Flamenco

Para otros usos de este trmino, vase Flamenco (desambiguacin).

Flamenco
Orgenes musicales:

Msica y danza de Andalucatransformada por

la idiosincrasia delpueblo gitano andaluz y con
influenciasafricanas y americanas.

Orgenes culturales:

Andaluca (Espaa)

Instrumentoscomunes:

Voz, palmas, guitarra, cajn

otros

Popularidad:

Se trata del gnero popular espaol con ms repercusin

internacional

Fecha de origen:

Finales del siglo XVIII - principios delsiglo

XIX

Derivados:

Nuevo flamenco, Flamenco Chill, Flamenco House.

El Flamenco1
Patrimonio Cultural Inmaterial Unesco

Pas

Tipo

Espaa

Cultural inmaterial

Regin2

Europa

Ao de inscripcin

2010 (XXXIV sesin)

Nombre descrito en la Lista del Patrimonio Inmaterial.

Clasificacin segn la Unesco.

El flamenco es un gnero espaol de msica y danza que se origin en Andalucaen el siglo XVIII,
que tiene como base la msica y la danza andaluza y en cuya creacin y desarrollo tuvieron un
papel fundamental los andaluces de etnia gitana.1El cante, el toque y el baile son las principales
facetas del flamenco.
En los ltimos aos, la popularidad del flamenco en latinoamrica ha sido tal que en Guatemala,
Costa Rica, Panam y El Salvador han surgido diversas agrupaciones y academias de flamenco. En
Japn el flamenco es tan popular que en ese pas hay ms academias de flamenco que en
Espaa.2 3 En noviembre de 2010 la UNESCOdeclar al flamenco Patrimonio Cultural Inmaterial de
la Humanidad.4
Contenido
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1 Etimologa

1.1 Cante jondo

2 Distincin entre flamenco y folclore andaluz
3 Historia

3.1 El Casticismo

3.2 Los Cafs Cantantes

3.3 El Antiflamenquismo de la
Generacin del 98

3.4 La pera Flamenca

3.5 El nacimiento de la flamencologa

3.6 La Fusin Flamenca

3.7 El Nuevo Flamenco

4 Cante

5 Toque
6 Baile
7 Palos

7.1 Historia

7.2 Clasificacin

7.2.1 Alfabtica

7.2.2 Segn la mtrica de la

msica
7.2.3 Segn la mtrica de las

coplas

7.2.4 Segn su origen musical

7.2.5 Segn la procedencia

geogrfica
7.2.6 Segn la textura musical

8 Lxico

8.1 Ole

8.2 Duende
9 Vase tambin
10 Notas
11 Enlaces externos

[editar]Etimologa
La palabra flamenco, referida al gnero artstico que se conoce bajo ese nombre, se remonta a
mediados del siglo XIX. No hay certeza de su etimologa, por lo que se han planteado varias
hiptesis:

Por paralelismo con el ave zancuda del mismo nombre: Algunas hiptesis relacionan el
origen del nombre del gnero flamenco con las aves zancudas del mismo nombre. Una de ellas
dice que el flamenco recibe esa denominacin porque el aspecto y el lenguaje corporal de sus

intrpretes recuerda a dichas aves. Marius Schneider, en cambio, defiende que el origen del
trmino puede estar en el nombre de estas aves, pero no en su parecido con el estilo de
los bailaores sino en que el modo de mi, que es el predominante en el repertorio flamenco, se
relaciona en la simbologa medieval, entre otros animales, con el flamenco.5

Por ser la msica de los "fellah min gueir ard", los campesinos moriscos sin tierra:
Segn Blas Infante, el trmino "flamenco" proviene de la expresin andalus fellah min gueir
ard () , que significa "campesino sin tierra". Segn l, muchos moriscos se
integraron en las comunidades gitanas, con las que compartan su carcter de minora tnica al
margen de la cultura dominante. Infante supone que en ese caldo de cultivo debi surgir el
cante flamenco, como manifestacin del dolor que ese pueblo senta por la aniquilacin de su
cultura.6 Sin embargo, Blas Infante no aporta fuente histrica documental alguna que avale esta
hiptesis y, teniendo en cuenta la frrea defensa que hizo a lo largo de su vida de una reforma
agraria en Andaluca, que paliase la msera situacin del jornalero andaluz de su poca, esta
interpretacin parece ms ideolgica y poltica que histrica o musicolgica. No obstante, el
Padre Garca Barrioso, tambin considera que el origen de la palabra flamenco pudiera estar en
la expresin rabe usada en Marruecos fellah-mangu, que significa "los cantos de los
campesinos".7 Asimismo, Luis Antonio de Vega aporta las expresiones felahikum y felah-enkum,
que tienen el mismo significado.8

Porque su origen est en Flandes: Otro nmero de hiptesis vinculan el origen del
trmino con Flandes. Segn Felipe Pedrell el flamenco lleg a Espaa desde esas tierras en la
poca de Carlos V, de ah su nombre.9 Algunos aaden que en los bailes que se organizaron
para dar la bienvenida a dicho monarca se jaleaba con el grito de Bilale al flamenco! Sin
embargo el trmino "flamenco" vinculado a la msica y al baile surgi a mediados del siglo XIX,
varios siglos despus de ese hecho.

Porque a los gitanos se les conoce tambin como flamencos: En 1881 Demfilo, en el
primer estudio sobre el flamenco, argument que este gnero debe su nombre a que sus
principales cultivadores, los gitanos, eran conocidos frecuentemente en Andaluca bajo dicha
denominacin.10 En 1841 George Borrow en su libro Los Zncali: Los gitanos de Espaa ya
haba recogido esta denominacin popular, lo que refuerza la argumentacin de Demfilo.

Gitanos o egiptanos es el nombre dado en Espaa tanto en el pasado como en el presente a los que en
ingls llamamosgypsies, aunque tambin se les conoce como "castellanos nuevos", "germanos" y
"flamencos"; [...] El nombre de "flamencos", con el que al presente son conocidos en diferentes partes de
Espaa,[...]11

No se tiene certeza del motivo por el que los gitanos eran llamados "flamencos", sin embargo hay
numerosas noticias que apuntan hacia un origen jergal, situando al trmino "flamenco" dentro del
lxico propio de la germana. Esta teora sostiene que "flamenco" deriva de flamancia, palabra que

proviene de "flama" y que en germana se refiere al temperamento fogoso de los gitanos. En el

mismo sentido el diccionario de laReal Academia Espaola dice que "flamenco" significa
coloquialmente "chulo o insolente", siendo un ejemplo de ello la locucin "ponerse flamenco". 12 En
un significado similar, el trmino "flamenco" es usado como sinnimo de "cuchillo" y de "gresca" o
"algazara" por Juan Ignacio Gonzlez del Castillo, en su sainete El soldado fanfarrn (ca. 1785). No
obstante, Serafn Estbanez Caldern que en sus Escenas andaluzas (1847) aporta las primeras
descripciones de situaciones flamencas, no utiliz ese nombre para calificarlas.

[editar]Cante

jondo

Segn el diccionario de la RAE, el "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de profundo
sentimiento".13 Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones "cante jondo" o "cante
hondo", lo que avala que el trmino "jondo" no es ms que la forma dialectal andaluza de la palabra
"hondo", con su caracterstica aspiracin de la h proveniente de f inicial. Sin embargo Mximo Jos
Kahn lleg a sostener que el trmino "jondo" procede de la locucin hebrea "jom-tob" o "yom-tob",
desinencia de algunos cantos sinagogales.14 Segn Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante
flamenco es cante jondo.15 Manuel de Falla consideraba que el cante jondo era el cante antiguo,
mientras que el cante flamenco era el moderno.16

[editar]Distincin

entre flamenco y folclore andaluz

Baile por sevillanas

El gnero flamenco se fue configurando durante el siglo XIX, sobre el sustrato de la msica y la
danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el flamenco
no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas, fandangos,verdiales, trovos,
el chacarr, el vito...) sino un gnero artstico fundamentalmente escnico. El flamenco, aunque est
basado principalmente en el folclore andaluz, es un gnero tan estilizado y complejo que el andaluz
medio, an tenindose como bien dotado para la msica, es incapaz de interpretar correctamente.
De hecho, en ningn momento de su historia el flamenco ha pasado de ser una msica interpretada
por minoras, con mayor o menor difusin. El surgimiento de los cantaores profesionales y la
transformacin de los cantos populares por parte de los gitanos, hicieron que su estilo se alejara
considerablemente de las tonadas tradicionales. El flamenco somete a lo popular a una estilizacin
tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.

[editar]Historia
Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII en ciudades y villas agrarias de
la Baja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las manifestaciones
de esta poca son ms propias de la escuela bolera que del flamenco.

[editar]El

Casticismo

En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los gitanos. Esto fue
un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de marginacin y
persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba sustancialmente.
Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se desarroll en la conciencia espaola un
sentimiento de orgullo racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la fuerza telrica del majo,
arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo. En ese ambiente triunfa la moda ca, pues el
casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese individualismo. La eclosin de las escuelas
taurinas deRonda y Sevilla, el auge del bandolerismo y la fascinacin por lo andaluz manifestado por
los viajeros romnticos europeos, fueron conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en la
corte madrilea.

[editar]Los

Cafs Cantantes

Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a la vez
que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan desmanes de
todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.
Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana ya en 1842 exista un caf cantante,
que fue reinaugurado en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos, como la pera de Verdi. Sin
embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante desconectados
entre s. En 1881 Silverio Franconetti, cantaor de extenso repertorio y grandes dotes artsticas, abri
el primer caf cantante flamenco. En el caf de Silverio los cantaores estaban en un ambiente muy
competitivo, pues al propio Silverio le gustaba retar en pblico a los mejores cantaores que pasaban
por su caf.
La moda de los cafs cantantes permiti el surgimiento del cantaor profesional y sirvi de crisol
donde se configur el arte flamenco. En ellos los payos aprendan los cantes de los gitanos,
mientras que estos reinterpretaban a su estilo los cantes folclricos andaluces, amplindose el
repertorio. Asimismo el gusto del pblico contribuy a configurar el gnero flamenco, unificndose su
tcnica y su temtica.

[editar]El

Antiflamenquismo de la Generacin del 98

El flamenquismo, definido por la Real Academia Espaola como la "Aficin a las costumbres
flamencas o achuladas", es un cajn de sastre conceptual donde caben el cante flamenco y la
aficin a los toros, entre otros elementos castizos espaoles. Estas costumbres fueron fuertemente

atacadas por la Generacin del 98, siendo todos sus miembros "antiflamenquistas", a excepcin de
los hermanos Machado, pues Manuel y Antonio, al ser sevillanos e hijos del folclorista Demfilo,
tenan una visin ms compleja del asunto.
El paladn del antiflamenquismo fue el escritor madrileo Eugenio Noel, quien en su juventud haba
sido un casticista militante. Noel atribuy al flamenco y la tauromaquia el origen de los males de
Espaa. A su entender, la ausencia de estas manifestaciones culturales en los modernos estados
europeos, parecan traducirse en un mayor desarrollo econmico y social. Estas consideraciones
hicieron que se estableciera durante dcadas una grieta insalvable entre el flamenco y la mayor
parte de la intelectualidad.

[editar]La

pera Flamenca

Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de toros y
teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia econmica de
los promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los espectculos de variedades
pagaban un 10%. En esta poca los espectculos flamencos se extendieron por toda Espaa y por
las principales ciudades del mundo. El gran xito social y comercial alcanzado por el flamenco en
esta poca elimin de los escenarios algunos de los palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires
ms ligeros, como las cantias, los cantes de ida y vuelta y, sobre todo, los fandangos, de los que se
crearon muchas versiones personales. La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as
como el uso del falsete y el vulgar estilogaitero.
En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla tuvieron la idea de convocar un
concurso de cante jondo en Granada en1922. Ambos artistas conceban el flamenco como folclore,
no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que el triunfo masivo
del flamenco acabara con sus races ms puras y hondas. Para remediarlo organizaron un
concurso de cante jondo en que slo podan participar aficionados. Quedaron excluidos los cantes
festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban jondos sino flamencos. El jurado fue
presidido por Antonio Chacn, que por entonces era primera figura del cante. Los ganadores fueron
"El Tenazas", un cantaor profesional retirado de Morn de la Frontera, y Manuel Ortega, un nio
sevillano de ocho aos que pasara a la historia del flamenco como Manolo Caracol. El concurso
result un fracaso debido el escaso eco que tuvo y porque Lorca y Falla no supieron entender el
carcter profesional que por entonces ya tena el flamenco, afanndose en balde en buscar una
pureza que nunca existi, en un arte que caracterizaba por la mezcolanza y la innovacin personal
de sus creadores. Al margen de ese fracaso, con la Generacin del 27, cuyos miembros ms
eminentes eran andaluces y por tanto conocedores de primera mano del gnero, comenz el
reconocimiento al flamenco por los intelecuales.
Tras la Guerra Civil Espaola, durante la postguerra y los primeros aos de Franquismo, se mir con
recelo al mundo del flamenco, pues la autoridades no tenan claro que dicho gnero contribuyera a

la conciencia nacional. Sin embargo el rgimen pronto acab adoptando el flamenco como una de
las manifestaciones cuturales espaolas por antonomasia.
En suma, el periodo de la pera Flamenca fue una poca abierta a la creatividad y que conform
definitivamente la mayor parte del repertorio flamenco. Fue la Edad de Oro de este gnero, con
figuras como Antonio Chacn, Manuel Torre, La Nia de los Peines, Pepe Marchena yManolo
Caracol.

[editar]El

nacimiento de la flamencologa

Monumento a La Paquera.

A partir de los aos 50 del siglo XX empezaron a publicarse abundantes estudios antropolgicos y
musicolgicos sobre el flamenco. En 1954 Hispavox public la primera Antologa del Cante
Flamenco, grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su poca, dominada por el cante
orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el intelectual argentino Anselmo Gonzlez
Climent, public un ensayo llamado Flamencologa, cuyo ttulo bautiz al "conjunto de
conocimientos, tcnicas, etc., sobre el cante y el baile flamencos". Este libro dignific el estudio del
flamenco al aplicarle la metodologa acadmica propia de la musicologa y sirvi de base a los
posteriores estudios sobre dicho gnero.
Como consecuencia, en 1956 se organiz el I Concurso Nacional de Cante Jondo de Crdoba y
en 1958 se fund en Jerez de la Frontera la primera Ctedra de Flamencologa, la ms antigua
institucin acadmica dedicada al estudio, la investigacin, conservacin, promocin y defensa del
arte flamenco. Asimismo en 1963 el poeta cordobs Ricardo Molina y el cantaor sevillanoAntonio
Mairena publicaron alalimn Mundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de referencia
obligada. Con un lenguaje sencillo el libro describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia
del cante, defendiendo errneamente que el flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo
mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de l su profesin. Asimismo el libro diferencia entre el

cante grande (meramente gitano) y el cante chico (aflamencamiento de las tonadas folclricas
andaluzas y coloniales). Por lo tanto, la obra de Molina y Mairena, introdujo en la flamencologa la
"tesis gitanista" y el "neojondismo" como lneas de investigacin.
Durante mucho tiempo los postulados mairenistas se tuvieron prcticamente por incuestionables,
hasta que encontraron respuesta en otros autores que elaboraron la "tesis andalucista", que
defenda que el flamenco era un producto genuinamente andaluz, pues se haba desarrollado
ntegramente en esta regin y porque sus palos bsicos derivaban del folclore de Andaluca.
Asimismo mantenan que los gitanos andaluces haban contribuido determinantemente en su
formacin, poniendo de manifiesto la excepcionalidad del flamenco entre las msicas y danzas
gitanas de otras partes de Espaa y Europa. La unificacin de la tesis gitanista y la andalucista ha
acabado por ser la ms aceptada hoy en da. En resumen, entre los aos 1950 y 1970, el flamenco
pas de ser un mero espectculo para convertirse adems en objeto de estudio.

[editar]La

Fusin Flamenca

El Lebrijano.

En la dcada de 1970 en Espaa se respiraban aires de cambio social y poltico y la sociedad

espaola ya estaba bastante influida por diversos estilos musicales venidos del resto de Europa y de
los Estados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que haba crecido escuchando a
Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo Caracol. La combinacin de ambos factores desemboc
en un perodo revolucionario llamado Fusin Flamenca.
El representante musical Jos Antonio Pulpn fue un personaje decisivo en esa fusin, pues inst al
cantaor Agujetas a colaborar con el grupo sevillano de rock andaluz Smash, la pareja ms
revolucionaria desde Antonio Chacn y Ramn Montoya, iniciando un nuevo camino para el
flamenco. Asimismo propici la unin artstica entre el virtuoso guitarrista algecireo Paco de Luca y
el largo cantaor isleo Camarn de la Isla, quienes dieron un impulso creativo al flamenco que
supondra su definitiva ruptura con el conservadurismo de Mairena. Cuando ambos artistas
emprendieron sus carreras en solitario, Camarn se convirti en un cantaor mtico por su arte y su
personalidad, con legin de seguidores, mientras que Paco de Luca reconfigur todo el mundo
musical del flamenco, abrindose a nuevas influencias, como la msica brasilea, rabe y jazz e
introduciendo nuevos instrumentos musicales como el cajn peruano, la flauta travesera, etc.

Otros intrpretes destacados en este proceso de renovacin formal del flamenco fueron Juan
Pea El Lebrijano, quien marid el flamenco con la msica andalus, y Enrique Morente, quien a lo
largo de su dilatada carrera artstica ha basculado entre el purismo de sus primeras grabaciones y el
mestizaje con el rock.

[editar]El

Nuevo Flamenco

Categora principal: Nuevo Flamenco

Vanse tambin: Flamenco Chill y Flamenco House

En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido la
influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor inters por la
msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical espaol, era la
poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan Pata Negra, que fusionaron el flamenco con
el blues y el rock, Ketama, de inspiracin pop y caribea y Ray Heredia, creador de un universo
musical propio donde el flamenco ocupa un lugar central.
A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a muchos
msicos bajo la etiqueta Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con fines
estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy distintos entre s,
tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop o msica latina cuya nica
vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la de los cantaores, sus orgenes
familiares o su prodecencia gitana, pero que por lo dems, se salen de cualquier estructura
flamenca clsica, habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las
estructuras meldicas propias de los palos.17
Sin embargo el hecho de que muchos de los intrpretes de esa nueva msica sean adems
reconocidos cantaores, caso de Jos Merc, El Cigala y otros, ha propiciado etiquetar como
flamenco todo lo que ellos interpretan, aunque el gnero de sus canciones difiera bastante del
flamenco clsico. En cambio, otros artistas contemporneos, como los grupos O'Funkillo y Ojos de
Brujo, siguiendo la senda de Diego Carrasco, emplean estilos musicales no flamencos pero
respetando el comps o estructura mtrica de ciertos palos tradicionales. Asimismo existen
cantaores enciclopdicos como Arcngel, Miguel Poveda, Mayte Martn, Marina Heredia, Estrella
Morente o Manuel Lombo que, sin renunciar a los beneficios artsticos y econmicos de la fusin y
del nuevo flamenco, mantienen en sus interpretaciones un mayor peso lo flamenco concebido en el
sentido ms clsico del trmino, lo que supone un significativo regreso a los orgenes.
La implicacin de los poderes pblicos espaoles en la promocin del flamenco es cada da mayor.
En este sentido existe la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, dependiente de
la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y actualmente se construye enJerez de la
Frontera la Ciudad del Flamenco, que albergar el Centro Nacional de Arte Flamenco, dependiente
del Ministerio de Cultura y que pretender canalizar y ordenar las iniciativas sobre dicho arte. 18

As mismo, la comunidad autnoma Andaluza estn estudiando incorporarlo en sus planes

formativos obligatorios.19

[editar]Cante

Cantaora.
Categora principal: Cantaores de flamenco

Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin o efecto de cantar

cualquiercanto andaluz", definiendo "cante flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y el cante
jondo como "el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento". 20 Al intrprete de cante
flamenco se le llama cantaor en vez de cantante, con la prdida de la d intervoclica caracterstica
del dialecto andaluz.

[editar]Toque

Cantaora y tocaor.
Categora principal: Guitarristas de flamenco

La postura y la tcnica de los guitarristas flamencos, llamados tocaores, difiere de usada por los
intrpretes de guitarra clsica. Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre su pierna
izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y apoyarla sobre la que
se encuentra ms elevada, colocando el mstil una posicin casi horizontal con respecto al suelo.
Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas, aunque existe un instrumento especfico

para este gnero llamado guitarra flamenca. sta es menos pesada y su caja es ms estrecha que
la guitarra clsica, por lo que su sonoridad es menor y no eclipsa al cantaor. Por lo general suele
hacerse de madera de ciprs, con el mango de cedro y la tapa de abeto. El ciprs le da una
sonoridad brillante muy adecuada para las caractersticas del flamenco. Antiguamente tambin se
usaba el palo santo de Ro o de la India, siendo el primero de ms calidad, pero actualmente est en
desuso debido a su escasez. El palo santo otorgaba a las guitarras una amplitud de sonido
especialmente adecuada para el toque solista. En la actualidad, el clavijeroms utilizado es el de
metal, ya que el de madera plantea problemas de afinacin.
Los principales guitarreros fueron Manuel Ramrez de Galarreta, el Gran Ramrez, (Madrid, 18641920) y sus discpulos Santos Hernndez(Madrid, 1873-1943), que construy varias guitarras para
el maestro Sabicas, Domingo Esteso y Modesto Borreguero. Asimismo destacan los Hermanos
Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (1918-1996), sobrinos de Domingo
Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.
Los tocaores usan la tcnica del alzapa, el picado,21 el rasgueo y el trmolo,22 entre otras. El
rasgueo puede ser realizado con 5, 4 o 3 dedos, este ltimo inventado por Sabicas. El empleo del
pulgar es tambin caracterstico en el toque flamenco. Los guitarristas apoyan el pulgar en la tapa
armnica de la guitarra y el dedo ndice y medio sobre la cuerda superior a la que estn tocando,
logrando as una mayor potencia y sonoridad que el guitarrista clsico. Tambin se apoya el dedo
medio en el golpeador de la guitarra para conseguir ms precisin y fuerza a la hora de plsar la
cuerda. Asimismo el uso del golpeador como elemento de percusin dota de gran fuerza a la
interpretacin guitarrstica flamenca. Se denomina "falseta" a la frase meldica o floreo que se
intercala entre las sucesiones de acordes destinadas a acompaar la copla. 23 Asimismo se habla de
tocar o acompaar por arriba (usando la digitacin del acorde mi mayor) y por medio (la mayor), con
independencia de que se haya trasportado o no con la cejilla.
El acompaamiento y el toque solita de los guitarristas flamencos se basa tanto en el sistema
armnico modal como en el tonal, aunque lo ms frecuente es una combinacin de ambos. Algunos
cantes flamencos se interpretan "a palo seco" (a capella), sin acompaamiento de guitarra.
Segn el tipo de interpretacin se habla de:

Toque airoso: vivaz, rtmico y sonoridad brillante, casi metlica.

Toque gitano o flamenco: hondo y con pellizco, usa preferentemente los bordones y los
contratiempos.

Toque pastueo: lento y tranquilo.

Toque sobrio: sin ornamentos ni alardes superfluos.

Toque virtuoso: con dominio excepcional de la tcnica, corre el riesgo de caer en un

efectismo desmesurado.

Toque corto: pobre en recursos tcnicos y expresivos.

Toque fro: carente de hondura y pellizco.

[editar]Baile
Categora principal: Bailaores de flamenco

Bailaora.

El baile flamenco puede acompaar distintos palos. Su realizacin es similar a un ejercicio fsico
moderado24

[editar]Palos
Categora principal: Palos del flamenco

Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco". 25 Los palos
pueden clasificarse siguiendo varios criterios: Segn sea su comps, su jondura, su carcter serio o
festero, su origen geogrfico etc.

[editar]Historia
El fandango, que en el siglo XVII era el cante y baile ms extendido por toda Espaa, con el tiempo
acab generando variantes locales y comarcales, especialmente en la provincia de Huelva. En la
Alta Andaluca y zonas limtrofes los fandangos se acompaaban con la bandola, instrumento con el
que se acompaaba siguiendo un comps regular que permita el baile y de cuyo nombre deriva el
estilo "abandolao". De este modo surgieron los fandangos de Lucena, losznganos de Puente Genil,
las malagueas primitivas, las rondeas, las jaberas, los jabegotes, los verdiales, el chacarr,
la granana, el taranto y la taranta. A causa de la expansin de las sevillanas en la Baja Andaluca, el
fandango fue perdiendo su papel de soporte del baile, lo que permiti un mayor lucimiento y libertad

del cantaor, generndose en el siglo XX multitud de fandangos de creacin personal. Asimismo,

miles de campesinos andaluces, especialmente de las provincias de Andaluca Oriental, emigraron a
los yacimientos mineros murcianos, donde los tarantos y las tarantas evolucionaron. La Tarante
de Linares, evolucion hacia la minera de la Unin, la cartagenera y la levantica. En la poca de los
cafs cantantes, algunos de estos cantes, se desligaron del baile y se adquirieron un comps libre,
que permita el lucimiento de los intrpretes. El gran impulsor de este proceso fue Antonio Chacn,
quien desarroll versiones preciosistas de malagueas, grananas y cantes mineros.
La estilizacin del romance y de los pliegos de cordel dio lugar al corrido. La extraccin de los
romances de cuartetas o de tres versos significativos dio lugar a las tons primitivas, a la caa y
al polo, que comparten mtrica y meloda pero que difieren en su ejecucin. El acompaamiento de
la guitarra les dio un comps que las hizo bailables. Se cree que su origen estuvo en Ronda, ciudad
de la Alta Andaluca cercana a la Baja Andaluca y muy relacionada con ella, y que desde all
llegaron al arrabal sevillano de Triana, con gran tradicin de corridos, donde se transformaron en
la sole. De la interpretacin festiva de corridos y soleares surgieron en Triana los jaleos, que
viajaron a Extremadura y que en Jerez y Utrera derivaron en la bulera, desde donde se difundieron
por toda la Baja Andaluca, generando variantes locales.
En los grandes puertos andaluces de Cdiz, Mlaga y Sevilla se desarrollaron los tangos y
los tientos, que tienen una gran influencia de la msica negra americana. Asimimo en Cdiz se
gener el grupo de las cantias cuyo palo central es la alegra.
Algunas tonadas populares andaluzas, como los pregones, las nanas y campesinos cantos de trilla,
tienen la misma mtrica de las seguidillas flamencas. A partir de ellos pudo surgir la liviana y
la serrana, que es una interpretacin virtuosista y melismtica de la liviana; de hecho,
tradicionalmente se interpretan juntas. Este grupo de palos tambin pertenece la albore y la
antigua playera, que se impregn de la meloda de las tons dando lugar a la siguiriya, que
incorpor acompaamiento de guitarra.

[editar]Clasificacin
[editar]Alfabtica
Albore | Alegras | Bambera | Bandol | Buleras | Cabales | Campanilleros | Cantia | Caa | Carac
oles | Carcelera | Cartagenera |Colombiana |Copla andaluza| Cordobesa | Corros | Debla |
Fantasa | Fandango | Fandanguillo | Farruca | Galeras | Garrotn | Granana |Guajira | Jabegote | Ja
bera | Jota flamenca | Liviana | Malaguea | Mariana | Martinete | Media | Media
Granana | Milonga | Mineras | Mirabrs| Murciana | Nana | Petenera | Polo | Romance | Romeras | R
ondea | Rumba | Saeta | Seguiriya o Siguiriya | Serranas | Sevillana | Sole |
Tango | Tanguillo | Taranta o Taranto | Tientos | Ton | Trillera | Verdiales | Vidalita | Zambra | Zorongo

[editar]Segn la mtrica de la msica

Los palos pueden dividirse en cinco grupos desde el punto de vista de la mtrica, dependiendo de
su comps:
Mtrica de 12 tiempos (amalgama de compases de 6/8 y 3/4). Que a su vez se dividen en

los que usan el:

Comps de sole: sole, sole por buleras, buleras, buleras por

sole, alegras, caa, polo, mirabrs, caracoles, romera, cantias,bambera, albore,

romance, zapateado cataln.

Comps de seguiriya: seguiriyas, cabales, liviana, serranas, ton-liviana.

Y en la guajira y la petenera, que usan la citada amalgama de forma simple.

Mtrica binaria y cuaternaria: taranta o

taranto, tientos, mariana, danza, tangos, zambra, farruca, garrotn, rumba, danzn,colombiana,
milonga.

Mtrica ternaria: fandango de Huelva, fandango malagueo, sevillanas, verdiales.

Mtrica polirrtmica: tanguillo y zapateado.

Mtrica libre (ad lbitum): ton, debla, martinete, carcelera, cantes camperos,
saeta, malaguea, granana, media granana, rondea, cantes de las minas
(minera, taranta, cartagenera, levantica, murciana).

[editar]Segn la mtrica de las coplas

Atendiendo a la mtrica de las coplas los palos pueden dividirse en tres grandes grupos, los que
usan:

El romance: coplas de tres o cuatro versos de ocho slabas, con rima preferentemente
asonantada en los versos pares.

La seguidilla: coplas de tres o cuatro versos alternos de cinco y siete slabas, con rima en
los versos cortos.

El fandango: coplas de cinco versos de siete u ocho silabas, rimando las pares y las
impares por separado. A la hora de la ejecucin se repite uno de los versos.

[editar]Segn su origen musical

Los cantes que derivan de:

Romances y seguidillas son: corros, ton, seguiriya, saeta, martinete, carcelera, debla, liv
iana y cabales.

Fandangos son: fandangos, malaguea, verdiales, jabera, rondea, granana, media

granana, bandol, jabegote, minera, murciana,cartagenera y taranta.

Coplas y canciones andaluzas del siglo

XVIII26 son: tangos, tientos, tanguillos, caa y polo.

Cantes camperos
andaluces son: serranas, trilleras, nanas, marianas, campanilleros, cachuchas, El vito y
las sevillanas corraleras.

Cantias de baile son: sole, buleras, petenera, albore y todas

las cantias (alegras, mirabrs, caracoles y romeras.

Cantos negros americanos son las: colombianas, rumba, guajira, milonga. Algunos
autores consideran que el fandango, los tanguillos, las buleras y la seguiriya tambin tienen
origen africano.27

Folclore espaol no andaluz son: farruca, garrotn y jota flamenca.

[editar]Segn la procedencia geogrfica

Atendiendo a su procedencia geogrfica pueden divirse en:

Cantes de Cdiz y los Puertos;

Cantes de Mlaga

Cantes de Levante;

Cantes de ida y vuelta.

[editar]Segn la textura musical

Los cantes "a palo seco" (a capella, sin acompaamiento de guitarra) son las carceleras, la debla, el
martinete, los pregones, la saeta, las tons y las trilleras. El resto suele acompaarse con guitarra.

[editar]Lxico

Invitacin a un tablao flamenco.

[editar]Ole
Adolfo Salazar recoge que la voz expresiva ole, con que se anima a
los cantaores y bailaoresandaluces, puede proceder del verbo hebreo joleh que significa "tirar hacia
arriba", poniendo de manifiesto que los derviches girvagos de Tnez tambin danzan dando
vueltas al son de repetidos "ole" o "joleh".28 En este mismo sentido parece apuntar el uso del vocablo
"arza", que es la forma dialectal andaluza de pronunciar la voz imperativa "alza", con la
caractersticaigualacin andaluza de la /l/ y la /r/ implosivas. Es frecuente el empleo indiscriminado
de las voces "arza" y "ole" a la hora de jalear29 a cantaores y bailaores flamencos, por lo que podran
interpretarse como voces sinnimas. Pero la ms evidencia del origen de esta palabra puede ser del
cal: Ol, que significa Venga. Asimismo, en Andaluca se conoce como jaleo al ojeo de la caza,
esto es, la accin de ojear, que es "ahuyentar la caza con voces, tiros, golpes o ruido, para que
se levante"30
Al margen del origen y significado de la expresin "ole", existe un tipo de cancin popular andaluza
as llamada por la caracterstica repeticin de dicha palabra. 31 Falla se inspir en este tipo de
cancin en algunos pasajes del segundo acto de su pera La vida breve.

[editar]Duende
Segn el diccionario de la RAE el "duende" en Andaluca es un "encanto misterioso e
inefable".32Federico Garca Lorca, en su conferencia Teora y juego del duende confirma esa

inefabilidad del duende definindolo con las siguientes palabras de Goethe: "Poder misterioso que
todos sienten y que ningn filsofo explica". En el imaginario flamenco, el duende va ms all de la
tcnica y de lainspiracin, en palabras de Lorca "Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio".
Cuando un artista flamenco experimenta la llegada de este misterioso encanto, se emplean las
expresiones "tener duende" o cantar, tocar o bailar "con duende".
Junto a las anteriormente citadas, existen otras muchas palabras y expresiones caractersticas del
gnero flamenco, como "cuadro flamenco",33 "tablao flamenco",34 "juerga
flamenca",35 "tercio",36 "aflamencar", "aflamencamiento", "flamencologa"...