O fundamento do trgico Luiz Costa Lima analisa Ensaio sobre trgico de Szondi
So Paulo, domingo, 11 de julho de 2004
Estudo de Peter Szondi que est saindo no Brasil discute o trgico em 12 pensadores e analisa
peas de dramaturgos como Sfocles e Kleist
O fundamento do trgico
Jefferson Coppola - 9.jun.2004/Folha Imagem
Ensaio da pera
"Romeu e Julieta" no
Teatro Municipal de
So Paulo
filosofia do trgico". A extrema sntese da formulao poder fazer com que no se perceba o filo do
enunciado (na verdade, o prefcio do tradutor ajudar a diminuir o risco).
Conjunto de regras
Como a "Potica" uma obra em que o filsofo grego pouco se detinha nos problemas tericos que
formulava -como a questo da mmesis e a do efeito catrtico da obra teatral-, seu pequeno tratado se
detinha nas normas seguidas pelos gneros, sobretudo a tragdia. Seu propsito descritivo e taxinmico
teve o infortnio de ser lido como um conjunto de regras a ser obedecido. E a potica se enrijeceu em
preceptstica. Como tal veio a ser lida, sobretudo depois de sua redescoberta pelos renascentistas
italianos. Ento normativa, a "Potica" veio a servir sistematizao mais extensa da retrica (sero
teis ao leitor os captulos 9-13 de "A History of Literary Criticism in the Italian Renaissance" (1974),
de Bernard Weinberg).
Vista como uma espcie de "vade mecum" normativo, a "Potica" gerou em torno de si um vcuo:
pouco se indaga sobre as chamadas belas-letras -o conceito de literatura inexistia-, em troca se
prescrevem normas para seu uso e validade.
contra esse vcuo da reflexo que se lanaria o Schelling de 21 anos de idade, abrindo caminho para
a filosofia do trgico. Ao contrrio do cunho classificatrio saiba-se l por que adotado por Aristteles,
as "Cartas" -dispomos em portugus da excelente traduo feita h vrios anos por Rubens Rodrigues
Torres Filho- pensavam o significado do trgico e, assim, inauguravam a reflexo terica sobre a
literatura e, a partir dela, sobre as artes.
Se considerarmos a extrema fecundidade intelectual alem das ltimas dcadas do sculo 18 investida
no campo esttico -o Kant da terceira "Crtica", Goethe, Schiller, F. Schlegel, Novalis, Hegel,
Schelling, pouco depois retomada por Schopenhauer e Nietzsche-, compreenderemos por que a
filosofia do trgico dilatou seu horizonte e, chegando s primeiras dcadas do sculo 20, esteve na base
da teorizao seminal do primeiro Lukcs, de Adorno e Benjamin.
O que portanto Szondi chama de filosofia do trgico vinha cobrir uma deficincia que se originara na
Antigidade clssica. certo que nem todo o legado que se constitui ser positivo. No ocasional que
Szondi tenha escolhido uma passagem das "Cartas", na verdade seu trecho mais significativo, e no da
obra de maturidade do filsofo, sua "Filosofia da Arte". Pois o empenho filosfico, dirigindo-se ao
objeto de arte como parte do esforo em descobrir uma explicao sistemtica do mundo, tendeu a se
desviar em um rumo dominantemente especulativo. Isto , converteu a arte verbal ou, como em Hegel,
o sistema das artes em parte concordante com sua explicao total do mundo. A arte, ento, em vez de
ser iluminada em sua problemtica especfica, se converteu em pea integrante de um sistema
filosfico. o que sucede com o prprio Schelling.
Se, nas "Cartas", o trgico encontrava sua raiz no conflito entre a liberdade do sujeito e o poder do
mundo objetivo e, dada a desigualdade das foras, a punio do heri "era um reconhecimento da
liberdade humana, uma honra concedida liberdade", na "Filosofia da Arte" o conflito entre liberdade e
necessidade passa a ter por meta a revelao da identidade entre ambas. A filosofia da identidade do
filsofo esvazia a tenso que antes era reconhecida no trgico. Do mesmo modo, em Hegel, o trgico
supe a autodiviso ao lado da autoconciliao. Por isso, apesar do alto apreo de Szondi pelo mtodo
dialtico hegeliano -entendido como o meio pelo qual o choque trgico entre aniquilamento e promessa
de salvao se propaga alm de si mesmo-, no h nenhuma tentativa por parte do autor em defender o
estrito entendimento hegeliano da arte. Quem tiver dvidas, convidado a reler o que Szondi dir
adiante sobre Simmel: embora a concepo do trgico pelo autor da "Filosofia do Dinheiro" (1907)
dependa de uma varivel insuficiente -"o carter vazio e sem contedo de seu conceito de vida"- e de
outra, que recebe de Hegel -"a forma dialtica de seu pensamento"-, ela "a nica em que se pode
basear uma interpretao que pretenda encontrar, nas tragdias, configuraes do trgico, e no a
imagem refletida de seus prprios filosofemas". , portanto, de maneira extremamente discreta que
Szondi no s dispe sua reflexo terica como indica os limites dos pensamentos que destacou para a
tarefa que se props. Como o entendo, seu exame de 12 concepes sobre o trgico visa menos a
estabelecer um leque de interpretaes diferentes -algumas vezes a mudana de uma para outra quase
insignificante- do que assinalar que: (a) o trgico supe o choque entre as possibilidades de
aniquilamento e salvao; no um choque qualquer, que se esgote em si mesmo, mas sim gerador de
uma situao antes imprevisvel; (b) "a motivao fundamental de todas as situaes trgicas a
separao" (Goethe). Ou seja, ao contrrio do que postularo Hegel e o Schelling da maturidade, o
trgico cessa quando domina a reconciliao; (c) se o dilaceramento trgico no se encerra no "caso"
que o provocou porque s o dialtico adequado para trat-lo. Esse ter conseqncias no significa
que, uma vez instalado o trgico, seu desdobramento no possa receber uma configurao diversa
-irnica, burlesca, cmica. verdade que o leitor poder aqui lamentar, e creio que com razo, que
Szondi no haja se detido no que chama de "forma dialtica". Ao no o fazer, deixa a dvida de que a
disposio dialtica se confunda com a prpria qualidade da obra. Noutras palavras, que no-dialtico
apenas o conflito trivial ou aquele que o autor no soube livrar da acidentalidade. Ser a falha superada
pelas anlises concretas da segunda parte? Tempo histrico No cabendo demorar-me sobre ela, apenas
acentuo que a parte analtica triplicemente depurada. Em primeiro lugar, porque as peas escolhidas
pertencem ao repertrio fundamental do gnero. Sempre haver a possibilidade de preferir-se alguma
outra, mas as opes sero muito pequenas. Depurada, em segundo lugar, porque a linguagem
epigramtica do autor se concentra em acentuar, em cada pea, o absolutamente indispensvel. Em
terceiro lugar, porque suas interpretaes libertam as reflexes que acolhem de qualquer "sotaque" de
sistema filosfico.
Dito isso, e ante a vontade de ainda falar sobre as interpretaes que se apresentam, devo exercer uma
complicada aprendizagem: converter o epigrama de Szondi em telegrafia. Nesta, acentuo um primeiro
dado: no parece acidental que o autor assinale a presena de dipo no catolicismo contra-reformista de
Caldern ou a de "Romeu e Julieta" em Gryphius ou como na "Fedra", de Racine, a concepo antiga
do destino se converte de imposto de fora em algo auto-imposto por eros incontrolvel. Se as peas
dialogam entre si, o tempo histrico se encarrega de introduzir a margem que as distingue. Por isso
mesmo no seria uma preceptiva ou uma viso histrica o instrumento adequado para compreend-las,
mas sim o que Szondi designa por "filosofia da histria". A telegrafia se encerra com uma impresso
para a qual no se apresentam justificaes: a releitura conjunta das peas selecionadas concede ao
"dipo Rei" um patamar nico.
Dele, apenas se aproximam Shakespeare e Racine. Em troca, "A Vida Sonho" deixa um travo: a
converso de Segismundo, a partir da experincia do sonho mau, em prncipe bom no me convence. A
cristianizao do poder dissolve a "oposio irreconcilivel" que Goethe percebia no trgico. Ademais,
como a "forma dialtica" a indiscutvel, a pea de Caldern no demonstraria a presena de uma
dialtica que desserve obra? So questes que passo ao leitor.
Luiz Costa Lima ensasta, crtico e professor da Universidade do Estado do Rio de Janeiro e da Pontifcia Universidade
Catlica (PUC-RJ). autor de "O Redemunho do Horror" (ed. Planeta) e "Intervenes" (Edusp). Escreve regularmente na
seo "Brasil 505 d.C." (depois de Cabral).