ORGANIZADORES
Universidad de Varsovia
Junta de Galicia
Instituto Cervantes
MARIOLA PIETRAK
Universidad Maria Curie-Skodowska
de Lublin, Polonia
MAGDA POTOK
Universidad Adam Mickiewicz de Pozna, Polonia
MARA GUADALUPE SNCHEZ ROBLES
Universidad de Guadalajara, Mxico
JOANA SABADELL-NIETO
Hamilton College, EEUU/ U. de Barcelona
VICENTE SNCHEZ-BIOSCA
Universidad de Valencia, Espaa
ANNA SAWICKA
Universidad Jaguelnica de Cracovia, Polonia
PIOTR SAWICKI
Universidad de Wrocaw/Escuela
Superior de Filologa de Wrocaw, Polonia
ROLAND SPILLER
Universidad Goethe Frankfurt am Main, Alemania
MERI TORRAS
Universidad Autnoma de Barcelona, Espaa
DOLORES VILAVEDRA
Universidad Santiago de Compostela, Espaa
ULRICH WINTER
Universidad de Marburg, Alemania
Comit organizador
Directoras
KATARZYNA MOSZCZYSKA-DRST
Universidad de Varsovia, Polonia
KAROLINA KUMOR
Universidad de Varsovia, Polonia
Secretarios
MARIA BOGUSZEWICZ
MARCOS ARCAYA
Miembros
ARNZAZU CALDERN PUERTA
AGNIESZKA FLISEK
ALEKSANDRA GOCAWSKA
ANA GARRIDO GONZLEZ
BARBARA JAROSZUK-URADZKA
DOMINIKA JARZOMBKOWSKA
MARCIN KOAKOWSKI
Diseo y maquetacin
FOGAR - Bartosz Mielnikow (bartosz@fogar.eu)
Fotografa en la cubierta
Valeria Montana Bonavides (CC BY 2.0)
www.flickr.com/photos/unaventanamas/6906454173
Impresin y encuadernacin
SowaDruk.pl
JUEVES, 16 DE ABRIL
10.00-11.00 ACTO DE APERTURA
11.00-12.00 PONENCIA PLENARIA:
Edmond Cros (Universidad Paul-Valryde Montpellier)
De Goldmann al sujeto cultural: un recorrido terico (Sala 316 BUW)
12.00-13.00 Javier Cercas en dilogo con Magda Potok (Universidad Adam Mickiewicz de Pozna)
El evento organizado en colaboracin con el Instituto Cervantes en Varsovia y la Embajada de
Espaa en Polonia (Sala 316 BUW)
13.00-13.45 LUNCH
13.45-15.15 MESA REDONDA:
La Transicin en Espaa: libertad, ira y promesa de felicidad Helena Gonzlez Fernndez
(Universitat de Barcelona), Vicente Snchez-Biosca (Universitat de Valncia) y Meri Torras
Francs (Universitat Autnoma de Barcelona) (Sala 316 BUW)
p. 12
p. 13
p. 13
p. 15
Modera:
Joana
Sabadell-Nieto
Modera:
Judyta Wachowska
Elbieta Bender: Construccin y deconstruccin del mito del hroe en La mula de Juan
Eslava Galn
Arnzazu Caldern Puerta: Memoria versus olvido. Transicin histrica, personal y social
en un relato de Juan Eduardo Ziga
Magorzata Kolankowska: Trastornos de la memoria en Lgrimas en la lluvia de Rosa
Montero
Salwa Mohamed Mahmoud: Configuraciones socio-culturales en La hija del canbal
de Rosa Montero
Modera:
Jara Martnez Valderas
Modera:
Maria Boguszewicz
Sala 3.037
Sala 3.014
Sala 1.007
Sala 316
(BUW)
17.15-18.15
PONENCIA PLENARIA:
Celia Fernndez
El pasado como conjetura: una lectura de Anatoma de un instante y de El impostor
de Javier Cercas.
Carmen Luna Sells: Los aos indecisos de Gonzalo Torrente Ballester. Una generacin en
la encrucijada
Carmen Becerra Suarez: Transicin sociopoltica y transicin personal: intrahistoria y
discurso en Off-Side de Gonzalo Torrente Ballester
Luz Celestina Souto Larios: Las voces de la transicin: presas frente al olvido
Valeria De Marco: La crtica a la Transicin en las excavaciones discursivas de Rafael
Chirbes
p. 18
Giuseppe Gatti Riccardi: La negacin al trnsito social en el teatro de Egon Wolff: Jos o
la ceguera ante la transicin histrica
Karen Genschow: Los archivos del cardenal: la memoria como espectculo televisivo en
Chile
Antonia Torres Agero: La nacin evocada: cruces epistemolgicos entre espacio y
memoria en la literatura chilena post
Ewelina Szymoniak: La narrativa de Alberto Fuguet: una crnica de la transicin
p. 19
p. 17
p. 16
Modera:
Catherine
Berthet Cahuzac
Modera:
Dolores Vilavedra
Sala 3.037
Modera:
Arnzazu
Caldern Puerta
Sala 1.007
(BUW)
Sala 316
Sala 3.014
Modera:
Christina
Karageorgou-Bastea
VIERNES, 17 DE ABRIL
10.00-11.00 PONENCIA PLENARIA:
Urszula Aszyk
El teatro espaol durante la transicin poltica: las operaciones de rescate
y restitucin o la transformacin (multiplicacin?) de discursos (Sala 1.007)
p. 20
p. 21
Modera:
Miguel
Carrera Garrido
Modera:
Helena
Gonzlez Fernndez
Modera:
Carmen Becerra
Surez
p. 21
Sala 3.014
Sala 1.007
Sala 3.019
p. 22
Magorzata Marzoch: Quin les habla? Paco el Bajo de Los santos inocentes de Miguel
Delibes y Jzek de Cuentos de Galitzia de Andrzej Stasiuk: un anlisis comparativo
Jos Gabriel Lpez Antuano: El teatro de la memoria en Espaa y Polonia
Julia Nawrot: Tadeusz Kantor en la transicin cultural espaola
p. 23
Modera:
Meri Torras Francs
Alana Gmez Gray: Aspectos de la Transicin en la novela popular para mujeres en Espaa
entre 1950 y hoy
Leticia Blanco Muoz: Cuestionando el monopolio del sentido. Las narradoras de la
Transicin frente a la construccin del discurso del proceso democrtico
Katarzyna Moszczyska-Drst: Coincidencia de la no-coincidencia? Los discursos
amorosos en/de la Transicin en la narrativa de escritoras espaolas contemporneas
Modera:
Barbara Jaroszuk
Sala 3.017
Sala 1.007
p. 24
Modera:
Carlos
Fregoso Gennis
Sala 3.015
Zuly Usme: Publicidad alimentaria en Colombia entre 1980 y 2010: una gramtica sui
gneris
Luis Alberto Vicente: Basura e impostura: dos posiciones en tensin en el campo literario
colombiano actual
Aleksandra Gocawska: Hacia la liberacin del discurso artstico: la figura de la mujerpoeta en Explicaciones no pedidas de Piedad Bonnett
SBADO, 18 DE ABRIL
10.00-11.00 PONENCIA PLENARIA:
Joana Sabadell-Nieto (Hamilton College/Universidad de Barcelona)
Discursos en transicin, selfies imposibles (Sala 1.007)
p. 25
p. 25
p. 26
p. 27
Modera:
Celia Fernndez
Modera:
Alfonso de Toro
Modera:
Mara Guadalupe
Snchez Robles
Barbara uczak: Recordar para vivir: memoria en las novelas de Maria Barbal
Aleksandra Wsowska: Cmo la memoria habita los espacios: sobre la memoria situada
en Las voces del Pamano de Jaume Cabr
Teresa Lpez-Pellisa: Escritoras catalanas de ciencia ficcin durante la Transicin espaola
Modera:
Mariola Pietrak
Sala 3.016
Sala 3.018
Sala 1.008
Sala 1.007
p. 28
Modera:
Magda Potok
Sala 1.007
p. 29
p. 30
p. 31
Modera:
Karen Genschow
Modera:
Alana Gmez Gray
Modera:
Luciano di Pietro
Sala 1.008
Sala 3.018
Sala 3.016
14.40-15.30 LUNCH
15.30-16.30 PONENCIA PLENARIA:
Alfonso de Toro
TRANSICIONES. El tiempo despus: las funciones de la memoria. Estrategias transmediales
transversales en Nostalgia de la luz, de Patricio Guzmn (Sala 1.007)
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Modera:
Vicente
Snchez Biosca
p. 32
Modera:
Karolina Kumor
Margarita del Hoyo Ventura: Miradas actuales sobre conflictos clsicos: Hamlet y la
sociedad en transformacin del siglo XXI
Natalia Szejko: Las redes de rebuscamiento. Nagashaki Macbeth de Alfonso Vallejo como
el ejemplo de la interdestruccin creativa
Camil Ungureanu: J. M. Coetzees postcolonial allegories: blind faith, difficult transition,
and the pursuit of freedom
p. 33
Sala 3.016
Sala 1.007
18.15-19.15
PONENCIA PLENARIA:
Antonio Chicharro (Universidad de Granada)
XXX aniversario de Sociocriticism (1985-2015): aproximacin a la historia de la revista
y a sus principales aportaciones a los estudios sociocrticos (Sala 1.007)
19.30
CENA DE CLAUSURA
p. 34
p. 34
Modera:
Dominika
Jarzombkowska
Modera:
Barbara uczak
Sala 3.018
Sala 1.008
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Modera: Jara Martnez Valderas (Escuela Superior de Arte Dramtico de Castilla y Len y
Universidad Internacional de La Rioja)
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vanguardia cubana textos de temas y poticas muy dismiles: Surco (1928) de Manuel Navarro Luna, Salutacin
fraterna del taller mecnico (1927) de Regino Pedroso, Poemas en menguante (1928) de Mariano Brull y Bailadora de
rumba (1928) de Ramn Guirao. Son textos iniciadores de tendencias poticas que la crtica se obstinar en diferenciar como, respectivamente, poesa de vanguardias (propiamente dicha), poesa social, poesa pura y poesa
negra (cf. Fernndez Retamar 1954), pero que cobijan la misma actitud vanguardista de bsqueda de lo nuevo y,
sobre todo, revelan una estructura de sentimientos (Williams 1977) en la que la euforia de las primeras dcadas
de la independencia (independencia siempre tutelada por el gigante de siete leguas) que iba creciendo junto
con los precios de azcar en el mercado mundial (hasta alcanzar su auge durante la Gran Guerra) tuvo que ceder
al malestar y desorientacin despus del crac econmico de 1920. Nuestro objetivo es analizar, a partir de los
textos mencionados, como el modernismo cubano, en su vertiente vanguardista, toma conciencia de los factores
objetivos de la modernidad (de esa modernidad sesgada, truncada, propia no solo de Cuba, sino de toda Amrica
Latina), por qu no interioriza sus fantasas y sueos (Marshall Berman (1988: 239), sino que ms bien se encarga
de levantar construcciones compensatorias que pretenden abolirlos (Cros 1997: 132).
Irene Marquina Snchez, Horacio Gonzlez Lpez (Universidad Veracruzana)
Sociograma de la Frivolidad: la transicin interrumpida en La regin ms transparente de Carlos Fuentes
En la obra literaria, los sentidos-significados del mundo social aparecen en calidad de sociogramas. En ellos
confluyen el discurso de la novela y un nmero importante de los discursos sostenidos por una sociedad en
una misma regin y en una misma poca. Desde la perspectiva delineada por la sociocrtica podemos pensar
el sociograma como ese nodo de sentidos-significados alrededor del cual se develan otros sentidos, los cuales
interactan entre s, e interactan con los sentidos implicados en el sociograma. En la novela La Regin mas
Transparente de Carlos Fuentes, este trabajo devela la frivolidad como un sociograma alrededor del cual gravita la inexorabilidad de la interrupcin de la transicin social y psicolgica posibilitada por la Revolucin
Mexicana, y alrededor del cual tambin gravita la resignacin a esa misma inexorabilidad.
Michelle Gama Leyva (Universidad Autnoma de Barcelona)
Identidad(es) en construccin: Carlos Velzquez y la resistencia desde la contaminacin
La representacin de la alteridad para la construccin de la propia identidad implica una reduccin que puede
traducirse en una deuda, como lo denominara Walter Benjamin, debido a que no expresa en su significado la
complejidad y la inestabilidad de ese otro. Este problema exige una respuesta desde la tica, una disputa en torno
al prejuicio y el estereotipo. Existen obras literarias, especficamente dentro del contexto mexicano contemporneo, en las que los personajes representados se escabullen del engranaje de la clasificacin. Al mirar bajo esta
lente una determinada representacin literaria y ubicndola como un eco del discurso de poder arraigado en el
contexto social en la que sta es producida, cmo interpretar el que una serie de cuerpos muestren resistencia
a la jerarqua axiolgica que pretende ceirlos? Cmo son representados estos cuerpos diferentes, otros? Cul
puede ser su lugar de lectura? Cmo se construye su identidad? Desde dnde se configura el lugar simblico
en el que habitan? A qu conflictos se enfrentan? Es posible resistir el discurso hegemnico respecto al gnero
y los roles sexuales desde la literatura? Qu es lo que se legitima en la representacin? Quines tienen voz y
quines no? Quin es representable y quin no? Carlos Velzquez, escritor mexicano nacido en 1978, se ha venido interesando en los ltimos aos por la construccin identitaria, inters que desarrolla en su narrativa. Los
personajes en sus relatos fluctan constantemente entre las dicotomas y las categoras identitarias en un esfuerzo
por rebasar, y de paso, burlarse abiertamente de estereotipos que parecan muy fijos. Los discursos sociales de
poder se codifican y decodifican constantemente en su narrativa y tambin en la creacin de su personaje como
autor, un juego que se ancla en la conciencia de la ficcin que esta figura representa. Desde el retrato de la contraportada, pasando por vdeos y publicaciones en medios, tecnologas vitales, como menciona James Morrison,
para entender la autora en la actualidad, Velzquez se dibuja y se desdibuja como autor todo el tiempo. Una
performatividad que deja en evidencia la arbitrariedad de expectativas categorizadoras de identidades como las
de mexicano, narco, naco, ranchero, vaquero, y, por supuesto, autor. Cada una de estas categoras parecen vaciarse de sentido al llevarlas y traerlas de la hiprbole a la irona, de la seriedad acadmica al sinsentido. Un acto
performativo que parece indicarnos que no solo el autor no ha muerto, sino que quiere salir a jugar.
Mara Guadalupe Snchez Robles (Universidad de Guadalajara)
Identidad, alteridad y transicin en La corte de los Ilusos de Rosa Beltrn. Ficcin y realidad textual: sus
implicaciones
Qu clase de discursos, prcticas sociales y manifestaciones ideolgicas dan lugar a una representacin novelstica particular? Qu implicaciones profundas podemos encontrar, a travs del anlisis sociocrtico, de
las operaciones textuales de la novela La corte de los Ilusos (1995) de la autora mexicana Rosa Beltrn? En el
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despliegue narrativo de esta obra encontramos el relato de la constitucin y desarrollo de una serie de personajes partcipes de una lite poltica y su correspondiente y posterior declive. La corte de los Ilusos se ocupa de
los aos 1820 mexicanos y el imperio de Agustn de Iturbide, una vez consumada la Independencia de Mxico.
Pretendo, pues, proponer un acercamiento a la identidad y la alteridad de los protagonistas, situados en un paradjico momento de transicin histrico-ficticio: dejar de ser colonia espaola, para crear un imperio propio.
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dAfrique amorait une transition vers les indpendances. Celle-ci se traduit notamment par lintroduction
dans la situation socio-linguistique dun discours hrtique que le dveloppement du mouvement littraire
de la ngritude va amplifier.
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nos situamos en una perspectiva cercana a la sociocrtica, sobre todo apoyados en trabajos de Antonio Gmez-Moriana y M.-Pierrette Malcuzynski, todo ello en vnculo al gnero (gender) como categora de anlisis.
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constata que la verdadera transicin en Chile fue el cambio de paradigmas estticos y psicolgicos ligado
a la apertura del pas al proceso de globalizacin, consecuencia de la transformacin poltica. El objetivo
de la comunicacin es mostrar cmo dicha transicin se manifiesta, tambin en el plano de la forma, en
la narrativa fuguetiana.
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que construir un relato sobre el proceso de cambio poltico en Espaa. En concreto, esta reflexin atender al
papel del cine del destape como subtexto en la novela de Sanz y, especialmente, al carcter problemtico que
presenta la elaboracin, en trminos de gnero, de un discurso intelectualizado sobre el mismo.
Judyta Wachowska (Universidad Adam Mickiewicz de Pozna)
Nunca los nios son los que provocan los conflictos de los mayores: la dialctica memoria-olivido en Mala gente
que camina de Benjamn Prado y Lo que mueve el mundo de Kirmen Uribe
Mi comunicacin se centrar en torno a uno de los temas relacionados con la guerra civil, el sufrimiento y
el trauma que se refiere a los protagonistas civiles menores de edad que padecieron el conflicto de forma no
voluntaria: a los nios. De todas la calamidades que pueden sobrevenir a un nio (o a cualquier persona) no
hay otra peor que hacerle sufrir y morir ignorando el motivo. Un hombre sabe ms o menos por qu va a la
guerra. Un nio, no, a menos que se le haya efectuado un lavado de cerebro, e incluso en este caso termina
siendo vctima de una violencia en cuya gestacin no ha tomado parte, declar Peter Townsend en su significativo ensayo El grito de los nios (1980: 16). Hoy en da, gracias a los trabajos de los historiadores Alicia Alted
Vigil y Ricard Vinyes (entre otros) podemos seguir el estado de investigacin sobre el tema, y sabemos que
si a partir de los aos 80 del siglo pasado el exilio de los nios espaoles de la guerra empez a formar parte
del rescate de la memoria (A. Alted Vigil), la apropiacin de los nios de las/los perdedores en la guerra, fue
un tema silenciado durante largo aos despus de la Transicin (R. Vinyes, M. Armengou, R. Belis). Las dos
novelas que cito en el ttulo de la ponencia abordan dos figuras diferentes de los nios que sufrieron la guerra
y/o sus consecuencias. Son, de un lado, los llamados nios de la guerra o infancia evacuada representados
en el personaje de Karmentxu de Lo que mueve el mundo (2012), y los nios perdidos de la guerra y del franquismo como tema al que llega por casualidad un profesor frustrado de secundaria de Mala gente que camina,
que prepara una conferencia como profesor invitado al congreso en EE.UU. (2006). Sin embargo, las ideas
de ambas narraciones nos remiten al mismo tiempo a unos interesantes temas metanarrativos (sobre todo
en la novela de Benjamn Prado) y a las historias que permiten ver una perspectiva ms amplia de la gente
comprometida con los sucesos de la contienda (las personas/familias que acogan a los nios evacuados en
la novela de Kirmen Uribe).
Karolina Stpie (Universidad de Varsovia)
Los libros infantiles se escriben para nios? Los discursos en la frontera entre lo adulto y lo infantil; el caso de
Breves historias de animales... de Martn Sancia
Se propone un esbozo de anlisis inspirado en estudios sociolgicos y antropolgicos (sobre todo en los trabajos de Eduardo S. Bustelo), segn los cuales la infancia se entiende como una categora social que se inscribe
en un contexto histrico y sociocultural dado. Con ello se pretende comprobar cmo los discursos vigentes
hoy en da influyen en los textos considerados literatura infantil y juvenil, y a qu tipo de prcticas discursivas
recurren. El trabajo se basa sobre todo en el anlisis de Breves historias de animales sabrosos, engredos, enamorados, malditos, venenosos, enlatados, tristes, cobardes, crueles, espinosos... (y otras historias) del escritor argentino
Martn Sancia. Se busca asimismo la respuesta a la pregunta si el libro de Sancia es tal como lo promociona
la editorial un libro infantil. Dicha pregunta implica otras, de carcter ms general: cules son las exigencias
planteadas al lector implcito de la literatura infantil y juvenil contempornea?, es posible crear un texto para
nios que les permita reestablecer sus circunstancias desde la perspectiva des-adultizada (Bustelo) o, ms
bien, el nio-lector siempre ocupa la posicin de un no-adulto que internaliza las imgenes estereotipadas?,
con qu objetivo se infantiliza el discurso dirigido a los adultos? En la base de estas preguntas subyace la
dificultad de clasificar y tipologizar los textos para menores y mayores.
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tipo de productos paraliterarios subsiste el patriarcado universal, cmo se representa a la mujer y si permanece
la opacidad lingstica, todo dentro del panorama espaol que tanto se ha modificado en el ltimo medio siglo.
Leticia Blanco Muoz (Kings College London)
Cuestionando el monopolio del sentido. Las narradoras de la Transicin frente a la construccin del discurso del
proceso democrtico
La etapa de transicin que vivi Espaa tras la muerte de Franco ha sido expuesta durante dcadas como
modelo para otros pases gracias a un discurso que se elabor de manera simultnea al proceso poltico tanto
para contarlo como para legitimarlo. Este discurso hegemnico construy la imagen de una nueva Espaa
usando de modo estratgico la amenazante sombra de las dos Espaas y redujo el pasado ms reciente a la
estricta necesidad de un pacto del olvido, gracias a lo que se describi como un pacfico e inmaculado consenso.
Este trabajo quiere cuestionar el monopolio de dicho discurso en la interpretacin de los acontecimientos a
partir del anlisis de textos literarios contemporneos y escritos por autoras como Roig, Montero, Tusquets,
Ortiz o Riera. Al incorporar estas narraciones a su contexto socio-poltico y discursivo, este anlisis quiere
mostrar un proceso democrtico incompleto que ignora o excluye las demandas de justicia y espacios de libertad insistentemente expuestas en estos textos.
Katarzyna Moszczyska-Drst (Universidad de Varsovia)
Coincidencia de la no-coincidencia? Los discursos amorosos en/de la Transicin en la narrativa de escritoras
espaolas contemporneas
Desde la perspectiva sociocrtica, cada transicin sociopoltica se caracteriza por un alto grado de (re)producin
de actitudes, identidades, otredades e ideologas conflictivas y contradictorias. Como han demostrado Cros
y Gmez Moriana, los discursos del orden social antiguo, es decir, los an vigentes, no del todo obsoletos
coinciden en el mismo tiempo y espacio con los discursos emergentes, los ya en vigor, aunque pertenezcan
a dos periodos y sistemas de pensamiento muy distintos. En este sentido, las perspectivas hermenuticas
contradictorias o, incluso, excluyentes se encuentran en el umbral entre lo viejo y lo nuevo, evidenciando la
coincidencia de la no-coincidencia o la sincrona de lo no-sincrnico en la produccin literaria de dicho
periodo. El anlisis de la narrativa de las escritoras espaolas del periodo de la Transicin: Esther Tusquets,
Carme Riera, Rosa Montero y Montserrat Roig, entre otras, demuestra que es justo esta coincidencia de la
no-coincidencia y la transicin inconclusa las que podemos observar en la narrativa analizada.
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de esos recuerdos en el teatro espaol: a la confrontacin de la historia oficial, llena de silencios, con recuerdos de historias particulares que son abordados por dramaturgos como Jos Ramn Fernndez y Laila Ripoll,
entre otros, que provocan conflictos y reflexin crtica en los espectadores. Este mismo proceso se observa
en el teatro polaco contemporneo, que revisa el pasado real y el oficial, en puestas en escena de directores
como Jan Klata y Marcin Liber, entre otros. En la ponencia se trata de exponer este teatro de la memoria, su
confrontacin crtica y la comparacin de procesos entre Espaa y Polonia.
Julia Nawrot (Universidad de Granada)
Tadeusz Kantor en la transicin cultural espaola
Tadeusz Kantor, una de las figuras ms importantes del teatro polaco y mundial del siglo XX, visit Espaa
con su compaa Cricot 2 en varias ocasiones a lo largo de los aos ochenta. Su primera venida tuvo lugar
en 1981, es decir, en plena transicin. El estreno del espectculo Wielopole, Wielopole, primero en el Centro
Dramtico Nacional entonces una institucin de reciente creacin y, posteriormente, en el marco del Festival Internacional de Teatro de Vitoria-Gasteiz, se inscribe en el proceso de los grandes cambios culturales
que afectaron a Espaa. Esta comunicacin tiene como objetivo analizar el significado y la importancia de
este estreno en el marco de dicho contexto socio-cultural de transformacin, ya que puede considerarse uno
de los signos indudables de la apertura cultural y del cambio del discurso artstico de ese perodo histrico.
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figuraciones de la creacin artstica. La poeta trabaja sus experiencias personales para descubrir en ellas una
compleja red de significados simblicos y sociales, relacionados con los discursos del trauma, del amor y de
la condicin humana, as como los lmites de lo esttico.
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Jara Martnez Valderas (Escuela Superior de Arte Dramtico de Castilla y Len, y Universidad Internacional
de La Rioja)
Teatro del Medioda: la transformacin de la puesta en escena en el Teatro Independiente andaluz
Las obras teatrales andaluzas de los aos cincuenta eran producciones de aficionados o de compaas profesionales madrileas con repertorio de autores consagrados que permanecan largas temporadas en distintas
plazas. Las compaas de aficionados eran numerosas, realizando sobre todo obras de corte popular o sobre
temas religiosos y contando como escenografa simples telones pintados en la mayora de los casos. Este
panorama es un sntoma del estado teatral de Andaluca, previo al surgimiento del Teatro Independiente,
que comienza en la dcada de los sesenta en el territorio. Jos Antonio Snchez seala la importancia del
ao 1978, con la aprobacin de la Constitucin Espaola, como inicio de otra etapa artstica generada por
la democracia. En una entrevista de Miguel ngel Medina firmada por Medioda, afirman que emergen a
causa de la oposicin que las nuevas formaciones tenan al Teatro de Cmara elitista en sus planteamientos y producciones, segn afirman, al teatro universitario y al teatro comercial, por su sistema econmico
y profesional, por primar la recaudacin sobre las cuestiones artsticas y por la ausencia de formacin y
especificidad laboral en las compaas. El Teatro Independiente surge, en general, por oposicin al teatro
existente, por causas polticas, econmicas y artsticas. Desean realizar un nuevo teatro estable, profesional (y para ello fueron conscientes de la necesidad de la formacin), renovado estticamente, con textos
dramticos comprometidos socialmente, dirigido a nuevos pblicos populares y con una fuerte conciencia
poltica (por lo que sufren la censura gubernamental).
Mara Jos Snchez Montes (Universidad de Granada)
Los festivales de teatro experimental en la Espaa de los 80: el Festival Internacional de Teatro de Granada
Hacia el final de la reconfiguracin poltica conocida en Espaa como la Transicin, y durante los primeros
aos de una serie de gobiernos socialistas, la escena teatral espaola sufri una profunda transformacin y
un importante proceso de normalizacin. Fue en este contexto un tanto nico, la apertura de un espacio poltico para las nuevas formas de auto-conciencia cultural, en el que los festivales de teatro llegaron a jugar un
papel especialmente significativo para el pblico y los profesionales del teatro en Espaa. El 21 de mayo 1983
marc la inauguracin de la primera edicin del Festival Internacional de Teatro de Granada, una empresa
conjunta de la Universidad de Granada y del Ayuntamiento de Granada que celebr diecisis ediciones. El
propsito de este trabajo es ofrecer una evaluacin de los inicios de este Festival para darle su debido lugar
como incubadora de pensamiento vital acerca del papel de teatro en la sociedad, as como influyente encrucijada que sirvi de caldo de cultivo para posteriores e importantes empresas experimentales e independientes
del teatro contemporneo en Espaa.
Luciano Di Pietro (Universit de Perpignan)
La Movida madrilea y la Movida argentina de los 80: coincidencias y diferencias
La Movida madrilea postfranquista expresa las ansias de libertad despus de casi 40 aos de opresin. En
Argentina, a partir de 1983, con la cada de la dictadura, se produce un movimiento cultural que tiene muchas
similitudes al espaol. La coincidencia tambin es poltica, las dos dictaduras terminan su ciclo sin caer producto de una rebelin popular, y asimismo, los movimientos revolucionarios haban sido masacrados en ambos
pases. La Movida, tanto la madrilea como la de Buenos Aires, la inician los jvenes que no tienen contactos
con revolucionarios del pasado y expresan, a su manera, el horror por los aos de plomo y la necesidad de liberacin y de fiesta. El punk influencia en los dos casos. Sin embargo, un pas se integra rpidamente al capitalismo desarrollado y el otro viene de perder una guerra con Gran Bretaa y se reconoce como del tercer mundo.
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ciones determinadas, a travs de las cuales se genera un proceso de transformacin del lenguaje y condiciones
de vida, que, a su vez, genera una subcultura.
Pablo Marn Escudero (Investigador independiente)
El inmigrante como herramienta de reconstruccin identitaria en la Espaa reciente
Se intenta mostrar el valor de la aparicin y utilidad del signo inmigrante en el marco de los mitos de la llamada
Transicin espaola prestando especial atencin a otros elementos significativos muy presentes en este periodo
entre los que destacamos: la cuestin de la memoria histrica, su debate y legislacin, el terrorismo, el cuestionamiento de la unidad de Espaa, la convergencia con el marco general del capitalismo financiero y su campo
morfogentico, el debilitamiento de la figura del padre, la presencia catlica, la repetida pugna entre modernizacin y desmodernizacin del pas, el sostenimiento y cada de los signos que soportaron la identidad durante
el franquismo, as como la explosin de los movimientos sociales a partir del emblemtico 15 de mayo de 2011
en que cobra pujanza un nuevo lenguaje que torpedea certeramente la simbologa esclerotizada de la Transicin
y sus simulacros.
Animan Clement Akassi
Exilio/emigracin, memoria poscolonial africana y renegociacin de las identidades asignadas
Por una parte, la Hispanidad y la Francofona (o an la Lusofona o el Commonwealth) son entidades que interpelan ideolgicamente al sujeto poscolonial africano a formar parte de una misma comunidad lingstica. En cierto
modo, lo convoca a compartir una identidad hispnica o francfona, a veces convertida en identidad espaola y
francesa o incluso portuguesa, etc. Por otra parte, la cultura del sujeto colonizador sujeto de las (ex)naciones
colonizadoras ha venido construyndose como el nico lugar (dominante) de la cultura hispnica o francfona.
O por lo menos, el centro a partir del cual se asignan y/o se ratifican las identidades afines: es la tierra prometida
poscolonial que alimenta todos los imaginarios colonizados de los africanos y de la dispora africana por donde
estn. Ahora bien, si es cierto que la dispora africana en Espaa o en Francia (dispora del exilio y de la emigracin de todas generaciones) se acepta como sujeto poscolonial hispnico o francfono, cuestiona al mismo
tiempo las prcticas discursivas y sociales construidas en torno a la negrofobia y otras fobias y que excluyen
in fine la memoria poscolonial africana de la comunidad hispnica o francesa. Este trabajo, articulado en torno
al estructurante concepto sociocrtico de sujeto cultural poscolonial (Cros), se valdr de textos y pelculas africanos (Guinea Ecuatorial, Sngal, por ejemplo) y de la dispora africana (Cuba) para mostrar cmo los discursos
poscoloniales del sujeto cultural africano contribuyen a descolonizar su imaginario.
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la intencionalidad poltica en la escritura, por medio de una entrevista realizada a Maya Cu y Rosa Chvez,
poetas emblemticas actuales.
Jos Domingo Carrillo Padilla (Universidad Autnoma de San Luis Potos)
Odas a la patria: independencia, prensa y nacin en la lrica septembrina. Guatemala, 1944-1957
La ponencia examina la lrica escrita por diversos autores y publicada en la prensa de Guatemala durante el
mes de septiembre de los aos 1944-1957. La poesa publicada conmemora la independencia de Espaa sucedida
en 1821. La prensa de la poca, dio cabida en sus pginas a poemas alusivos a la celebracin que conmemoraba
la independencia de Espaa. La naturaleza benigna que prodigaba la riqueza de sus recursos, el temple del
guatemalteco generalmente el no indgena, la bandera, el himno nacional, son entre otros, temas comunes
en los versos publicados que enaltecen los marcadores culturales que forman parte de la identidad nacional.
Los festejos patrios inspiraron la poesa que contribuy a estimular el sentimiento nacionalista, emocin indispensable para lograr insertar a la poblacin en esa comunidad imaginaria llamada nacin.
Victor Hugo Majus De Paz
Discurso literario en Guatemala: de la guerra interna al desencanto
La Repblica de Guatemala consigui su independencia del reino de Espaa hacia 1821; sin embargo, en
los siglos subsiguientes, mantuvo una serie de guerras internas y con sus vecinos prximos. La literatura
involucr sus lneas creativas y sus discursos a travs de los grandes escritores y poetas que debieron ir al
exilio para permanecer con vida; y tambin a travs de aquellos que permanecieron arriesgndose dentro
del pas e incluso de algunos que no tuvieron mucha suerte y fueron asesinados. Las letras dedicadas e inspiradas por esta guerra interna dejaron sus aportes a la memoria histrica universal por medio de novelas
de lnea testimonial, lo cual queda para la posteridad como una documentacin necesaria de aquella sociedad golpeada por la violencia y el terror estatal. Luego vendran las generaciones que crecieron ajenas a las
ideologas impuestas en aquella poca, entre quienes surgen escritores talentosos, interesados en su historia
poltica que es tambin una historia de sangre, pero que no obstante su capacidad como creadores no
fueron partcipes directos como testigos o protagonistas de la guerra. En tal sentido, la transicin de los
discursos literarios es un elemento importante para asimilar o aprender de los cambios sociales as como
de las actitudes generacionales; y con todo ello, la gran novela de la guerra interna de Guatemala, est an
pendiente de ser escrita o publicada.
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relaciones sociales divididas y jerarquizadas entre hombres y mujeres lo que Franoise Hritier llama la
valencia diferencial de los sexos (1996) develando sus crisis, falencias, resistencias y deconstrucciones. El
segundo toma en consideracin las estrategias discursivas y posicionamientos genricos implementados en
los textos por ella escritos, para desplazar normas y subvertir el canon.
Yolanda Melgar Pernas (Humboldt-Universitt zu Berlin)
Paisajes subjetivos precarios en la obra de Beatriz Garca-Huidobro
La obra narrativa de la chilena Beatriz Garca-Huidobro (1960) transita por un paisaje de subjetividades precarias que se acercan al abismo de la casi total aniquilacin. El abuso, la locura, la miseria son recreados en
su obra a travs de la construccin de las vidas mnimas de sujetos femeninos, muchas veces infantiles, que
enuncian su precariedad subjetiva callando. El silencio, en efecto, resuena en la obra de la narradora chilena,
un silencio que recoge el legado de la Dictadura chilena y que reflexiona sobre las (im)posibilidades de una
transicin hacia otras formas de identidad. En esta ponencia se dibujarn los paisajes precarios que conforman
las configuraciones subjetivas de los personajes de la obra de Garca Huidobro y la posibilidad de emergencia
de otras identidades en relacin, en especial, con la novela Hasta ya no ir (1996).
Cristina Sanz Ruiz (Universidad Complutense de Madrid)
Marta Sanz: la construccin del gnero bajo la asuncin de discursos nocivos
Esta propuesta de ponencia se encuadra dentro de mi tesis doctoral en curso, Recuperacin del testimonio
crtico: la narrativa espaola en tiempos de crisis (1990-2015). En este nuevo auge de la narrativa testimonial,
la escritora Marta Sanz ha situado el tema de la identidad sexual femenina como epicentro de su narrativa
comprometida. An ms, en dos de sus novelas, La leccin de anatoma y Daniela Astor y la caja negra, realiza
una minuciosa diseccin de la construccin del gnero y la identidad sexual de la generacin de mujeres que
fueron adolescentes y crecieron en la transicin. Su convencimiento de que nuestra identidad es el resultado
de un relato comunitario la ha llevado a abordar este anlisis de la construccin del gnero desde una doble
perspectiva. Por un lado, la indagacin personal a travs del texto autoficcional y, por otro, la desmitificacin
del falso discurso colectivo de liberacin sexual de la transicin. La autora intenta as responder a la cuestin
de cmo se asumen los discursos que hacen dao.
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la identidad gay en la Espaa posfranquista se centrar en el segundo tipo, ya que la cultura popular, segn
apuntan Donald Glover, Scott McCracken y Roger Luckhurst, especialistas en la teora de la literatura popular, tiende a plasmar ms adecuadamente las transiciones identitarias. El objetivo del presente anlisis ser
esbozar la imagen de los personajes gay a base de algunas novelas populares gay de los ltimos aos: Diles
que me quieres de ngel Hernndez, Sebastin en la laguna de Jos Luis Serrano y El viaje de Marcos de scar
Hernndez. Para conseguir este fin, por un lado, vamos a referirnos a los equivalentes novelescos polacos y,
por el otro, establecer la relacin entre el personaje y el narrador, lo que facilitar la revelacin de las implicaciones sociales, polticas y psicolgicas de la inmersin de la literatura gay en la cultura heteronormativa.
Paloma Martnez Carbajo (American School of Warsaw, Varsovia)
Tentacin y canon en la Lesbia de Ana Rossetti
Ana Rossetti se nos presenta en Indicios vehementes (1985) abierta a experimentar con el extenso terreno de la
sexualidad. As, en el poema De cmo resist las seducciones de mi compaera de cuarto, no s si para bien o para mal,
no solo invierte los papeles tradicionales del juego sexual, sino que los subvierte con la introduccin del elemento
lsbico en el discurso potico. En mi ensayo, me acerco exhaustivamente al poema en el que Rossetti desarrolla
y expone una (re)interpretacin ginocntrica de dos de las poesas del poeta romano Catulo. De este modo, la
autora malaguea, hace uso de la tradicin clsica, mientras invierte, subvierte y cuestiona los papeles tradicionales del juego sexual. En otras palabras, Rossetti se atreve a sugerir formas sexuales alternativas e igualmente
vlidas, mientras osa reciclar figuras de la talla del poeta latino, redefiniendo de esta manera mitos tradicionales.
Mara Juliana Serpentini Paiva (Universidad de Varsovia)
El gnero en transicin: de lo indecible a la palabra en el teatro lsbico espaol contemporneo
Angenot define el discurso social como todo lo que se dice y se escribe en un estado de sociedad, inscribindose los distintos sistemas cognitivos objetivados en el lenguaje. Centrndonos en el perodo que va desde la
transicin espaola hasta la actualidad podremos apreciar cmo el ser social pasa de lo indecible a la palabra
aunque la misma se desarme frente a la violencia simblica y los mltiples mecanismos de poder que imprimen su fuerza. La hegemona entendida como aquella que intenta producir identidades ejerce una fuerte
presin en los grupos disidentes. Nos centraremos en la homosexualidad femenina vista a travs de distintas
obras tales como El color de agosto de Paloma Pedrero, Eva y Beca dicen se quieren de Juan Luis Mira y Pulpa,
lechuza y culebra. Buscaremos en las disidencias lo heternomo y veremos cmo an no se ha conseguido
escapar de la hegemona.
Anna Skonecka (Universidad Adam Mickiewicz de Pozna)
Transicin en la identidad o identidad en la transicin? Sobre la bsqueda de la identidad a nivel de gnero y nacin
en la narrativa de Cristina Rivera Garza
Cristina Rivera Garza hace a los protagonistas de sus novelas traspasar las fronteras fsicas de los pases y
cuestiona su pertenencia a un gnero sexual fijo, todo esto con el fin de exponer la complejidad del trmino
de la identidad en el mundo contemporneo. Adems, negando la existencia de una identidad estable y permanente, la autora la define como un foro dinmico y fluido. Teniendo en cuenta que la narrativa de Rivera
Garza se caracteriza por la continua transgresin de las fronteras, tanto a nivel de gnero como de la nacin,
el objetivo de este trabajo supone el anlisis de la reconstruccin de ambas facetas de la identidad en sus obras.
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caso de Enric Marco y, en ltima instancia, sobre la posmemoria, las construcciones identitarias, la memoria
social y la transmisin y comunicacin de lo indecible.
Edyta Kwiatkowska-Fary (Universidad Adam Mickiewicz en Poznan)
La tipificacin de la Sho en el discurso de la memoria (en la narrativa en castellano)
Entre la dispora juda, la perpetuacin de la memoria del exterminio nazi es un elemento ineludible de la
identidad. Los textos de formacin as como la narrativa exploran y exponen el tema de la Sho desde ms
de setenta aos. No obstante, se observa una cada vez ms evidente tipificacin del Holocausto, debida, de un
lado, a los cambios del propio discurso y, del otro, a los cambiantes vas de circulacin social de la memoria
de la Sho. En la comunicacin se estudiarn algunos ejemplos de la estereotipizacin del tema de la Sho en
las novelas argentinas, chilenas y uruguayas.
ngel Cueva Puente (Universidad de Burgos)
La alteridad juda en la obra de David Vias
En nuestra comunicacin analizamos la alteridad como sistema representacional, emanado de configuraciones
ideolgicas dominantes que, deudoras del narcisismo excluyente de lites factuales, entretejen articulaciones
semiticas, portadoras de axiomas de incumbencia. Uno de los ideologemas estereotipados que, a lo largo
de los tiempos y en mltiples sociedades, activa los mecanismos de alerta y rechazo de la alteridad, es el del
judo. Vias recoge en su obra los avatares y vicisitudes de un segmento social, que integra por parte materna,
y desde un posicionamiento testimonial y comprometido, como lo es su concepcin de la creacin literaria,
nos muestra, en una visin polidrica y polifnica, las crisis de identidad del grupo judo en su insercin en la
moderna historia argentina y los diferentes vectores discursivos que conforman su alteridad.
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considering Don Quijote a Christian believer and a fidei defensor (Unamuno, 1954), Coetzee does the opposite:
Jesus stands for a quixotic character, a Knight errant the interminable pursuit of self-transformation, freedom,
and a better life. Coetzees model of faith is unconditional but not Kierkegaardian: by their departure from
Novilla (a counter-colony of sorts), the father figure in the holy family sacrifices its links with the community, yet his faith leads them not to an imminent murder in obedience to the commands of the Absolute Other;
blind faith is, instead, connected to the irrepressible longing for a regeneration of life, liberty, and spiritual
meaningfulness. Finally, by means of a comparison with J. Derrida, I will critically evaluate Coetzees treatment
of the bond between unconditional faith and forgiveness in a transitional period.
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Rodrigo Garca, entre otros. Observaremos as, por tanto, en el teatro reciente, el funcionamiento de nuevas
estrategias discursivas que llevan el mestizaje ms all del simple debate ideolgico, en la bsqueda de una nueva
forma que se ajuste mejor a una nueva manera de percibir la realidad. Con ello se pretende lograr un proceso
de recepcin indito y una mayor eficacia pragmtica ms all de las frmulas existentes, a la manera de las
propuestas de autores/performers como Bernard-Marie Kolts, Roland Schimmelpfennig, Xavier Durringer,
Fabrice Melquiot, Wajdi Mouawad o Coco Fusco, en una suerte de mestizaje creativo (Carles Batll). Este
ltimo recorrido es el inters prioritario de la presente comunicacin, que se propone analizar el funcionamiento de los rasgos formales y temticos del teatro posdramtico como expresin de identidades hbridas, lo
que puede observarse en la escritura del director hispano-argentino Rodrigo Garca, recientemente compilada
en Cenizas escogidas (1986-2009), sobre todo en su Carnicero espaol, as como en su labor de direccin teatral.
Diego Palacio Enriquez (Universidad Rey Juan Carlos de Madrid)
Transicin hacia la esttica del videoclip: anlisis escnico de One hundred minutes de Tomaz Pandur
La puesta en escena contempornea se encuentra contaminada por el discurso audiovisual propio del videoclip,
la publicidad y el cine; detectamos sobre todo en algunos creadores como Tomaz Pandur, formado en teatro,
cine y televisin varios vectores que evidencian esta transicin del hecho escnico tradicional hacia la esttica
del videoclip. Las principales influencias son: el poliglotismo, la presencia del montaje cinematogrfico, gusto
por la fragmentacin, gusto por la eliminacin de coordenadas espacio-temporales, predileccin por lugares
abandonados, industrializacin, lugares inhspitos, predominio de texturas metlicas, utilizacin de la tcnica del collage y sincrona total entre msica, imagen y movimiento. Caractersticas todas ellas propias de la
esttica denominada videoclipera y que podemos ver revisitadas desde el hecho escnico.
Graciela Foglia (Universidade Federal de So Paulo)
Confrontar lo indecible como acto de memoria en el cine documental argentino y brasileo. Tensiones entre lo
militante y lo intimista
Esta ponencia se propone examinar los procedimientos de construccin de los documentales Paco Urondo, la
palabra justa (2004) de Daniel Desaloms y Vlado. 30 anos depois (2005) de Joo Batista de Andrade, que abordan
la vida y la trayectoria de dos reconocidas vctimas del terrorismo de Estado en Argentina y en Brasil. Varios
de los documentales sobre ese perodo suelen adoptar las formas que Nichols denomina interactiva y reflexiva. Pero, a pesar de las semejanzas, algunas diferencias son tambin casi una constante en el cine que aborda
los horrores de la barbarie: en el caso argentino, suelen ser pelculas de tono ms prximo de lo militante y
en el brasileo, de lo intimista. Una de las hiptesis de interpretacin para esta diferencia est centrada en
las distintas polticas de memoria llevadas a cabo en cada uno de los pases como producto de transiciones
pactadas (Brasil) o no pactadas (Argentina).
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