Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Lothar Zagrosek direco musical
Pedro Burmester piano

1 PARTE

Helmut Lachenmann
Kontrakadenz (1971;c.19min.)
Wolfgang Rihm
Magma (1973;c.15min.)

2 PARTE

Ludwig van Beethoven

Concerto para piano e orquestra n. 3,
em D menor, op.37 (180203;c.35min.)
1. Allegro con brio
2. Largo
3. Rondo: Allegro

Cibermsica 17:15
Palestra prconcerto por Daniel Moreira
PORTRAIT HELMUT LACHENMANN IV Compositor em Residncia 2015
INTEGRAL DOS CONCERTOS PARA PIANO DE BEETHOVEN II

7 Mar 2015
18:00 Sala Suggia

ANO ALEMANHA

Maestro Lothar Zagrosek sobre

o programa do concerto
https://vimeo.com/121370553

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

COM O APOIO DE

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR ANO ALEMANHA

APOIO PORTRAIT HELMUT LACHENMANN

conter tantos instrumentos, d a possibili

dade de explorar novas (epraticamente ilimi
tadas) combinaes de sons. Lachenmann
aborda a orquestra, ento, da mesma forma
radical que aborda outros meios, procurando
expandir o seu mbito sonoro, no s atravs
de tcnicas de execuo no convencionais
como tambm da incluso de instrumentos
no habituais. Assim desafia muitos dos cos
tumes e prticas das orquestras, razo pela
qual tem frequentemente encontrado resis
tncias sua abordagem, desde casos em
que os msicos exprimiram dvidas sobre
a exequibilidade das tcnicas solicitadas
(como na estreia de Air, em 1969) at um caso
em que uma obra sua (Staub) foi retirada de
um concerto em que seria tocada antes da
9 Sinfonia de Beethoven, por ter sido con
siderada desadequada e pouco apropriada
para ser tocada perante o ministro federal de
BadenBaden, presente nesse concerto.
Tendo sido composta em 1971, a obra que
hoje ouvimos Kontrakadenz , portanto,
uma das primeiras obras da sua nova m
sica concreta instrumental. Nela se eviden
ciam claramente as caractersticas gerais
acima apontadas. Assim, a orquestra ex
pandida pela incluso de outros instrumen
tos, incluindo uma guitarra elctrica, um rgo
Hammond, quatro flautas de bisel de plstico
(daquelas que se usam na escola) e uma s
rie de instrumentos de percusso pouco co
muns. Alm disso, o mundo social da orques
tra ainda invadido por quatro executantes
adhoc, que tm vrias funes: fazer saltar
bolas de pinguepongue; encher e abanar a
gua dentro de uma bacia; esfregar bocados
de esferovite; e, at, manipular o volume so
noro de um rdio. Todos os sons resultantes
fazem parte da msica e so, alis, proemi
nentes em certas passagens. Assim, pouco

Helmut Lachenmann
ESTUGARDA, 1935

Kontrakadenz, para orquestra

Em 1968, com a obra temA para flauta, cla
rinete e violoncelo, Lachenmann introduziu
uma nova linguagem musical, que ele prprio
apelidou de msica concreta instrumental.
Recorrendo principalmente a instrumentos
musicais tradicionais, utilizavaos, contudo,
de forma no convencional, assim criando
um universo inaudito de novos sons e rudos,
muitos deles por si mesmo descobertos ou
inventados.
Esta nova linguagem, que Lachenmann
tem continuado a desenvolver desde ento,
tem para o compositor uma motivao moral
e poltica, e no exclusivamente esttica. Em
particular, Lachenmann v na cultura con
tempornea uma tendncia para se utili
zar a msica como uma espcie de seda
tivo, um modo artificialmente reconfortante
de fugir aos problemas sociais. Em reaco
a isso, pretende devolver ao som o seu poder,
fazendo da msica uma fonte de experin
cias intensas e um meio de problematizao
da ordem social. Ainda que no defenda um
activismo poltico directo, a msica para ele
uma forma de resistncia sociedade bur
guesa e s suas instituies.
Ora, a orquestra , evidentemente, uma
dessas instituies burguesas. No entanto,
Lachenmann tem composto muito frequen
temente para essa formao. Na verdade,
ele parece sentir uma certa ambivalncia
perante a orquestra: por um lado, ela associa
se aos valores burgueses que pretende con
trariar e tende a ser uma das formaes
musicais mais conservadoras; por outro, ao
3

depois do incio da obra, ouvimos claramente

o efeito das bolas de pinguepongue ao se
rem largadas numa mesa ressonante, com o
resultado caracterstico de uma acelerao
rtmica, imediatamente imitado pela orques
tra (nomeadamente nas cordas, guitarra elc
trica e percusso). Mais frente, os msicos
sobem o volume aos rdios e ouvimos, ento,
fragmentos de emisso radiofnica, uns ex
tremamente curtos, outros um pouco mais
longos, que interagem com o contexto mu
sical envolvente. Num deles, inclusivamente,
anunciase que se est a tocar a obra Kon
trakadenz de Helmut Lachenmann, com de
talhes sobre a orquestra e o maestro! Mais
frente, sensivelmente a dois teros da obra,
o nico som audvel o agitar da gua dentro
das bacias, som repercutido depois na per
cusso, atravs dos gongos de gua (ao serem
colocados dentro de uma bacia com gua, os
gongos produzem um som particular).
Esta presena de sons do quotidiano, ao
mesmo tempo que questiona as conven
es, esbate tambm a fronteira entre a arte
e a vida, um pouco na linha de John Cage (em
bora de modo menos radical). Alis, alguns
autores tm chamado a ateno para o uni
verso infantil que alguns destes sons evocam,
nomeadamente a gua na bacia, as bolas de
pinguepongue, as flautas de bisel de plstico
e ainda o som de moedas a tilintar.

Wolfgang Rihm
KARLSRUHE, 1952

Magma, para orquestra

Em 1974, com apenas 22 anos de idade, Wolf
gang Rihm captou a ateno do mundo da m
sica contempornea com uma obra surpreen
dente: MorphonieSektor IV, para quarteto de
cordas e orquestra. A surpresa resultava do
lado emocional que a msica explicitamente
assumia, numa poca em que nesse mbito
da msica contempornea a ideia de repre
sentao de emoes tinha sido quase com
pletamente banida. Na msica do psguerra,
com efeito, enfatizavase o lado estrutural e
objectivo, vendo
se com enorme descon
fiana qualquer ligao s emoes ou sub
jectividade. Tnhamos agora, porm, um com
positor claramente oriundo destes crculos da
vanguarda Rihm estudara com Stockhau
sen que explicitamente reivindicava esse
lado expressivo. Na nota de programa sobre
a pea, alis, Rihm escrevia: Amsica deve
estar cheia de emoo, e a emoo cheia de
complexidade. Mais ainda, Rihm assumia um
dilogo directo com a msica do passado, em
particular com a tradio clssica e romntica.
Tambm a quebrava um tabu, j que a van
guarda, geralmente, procurava purificarse de
qualquer referncia a esse repertrio, prefe
rindo (quando a elas recorria) referncias mais
neutras e longnquas (amsica medieval ou
msicas extraeuropeias, por exemplo). Ora,
MorphonieSektorIV era justamente uma obra
recheada de referncias mahlerianas, assim
como o seu 3 Quarteto de cordas (composto
em 1976) claramente evocaria Beethoven.
No entanto, a msica de Rihm no um
regresso ao passado, nem um corte radi
4

cal com o modernismo do psguerra. Para

j, a evocao que faz da tradio sempre
distorcida: a msica do passado transfor
mada de modo a soar mais perturbadora do
que reconfortante, mais numa atmosfera de
pesadelo que de nostalgia. Por outro lado, as
emoes que a msica evoca so as mais
extremas e instveis, muitas vezes associa
das representao de estados de loucura.
Alis, essa intensidade expressiva traduzse,
muitas vezes, numa intensidade verdadeira
mente fsica e visceral, uma violncia crua e
feroz completamente alheia, por exemplo,
ideia romntica do sublime.
A obra que hoje ouvimos, Magma, bem
representativa desta abordagem, em parti
cular por recorrer quase exclusivamente aos
extremos de expresso musical. De facto, a
intensidade sonora ou se situa no mximo
dos mximos ou no mnimo dos mnimos,
como rapidamente se depreende olhando
para a partitura, em que praticamente todas
as indicaes de dinmica so ou de fff (for
tssimo extremo) ou de ppp (pianssimo
extremo). Por exemplo, o incio da obra tem
pestuoso, com ataques violentos (em fff) nos
violoncelos e contrabaixos, tocando notas
muito graves. Pouco depois h um contraste
absoluto, passandose para sons plidos nas
cordas, quase no limiar da audibilidade (em
ppp), combinados depois com sonoridades
igualmente tnues no vibrafone, rgo e flau
tas. Alguns minutos mais frente, h uma
passagem relativamente longa de quase total
silncio, dramaticamente interrompido com
um crescendo brutal na percusso que con
duz a uma parte muito agitada e rtmica, em
que particularmente se destaca o carcter
tonitruante dos metais, uma pulsao cons
tante e brutal no registo grave das cordas e
o peso sonoro do rgo. A esta passagem

parece especialmente aplicarse a descrio

que Josef Husler fez das primeiras obras
orquestrais de Rihm, dizendo tratarse de
uma msica feita de acumulaes massivas
de energias que chocam e explodem. Alis,
o ttulo da obra com todas as suas associa
es ao vulcanismo refora essa ideia.
Rihm comps esta obra em 1973, ainda
antes do episdio acima referido da estreia
de MorphonieSektor IV. No entanto, Magma
seria apenas estreada alguns anos mais tarde,
a 20 de Fevereiro de 1987, em Estugarda.
Ainda hoje no das obras mais tocadas de
Rihm, compositor que, alis, autor de um
extensssimo catlogo (mais de 400 obras),
no sendo por isso de estranhar que nem
todas as obras sejam igualmente conhecidas.

Ludwig van Beethoven

BONA, 1770 VIENA, 1827

Concerto para piano e orquestra n. 3,

em D menor
No dia 5 de Abril de 1803, em Viena, Bee
thoven apresentou um concerto com nada
menos que quatro obras suas: a 1 e a 2 Sin
fonia, o 3 Concerto para piano e uma nova
oratria intitulada Christus am Oelberge.
Nesse programa sem dvida extraordina
riamente longo!, trs das obras foram ouvi
das em estreia absoluta, j que s a 1 Sinfo
nia havia j sido estreada. As reaces dos
crticos no foram muito entusisticas, uns
queixandose da excessiva extenso da ora
tria e da falta de expressividade da escrita
vocal, outros notando que a performance de
Beethoven como solista no seu concerto
para piano no fora da completa satisfao
do pblico.
5

Se as circunstncias da estreia do 3 Con

certo para piano so claras, o mesmo no se
pode dizer das circunstncias de composio.
Os primeiros esboos parecem ter sido elabo
rados entre 1796 e 1798, mas tem havido dvi
das sobre o momento exacto em que Beetho
ven retomou a composio: uns defendem
que foi logo em 1800 (no tendo conseguido
finalizla para um concerto nesse ano), outros
que foi apenas mais perto da efectiva estreia,
em 1803. At h pouco tempo, favoreciase
a hiptese de 1800, mas investigaes mais
recentes tm dado mais credibilidade ideia
de que a obra foi composta entre 1802 e 1803.
Essa hiptese aproxima o 3 Concerto de
outras obras fundamentais e revolucion
rias como a 2 Sinfonia, a Sonata para piano
Tempestade e os primeiros esboos para a
Sinfonia Herica, que Beethoven igualmente
comps em 1802. Toda esta intensa actividade
criativa coincidiu com um perodo de profunda
crise pessoal, nomeadamente pelo agrava
mento da sua surdez e pela tomada de cons
cincia de que ela seria provavelmente incur
vel e s tenderia, com o tempo, a piorar.
De resto, o 3 Concerto tem tambm traos
revolucionrios, em particular pela monumen
tal escala e intensidade dramtica do primeiro
andamento, uma clara expanso da forma tra
dicional do concerto (que os concertos ante
riores de Beethoven ainda respeitavam). O
andamento iniciase com uma melodia solene,
de feio marcial, em unssono nas cordas, que
gradualmente cresce em intensidade dram
tica tornandose cada vez mais impetuosa e
enrgica. Quando, ao fim de uns trs minutos,
o solista entra em cena de forma brilhante e
at explosiva, essa mesma melodia que nos
d a ouvir. Em oposio a esse primeiro tema,
ouvimos depois um tema mais lrico e delicado
(tanto na orquestra, primeiro, como mais tarde

no piano), o qual apenas momentaneamente

reduz a tenso: o sentido dramtico, de facto,
prevalece.
J o segundo andamento lrico e pacfico,
de uma ponta outra. Comea com sonorida
des delicadas no piano, num tema que Czerny
(aluno de Beethoven) disse dever soar como
uma harmonia sagrada, distante e celestial.
A meio do andamento, h um momento verda
deiramente mgico em que a melodia princi
pal, muito misteriosa, se ouve alternadamente
entre o fagote e a flauta, e o piano acompanha
com a sonoridade de uma harpa. um efeito
quase impressionista, de uma modernidade
ainda hoje surpreendente e que, para alm
disso, refora o sentido celestial do andamento
(como bem sabido, a harpa tem conotaes
celestiais).
De acordo com a prtica comum, o ter
ceiro andamento volta a ser rpido, mas com
um carcter mais descontrado (menos dra
mtico) que o primeiro. Comea com um tema
espirituoso e at algo sarcstico no piano,
que imediatamente repetido pela orques
tra. Esse tema regressa periodicamente, fun
cionando como uma espcie de refro, entre o
qual se ouvem episdios variados, geralmente
muito rtmicos. Alis, o andamento est cheio
de contrastes e surpresas, contendo tambm
momentos lricos e outros cmicos. H at um
pequeno fugato, ou seja, uma passagem em
que o tema introduzido sucessivamente por
vrios instrumentos, comeando nos violonce
los (que subitamente ficam sozinhos) e conti
nuando com as violas e violinos. O andamento
conclui em triunfo com uma das intervenes
mais virtuossticas e brilhantes do piano, ple
namente coajduvado pela orquestra.
DANIEL MOREIRA, 2015

Lothar Zagrosek um apoiante conhe

cido da msica contempornea e tem cau
sado sensao com a interpretao de obras
como Algran sole carico damore de Nono e
Das Mdchen mit den Schwefelhlzern de
Lachenmann, ambas lanadas em CD. con
vidado regular de festivais de msica con
tempornea em Donaueschingen, Berlim,
Bruxelas e Paris.
A sua extensa discografia inclui uma srie
de CDs para o ciclo Entartete Musik da edi
tora Decca, incluindo obras de Krenek, Ull
mann, Eisler e Walter Braunfels. Muitas das
suas gravaes receberam prmios inter
nacionais, entre eles o Edison Prize, o Pr
mio Cannes de Msica Clssica e o Deutsche
Schallplattenpreis, para alm de uma nomea
o para o Grammy.
Apaixonado pela educao musical e o
apoio aos jovens talentos, patrono da Offen
sive Kulturelle Bildung (Ofensiva para a Edu
cao Cultural) em Berlim, foi Presidente
Honorrio do Jri da Hochschulwettbewerb
Dirigieren 2008 e Presidente do Conselho
Artstico do Frum de Direco Deutscher
Musikrat.
Em 2006, Lothar Zagrosek recebeu o
Hessicher Kuturpreis em Frankfurt. Decor
rente das suas conquistas musicais, a Asso
ciao de Crticos Alemes atribuiulhe o Pr
mio da Crtica 2009 e, no domnio da pera, o
prmio Maestro do Ano durante trs anos.

Lothar Zagrosek
direco musical
O maestro alemo Lothar Zagrosek iniciou a
sua carreira musical como membro do coro
da catedral de Regensburg. Estudou direco
com Hans Swarovsky, Istvn Kertsz, Bruno
Maderna e Herbert von Karajan.
Depois dos primeiros trabalhos na Alema
nha como Director Musical Geral nas cida
des de Solingen e KrefeldMnchengladbach,
foi Maestro Titular da Orquestra Sinfnica da
Rdio Austraca em Viena, Director Musical
da pera de Paris, Maestro Convidado Prin
cipal da Sinfnica da BBC e Director Musi
cal Geral da pera de Leipzig. Foi Director
Musical Geral da pera Estatal de Estugarda
(19972006) e Maestro Titular da Orquestra
da Konzerthaus de Berlim (20062011). Tra
balhou com a Junge Deutsche Philharmo
nie enquanto Maestro Convidado Principal e
Conselheiro Artstico (19952014).
Aclamado internacionalmente pelo seu
trabalho opertico, dirigiu nas peras Esta
tais de Viena, Hamburgo, Munique e Frank
furt, pera Alem de Berlim, Semperoper
de Dresden, La Monnaie de Bruxelas, Royal
Opera House Covent Garden em Londres,
La Fenice em Veneza e Festival de Glynde
bourne. Em concerto, trabalhou com mui
tas das principais orquestras do mundo, tais
como a Orquestra da Gewandhaus de Leip
zig, Filarmnica de Berlim, Sinfnica da Rdio
da Baviera, Orquestra do Concertgebouw,
Filarmnica de Londres, Orquestra da Acca
demia di Santa Cecilia, Orquestra Nacional
de Frana e Sinfnicas de Atlanta, Montral
e NHK de Tquio. Participou nos festivais de
Salzurgo e Proms em Londres.

nio Saiote. Formou um grupo de pianos e

percusses que tem actuado com grande
sucesso.
A sua discografia conta uma dezena de
CDs, incluindo trs CDs a solo com obras
de Bach, Schumann e Schubert, um em duo
com Mrio Laginha e trs gravaes com a
Orquestra Metropolitana de Lisboa. Gravou
obras de Chopin a solo e as dez sonatas para
violino e piano de Beethoven com Gerardo
Ribeiro. Em 2007, com Bernardo Sassetti e
Mrio Laginha, editou o CD e DVD 3 Pianos.
Em 2010 foi editada a Sonata em L maior,
D. 959 de Schubert e os Estudos Sinfnicos
op. 13 de Schumann. Em 2013 estreouse na
Casa da Msica, num recital editado em disco
duplo em Janeiro de 2015.
Foi Director Artstico e de Educao na
Casa da Msica, projecto que ajudou a criar
e a implementar. Actualmente, para alm da
sua actividade artstica, professor na Escola
Superior de Msica e Artes do Espectculo
no Porto.

Pedro Burmester piano

Pedro Burmester nasceu no Porto. Foi aluno
de Helena Costa, terminando o Curso Supe
rior de Piano do Conservatrio do Porto
com 20 valores. Nos Estados Unidos traba
lhou entre 1983 e 1987 com Sequeira Costa,
Leon Fleisher e Dmitry Paperno. Paralela
mente, frequentou masterclasses com pia
nistas como Karl Engel, Vladimir Ashkenazi,
T. Nocolaieva e E. Leonskaja.
Ainda muito novo, foi premiado em di
versos concursos, destacandose o prmio
Moreira de S, o 2 prmio Vianna da Motta
e o prmio especial do jri no Concurso Van
Cliburn nos EUA. Iniciou a actividade concer
tstica aos 10 anos de idade e, desde ento,
j realizou mais de 1.000 concertos a solo,
com orquestra e em diversas formaes de
msica de cmara, em Portugal e no estran
geiro. Participou em todos os festivais de
msica portugueses. No estrangeiro so de
realar apresentaes em La Roque dAnth
ron, Salle Gaveau, Festival de Flanders, Frick
Collection e 92ndY em Nova Iorque, Filar
monia de Colnia, Gewandhaus de Leipzig,
Casa Beethoven em Bona e Concertgebouw
em Amesterdo. Em 199798 realizou uma
tourne por oito pases com a prestigiada
Orquestra de Cmara Australiana.
Colaborou com os maestros Manuel Ivo
Cruz, Miguel Graa Moura, lvaro Cassuto,
Omri Hadari, Gabriel Chmura, Muhai Tang,
Lothar Zagrosek, Michael Zilm, Frans Brg
gen e Georg Solti.
Dedicouse tambm msica de cmara,
ao lado de msicos como o pianista Mrio
Laginha, os violinistas Gerardo Ribeiro e Tho
mas Zehetmair, os violoncelistas Anner Byl
sma e Paulo Gaio Lima e o clarinetista Ant
8

sentao regular do repertrio sinfnico, a

orquestra demonstra a sua versatilidade com
abordagens aos universos do jazz, fado ou
hiphop, ao acompanhamento de projeco
de filmes e aos concertos comentados, bem
como a diversas aces educativas, incluindo
o projecto AOrquestra vai escola,
workshops de composio para jovens com
positores e a masterclasses de direco com
o maestro Jorma Panula.
A interpretao da integral das sinfonias
de Mahler marcou as temporadas de 2010 e
2011. Em 2011, o lbum Follow the Songlines,
gravado com Mrio Laginha e Maria Joo
com David Linx e Diederik Wissels, ganhou a
categoria de Jazz dos prestigiados prmios
Victoires de la musique, em Frana. Em 2013
foram editados os concertos para piano de
LopesGraa pela editora Naxos. A gravao
ao vivo com obras de Pascal Dusapin foi Esco
lha dos Crticos 2013 na revista Gramophone.
Em 2014 surgiu o CD monogrfico de Luca
Francesconi com gravaes ao vivo na Casa
da Msica. Na temporada de 2014, a Orques
tra interpretou uma nova obra encomendada
a Harrison Birtwistle, no mbito das celebra
es do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano
em que foi constituda a Orquestra Sinfnica
do Conservatrio de Msica do Porto, que
desde ento passou por diversas designaes.
Engloba um nmero permanente de 94 ins
trumentistas, o que lhe permite executar todo
o repertrio sinfnico desde o Classicismo ao
Sculo XXI. parte integrante da Fundao
Casa da Msica desde Julho de 2006.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rho
rer, Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes de
Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman, Truls
Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana
Bela Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt, Pierre
Laurent Aimard ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com
a orquestra, no mbito das suas residncias
artsticas na Casa da Msica, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lind
berg,
Pascal Dusapin, Luca Francesconi, Unsuk
Chin, Peter Etvs e Helmut Lachenmann.
A Orquestra tem vindo a incrementar as
actuaes fora de portas. Nas ltimas tem
poradas apresentouse nas mais prestigia
das salas de concerto de Viena, Estrasburgo,
Luxemburgo, Anturpia, Roterdo, Vallado
lid, Madrid e no Brasil, e regularmente con
vidada a tocar em Santiago de Compostela e
no Auditrio Gulbenkian. Para alm da apre
9

Violino I
Zofia Wycicka
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Roumiana Badeva
Ianina Khmelik
Vladimir Grinman
Evandra Gonalves
Jos Despujols
Andras Burai
Tnde Hadadi
Emlia Vanguelova
Maria Kagan
Alan Guimares
Violino II
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Jos Paulo Jesus
Mariana Costa
Pedro Rocha
Paul Almond
Francisco Pereira de Sousa
Vtor Teixeira
Lilit Davtyan
Jos Sentieiro
Germano Santos
Domingos Lopes
Viola
Simon Tandree*
Anna Gonera
Hazel Veitch
Rute Azevedo
Theo Ellegiers
Emlia Alves
Jean Loup Lecomte
Biliana Chamlieva
Mateusz Stasto
Lus Norberto Silva
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Gisela Neves
Hrant Yeranosyan
Bruno Cardoso

Michal Kiska
Sharon Kinder
Aaron Choi
Contrabaixo
Florian Pertzborn
Jean Marc Faucher
Joel Azevedo
Altino Carvalho
Tiago Pinto Ribeiro
Slawomir Marzec
Flauta
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Eva Morais*
Alexander Auer
Ana Lusa Sousa*
Jos Miguel Mota*
Leonardo Coelho*
Snia Patrcia Pais*
Obo
Aldo Salvetti
JeanMichel Garetti
Tams Bartk
EldevinaMaterula

Trompete
Srgio Pacheco
Ivan Crespo
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Severo Martinez
Hugo Assuno*
Emanuel Rocha*
Marcos Lpez*
Tuba
Srgio Carolino
Tmpanos
JeanFranois Lz
Percusso
Bruno Costa
Paulo Oliveira
Nuno Simes
Andr Dias*
Sandro Andrade*
Pedro Gis*
Lus Santiago*
Harpa
Ilaria Vivan

Clarinete
Lus Silva
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto

Piano
Lus Filipe S*

Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Pedro Silva
Vasily Suprunov
Trompa
Eddy Tauber
Bohdan Sebestik
Hugo Carneiro
Jos Bernardo Silva
Hugo Sousa*
Pedro Fernandes*

10

Guitarra
Lus Eurico*
Sintetizador
Vtor Pinho*
rgo
Paulo Bernardino*

*instrumentistas convidados

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA
ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
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AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES
INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS
E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS
DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS
TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
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