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PEREIRA, Fabio Mariano Cruz; Mestrando; Centro Universitrio Senac; So Paulo; Brasil;
fabiomcpereira@gmail.com
FARIAS, Priscila Lena; Professora; Centro Universitrio Senac; So Paulo; Brasil;
priscila.farias@pq.cnpq.br
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RESUMO
Este artigo apresenta uma anlise descritiva aplicada em um grupo de variaes
tipogrficas. Essas anlises tiveram como objetivo principal identificar valores numricos
que descrevem parmetros para o desenvolvimento de famlias tipogrficas sem serifa.
Entende-se por variao tipogrfica uma diferena de peso (por exemplo, regular e
negrito), largura (por exemplo, normal e condensado), inclinao (por exemplo, romano e
oblquo) ou estilo (por exemplo, romano e itlico) que caracteriza cada uma das fontes que
integram uma mesma famlia tipogrfica. Os valores coletados nessas anlises foram
comparados com alguns dos principais dados levantados em uma pesquisa anterior, onde se
procurou reunir parmetros recomendados por autores e usados por profissionais
brasileiros ligados ao design de tipo. Ao final, so propostos alguns possveis valores
capazes de nortear os designers de tipo em suas atividades de criao.
Palavras-chave: variaes tipogrficas; anlises tipogrficas; design de tipos.
ABSTRACT
This article presents a descriptive analysis applied to a group of typographical variations.
These analysis were aimed at identifying the numerical values for parameters that describe
the development of sans serif typefaces. It is understood by typographic variation a
difference in weight (for example, regular and bold), width (for example, normal and
condensed), slope (for example, roman and oblique) or style (for example, roman and
italic) that characterizes each one of the fonts that constitute a type family. The values
collected from these tests were compared with some of the key figures raised in earlier
research, which sought parameters recommended by the authors and used by brazilian
type designers. In the end, we propose some possible values that can guide the designers
in their brand building activities.
Keywords: typographic variation; typographical analysis; type design.
RESUMEN
Este artculo presenta los resultados de un anlisis aplicado a un grupo de variaciones
tipogrficas. Este anlisis tuvo como objetivo principal identificar los valores numricos de
los parmetros que describen el desarrollo de familias de tipos san serif. Se entiende por
variaciones tipogrficas a las diferencias de peso (por ejemplo, regular y negrita), ancho
(por ejemplo, normal y condensado), inclinacin (por ejemplo, romano y oblicuos), o el
estilo (por ejemplo, romano e itlico) que caracteriza a cada una de las fuentes que
componen la misma familia tipogrfica. Los valores recogidos en este anlisis fueron
comparados con algunos de los datos clave obtenidos en una bsqueda anterior, que
pretenda reunir los parmetros recomendados por autores dedicados al estudio de
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INTRODUO
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diagramada e/ou projeto grfico. Esse conjunto de fontes quase sempre gerado a partir
de uma fonte inicial, e dessa forma pode-se dizer que todas elas partilham um mesmo
conceito ou fazem parte de uma mesma soluo de projeto, embora apresentem
diferenas de espessura, largura, inclinao e estilo, conforme se pode ver na Figura 1.
Figura 1: Algumas variaes da famlia Myriad Pro, desenvolvida pelos designers Robert
Slimbach,Carol Twombly, Fred Brady e Christopher Slye. Fonte: dos pesquisadores.
Usamos o termo romano para nos referirmos a fontes no -itlicas, com peso regular e largura normal.
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1.
A partir de uma viso geral sobre os dados levantados no estudo mais recente, observa-se
que parte dos relatos dos entrevistados aborda alguns parmetros sem definir valores
especficos para cada um desses parmetros. Tambm nos dados levantados na bibliografia
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Sistema de classificao tipogrfica baseado no anterior sistema proposto por Maximilien Vox, reunindo 11
classes de tipos: humanista, garaldina, didnica, lineal (lineal humanista, lineal grotesca, lineal neo-grotesca e
lineal geomtrica), escritural e slab-serifa, ou serifa-achatada (MOURILHE e FARIAS, 2005, p. 8).
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DESIGNER
ANO
VERSO DIGITAL
CLASSIFICAO
AKZIDENZ GROTESK
Desconhecido
1896
Berthold
Grotesca
AVENIR
Adrian Frutiger
1988
Adobe
geomtrica
BAILEY SANS
Kevin Bailey
1996
Kevin Bailey
Grotesca
CALIBRI
Lucas de Groot
2006
Lucas de Groot
Linear humanista
CHARLOTT SANS
Michael Gills
1992
Michael Gills
Linear humanista
DAX
Hans Reichel
1995-7
Font Font
Linear humanista
EUPHEMIA UCAS
Ross Mills
2004
Ross Mills
Linear humanista
FRUTIGER NEXT
Adrian Frutiger
2000
Linotype
neogrotesca
GILL SANS
Eric Gill
1927
Monotype
Linear humanista
HELVETICA
Max Miedinger
1957
Adobe
neogrotesca
MYRIAD
1992
Linear humanista
NEWS GOTHIC
1909
Bitstream
Linear humanista
OFFICINA SANS
Erik Spiekermann
1993
Erik Spiekermann
Linear humanista
ROTIS
Otl Aicher
1989
Adobe
Linear humanista
STONE SANS
Sumner Stone
1987
Sumner Stone
Linear humanista
THE SANS
Lucas de Groot
1994
Lucas Font
Linear humanista
TREBUCHET
Vincent Connare
1996
Vincent Connare
Linear humanista
UNB PRO
Gustavo Ferreira
2008
Gustavo Ferreira
Neogrotesca
UNIVERS
Adrian Frutiger
1955
Adrian Frutiger
Neogrotesca
VERDANA
1996
Linear humanista
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2.
3.
4.
5.
caractere h.
6.
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Todos esses dados foram coletados a partir de um sistema de medio digital. Em tal
medio foi utilizada a unidade de medida tipogrfica ponto. As informaes foram
levantadas sempre a partir de caracteres em corpo correspondente a 120 pontos, que
permite uma visualizao suficientemente clara para observao, especialmente no caso
de uma necessria verso impressa do estudo. Com os caracteres representados em um
mesmo corpo foi possvel se obter um panorama comparativo entre os dados coletados.
A coleta dessas informaes foi realizada no software Illustrator, verso 10.0, o que
permitiu, por meio da tecnologia digital, uma maior preciso nos dados. A medio foi
feita do seguinte modo: ao selecionar um objeto qualquer, neste caso um caractere em
120 pontos e convertido em curvas, o programa Illustrator disponibiliza informaes sobre
a medida de largura e altura desse objeto na unidade de medida desejada, no caso, o
ponto. Nessas medies, foi usada a ferramenta de corte do objeto (Subtract from shape
area, no painel Pathfinder), eliminando partes desnecessrias medio. Por exemplo,
para se chegar medida da espessura da haste do h minsculo, eliminou-se a parte do
caractere que no era representativa dessa medida, conforme ilustra os trs passos da
Figura 3, restando apenas a parte da rea necessria medio:
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Figura 3: Mtodo de corte dos caracteres, para medio de partes especficas. Neste exemplo,
usamos o caractere h da famlia Gill Sans. Fonte: dos pesquisadores.
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Figura 4: Determinao das ocorrncias mais frequentes de valores obtidos nas anlises tipogrficas.
Fonte: dos pesquisadores.
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Figura 5: Estudo da relao entre a largura e a contraforma do caractere h das fontes negritas.
Fonte: dos pesquisadores.
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Figura 7: Grfico ilustrativo da taxa de incremento nas hastes dos caracteres negritos, em relao
s hastes dos caracteres romanos. Fonte: dos pesquisadores.
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Figura 8: Variao da medida de comprimento de uma linha de texto composta em fonte itlica, em
relao mesma linha de texto composta em romana. Fonte: dos pesquisadores.
2. CONCLUSO
A definio de dados especficos para uma suposta generalizao de caractersticas das
variaes tipogrficas em diferentes famlias mostra-se uma tarefa complexa e, ainda
assim, possvel apenas dentro de certa flexibilidade que permita contemplar a criao de
diferentes espcimes tipogrficos.
H, contudo, a inteno de ter nesses parmetros, e em seus respectivos valores, apenas
uma detalhada sugesto para um ponto de partida no desenvolvimento de uma famlia.
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Muitas caractersticas das fontes, especialmente aquelas de carter mais humanista, com
esttica prxima da escrita cursiva, no podem ser previstas por um pensamento
esquematizado, e nem sempre um raciocnio lgico de projeto parece responder
adequadamente a solues que so, muitas vezes, meramente visuais.
Os valores encontrados nas anlises foram:
Negrito
O aumento da espessura dos traos curvos horizontais variou entre 8% e 82% em relao ao
romano, e a ocorrncia mais frequente ficou entre aproximadamente 33% e 67,2% em
relao ao romano;
O aumento da espessura da trave variou entre 32% e 131% em relao espessura da haste
romana, e a ocorrncia mais frequente ficou entre aproximadamente 40,9% e 86,7% em
relao ao romano;
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O aumento da largura do caractere v variou entre 1% e 22%, sendo que a ocorrncia mais
frequente ficou entre 5,95% e 16,8% em relao ao romano.
Condensadas
As hastes so geralmente mais finas, entre 0 e 13% em relao s hastes romanas (exceo
para a famlia Rotis, na qual a espessura da hasta itlica aproximadamente 3% mais
espessa do que sua romana), e a ocorrncia mais frequente ficou entre aproximadamente
0,35% e 7,5%;
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Os ngulos de inclinao variaram entre 8 e 13, sendo a ocorrncia mais frequente entre
9,27 e 12,26 em relao ao romano;
O quociente de italicizao tambm muito variado, com resultados entre 19% e 80% de
caracteres cursivos, e, entre as 20 famlias analisadas, seis delas apresentaram apenas
caracteres oblquos.
AGRADECIMENTOS
Os autores agradecem o auxlio financeiro concedido pela Fapesp e pelo CNPq para a
realizao de suas pesquisas.
REFERNCIAS
ADAMS, Debra Anne. A dialogue of forms: letters and digital font design. Massachusetts:
MIT, 1986. 120 f. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Massachusetts Institute of
Technology, 1986.
FRUTIGER, Adrian. Sinais e smbolos: desenho, projeto e significado. So Paulo: Martins
Fontes, 1999.
LUPTON, Ellen. Pensar com tipos: guia para designers, escritores, editores e estudantes.
So Paulo: Cosac Naify, 2006.
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