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Universidade do Estado do Par

Centro de Cincias Sociais e da Educao


Fundao Carlos Gomes
Curso de Bacharelado em Msica

Bruna Gonalves Cabral

Anlise terceiro movimento Sonata K457 de Wolfgang Amadeus


Mozart

Belm
2014

Bruna Gonalves Cabral

Anlise terceiro movimento Sonata K457 de Wolfgang Amadeus


Mozart

Anlise do terceiro movimento da


Sonata K545 de W. A. Mozart,
formulado para obteno de nota
total na Disciplina Anlise Musical,
cursada na 2 Srie do Curso de
Bacharelado em Msica da Fundao
Carlos Gomes em convnio com o
Centro de Cincias Sociais e
Educao da Universidade do Estado
do Par, turma 2 BAC.
Sob a orientao
Amlcar Gomes.

Belm
2014

do

Professor

Anlise: rond, sonata K457, W. A. Mozart.


O terceiro movimento da Sonata K457 de Mozart um rond-sonata, em ,
na forma ABACAC, o qual terminado em uma CODA. A tonalidade da Sonata
D menor e o tema principal do terceiro movimento est nessa tonalidade, porm,
no tema B temos a mudana de tonalidade para a relativa maior: Mi bemol.
O tema principal comea em anacruse, com dinmica piano, e destaca
os tempos 2 e 3 na melodia, enquanto acompanhada por acordes. Apresentando
duas frases com oito compassos cada, as quais se seguem uma aps a outra sem
intervalos. A primeira frase vai do incio at o segundo tempo do compasso 8; a
segunda frase vai do terceiro tempo do compasso 8 at o primeiro tempo do
compasso 16.
Veja abaixo:

Perceba, que ao final das frases, Mozart faz variaes na mo esquerda. E


no compasso 15, h um movimento descendente, em teras na mo direita.
Aps esta primeira parte do tema A, entra a segunda parte, em anacruse
tambm. Com um carter mais movimentado, dinmica forte e o uso de
apojaturas. Esta segunda parte faz contraste com a primeira tambm por passar a

sensao de ser rpida, enquanto a primeira (devido as sincopas na melodia)


passava a sensao de ser mais lenta, em comparao.
Tema A, segunda parte:

Nos quatro compassos antes da suspenso, apresenta-se acordes na mo


direita caminhando ascendentemente e oitavas com staccato na mo esquerda.
E a suspenso que interrompe a frase, mas logo esta continua, com dinmica
piano seguida de sua repetio:

No compasso 45, h a modulao para Mi bemol maior com o acorde de


SibM7, o qual a dominante de MibM. Uma das caractersticas da forma sonata
a modulao, no tema B, para a dominante (caso o tema A esteja numa tonalidade
maior) ou para tonalidades vizinhas (caso esteja em tonalidade menor). Aqui,
Mozart escreve o tema B na relativa maior.

Acima, a primeira parte do tema B. O compasso 46 pode ser entendido


como uma pequena apresentao do baixo. A melodia comea a acontecer no
compasso 47. A partir de ento, apresenta-se trs frases de quatro compassos
cada diferente do tema A. Na primeira frase, a melodia bem espaada
(excetuando o ssia compasso 48) e com uma impresso pontilstica (devido os
staccatos). A segunda frase tem como base esta primeira, porm, surgem

algumas variaes, como nos compassos 52 e 53. A terceira frase (compassos 55


ao 58) como a primeira, mas comea uma quarta acima e apresenta algumas
variaes. Aps a terceira frase, o compositor apresenta um episdio de dez
compassos (c. 59 ao c. 68) onde ele brinca com o motivo do baixo na melodia,
alternando oitavas e faz pequenos comentrios na mo esquerda. Depois, a
segunda parte do tema B aparece:

Os cinco primeiros compassos so uma transio introdutria para voltar a


desenvolver os motivos do tema B. Do compasso 74 ao 77, ambas as mos

trabalham em colcheias; do compasso 78 ao 81, a mo direita trabalha as


colcheias, enquanto a direita refora o primeiro tempo dos compassos. Este bloco
de oito compassos se repete variando a melodia pra uma oitava a baixo, assim
como o baixo dos ltimos quatro compassos desse bloco.
Do compasso 90 ao 102, existem duas frases de 6 compassos. A primeira
frase comea com um arpejo descendente de EbM e depois alterna entre a tera e
a quinta, e a quarta e a quinta. A segunda frase trabalha os arpejos com base nos
acordes blocados da mo esquerda. Depois, Mozart retorna ao tema A.

Nos compassos 142, 143 e 144, repete-se o final de A com mais


preenchimento do baixo e repetindo a suspenso.

Aqui, ento, entra o tema C, o qual tambm pode ser considerado o


desenvolvimento dos temas A e B:

Dos compassos 145 ao 165, Wolfgang A. Mozart apresenta materiais do


tema A. E dos compassos 166 ao 209 ele apresenta elementos do tema B na
tonalidade de D menor. A partir do compasso 210 Amadeus apresenta material
do tema A para retornar ao mesmo, porm, com variaes de pausas e
retomando-o na segunda parte.

Depois da repetio de A, o compositor inicia a CODA com elementos do


Tema C, depois desenvolve os motivos de colcheias na mo direita e a mo
esquerda acompanha com semnimas e mnimas pontuadas. No compasso 300
isso invertido.

No compasso 309, Mozart comea a desenvolver grupo de 4 colcheias


seguidas de uma semnima, na mo direita e colcheias na mo esquerda.
Finalizando a pea com dois acordes dramticos de D menor.