PUNTAJE TOTAL

Asignatura: Lenguaje
Profesor (a): Manuel Cornejo / Priscila
Molina
Evaluacin
Certamen
N1
I Semestre

30

Nombres y
Apellidos
Contenidos
Objetivos

Instruccione
s

OBTENIDOPUNTAJE

COLEGIO NUEVA ERA SIGLO XXI

COORDINACIN ACADMICA
SEDE PUENTE ALTO

Curso

Calificacin
II

Fecha

Gnero Narrativo
Analizar e interpretar novelas y textos narrativos breves,
considerando: tema, narrador, personajes, acciones,
espacio, tiempo de la narracin: presencia de analepsis y
prolepsis., condensaciones, tiempo referencial histrico.
Idetificar elementos del gnero narrativo.
Evaluar los textos ledos considerando: temas y
problemticas presente, relacin con otros textos
(intertextualidad), contexto de produccin y relaciones
con el contexto de recepcin. Este objetivo no se evala
en este instrumento. Slo conocimiento e identificacin
Sugiero cambiar objetivos a comprender-aplicar. Adems
deben incorporar habilidades superiores
Para desarrollar esta evaluacin cuentas con 90 minutos como
mximo.
Responde solo en base a lo consultado.
Lee cuidadosamente cada una de las preguntas.
Cada pregunta tiene un valor de 1 punto.

Identifica el grado de conocimiento del narrador en los siguientes textos: no

es coincidente con los O.A. declarados
Igualmente, se declar exenta de toda culpa y complicidad en los pecados de
Eva, a quien, por otra parte, dijo no haber visto nunca.
Federico Andis, El anatomista (fragmento)
1. El tipo de narrador presente en este fragmento, es una narrador:
a)
b)
c)
d)
e)

De conocimiento parcial.
Omnisciente.
Implicado.
Alternativo.
Omnipresente.

Aquello le pareci a la vez tan sencillo y prodigioso, que de la noche a la maana

perdi todo inters en las investigaciones de alquimia.
Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de soledad (fragmento)
2. El tipo de narrador presente en este fragmento, es un narrador:
a) De conocimiento parcial
b) Omnisciente.
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c) Implicado.
d) Alternativo.
e) Omnipresente.
Clasifique qu tipo de ambiente o espacio narrativo se reconoce en los
siguientes textos: (preguntas 3a 5)preguntas 3-4-5
No es posible figurarse nada ms sencillo que el dormitorio del obispo. Una
puertaventana que daba al jardn; enfrente, la cama, una cama de hospital, con
colcha de saga verde; detrs de una cortina, los utensilios de tocador, que
revelaban todava los antiguos hbitos elegantes del hombre de mundo; dos
puertas, una cerca de la chimenea que daba paso al oratorio; otra cerca de la
biblioteca que daba paso al comedor. La biblioteca era un armario grande con
puertas vidrieras, lleno de libros; la chimenea era de madera, pero pintada
imitando mrmol, habitualmente sin fuego. Encima de la chimenea, un crucifijo de
cobre, que en su tiempo fue plateado, estaba clavado sobre terciopelo negro algo
rado y colocado bajo un dosel de madera; cerca de la puertaventana haba una
gran mesa con un tintero, repleto de papeles y gruesos libros.
Vctor Hugo, Los miserables. (Fragmento).
3. El tipo de Espacio presente en este fragmento, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Escenario.
Marco histrico.
Ambiente moral
Ambiente religioso.
Ambiente psicolgico.

Llegando al pasadizo, Lucio, con su linterna elctrica ilumin el lugar, un

paralelogramo restringido, prolongado a un costado por un oscuro pasillo.
Clavado al marco de madera de la puerta haba una chapa esmaltada, cuyos
caracteres rezaban: Biblioteca Nos aproximamos a reconocerla. Era antigua y
sus altas hojas, pintadas de verde, dejaban el intersticio de una pulgada entre los
zcalos y el pavimento.
Roberto Arlt, El juguete rabioso. (Fragmento).
4. El tipo de Espacio presente en este fragmento, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Marco.
Ambiente moral.
Escenario.
Ambiente religioso.
Ambiente psicolgico.

5. El tipo de narrador que reconocemos en la frase: nos aproximamos a

reconcoerla, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Omnisciente.
Secundario.
Protagonista.
En primera persona.
Realista.

En ese tiempo los pnicos eran frecuentes, y pocos das pasaban sin que una
aldea u otra registrara en sus archivos algn acontecimiento de ese gnero.
Estaban los seores que guerreaban entre s; estaba el rey que haca la guerra al
cardenal; estaba el Espaol que haca la guerra al rey. Luego, adems de estas
guerras sordas o pblicas, secretas o patentes, estaban los ladrones, los
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mendigos, los hugonotes, los lobos y los lacayos que hacan la guerra a todo el
mundo. Los burgueses se armaban siempre contra los ladrones, contra los lobos,
contra los lacayos, con frecuencia contra los seores y los hugonotes, algunas
veces contra el rey, pero nunca contra el cardenal ni contra el Espaol. De este
hbito adquirido resulta, pues, que el susodicho primer lunes del mes de abril de
1625, los burgueses, al or el barullo y no ver ni el bandern amarillo y rojo ni la
librea del duque de Richelieu, se precipitaron hacia la hostera del Franc
Meunier.
Alejandro Dumas, Los tres mosqueteros. (Fragmento)
6. El tipo de Espacio presente en este fragmento, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Escenario.
Marco histrico.
Espacio de la accin.
Espacio psicolgico.
Espacio realista.

7. Cul(es) de las siguientes caractersticas pertenecen al estilo directo?

Esta pregunta no corresponde en este lugar
I.
II.
III.

El narrador expresa las intenciones de los personajes.

Los personajes se expresan sin intervencin del narrador.
La expresin lingstica se adecua a los personajes.

a) Slo I
b) Slo II
c) Slo I y II
d) Slo I y III
e) Slo II y III
f)
Analiza Lee los siguientes textos y luego responde
Un hombre est a punto de recibir la condena por un delito cometido arios atrs.
La pelcula comienza cuando es conducido al tribunal y recuerda rpidamente el
momento de su crimen. De inmediato, el relato vuelve al tiempo presente, en el
que es condenado a cadena perpetua.
Ejercicio PSU, Cepech 2009
8. Qu alteracin narrativa se representa en la situacin descrita?
a) Flash back.
b) Flash forward.
c) Premonicin.
d) Racconto.
e) Proyeccin.
El Teniente toc la puerta y esper y oy pasos y una voz quin es?.
Mario Vargas Llosa, Conversacin en la catedral (fragmento)
9. El modo o estilo narrativo presente, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Directo.
Indirecto.
Directo libre.
Indirecto libre.
Circunstancial.
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Lee los tiempos narrativos y luego responde: Qu disposicin se presenta en

los siguientes textos?
Yo, seor, soy de Segovia. Mi padre se llam Clemente, natural del mismo
pueblo; Dios le tenga en el cielo. Fue, tal como todos dicen, de oficio barbero;
aunque eran tan altos sus pensamientos, que se corra de que le llamasen as,
diciendo que l era tundidor de mejillas y sastre de barbas.. Probsele que, a
todos los que haca la barba a navaja, mientras les daba con el agua, levantndoles
la cara para el lavatorio, un mi hermanico de siete aos les sacaba muy a su salvo
los tutanos de las faldriqueras. Muri el angelico de unos azotes que le dieron en
la crcel. Sintilo mucho mi padre, por ser tal que robaba a todos las voluntades
Francisco de Quevedo, La vida del buscn llamado don Pablos (fragmento)
10. La disposicin de los acontecimientos, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Ab ovo.
In medias res.
In extremas res.
Extremas res
Internas res.

11. La frase: Dios le tenga en el cielo, se puede interpretar, como una:

a)
b)
c)
d)
e)

Metfora de la imagen que el Buscn tiene de su padre.

Irona respecto del origen deshonroso del Buscn.
Afirmacin sobre la condicin humilde del padre.
Preocupacin del Buscn respecto de la suerte del padre.
Referencia a elementos personales que caracterizan al padre.

Y luego que hubo anochecido, se le entreabrieron los ojos. Oh, un poco, muy
poco. Era como si quisiera mirar escondida detrs de sus largas pestaas.
A la llama de los altos cirios, cuantos la velaban se inclinaron, entonces, para
observar la limpieza y la transparencia de aquella franja de pupila que la muerte
no haba logrado empaar. Respetuosamente maravillados se inclinaban, sin
saber que Ella los vea.
Es l, l.
All estaba de pie y mirndola. Su presencia anula de golpe los largos aos
baldos, las horas, los das, que el destino interpuso entre ellos dos, lento, oscuro,
tenaz.
Te recuerdo, te recuerdo adolescente. Recuerdo tu pupila clara, tu tez de rubio
curtida por el sol de la hacienda, tu cuerpo entonces, afilado y nervioso.
Mara Luisa Bombal, La amortajada (fragmento)
12. la disposicin de los acontecimientos, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Ab ovo.
In medias res.
In extremas res.
Extremas res
Internas res.

Lee el siguiente texto y luego responde:

LA NATURALEZA DEL AMOR
1. Un hombre ama a una mujer, porque la cree superior. En realidad, el amor de
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ese hombre se funda en la conciencia de la superioridad de la mujer, ya que no

podra amar a un ser inferior, ni a uno igual. Pero ella tambin lo ama, y si bien
este sentimiento lo satisface y colma algunas de sus aspiraciones, por otro lado le
crea una gran incertidumbre. En efecto: si ella es realmente superior a l, no
puede amarlo, porque l es inferior. Por lo tanto: o miente cuando afirma que lo
ama, o bien no es superior a l, por lo cual su propio amor hacia ella no se
justifica ms que por un error de juicio.
2. Esta duda lo vuelve suspicaz y lo atormenta. Desconfa de sus observaciones
primeras (acerca de la belleza, la rectitud moral y la inteligencia de la mujer) y a
veces acusa a su imaginacin de haber inventado una criatura inexistente. Sin
embargo, no se ha equivocado: es hermosa, sabia y tolerante, superior a l. No
puede, por tanto, amarlo: su amor es una mentira. Ahora bien, si se trata, en
realidad, de una mentirosa, de una fingidora, no puede ser superior a l, hombre
sincero por excelencia. Demostrada, as, su inferioridad, no corresponde que la
ame, y sin embargo, est enamorado de ella.
3. Desolado, el hombre decide separarse de la mujer durante un tiempo
indefinido: debe aclarar sus sentimientos. La mujer acepta con aparente
naturalidad su decisin, lo cual vuelve a sumirlo en la duda: o bien se trata de un
ser superior que ha comprendido en silencio su incertidumbre, entonces su amor
est justificado y debe correr junto a ella y hacerse perdonar, o no lo amaba, por
lo cual acepta con indiferencia su separacin, y l no debe volver.
4. En el pueblo al que se ha retirado, el hombre pasa sus noches jugando al
ajedrez consigo mismo, o con la mueca tamao natural que se ha comprado.
*Cristina Peri Rossi, Una pasin prohibida
(Barcelona: Seix Barral, 1986): 87.

13. Del prrafo tercero, se puede interpretar que la mujer es para el hombre,
un(a):
a)
b)
c)
d)
e)

Constante incertidumbre en el devenir de la vida.

Creacin poco consistente con la realidad.
Paradoja de la creacin humana.
Ser rebelde que no se conmueve con el amor.
Personaje intolerante y abusivo.

14. Podemos afirmar que el texto anterior es literario, debido a su:

I.
II.
III.
IV.

naturaleza indirecta.
carga emotiva.
carcter verdico.
funcin didctico moral.
a)
b)
c)
d)
e)

Slo I
Slo I y II
Slo II y III
Slo III y IV
Slo II y IV
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15. El emisor real del cuento manifiesta un punto de vista:

a)
b)
c)
d)
e)

lejano.
idealista.
subjetivo.
esttico.
Social

16. Se puede sostener que el texto anterior pertenece a los subgneros

narrativos debido a su:
I.
II.
III.
IV.

correspondencia con las caractersticas del gnero narrativo.

carcter de relato fundacional, mgico religioso.
escritura en prosa argumentativa.
temtica rgida y referencial.
a)
b)
c)
d)
e)

Slo I.
Slo I y II.
Slo III.
Slo III y IV
Slo I y III

17. La idea que mejor sintetiza el prrafo uno del texto anterior es:
a)
b)
c)
d)
e)

El amor no se centra en las jerarquas amorosas.

El amor: poder y superioridad femenina.
Los errores e inseguridades femeninas deterioran el sentido del amor.
El hombre no ama lo superior, aunque no se iguala ante lo femenino.
Los conflictos amorosos crean inseguridad y confusin en los amantes.

18. El tema central del cuento es: Esta pregunta no necesita I-II-III, etc
(no puedo modificarla)
I.
II.
III.
IV.

La inferioridad del hombre ante la superioridad inexistente de la

mujer.
Los conflictos de un hombre inseguro, enamorado de una mujer.
La soledad de un hombre que se imagina a una mujer perfecta.
La tirana de los sentimientos femeninos ante la pequeez
masculina.

a) Slo I.
b) Slo II.
c) Slo III.
d) Slo IV.
e) Slo I y IV.
Mientras coman se contaron sus respectivas vidas. El chico no tena padre ni
madre. El padre, obrero, haca poco que haba muerto en Livepool, dejndolo
solo, y el cnsul italiano lo volva a su tierra, a Palermo, donde le quedaban
algunos parientes lejanos. La nia haba sido llevada a Londres, el ao anterior, a
la casa de una ta suya, viuda, que la quera mucho, y a la que sus padres, que
eran pobres, se la haban entregado por un tiempo, fiando en la promesa de una
herencia. Pero a los pocos meses la ta muri aplastada por un mnibus y sin
dejar ni una sola lira. Entonces tambin, ella haba recurrido al cnsul, quien la
haba embarcado para Italia. Los dos haban sido recomendados al marinero
italiano.
(Edmundo de Amicis. Corazn)
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19. En el punto de vista del emisor ficticio prima un tono:

a)
b)
c)
d)
e)

ntimo.
lejano.
descriptivo.
apelativo.
argumentativo.

20. Se puede deducir del texto que el narrador:

a)
b)
c)
d)
e)

relata los hechos sin profundizar en la psicologa de los personajes.

forma parte de la historia narrada.
se expresa en segunda persona.
no forma parte del texto narrado.
es un nio pequeo.

Pasaron largos meses y el consuelo no llegaba a la casa materna, en la que solo

reinaba un ambiente de intensa amargura. Pero cumplido un ao justo, de su
misteriosa desaparicin y en una tranquila noche de luna, la Huenchula, se
present ante sus padres, que estupefactos, contemplaban su figura, sin
convencerse de lo que sus ojos vean; hasta que las palabras, los gestos y los
brazos de su hija apretaron contra su corazn a sus queridos progenitores, que
como salidos de un mal suelo, despertaron dichosos y felices
(La Huenchula, Mitologa Chilota)
21. Segn el grado de conocimiento del mundo, el texto citado presenta un
narrador:
a)
b)
c)
d)
e)

Conocimiento relativo.
Protagonista.
Testigo.
Personaje.
Omnisciente.

22. En el texto citado predomina un modo narrativo

a)
b)
c)
d)
e)

directo.
indirecto.
indirecto libre
heterodiegtico.
externo.

23. El emisor ficticio posee un punto de vista

a) restringido.
b) subjetivo.
c) interno.
d) externo.
e) cero.
Camin por la orilla del lago que henda la sombra y la arboleda, con la msica
de la danza en la isla temblando en el aire que le rodeaba el cuello. Se sent en
un banco y sac los talones de los zapatos, cerrando los ojos, inflando la cara al
suspirar, feliz y soolienta al abandonarse a lo que contena la noche, una
lejana msica y un olor de flores
(Mascarada. Juan Carlos Onetti)
24. El texto destacado en negrita permite comprobar que

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I.
II.
III.
IV.

existe un narrador omnisciente, porque conoce la interioridad del

personaje.
existen restricciones en la informacin que maneja el emisor ficticio.
se manifiesta un modo narrativo directo.
no predomina una focalizacin cero.
a)
b)
c)
d)
e)

Slo I.
Slo II.
Slo I y III.
Slo II y IV.
Slo III y IV.

() Aunque su matrimonio era previsible desde que vinieron al mundo, cuando

ellos expresaron su voluntad de casarse, sus propios parientes trataron de
impedirlo. Tenan temor de que pasaran por la vergenza de engendrar iguanas.
() Una ta de rsula. Casada con un to de Jos Arcadio Buenda tuvo un hijo
que pas toda la vida con unos pantalones englobados y flojos, y que muri
desangrado despus de haber vivido cuarenta y dos aos en el ms puro estado
de virginidad, porque naci con una cola cartilaginosa en forma de tirabuzn y
con una escobilla de pelos en la punta (..)
Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez
25. A qu tipo de mundo posible corresponde el texto anterior?
a)
b)
c)
d)
e)

Ciencia Ficcin.
Realista.
Fantstico
Real Maravilloso
Utpico.

26. El texto anterior corresponde a un mundo no es lo mismop que la pregunta

anterior?
a) maravilloso.
b) fantstico.
c) de Ciencia Ficcin.
d) utpico.
e) cotidiano.
Durante un segundo crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en al
cama, a salvo del balanceo cabeza abajo. Pero ola a muerte y cuando abri los
ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena hacia l con el cuchillo
de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora
saba que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso
haba sido el otro, absurdo como todos los sueos; un sueo en el que haba
andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa, con luces verdes y
rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal que
zumbaba bajo sus piernas.
En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del suelo, tambin
alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba,
a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras...
La noche boca arriba, Julio Cortazar
27. El texto anterior corresponde a un mundo: colocar : a todas la que les falte
a) Realista.
b) Mtico.
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c) Fantstico.
d) Utpico.
e) Ciencia Ficcin.
Nadie, segn ellos, ha de considerarse como enemigo, si no ha hecho mal
alguno. La comunidad de naturaleza hace las veces de tratado. Y los hombres
estn ms firme y fuertemente unidos por la benevolencia que por los tratados,
por el corazn que, por las palabras...
Utopa, Toms Moro
28. El elemento que configura el tipo de mundo narrado, es:
a)
b)
c)
d)
e)

Incorporacin de tecnologa en el relato.

Descripcin de un mundo perfecto.
Descripcin de dioses y el origen del mundo.
Incorporacin de un fenmeno que cambia el mundo real.
Los elementos naturales y lgicos.

29. El texto anterior corresponde a un mundo:

a)
b)
c)
d)
e)

Realista.
Maravilloso.
Onrico.
Utpico.
Ciencia Ficcin.

A la tarde, cuando el mar fsil yaca inmvil y tibio, y las vias se erguan
tiesamente en los patios, y en el distante y recogido pueblito marciano nadie sala
a la calle, se poda ver al seor K en su cuarto, que lea un libro de metal con
jeroglficos en relieve, sobre los que pasaba suavemente la mano como quien
toca el arpa. Y del libro, al contacto de los dedos, surga un canto, una voz
antigua y suave que hablaba del tiempo en que el mar baaba las costas con
vapores rojos y los hombres lanzaban al combate nubes de insectos metlicos y
araas elctricas. El seor K y su mujer vivan desde haca ya veinte aos a
orillas del mar muerto, en la misma casa en que haban vivido sus antepasados, y
que giraba y segua el curso del sol, como una flor, desde haca diez siglos.
Crnicas Marcianas, Ray Bradbury
30. El texto anterior corresponde a un mundo:
a)
b)
c)
d)
e)

Realista.
Mtico.
Fantstico.
Utpico.
Ciencia Ficcin.

31. El elemento que configuran el tipo de mundo narrado, es la:

a)
b)
c)
d)
e)

Incorporacin de tecnologa en el relato.

Descripcin de un mundo perfecto.
Descripcin de dioses y el origen del mundo.
Incorporacin de un fenmeno que cambia el mundo real.
Los elementos naturales y lgicos.

Analiza Ambos textos y luego responde:

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Texto 1

Texto 2

La Cada de la casa Usher

Usher II

Durante todo un da de otoo, triste,

oscuro, silencioso, cuando las nubes se
cernan bajas y pesadas en el cielo,
cruc solo, a caballo, una regin
singularmente lgubre del pas; y, al fin,
al acercarse las sombras de la noche,
me encontr a la vista de la
melanclica Casa Usher. No s cmo
fue, pero a la primera mirada que ech
al edificio invadi mi espritu un
sentimiento de insoportable tristeza.
Digo insoportable porque no lo
atemperaba ninguno de esos
sentimientos semiagradables, por ser
poticos, con los cuales recibe el
espritu aun las ms austeras imgenes
naturales de lo desolado o lo terrible.
Mir el escenario que tena delante -la
casa y el sencillo paisaje del dominio,
las paredes desnudas, las ventanas
como ojos vacos, los ralos y siniestros
juncos, y los escasos troncos de
rboles agostados- con una fuerte
depresin de nimo nicamente
comparable, como sensacin terrena,
al despertar del fumador de opio, la
amarga cada en la existencia
cotidiana, el horrible descorrerse del
velo. Era una frialdad, un abatimiento,
un malestar del corazn, una
irremediable tristeza mental que ningn
acicate de la imaginacin poda desviar
hacia forma alguna de lo sublime. Qu
era -me detuve a pensar-, qu era lo
que as me desalentaba en la
contemplacin de la Casa Usher?
Misterio insoluble; y yo no poda luchar
con los sombros pensamientos que se
congregaban a mi alrededor mientras
reflexionaba. Me vi obligado a incurrir
en la insatisfactoria conclusin de que
mientras hay, fuera de toda duda,
combinaciones de simplsimos objetos
naturales que tienen el poder de
afectarnos as, el anlisis de este poder
se encuentra an entre las

ABRIL DE 2005
-Durante todo un da de otoo, triste,
oscuro y silencioso, cuando las nubes
colgaban opresivas y bajas en los
cielos, yo haba estado cruzando,
montado a caballo, una regin
singularmente lbrega, y de pronto,
cuando ya se cerraban las sombras de
la noche, me encontr delante de la
melanclica Casa Usher ..
El seor Willam Stendahl dej de
recitar. All, sobre una colina baja y
negra, estaba la Casa, y la piedra
angular tena una inscripcin: 2005 A.D.
-Ya est terminada -dijo el seor
Bigelow, el arquitecto-. Aqu tiene la
llave, seor Stendahl. Las dos figuras
se alzaban inmviles en la tranquila
tarde otoal. Los planos azules crujan
sobre la hierba de color de cuervo. -La
Casa Usher -dijo el seor Stendahl con
satisfaccin-. Proyectada, construida,
comprada, pagada. El seor Poe no
estara encantado? El seor Bigelow
entorn los ojos. -Era esto lo que
quera, seor? -S! -El color est
bien? Es desolado y terrible? -Muy
desolado, muy terrible! -Las paredes
son... lvidas? -Asombrosamente
lvidas! -La laguna es bastante negra
y siniestra? -Increblemente negra y
siniestra. -Y los juncos, no s si sabe
usted, seor Stendahl, que los hemos
teido, tienen ahora el color gris y
bano apropiado? 2 -Son horribles! El
seor Bigelow consult sus planos
arquitectnicos. -La Casa, la laguna, el
suelo, seor Stendahl, enfran y
acongojan el corazn, entristecen el
pensamiento? -Seor Bigelow, vale lo
que cuesta, hasta el ltimo centavo.
Dios mo, qu hermosa es! -Gracias.
He tenido que trabajar a ciegas. Por
fortuna, tena usted sus propios
cohetes, o no hubisemos podido traer
10

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consideraciones que estn ms all de

nuestro alcance. Era posible,
reflexion, que una simple disposicin
diferente de los elementos de la
escena, de los detalles del cuadro,
fuera suficiente para modificar o quiz
anular su poder de impresin dolorosa;
y, procediendo de acuerdo con esta
idea, empuj mi caballo a la escarpada
orilla de un estanque negro y fantstico
que extenda su brillo tranquilo junto a
la mansin; pero con un
estremecimiento an ms
sobrecogedor que antes contempl la
imagen reflejada e invertida de los
juncos grises, y los espectrales troncos,
y las vacas ventanas como ojos.

la mayor parte del equipo. Ya habr

observado usted el permanente
crepsculo, el invariable mes de
octubre, la tierra desnuda, estril,
muerta. Hemos trabajado mucho.
Matamos todo. Diez mil toneladas de
DDT. No ha quedado una rana, una
vbora, ni siquiera una mosca marciana.
Crepsculo permanente, seor
Stendahl, estoy orgulloso. Unas
mquinas ocultas oscurecen el sol.
Todo es terriblemente siniestro.

Usher II, Ray Bradbury en Crnicas

Marcianas

La Cada de la casa Usher, Edgard

Allan Poe
32. Los elementos intertextuales presentes en ambos textos, son:

a) La casa, los personajes y la alusin al autor del texto 1 presente en el

texto 2.
b) El plagio que elabora Ray Bradbury de uno de los cuentos ms famosos
de Allan Poe.
c) Las citas textuales que aparecen dentro del texto de Ray Bradbury.
d) La temtica de terror que se propone en ambos textos.
e) La historia que es la misma en ambos textos.
33. La intertextualidad en estos textos se da a travs de:
a)
b)
c)
d)
e)

Referencias.
Citas.
Epgrafes.
Plagio.
Influencia.

34. La visin que se desprende del texto Usher II, la podemos interpretar,
como una:
a)
b)
c)
d)
e)

Visin catica y apocalptica de la vida.

Trasgresin directa a los valores contemporneos.
Copia al texto de Edgard Alla Poe.
Disgregacin de elementos intertextuales.
Metfora de la vida actual en la tierra.

35. La forma de pensar del narrador de La Cada de la Casa Usher, es:

a) Buena, porque esa imagen dar curso a su venganza.
b) Mala, puesto que le ha trado consecuencias como la tristeza.
c) Discutible, ya que propone cosas contrapuestas, como la alegra y la
tristeza.

11

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d) Enigmtica, ya que su certeza en el actuar le provoca la sensacin de

estar solo.
e) Problematizadora, porque hace una crtica social respecto del abandono
de las propiedades en la zona.
36. A qu se refiere el narrador cuando dice: con los cuales recibe el espritu
aun las ms austeras imgenes naturales de lo desolado o lo terrible
Se refiere a que:
a)
b)
c)
d)
e)

No se conformara con nada.

Se conformara aun con muy poco.
Lo sedolado o terrible lo recibe el espritu.
La pobreza es sinnimo de desolacin.
La pobreza es sinnimo de terrible.

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