Las formas derivadas de modelos vocales son transcripciones adornadas con grupetos, trinos, etc, de
madrigales, chansons (canciones francesas) y de motetes. Hay que destacar el Ricercare y la Canzona.
El Ricercare deriva del Motete y posteriormente dar lugar a la Fuga del Barroco. Su estilo es
contrapuntstico imitativo, su estructura de secciones equilibradas y de imitaciones emparejadas en forma
fugada.
La combinacin ms tpica durante el Renacimiento fue una danza lenta de pasos (con ritmo binario) que le
sigue una rpida de saltos (con ritmo ternario); Un ejemplo lo tenemos en la combinacin de la Pavana y la
Gallarda.
Las formas basadas en la improvisacin y en la variacin surgieron para probar la afinacin, calentar
dedos o para ejecutar interludios entre diversas pieza. En principio fueron para solistas. La denominacin
de las formas que surgen en su estructura se diferencian principalmente por su origen geogrfico, as
tenemos ejemplos como Tocata, para msica de tecla, de origen italiano, Tiento, forma organstica,
originaria de Espaa, Fantasas, Diferencias, Variaciones...etc
El predominio de los compositores renacentistas fue por la forma diatnica que representa una vuelta al
sistema modal medieval, pero el aumento del cromatismo, principalmente en el Madrigal de finales del
Renacimiento, forma musical ms caracterstica de este periodo, (destacar como aspecto vanguardista los
de Gesualdo Da Venosa), ser uno de los cauces por los que se ir imponiendo la escala cromtica.
Edad media, a pesar de que los tericos griegos distinguan los tres gneros: diatnico, cromtico y
enarmnico.
En el madrigal el cromatismo se utilizaba para dar relieve a ciertas palabras y de la consideracin de la
tercera y sexta como consonancia, se deriva que la tercera mayor o menor entrase a formar parte del
acorde triada, protagonista principal de la armona.
A principios del siglo XVI se produce un cambio en el mtodo de escribir la composicin musical; si antes
se empezaba por escribir el tenor, luego el superius y el resto, ahora se empiezan a concebir y escribir
simultneamente las partes como un todo usndose la partitura para componer. La primera partitura
impresa data de 1577.
El Renacimiento supone la transicin del sistema modal al sistema tonal que se establece
definitivamente en el siglo XVII en el Barroco, donde las antiguas modalidades slo subsistieron en el culto
eclesistico y en el canto popular; y los compositores slo las revivan ocasionalmente con alguna
intencin especial. El arte cultivado desde el siglo XVII no reconoci ms que la concepcin tonal que
denominamos tonalidad clsica.
El sistema modal que prevalece hasta la decadencia de la polifona exclusivamente vocal es un sistema
diatnico, nicamente se bemolizaba el sonido si, por el tritono que formaba con el sonido fa (cuarta
aumentada que se denominaba entonces diabolus in msica).
El sistema modal medieval era una combinacin de los echoi bizantinos y los tonoi griegos de donde surge
los modoigregorianos, modos eclesisticos.
Un echoi era un repertorio de motivos que pertenecen a la misma escala y son agrupados para cantar los
textos de la misma naturaleza o para ocasiones determinadas. Surgen ocho echoi agrupados en pares a
partir de los sonidos re, mi, fa y sol, Se relacionaron con los tonoi griegos y el resultado fue los
ocho modoi gregorianos.
Los tonoi griegos se basan en el tetracordo, sucesin de cuatro sonidos dispuestos de agudo a grave que
forman una cuarta justa. De la yuxtaposicin por conjuncin o disjuncin de dos tetracordos se forma la
escala griega con la misma denominacin. Sistema perfecto o Teleion.
Los ocho modos gregorianos o eclesisticos, (posteriormente ampliados a catorce para que cada sonido
sirviese de base de un modo, aunque se desech el modo de si por carecer de quinta consonante), se
En el Barroco Medio desde 1630 a 1680, se vuelve a utilizar la textura contrapuntstica, crendose una
tonalidad rudimentaria que limitaba el uso libre de las disonancias y las formas musicales adquieren
grandes dimensiones tras la completa separacin de la msica instrumental y vocal. Las disonancias slo
se admitan durante el renacimiento en tiempo dbil del comps como notas de paso y en tiempo fuerte
como retardos procedentes del tiempo dbil anterior.
En el Barroco tardo, desde 1680 a 1730, la tonalidad ya est plenamente establecida con un tratamiento
especial de las disonancias.
El sistema tonal bimodal utiliza dos escalas diatnicas, mayor y menor. La escala mayor por su estabilidad,
carcter tonal afirmativo y su constitucin simtrica se considera la base de nuestro sistema musical.
La escala menor tiene otra fisonoma, tambin formada por dos tetracordos, no son simtricos, el segundo
puede estar sujeto a variaciones, distinguindose menor natural, menor armnica y menor meldica.
En el proceso de estabilizacin y desarrollo, la tonalidad clsica se fue encerrando cada vez ms en las
dos escalas bsicas, mayor y menor y en el culto a la sensible en cuanto a vertebracin de su sistema
armnico, eliminando con criterio cada vez ms rgido todo lo que las antiguas escalas modales podan
restar precisin a las funciones tonales de los acordes.
Rameau que entra en escena en la msica francesa durante la primera dcada del siglo XVIII (Barroco
tardo, finales del siglo XVII y principios del XVIII) juega un papel muy importante en la edificacin
del sistema armnico. En su tratado de armona de 1722 establece los principios fundamentales de la
armona basados en las leyes acsticas.
Su teora con bases cientficas es consecuencia del pensamiento iluminista en donde el arte debe imitar a
la naturaleza que es modelo de perfeccin. Se establece la teora armnica con un conjunto de reglas para
la modulacin y la composicin en general y se introduce la nocin de bajo fundamental (bajo continuo,
bajo cifrado) como serie de las fundamentales de los acordes. Asimismo se observa la relacin entre los
acordes en estado fundamental y sus inversiones y la formacin delos mismos mediante superposicin de
terceras.
Aparece el concepto de acorde triada constituido con tres sonidos distintos que pertenecen a una misma
funcin tonal y la clasificacin de estos en consonantes y disonantes atendiendo a sus factores, a su
intervlica.
Rameau se convierte sin pretenderlo en el smbolo de la tradicin clasicista francesa frente a los italianos y
a los enciclopedistas como Rousseau que configuraron las bases de una concepcin de la msica como
expresin de los sentimientos.
En el pensamiento de Rousseau, la armona y la meloda son dos elementos contrapuestos. Considera que
la armona altera la esencia de la msica, mientras que la meloda imita las inflexiones de la voz y no slo
imita sino que habla, expresa gritos de dolor, alegra, lamentos, etc.
Las disputas musicales del siglo XVIII (armona y meloda como caballos de batalla) apasionaron a los
franceses que dirigieron sus gustos hacia un sentido u otro. Estas disputas decayeron al comienzo de la
Revolucin. Diderot ser quien derribe el ltimo residuo.
A finales del siglo XIX y desde inicios del XX se vivir lentamente la desintegracin del concepto tonal.