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Universitat Politecnica de Catalunya

Master de Arquitectura Energa y Medio Ambiente 08/09


Departamento de Construcciones Arquitectnicas I

EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort lumnico y trmico en el clima de la ciudad
de Lima

Tutor: Helena Coch Roura


Alumno: Rafael Agero Len

Barcelona 2009

EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort luminico y termico

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Resumen
La arquitectura tradicional ha desarrollado desde siempre soluciones constructivas que
han provedo a sus ocupantes de confort ante unas condiciones climticas adversas o no
deseadas, procurando adems un bajo impacto ambiental. Tal es el caso del balcn y la
celosa, los cuales han tenido y tiene un uso extensivo en culturas antiguas de oriente
como Mesopotamia, India y Egipto, lugares marcados con condiciones climticas
singulares. Ms estas soluciones constructivas por cuestiones exgenas se han
reproducido en diversos climas, con consecuencias variadas. Es as que el balcn y la
celosa producto del encuentro de dos mundos, lleg a Amrica, siendo Lima un claro
ejemplo, a razn que su clima es distinto al originario de la solucin, mas su uso se hizo
extensivo hasta el siglo XIX, mas no en la actualidad. El objetivo de esta investigacin es
el analizar energticamente el balcn y la celosa y su repercusin dentro del confort
lumnico y trmico, adems de indagar si su introduccin a Lima concretamente se debi
a factores climticos o de otra ndole.

EL BALCON Y LA CELOSIA,
Elementos de confort luminico y termico
CAPITULO I: INTRODUCCION
I.1 Inters y Justificacin del tema
I.2 Objetivos
I.2.1 Generales
I.2.2 Especficos
I.3 Hiptesis
I.4 Alcances y Limitaciones
I.5 Metodologa
CAPITULO II: EL BALCON Y CELOSIA
II.1 Definiciones
II.1.1 Definicin de Balcn
II.1.2 Definicin de Celosa
II.2 Historia del Balcn y la celosa
II.2.1 En la antigedad
II.2.1.1 Mesopotamia
II.2.1.2 La India
II.2.1.3 Egipto
II.2.2 En Lima, Per
II.2.2.1 poca Precolombina
II.2.2.2 poca Colonial o Virreynal
II.2.2.2.1 La Tapada
II.2.2.3 poca Republicana
CAPITULO III: CONFORT
III.1 Definicin del Confort
III.2 Confort Visual
III.2.1 Parmetros del Confort Visual
III.2.2 Dimensionamiento de la Luz Natural
III.3 Confort Climtico
III.3.1 Humedad
III.3.2. Movimiento del aire (vientos)

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CAPITULO IV: LIMA, CLIMA Y CONFORT


IV.1 El clima de Lima
IV.2 El confort en Lima
CAPITULO V: ANALISIS LUMINICO Y TERMICO
V.1 Componentes del Balcn y la celosa
V.2 Evaluacin Lumnica
V.2.1 Metodologa
V.2.2 Evaluacin por el mtodo mixto
V.2.3 Evaluacin por el mtodo por ordenador
V.2.4 El Caso de Lima
V.3 Evaluacin de Ventilacin
V.3.1 Metodologa
V.3.2 Anlisis de ventilacin
V.3.3 El Caso de Lima
CAPITULO VI: CONCLUSIONES
VI.1 Generales
VI.2 Lumnicos
VI.3 Ventilacin
VI.4 Lima
NOTAS
BIBLIOGRAFIA
ANEXOS
Anexo 1: Cuadros de Datos Climticos de Lima
Anexo 2: Secuencia de fotografias digitales empleadas por el mtodo mixto
Anexo 3: Salida de Datos del programa Relux Profesional 2007 (mtodo por ordenador)

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Capitulo I:
INTRODUCCION

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I.1 INTERES Y JUSTIFICACION DEL TEMA


Existen dos elementos que llaman la atencin cuando uno conoce el centro histrico de
Lima, el primero es solo apreciable desde los aires o azoteas, el cual es la teatina. El
segundo, visto a simple vista al andar por las angostas calles, es una proyeccin o un
volado no mayor de 1.5m, que sobresale de la fachada y que recibe el nombre de balcn;
cuyo cerramiento es un entramado de madera que lo cubre de pies a cabeza a manera de
cajn, llamado celosa.
Sabiendo este hecho, puedo decir que existieron dos razones que me llevaron a escoger el
balcn y la celosa como tema de esta tesina.
Por un lado el querer hacer algo relacionado con mi origen, es decir con mi ciudad y mi
pas, ya que es una forma de respeto a mis orgenes y me recuerda de donde vengo.
Por otro lado esta el inters de conocer, estudiar, analizar y comprender un cono de la
arquitectura post conquista espaola o poca colonial, el cual se mantiene en pie, a pesar
de los siglos. Mas en la actualidad su uso en conjunto es cada vez menor.
En tiempos donde el confort al interior en viviendas, oficinas y dems espacios
arquitectnicos se realizan a travs de medios mecnicos, con los perjuicios tantos
sociales, econmicos, as como del medio ambiente. El redescubrir el valor y el uso de
una arquitectura que es coherente con el medio ambiente y que refuerza el sentido de
identidad, es una apuesta por un futuro sostenible.

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I.2 OBJETIVOS
I.2.1 OBJETIVO GENERAL

Evaluar a nivel energtico el balcn y la celosa y su correspondencia en la


obtencin del confort.

I.2.2 OBJETIVO ESPECFICO

Indagar sobre el origen del balcn y la celosa en la arquitectura.

Indagar sobre el balcn de celosa y si su introduccin a un clima como el de


Lima, corresponde a valores estticos o de confort.

Evaluar tanto a nivel lumnico como trmico, el comportamiento del balcn de


celosa, en un clima desierto martimo fro, como el de Lima.

Indagar y evaluar las distintas caractersticas que componen al balcn de celosa y


su repercusin en el confort.

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I.3 HIPOTESIS

El balcn y la celosa, tienen como funcin principal la ventilacin y la


iluminacin como forma de proporcionar confort en el ambiente en que se
encuentren.

El balcn de celosa forma parte de una estrategia integral de control del clima al
interior de la vivienda.

El balcn y la celosa usada en Lima no es un elemento originario de Lima, sino


fue trado por los espaoles en la conquista de Amrica.

El ingreso y posterior uso masivo del balcn de celosa, fue favorecido por las
condiciones climticas de Lima, debido a su clima con temperaturas agradables y
a un cielo nublado la mayor parte del ao. As como tambin a una alta humedad
que bordea el punto de saturacin.

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I.4 LIMITACIONES Y ALCANCES


Las principal limitacin ha sido la recogida de informacin, debido a que muchos de la
informacin relacionada con Lima y los balcones no esta disponible en bibliotecas
ibricas y por medios informticosa las fuentes halladas no resultan ser confiables y es
limitada la informacin de fuentes oficiales.
Otra limitacin, es el poder corroborar los resultados con modelos a escala real y
sometidos a las condiciones climticas caractersticas de Lima, debido al limitado tiempo
para la preparacin de la tesina y al elevado costo que conllevara.
Adicionalmente se suma lo infructuoso y poco confiable que resulta el utilizar modelos a
escalas o programas informticos para poder representar el movimiento del viento, ya que
este, a diferencia de la luz solar no se puede reproducir a una escala menor.

Internet

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I.5 METODOLOGIA
La tesina esta dividida en seis captulos y dentro de estos est dividida en varios ttulos.
El capitulo I, corresponde a la Introduccin, que incluye a este ttulo de la Metodologa.
Adems incluye los objetivos tanto generales como especficos, las hiptesis y los
alcances y limitaciones encontradas en la realizacin de la tesina.
En el segundo capitulo (Capitulo II), se parte de las definiciones de balcn y celosa,
pasando luego a los orgenes de estos, tanto al nivel de las culturas mas antiguas, as
como su implantacin en Lima, durante los siglos posteriores a la conquista de Amrica.
El siguiente capitulo (Capitulo III) se desarrolla el tema de confort en general y su forma
de representacin mediante grficos o bacos. Asimismo se hace hincapi en los
parmetros visuales y trmicos y su relevancia en el confort.
El Capitulo IV, denominado Lima: Clima y Confort, se hace un estudio del clima de
Lima, as como del confort teniendo como forma de representacin los grficos y bacos
presentados en el capitulo anterior, aplicadas a las condiciones climticas de Lima.
El Capitulo V, en el cual primero se hace un anlisis de los componentes del balcn de
celosa y posteriormente se lleva a cabo la evaluacin lumnica y de ventilacin. En el
caso de la evaluacin lumnica se realiza tanto por el mtodo mixto como por el mtodo
por ordenador. Al final de cada evaluacin se trasladan los resultados obtenidos a un
escenario como el de Lima y a sus consideraciones climticas.
En el sexto y ltimo captulo, se presentan las conclusiones, tanto a nivel generales como
especificas, resultado del captulo anterior.
Adicionalmente se presentan los documentos anexos ademas de las citas bibliograficas y
la propia bibliografia.

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LISTADO DE TABLAS
I. Clasificacin del Balcn a partir de los elementos definidores.

pag. 17

(COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat Politcnica de Catalunya. La
Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2003)

II. Clasificacin final del Balcn

pag. 18

(COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat Politcnica de Catalunya. La
Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2003)

III. Niveles de iluminancia acorde con el esfuerzo visual.

pag. 38

(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)

IV. Relacin mxima recomendable de contraste

pag. 38

(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)

V. ndices de deslumbramiento requerido segn condiciones de trabajo

pag. 40

(SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural. Barcelona:
Edicions UPC, 1995)

VI. ndices de deslumbramiento para iluminacin natural

pag. 40

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

VII. Clasificacin de los vientos segn su intensidad en m/s pag. 48


(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

VIII. Iluminancias y DF sobre plano horizontal, modelos 1-4 (19.00 hrs.) pag. 68
IX. Iluminancias y DF sobre plano horizontal, modelos 1-4 (13.00 hrs.)

pag. 68

X. Deslumbramiento sobre fachada sur, modelos 1 al 4 (19.00 hrs.)

pag. 68

XI. Deslumbramiento sobre fachada sur, modelos 1 al 4 (13.00 hrs.)

pag. 68

XII. Iluminancias y DF sobre un plano horizontal, modelos 5-6

pag. 69

XIII. Iluminancias y DF sobre un plano vertical, modelos 5-6

pag. 69

XIV. Deslumbramiento sobre fachada sur, modelos 5 y 6 (19.00 hrs.)

pag. 69

XV. Iluminancias del Modelo 1 en plano horizontal para Lima

pag. 70

XVI. Iluminancias del Modelo 4 en plano horizontal para Lima

pag. 70

XVII. Deslumbramiento sobre fachada sur, modelos 1 y 4 para Lima

pag. 70

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LISTADO DE GRAFICOS
1. Mapa de Mesopotamia

pag. 19

(Fuente: www.uned.es/geo-1-historia-antigua-universal/MESOPOTAMIA/meso_map.gif)

2. Reconstruccin de una vivienda privada de Ur en Mesopotamia...

pag. 20

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

3.

Esquema Sudeste del patio de una vivienda tpica de Bagdad pag. 21

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

4. Esquema Nordeste del patio de una vivienda tpica de Bagdad pag. 21


(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

5. Control Climtico en las Viviendas Islmicas y planta tpica pag. 22


(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

6. Elevacin y planta de una calle tpica residencial de Jaisalmer.

pag. 23

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

7. Fachada con balcn de celosa, de una casa urbana de Jaisalmer.

pag. 24

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

8. Mapa de Egipto...

pag. 25

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

9. Viviendas tpicas de Der-el-Medina y Tell-el-Amarna.

pag. 26

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

10. Dar Morisco Tpico..

pag. 27

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

11. Dares Moriscos conectados.

pag. 27

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

12. Alzado por el patio interior de un Dar...

pag. 27

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

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13. Calle y callejn residencial de El Cairo...

pag. 28

(Fuente: SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a La Vivienda
Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona: Gustavo Gili, 1984)

14. Mapa de las 3 regiones naturales del Per

pag. 29

(Fuente: Instituto Nacional de Recursos Naturales- INRENA, pagina web consultada el 04 de julio del 2009
http://www.inrena.gob.pe/biblioteca/data_de_biblioteca/docs/mapas_peru_ambiental/biblidigital_0101.htm)

15. Celosas en El Alhambra..

pag. 30

(Fuente: Ramn San Martn, Curso Espai y llum del Master de Arquitectura, Energa y Medio Ambiente
08-09, cuadrimestre Tardor)

16. Plaza Mayor de Lima..

pag. 31

(Fuente: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493-1780; El Viso 1998)

17. Procesin nocturna en la Plaza Mayor de Lima

pag. 31

(Fuente: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493-1780; El Viso 1998)

18. The usual walking costume in Lima..


pag. 32
(Fuente: CALDCLEUGH, muestra de fotografas y grabados organizada por la Biblioteca del Per
http://www.bnp.gob.pe/portalbnp/index.php?option=com_content&task=view&id=658&Itemid=392)

19. Estampa magnifica de un anuncio limeo de juegos de gallos


pag. 32
(Fuente: ANGRAND, muestra de fotografas y grabados organizada por la Biblioteca del Per
http://www.bnp.gob.pe/portalbnp/index.php?option=com_content&task=view&id=658&Itemid=392)

20. Tapadas en la alameda.


pag. 32
(Fuente: RUGENDAS, muestra de fotografas y grabados organizada por la Biblioteca del Per
http://www.bnp.gob.pe/portalbnp/index.php?option=com_content&task=view&id=658&Itemid=392)

21. Panormica de Lima 1870..


pag. 33
(Fuente: Archivo Fotogrfico Courret, http://courret.perucultural.org.pe/index.htm consultado el 20 de
junio del 2009)

22. Calle Nez.


pag. 34
(Fuente: Archivo Fotogrfico Courret, http://courret.perucultural.org.pe/index.htm consultado el 20 de
junio del 2009)

23. Casa Riva Agero,interior del bacn y desde el ambiente de acceso

pag. 34

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

24. Casa Riva Agero en Calle La Lartiga.


(Fuente: Pontificia Universidad Catlica del Per, Instituto Riva Agero, pagina web:
http://www.pucp.edu.pe/ira/?casa_gal.htm consultada el 20 de junio del 2009)

pag. 34

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25. Fotografa y grabado del Palacio de Torre Tagle

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pag. 35

(Fuente: Ministerio de Relaciones Exteriores del Per, consultado el 08 de julio del 2009, pagina web:
http://www.rree.gob.pe/portal/dcanciller.nsf/f82afec1c5da937405256c000077d789/e950adf5059fd0c30525
6c00007701ce?OpenDocument)

26. Valores de en funcin de H/d y L/d..

pag. 39

(ROBBINS, Claude L. Daylighting :Design and Analysis. New York: Van Nostrand Reinhold Co., 1986.
pag. 239)

27. Grfica de Kruitoff.

pag. 41

(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)

28. Grfica de Olgyay..

pag. 45

(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)

29. baco psicomtrico de Givoni

pag. 46

(Fuente: SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y Energa Natural.
Barcelona: Edicions UPC, 1995)

30. Plano de ubicacin de la cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima pag. 50


(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

31. Cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima y su inclinacin...

pag. 51

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

32. Iluminancia en el plano horizontal con cielo cubierto para Lima

pag. 53

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

33. Grfica de Olgyay pertenecientes a la ciudad de Lima...

pag. 55

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

34. Detalle del grfico de olgyay para la ciudad de Lima.

pag. 56

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

35. baco psicomtrico para la ciudad de Lima con correcciones basadas


en la adaptacin de los pobladores a condiciones particulares
pag. 57
(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

36. Elevacin y seccin de un balcn de celosa tpico.

pag. 59

37. Elemento horizontal, el bacn (seccin).

pag. 60

38. Elemento vertical, la celosa (seccin)

pag. 60

39. Variacin del ngulo de cielo visible con o sin balcn..

pag. 61

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40. Proteccin exterior del bacn de los rayos solares en verano.

pag. 61

41. Foto-resultado de luminancias en falso color 1a, 2a, 3a y 4a ..


42. Foto-resultado de luminancias en falso color 1b, 2b, 3b y 4b ..

pag. 64
pag. 65

43. Foto-resultado de luminancias en falso color maquetas 5 y 6 ..

pag. 66

44. Relacin del balcn de celosa en la vivienda musulmana y en Lima

pag. 71

45. Variacin de presiones a los extremos de una fachada con balcones


con viento a barlovento a 90 de inclinacin.

pag. 74

(CHAND, Ishwar; BHARGAVA, P. K.and KRISHAK, N. L. V. Effect of Balconies on Ventilation


Inducing Aeromotive Force on Low-Rise Buildings. Building and Environment, 11, 1998, vol. 33, no. 6, pp.
385-396. )

46. Variacin de presiones a los extremos de una fachada con balcones


con viento a barlovento a 90 de inclinacion.

pag. 74

(CHAND, Ishwar; BHARGAVA, P. K.and KRISHAK, N. L. V. Effect of Balconies on Ventilation


Inducing Aeromotive Force on Low-Rise Buildings. Building and Environment, 11, 1998, vol. 33, no. 6, pp.
385-396. )

47. Variacin de presiones en una fachada en el extremo cercano al


viento con una inclinacin de 45..

pag. 75

(CHAND, Ishwar; BHARGAVA, P. K.and KRISHAK, N. L. V. Effect of Balconies on Ventilation


Inducing Aeromotive Force on Low-Rise Buildings. Building and Environment, 11, 1998, vol. 33, no. 6, pp.
385-396. )

48. Variacin de presiones en una fachada en el extremo lejano


al viento con una inclinacin de 45.

pag. 75

(CHAND, Ishwar; BHARGAVA, P. K.and KRISHAK, N. L. V. Effect of Balconies on Ventilation


Inducing Aeromotive Force on Low-Rise Buildings. Building and Environment, 11, 1998, vol. 33, no. 6, pp.
385-396. )

49. Mapa urbano de la cuadricula fundacional de la ciudad de


Lima y los vientos dominantes tanto del suroeste como del sudeste.

pag. 76

50. Relacin del bacn de celosa con el ambiente que lo antecede.


Casa Riva Agero, PUCP (segundo nivel)

pag. 77

(WIESER, Martn, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2007)

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Capitulo II:
EL BALCON Y LA CELOSIA

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II.1 DEFINICIONES
El primer paso a realizar en este trabajo, consiste en dar la definicin de trminos. Para el
caso del balcn de celosa, partiremos de una subdivisin de elementos. a Resultando
dividido el balcn de celosa en dos elementos, el balcn y la celosa.
II.1.1 DEFINICION DE BALCON
En la arquitectura existen espacios que no pueden clasificarse ni de exteriores ni de
interiores y adems su existencia no responde a una utilidad precisa y concreta.
Requirindoseles por tanto una funcin de transicin entre el ambiente exterior y el
interior construido. A estos espacios se les conoce como espacios intermedios.
La presencia de estos espacios intermedios ha sido reiterada a lo largo de los tiempos en
la arquitectura tanto de sociedades primitivas con viviendas transitorias y efmeras hasta
sociedades sedentarias cuyo establecimiento es permanente [1].
El balcn como otros tantos espacios arquitectnicos, es un espacio intermedio. A fin de
dar una definicin de este, tomaremos la clasificacin realizada por Helena Coch, en su
tesis "La Utilitat dels espais intils" [2].
A fin de poder comenzar con la clasificacin y por ende su definicin, Coch, utiliza
primero el lenguaje (el nombre por el cual conocemos a cada espacio) y posteriormente
el dibujo como formas de representacin de la infinidad de espacios intermedios con los
que cuenta. Esta primera clasificacin nos determina el uso de dos palabras que resultan
similares para el caso de nuestro inters, las cuales son balcn y balconada, mas esta
primera clasificacin resulta borrosa y evidencia la dificultad de delimitar sus lmites.
Posteriormente se emplea definidores, a fin de poder agruparlos. Estos definidores son la
situacin (perimetral o central), altura (a nivel de tierra o elevado), forma (lnea o
puntual), relacin (abierta o cerrado).
Perimetral Central
Balcn
*
Balconada *

A
tierra

Elevado Lineal

Puntual

Abierto

*
*

*
*

Cerrado

TABLA I: Clasificacin del Balcn y la Balconada a partir de los elementos definidores.

Este primer esbozo de clasificacin nos da un par de definiciones a priori:


a

En el captulo V (Analisis Lumnico y Trmico) se profundiza sobre el anlisis de la subdivisin de los


componentes del balcn de celosa.

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Balcn: Abertura en la pared de un edificio que comienza desde el suelo de un piso


elevado, con baranda, que generalmente circunda la plataforma que sobresale al frente.
Balconada: Balcn largo, que incluye dos o mas aberturas
Acto seguido, Coch, introduce otras variables que reducen la lista anterior, eliminando
los espacios poco habitables, los que sean demasiado generales, las derivaciones de otras,
las repeticiones y finalmente las que tengan comportamientos anlogos.
El resultado de este segundo filtro d como resultado una definicin mas centrada de las
cualidades y de las caractersticas del balcn, eliminando conceptos similares o variantes
de esta.
Perimetral Central
Balcn

A
tierra

Elevado Lineal
*

Puntual Abierto Cerrado

TABLA II: Clasificacin final del Balcn.

Por tanto se puede definir al balcn de la siguiente forma:


"Espacio intermedio situado en el permetro del edificio, que se ubica elevado del nivel
del suelo, siendo un elemento puntual y teniendo una relacin con el exterior abierta".
II.1.2 DEFINICION DE CELOSIA
A diferencia del balcn, la celosa no constituye un espacio arquitectnico, sino ms bien
un elemento de cerramiento que emplea la arquitectura.
La Real Academia de la Lenguaa, define a la celosa como un "enrejado de listoncillos de
madera o de hierro que se pone en las ventanas de los edificios o de otros huecos
anlogos para que las personas que estn al interior vean sin ser vistos". La palabra
celosa tiene su origen en la palabra celo, que proviene del latn Zlo que significa "ardor,
celo" y este deriva de la palabra griega que significa "hervir"
II.1.3 DEFINICION DE BALCON DE CELOSIA
Por tanto la definicin de balcn de celosa quedara como:
"Espacio intermedio situado en el permetro del edificio, que se ubica elevado del nivel
del suelo y que sobre su plano horizontal se levantan a modo de cerramiento perimetral
un enrejado de listoncillos de madera (u otro material), permitiendo una relacin abierta
con el exterior."
a

Vigesima segunda edicion (on line): http://www.rae.es/rae.html consultada el 01 de julio del 2009

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II.2. HISTORIA DEL BALCON Y LA CELOSIA


Definido ya el concepto tanto de balcn como de celosa de manera separada y en
conjunto, es necesario el hacer un breve recorrido histrico para averiguar los orgenes de
este espacio intermedio, teniendo en cuenta la cronologa y su posicin geogrfica,
limitndonos a zonas urbanas
III.2.1 EN LA ANTIGEDAD
Una produccin agrcola excedente como resultado de frtiles valles cercanos a grandes
ros, fue el inicio de las primeras civilizaciones de la antigedad. Lo que sumado a una
morfologa del terreno protectora, hizo prosperar el desarrollo urbano y con ella la
vivienda, en torno a la cual aparecieron los espacios interiores y por ende los espacios
intermedios.
De las principales 4 civilizaciones de la antigedad que son: Mesopotamia, India, Egipto
y China, slo la ltima no desarrollo un espacio intermedio como el balcn. Las tres
civilizaciones restantes sern parte del recorrido histrico que a continuacin se har.
III.2.1.1 MESOPOTAMIA
Ubicada entre los ros Tigris y Eufrates, permiti el desarrollo las primeras ciudades
estados de los Sumerios hacia los 3,500 a.C. Desarrollaron la escritura, las matemticas y
un primer cdigo legal conocido como el cdigo de Hammurabi.

GRAFICO 1: Mapa de Mesopotamia

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La vivienda urbana ms antigua conocida, estaba ubicada en la ciudad sumeria de Ur. La


cual consista en varias habitaciones ubicadas alrededor de un patio central. Constaba
adems de una escalera cercana a la entrada desde la cual se acceda al segundo nivel
(techo o piso superior). La forma de esta planta permita aislar del bullicio de la calle a la
vivienda. Si bien no se han encontrado indicios de balcones o celosas, si se ha
encontrado una galera interior en el segundo nivel, como forma de acceso a los
ambientes superiores, el cual se podra asemejar a un balcn.

GRAFICO 2: Reconstruccin de una casa privada de Ur en Mesoptamia

Hacia el ao 334 a.C. Alejandro Magno invade Mesopotamia (Asia Menor) y lleva con el
la cultura helnica y la forma de planificacin griega de ciudades, hasta que con el
surgimiento del Islam, la hegemona helnica decae.
Es bajo este nuevo concepto (del Islam) que se desarrollan las nuevas ciudades y se van
transformando las anteriores de Mesopotania, con sus tpicas callejuelas angostas y
sinuosas cuyo centro incuestionable es la mezquita Jam.
Hacia el ao 762 d.C. se funda la ciudad de Bagdad (Dar es Salam), planeada en un inicio
como una ciudad circular con tres muros defensivos concntricos, donde la zona
residencial estaba contenida entre el segundo y tercer muro interior. La posicin
estratgica de Bagdad la convirti en centro de la cultura Musulmn.
Las viviendas construidas en Bagdad, as como en otras ciudades musulmanas,
conservaron las caractersticas de la casa-patio islmica medieval, dividindola en zonas

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privada y publica y donde los ambientes no son salones tal cual el entendimiento
occidental, sino que varan segn el aprovechamiento durante las estaciones del ao.
El acceso desde la calle a la vivienda tradicional de Bagdad era de dos tipos, mudshas o
dolan, diferencindose por el tipo de acceso, el primero con un muro de privacidad y el
segundo con un vestbulo con puertas que bloqueaban la vista desde el exterior hacia el
patio. Tanto la cocina (motbach) como las habitaciones secundarias como el almacn
(ambar) se situaban en el nivel inferior, as como los baos (hammas) y lavabos
(adebchane). Las habitaciones de los sirvientes, estaban ubicadas adyacentes a su lugar de
trabajo. En las viviendas de varios niveles, las escaleras o daradsh unan los diversos
niveles de la vivienda y de estos se accedan a los corredores (iwentshes) para luego pasar
a los ambientes principales. Sobre los corredores se encontraban entresuelos (kebishkans)
los cuales aparte de intentar romper la desproporcin entre lo angosto del corredor y su
excesivo peso, tenan ventanas enrejadas que daban a las habitaciones principales en
donde los ocupantes del haramlik (sector privado) podan participar de las reuniones sin
ser vistas.

GRAFICO 3 y 4: Esquema (sudeste y nordeste respectivamente) del nivel superior del patio interior de una
vivienda tpica de Bagdad

Norbert Schoenauer [3], explica la configuracin de la casa tradicional en Bagdad, cuyo


carcter introvertido le lleva a asilarse del exterior separando lo publico de lo privado,
aspecto que se traslada a la vivienda que se divida en dos secciones, el salamlik que
servia de parte publica ubicndose en el nivel inferior; y el haramlik que era privada para
la familia y ocupaba el nivel superior. De esta forma se evita toda intrusin de vecinos o
extraos a la intimidad. Cuando una ventana se abra desde el haramlik hacia la calle o al
patio interior, esta estaba protegida por rejas o mushrabiyyahs que permitan a los
ocupantes ver, sin ser vistos.

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El diseo de la casa urbana islmica predispona la creacin de condiciones climticas


internas favorables, mediante el uso de fuentes, cuencos, salsabils, vegetacin, captadores
de viento, malqafs, torres de vientos etc. Los espacios semiabiertos tales como el liwanat,
balconadas y galeras estaban orientados para aprovechar las condiciones climticas
positivas. "Los enrejados mushrabiyyahs eliminaban la excesiva luminosidad
procurando un nivel de iluminacin agradable.". [4]

GRAFICO 5: Control Climtico en las viviendas islmicas y planta tpica de vivienda en Al-Kazimiyah

III.2.1.2 LA INDIA
La cultura hind surgi histricamente durante el proceso de transicin entre el uso de la
piedra al bronce como material para fabricar herramientas y utensilios.
Geogrficamente se asienta sobre la planicie aluvial creada por el ro Indo y sus
afluyentes, proporcionndole un valle frtil y excedente agrcolas para generar la
transicin al sedentarismo.

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La civilizacin hind era poseedora de una tecnologa constructiva avanzada, empleando


ladrillo cocido para sus gruesas paredes, arcos, dinteles de madera en la construccin de
sus viviendas, de las cuales quedan evidencias en Mohenjo-Daro (3,250 a 2,,750 a.C), la
cual revela una trama urbana ordenada inclinada hacia un orden geomtrico y orientando
sus calles hacia los puntos cardinales. La va principal con orientacin norte a sur con una
seccin mayor a las transversales y conectadas ambas por callejuelas entre 1 a 2 m de
ancho.
Entre los innumerables restos arqueolgicos encontrados en diversas excavaciones
(Jaisalmer, Jaipur, Udaipur y Ahmadabad) de la cultura hind, se han hallado el empleo
numerosos espacios intermedios como patios interiores, terrazas, galeras y balconadas,
cuya ocupacin y actividad variaba de acuerdo al da y a la estacin, al igual que en la
cultura islmica, la cual salvo algunos recintos cuyo uso estaba establecido, el resto
variaba de acuerdo al clima.

GRAFICO 6: Elevacin y planta de una calle tpica residencial de Jaisalmer.

Al igual que en la cultura islmica, en la hind se hace una divisin de la zonas publicas
y privadas, tal es as que se crean acceso desde la va publica resguardados visualmente,
as como balcones exteriores que se integran a la calle. "El nivel de la calle se encuentra

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90 cm. por dejado del marco de la puerta. A los lados de la escalera que conduce a la
entrada se construyen plataformas elevadas, utilizadas por los residentes masculinos de
la vivienda, como extensiones del interior, permitindoles as participar de las
actividades que se desarrollan en la angosta y bulliciosa callejuela. Miradores o
zarookas protegidos con pantallas y en voladizo, permitan a las mujeres observar la
vida de la calle sin ser vistas. Estas zarookas son mas eficientes que las ventanas
normales ya que permiten la visual a ambos lados y a lo largo de la calle; por otra parte,
dichos salientes junto con toldos (chajjas) colocados en las fachadas, proyectaban
sombras sobre el espacio pblico, lo cual era muy agradable". [5]

GRAFICO 7: Fachada con balcn de celosa, de una casa urbana de Jaisalmer

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III.2.1.3 EGIPTO
La cultura egipcia se desarrolla sobre una estrecha franja frtil que delimita el ro Nilo, el
cual recorre Egipto de sur a norte y cuyas inundaciones renuevan la fertilidad del suelo
ao a ao. Este territorio estuvo protegido de invasores por estar rodeado de dos desiertos,
lo que le permiti el desarrollo de su civilizacin.

GRAFICO 8: Mapa de Egipto

Hacia el ao 3,100 a.C. se crea la ciudad de Menfis, bajo el reinado del primer faran
Menes, la cual seria la capital del imperio que luego de 1,000 aos vera trasladada su
capital a Tebas. Posteriormente Egipto seria invadida tanto por Persas (526 a.C.) como
por Alejandro Magno (332 a.C.) el cual fund la ciudad de Alejandra que se convertira
en la capital. Hacia el ao 30 a.C. pas a ser provincia romana y en 640 d.C. fu invadida
por los musulmanes, quienes fundaron la ciudad de Al-Fustat, que decay hacia el 1,054
d.C y de cuyas ruinas se erigi la ciudad del Cairo, la cual es la nica que subsiste hasta
ahora.
Un dato histrico relevante es que hacia el ao 640 a.C. los rabes musulmanes
continuaron su expansin mas all de Egipto, controlando hacia el 670 el norte de frica,

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incluyendo Tnez, Argelia y Marruecos y para el 671 d.C. se lanzaron por la conquista de
Espaa permaneciendo en la pennsula ibrica hasta la mitad del siglo XVI d.C.
Los egipcios fueron poseedores de la tecnologa y los conocimientos necesarios para
construir grandes obras, produjeron una arquitectura monumental de gran nivel. "Sin
embargo, las evidencias demuestran que dedicaban sus habilidades mas a la
construccin de refugios para los muertos que para los vivos". [6]
Tal es el caso de las viviendas encontradas en Kahun, Deir el Medina y Tell el-Amarna,
las cuales fueron construidas para la gente contratada en la construccin de las tumbas de
Sesostris II (2,670 a.C.), Thutmose I (1540-1501 a.C.) e Ikhnaton respectivamente. En
estas viviendas no se encuentran el uso de balcones, pero si de unas ventanas altas justo
debajo del techo con un enrejado de madera o piedra.

GRAFICO 9: Viviendas tpicas de Der-el-Medina y Tell el-Amarna respectivamente

El caso de la ciudad Al-Fustat es distinto, ya que fueron construidas por los musulmanes
que conquistaron Egipto al mando de 'Amr ibn-al As. Las viviendas mantienen el carcter
introvertido caracterstico de las viviendas de mesopotamia y organizadas alrededor de
uno o dos patios y dividiendo la casa en dos sectores, el salamlik o zona publica y el
harim o privado familiar.
El Dar, o casa urbana del norte de frica, es una vivienda que en su forma mas sencilla es
cuadrada o rectangular y no dista mucho de la actual vivienda urbana de la regin. Las
habitaciones principales giran en torno al patio, teniendo un ingreso de luz natural
mediante una puerta central. El segundo piso corresponda con la zona privada de la
vivienda, la cual se organizaba alrededor de una galera y de esta se acceda a las

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habitaciones, las cuales se iluminaban por "la puertas o ventanas que se abren hacia la
galera. Solamente se permiten ventanas al exterior si estas no miran a ningn patio o
terraza vecina". [7]

GRAFICO 10 (derecha): Dar Morisco Tpico


GRAFICO 11 (izquierda): Dares Moriscos Conectados

GRAFICO 12 : Alzado por el patio interior de un Dar

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El Cairo y su zona residencial a pesar de haber sido ocupado por los otomanos (Turcos)
en 1,517 d.C. y posteriormente en el siglo XIX por los britnicos, no sufri cambios
significativos, siguiendo con la tradicin islmica, salvo un mayor decorado al interior,
producto de la cultura turca, que siendo musulmanes, son menos ortodoxos.
En estas viviendas de El Cairo se contino usando el patio como espacio central,
alrededor del cual se configuran los dems espacios y en donde la vivienda estaba
dividida en dos sectores pblico y privado. Se puede apreciar el uso de balcones de
celosas tanto hacia el patio interior as como al exterior.

GRAFICO 13 : Calle y Callejn residencial de El Cairo.

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III.2.2 EN LIMA- PERU


Histricamente en el Per y en especial en Lima, al referirse al Balcn de celosa, nos
remonta de inmediato a la poca virreynal producto de la invasin espaola en el Per,
que se da a partir del siglo XVI.
III.2.2.1 EPOCA PRECOLOMBINA
Previo a este periodo no se han encontrado elemento arquitectnico de igual funcin o
similar presumiblemente por dos razones. La primera es que no se han encontrado restos
alguno por el carcter temporal de sus materiales, si bien esta es una posibilidad es lo
menos probable. La segunda es que las exigencias climticas asociadas a la ubicacin
geogrfica no les requera un elemento de estas caractersticas. Debido a que la mayora
de las culturas precolombinas del Per (antes del descubrimiento de Amrica por Colon
en 1492) se ubicaron en los andes peruanos sobre los 2,500 msnm, a diferencia de los
espaoles que situaron sus ciudades en la costa rida del litoral peruano.

GRAFICO 14: Mapa de las 3 regiones naturales del Per

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III.2.2.2 EPOCA COLONIAL O V IRREYNAL


Comprende desde la fundacin de Lima (1535) por los espaoles hasta el terremoto que
asol Lima en 1746 y que destruy toda la ciudad, teniendo que ser reconstruida.
Como se ha hecho presente en el captulo III.2.1.3, Espaa fue conquistada y dominada
por los moros hasta coincidentemente con el descubrimiento de Amrica y la posterior
conquista de los imperios que all haban.
Esta ocupacin de los moros de Espaa condicion su arquitectura, quedando grandes
obras como prueba de ello, como el Alhambra en Granada, donde puede apreciarse
celosas rabes.

GRAFICO 15: celosa de El Alhambra

Es bajo estos antecedentes que se da la fundacin de Lima el 18 de enero de 1535. Su


cercana al mar y su clima benigno todo el ao favoreci su desarrollo y crecimiento,
basndose adems en el comercio con el resto de Amrica as como el ser puerto de
salida hacia Espaa.

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No se tiene a ciencia cierta en que momento ingres el balcn de celosa a ser parte del
repertorio arquitectnico de Lima, mas algunos cronistas de la poca han dejado grabados
en donde se aprecia la Plaza de Armas y alrededores. Uno de estos grabados corresponde
al cronista mestizo Guamn Poma de Ayala, en el que se aprecia una Lima del siglo XVII
sin balcones (ver grfico 16). Asimismo se encuentra en la Sacrista de la Soledad de la
parroquia de San Francisco de Lima, cuyo autor es annimo, un leo que data de
principios del siglo XVIII pudindose apreciar balcones de celosa en la fachada del
Palacio Virreynal (ver grfico 17). Cabe indicar que entre estos periodos se sucedieron en
Lima diversos terremotos que obligaron a la reconstruccin de las edificaciones derruidas,
empleando nuevas tcnicas y evitando pesos excesivos. Es as que se empez a usar el
adobe (en el nivel inferior) y la quincha (en el nivel superior) a raz de sus propiedades
sismorresistentes.

GRAFICO 16: Plaza Mayor de Lima, hacia el siglo XVII

GRAFICO 17: Procesin nocturna en la Plaza Mayor de Lima, siglo XVIII

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Lo concreto es que para el siglo XVIII ya era habitual el uso del balcn y la celosa en la
Lima Virreynal.
III.2.2.2.1 LA TAPADA
El diseo y uso del balcn de celosa, al igual que la organizacin en torno a patios, no
son las nicas similitudes entre el mundo musulmn y el de Lima. En la sociedad de
Lima del virreynato tambin exista una divisin de la vida publica y la privada, siendo su
mximo expresin las denominadas "Tapadas" que eran mujeres que llevaban mantones
de seda, de nombre "saya" y "manto" los cuales solo dejaban al descubierto un ojo. Esta
prctica fue de uso comn de la sociedad de Lima hasta muy entrada la poca republicana.

GRAFICO 18: Anuncio de juego de gallos

GRAFICO 18: The usual walking costume in Lima

GRAFICO 20: Tapadas en la alameda

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III.2.2.3 EPOCA REPUBLICANA (1748 - hasta la actualidad)


Si bien la independencia del Per y el posterior periodo Republicano empieza hacia 1821,
a efectos arquitectnicos se tomara desde el terremoto de 1748 como punto de inicio,
debido a la reconstruccin total que sufri Lima; abarcando hasta nuestros das.
Este periodo se encuentra documentado fotogrficamente, destacando las fotos del
Archivo Fotogrfico Courret, que cubren el periodo desde 1865 a 1940 pudindose
apreciar la transformacin de los balcones de celosa, los cuales iban varindose y
modificndose a la moda o estilo que predominaba en el momento.
En la actualidad, el empleo del balcn de celosa ha sido dejado de lado, quedando solo
los que se ubican en el centro histrico de Lima.

GRAFICO 21: Panormica de Lima 1870

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GRAFICO 22: Calle Nez, Lima

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GRAFICO 23: Casa Riva Agero, vista interior del


bacn y desde el ambiente de acceso

GRAFICO 24: Casa Riva Agero en Calle La Lartiga, hoy Jr. Camana.

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GRAFICO 25: Fotografa y grabado del Palacio Torre Tagle, Lima.

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Capitulo III:
CONFORT

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III.1 DEFINICION DE CONFORT


La Real Academia de la Lengua define al confort como "aquello que produce bienestar y
comodidades" a y define al bienestar como "el conjunto de cosas necesarias para vivir
bien". Por tanto se puede definir el confort como todo aquello necesario que nos ayuda a
vivir bien y estar cmodo.
Otra definicin de forma inversa seria verlo en negativo "el confort es la zona en la cual
no se produce un sentimiento de incomodidad" [8]
Existen numerosas definiciones, algunas ms completas que otras, pero lo cierto es que el
confort en el ser humano es un fenmeno muy complejo, en la cual intervienen
parmetros ambientales y factores diversos. [9]
Los factores son aquellas caractersticas que corresponden al sujeto o usuario. Son ajenas
al ambiente y por tanto difciles de valorar. Entre los principales factores estn los de tipo
biolgico-fisiolgicos (edad, sexo, herencia etc.), los sociolgicos (moda, alimentacin,
cultura, familia etc.) y las de tipo psicolgicas, que son inherentes a la psique propia de
cada individuo.
Los parmetros ambientales o de confort son "manifestaciones energticas, que expresan
caractersticas fsicas y ambientales de un espacio habitable, independientemente del uso
del espacio y sus ocupantes" [10]. Entre estas se encuentran los parmetros acsticos,
visuales y climticos o trmicos. Los dos ltimos parmetros, sern los que se analizaran
y desarrollaran para el anlisis del balcn de celosa.

Definicin obtenida de la vigsima segunda edicin del Diccionario de la Real Academia de la Lengua
versin digital http://www.rae.es/rae.html consultada el 23 de junio del 2009.

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III.2 CONFORT VISUAL


Partiendo de la definicin de confort dada, el confort visual es el conjunto de
caractersticas que nos hacen ver bien, con el menor esfuerzo posible, asocindose por
tanto con el tener una cantidad de luz adecuada para la actividad a realizar.
III.2.1 PARAMETROS DEL CONFORT VISUAL
El primer parmetro del confort visual [11] es el nivel de iluminacin o iluminancia,
(unidad: Lux, E) cuyos valores numricos van en aumento desde la segunda guerra
mundial debido al requerimiento de las tareas a realizar y tambin a la posibilidad actual
de poder proporcionar un mayor nivel.
Esfuerzo Visual
Esfuerzo muy alto
Esfuerzo visual alto o muy alto de poca
duracin
Esfuerzo visual medio o alto poca duracin
Esfuerzo visual bajo o medio poca duracin

Lux recomendados
1,000 lux
750 lux
500 lux
250 lux

TABLA III: Niveles de iluminancias acorde con el esfuerzo visual

Un segundo parmetro del confort es el deslumbramiento, el cual resulta por un excesivo


contraste de luminancias dentro del campo visual, resultando molesto para la visin. Los
valores aceptables de contrastes variaran de acuerdo al entorno de trabajo.

Objeto observado y fondo prximo


Objeto observado y superficie general
Objeto observado y campo exterior

3:1
5:1
10:1

TABLA IV: relacin mxima recomendable de contraste entre objeto observado y campo visual

Fisiolgicamente se distinguen dos tipos de deslumbramientos, el primero denominado


por velo, producto del contraste de un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro, que
genera un efecto de velo o rayos formando una cruz alrededor del punto luminoso por
una razn fisiolgica del ojo humano. El segundo tipo de deslumbramiento es por
adaptacin y sucede cuando el ojo humano se adapta a la luminancia media de un
espacio arquitectnico, quedando zonas muy por encima del nivel medio y por tanto
creando un mayor contraste resultando un deslumbramiento.

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Tambin se puede clasificar por la incidencia del rayo de la fuente luminosa sobre el ojo
o por la reflexin del rayo sobre una superficie brillante incidiendo posteriormente en el
ojo. El primero considerado deslumbramiento directo, en donde el rayo luminoso incide
sobre la fvea e incapacita al sujeto. El segundo, deslumbramiento indirecto, es cuando el
rayo luminoso incide sobre la retina perturbndola o incomodndola. Rafael Serra [12]
presenta la siguiente formula:

g = Ls * b * f () / Lb
Donde:
Ls = luminancia de la fuente luminosa
= Angulo slido de la fuente desde el ojo
f () = funcin de la direccin en que llega
la luz (1 si es perpendicular al ojo y 0 si
llega lateral)
Lb = luminancia del fondo de la fuente de
luz
a y b = coeficientes con valores tpicos (1.8
y 0.8 respectivamente)

= H*L/R2
Donde:
H= dimensin de la altura de la abertura
L= dimensin del ancho de la abertura
R= distancia del plano de trabajo al centro
de la abertura

GRAFICO 26: Esquema representativo para el clculo del ngulo slido en diversas situaciones.

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G = 10 log g
Donde:
g = constante de deslumbramiento

A partir del ndice de deslumbramiento (G), cuya sensacin crece logartmicamente en


relacin de la constante de deslumbramiento (g), se han elaborado tablas de valores
recomendados acorde con las condiciones de trabajo requeridas. Donde valores de G
menores a 13 son recomendados para trabajos difciles; y a medida que aumenta los
valores de G, el requerimiento de trabajo disminuye (Ver Tabla V). [13]
En el caso de fuentes de luz naturales, se prev una correccin a la tabla de ndice de
deslumbramiento aplicable a luz artificial, la cual sigue la siguiente formula:
DG = 2/3 (G + 14)
Donde:
G = ndice de deslumbramiento

Condiciones de trabajo

Valores
recomendados

INAPRECIABLE: Condicin muy critica, trabajos difciles, situaciones


peligrosas, etc.
BAJO: Condiciones de trabajo largo con dificultad normal, espacios de
reposo, etc.
MEDIO: Condiciones de trabajo ligero o de duracin corta, espacios de
relacin
ALTO: Condiciones de trabajo poco criticas, espacios de corta
ocupacin, etc.
MUY ALTO: Condiciones sin requerimientos visuales, donde el
deslumbramiento no es problema

< 13
13 - 16
16 - 19
19 - 22
22 >

TABLA V: ndices de deslumbramiento de luz artificial requerido segn condiciones de trabajo (G)

Condiciones
IMPERCEPTIBLE
PERCEPTIBLE
ACEPTABLE
INCONFORTABLE
INTOLERABLE

Valores
< 16
16 - 20
20 - 24
24 - 28
28 >

TABLA VI: ndices de deslumbramiento para iluminacin natural. (DG)

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El tercer parmetro del confort visual [14] es el del color de la luz, basndose en dos
conceptos. La Temperatura de color (Tc), que expresa el color de una fuente de luz,
comparndola con la luz emitida por un cuerpo negro a una temperatura (en K)
determinada. El ndice de rendimiento de color (IRC), relaciona porcentualmente por
comparacin con una fuente de luz perfecta, la reproduccin del color de los objetos. A
mayor porcentaje de IRC, mayor ser el nivel de reproduccin de color. Valores
superiores al 85% del IRC son adecuados para espacios donde el color es importante
concordando con Tc superiores a 4,500 K. Mientras que niveles inferiores de 70% de IRC
se utilizan para espacios donde el reconocimiento cromtico es poco importe.

GRAFICO 27: Grafica de Kruithof

III.2.2 DIMENSIONAMIENTO DE LA LUZ NATURAL


Los sistemas de clculo de la luz natural sirven para conocer la cantidad de luz natural
que existen al interior de un espacio en referencia a la luz exterior, as como la forma en
que se distribuye al interior, teniendo como referencias los niveles de iluminancias y el
deslumbramiento. Por ello los resultados se expresan en porcentajes respecto a la luz
natural exterior, conocindose como Daylight Factor (DL) o Factores de iluminacin
Natural (FIN).
DL= (Ei / Ee) * 100
Donde:
DL= Daylight Factor (%)
Ei= Iluminancia interior (en lux)
Ee= Iluminancia exterior (en lux)

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Entre los sistemas ms comunes, se encuentra el mtodo de predimensionamiento, el


mtodo de punto a punto, el mtodo del ordenador y los modelos a escalas (con una
variante del uso de software).
El mtodo del predimensionamiento permite conocer el valor de iluminancia media sobre
un plano de trabajo. Es un mtodo sencillo, que resulta ideal para la iluminacin cenital o
para evaluaciones comparativas. Se expresa mediante la siguiente formula:

Donde:
Ei= Iluminancia interior, en lux
Ee= Iluminancia exterior en un plano
horizontal, en lux
Spas= superficie bruta de paso para las
aberturas, m2
v= factor de abertura o angulo solido
t= factor de transmisin del cerramiento
u = coeficiente de utilizacin
Sl= Superficie del local, m2

El mtodo punto a punto permiten el clculo de la iluminancia de los puntos de referencia


escogidos, los cuales configuran una malla o retcula (de 1 m por 1 m) teniendo en
consideracin todas la aberturas las cuales sern emisoras difusas. Se expresa mediante
las siguientes formulas:

Donde:
E= Iluminancia resultante, en lux
I= Intensidad que llega al punto, en candelas
= Angulo con el que llega desde la abertura
d=distancia del centro de la abertura al
punto, en metros

I = L*S0
Donde:
L= Luminancia de abertura, cd/m2
S0= superficie de la abertura, en m2

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Donde:
E0= Iluminancia que emerge de la abertura

E0 = Ee v t
Donde:
Ee= iluminancia media exterior en un plano
horizontal, lux
v = factor de abertura o Angulo slido
t = factor global de transmisin del
cerramiento en tanto por uno

El mtodo por ordenador, utiliza la potencia del procesador y el software, permitiendo


saber los resultados lumnicos de cualquier punto y considerando las reflexiones
interiores. En la actualidad existen innumerables programas de calculo entre ellos: Dialux,
Relux Profesional 2007 y RAFIS (Rough Analysis for Iluminated Spaces) los cuales
emplean distintos mtodos de clculo.
Para el caso del RELUX se emplea la siguiente frmula: [15]
Eh= L
Donde:
Eh= iluminancia en el plano horizontal (lx)
L= valor medio de la luminancia del cielo
(cd/m2)

El modelo a escala, el cual consiste en la construccin de una maqueta a escala, permite


que la luz se pueda apreciar de forma verdadera, ya que las propiedades fsicas de la luz
permiten que sea escalable, adems que permite el uso de instrumentos de medicin
(luxometros) a fin de cuantificar los niveles de iluminacin. Una variante de este mtodo
consiste en el empleo de fotografas digitales tomadas de los modelos a escalas y
mediante un software calcular el nivel de luminancias a A este nuevo mtodo lo
llamaremos "Mtodo Mixto".

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III.3 CONFORT CLIMATICO


El confort climtico esta compuesto de dos campos generales [16]. El primero
corresponde a la calidad del aire respirado y su composicin. El segundo campo se
refiere al confort trmico, en el cual intervienen los procesos o fenmenos del
intercambio de energa entre nuestro cuerpo y el medio ambiente.
Todo cuerpo por encima del cero absoluto (-273 C 0 K) emite energa. El ser humano
no es la excepcin y dada a sus propias caractersticas, debe mantener una temperatura
interior constante para poder sobrevivir frente a las condiciones externas, empleando
mecanismos de regulacin llamados Homeostasis.
La ingesta de alimentos produce en el ser humano, mediante procesos metablicos, la
generacin de energa y de calor, para poder llevar a cabo todas nuestras funciones
biolgicas. Por tanto para poder controlar la temperatura interior ptima para que nuestro
cuerpo funcione, es necesario que el cuerpo genere calor para compensar el calor perdido
por emisin o que el cuerpo disipe el calor excedente producto de algn trabajo, por los
procesos metablicos o por el intercambio de energa con otros cuerpos de su entorno.
Para tal efecto, el cuerpo humano emplea como elementos reguladores de la prdida o
produccin del calor sistemas que modifiquen el flujo sanguneo, el metabolismo, la
transpiracin, el ritmo de respiracin etc.
Estos sistemas se ven afectados por los parmetros trmicos que constan de las siguientes
variables:
- La Temperatura del aire
- La Temperatura de radiacin
- La humedad relativa
- Velocidad del aire
La accin de cada uno de estos parmetros individual o colectivamente, depender de los
factores del confort antes citado. Siendo lo mas representativos la edad, el sexo, el grado
de adecuacin al clima, la situacin geogrfica, la poca del ao, la actividad, la ropa.
A partir de estos parmetros y factores del confort trmico es que se han desarrollados
grficos o bacos que valoren conjuntamente o parcialmente dichos aspectos y poder
determinar una zona de confort y las posturas o mtodos de correccin en caso de situarse
fuera de dicha zona (pasiva o mecnicamente).
La grafica de Vctor Olgyay [17] se emplea principalmente para condiciones externas de
la edificacin. Se basa directamente en los parmetros de la temperatura del aire
(ordenada) y la humedad relativa (absisas) para establecer su zona de confort; e
indirectamente en los parmetros de la radiacin y la velocidad del viento como mtodos
correctivos.

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Otra propuesta es el baco psicomtrico de Givoni, el cual relaciona la temperatura del


aire (ordenadas) con la humedad absoluta (absisas). A partir de esto y dependiendo del
grado de saturacin de vapor de agua por temperatura del aire, se delimita la humedad
relativa correspondiente a iguales sensaciones. As tambin se diagrama las lneas de
energa del aire (entalpas) que se corresponden con las sensaciones trmicas de las
personas.

GRAFICO 28: Grfica de Olgyay

A diferencia de Olgyay, el baco de Givoni se emplea para condiciones internas del


edificio; as mismo delimita las estrategias que conlleven a mantenerse en la zona de
confort propuesta, la cual contempla un confort de verano y otro de invierno. Givoni
asimismo considera que los lmites de la zona de confort puede ser variable a
consecuencia del factor de adaptacin al medio ambiente.

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GRAFICO 29: baco psicomtrico de Givoni, con zonas de confort e incluyendo zonas de correccin

Por tener el clima de Lima (ver Capitulo IV) unas caractersticas excepcionales que la
sitan cercana a al zona de confort tanto en invierno como en verano, el estudio considera
hacer hincapi en dos parmetros del confort como la humedad relativa y el movimiento
del aire (vientos), que apuntan a ser la solucin a priori a la bsqueda del confort en el
caso determinado de la ciudad de Lima.
III.3.1 HUMEDAD RELATIVA
La Humedad Relativa (HR) nos indica el porcentaje de vapor de agua contenido en el aire
en relacin al mximo que podra contener a una temperatura especfica. La HR vara
acorde a la temperatura del aire, teniendo la capacidad de contener ms vapor de agua
(Humedad Absoluta) a mayor temperatura del aire y viceversa. Por tanto en la noche al
tener una temperatura menor, la humedad relativa ser mayor.
Hay un porcentaje mximo (100%) de humedad relativa que puede contener el aire, una
vez alcanzado, el vapor de agua se condensa y cambia de esta gaseoso a lquido.
La Humedad Relativa est influenciada por la relacin masa tierra-agua, pero tambin
esta influenciada por los vientos, la altura relativa, la vegetacin, etc. [18]
La Humedad relativa tiene un efecto acrecentador de la sensacin dependiendo el
extremo en que se encuentre la temperatura del aire. Si la temperatura del aire es muy alta,

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un aumento en la humedad relativa acentuara la sensacin de calor. Mientras que una


temperatura del aire baja con una alta humedad relativa acentuara la sensacin de fro,
debido a que "el humedecimiento de la ropa aumenta su conductividad calorfica". [19]
Como se ha comentado antes, el cuerpo humano es un complejo sistema que mantiene su
temperatura interior, empleando diversos medios. Uno de estos medios es la sudoracin y
la evaporacin de esta por medio del proceso llamado enfriamiento por evaporacin. Por
el cual la sudoracin que se encuentra en "estado liquido en la piel cambia a estado
gaseoso (vapor), obteniendo calor latente de los alrededores y permite la liberacin de
una cantidad de calor sensible del aire circundante. Esto permite la reduccin de la
temperatura de dicho aire, pero eleva su humedad". [20]
Pero este proceso de enfriamiento por evaporacin tiene un requisito indispensable, que
la humedad relativa no debe ser muy alta. Valores por encima del 70% dificultan el que
se lleve a cabo la evaporacin. Para el caso de la ciudad de Lima, la humedad mnima
segn los datos metereologicos, esta rondando ese lmite, descartndose a priori como
solucin efectiva.
Otra solucin que se desprende de la carta bioclimtica de Vctor Olgyay y del baco
piscomtrico de Givoni, es el efecto del movimiento del aire como parmetro variable a
fin de reducir el inconfort producto de la alta humedad.
III.3.2 MOVIMIENTO DEL AIRE (VIENTO)
El clima y las fuerzas que lo rigen son el resultado de los efectos de la radiacin solar
sobre la tierra [21] cuyo calentamiento genera que el aire cercano a la superficie aumente
de temperatura, elevndose y creando una presin negativa, siendo reemplazado por aire
mas fro.
La morfologa de la tierra y rotacin de esta, dan como resultado que la tierra no se
caliente uniformemente, creando bolsones de alta y baja presin sobre su superficie
dando como resultado el viento debido a las diferencias de presin
A escala mas reducidas los accidentes geogrficos, la configuracin de la trama urbana,
la vegetacin, los edificios, las masas de agua, etc., condicionan la direccin y la
intensidad de los vientos.
Si bien el aire es difcil de controlar y siempre es regido por "voluntad propia", en zonas
no continentales (es decir costeras), el viento tiene un comportamiento regular, yendo en
sentido de la tierra en el da y cambiando su sentido hacia el mar en la noche, debido a su
capacidad trmica. As tambin sucede en las montaas o en zonas boscosas donde se
puede prever cual ser su comportamiento.
La ventilacin natural depende de tres variables climticas que son, la velocidad del
viento, la direccin del viento y su diferencial de temperatura.

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En el caso de la arquitectura, la direccin del viento y su velocidad al entrar en contacto


con una edificacin generan diferencias de presiones a lo largo de este. Por tanto a mayor
diferencia de presin, mas eficiente ser el sistema de ventilacin.
Cuando el viento se encuentra en una zona de presin positiva o alta presin, su
velocidad es menor, debido a que las molculas que lo componen estn mas juntas
dificultando su desplazamiento. Caso contrario sucede en zonas de presin negativa o
presin baja, en el cual la velocidad del viento es mayor.
Si bien la diferencia de presiones es el factor predominante de la ventilacin natural, este
esta condicionado a la velocidad del viento, el cual no deber ser menor de 2.5 m/s. [22]
La tercera variable en la generacin de ventilacin natural es la diferencial de
temperatura. Cuando la temperatura se incrementa, la densidad del aire decrece por ende
el aire se eleva. Diferencias de temperaturas entre el interior y exterior de un edificio o
entre reas de la edificacin crean diferencias de presiones y por tanto movimiento del
aire. Este efecto se conoce como "stack effect".
Existen numerosas clasificaciones de los vientos de acuerdo a su direccin, frecuencia e
intensidad. Una de ellas es la escala de Beaufort, la cual contempla 12 grados de
intensidad.
Mas a efectos de esta tesina se ha tomado una escala mas simplificada, debido a que los
resultados obtenidos se mostraban en dicha escala, la cual es la siguiente:
Tipo de Viento
Calma
Debil
Moderado
Fuerte

Velocidad en m/s
0.00 a 0.25 m/s
0.26 a 2.24 m/s
2.25 a 4.50 m/s
mayores a 4.50 m/s

TABLA VII: Clasificacin de los vientos segn su intensidad en m/s

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Capitulo IV:
LIMA: CLIMA Y CONFORT

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IV.1 EL CLIMA DE LIMA


La ciudad de Lima fue fundada por Francisco Pizarro el 18 de enero de 1535, sobre la
margen izquierda de la llanura aluvionica formada por el ro Rimac. Con una trama
ortogonal y en forma de damero con una retcula de 9 por 13 manzanas que se extendan
sobre un rea de 215 hectreas.

GRAFICO 30: Plano de ubicacin de la cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima

Su posicin privilegiada, en el centro de la nueva zona conquistada y su relativa cercana


al ocano pacfico sin estar en sus orillas, la coloc como el centro y eje de toda
Sudamrica.
Lima se encuentra sobre los 110 metros sobre el nivel del mar y dista de la costa unos 7
Km. (evitando as el ataque de corsario y piratas), siendo sus coordenadas 1205 de
latitud sur y 7702 de longitud oeste.
Si bien Lima se encuentra dentro del trpico de capricornio (que va desde los 0 hasta los
23 latitud sur) correspondindole un clima calido hmedo, en realidad cuenta con un
clima denominado Desierto Martimo Fro (Cool maritime deserts) segn la clasificacin
climtica Kppen modificada de M. Evans, siendo sus caractersticas principales que la
temperatura no sobrepasa los 25 C, no cuenta con una variacin de temperatura brusca
entre el da y la noche como en los climas desrticos; escasez de lluvia y de vegetacin y
una humedad muy alta, alcanzando el 90%, la cual crea disconfort. La presencia de capas
de inversin trmicas unidas a los altos valores de humedad acentan los problemas de
polucin

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GRAFICO 31: Cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima y su inclinacin respecto al norte.

Adicionalmente se destaca en la clasificacin de Kppen, que por su proximidad a un


mar fro, es frecuente la niebla (BWn). Este mar fro, se debe a la corriente ocenica de
Humbolt, que proviene de latitudes inferiores y que viaja de sur a norte del pas e incluye
a la ciudad de Lima, razn que explica la excesiva nubosidad de la que es parte la mayor
parte del ao.
Esta caracterstica del cielo nublado de Lima, es un dato que nos lleva a sealar,
basndonos en las descripciones de algunos cronistas, poetas e historiadores de la poca
de la conquista y actuales, que el clima de Lima ha variado poco o nada en el tiempo y
conserva aun ese cielo tanta veces catalogado gris como panza de burro.
Como lo describe Miro Quesada [23], citando a Cieza dice de Lima ".. verdaderamente
es una de las buenas tierras del mundo, pues vemos que en ella no hay hambre, ni
pestilencia, ni llueve, ni caen rayos ni relmpagos ni se oyen truenos; antes siempre esta
el cielo sereno y muy hermoso"
Como Mario Vargas Llosa [24], en Conversaciones en la Catedral, donde Santiago
Zavala (protagonista) relata "El cielo sigue nublado, la atmsfera es aun mas gris y ha
comenzado la gara: patitas de zancudo en la piel, caricias de telaraas. Ni siquiera eso,

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una sensacin furtiva y desganada todava. Hasta la lluvia andaba jodida en este pas.
Piensa: si por lo menos lloviera a cantaros"
O como dira Herman Melville en Moby Dick [25] "Y no es enteramente el recuerdo de
sus antiguos terremotos, ni la sequedad de sus cielos ridos, que nunca llueven; no son
estas cosas las que hacen de la impasible Lima la ciudad mas triste y extraa que se
pueda imaginar. Sino que Lima ha tomado el velo blanco, y as acrecienta el horror de la
angustia".
A partir de estas citas, que nos demuestran el poco cambio que ha tenido el clima de
Lima y tomando como base los datos de la tesis de Martn Wieser [26], se parte a fin de
determinar las caractersticas del cima de Lima.
Los datos climticos son provedos por el Servicio Nacional de Metereologa e
Hidrologa (SENAMHI), los cuales abarcan un periodo de 10 aos (1975- 1984).
Los datos metereologicos utilizados muestran que el clima de Lima es un clima que no
sufre cambios drsticos de temperatura entre el da y la noche (temperaturas medias
mnimas y mximas), que cuya oscilacin mxima es de 6 C cualquiera sea su estacin.
Asimismo muestra picos mximos de temperatura de 28 C en verano (marzo) y mnimos
13.5 C en invierno (agosto).
Las precipitaciones son escasas, acordes con el clima desierto martimo fro, el cual no
debe exceder 250mm. Para el caso de Lima la precipitacin mxima es de 2.94mm en la
poca de invierno (agosto) y la mnima es de 0.47mm que coincide con el final del
verano y comienzo del otoo (marzo, abril mayo).
Las horas de sol varan acorde con la poca del ao. Mientras que en el verano el
porcentaje de horas de sol supera ligeramente el 50%, es decir que de cada dos das, un
da es nublado. En invierno el promedio baja a 12.7% (hacia el mes de julio), es decir de
cada 8 das, 7 resultan nublados o sin radiacin directa. Esta caracterstica determina unas
cualidades lumnicas especiales para Lima, debido a que goza de un cielo
mayoritariamente nublado, lo cual no favorece la radiacin directa, sino ms bien la
radiacin difusa, no contando con los ndices de iluminancias de un da soleado, pero con
valores muy superiores a los valores de un cielo despejado. a
La humedad relativa elevada es la caracterstica principal de Lima. Los datos
metereologicos sitan la media anual sobre el 80% de humedad relativa, llegando a
niveles de 95% por las maanas o las noches y valores menores (hasta 60%) coincidiendo
con el pico mximo de la temperatura al medioda.

Para el caso de Barcelona, un dia soleado tiene una iluminancia de 100,000lx; mientras que el cielo
nublado 10,000lx y el cielo despejado una iluminancia de 2,500lx.

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Los vientos en la ciudad de Lima son moderados en general. Por la maana son calmos,
con velocidades de hasta 0.25 m/s con preferencia sur-este; cambiando a moderado hacia
medioda por velocidades mayores que no sobrepasan los 4.5 m/s y una orientacin
proveniente del suroeste, cuyo periodo de calma no excede el 10% del tiempo. Por la
noche (19:00 horas), la orientacin de los vientos cambia nuevamente, siendo la direccin
preferente la sur-este y con velocidades entre medias y dbiles y con periodos de calma
que bordea el 25% del tiempo.
Otro dato relevante, es el correspondiente a niveles de iluminancia de la ciudad de Lima
en das cubierto, datos que fueron tomados a lo largo de un ao (septiembre 2000 a
agosto 2001) en 5 horas distintas. En horas de la maana los valores de iluminancias
varan entre los 2,500 lux en invierno hasta los 9,300 luxes en verano. Entre las 9.00 hrs.
y las 15.00 hrs. en verano los valores de iluminancias asciende hasta 66,450 lux para
luego descender hacia los 17,000 lux a las 17.00 hrs.a . Mientras que en invierno los
valores entre las 9.00 hrs. y las 15.00 hrs. flucta hasta los 37,000 lux a medioda,
descendiendo hasta los 4,000 lux a las 17.00 hrs.

GRAFICO 32: Iluminancia en el plano horizontal con cielo cubierto para la ciudad de Lima.
Datos tomados entre septiembre 2000 y agosto 2001.b
a

Los datos correspondientes al medioda no se encuentran disponibles en la Tesis respectiva.


En los meses de verano a las 12:00 horas ninguno de los dias de la evaluacion tuvieron cielo cubierto. La
linea roja segmentada une los datos de las 9.00 horas con el de las 15.00 horas.
Leyenda: Linea roja (verano), Linea amarilla (primavera), Linea azul (Invierno), Linea celeste (otoo)
b

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IV.2 EL CONFORT DE LIMA


El confort como se ha mencionado en el Capitulo III, tiene un fuerte componente
subjetivo y objetivo a la vez y esta sujeto a infinidad de variables.
Para el caso de Lima, la zona de confort se encuentra entre los 24.76 C y los 20.74 C en
verano con la vestimenta tpica (CLO de 0.55) mientras que para invierno la zona de
confort se halla entre los 21.66 C (lmite superior) y los 18.30 C como lmite inferior,
segn la tesis de Julio Quesada titulada "Estudio de confort climtico en Lima
Metropolitana y Callao". [27]
Esta zona de confort definida por Quesada para el verano, se basa en la temperatura
ptima, que resulta del promedio del ndice global de isotermas y la ecuacin de confort
desarrollada por Fanger y teniendo en consideracin un CLO de 0.55. Para el caso de
invierno, Quesada, utiliza la ecuacin de confort trmico y asume un CLO de 1.00.
Obtenindose por tanto la temperatura ptima de verano de 22.83 C y la de invierno de
19.98 C.
A partir de estas temperaturas ptimas, Quesada, determina las temperaturas superiores e
inferiores. Los limites en el verano corresponden a la cantidad equivalente de la propia
vestimenta, es decir el CLO (0.55 CLO= 4.015 C) la cual se suma y resta a la
temperatura ptima de verano. Para el caso de invierno, establece como lmite inferior la
temperatura de 18.30 C cuyo lmite inferior fuera establecido por Olgyay [28] y como
limite superior emplea la misma amplitud.
A fin de definir mejor la zona de confort, Quesada, utiliza la humedad relativa (de 50%) y
el nivel de presin de vapor (de 15mm) para cerrar la zona de confort tanto a nivel
horizontal como vertical (ordenadas y abscisas).

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GRAFICO 33: Grafico de Olgyay, perteneciente a la ciudad de Lima.

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GRAFICO 34: Detalle del Grafico de Olgyay para la ciudad de Lima.

Una correccin a estos lmites de la zona de confort es introducida por Martn Wieser [29]
quien partiendo de los datos de Quesada, delimita la zona de confort en invierno entre 18
C a 22 C y en verano entre 21 C a 26 C. Esta extensin de los limites del confort "se
basa en la capacidad de adaptacin de los pobladores a ciertas condiciones particulares
(como la humedad relativa o temperatura excesiva), mas no a la capacidad econmica
como tal, criterio sugerido por Givoni".
Una coincidencia que tanto Quesada como Wieser expresan, es que a la luz de los bacos
psicomtricos de los datos de la ciudad de Lima, la estrategia recomendada resulta ser la
ventilacin, a razn que la humedad tan alta de Lima, dificulta la refrigeracin por
evaporacin, debido a la saturacin del aire. Martn Evans [30] menciona "la segunda
condicin ocurre cuando la humedad est por encima del 70%" y aade "cuando la
temperatura no se eleva por encima de la zona de confort, el movimiento del aire es lo
recomendable para evitar la sensacin hmeda que acompaa a las altas humedades".

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GRAFICO 35: baco psicometrico para la ciudad de Lima con correcciones basadas en la adaptacin de
los pobladores a condiciones particulares propuesto por Martn Wieser.

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Capitulo V:
ANALISIS LUMINICO Y TERMICO

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V.1 COMPONENTES DEL BALCON Y LA CELOSIA


Tal cual se ha descrito en el Capitulo II.2 el uso del balcn y su cerramiento de celosa
como elemento arquitectnico se extendi tanto en las culturas antiguas como
Mesopotamia, India y Egipto, as como en Amrica, especficamente en Lima.
Si bien presentan algunas diferencias, sus similitudes formales son mayores, por tanto a
fin de poder analizarlo es preciso homogenizarlo y subdividirlo en sus componentes a fin
de obtener un tipo que resulte materia de anlisis.
Teniendo como base los registros fotogrficos y esquemas presentados anteriormentea se
propone la descomposicin del balcn con cerramiento de celosa en dos elementos segn
su posicin en el espacio.

GRAFICO 36: Elevacin y seccin de un balcn de celosa tpico.

Los primeros son los elementos horizontales, que cuentan con una funcin estructural y
de soporte. Son elementos que sobresalen de la fachada ya sea hacia el interior como al
exterior (mayormente). Se componen de dos plataformas una al nivel del suelo del piso
contiguo y el otro en la parte superior como cerramiento de este, que por lo general
concuerda con la altura del ambiente desde el cual se accede. El ancho de esta plataforma

Grficos 3, 4, 5, 7, 13, 22, 23, 24 y 25

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no excede un metro y medio (1.5m) y su largo depende del ambiente desde el cual se
accede, no limitndose a un solo ambiente.

GRAFICO 37 (izquierda): Elemento horizontal, el balcn (seccin)


GRAFICO 38 (derecha): Elemento vertical, la celosa (seccin)

El segundo, son los elementos verticales que cumplen la funcin de cerramiento de los
elementos horizontales, tanto frontal como lateralmente. Su altura depende de la altura
que existe entre los elementos horizontales que conforman el balcn. A su vez, dentro de
este elemento vertical se pueden identificar tres divisiones de acuerdo a su altura relativa,
el inferior, el superior y el medio cuyas alturas son variables.

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V.2 EVALUACION LUMINICA


La descomposicin del balcn de celosa en elementos ms sencillos, nos lleva a
considerar unos aspectos en la evaluacin lumnica.
En el caso del balcna, su importancia dentro del confort lumnico a efectos de esta tesina
ser puesto de lado, debido a que toda la cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima
tiene la misma seccin de va y por tanto la porcin de cielo visible es la misma. En el
caso de otras realidades, la porcin de cielo visible deber ser una variable a considerar.

GRAFICO 39: Variacin del ngulo de cielo visible con o sin balcn.

De otro lado, dadas las caractersticas climticas de Lima y teniendo en consideracin su


latitud y el porcentaje de horas de sol al da en verano, la proyeccin del balcn hacia el
exterior sirve de proteccin en el exterior debido a la generacin de reas sombreadas y
protegidas de la radiacin solar directa. Mas este aspecto escapa a la evaluacin lumnica,
la cual se limita al interior.
Por tanto la evaluacin lumnica slo se referir al componente de la celosa, dejando de
lado al balcn.

GRAFICO 40: Proteccin exterior del bacn de los rayos solares en verano.
a

Entendindose como elemento descompuesto separado de la celosa.

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V.2.1 METODOLOGIA
La evaluacin lumnica est basada en los parmetros visuales descritos previamente en
el Capitulo III.2 como son el nivel de iluminancias (E), nivel de luminancias (L), ndice
de deslumbramiento (G) y el daylight factor (DF). Para tal fin se emplearan los siguientes
mtodos.
El primero es el uso del mtodo mixto mediante el empleo de un modelo a escala 1:10
que representa un ambiente de 3 m de ancho, 4m de largo y de 3m de altura. De este
modelo se obtendrn 5 fotografas digitales en secuencia por cada experimento variando
el factor de exposicina de la cmara digital a fin de cargarlas en un software, WEB
HDRb, para obtener un mapa de luminancias con base en el falso color.
El segundo es el uso del mtodo por ordenador, que consiste en el empleo del programa
RELUX PROFESIONAL 2007 c en el cual se realizar un modelo de 3m de ancho, 4m
de largo y 3m de altura y se comprobarn los resultados obtenidos a partir del modelo a
escala, trasladando los resultados al caso de Lima, a fin de analizarlos. Los datos que se
obtendrn sern modelos 2D de la distribucin de iluminancias mximas, mnimas y
medias sobre las dos superficies de medicion establecidas. d Tambin se obtendr la
distribucin en color falso de iluminancias, las curvas isolux y el Daylight factor mximo,
mnimo y medio.
Para lo cual se han desarrollado 6 maquetas a escala para el mtodo mixto y 6 modelos
para el mtodo por ordenador, cuyas paredes interiorese tienen un coeficiente de reflexion
de 0.50 (correspondiente al color marrn claro). Estas maquetas y modelos poseen
diversos cerramientos de la fachada a sur, siendo las modificaciones las siguientes:
1) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con un vano de 1m x 1m, ubicada en el centro
de la pared y cuya proporcin es 1/9 de la superficie de la fachada,
2) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con 04 vanos de 0.5m x 0.50m, ubicada de
forma equidistante, cuya proporcin es 1/9 de la superficie de la fachada
3) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con 08 vanos de 0.25m x 0.25m, ubicada de
forma equidistante, cuya proporcin de fachada es 1/9 de la superficie de la fachada.

Factor de exposicin E.V. +2, +1, 0, -1, -2 con una camara Sony DSC-S950 steady shot sobre un
trpode
b
WEB HDR: http://luxal.dachary.org/webhdr/ se basa en el uso de HDR images, que son las siglas en
ingles de imagenes de alto rango de definicion. Una camara digital, guarda en su interior informacion
adicional a los pixeles, el cual es usado por el software para realizar el mapa de color falso de luminancias.
c
Descargado desde la pagina web http://www.relux.biz/ (en fecha 01/07/09)
d
Se ha establecido dos superficies de medicin, una sobre el plano vertical correspondiente a la fachada sur
(donde se ubica la celosa) y la segunda sobre un plano horizontal a una altura de 0.0m
e
Las paredes interiores inlcuyen al techo y al suelo, con un coefiiente de reflexion de 0.50.

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4) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, con 16 vanos de 0.125m x 0.125m, ubicada de


forma equidistante, cuya proporcin de fachada es 1/9 de la superficie de la fachada.
5) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, de celosas cuyo reticulado es de seccin
cuadrada y que estn ubicadas de forma ortogonal.
6) Muro de 3m de ancho por 3m de altura, de celosas cuyo reticulado es de seccin
circular y que estn ubicadas de forma ortogonal.
A efectos de poder diferenciar el experimento realizado por el mtodo mixto con el del
mtodo por ordenador, se le ha denominado Modelo a la representacin por ordenador y
Maqueta a las del mtodo mixto.
Adicionalmente y como forma de corroborar los resultados obtenidos en cada modelo o
maqueta, se han determinado dos horas de medicin de resultados. El primero a las 13.00
hrs y el segundo a las 19.00 hrs.

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V.2.2 EVALUACION POR EL METODO MIXTO


Los experimentos del 1 al 4, se realizaron durante el mismo dia pero a distintas horas del
diaa. El primero se realiz entre las 13.00 hrs y las 13.30 hrs, cuyos resultados se han
denominado como Maquetas 1a, 2a, 3a y 4a. Mientras que la segunda parte se realiz
entre las 18.45 horas y las 19.15 horas.

Maqueta 1a

Maqueta 2a

Maqueta 3a

Maqueta 4a

GRAFICO 41 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 1a, 2a, 3a y 4a del programa
Web HDR y cuadro de luminancias en cd/m2

Las imgenes de colores falsos de luminancias determinan una variacin de la luminancia


(en cd/m2) tanto en su distribucin en el espacio as como en sus valores absolutos, como
respuesta a la variacin de la abertura de la celosia.
En el caso de la maqueta 1a, presenta valores de luminancias al interior en un rango que
van desde los 1,450 cd/m2 (amarillo) hasta los 150 cd/m2 (azul), es decir con una
relacion 10:1. En las maquetas 2a y 3a este rango va disminuyendo a medida que la
a

Dia 09 de julio del 2009 , a las 13:00 hrs y a las 19.00 hrs con cielo nublado totalmente

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abertura de la fachada sur va disminuyendo de dimensi'on, llegando su relacion a 7:1. La


maqueta 4a, presenta los menores valores mximos y mnimos de luminancias al interior,
al igual que una uniformidad mayor a las anteriores maquetas, pero aumenta su relacion a
10:1.

Maqueta 1b

Maqueta 2b

Maqueta 3b

Maqueta 4b

GRAFICO 42 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 1b, 2b, 3b y 4b del programa
Web HDR y cuadro de luminancias en cd/m2

Para el caso de las maquetas 1b, 2b, 3b y 4b realizado a las 19.00 hrs, presenta resultados
similares, mas con valores de luminancias menores, debido a la variacin de la intensidad
luminica (Ea) del sol a lo largo de su recorrido.
Los experimentos con las maquetas 5 y 6 se realizaron el da 10 de julio con cielo
totalmente nublado entre las 12:00 horas y las 13:00 horas. La diferencia sustancial era la
seccin que conforma la celosa de la fachada a sur. Por un lado la maqueta 5 era de
seccin cuadrada (10mm x 10mm); mientras que la maqueta 6 era de seccin circular (
= 10mm).

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En la maqueta 5 se aprecia una distribucin ms homognea de las luminancias al interior


del ambiente con respecto a la maqueta 6. Mas al ampliar la imagen digital se comprueba
que la seccin cuadrada de la celosa produce valores de contraste del orden de 20:1
sobre la misma fachada; mientras que con una seccin circular el contraste es menor, del
orden de 10:1 a 15:1 lo cual repercute en el confort visual, evitando un menor contraste y
el deslumbramiento indirecto.

Maqueta 5

Maqueta 6

Detalle (ampliacin) Maqueta 5

Detalle (ampliacin) Maqueta 6

GRAFICO 43 : Foto-resultado de luminancias en falso color de las maquetas 5 y 6 del programa Web
HDR y cuadro de luminancias en cd/m2

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V.2.3 EVALUACION POR EL METODO POR ORDENADOR


El experimento por el mtodo del ordenador se ha realizado en dos partes: La primera
parte incluye los experimentos 1, 2, 3 y 4 y la segunda parte los experimentos 5 y 6.
Al igual que la evaluacion por el metodo mixto, se han tomado dos horarios del dia
(13:00 hrs y las 19:00 hrs) a fin de poder contrastar los resultados. Asimismo se ha
determinado dos superficies de medicin, la primera sobre el plano horizontal (h=0.0m) y
la segunda sobre el plano vertical a fachada sur (la de la celosia).
Debido a que el programa RELUX Professional 2007 posee su propio modo de
presentacin, los resultados grficos se encuentran en el Anexo 3. Adicionalmente se han
elaborado diversas Tablas con el fin de facilitar el anlisis de los datos.
V.2.3.1 MODELOS 1, 2, 3, 4
Los datos obtenidosa de cada uno de los 4 modelos tanto a las 19.00 hrs como a las 13.00
hrs, muestran una similitud de resultados, no en valores absolutos, sino es sus relaciones
o proporciones, toda vez que la intensidad luminica (Ea) varia de acuerdo a la hora del
dia.b
Sobre el plano horizontal, las iluminancias mximas, medias y minimas (Emax, Em y Emin )
disminuyen a medida que las aberturas de los vanos se reducen. Por tanto, el Modelo 1 (a
las 13.00hrs como a las 19.00hrs) obtiene mayores valores de iluminancias, mientras que
el Modelo 4 los menores. (ver Tabla VIII y IX)
Caso contrario sucede respecto al contraste entre la Emax y Emin sobre el plano horizontal.
Mientras que en los Modelos 1, 2, y 3, el contraste disminuye a medida que el area
abertura se hace menor. En el Modelo 4 la relacion entre Emax y Emin aumenta llegando a
igualar a la del Moldelo 1, esto debido a que el Emin del Modelo 4 se redujo a la tercera
parte en relacion al del Modelo 3. Determinando que existe un lmite en la reduccin de
las aberturas de las celosa como forma de controlar el excesivo contraste.
En cuanto al deslumbramiento (sobre el plano vertical) a menor seccin de la abertura de
la celosa, menor ser el ndice de deslumbramiento a la luz natural (DG). Para el caso de
los modelos 1 y 4, el deslumbramiento pasa de ser intolerable a imperceptible.

Los Datos extraidos del programa Relux son diversos y muy extensos. Por lo cual se ha reducido a 4 por
cada uno de los seis modelos realizados:
- Tabla de Iluminancias (E)
- Daylight Factor (DF)
- Curvas Isolux
- Colores Falsos
b
Intensidad Luminica (Ea) para las 19.00 hrs es de 9,140 lx y para las 13.00 hrs es de 19,700 lx.

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Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4

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Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
127
21
317
1.39
0.23
3.47
1 : 15
79
17
200
0.86
0.19
2.19
1 : 12
36
15
93
0.39
0.17
1.02
1:6
17
5
77
0.19
0.06
0.84
1 : 15

TABLA VIII: Cuadro de iluminancias y Daylight Factor sobre un plano horizontal (h=0.0m)
de los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 19:00 hrs. (Ea= 9,140 lx)

Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4

Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E mnima E mxima D media D mnima D max
E media
274
44
689
1.39
0.22
3.49
1 : 16
169
37
433
0.86
0.19
2.20
1 : 12
78
35
205
0.39
0.18
1.04
1:6
37
10
165
0.19
0.05
0.84
1 : 16

TABLA IX: Cuadro de iluminancias y Daylight Factor sobre un plano horizontal (h=0.0m)
de los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 13:00 hrs (Ea= 19,700 lx)

DF (%)

Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4

36.8
28.6
18.3
8.59

Ls

cd/m2

DF (%)

3,363
2,614
1,673
785

4.50
4.30
3.90
4.03

Lb

f ()

0.0625
0.0146
0.0033
0.0008

1.00
0.98
0.97
0.95

3,750
764
117
9

DG

cd/m2

65
63
57
59

36
29
21
10

33
29
23
16

TABLA X: Deslumbramiento para los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 19:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 9,140 lx) a

DF (%)

Modelo 1
Modelo 2
Modelo 3
Modelo 4

36.8
28.6
18.3
8.59

Ls

cd/m2

DF (%)

7,250
5,634
3,605
1,692

4.50
4.30
3.90
4.03

Lb

f ()

0.0625
0.0146
0.0033
0.0008

1.00
0.98
0.97
0.95

6,855
1,421
218
17

DG

cd/m2

141
135
122
126

38
32
23
12

TABLA XI: Deslumbramiento para los modelos 1, 2, 3 y 4 a las 13:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 19,700 lx)

El valor en cd/m2 de la Lb se obtiene en base al Daylight Factor medio (DFm), el cual ha sido
multiplicado por el coeficiente de reflexion (0.50) y luego dividido por (3.1416).
El valor del angulo solido () viene de la formula descrita en el Grafico 26 de la pagina 39.

35
31
25
16

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V.2.3.2 MODELOS 5, 6
Para los modelos 5 y 6, los niveles de iluminancias mximas, medias y mnimas varan de
manera significativa, obtenindose mayores niveles de iluminancias con una celosa de
seccin circular respecto a una cuadrada. Esta diferencia es del orden de 1:4 respecto del
modelo 5 al 6 sobre un plano horizontal.
Cabe indicar que la relacin entre la iluminancia mnima y la mxima en un plano
horizontal es similar en cada modelo. Mientras que en el modelo 5 la relacin de
iluminancias es de 1:4.6, en el modelo 6 es de 1:4.38 pero con niveles de iluminancia
mucho mayores.
Si bien a nivel horizontal denotan una cierta similaridad, en el plano vertical hay grandes
diferencias. El contraste en el plano vertical en el interior de la celosa en el modelo 5 es
de 1:15, mientras en el modelo 6 el contraste es de 1:7.35.
Asimismo existen diferencias en cuanto al ndice de deslumbramiento natural (DG).
Mientras que con el modelo 5, el DG es de 16 (deslumbramiento perceptible); en el caso
del modelo 6 el DG es de 15 (deslumbramiento imperceptible). Si bien numricamente es
solo una unidad, a nivel visual puede significar la diferencia entre confort o disconfort.

Modelo 5
Modelo 6

Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
41
13
58
0.45
0.14
0.64 1 : 4.6
132
47
205
1.44
0.51
2.24 1 : 4.38

TABLA XII: Iluminancias y Daylight Factor de los modelos 5 y 6 sobre un plano horizontal (h=0.0m) a
las 19.00 hrs (Ea= 9,140 lx)

Modelo 5
Modelo 6

Relacin /
Iluminancias, E (en lux)
Daylight Factor, D (en %)
Contraste
E media
E mnima E mxima D media D mnima D max
143
32
479
1.56
0.35
5.23
1 : 15
335
94
687
3.66
1.02
7.52 1 : 7.35

TABLA XIII: Iluminancias y Daylight Factor de los modelos 5 y 6 sobre el plano vertical a las 19.00 hrs
(Ea= 9,140 lx)

DF (%)

Modelo 5
Modelo 6

5.23
7.52

Ls

cd/m2

DF (%)

479
687

4.50
4.30

Lb

f ()

1.00
1.00

9.58
7.95

DG

cd/m2

23 0.0008
53 0.0008

10
9

TABLA XIV: Deslumbramiento para los modelos 5 y 6 a las 19:00 hrs sobre la fachada a sur
(Ea= 9,140lx)

16
15

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V.2.4 EL CASO DE LIMA


Una consideracin a tener en cuenta en el caso de Lima es su alta iluminanciaa la cual a
medioda en invierno alcanza los 37,280 lx y en verano sobrepasa los 66,450 lx en un da
con cielo totalmente nublado.
Partiendo de este punto y teniendo los resultados del Daylight Factor (DF) de los modelos
1 y 4 realizados en Relux Profesional 2007 como base, se obtienen para Lima valores
mximos y mnimos de 2,306 lx y de 153 lx en verano y en invierno valores entre 1,294
lx y 86 lx. a medioda correspondiente al Modelo 1.
Para el caso del modelo 4 para Lima, los valores de DF (de los modelos por ordenador) le
dan una iluminancia mxima de 558 lx y una mnima de 40 lx en verano, mientras que en
invierno los valores varan entre 313 lx la mxima y 22 lx la mnima a medioda.

07:00 hrs
09:00 hrs
12:00 hrs
15:00 hrs
17:00 hrs

Ea
2,669
15,752
37,280
21,652
4,747

Invierno
Em
E min
37
6
219
36
518
86
301
50
66
11

Emax
93
547
1,294
751
165

Ea
9,352
46,500
-------66,450
16,696

Verano
Em
E min
130
22
646
107
-------- -------924
153
232
38

E max
325
1,640
-------2,306
579

TABLA XV: Cuadro de iluminancias (medias, mnimas y mximas) al interior del Modelo 1 en un plano
horizontal (h=0.0m) para el caso de Lima en invierno y en verano.

07:00 hrs
09:00 hrs
12:00 hrs
15:00 hrs
17:00 hrs

Ea
2,669
15,752
37,280
21,652
4,747

Invierno
Em
E min
5
2
30
9
71
22
41
13
9
3

Emax
22
132
313
182
40

Ea
9,352
46,500
-------66,450
16,696

Verano
Em
E min
18
6
88
28
-------- -------126
40
32
10

E max
79
391
-------558
140

TABLA XVI: Cuadro de iluminancias (medias, mnimas y mximas) al interior del Modelo 4 en un plano
horizontal (h=0.0m) para el caso de Lima en invierno y en verano.

Ver Grfico 32, pag 53.

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Respecto al deslumbramiento (DG) para el caso de Lima en verano, el modelo 1 obtiene


un deslumbramiento INTOLERABLE (DG=38) mientras que para el modelo 4, el DG
es de 21 calificado ACEPTABLE.

DF (%)

Modelo 1
Modelo 4

Ls

cd/m2

36.8 24,454
8.59 5,708

DF (%)

4.50
4.03

Lb

f ()

1.00
0.95

18,116
45

DG

cd/m2

476 0.0625
426 0.0008

43
17

38
21

TABLA XVII: Deslumbramiento para los modelos 1y 4 bajo las condiciones de iluminancia de Lima
(Ea= 66,450 lx)

Ms existe una consideracin adicional a tener en cuenta en caso de Lima y es que el


balcn y su cerramiento de celosa no estn aislados sin que guardan una estrecha
relacin con el espacio desde el cual se accede.
A efectos de la maqueta y los modelos, estos se realizaron considerando al balcn y la
celosa como parte integral con el ambiente que lo antecede, tal cual es el caso en las
culturas de oriente (ver Grafico 5, planta superior). Mas en Lima, el balcn esta separado
por un muro opaco de carga y accedindose mediante una puerta de doble hoja.

GRAFICO 44: Relacin del balcn de celosa con el ambiente interior en la vivienda musulmana y en
Lima.

Esta diferencia de relacin entre el balcn con celosa y el ambiente desde el cual se
accede en el caso de Lima, determina una modificacin sustancial del comportamiento de
la luz y su distribucin al interior. El vano o puerta sobre el muro de carga opaco se
convierte en un filtro de esta y generando inclusive deslumbramiento, debido al contraste
que produce.

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V.3 EVALUACION DE VENTILACION


V.3.1 METODOLOGIA
A diferencia de la luz natural, el viento presenta mayores dificultades al representarlo en
maquetas, ya que no es escalablea. Adems el uso de programas informticos y software
es bastante limitado, ya que los software gratuitos no logran representar el verdadero
desempeo del viento, habiendo otros cuyas licencias de uso tienen un valor monetario o
son de uso privado. El uso de tneles de viento es otra opcin, mas el altsimo coste lo
hace imposible.
Por tanto a efectos de poder analizar el desempeo del balcn y su cerramiento de celosa
se recurrirn a investigaciones cientficas que nos den una aproximacin clara de su
desempeo, pudiendo ser a posteriori corroborada con mediciones en campo. Siendo el
punto de partida la descomposicin del balcn de celosa en sus elementos horizontales y
verticales
V.3.2. ANALISIS DE VENTILACION
Para el estudio del funcionamiento de la celosa, se emplear el estudio realizado por E.
Prianto [31], quien investiga el efecto que tiene la configuracin del balcn, su diseo y
sus cerramientos interiores, en la generacin de flujos de aire al interior de un ambiente
en un clima tropical hmedo; se analizaron sus resultados y se extrapolaron al balcn de
celosa y al clima de Lima.
Las caractersticas del estudio sitan el emplazamiento en un clima calido hmedo, con
velocidades del viento de 2.4 m/s a una altura de 10 m del nivel del suelo. El balcn esta
orientado a barlovento a fin de inducir una ventilacin natural. Se han elaborado 46
modelosb, con distintas configuraciones de persianasc, altura de techos y divisiones al
interior del ambiente. La velocidad del viento al interior se expresa bajo un coeficiente de
velocidad (Cv) d, teniendo en consideracin dos puntos de medicin, el primero a 1.0m
(Cv100) sobre el nivel del piso y el segundo a 1.50m (Cv150), simulando las posiciones
de sentado y parado del ser humano.

El poder medir in situ los balcones y las celosias es uno de las limitaciones citadas en e Capitulo I.4
Se emplea el software N3S en los Laboratorios CERMA en Nantes, Francia.
c
Las configuraciones de persianas se encuentran a angulos de 30, 45, 60 y 90 en relacion al viento
orientado a barlovento.
d
El Coeficiente de Velocidad (Cv), resulta de dividir la velocidad promedio del viento medida al interior
del ambiente a una altura determinada (1.00 m y 1.50 m) por la velocidad del viento a la misma altura
medida al aire libre. De esta manera el valor resultante es un porcentaje de la velocidad del viento al
exterior y extrapolable a otras condiciones como el caso de Lima.
b

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Si bien el balcn propuesto por E. Prianto no es idntico al balcn con cerramiento de


celosas, los resultados pueden aplicarse a nuestra tesina. Entre los resultados que
resaltamos estn:
La porosidad del cerramiento (celosa) esta relacionado con la velocidad del viento al
interior del ambiente. A mayor porosidad, mayor velocidad del viento tanto a 1.0 m como
a 1.5m del nivel del piso. Para el caso de la zona del estudio (con una velocidad dbil) se
recomienda porosidades mayores a un 50% respecto al rea de la fachada en zonas con
velocidades bajas de viento.
La configuracin de los elementos del cerramiento del balcn repercute
significativamente en la velocidad del viento al interior. Logrando velocidades mayores
del orden del 30% al 80% con una configuracin a 90 respecto a las de 30, 45 y 60
de inclinacin en relacin a la direccin del viento.
As como la configuracin, la altura de los cerramientos (o persianas) son determinantes
en la velocidad del viento al interior, los cuales han de ser diseados de acuerdo a las
actividades de los ocupantes. Una mayor velocidad del viento se obtiene mediante una
configuracin variada, con persianas con distintos ngulos y a distintas alturas del balcn.
Para el caso de persianas con un ngulo de 90 respecto a la direccin del viento, se
obtienen valores mayores (Cv100= 0.25) cuando las persianas se ubica a media altura del
balcn. Por otro lado a una altura de 1.50m del suelo, el mayor valor (Cv150=0.33) se
obtiene cuando las aberturas del balcn se encuentran tanto en la parte superior como en
la inferior.
Para el caso del balcn (entendindose como elemento descompuesto del balcn de
celosa) se ha tomado como base los experimentos y resultados de la investigacin
realizada por Ishwar Chand. [32]
En esta investigacin se concluye que la parte central de un balcn, expuesto a un viento
de cara a barloventoa, disminuye la presin del aire a nivel del suelo (por debajo del
balcn) as como en la parte superior del balcn; pero aumenta la presin del aire sobre el
cuerpo central del balcnb.
En el caso de los laterales del balcn, se produce un aumento de la presion del viento
superior al valor correspondiente a la parte central del balcn.
De otro modo, con un viento a sotavento, el efecto resultante de colocar un balcn no
vara de forma significativa la presin del viento.

a
b

Con un angulo de 90 con respecto a la fachada del balcon.


En comparacion con un edificio sin balcon en su fachada.

EL BALCON Y LA CELOSIA,
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GRAFICO 45: (izquierda) Variacin de presiones a los extremos de una fachada con balcones con viento a
barlovento a 90 de inclinacion.
GRAFICO 46: (derecha) Variacin de presiones al centro de una fachada con balcones con viento a
barlovento a 90 de inclinacion.

En el caso de un balcn con viento a barlovento pero con un ngulo de incidencia de 45,
se aprecia que las diferencias de presiones, respecto a un edificio sin balcn, son mayores
en el lado mas prximo al viento, dismuyendo a medida que se aleja.
Incluso en el lado ms lejano la presin del viento sobre el cuerpo central del balcn
disminuye a valores inferiores a los de un edificio sin balcn.

EL BALCON Y LA CELOSIA,
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GRAFICO 47: (izquierda) Variacin de presiones en una fachada en el extremo cercano al viento con una
inclinacion de 45.
GRAFICO 48: (derecha) Variacin de presiones en una fachada en el extremo lejano al viento con una
inclinacion de 45.

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V.3.3 EL CASO DE LIMA


Dadas las condiciones climticas de Lima con una alta humedad relativa que sobrepasa el
70%, la velocidad del viento es el medio ms efectivo a fin de procurar el deseado
confort.
En el caso de la ciudad de Lima con vientos provenientes del sudoeste y del sudeste a y
con velocidades consideradas como dbiles (menores a 2.24 m/s), la trama urbana de la
cuadrcula fundacional de la ciudad de Lima favorece el recorrido libre de obstculos del
viento y por tanto asegura una mxima velocidad. Lo que en contacto con el balcn
aumenta la diferencia de presin y por ende la velocidad del aire a su paso por el interior.

GRAFICO 49: Mapa urbano de la cuadricula fundacional de la ciudad de Lima y los vientos dominantes
tanto del suroeste como del sudeste.

En el caso de la celosa del balcn de Lima, su configuracin con elementos que ofrecen
menor resistencia al viento (a 90) y partiendo de las constantes de velocidad (Cv)b, se
pueden obtener velocidades mximas de 0.56 m/s y 0.67 m/s a una altura de 1.00m y
1.50m respectivamente para aberturas a una altura media. Mientras que para aberturas
tanto superiores como inferiores se pueden obtener velocidades mximas de 0.40 m/s y
0.74 m/s a una altura de 1.00m y 1.50m respectivamente.c

Ver Anexo 1, Datos Climaticos de Lima


Cv es la contante de velocidad obtenida del estudio de E. Prianto. Cv100 es la constante de velocidad a
una altura de 1m y Cv150 es la constante de velocidad para una altura de 1.50m
c
Las velocidades mximas obtenidas son el resultado de multiplicar la constante de velocidad (Cv100 o
Cv150) obtenidas por E. Prianto por el lmite superior de velocidad de los vientos predominantes en Lima,
es decir 2.24 m/s. En el caso de aperturas a media altura el Cv100 es de 0.25 mientras que el Cv150 es de
0.30. Mientras que para aperturas superiores e inferiores, el Cv100 es de 0.18 y el Cv150 es de 0.33.
b

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Mas hay una consideracin a tener en cuenta para el caso de Lima y es que el balcn y su
cerramiento de celosa no constituyen un ambiente nico con el ambiente que lo antecede,
sin que existe un muro opaco de carga que los divide, por el cual se accede al balcn
mediante una puerta. Este muro opaco de carga, constituye un obstculo al flujo de aire,
lo que reduce su velocidad.

GRAFICO 50: Relacin del balcn de celosa con el ambiente que lo antecede.
Casa Riva Agero, PUCP (segundo nivel)

Por tanto, si bien el balcn y la configuracin de la celosa, as como la trama urbana de


la ciudad de Lima favorecen una mayor velocidad del viento; su relacin con el ambiente
que lo antecede reduce o anula esas ventajas. Dejando de ser un elemento eficaz a nivel
trmico para conseguir el confort al interior en un clima con una alta humedad relativa.

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Capitulo VI:
CONCLUSIONES

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VI.1 GENERALES

El balcn de celosa contribuye con el confort al interior, mediante el control de las


condiciones climticas exteriores.

Los principales requerimientos del balcn y la celosa son de tipo lumnicas y de


ventilacin.

Que de la descomposicin y anlisis en sus elementos bsicos, el balcn favorece


principalmente al confort trmico mediante el aumento de la diferencial de presin
generando una velocidad mayor del viento al interior; mientras que la celosa
favorece principalmente al confort lumnico distribuyendo mejor la iluminancia y
evitando el excesivo contraste y deslumbramiento, as como tambin su configuracin
evita la obstruccin del viento y por ende ralentizarlo.

VI.2 LUMINICAS

Que el confort lumnico proporcionado por la celosa, se basa en dos variables, el


primero es el tamao de la abertura y el segundo la seccin que lo conforma.

A menor rea de la abertura de la celosa, menor ser el Daylight Factor (DF) y por
tanto los niveles de iluminancias seran menores y mejor distribuidas al interior.

Con una menor rea de la abertura de la celosa, se puede evitar el deslumbramiento

Una seccin circular de celosa proporciona mayores niveles de iluminancias sobre un


plano horizontal que una celosa de seccin cuadrada, aun cuando la relacin de su
Daylight Factor mximo y mnimo sea casi igual. Mas sobre el plano vertical de la
propia celosa, la relacin en la seccin circular es 1:7 mientras que en la seccin
cuadrada es 1:14, favoreciendo el deslumbramiento y el excesivo contraste.

El balcn, como elemento separado de la celosa, contribuye en el confort lumnico


debido a la porcin de cielo visible que permite apreciar debido a su proximidad con
la edificacin vecina u otras obstrucciones.

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VI.3 VENTILACION

El balcn favorece el aumento de la presin del viento y por tanto la diferencial de


presin aumentando la velocidad del viento al interior. Esta cualidad solo es vlida
con viento a barlovento.

La celosa favorece el paso del aire ofreciendo menor resistencia y por ende mayor
velocidad del viento. Que una configuracin distinta y variada, adecuada a cada
necesidad, resultara en velocidades de viento mayores.

VI.4 LIMA

Que al no haber en la arquitectura peruana anterior al siglo XVI indicios de elemento


similar al balcn tanto de forma como de funcin, se concluye que fue trada a
Amrica producto de la conquista espaola. Teniendo como origen las culturas de
oriente de Mesopotamia, Egipto e india.

Que la adopcin del balcn de celosa en el caso de la ciudad de Lima a la luz de los
resultados, se debi a razones estticas, sociales o formales mas que a razones de
confort.

Pero existe, producto del anlisis previo, indicios que llevan a suponer que hubieron
criterios de confort iniciales, como el de la rotacin de la trama urbana a fin de
asegurarse la mayor velocidad del viento, evitando el ralentizado mediante
obstrucciones; o que en un cielo con una alta iluminancia, sea necesario un elemento
como la celosa que evite el deslumbramiento.

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NOTAS
1. SCHOENAUER, Norbert. 6.000 Aos De Hbitat :De Los Poblados Primitivos a
La Vivienda Urbana En Las Culturas De Oriente Y Occidente. Barcelona:
Gustavo Gili, 1984.
2. COCH ROURA, Helena; SERRA FLORENSA, Rafael and Universitat
Politcnica de Catalunya. La Utilitat Dels Espais Intils. Barcelona: Universitat
Politcnica de Catalunya, 2003, captulo 2.
3. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 140.
4. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 139.
5. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 164.
6. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 173
7. SCHOENAUER, Norbert. ob cit. pag. 182.
8. OLGYAY, Victor. Arquitectura y Clima :Manual De Diseo Bioclimtico Para
Arquitectos y Urbanistas. Barcelona: Gustavo Gili, 1998. pag. 18.
9. SERRA FLORENSA, Rafael. Arquitectura y Climas. Barcelona; Mxico:
Gustavo Gili, 1999. pag. 13.
10. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. Arquitectura y
Energa Natural. Barcelona: Edicions UPC, 1995. pag. 79.
11. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 80.
12. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 81.
13. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 115.
14. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 81.
15. RUGGIERO, Francesco; FLORENSA, Rafael Serra and DIMUNDO, Antonella.
Re-Interpretation of Traditional Architecture for Visual Comfort. Building and
Environment, 9, 2009, vol. 44, no. 9, pp. 1886-1891.
16. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 83.
17. OLGYAY, Victor. ob. cit. pag. 14-31.

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18. SERRA FLORENSA, Rafael; and COCH ROURA, Helena. ob. cit. pag. 181.
19. SERRA FLORENSA, Rafael. ob. cit. pag. 22.
20. WIESER, Martin, et al. Las Teatinas De Lima. Barcelona: Universitat Politcnica
de Catalunya, 2007. Captulo II, pag. 38
21. Battle McCarthy Consulting Engineers. Wind Towers. London: Academy Editions,
1999. pag. 12.
22. Battle McCarthy Consulting Engineers. ob. cit. pag. 18.
23. MIRO QUESADA, Aurelio. Lima, Ciudad de los Reyes. Talleres Graficos
Villanueva. Lima 1968, pag 49
24. VARGAS LLOSA, Mario. Conversaciones en la Catedral. Alfaguara. Madrid
1999. pag 20.
25. MELVILLE, Herman. Moby Dick. Londres. Penguins Books 1994.
26. WIESER, Martin, ob. cit. Anexo 2
27. QUEZADA, Julio. Estudio del Confort Climatico en Lima Metropolitana y Callao.
Universidad nacional Agraria La Molina. Lima 1987.
28. OLGYAY, Victor. ob. cit.
29. WIESER, Martin, ob. cit. Captulo III.
30. EVANS, Martin. Housing, Climate and Comfort. London etc.: The Architectural
Press, 1980. pag. 26.
31. PRIANTO ; and DEPECKER, . Characteristic of Airflow as the Effect of Balcony,
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