Resumo:
Afinal, como as estruturas vestimentares se relacionaram com o Rococ na
Frana do sculo XVIII? O gosto pelo detalhe, as cores suaves e uma
atmosfera de natureza idealizada eram partilhadas por estes dois meios
produtores de imagens. Tais caractersticas podem ser observadas tanto nas
telas que representavam reunies elegantes da aristocracia ao ar livre (ftes
champtres), como nas gravuras de moda (fashion plates).
Palavras-chave: moda do sculo XVIII Rococ gravuras de moda
Abstract:
This article deals with the following question: how do clothing structures relate
to Rococo in XVIIIth century France? The taste for minute detail, the softness
of colors and an idealized nature were shared by clothing and Rococo art.
Those traits can be observed both in paintings representing elegant open air
meetings of aristocrats (ftes champtres) as in fashion plates.
Keywords: XVIIIth century fashion Rococo fashion plates
JONES, Stephen. A arte do sculo XVIII. Rio de Janeiro: ZAHAR, 1985. p. 15.
LAVER, James. A roupa e a moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. p. 146.
BOUCHER, Franois. Historia del traje en occidente. Barcelona, Espanha: Editora Gustavo Gili, 2009. p. 262.
decorativo. A imponncia das esttuas e das alegorias deu lugar aos bibels;
cenas de conquista foram substitudas pela representao de trovadores em
galanteios; em vez dos formidveis deuses olmpicos, com suas poses
majestosas, o mrmore agora moldava ninfas em repouso, numa mistura de
indolncia e hedonismo, enfeitando as margens dos lagos artificiais, nos jardins
particulares. Esses so exemplos de uma arte que d conta de um esprito
menos artificial, mais voltado para a natureza. Esses novos ideais
expressavam-se tambm atravs de mudanas na sociabilidade da corte, que
deixou de centrar-se na pompa dos grandes sales de Versalhes e passou a se
reunir em espaos mais intimistas, como o Trianon construo que
representou um tributo natureza e o Petit Trianon um refgio de
intimidade5.
Portanto, surge uma nova esttica, com novos desejos acerca do belo,
que emergiram nesse perodo e continuaram influentes no reinado de Lus XV
e Lus XVI. A definio tradicional do termo rococ de que ele deriva da
palavra rocaille, esta ltima era uma espcie de decorao feita com conchas
ou seixos nas grutas e nos jardins da Itlia no sculo XVII. Sua adoo na
Frana ocorre nas primeiras dcadas do sculo XVIII, onde o estilo
amplamente utilizado na decorao de interiores e a partir da que se
estabelecem as caractersticas do estilo rococ que ir se espalhar por todo
mundo europeu. A palavra rococ utilizada como um adjetivo ou um
substantivo significa a expresso de um prazer imediato. Conforme, Stephen
Jones: O prazer era o princpio da arte rococ que visava deleitar uma
sociedade ociosa, na qual ser tedioso era o nico pecado. 6.
Afinal, quais so as caractersticas artsticas e tcnicas desse
movimento? Entre elas podemos destacar as delicadas fontes de gua e os
motivos que imitam folhagens se expandindo. As formas so onduladas e
movimentam-se com delicada sensualidade. O Rococ marcado pela
manipulao rica e desenvolta da tinta, que ocorre em pinceladas amplas, a
chamada tcnica do impasto derivada de alguns tipos de pintura barroca. A
5
6
Idem, p. 3.
Ibidem, p. 11.
emoo nesse tipo de arte est implcita tanto no uso da tinta quanto na
escolha do tema7.
O historiador da arte ingls, Michael Levey faz uma longa e detalhada
anlise do Rococ. Ele coloca questes muito polmicas acerca desse estilo
artstico. Inicia sua analise dizendo que quem sabe no tenha se quer existido
uma pintura rococ, pois esse de fato um dos estilos menos abordados pelos
historiadores da arte.
e talvez seja ele contido e reduzido para uma poca que tinha mais senso de
humor. Ele destaca sua importncia, pois, se no foi um estilo ao menos foi um
antiestilo. Enquanto o sculo XVII havia sido absurdo em suas propores e
grandiosidades, o incio do sculo XVIII comeou com uma diminuio desse
esplendor excessivo, principalmente na Frana, onde havia uma crescente
intranquilidade acerca dos gestos muito grandiloquentes, e na Itlia. A
tendncia nas artes decorativas passou a ser menos solene, preferiam os
temas de amor aos de glria. Quando o Rococ tratava de um tema solene, o
fazia de forma rpida e evocava um clima civilizado. Apesar de apresentar uma
viso da vida absurdamente tingida de rosa, estabelecia algumas conexes
com a experincia; podia at mesmo expressar uma verdade bastante
profunda acerca do corao humano 9.
Algumas disputas nos meios acadmicos franceses caracterizaram o
caminho que levou ao Rococ. Um fato importante foi a eleio de Roger de
Piles para a Academia de Paris em 1699. Este levantou sua voz em favor de
um artista novo nos crculos acadmicos franceses, Rubens, que se tornaria
uma grande influncia para o novo movimento. Do lado oposto reuniram-se os
partidrios de um estilo mais relacionado ao cnone clssico, que defendiam a
obra do pintor francs dos seiscentos Nicolas Poussin. O rubencismo venceu o
poussinismo na Frana. Contudo, a violncia com que eram recebidas as
opinies de Roger de Piles abriu caminho para os posteriores ataques a arte
JONES, Stephen. A arte do sculo XVIII. Rio de Janeiro: ZAHAR, 1985. p. 12.
LEVEY, Michael. Del Rococo a la Revolucion. Madri: Destino, 1998. p. 15.
9
Idem, p. 16.
8
11
Se este estilo
12
. Ele fala
13
10
Ibidem, p. 18
LEVEY, Op. cit., p. 19.
12
Idem, p. 19.
13
Ibidem, p. 26.
11
14
22
20
Idem, p. 88.
ROCHE, Daniel. A cultura das aparncias: uma histria da indumentria (sculos XVII-XVIII). So Paulo: SENAC,
2007.p. 41
22
BOUCHER, Franois. Historia del traje en occidente. Barcelona, Espanha: Editora Gustavo Gili, 2009. p. 257.
21
24
23
Idem, p. 258.
Ibidem, p. 259.
25
BOUCHER, Op. cit., p. 262.
24
26
dos estilistas de moda contemporneos; mas por que motivo seu nome esteve
associado a eles?
Chama a ateno o fato de que um pintor renomado como Watteau
tenha se dedicado a desenhar figurinos de moda, alm do que em suas obras
de arte a vestimenta parece ter um papel de destaque. O prprio autor fala que
quase todos os figurinos desenhados pelo pintor no correspondiam ao
vestido posteriormente batizado com seu nome; no entanto, em seu livro o
exemplo que aparece justamente de um vestido desse tipo em 1715 (figura
1). O vestido Watteau descrito como tendo pregas verticais que partem do
ombro e com plissados transversais nas mangas que se fixam por meio de um
cordozinho a um boto colocado sobre a mesma. Na obra Enseigne de
Gersaint de 1720 (figura 2), v-se claramente um vestido desse tipo, muito
semelhante ao figurino apresentado na figura 1.
Os trajes do sculo XVIII francs sofreram, assim como a arte Rococ,
influncias da pera e do teatro. Figurinos utilizados nos palcos viravam
verses de trajes usados fora deles. Um exemplo desse tipo ocorreu com a
pea teatral Andria de Terncio. Nela Madame Dancourt viveu o papel de
Glicera em estado interessante (grvida). Ela usava um vestido solto e sem
espartilho que se denominou andriene e que se espalhou a partir da Frana
com o nome deformado de adrienne. Esse modelo de traje demonstrava o
desejo por uma liberdade tambm no vestir
27
Idem, p. 263.
Ibidem, p. 263.
caracterizados por pregas ou plissados planos que partiam dos ombros. Eram
chamados de vestidos volantes ou flutuantes. Seu uso prolongou-se bastante
tempo, como atestam os quadros sobre a vida mundana pintados por JeanFranois de Troy, entre eles A declarao de amor de 1731 (figura 2).
O Sculo das Luzes parece ser o momento propcio para analisar um
elemento de modernidade, vinculado moda, que a construo da identidade
a qual se expressa muitas vezes por meio da escolha dos trajes. Conforme,
Lars Svendsen:
Ainda que se possa afirmar que a moda comeou por volta de
1350, seria mais correto dizer que no sentido moderno com
mudanas rpidas e um desafio constante ao indivduo para se
manter em dia com seu tempo ela s se tornou uma fora real no
sculo XVIII. 28
28
SVENDSEN, Lars. Moda: uma filosofia. Rio de Janeiro: Zahar, 2010. p. 24 25.
29
30
trajes, Daniel Roche aponta outros motivos para a maior variao nos trajes
femininos:
Em extravagncia de toalete nos meios elegantes os homens
pontificaram, da Renascena ao Sculo das Luzes. Este ltimo
testemunhou o incio de uma ruptura histrica significativa, a renncia
masculina ao adorno (...) 31.
Levey vai alm, e diz que a arte Rococ na Frana transmitia uma
atmosfera promiscuamente feminina34. O rococ francs foi, em certo sentido,
um grande elogio ao culto da mulher e do amor.
Aps essa breve explanao torna-se mais evidente a relao entre a
esttica rococ e o desenvolvimento de estilos anlogos na moda do sculo
31
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BAZIN, German. Barroco e Rococ. Rio de Janeiro: Martins Fontes, 2010, 304
p.
BOUCHER, Franois. Historia del traje en occidente. Barcelona, Espanha:
Editora Gustavo Gili, 2009.
JONES, Stephen. A arte do sculo XVIII. Rio de Janeiro: ZAHAR, 1985.
LAVER, James. A roupa e a moda: uma histria concisa. So Paulo:
Companhia das Letras, 2006.
LEVEY, Michael. Del Rococo a la Revolucion. Madri: Destino, 1998, 260 p.
LIPOVETSKY, Gilles. O imprio do efmero. A moda e seu destino nas
sociedades modernas. So Paulo: Companhia das letras, 2003.
ROCHE, Daniel. A cultura das aparncias: uma histria da indumentria
(sculos XVII-XVIII). So Paulo: SENAC, 2007.
ANEXOS
FIGURA 1
FIGURA 2
FIGURA 3
Jean-Franois
de
Troy,
declarao
de
amor,
1731.
Castelo
de