Esta es la obra ms conocida del escultor Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), Afamado

escultor, arquitecto, escengrafo, pintor y dramaturgo, dotado de un inmenso talento y

carisma, domin el panorama artstico romano del Seicento, siendo muy admirado .La
estatua est situada en la iglesia de Santa Mara de la Victoria, en Roma. Fue encargada por
la familia Cornaro.
El material utilizado en este grupo escultrico de bulto redondo es mrmol de Carrara y
bronce dorado. En la capilla podemos observar adems, una veintena de mrmoles
diferentes as como alabastros, lapislzulis, etc.
-El tema que muestra esta escultura es de carcter religioso: es la experiencia mstica
llamada xtasis de Santa Teresa de Jess. El xtasis es un estado del alma caracterizado
por cierta unin mstica con Dios mediante la contemplacin y el amor, y por la suspensin
del ejercicio de los sentidos(RAE). Otros santos como San Agustn, Santa Catalina o Santa
Cecilia experimentaron hechos similares. Cuando esta experiencia mstica va acompaada de
una flecha que atraviesa el corazn se le denomina transverberacin como en la obra que
analizamos.
-La composicin no es equilibrada sino muy dinmica, con gran tensin dramtica. Es un
juego en zigzag de diagonales y lneas cruzadas en lnea ascendente, como la mayora de sus
obras
En la obra destacan dos figuras; empezando por la izquierda, nos encontramos con un ngel
que sonre pcaramente despus de haber clavado en el corazn de la santa una flecha de
amor cristiano. ste luce una especie de manto con multitud de pliegues, en su mano
derecha porta la flecha que acaba de utilizar y tambin luce dos alas en su espalda.
A su lado podemos divisar a Santa Teresa en pleno xtasis; con la boca entreabierta y los ojos
cerrados que hacen que el rostro transmita una sensacin de mezcla entre dolor y placer. Su
cuerpo parece se; ella luce un exagerado manto lleno de pliegues que dan la sensacin de
hacerlo muy pesado, y bajo ste encontramos un cmulo de vaporosas nubes que flotan bajo
ella.
Sobre las dos figuras caen diversos rayos realizados con bronce que nos dan la sensacin de
ser rayos de luz que proceden del sol que alumbra a los personajes. Rodeando el conjunto
escultrico se encuentra un decorado marco.
A su vez toda la composicin nos hace acordarnos de estar viendo una representacin teatral
en la que el centro de la escena es el conjunto que forman el ngel y la santa. Alrededor, en
las paredes laterales, se encuentran divididos en balcones los distintos miembros de la
familia que le encarg esta preciosa obra (la familia Cornaro); ya que queran aparecer en
sta, Bernini originalmente los coloc en palcos como si de una actuacin teatral se tratase
observando stos lo que estaba ocurriendo en escena.
En la obra podemos apreciar el rostro exagerado de la santa como es tpico en la escultura
italiana barroca. La multitud de pliegues que forman sus ropajes hacen que se aprecien
contrastes de claroscuro. Tambin consta de diferentes puntos de vista y como bien se puede
apreciar las figuras estn en plena accin transmitindonos movimiento. Estn realizadas en
mrmol blanco, aunque presenta contrastes cromticos entre los diferentes materiales.
Tambin presenta un acabado pulido en algunas zonas y muestra rugosidad en otras.
Podemos considerar que la funcin de esta obra es triple. En primer lugar, presenta un
carcter religioso ya que es una obra propagandstica de la fe catlica. -En segundo lugar, es
una obra hecha a mayor gloria de la poderosa familia Cornaro, los comitentes, no slo
del xtasis de Santa Teresa sino de toda la capilla. Y en tercer lugar, pero no menos

importante, es una obra en la que Bernini pretende sorprender y maravillar al mundo con su
talento artstico en un momento en el que no reciba tantos encargos por parte del papado.
-Lenguaje: -Estilsticamente esta escultura es plenamente barroca. El arte barroco, que es el
arte del artificio, la persuasin y la apariencia, presenta un marcado carcter propagandstico
a mayor gloria del poder real habitualmente monarcas absolutos- y del poder de la Iglesia.
La religin en esta etapa es la base y fundamento de un buen nmero de producciones
artsticas ya que el arte es utilizado como arma arrojadiza del catolicismo frente al
protestantismo
-Contexto: El trmino Barroco se acu, con sentido peyorativo, a finales del siglo XVIII o
principios del siglo XIX. Su carcter despectivo le vena dado por su recargamiento y
complicacin decorativa, siendo un estilo muy criticado hasta finales del siglo XIX. A partir de
ah empez a ser un arte con caractersticas propias, que supone una reaccin frente al
racionalismo renacentista y continuacin del Manierismo.
En su desarrollo influye la Iglesia de la Contrarreforma en la que los papas son los mecenas.
La iglesia catlica renovar la iconografa e impondr el gusto por las composiciones
aparatosas, para expresar su superioridad frente a la hereja protestante.
Como arte cortesano, el Barroco se pone al servicio de los monarcas absolutos, que encargan
la construccin de grandiosos palacios. Este arte busca emocionar al pueblo y persuadirlo de
que la monarqua es la mejor forma de gobierno. Es un arte con una finalidad propagandstica
evidente.
Hay dos etapas: el Barroco pleno (1630-1680) y el Barroco tardo (hasta 1750)