aunque hay poco desarrollo. Durante la primera dcada del cine, hay un paralelismo con
Francia. Encontramos dos corrientes:
- Realista: Fructuoso Gerabert, con Ria en un caf en 1897
- Fantstica: Segundo de Chomon, con El hotel elctrico.
La primera pelcula es Salida de misa de doce del Pilar de Zaragoza en 1896, aunque hay quien
dice que no ya que los Lumiere no vendieron su producto en Espaa hasta un ao despus.
Barcelona como motor: Barcelona se convirti en el motor cinematogrfico espaol, por la
cercana a Francia. Impulso con gran inters y eficacia la produccin de imgenes de actualidad,
reportajes y pelculas de ficcin. Destacan 4 productoras:
- Barcelona films
- Hispano Films
- Barcinograf
- Studio Films
La produccin de pelculas adquiere un tono bsicamente folclrico.
Los aos 20: Se produce a causa del golpe de estado del General Primo de Ribera, una
centralizacin. Todo se traspasa a Madrid. En esta ciudad destacaran la productora Patria Films
junto a directores como:
- Jos Buchs
- Florian Rey: Primero fue actor. Destaca La aldea maldita, en 30 y en el 42 con sonido.
- Benito Perojo: Estudio cine en Paris, sus pelculas son ms estilizadas y de ms calidad.
Los temas tratados son el costumbrismo y los temas populares, aparte de zarzuelas y
adaptaciones. Tambin fue una poca en la que relucieron notables rostros en las pantallas,
consolidando un primer Stat-System espaol de cierta altura y relevancia. Destaca la actriz
Raquel Meller y el actor Fortunio Bonova.
Del mudo al sonoro: En Espaa todos los profesionales y empresarios vinculados al mundo del
cine se reunieron en un Congreso organizado por una revista con el fin de analizar la situacin
de todos los sectores y establecer las directrices que permitirn consolidar la industria nacional.
En Espaa no hay equipos de sonidos propios y dependemos de EEUU y sus sistemas. Tambin
se da una emigracin de actores que se van a Hollywood. La primera pelcula sonora es El
misterio de la Puerta del Sol, que es medio hablada, en 28; tiene ruidos ambientales y dilogos
ingeniosos, aunque algunas partes todava contenan rtulos. En el 32 se fundan los primeros
estudios sonoros: Estudios Orphea Films en Barcelona. Se frustran las carreras de algunos
actores y florecen los musicales.
Los aos 30: Finaliza la dictadura de Primo de Rivera y comienza la Segunda Republica. El
nuevo gobierno no da subvenciones a los directores ni crea medidas proteccionistas. As mismo
esta poca fue un mini momento1 de oro desde el punto de vista de la taquilla. Se vea ms cine
espaol que extranjero.
Se da el primer congreso hispanoamericano de cinematografa en 31 para tratar de hacer frente
a Hollywood (este fracaso ya que no se llevo a la practica) Acordaron:
- Impedir el incremento de la produccin sonora en Espaa realizado en estudios
extranjeros.
- Obligar a la exhibicin de un % de pelculas nacionales cada temporada.
- Proteccin de los gobiernos de cada pas a la industria cinematogrfica respectiva.
- Unificacin del rgimen arancelario entre los pases hispanoamericanos.
- Creacin de un cine cultural y educativito junto a la necesaria pureza del idioma
castellano.
Se mantienen las zarzuelas y el cine folclrico. Era un cine ms liberal (copiado del cine realista
francs).
Durante la guerra se produce poco cine, aunque el bando republicano hace mucho documental.
En el 36 el Sindicato Unido dice que se puede seguir haciendo pelculas con una serie de
normas: solo se permiten la eleccin de cinco cargos, los dems los decide el Sindicato,
establecen la censura del bando contrario y ponen en marcha la maquinaria de la publicidad.
Franco crea en el 38 el departamento nacional de cinematografa con cuatro funciones:
- La produccin cinematogrfica no puede ser nunca una actividad exclusiva del estado.
- Estimular la iniciativa privada.
- Vigilancia y orientacin del cine para que sea digno de los valores espirituales del
movimiento.
- El estado se reserva para si la produccin de noticiarios y documentales de propaganda.
La postguerra cinematogrfica: 39 al 50 por la censura que estableci el rgimen, se crearon
productoras fantasmas que hacan pelculas malas pero afines al rgimen y que cumplieran
todos los requisitos para as poder traerse pelculas extranjeras hasta un mximo de quince (43,
licencias de importacin)
Raza en el 41 inaugura el cine oficial Espaol, una obra escrita por Franco bajo un seudnimo
y que es una autobiografa. Hay dos grandes productoras:
- Cifesa: productora oficial del rgimen que inaugura una gran produccin histrica,
ajena a la realidad social.
- Suevia: que hace un cine ms comercial.
41 se establece que el doblaje es obligatorio.
50 60 (Conversaciones de Salamanca) 51 Surcos retrata la inmigracin del campo a la
ciudad. Esta pelcula ocasiono la dimisin del director general de cinematografa. Se cambian
las normas de proteccionismo. En el 52 se redacta una orden ministerial que establece nuevas
medidas para la clasificacin de pelculas:
- Inters nacional: le devuelven el 50% del coste.
- De primera categora A: le devuelven el 40% del coste.
- De primera categora B: le devuelven el 35% del coste.
- De segunda categora A: le devuelven el 30% del coste.
- De segunda categora B: le devuelven el 25% del coste.
- De tercera: no le devuelven nada.
Se acaban las licencias de importacin. 47 se crea el instituto de investigaciones y experiencias
cinematogrficas. En el 52 Bienvenido Mster Marshall! Que nos abre las puertas al resto del
mundo y que es una parodia del Plan Marshall. Fue al festival de Cannes.
Conversaciones de Salamanca: fueron un encuentro en el 55 donde el Sindicato
Vertical Universitario y el Cineclub intentaron tratar de arreglar la situacin del cine Espaol. El
rgimen admite el encuentro. Se hace un llamamiento ya que para ellos el cine est muerto y
debera significar otra cosa. Al final se llega a la conclusin: el cine Espaol es polticamente
ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo y industrialmente
raqutico. El cine Espaol es malo. Las pelculas a partir de aqu se comienzan a hacer con un
carcter ms realista, con ms contenido temtico y narrativo. Se da el cine policiaco y
dramtico. En Barcelona se da el cine negro.
Espaa: un gran plato: a finales de los 50 principios de los 60 Espaa se convierte en un
gran plat para rodar pelculas (superproducciones), especialmente de EEUU. Esto fue as
gracias a que tenemos unas buenas condiciones geogrficas y climticas muy buenas. Tambin
contamos con buenos tcnicos ms baratos. El western (Spaguetti-Western) se comienza a rodar
con actores como Clean Easbot en Almera. La propiedad total de la pelcula era del productor
extranjero.
Cambio en los 60: Se pone en pie el nuevo cine espaol. En el 62 Jos Mara Garca Escudero
vuelve a la direccin General de cinematografa. Se emprenden una serie de medidas para tratar
de renovar el cine Espaol. En el 63 sale una orden ministerial para crear unas nuevas ordenes
de censura. En el 64 sale otra orden ministerial para un nuevo sistema de proteccin a dos
niveles: uno para pelculas comerciales y otro para pelculas culturales o artsticas.
El curso escolar y las vacaciones: En Espaa el mercado de la competencia entre los distintos
canales hace que el mercado de la televisin sea inestable. Esto hace que los programadores
espaoles usen el mismo ritmo que otros sectores espaoles: el curso escolar y las vacaciones
escolares.
- Otoo: estrenos de programacin de septiembre.
- Navidad: emisin de programas especiales y de captulos especiales de produccin
propia.
- Invierno: continuacin de los xitos de la temporada. Lanzamiento de nuevos productos
en enero que substituyan a los programas que no han cuajado.
- Semana Santa: corte en algunas cadenas de las tiras diarias para sustituirlas por
programacin de algunos programas de prestigio por grandes producciones
argumentales.
- Primavera: comienza a sustituirse el contenido serio y formal de las series y los
programas por otros de carcter ms ligero.
- Verano: se distribuyen los horarios.
Los informativos: Los informativos deben tener prestigio y no por ello deben renunciar a tener
audiencia. Aunque no tengan audiencia se mantienen, suelen haber 2, 3 ediciones al da.. Las
fuentes de informacin de las que se valen los telediarios:
- Propias:
o El material que generan sus propios equipos de reporteros.
o Conexiones en directo con los corresponsales.
o Informacin generada por los enviados especiales.
- Ajenas:
o Servicios o agencias internacionales.
o Relaciones directas con otras emisoras o cadenas de todo el mundo.
Las retrasmisiones en directo; los Media Events: Parte importante en las parrillas de
programas y que son potenciadas extraordinariamente son los eventos en directo. La fuerza de
esa simultaneidad, su sentido de veracidad le dan carta especifica a la televisin. Se rige por
elementos econmicos, todo aquello que suponga grandes inversiones, difcilmente recuperables
y entrae al mismo tiempo riesgos que condiciones la posibilidad de xito de la emisin debe
ser desechado. Dentro de una parrilla de programacin y cuando se trata de transmisiones
excepcionales como los media events, la programacin rompe su monotona.
Debates y tertulias:
- Debates: son ms serios, se habla de un tema nico, no debe ser de actualidad, hay un
moderador, hay representacin de todo tipo de opiniones y hay un especialista.
- Tertulias: son ms coloquiales, informales, se habla de varios temas, los invitados no
son especialistas.
Concursos (entretenimiento o espectculo): No exigen la participacin intelectual del
espectador, aunque si la participacin emocional.
Magazines: Sus contenidos no son estrictos incluye un poco de todo, se emite en cualquier
franja horaria, con un conductor y diversos colaboradores. En directo y con secciones. Dura
entre treinta minutos a tres horas. Su periodicidad no es fija. Su formato es libre, se insertan
secciones que son llamadas revistas. Puede ser temtico o con varios temas en cada emisin.
Galas: Programa especial, no seriado de msica, humor y algo de magia.
Los telefilms (TV movies): Son pelculas hechas para la TC. Su duracin mxima es de
noventa minutos, son de produccin baratas, actores no conocidos, se tratan temas reales, tiene
pocos escenarios, y tienen una publicidad programada. Al no ser productos seriados es muy
difcil la fidelizacin de la audiencia hacia el programa.
Las miniseries: Genero serial que consta de pocos captulos (entre dos y trece), esta basada en
alguna pieza literaria. Su presupuesto es alto y sus actores son ms conocidos. Son productos
muy cuidados desde el punto de vista de la produccin y tienen mucho prestigio.
Series: Su duracin es de una hora, y son seriados y peridicos. Son productos televisivos y
dramatizados cuyos personajes principales y ambientes son siempre los mismos y que participan
de tramas diferentes, pueden componer episodios abiertos (avance del primer capitulo al ltimo)
o cerrados (se cierra en el propio capitulo y no hay un gran avance personal. El capitulo
comienza y acaba de la misma manera). En todas las series hay una tensin sexual no resuelta.
Es imposible pronosticar el xito o fracaso de una serie.
Telecomedias y comedias espaolas:
- La comedia de situacin tradicional en la que distintas situaciones van produciendo
la risa del espectador.
- La comedia de situacin secuenciada en la que las situaciones llevan detrs toda una
comunidad de personajes e intenciones repetidos en cada capitulo.
Se desarrollan en familia, no hay ms de seis personajes principales y otros seis secundarios, un
escenario comn y su duracin es de una hora en Espaa (y treinta minutos EEUU) y con un
tema principal y varias tramas segundarias. Se basan en personajes y dilogos. Los personajes
no cambian.
El reportaje y el documental:
- Reportaje: habla ms extensamente sobre una noticia que se produjo relativamente hace
poco. Es un subgnero de la informacin de actualidad. Los hechos son narrados desde
el punto de vista implicado.
- Documental: habla extensamente de un hecho que ocurri hace tiempo. Nos ofrece una
interpretacin creativa de la realidad, y es el autor quien nos dar a conocer dicha
realidad. Se recurrir a cualquier intervencin sobre los hechos y los sujetos que
contribuyan a una optimizacin narrativa. El proceso de produccin es largo ya que
implica mayor cuidado formal y rigor en el tratamiento visual.
Ambos formatos hacen un tratamiento de la realidad a narraciones audiovisuales que tienen
como objeto dar cuenta de la realidad.
El reportaje televisivo: Es una informacin o noticia (informacin que de forma concisa
responde a las seis W) ampliada en cualquiera de sus componentes. Pero siempre un relato
vinculado a la actualidad.
- Reportaje previsible: la preparacin previa del tema puede ser bastante exhaustiva, por
lo que se reduce el grado de improvisacin. Permite una preparacin de la produccin
rigurosa, as como un exhaustivo estudio de la documentacin.
- Reportaje imprevisible: su grado de improvisacin resulta elevado. No habr siquiera
una lnea definida y nunca se escribir el guion antes de disponer de la totalidad del
material registrado.
El reportaje siempre implica subjetividad y seleccin, por lo que la exigencia de preparacin e
incluso de intervencin ser tan exigente y necesaria como el grado de rigor que quiera
aportarse.
Periodismo electrnico: La gran ventaja es la instantaneidad, la posibilidad de transmitir y
difundir en directo la seal registrada por la cmara cubriendo en vivo cualquier acontecimiento
desde cualquier parte del mundo.
Elementos expresivos o ingredientes del reportaje:
Imgenes del evento: el suceso en si. Debern llevar siempre su correspondiente sonido
en directo, aunque solo sea ambiente.
Sonido ambiente directo: debe acompaar a todas las tomas siempre.
Directos a cmara del periodista: (entradillas) un relato introductorio desde el lugar de
los hechos.
Locuciones en OFF: posterior al rodaje.
Entrevistas y encuestas: aporta carcter. Relato y opinin de los protagonistas y de
expertos.
Citas: frases concisas, contundentes, extradas de las entrevistas.
Imgenes y sonidos de archivo: documentos rescatados de los servicios de
documentacin.
Msica: puede ser compuesta o pregrabada.
Fotografas, dibujos, caricaturas: debern ser grabadas con camada de manera aislada.
Infografa: realizados mediante ordenadores o por manipulacin de imgenes.
Rtulos: subttulos.