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23/4/2015

Ortografa,tipografayortotipografa|TeXytipografa

Ortografa, tipografa y ortotipografa

En qu consisten, para qu sirven, en qu se diferencian


Revisado: 2012-02-10

Laortografaes el conjunto de normas que regulan la escritura de una lengua.


Laortografadecide, por ejemplo, qu letras concretas han de emplearse para escribir
una palabra (comovob,goj...), cundo se emplean maysculas, el significado bsico
de signos como la coma, las comillas, etc. La ortografa se aplica a todo tipo de
escritos, ya sean tipogrficos o manuscritos
Latipografaes el arte de crear y combinartipos, es decir, letras de imprenta, para
producir libros, revistas, folletos, pginas web, etc., con el objetivo promordial de
facilitar su lectura y que el contenido se transmita de forma eficaz.
Laortotipografa(en inglstypographical syntax) estudia la combinacin de la
ortografa y la tipografa y concreta la forma en que la primera se aplica en obras
impresas. Un par de ejemplos pueden ser ilustrativos:
la ortografa establece que las siglas han de escribirse con maysculas, pero un
tipgrafo observar que su mayor tamao produce manchas en la pgina que
pueden distraer al lector y por tanto se introduce la norma ortotipogrfica de que
esas maysculas se pueden componer comoversalitas o a un tamao menor;
el punto cierra oraciones, pero si coincide con una llamada de nota voladita, se
pueden producir escalones visuales que, de nuevo, pueden distraer al lector,
por lo se desplazan las llamadas para que sigan al punto.
La ortotipografa es una disciplina prctica: partiendo de la ortografa, el diseo
editorial y los medios tcnicos, el ortotipgrafo deber tomar decisiones para que
todas estas piezas encajen en beneficio de la comunicacin escrita. Es decir, no existe
en rigor una normativa ortipogrfica, sino muchas, en funcin de cada caso. Para ms
detalles, vaseOrtotipografa: origen, principios, funciones.
La tipografa a su vez se suele dividir en microtipografa y macrotipografa.
Lamicrotipografaestudia la colocacin de las letras y los signos con relacin a los
otros, el espacio entre letras o entre palabras, etc., por lo que se puede considerar que
la ortotipografa es en gran parte una parte de la microtipografia; los reajustes en la
forma de las letras, que hoy son sencillos gracias a las tecnologas digitales, tambin
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son parte de la microtipografa. Lamacrotipografase centra en la forma en que los


bloques de texto se distribuyen en la pgina y el efecto global que producen.
Lacomposicintipogrfica (es decir, la unin de letras para formar palabras, lneas y
planas), suele referirse a la microtipografa, mientras que lamaquetacino
diagramacin y el diseo grfico estn relacionados con la macrotipografa. Por medio
de lacompaginacin, el texto compuesto se va distribuyendo en las pginas segn
una maqueta dada.
Actualmente hay muy pocos programas que se centren en la microtipografa, como
haceTeX, ya que normalmente se da prioridad a los aspectos macrotipogrfico del
diseo grfico, que son ms vistosos, como ocurre con QuarkXPress o PageMaker.
Solo recientemente, el programa de maquetacin InDesign ha comenzado a prestar
atencin a la microtipografa, aunque todava quede lejos de sistemas como TeX,
especializado en la composicin.
La palabratipografatambin se emplea como sinnimo dediseo tipogrfico, que
estudia las formas de las letras y los signos para crear nuevas familias de fuentes. Sin
embargo, en la composicin tipogrfica el estudio de losestilos y familias de
letrastambin es importante para su correcto uso.
En tipografa, como en ortotipografa, hay que tener presentes tres factores: tradicin,
uniformidad y esttica.
Latradicinnos permite reconocer los cdigos y su significado gracias a que nos
resultan familiares. Por ejemplo, cuando queremos hacer un inciso para aclarar
algo lo podemos poner entre comas; no hay ms razn para usar precisamente
esas comas en lugar de, digamos, dos puntos o arrobas que la costumbre de
verlo as.
Con launiformidadpodemos interpretar mejor esos cdigos sin tener que
preguntarnos a cada paso por su sentido. En cierto modo, la uniformidad hace
que esos cdigos nos resulteninvisiblesy al tiempo reconocibles.
Finalmente, laestticanos alienta a ver esos cdigos o, si resultara feo, a
rechazarlos. Un libro bien compuesto invita a la lectura.
Ninguno de estos tres principios es absoluto. Podemos innovar con nuevas formas de
usar los cdigos siempre que estemos convencidos de que con ello el lector sale
ganando y le compense el esfuerzo adicional necesario para ajustarse a ese nuevo
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convenio. La uniformidad puede romperse para destacar o sealar algn elemento, y


de hecho esa es la forma normal de hacerlo (esa ruptura de denominadiacrisis). En
cuanto a la esttica, todos sabemos que los modas son pasajeras y por tanto no
debemos darle prioridad sobre otros factores, pero eso tampoco quiere decir que
debamos descuidarla.
Habra que aadir un cuarto factor: loscondicionantes tcnicos, puesto que la
tipografa depende de unos medios concretos. Sin embargo, hay que evitar confundir
la tradicin con las normas surgidas de las posibles limitaciones que en un momento
dado impusieran las tecnologas en uso (a este respecto, vase, por ejemplo,Los
parntesis).
Con todo, nunca debemos perder de vista el objetivo ltimo de la tipografa:el lector.

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