Jornal Candido23

CANDIDO
23
JUNHO 2013
www.candido.bpp.pr.gov.br
Marcelo Cipis
JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN
A vida
dos outros
Em expanso desde os anos 1990
no Brasil, a biograa se rma
como gnero popular no momento
em que o Congresso Nacional
discute a divulgao de livros sobre
personalidades pblicas
sEntrevista | Rodrigo Garcia Lopes s Poema | Henrique Rodrigues sPerl | Alex Antunes
Flausi-Flausi,
conto indito
de Dalton
Trevisan
2 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN
EDITORIAL
as listas de mais vendidos, as biografias
costumam ocupar lugar de destaque.
Escritores, polticos, cantores, atores e
religiosos so fontes inesgotveis de livros que se baseiam em trajetrias que, de alguma forma, interessam aos leitores. Desde
os meados dos anos 1990, o gnero aqueceu
o mercado editorial brasileiro, que viu nas
biografias um timo filo para aumentar seus
lucros. A vida dos outros, como se tem verificado, alm de boas obras, rende dinheiro.
Talvez por conta desse aquecimento
das biografias em uma cena de pouca tradio no gnero, os processos contra bigrafos
e editoras se proliferaram. O caso da biografia de Roberto Carlos, escrita por Paulo Csar de Arajo, recolhida pelo cantor a mando
da justia se tornou clebre e suscitou debates sobre livros que retratam a vida de pessoas pblicas.
Esses temas so debatidos nesta edio do Cndido, que ouviu especialistas para
falar da ascenso das biografias, do modo de
criao dos bigrafos e da trajetria do gnero no Brasil no ltimo sculo. No entanto,
uma biografia nunca d conta de toda uma
vida, alerta o professor da Universidade Federal de Uberlndia (UFU) Alexandre de
S Avelar. Hoje, h duas vertentes no mercado editorial brasileiro: a de biografias feitas
por jornalistas, que so mais agradveis de se
ler, e as de estilo mais acadmico, que procuram traduzir para no especialistas contedos mais densos, o que nem sempre resulta
em textos fluentes. A observao da docente da Universidade de So Paulo (USP) Angela Alonso, autora da biografia Joaquim Nabuco: os sales e as ruas.
Alm do dossi sobre as biografias, a
edio traz histria indita de Dalton Trevisan. Um dos maiores escritores na lngua
portuguesa, o curitibano aparece com o conto Flausi-Flausi, inspirado na vida da escritora Katherine Mansfield. Outro paranaense, Rodrigo Garcia Lopes, concede entrevista
sobre seus novos trabalhos, o CD Canes do
estdio realidade e a coletnea de poemas Estdio realidade.
Boa leitura.
EXPEDIENTE
CARTUM
CANDIDO
SIMON TAYLOR
Cndido uma publicao mensal

da Biblioteca Pblica do Paran
Governador do Estado do Paran: Beto Richa

Secretrio de Estado da Cultura: Paulino Viapiana
Diretor da Biblioteca Pblica do Paran: Rogrio Pereira
Presidente da Associao dos Amigos da BPP: Gerson Gross
Coordenao Editorial:
Rogrio Pereira e Luiz Rebinski Junior
Redao:
Marcio Renato dos Santos, Melissa Saldanha, Omar
Godoy, Thais Oliveira e Tatjane Garcia.
Fotograa:
BIBLIOTECA AFETIVA
Kraw Penas
No m da adolescncia, momento
natural para fazer descobertas de
toda natureza, trombei com autores
brasileiros cujas obras contribuam
para entender melhor o pas, que
ainda vivia sob a ditadura civilmilitar de 1964. E, entre tantos livros
que marcaram aquele meu perodo de
formao como leitor, destaco o encontro
com Quarup, de Antonio Callado. Ainda
hoje me lembro de retardar a leitura para
atrasar a chegada ao m do romance,
e da emoo de ler e reler os ltimos
pargrafos. Era um bocado de Brasil que
se descortinava na jornada de Nando e
dos outros personagens, mas era tambm
a apresentao a um autor que se
tornaria muito querido (e de quem logo na
sequncia fui ler Sempreviva). Quarup me
ajudou a descobrir que a literatura, alm
de oferecer uma experincia de carter
esttico, poderia ter alcance sociopoltico.
Aos 17 anos, dois problemas se

misturavam na minha cabea: a
verdade do universo e a faculdade
de engenharia mecnica. Alm
de reclamar, como propunha Raul
Seixas, resolvi ler Contato, de Carl Sagan. A histria
da cientista Ellie Arroway, que encontra evidncias
de vida inteligente extraterrestre e comanda uma
misso para estabelecer contato com os aliengenas,
ajudou a colocar em ordem algumas das minhas
ideias de adolescente. claro que percebo isso
agora, em retrospecto; na poca, eu tinha apenas
lido um baita livro de co cientca. Sagan foi
uma espcie de iluminista do sculo XX, um dos
maiores divulgadores da cincia por quase trs
dcadas, e juntava ali naquela trama matemtica,
fsica, romance, cosmologia e suspense. Sua obra
serviu para consolidar minha f na razo e, em
certa medida, me motivou a largar a engenharia e
partir para o jornalismo (pois , talvez a razo no
tenha levado a melhor nessa mudana).
Srgio Rizzo jornalista e professor. Vive

em So Paulo (SP).
Joo Paulo Pimentel jornalista.

Vive em Curitiba (PR).
Projeto grco e diagramao:

Verso Design
Colaboradores desta edio:
Caeto Melo, Cludio Portella, Dalton Trevisan, Fabiana Vieira,
Henrique Rodrigues, Iuri de S, Marcelo Cipis, Mrcio
Reinecken, Murilo Basso, Simon Taylor e Tiago Lacerda.
Contato:
imprensa@bpp.pr.gov.br (41) 3221-4974
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do autor e no expressam a opinio do jornal.
JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |
CNDIDO 3
CURTAS DA BPP
Arnaldo Branco
ministra oficina de cartum
Divulgao
Arnaldo Branco o segundo convidado

da Oficina BPP de Ilustrao em 2013.
Entre 18 e 20 de junho, Branco ministra curso sobre cartum. As inscries so
gratuitas e vo at 10 de junho. Os interessados devem encaminhar para o e-mail oficina@bpp.pr.gov.br um cartum
no formato de 72dpi. Durante o curso,
o criador dos personagens Capito Presena e da tirinha Mundinho Animal
abordar questes sobre o desenho humorstico. At dezembro, outras trs oficinas acontecem: Caricatura (Ramon
Muniz), Roteiro de Quadrinhos (Rafael Coutinho) e Charge (Ademir Paixo).
Venturelli vence
prmio da FNLIJ
O catarinense radicado em Curitiba
Paulo Venturelli venceu o prmio da
Fundao Nacional do Livro Infantil e Juvenil com Visita baleia. O livro,
ilustrado por Nelson Cruz, foi escolhido como melhor livro para crianas de
2012. Escritor h mais de 30 anos, Venturelli autor de outras obras infantojuvenis, entre elas O anjo rouco (1994) e
No vale dos sentidos (1999). Tambm realizou adaptaes de clssicos de Goethe, Rimbaud e Clarice Lispector para
o teatro.
Bing #2
A BPP lana em junho a segunda edio
da revista em quadrinhos Bing. O gibi
resultado do trabalho de crianas e adolescentes de 6 a 15 anos, alunos do curso de
HQ promovido pela Seo Infantil, que
desenvolveram as histrias e os personagens, coordenados pelo professor Rodrigo Belato. Desde 2012, o Curso de HQ
busca estreitar a relao do pblico infantojuvenil com a arte e a literatura, unindo
imagem e palavra.
Livro de Cristvo
Tezza encenado
no Teatro Caixa
Uma noite na Biblioteca

Esto abertas as inscries para o projeto Uma Noite na Biblioteca, que
acontece no dia 14 de julho. Como o
nome sugere, o projeto leva crianas, de
7 a 13 anos, para um divertido acampamento dentro da BPP. As atividades iniciam s 18h e acabam somente
na manh do dia seguinte. O projeto
Uma Noite na Biblioteca busca propiciar s crianas maior contato com

o universo dos livros, mostrando que a
biblioteca tambm um lugar agradvel e prazeroso. As inscries so feitas
presencialmente, na Seo Infantil da
BPP. Outras informaes pele nmero:
(41) 3321- 2980.
O filho eterno, best-seller de Cristovo

Tezza foi adapatado para o teatro. Nos
dias 14, 15, 16, 21, 22 e 23 de junho a
pea ser encenada no Teatro da Caixa Cultural. A obra de Tezza, lanada
em 2007, rendeu ao autor diversos prmios, como o Jabuti (2008) e Portugal
Telecom (2008). No romance, Tezza
narra a luta de um pai para lidar com as
limitaes e desafios do filho com sndrome de down em uma Curitiba dos
anos 1980, poca em que o pas ainda
sofria com os efeitos da ditadura militar. Os ingressos estaro venda a partir do dia 11 de junho, na bilheteria do
teatro, e custam R$ 10 e R$ 5.
Fotos: Kraw Penas
Roberto
Gomes
s palavras, desde cedo, estiveram no caminho de

Roberto Gomes. Filho de jornalista, brincava
entre os linotipos que imprimiam o jornal editado pelo pai em Blumenau (SC). A partir da,
tornou-se um leitor de literatura pelas mos de Mark
Twain e seu As aventuras de Tom Sawyer. O livro continha algum vrus, disse Gomes no segundo encontro
do projeto Um Escritor na Biblioteca em 2013.
Gomes estreou no mercado de livros em 1974 com
uma obra de filosofia, Crtica da razo tupiniquim, mas
se considera um ficcionista, o que de fato . Seu
mais recente romance, O conhecimento de Anatol Kraft
(2011), chama a ateno pela linguagem elaborada
e pela prosa que apresenta raro senso de humor, elemento com o qual contrape a desiluso de um personagem no final da existncia diante da energia de um
jovem que ainda tem um longo caminho a percorrer.
Tudo que escrevo tem esse trao de humor. espontneo ao escrever. Quando falo, sou um sujeito aborrecido como todo mundo. Ele admite que se formou
leitor e escritor lendo revistas e jornais e, h alguns
anos, tambm tem as suas crnicas veiculadas, a cada
15 dias, nas pginas da Gazeta do Povo. Gomes tambm autor dos romances Os dias do demnio (2001) e
Jlia (2008) e est frente da Criar Edies, selo que
viabilizou obras de Paulo Leminski, Jamil Snege, Alice
Ruiz, entre outros.
Influncia do pai
Quando vocs me propuseram
esse tema, comecei a lembrar das minhas leituras, de onde tudo isso veio, o
motivo de eu ter me interessado por literatura, porque fao isso at hoje e etc.
Mas a primeira lembrana, na verdade,
no era de livro. A primeira lembrana, a
mais remota, de quando eu tinha cinco anos, talvez. Meu pai era jornalista e
morvamos em uma casa na beira do rio,
em Blumenau. Morvamos na parte de
trs e, em frente, funcionavam as oficinas do jornal. Quer dizer, a oficina ficava no meu quintal. Era onde eu brincava. Ento vivia ali o tempo todo, no meio
de papel, tinta, chumbo empilhado pelos
cantos. Comecei a lembrar, que uma
coisa inclusive que eu j escrevi no romance Todas as casas, daquele espetculo de mquinas, aquelas impressoras que
faziam uma barulheira o dia inteiro.
Linotipo
Lembro do meu pai que era
jornalista, diretor do jornal, era tudo, fazia at horscopo em uma saleta ao
lado, sentado em frente a uma mquina Remington, daquelas pretinhas, datilografando com dois dedos s, ligeiro
que era uma barbaridade. Achava fascinante aquilo. Naturalmente, com cinco anos no sabia ler, mas sabia que dali
que saiam os jornais. Ele levantava com
a lauda datilografada, dava para o Nelson, que era o linotipista, um agregado
da famlia, e o texto ento ia para o linotipo. Quando terminava uma linha,
ele levantava uma alavanca e, a cada linha, ele tinha que ajustar uma por uma,
para dar o espao certo. Aquilo se fundia em uma linha de chumbo, com um
tamborzinho do lado, que ficava sempre
fervendo. Era uma coisa meio dantesca,
aquele cheiro de chumbo, aquela fumaa. Isso tudo muito interessante porque, para mim, essa minha grande entrada no universo da escrita, no universo
do jornal, no universo do texto, atravs
CNDIDO 5
do trabalho do meu pai, do linotipista.
Livros
Depois da experincia na oficina do jornal de meu pai, a lembrana
mais forte que tenho relacionada aos livros remete ao primeiro ano do primrio, quando eu tinha seis anos e consegui uma proeza que nunca mais repeti
na vida: passei com nota dez em todas
as matrias. Eu gostava muito da professora, j era apaixonado por ela e, ento, tirei nota dez em tudo. S que junto comigo, uma menina tambm tirou
nota dez, ento ficamos empatado em
primeiro lugar e, na festa de fim de ano,
nos deram um livro de presente como
prmio. E esse livro me marcou, tenho
ele na memria at hoje. Era desses livros que, quando se abre, ele arma um
cenrio. Quando eu vi aquele negcio,
fiquei muito impressionado, pois tinha castelo, princesa, cavalo, etc. Alm
do texto, claro. uma lembrana muito agradvel. Esse livro eu perdi, infelizmente. Mas ele me deixou uma sensao. uma coisa que se voc olha de
longe, ele fechado, parece um tijolinho,
quando voc abre, entra em contato com
uma outra coisa. Voc abre um mundo
novo, uma outra porta, outra janela, algumas coisas que te despertam para um
outro universo. Ento, essa mgica do
livro, quer dizer, essa mgica de colocar
um cenrio de p, armar esse cenrio na
sua frente, e estimular sua fantasia, foi o
que ficou da experincia desse primeiro livro, que era muito bonito, colorido, capa azul. Anos depois, indo em um
nibus lotado para o bairro curitibano
gua Verde, eu olhei e, de repente, vi
uma alemzinha, meio sardenta l trs,
era a menina que ganhou o livro junto
comigo. Mas eu, que ainda sou tmido
hoje em dia, era morbidamente tmido
naquela poca e no consegui falar com
ela. E menina desceu e eu fiquei apenas
na vontade de perguntar se ela ainda tinha o livro.
Ningum escolhe ser escritor. Acho que no

existe essa escolha. Agora, se eu no tivesse
sido bem-sucedido como escritor, no sei se
teria outra alternativa.
Revistas
No foi somente a grfica e a oficina que me influenciaram, mas tambm
o jornal e a revista. Meu pai era jornalista e sempre levava revistas para casa.
De incio, levava a revista Careta, que era
um peridico sensacional de stira poltica, que foi publicado por muitos anos
com extraordinrios caricaturistas, como
J. Carlos e vrios outros desenhistas fantsticos. Depois houve um perodo de
uma poca de grandes revistas, como a
Cruzeiro e Manchete. Na Cruzeiro tinha
a Raquel de Queiroz escrevendo a ltima pgina, tinha o Joel Silveira, reprter
extraordinrio, com um texto magnfico,
o prprio Assis Chateaubriand, que era
um fantstico escritor. E, mais adiante, a
revista Manchete, que me lembro quando
meu tio Gersino chegou apresentado-a:
Veja a revista nova que saiu, que coisa
maravilhosa que . E nessa revista, minha gerao conheceu escritores timos.
Nela escreviam Fernando Sabino, Paulo
Mendes Campos e Rubem Braga. Ento ns tnhamos toda semana uma leva
de bons textos, de textos inteligentes, e
aquilo foi uma vida de universidade para
meus estudos, tanto de conhecimento de
literatura, de poesia, de poltica, quanto
de uma ideia de jornalismo. As revistas tiveram, para mim, uma importncia
muito forte.
Educao pela pedra
Acho que se vende no mundo de
hoje a ideia de que tudo tem que ser fcil. Voc tem que educar fcil, voc tem
que entender fcil, voc tem que explicar facilmente, voc tem que, imediatamente, entender tudo o que foi feito.
Isso uma fbula. Na verdade, aprender
qualquer coisa, seja l o que for, de um
ponto de vista mais complexo, uma
coisa demorada, uma arte que precisa
ser cultivada, que precisa ser desenvolvida. Ento, voc dizer para um criana
ou um jovem, leia Machado de Assis,
ler fcil, s pegar e ler, uma mentira. No fcil no. Acho que exige
toda uma preparao, a pessoa tem que
saber o que aquilo, ao que se refere,
o que aquele autor, naquela poca, naquele momento, com aquela linguagem,
est querendo dizer. Quer dizer, voc
tem que apurar esse senso de leitura.
Depois, digamos, pode at ficar fcil.
Lembro sempre de um filme, um documentrio que vi na televiso francesa, sobre um japons que fazia pintura
de letras, um caligrafista. Achei interessantssimo porque falavam dele, contaram algo da vida e suas atividades, at
o mostrarem em seu lugar de trabalho,
seu ateli. Ele entrou no estdio e preparou todo seu trabalho sem dar bola
para ningum, sem olhar para cmera
e coisa e tal. Sentou-se e esperou. Em
pouqussimo tempo pingou seu pincel no nanquim, escreveu rapidamente
e terminou, como se fosse fcil, extremamente fcil. Para quem fez aquilo a
vida inteira, quer dizer, quem desenvolveu aquela tcnica a vida inteira, quem
se aprofundou naquilo a vida inteira,
fica faclimo. Ento, a ideia mais ou
menos essa, quer dizer, acho que a leitura no uma coisa fcil, no se deve
vender a ideia da facilidade.
Humor
O primeiro livro que realmente me abriu a mente efetivamente, foi
dado pelo meu irmo, Orlando, de aniversrio. Levei, de incio, um susto. Tinha apenas 12 anos e achei aquele livro
meio grosso, tinha umas 300 pginas. O
livro era As aventuras de Tom Sawyer, de
Mark Twain. E meu irmo acertou na
mosca, era aquele livro que eu precisava
ler naquele momento. Vivamos ali em
Blumenau em um trecho da Rua Paraba, tnhamos uma verdadeira gangue de
gurizadas de 12, 13 e 14 anos. Mandvamos e desmandvamos ali, tomvamos banho de rio, jogvamos futebol,
etc. Esse tambm era o universo do Tom
Sawyer. O extraordinrio Mark Twain ,
especialmente, um humorista. Ele um
grande humorista, que sabe tirar graa
de muitas coisas. E o humor uma coisa espontnea, ele aparece. Como disse
anteriormente, sou morbidamente tmido, mas na hora de escrever consigo ser
diferente. E esse o segredo de se poder escrever, no saber regra gramatical, no saber teoria da literatura, no
saber histria da literatura, voc soltar
os cachorros. Voc tem que colocar para
fora o que tem dentro de voc, com sentimentos, com pensamentos, com contradies. Esse o segredo. Ento, na
hora em que voc vai escrever, no tem
essas inibies, muito menos essa timidez, ento sai uma quantidade de coisas
de humor. Os meus livros tm isso. Meu
romance Alegres memrias de um cadver
uma stira poltica do perodo de ditadura no Brasil, que se passa em uma
universidade. O conhecimento de Anatol Kraft, meu mais recente livro, todo
uma stira formao dos intelectuais
brasileiros, de uma certa intelectualidade brasileira, de um certo modo de encarar a literatura e a poltica no Brasil.
Ento voc precisa pregar uma mentira. Podese dizer que uma irresponsabilidade total de
quem escreve? O interessante da literatura
esse truque, voc prega uma mentira porque
precisa dela para revelar uma verdade.
Grandes derrotas
O Brasil tem essa coisa meio mrbida pelo fracasso. Se gosta muito de noticiar o fracasso, e se desconfia do sucesso,
do xito. No digo esse sucesso de celebridades. O Tom Jobim tem uma frase que
mais ou menos assim: O Brasil odeia o
sucesso. Tanto que na histria do Brasil,
no querendo ser mrbido ou aborrecer
vocs, temos a tradio dos grandes mortos e dos grandes enterros, que so cultuados como se fossem acontecimentos na-
CNDIDO 7
cionais. Lembro que a minha me sofria,

anos depois, com a morte do cantor Chico
Alves. Depois, as outras mortes que aconteceram, Getlio, Tancredo, Elis Regina,
Ayrton Senna. O Brasil tem essa busca
mrbida pelas grandes derrotas, mas isso
no deveria desviar nossa ateno para
uma srie de xitos, de realizaes, onde
se obteve o que se queria. Ento, o que o
Anatol est contando, novamente ele, no
eu, que preciso dar uma certa calibrada
nessa concentrao do fracasso.
Mentira literria
O escritor um mentiroso, antes
de mais nada. Muitas vezes as pessoas
reagem: Mas como assim, est mentindo? Que histria essa?. Mas, vejam, o
sujeito conta uma histria e publica um
livro, que na verdade so pensamentos e
reflexes de um sujeito que j morreu.
Como que pode o escritor reescrever
aquele livro? Mas Machado de Assis
fez isso. A o outro escreve que quando
o encanador vinha na casa da v dele, a
casa se enchia de borboletas amarelas. O
que tem a ver o encanador com a borboleta amarela? Mas o Gabriel Garca
Mrquez fez isso. Ento a histria da
literatura uma histria de mltiplas
mentiras. s vezes exigem da literatura que ela seja verdadeira. Eu, por exemplo, escrevi um livro chamado Os dias
do demnio, que se baseia em uma larga pesquisa histrica sobre o que aconteceu no Sudoeste do Paran na dcada
de 1950, que foi a revolta armada dos
colonos, o nico levante de colonos que
saiu vitorioso no Brasil, e ningum fala
nela. Fala-se em Canudos, onde houve
a derrota. Somente se fala das derrotas.
Mas, nesse livro, eu tenho dados, situaes e personagens histricos que transformo em romance. Um dia me telefona um jornalista de Francisco Beltro
e diz: Escuta, Roberto, o teu livro tem
um erro. Voc diz que o personagem Pedrinho Barbeiro se encontrou com fulano de tal no Ver, porm esse encontro
se deu no Barraco. Porm, no meu romance, foi no Ver e continuar sendo.
Ento voc precisa pregar uma mentira. Pode-se dizer que ento uma irresponsabilidade total de quem escreve? O
interessante da literatura esse truque,
voc prega uma mentira porque precisa
dela para revelar uma verdade. Voc cria
um defunto que conta a prpria histria para falar sobre a morte, o sofrimento, o desaparecimento, a ignorncia nossa em relao vida. Voc precisa dessa
mentira para poder falar a verdade. En-
to, todas aquelas fantasias que o Garca

Mrquez coloca no Cem anos de solido,
por exemplo, toda aquela srie de personagens meio fantsticos, alegorias, meio
absurdos, que fogem do padro normal,
na verdade aquilo para poder dizer
uma verdade. Ou, como dizia o Fernando Pessoa, a srie que todo mundo repete: O poeta um fingidor, que finge to
completamente, que chega a fingir que
dor, a dor que deveras sente.
Influncias
Minhas principais influncias so
os livros que li de incio. Esses livros de
formao tm um impacto muito grande. Como eu disse h pouco, Mark
Twain um autor fantstico, que teve
uma influncia muito grande. A questo do humor, do modo de desenvolver a
trama, as peripcias da histria, o impacto emocional daquilo. Depois tive outros
livros que foram decisivos, um deles, que
no um livro magnfico, mas para mim,
naquele momento, foi sensacional. Trata-se de Olhai os lrios do campo, do Erico
Verissimo, que li aos 16 anos. Outro autor muito importante foi o Fernando Sabino, no s as crnicas, que eu li muito,
semanalmente, na Manchete, mas tambm O encontro marcado. Esse romance uma obra-prima, um livro extraordinrio. Para mim, caiu na hora certa.
Lia aquilo apaixonadamente, sabia-o de
cor, porque eu tinha um amigo chamado
rico e ns dois tnhamos lido o livro no
mesmo momento. Fazamos uma brincadeira de dizer um trecho do livro para
o outro completar. Esse livro extraordinrio. Outro escritor importante para
mim filosoficamente tambm foi
o Sartre. Li a trilogia Os caminhos da
liberdade, na qual ele coloca discusses
filosficas no meio da histria.
Dalton Trevisan
So muitas influncias. Agora, eu
acho que a mais decisiva o Dalton Trevisan. Isso no quer dizer que vocs vo
Aprender qualquer coisa, seja l o que for,

de um ponto de vista mais complexo, uma
coisa demorada, uma arte que precisa ser
cultivada, que precisa ser desenvolvida. Ento,
voc dizer para um criana ou um jovem, leia
Machado de Assis, ler fcil, s pegar e ler,
uma mentira.
encontrar Dalton Trevisan no que eu escrevo, no tem nada a ver com isso. Mas,
que quando eu cheguei em Curitiba,
vindo de Blumenau, pensei que estava
em Nova York. Aqui tinham vrias livrarias, esta Biblioteca, tinham bares e
lugares onde as pessoas ficavam batendo papo, falando mal da vida dos outros
na Boca Maldita. Enfim, fiquei surpreso ao chegar a Curitiba. Naquela poca,
o Dalton ainda parava na Boca Maldita, imprimia os livretinhos em formato
de cordel. O Dalton um grande marqueteiro. Ele chegava, naquela poca, e
colocava no bolso das pessoas o folhetinho, dizendo: Est aqui meu conto,
acabei de public-lo. O Dalton fazia
isso. Quando ele ganhou o Prmio Paran [em 1968], tive a sorte de ir l v-lo
de terno e gravata recebendo um prmio
e falando em pblico. Um negcio
indito. Nunca ningum viu isso na vida.
Eu fui l e vi esse tipo de coisa. Acho
que ele foi muito importante, no s
para mim, mas para todo um grupo de
escritores que escreve at hoje em Curitiba. Tem certas caractersticas que podem distinguir a literatura feita no Paran da feita em outros lugares, por causa
de certas coisas que o Dalton inoculou
em cada um de ns. uma coisa absolutamente manaca pela perfeio for-
mal, pela busca da preciso, pela busca

da sntese, pela busca da palavra correta naquele momento, ou seja, inmeras
coisas do Dalton que esto presentes em
ns. Depois do Dalton, ningum mais
me influenciou, no sinto essa influncia
presente de ningum.
Ser escritor
Ningum escolhe ser escritor.
Acho que no existe essa escolha. Um
fato, que para mim foi decisivo, e que
tambm no entendi at hoje, que marca essa escolha, que eu lia muito e fui
ter o meu primeiro emprego como auxiliar de desenhista na Prefeitura de Blumenau. Ganhei meu primeiro salrio e
acabei comprando uma mquina de escrever. Ela era tcheca, chamava-se Zeta
e era gigantesca, enorme, pesada, de ferro. Comprei a mquina, voltei com ela
nas costas para casa. Quando minha
me me indagou o motivo que me levou
a comprar a mquina, respondi-lhe que
iria ser escritor. A disparei a escrever e,
claro, fiz plgios descarados do Nelson
Rodrigues, do Fernando Sabino, plagiava todo mundo, mas tinha o bom senso
de uma semana depois jogar fora. At
que chegou um dia que escrevi uma histria que achei que no era plgio de
ningum, no tinha a cara do Nelson
CNDIDO 9
PRMIO
Rodrigues, nem do Fernando Sabino.
Ento, escolher escrever, no sei, talvez
seja uma imaturidade. Agora, se eu no
tivesse sido bem-sucedido como escritor, no sei se teria outra alternativa.
Poesia
A poesia tem um problema editorial no s no Brasil, mas no mundo inteiro. H uma dificuldade muito grande
de publicar poesia. Mesmo editores que
tm interesse em poesia, gostam de poesia, no publicam. uma falta de pblico, uma dificuldade enorme de divulgao. Isso no mentira dos editores.
Eu, como lidei com editora, a Criar, sei
quo verdade isso , no desculpa ou
ignorncia de editor. curioso porque
as pessoas no tm, sobretudo no Brasil, o hbito da leitura de poesia, tanto
que os poetas brincam que h mais poetas do que leitores de poesia. E os jornais
mudaram muito, j no tem mais aquele
espao para publicao. Por exemplo, o
primeiro conto que publiquei em mbito nacional foi no jornal Movimento, em
So Paulo. Mandei por correio e saram
censuradas algumas coisas. Vrios jornais
publicavam textos e isso desapareceu: os
jornais no tm mais espao para isso. E
como no h mais propriamente aqueles cadernos literrios como a gente conhecia, tambm no h mais crticas literrias. H um sucesso de resenhas, mas
a crtica literria tal como era praticada,
ela tambm desapareceu, tambm no
tem lugar no jornal. Esses dias, eu que
escrevo para jornal, levei um pito. Escrevi e enviei uma coluna com 3.600 caractres, mas no pode, so somente 3.000.
Ento, os espaos esto muito disputados, so muito delimitados, terrvel.
Incentivo
Eu estudava no Colgio Pedro
II na poca do antigo cientfico. A gente morria de tdio nas aulas de literatura
porque sempre tinha um manual de literatura que todos os professores usavam,
O escritor Luiz Andrioli mediou o papo com Roberto Gomes no auditrio Paul Garfunkel.
que sempre comeava naquela poesia do

sculo XVI, os pastores, os provenais,
tropeava em Cames, chegando, no
mximo, a Olavo Bilac. Ento, eu estava convencido de que a literatura acabava em Olavo Bilac. A um dia, em Blumenau, apareceu um sujeito que foi um
espetculo. Chamava-se Jos Curi e era
professor de literatura. Ele ia para a aula
de lambreta, era magro, comprido, descabelado, de origem italiana, agitadssimo. Virou um acontecimento na cidade. Na primeira aula ele j entrou com
o mesmo manual de literatura na mo,
todos j desanimaram, a mesma aula
de sempre. Mas ele pegou o manual e

perguntou se sabamos o que era aquilo. Respondemos, e ele disse: No, isso
aqui uma porcaria, e jogou pela janela.
Foi sensacional. Ele nos colocou para estudar o Modernismo, Mario de Andrade e Oswald de Andrade. Esse sujeito
uma figura que foi notvel, no s para
mim, mas para vrios amigos meus que
tiveram sorte de ser alunos dele. Foi um
desafogo, ns achvamos que a literatura era outra coisa e ele abriu uma nova
perspectiva para ns. Esse foi o grande
incentivador de muitas leituras que iramos fazer mais pra frente. J
CNDIDO 11
PRMIO
Prmio Paran de
Literatura 2013 divulga
comisso julgadora
Alberto Mussa, Eucana
Ferraz, Raimundo Carrero e
Rodrigo Garcia Lopes esto
entre os jurados da segunda
edio do concurso promovido
pela Biblioteca Pblica
DA REDAO
Biblioteca Pblica do Paran

(BPP) divulgou a relao dos integrantes da comisso julgadora do
Prmio Paran de Literatura 2013.
Alberto Mussa, Leyla Perrone-Moiss
e Lus Augusto Fischer so os jurados
da categoria Romance (prmio Manoel Carlos Karam). Raimundo Carrero,
Beatriz Resende e Charles Kiefer escolhem o melhor livro de contos (prmio
Newton Sampaio). Eucana Ferraz, Rodrigo Garcia Lopes e Alberto Martins
analisam as obras de poesia (prmio Helena Kolody). A comisso presidida por
Rogrio Pereira, diretor da BPP.
Buscamos, novamente, compor

um quadro de jurados inquestionvel. A
seleo feita com muito cuidado, pois
um dos pilares do concurso justamente a credibilidade da comisso. Convidamos escritores, crticos e acadmicos
consagrados e que j participaram de
outras comisses, diz Pereira.
Na primeira edio do prmio,
realizada em 2012, a comisso foi composta por Maral Aquino, Rodrigo Lacerda, Caetano Galindo, Heloisa Buarque de Hollanda, Miguel Sanches
Neto, Antonio Carlos Secchin, Jos
Castello, Joo Cezar de Castro Rocha
e Luiz Ruffato. Os autores vencedores
foram Alexandre Vidal Porto (Sergio Y
vai Amrica, romance), Jos Roberto
Torero (Papis et circensis, contos) e Lila
Maia (As mas de antes, poesia).
O Prmio Paran de Literatura 2013 vai selecionar livros inditos
de autores de todo o Pas. O vencedor
de cada categoria receber R$ 40 mil e
ter sua obra publicada pela Biblioteca
Pblica do Paran, com tiragem de mil
exemplares. Os premiados tambm recebero 100 cpias de seu livro. As inscries so gratuitas e devem ser feitas
at o dia 31 de julho. O resultado ser
divulgado na primeira quinzena de dezembro. O edital do concurso est disponvel nos sites da BPP (bpp.pr.gov.
br) e da Secretaria da Cultura do Paran (cultura.pr.gov.br). J
CONHEA OS JURADOS
Romance
(prmio Manoel Carlos Karam)
Alberto Mussa Escritor, tradutor. Publicou
os romances Elegbara, O movimento pendular
e Meu destino ser ona, entre outros.
Beatriz Resende Professora, pesquisadora,

crtica literria e ensasta. Publicou obras
como Cronistas do Rio e Apontamentos de
crtica cultural.
Charles Kiefer Escritor e professor da
PUCRS. Tem mais de 30 livros editados,
entre eles trs vencedores do Prmio Jabuti
(O pndulo do relgio, Um outro olhar e
Antologia pessoal)
Leyla Perrone-Moiss Crtica literria,

professora da USP. Escreveu obras como O
novo romance francs e Falncia da crtica.
Poesia (prmio Helena Kolody)

Eucana Ferraz Poeta, professor e ensasta.
Escreveu, entre outros, Cinemateca, Rua do
mundo e Desassombro. Organizou antologias
de Caetano Veloso e Vinicius de Moraes.
Lus Augusto Fischer Crtico, professor da

UFRGS. autor de Machado e Borges e
outros ensaios sobre Machado de Assis, entre
outros livros.
Contos (prmio Newton Sampaio)
Raimundo Carrero Jornalista e escritor.
Escreveu 21 livros, entre eles Ma agreste e
A minha alma irm de Deus.
Rodrigo Garcia Lopes Poeta, tradutor,
compositor e msico. Lanou sete livros e
dois CDs.
Alberto Martins Poeta, editor e artista
plstico. Publicou, entre outros, Em trnsito
e Cais. J
PERFIL DO LEITOR | ALEX ANTUNES

Fotos: Divulgao
Entre a lei e a
transgresso
O jornalista, msico, escritor
e curador revela seu
percurso literrio guiado por
uma tica contracultural
OMAR GODOY
lex Antunes admite que no leu

muitos autores novos nos ltimos
dez anos. E os culpados foram
dois escritores que fazem o que ele
chama de fico cientfica menos cientfica e mais psquica. Quando li Reconhecimento de padres, do William Gibson, e
Terroristas do milnio, do J. G. Ballard, em
2003, entendi que a literatura de especulao psicossocial havia se enganchado diretamente com a realidade presente, que
as possibilidades de ativismo e interveno direta estavam abertas ou por se abrir
como no final da dcada de 1960, e iniciei
um ciclo de viagens e produes que me
afastaram das leituras, diz.
At ento, Antunes era conhecido por sua atuao no jornalismo cultural
(trabalhou em quase todos os grandes veculos de So Paulo), na msica (produziu
discos e liderou bandas como Akira S e As
Garotas que Erraram e Shiva Las Vegas)
e na literatura (publicou o cult A estratgia
de Lilith, que mais tarde virou o filme Augustas) sem contar seu interesse por xamanismo e rituais de transe. Mas o insight
proporcionado pela dupla Gibson/Ballard
o levou mais longe, e hoje o coautor do hit
Atropelamento e fuga (eternizado pelo
grupo Skowa e a Mfia) mais reconhecido como um misto de guru contracultural e curador de festivais, que circula o
pas permanentemente trocando ideias e
tentando entender a contemporaneidade.
Logo aps a ltima edio da Virada Cultural de So Paulo, da qual par-
A coisa do investigador
freelancer que se equilibra em

um espao estreito entre a lei e
a transgresso foi uma revelao
para mim. Moralmente, sou um
lhote do [Raymond] Chandler.
ticipou da curadoria, Alex Antunes conversou com a reportagem do Cndido

sobre sua trajetria como leitor. Comeou lembrando que sua primeira cama,
onde dormiu at os 10 anos, era cercada por estantes com livros. Meu pai tinha interesse em poltica e humanidades, e comprava livros com frequncia.
Isso fez com que eu lesse bem cedo obras
cujas capas ou ttulos me atraam, conta o jornalista, que, como boa parte das
crianas de sua gerao (ele tem 53 anos),
iniciou-se na literatura por meio da obra
de Monteiro Lobato.
No defendo o Lobato irrestritamente na questo do racismo, mas sou um
grande devedor dele. Principalmente pela
introduo mitologia grega, tema que
viria a ser central na minha vida, diz Antunes, que nessa poca tambm virou rato
de bibliotecas, devorou colees de clssicos vendidas em bancas e espiou ttulos
mais adultos comprados pela me junto
ao Crculo do Livro. Fuando nos livros
da minha me, acabei lendo Prudncia e a
plula, de Hugh Mills, exemplifica.
O primeiro grande impacto, no
entanto, veio com a descoberta de Raymond Chandler. Aos 14 anos, ele leu,
emprestado de uma tia, a coletnea de
contos Prolas do azar e se encantou
com a esttica noir. Ou melhor, com a
tica noir, como ele faz questo de deixar claro. A coisa do investigador freelancer que se equilibra em um espao estreito entre a lei e a transgresso foi uma
revelao para mim. Moralmente, sou
um filhote do Chandler, afirma. Seu
outro pai tambm surgiu nessa poca:
Jorge Amado, via Capites de areia. O
livro tem uma abordagem bastante crua
da tenso sexual entre os jovens. O termo carapinha do sexo me assombra at
hoje, diverte-se.
Nos anos seguintes, seguiu firme no gnero policial ( f de Patrcia Highsmith e Georges Simenon) e
mergulhou na literatura psicanaltica
de transgresso de Philip Roth e Luke
No defendo o Lobato irrestritamente na questo do racismo,

mas sou um grande devedor dele. Principalmente pela introduo
mitologia grega, tema que viria a ser muito central na minha vida.
Rhinehart. Tambm se interessou, entre outros, por Hunter S. Thompson
(leia making of de Medo e delrio em Las
Vegas na pgina 37), Chris Simunek,
Nick Tosches, Carlos Castaeda, Mario
Henrique Leiria, J.D. Salinger. Este ltimo, ele considera o inventor do indie.
Toda a tica indie noventista est l, em
embrio, em O apanhador no campo de
centeio, de 1951, teoriza.
Mas sua praia predileta parece ser mesmo a da tal fico cientfica
menos cientfica e mais psquica ou
cyberpunk, como se convencionou classificar esse subgnero sci-fi com nfase
numa abordagem, digamos, mais so-
ciocultural e distpica. No comeo dos

anos 1990, tive um choque muito forte
quando li Neuromancer, do William Gibson, que me introduziu outra dimenso dessa tica do franco-atirador, em
sua verso mais atual, a cyberpunk. Nessa mesma fase, li A invaso divina, do
Philip K. Dick, que descobriu uma dimenso psquica muito mais interessante que a tecnolgica. Virei pesquisador
da obra dele imediatamente.
Como se pode perceber, a tica, e
no a esttica, que guia Antunes em suas
reflexes e produes. Vide sua relao
com a chamada literatura pop contempornea. Essa uma mumunha mais recen-
CNDIDO 13
te, cuja tica no a tica contracultural, e

sim esse biombo nerd do fazedor de listas
afetivo Nick Hornby. Eu surfei um pouco
nisso quando publiquei A estratgia de Lilith, em 2001, mas minha conexo muito mais contracultural clssica, da passagem dos anos 1960 para os 1970, explica.
Sem nenhum projeto de livro em
andamento (apenas apontamentos),
o curador termina a entrevista fazendo uma espcie de apelo aos leitores do
Cndido. Na minha adolescncia, li um
livro sulafricano que trata do caso sexual
de um boer com uma jovem negra. Lembro muito especificamente da cena em
que eles transam em um lugar ermo, dentro da Mercedes Benz dele. Mas esqueci para sempre o ttulo, e toda e qualquer
combinao de termos que eu introduza
no Google conduz literatura sociolgica. Algum leitor faria ideia de que livro
pode ser?. Pedido registrado. J
EM BUSCA DE CURITIBA | MARCIO REINECKEN
PONTO DE ILUMINAO
Buceta!, pensei sem nenhum significado literal. Mas Anabela no parava de falar sobre
como as mulheres no poderiam se deixar
subjugar pelos homens. Otelo aproveitava as
sombras e vazios para contar sobre como tinha
sido sua estada em London. E Eduardo acendia um baseado atrs do outro. Tudo meio bvio
demais.
Do outro lado da janela, do lado de fora, a
noite produzia sons intensos, que para mim mais
se assemelhavam a um beb tendo clicas infernais, e isso parecia, de certo modo, tentar explicar
porque, cada vez mais, Curitiba tinha esse clima,
atmosfera, ambiente, to, to...
Garoava no 4 andar.
Nos postes, como de costume, as luzes apagavam e acendiam espaadamente quando bem
entendiam, sem nenhuma
linearidade aceitvel.
O que fazia os casacos comprados
na Zara brilharem enquanto
desfilavam
ali
pela Vicente Machado. Quem os visse de onde eu estava vendo
seria levado a acreditar que havia cmeras espalhadas por toda a extenso da rua, mas que eu saiba isso s ocorria mesmo na Quinze e Riachuelo, certo?
No importa ou no deveria importar.
Devo ter passado pouco mais de alguns
instantes assim, pensando em como me livrar disso tudo, mas a julgar pelo assunto naquela sala,
poderia ser que eu at mesmo tivesse voltado no
tempo. Anabela... Sim, a mesma coisa. E, como
sempre quando esse papo anos 70 sem criatividade vem a tona, pensei em como seria interessante, ou ao menos curioso, com-la de quatro. No
imagine pornografia, mas imagine algo inevitvel.
Ilustrao:
Iuri de S
Meu deus!!! O mundo caindo na

minha cabea e Anabela ali preocupada
em estabelecer uma linha que delimitasse aes entre homens e mulheres, ou
melhor, mulheres e homens... Tentando criar um padro onde se poderia determinar quem deveria se enquadrar em
conceitos ultrapassados como machismo
ou feminismo enquanto no se sabe mais
nem qual mesmo o significado de homem e mulher me pareceu pura inexperincia.
Isso at seria bem aceitvel se a
menina fosse uma dessas amargas mulheres de trinta e poucos que proliferam em velocidade assustadora por aqui,
pensei, em uma daquelas reflexes que
s conseguimos ter enquanto estamos
olhando diretamente para a pessoa em
questo. E Anabela cruzou com meu
olhar e ainda sorriu pra mim quando
terminou de dizer algo que parecia ter
achado genial. V saber.
Retribui com um novo sorriso, pois o antigo daria muito na cara. E
levantei um pouco a minha taa de vinho na direo dela. Ela sorriu de volta e mexeu no cabelo. Tempo suficiente para Otelo emendar que em Londres
(a traduo por minha conta) as coisas
so muito diferentes, o que uma baita duma balela, mas ele queria mesmo
era falar da feirinha de Notting Hill nos
sbados, dum ensopado de gro de bico
com linguia que era maravilhoso de se
sair comendo e caminhando por entre as
pessoas e ouvindo aquele sotaque...
Escrevendo isso, me ocorreu o caso
de uma garota que conheci tempos atrs.
Na poca ela tinha uns 23 anos, ainda era
virgem e samos algumas vezes em uma
sequncia de insucessos. Logo depois fiquei sabendo, sem muitos detalhes, que
havia viajado para a Inglaterra e l teve
sua primeira vez. Sem mgoa, deixo esta
historieta para uma anlise posterior.
Naquela noite, contudo, pensei, de
verdade, em como deveria ser bom estar l
na feirinha do bairro londrino caminhan-
do entre as pessoas, comendo gro de bico

com linguia e protegido de todo o sofrimento e violncia que aflorava por esse
mundo moderno do lado de fora de Notting Hill (neste caso, por opo do tradutor, que sou eu, e at para no quebrar o encanto, decidi manter o termo no original).
Quis mesmo que houvesse algum tipo de teletransporte quando recebi mais uma chamada e estremeci ao ver
aquela fotografia estampada no visor do
meu celular enquanto o aparelho gritava desesperadamente parecendo querer
me avisar de algo sem que eu lhe desse a
ateno necessria.
Momentaneamente triste, tive
exatamente este insight: a foto dela, que
eu mesmo fizera, havia se voltado contra mim.
Normal.
Em situaes desse tipo o desespero algo a que no podemos, de forma alguma, nos apegar. Isso era uma das
poucas coisas que meu av havia me deixado de herana. O resto ficou para o
meu pai, que vendeu tudo, nos deixando
meio que por conta. No sei se ele, o meu
av, imaginara toda essa odisseia em minha vida, mas estava sendo uma boa dica
at agora.
Havia mais pessoas no apartamento, era mesmo uma reunio grande
para aqueles esquentas de sexta, mas foi
Eduardo quem apareceu para me oferecer o baseado. Garantido: risada arrastada de algum filme que ele havia visto,
mas eu, provavelmente, no. Melhor assim.
Ento, para evitar aquele vazio
meio constrangedor falei logo de cara o
que ele queria ouvir.
Porra, bem
enrolado pra caralho!.
Outra risada, outro filme.
A erva da gringa, foi assim que
ele disse.
Fiquei tentando amarrar as pontas: Da gringa... Where? Paraguay?!
Sorri de novo mais para testar
aquele sorriso que inventara a pouco do
que por vontade mesmo.

Dei uma bola, segurei tudo o que
pude at tossir meu pulmo simplesmente para me sentir ainda mais farto.
Me sentia assim, cheio de tudo, mesmo
sentindo um carinho especial por boa
parte daquele povo, de modo que me virei para a sala novamente e gritei bem
alto assustando um bom tanto de gente.
NADA DIFERENTE EM
LUGAR NENHUM, PORRA!
Depois pulei uns dois ou trs que
estavam esparramados pelo cho da sala
e sai pela porta abruptamente, fechando-a com bastante fora.
E parei a espreita. Esperei em silncio.
Deu para ouvir um o que deu
nele?! de algum, acho que de Anabela.
Ele sempre faz dessas, s quer aparecer, disse a voz despreocupada de Otelo. Tudo isso com um pouco da risada
de Eduardo ao fundo e mais um monte
de vozes e barulhos distorcidos e irreconhecveis.
S quando tudo voltou ao normal
l dentro pude perceber que por toda a
noite desde minha chegada esteve tocando David Bowie. Me pareceu como
uma melancolia programada.
Na verdade, se no me liguei antes
foi por pura desateno, pois ali parado
na frente da porta pude lembrar claramente a imagem de algum levantando
do cho cinematograficamente, com um
cigarro em uma mo e a latinha de cerveja na outra, sem se apoiar em nada, e
dizendo que tinha ido no show de Bowie, em sei l quando. E de isso ter sido
o estopim para outro carinha gritar, levantando uma folha qualquer, talvez um
livro do Bukowski: abaixo assinado pra
Pedreira. Eu mesmo, nostalgicamente, pensei em pedir para tocar um Pixies, mas fiquei quieto com medo que algum mandasse um AC/DC ou ento,
pra piorar, Bjrk.
Quando sorri com as lembranas
recentes j estava nas escadas, no meio
CNDIDO 15
do caminho a ser percorrido at a sada.

Mas esse foi um sorriso antigo, j bem
batido at. Daqueles que so automticos, s vezes ensaiados horas a fio no espelho do banheiro.
Estava frio na rua. Na vitrine de
uma loja verifiquei se minha echarpe estava esteticamente bem enrolada em volta do pescoo, arrumei o casaco, s depois coloquei a gola voltada pra cima e
fui abotoando todos os botes com exceo dos dois ltimos, mais prximos do
queixo. Passei os dedos entre os cabelos,
para deix-los mais espetados. Alisei as
costeletas.
Sem mudar o ritmo, olhei para
cima, a lmpada de mercrio do poste
desligou sem motivo aparente, o que evitou, ao menos momentaneamente, fazer
meu casaco brilhar coberto por gotculas
da garoa que continuava fraca e inalterada.
Puxei o telefone do bolso, dando
sinal de que estava realmente partindo.
Uma nova chamada no atendida, mas
j devia ser a 25. Na tela, a mesma foto
colorida e sorridente, cheia de simpatia
e promessas no cumpridas. De cabelos
compridos pretos e escorridos que encobriam levemente o rosto, lbios carnudos
e vermelhos de batom, os olhos fixos em
mim... Mesmo h dois anos, ainda quase
uma cpia fiel da que agora estava a pouco mais de dois metros minha frente.
Tambm tinha o telefone na mo.
Gelei, paralisado.
Ela sorriu.
V saber o que significava isso.
Se aproximou na minha escurido,
pegou as duas pontas da echarpe com os
dedos finos e me puxou levemente para
frente, apoiando-se apenas no meu peito
e no seu p esquerdo.
Subitamente, um facho de luz foi
jogado sobre ns.
Lembrei do meu av.
Grande cara. J
Marcio Reinecken jornalista e escritor, autor
do livro de contos Voc est aqui ou no est em
lugar nenhum. Vive em Curitiba (PR).
ENTREVISTA | RODRIGO GARCIA LOPES
Elisabete Ghisleni
CNDIDO 17
Jacqueline Sasano
Rodrigo
Garcia
Lopes em
dose tripla
Com novo CD e coletnea
de poemas, Rodrigo Garcia
Lopes aguarda a publicao
de O trovador, romance
policial que se passa no
Norte do Paran e marca
sua estreia na prosa
CLUDIO PORTELLA
illiam Burroughs, um dos principais nomes da gerao beat,

sempre foi uma referncia para
o escritor paranaense Rodrigo Garcia Lopes. Em 2013, o autor de
Almoo nu volta a inspirar Garcia Lopes
em sua nova empreitada: seu mais recente livro de poemas, Estdio realidade, bem
como o lbum Canes do estdio realidade,
tiveram seus ttulos nomeados a partir de
uma frase de Burroughs que aparece no
livro Nova express (Assaltem o Estdio
Realidade e retomem o universo). A expresso, como a leio, traz embutida a ideia
da realidade, em nossa Idade Mdia, como
algo cada vez mais fabricado e manipulado, sobretudo pelos meios de comunica-
o de massa, explica Garcia Lopes em

entrevista ao Cndido.
O poeta londrinense ainda fala
sobre sua primeira experincia na prosa, com O trovador, romance policial que
tem como pano de fundo o Norte do Paran. Foi uma grande aventura escrever esse romance. Pesquisei muito a histria da colonizao do Norte do Paran
em bibliotecas daqui e dos Estados Unidos, em museus e em sites, explica Garcia
Lopes, que ainda fala sobre as canes de
seu novo CD e da cena literria brasileira
contempornea.
O ttulo (Estdio realidade) do
seu novo livro de poesia, bem como do
seu novo CD (Canes do estdio realidade), foram cunhados de um livro de
William Burroughs. A capa do livro
traz uma foto do escritor americano tirada por voc. Em que medida a obra de
Burroughs influenciou a sua criao?
, aquela foto foi curiosa, ns
criamos juntos. O livro sai em maio pela
7Letras, do Rio. Minha dissertao de
Mestrado, na Arizona State University,
foi sobre os romances de Burroughs, filosofia da linguagem, intertextualidade,
entre outras questes. Os cut-ups [tcnica de colagem utilizada por Burroughs]
foram importantes, eu mesmo fiz alguns

experimentos poticos com isso. Assaltem o Estdio Realidade e retomem o
universo uma frase que pinta no livro
Nova express (1964). A expresso, como
a leio, traz embutida a ideia da realidade,
em nossa Idade Mdia, como algo cada
vez mais fabricado e manipulado, sobretudo pelos meios de comunicao de
massa. O livro d continuidade a uma caracterstica comum no meu trabalho: o
sentido crtico, a busca pelo inusitado e
pela surpresa, por dilogos com diversas
tradies literrias, pela pesquisa de novos dizeres, alm da explorao e prticas poticas diversas, que vo de formas
ancestrais de poesia (como a poesia visual) at o hipertexto contemporneo. O ttulo tambm sinaliza a poesia enquanto
artifcio, com o poder de questionar essa
realidade, bem como o de construir e
inventar outras. Acho que a poesia pode
cumprir seu papel de questionar os padres medianos de sensibilidade e sentido, de provocar uma re-sensibilizao.
Sua poesia tem uma forte pegada
pop. O que, em alguns momentos, lembra o poeta Paulo Leminski. Mas noto
que apesar da sua levada pop, o arremate quase sempre visceral, como se voc
Arquivo pessoal
estivesse aprofundando o que o Leminski no queria, ou no teve tempo

de trazer para a potica. isso? Fale sobre a sua poesia, como ela se processa?
Em que sentido, pop? Eu no
gosto dessa designao. Pra mim, passa a ideia daquilo que no fica, de algo
descartvel, superficial. Vejo muita gente usando o termo, inclusive poetas jovens. Alis, hoje parece haver muita
pose e pouca poesia. Tambm acho que
dizer que a poesia de X lembra a de Z
desmerece a singularidade de cada poeta. Qual a semelhana entre uma ma
e uma laranja? Ns somos em boa parte um arquivo vivo de todas as leituras e
experincias que afetaram nossa sensibilidade. Eu tenho afinidade com muitos poetas, minha poesia tenta dialogar
com todo um passado. E um presente
tambm, claro. Leminski foi importante, mas muitos outros (e no s escritores) tambm foram.
Quando voc esteve com Burroughs ele lhe disse que achava que a
maioria dos poetas eram essencialmente prosadores preguiosos. Voc acha
mesmo que isso se encaixa perfeio
na poesia brasileira atual? Eu acho que
a poesia mais interessante que se tem
feito no Brasil nos ltimos anos justamente essa, e que ela no tem uma relao direta com a prosa longa, talvez com
a crnica. Bem, o que voc realmente
pensa sobre isso?
Eu concordo com o que o Burroughs me disse naquela entrevista. Muitos
poemas que leio hoje em dia so apenas
prosa cortada em linhas, arbitrariamente, e raramente linguagem em versos. Eu
discordo de voc que a poesia mais interessante tem sido nessa linha, embora eu
ache que o atrelamento a uma certa ideia
de materialidade da linguagem, a uma
ideia de conciso, alm do poema curto,
no Brasil das ltimas dcadas, impediu ou
inibiu a criao de poemas mais longos, de
flego e vises amplas, como encontramos
Rodrigo Garcia Lopes e o escritor beat William Burroughs, uma das grandes inuncias do poeta londrinense.
com frequncia na poesia norte-americana, na sul-americana ou mesmo entre ns

( Jorge de Lima me vem mente).
O livro de poesia Estdio realidade
tem uma parte (Quarto Fechado) onde
os poemas giram em torno de elementos
que constituem o romance policial. Voc
acaba de concluir seu primeiro romance, O trovador. O seu anseio em escrever uma histria de mistrio era uterino?
Provm do mesmo tero dos poemas policiais? No caso, Burroughs tinha razo,
os poemas policiais foram uma preliminar enquanto criava coragem para escrever o romance?
Sempre fui apaixonado pela histria da colonizao do Norte do Paran. Embora eu lesse romances policiais,
uma paixo ou vcio, como diz W. H.
Auden, mais recente. Fui escrevendo os

poemas policiais enquanto escrevia o romance. Fazendo paralelos entre a operao potica e a investigao. Dos gneros narrativos, acho que o policial o que
mais se aproxima da poesia, pelo menos
para mim. Lembre que Poe, o pai do romance policial, em Filosofia da composio,
parte de um poema (O corvo) para explicar o procedimento construtivo de trs
para frente que caracterstico de uma
boa histria policial.
Em O trovador, a empresa britnica Paran Plantations, loteia as terras frteis do Norte do Paran. A histria tambm se passa na Londrina de 1936. Como
foi recriar e reconstituir a regio do Norte do Paran dos anos 1930? Voc fez pesquisas histricas, quais as suas fontes?
Foi uma grande aventura escrever

este romance. Pesquisei muito a histria
da colonizao do norte do Paran em bibliotecas daqui e dos Estados Unidos, em
museus, em sites especficos. A biografia de
Lord Lovat foi importante, jornais como o
Paran-Norte, e muitas, muitas fotografias
antigas. Fiz consultas em arquivos fsicos
e online, leitura de bibliografia especfica
ao tema e ao perodo histrico (o contexto mundial e brasileiro nos anos 1930, por
exemplo). A colonizao o pano de fundo
do livro, e uma pgina bem pouco conhecida na nossa histria e menos ainda explorada pela literatura brasileira. Depois da
fase de levantamento histrico, perfil dos
personagens principais e planejamento da
obra, veio a escrita propriamente dita. Um
romance policial de qualidade (que tenha
trama bem construda e interessante, cen-
rio original, personagens multidimensionais, pistas inteligentes, detetive cativante

e viles memorveis) requer bastante trabalho, planejamento e pensamento crtico.
O mais importante, neste gnero, pra mim,
alm do protagonista, a trama, a intriga,
que no caso de O trovador bem complexa. Foi o que deu mais trabalho, alm da
reconstituio de poca. Repleto de ao,
suspense e reviravoltas, e sem perder seu
foco principal, que a investigao.
Quais so seus autores preferidos no romance policial e o que acha do
que se est produzindo hoje do gnero
no Brasil?
Poderia citar muitos, mas os preferidos so Conan Doyle, Agatha Christie, Josephine Tey, P.D. James, na Inglaterra. Na Frana, Simenon. Nos EUA,
Dashiel Hammet, Raymond Chandler,
Ross Mcdonald, Michael Connelly, Scott
Smith e Dennis Lehane so meus favoritos. H uma safra de escandinavos muito boa. No Brasil, citaria Rubem Fonseca,
Luiz Alfredo Garcia-Roza, Maral Aquino (em alguns livros). Embora a situao
tenha melhorado nos ltimos anos, o policial brasileiro ainda tem pouca tradio
no nosso sistema literrio e encontra resistncia por parte da crtica, ora considerado como subliteratura ou mera literatura de entretenimento. Acho que o gnero
permite levantar importantes reflexes
histricas e questes de identidade, moral, corrupo poltica, relaes internacionais, colonialismo, propondo, ao mesmo tempo, uma reescrita da histria.
Foram alguns anos para escrever
O trovador, como foi sua rotina de trabalho no romance durante esse perodo?
normal que seja um trabalho demorado. Depois que vi uma entrevista do
Lehane dizendo que o primeiro romance
dele levou 3, 4 anos, fiquei mais tranquilo.
Por tratar-se de um romance de mistrio
e investigao que emprega fatos histricos e personalidades reais, pra conseguir
a necessria verossimilhana literria foi

vital investir tempo integral para escrev-lo. Em 2009 fui contemplado com uma
bolsa Funarte de Criao Literria, e isso
foi fundamental, me deu o tempo para me
dedicar exclusivamente ao projeto. Seguia
uma rotina diria de trabalho. Os primeiros meses foram de pesquisa histrica,
contextualizao scio-poltica do perodo, leituras de relatrios da companhia
em jornais brasileiros e britnicos. Depois
veio o plano de enredo, as caracterizaes
dos personagens, e um primeiro esboo
para os captulos que continham os pontos-chaves e viradas na trama. Tambm li
muitos livros sobre a tcnica de escrever
um romance policial que me foram muito teis. Por exemplo, eu estava empacado
na parte 2, que sempre a mais extensa
e complicada. Um dos livros aconselhava
que, se isso acontecer, esquea tudo e escreva a cena do confronto final entre detetive e criminoso. Foi o que fiz. Eu, que
nunca bebo para escrever, comprei duas
garrafas de vinho tinto e voltei para meu
refgio em Floripa. E funcionou. Com a
cena-chave delineada, fui escrevendo alguns captulos de trs pra frente, tendo
em vista aonde a ao iria desembocar.
Recentemente voc lanou Canes do estdio realidade, seu segundo
CD aps 12 anos do lanamento de sua
estreia, com Polivox (2001). O que mudou do primeiro trabalho para este?
Ele est todo disponvel no site
www.rgarcialopes.wix.com/site. Em Polivox eu poderia ter feito um disco de poesia
sonora, ou apenas de poesia falada. Naquele trabalho a inteno era reunir canes e
poemas escritos at aquele momento, criar
um territrio hbrido, onde msica e poesia
como as pegadas de um pssaro na areia
fossem indissociveis (como sempre foram, dos rapsodos gregos aos rappers). L,
os poemas recebiam trs tratamentos bsicos: 1) Musicados e transformados em outra coisa: canes; 2) Sob a forma de poetrilhas ou salas sonoras (aguando uma
viagem sonora com o texto);

3) Lidos no seco, explorando o som da linguagem em si.
O disco novo adensa as experincias musicais iniciadas no
Polivox, mas com foco apenas
na cano. O trabalho explora, em 12 faixas, formas possveis de compor canes hoje
em dia. As canes se tornam
campos de possibilidades potico-musicais. Alm da coisa da
composio, neste disco assumo com mais amadurecimento o lado intrprete, e tambm o violo, que estrutura
minhas canes.
Neste novo CD, em que pese os
dilogos com variados ritmos musicais,
h uma unidade muito forte em quase
todas as msicas. Essa unidade foi procurada ou tem relao mais direta com o
timbre da sua voz, a poesia, o violo de
nylon, o dilogo com o cinema, etc?
Bem, minha voz e violo so o
centro e a base dos arranjos. Eu estruturo as canes de um jeito que as intenes de outros instrumentos j ficam audveis ali (como o baixo, principalmente).
Conversei muito com o Andr Siqueira
sobre a sonoridade que queramos no disco. Essa unidade foi conseguida graas a
ele, um multi-instrumentista de Londrina, que escreveu 10 dos 12 arranjos.
Na cano New York, talvez a
que mais se diferencie do CD, em determinado momento voc entoa um New
York, New York... uma brincadeira
com a famosa cano imortalizada por
Frank Sinatra?
New York um rap com levada
funk (no o carioca!). a nica (com exceo da primeira parte de Fugaz) que
em canto-falado. Sim, a msica faz uma
citao de Sinatra entre a primeira e a segunda parte. Acabamos de gravar o clipe desta msica, dirigido pelo Anderson
Craveiro. Vai ficar bonito. J
CNDIDO 19
CONTO | DALTON TREVISAN
FLAUSI FLAUSI
Agosto, 3: Sa da janela, no ver o enterro.
Esse pequenino caixo branco... E a estranha procisso de uma s!
Sozinha, a me dolorosa, o luto fechado na sua dor.
Costuro o morto, o vivo no! Dizer trs vezes.
Que bom conversar com voc, meu dirio.
Oito horas da manh, passam de eternos cabelos
despenteados os estudantes rumo s aulas. Pensei o
dia todo: Para o meu prncipe serei a sua cinderela
de pequenos sapatos; ai! S para ele.
No caixozinho a garota errada que ainda no
tinha morrido.
Agosto, 4: Eu sou feia, querido dirio?
Agosto, 5: de manh: Sonhei, outra vez, ai que horror! Me debatia nos braos de um monstro de luxria, a barbicha loira e que se ria, cnico.
Afastei-o, j sem fora:
Para trs, miservel!
O sacripanta enrolou os bigodes e voltou carga. Eu
fugia, ele cada vez mais perto, a barbicha de ponta
eriada. Lambendo os beios:
Minha, enfim!
E avanou para mim, coitada, que... Despertei.
Penitncia do padre: 10 padre-nossos e 10 ave-marias.
Agosto, 6: Um dia ocupado. Papelotes no cabelo,
manicura e, tarde, compras (no esquecer a linha
bege). Na rua, ele passava por mim e no me viu; belo
e muito longe. Eu... No, no vale a pena.
Agosto, 7: Sua feia!
Ilustraes:
Fabiana Vieira
Agosto, 8: Juro no fumar mais que trs cigarros por
Frio nos braos, o conchego da manta xadrez. E essa
dia. a) Aninha.
tosse. E essa febre as faces em fogo.
Agosto, 9: Hoje cruzava, sob a janela, um operrio su-
Agosto, 23: No telhado um gato solitrio declama
ado, a garrafa de caf na boca da mochila. Cravou-
versos lua.
-me olhar fogoso e fatal. Oh! Toda ruborizei o seio

palpitando.
Agosto, 25: Ele chegou no seu corcel de narinas resfolegantes. Galante prncipe, que dizia:
Ai, que bruta macho!
Senhorita, meu reino por um ch de camomila!
Um eufemismo, depressa, por favor.
Setembro, 2: Violetas floridas nos vasos, uma cantiga

saudosa da Odete na cozinha, mais gatos noite sobre
Agosto, 10: Pensamento achado numa revista: O amor
os muros. Oh! Casimiro, Casimiro... (Gatos, no, gatas.)
um sonho nebuloso! Lindo.

Setembro, 3: Do Jornal das Moas Eu vos conjuro, fiAgosto, 1, de noite: To triste, basta fechar os olhos
lhas de Jerusalm, que encontrardes o meu amado lhe
para morrer. Leio Casimiro de Abreu e toco ao piano
faais saber que estou enferma de amor.
Dalila. s trs das manh e Nelly, Nelly, te quiero.

Setembro, 4, de manh: Um desejo tardio de pecar.
Agosto, 11: Ai de mim! S serei feliz no cu.
Setembro, 4, de noite: Que aparncia teria ele em trajes
Agosto, 13: Vontade de ser freira. No claustro e ausen-
menores? (Riscar este pedao!) Pernas cambaias, tal-
te do mundo. Baixa a cabea, Aninha, reza as tuas
vez.
preces.
Setembro, 6, domingo: Pressa de viajar pelas estradas,
Agosto, 16: Sem fome, belisquei meio pozinho, uma
uma aldeia perdida l no Tibet. Que nome teria?
asa de galinha. Careta para tomar o remdio. Amargo.
Setembro, 7: Ora ardendo em febre. Ora tiritando no

gelo. Meu Deus, por que essa judiao com a tadinha
Agosto, 17: Cinema. A voz rouca de Charles Boyer.
de mim?
Eis um gal de fino trato!

Tentao inconfessada de beijar o homem barbudo na
Setembro, 14: Dilogo na sala de estar.
cadeira ao lado.
Rudi!
Agosto, 19: A imagem no espelho de guria plida,
Boa- tarde, menina.
plida, grandes olhos lricos. A palidez a sublimao
Assim que ele entrou, uma corrura afiando o bico na
do amor e, mais um pouco, me desvaneo nuvenzinha
rvore, o garnis jururu no terreiro, a preta com suas
entre as nuvens.
panelas na cozinha romperam juntos num canto

louco de alegria.
Agosto, 21: Que adianta esperar, se ele no vem:

quem?Ora, o meu prncipe encantado, no seu negro
Suspirei baixinha: Meu Deus do cu. Ele apenas
cavalo empinado. Um pratinho de mingau? Por favor,
sorriu, indiferente. Ah, sem engano, morte violenta e
me, eu no quero.
certa para mim.
Agosto, 22: janela, com insnia, olha a lua. Suspi-
Nada para me dizer?
ro pelo que perdi sem ter tido o meu pas de guapos

mosqueteiros, com plumas verdes no chapu. Sol e msica Rudi.
Eu, o qu, mocinha...
CNDIDO 21

Tarde mais desgracenta de minha vida.
Setembro, 15: Meu querido dirio... Nada, s isso: querido
dirio.
Setembro, 16: Que gosto h de ter gasosa de framboesa, cabea de fsforo amassada, aguarrs?
O que Maria da Luz bebeu por amor do cabo Floripes. No
bilhete a razo do tresloucado gesto: Ele, o ingrato, tinha
outra. O cabealho do jornal to bonito: Adeus, Floripes!
Setembro, 18: Sonho; homem com a barbicha de ponta arrepiada.
Mas no irei igreja.
Setembro, 19: De quem essa imagem desbotada no espelho?
Intil beliscar as faces. Ai, fundas olheiras. E tossinha pertinaz.
Setembro, 20: Sou mesmo... o qu? Um triste lrio tsico.
Setembro, 21: Primavera na folhinha.
Senhorita, uma flor para os seus cabelos?
Obrigada, cavalheiro, no fumo.
Por que essa tolice?
Setembro, 22: Ah, os beijos molhados que, de repente, sinto
na nuca. Olho com espanto em volta sozinha no quarto.
Setembro, 23: Uma gota de sangue no lencinho branco.
Setembro, 25: Outra mulher h que dorme sob a virgem,
fatal at nas unhas pretas, uma longa piteira na boca purpurina.
Garom, whisky and soda.
Setembro, 26: Como eu odeio as criancinhas, sempre aos
gritos, correndo felizes e coradas pelos jardins. Ah, como as
odeio!
S de pensar, eu sei, mereo o inferno.
(E voc a no conte a ningum.)
janela.
Setembro, 27: Chuva, dedos glidos batem na vidraa, chove l fora. Um cobertor sobre os ombros. Est
Viver ainda um dia, viver!
bom aqui dentro. Vir me buscar meia-noite uma

carruagem fantasma sem cocheiro na boleia. Em
Outubro, 4: Para o meu Floripes serei a sua Maria da
despedida, dormir nos braos de algum vivo triste;
Luz; ai! s para ele.
por favor, s me levem quando ele esteja dormindo.
Por ele beberia gengibirra com mil cabeas de fsforo

amassadas e caminharia sobre a gua, sem molhar os
Setembro, 29: Eu o amo, perdida e louca. Ele no me
ps.
ama, eu sei. Simples olhar ou gesto banal, o alfine-
Me pedisse a lua, eu desmaiava tantas vezes de amor
te da esperana j pinica fundo o peito. E, submisso,
que a lua dele seria com peninha de mim.
deita-se o meu corao a seus ps, feliz de ser pisado.
No queres, Rudi? Bem sei, tu no queres.
Quero prend-lo em tmido abrao e impaciente j se
Outubro, 5: Deus, faz com que hoje acontea um mila-
desvencilha e foge. Parte, meu amor, e s feliz.
gre na minha vida. a) Euzinha.
Setembro, 30: Vi-o, no saguo do teatro, ao lado da
Outubro, 6: Por favor, Deus. a) A mesma.
outra. Sorriam e segredavam tolices, roando as belas

cabeas. Ela de vestido encarnado, uma rosa no ca-
Outubro, 7: Me acolheu nos braos e arrebatou na ga-
belo. Dize-lhe adeus, Aninha, que o donzel ame a sua
rupa do seu cavalo de bano. Depois o fogo estalando
donzela. Ai de mim! E a donzela morra de amor por
na lareira, que tal um clice de absinto, meu bem?
seu donzel.
Colher e...
Outubro, 1: A sua combinao aparecia sob o vestidinho curto. Minha vingana!

Outubro, 2: Visita dna. Clarinda, tem setenta anos,
que velha, credo!
Quarto em penumbra. Uma esttua de sal se derretendo no tapete. Cega, a bengalinha em punho, esgrime
com a certeira foice da morte:
Eu no quero morrer. Ainda no.
Diz ela que, s na velhice, a vida tudo nos d e um
pouco mais. Na despedida, com as mos trementes
afagou-me o rosto. Sem rugas, que ela invejou, eu sei.
Reze, filha, reze por mim.
Mame disse que Dn. Clarinda, no seu tempo, foi moa
belssima, Uma flor nos cabelos: Amas-me? Sim, amo-te!
Lembrando, ser? Uma valsa evanescente em surdina,
o carn de baile, a imagem risonha no espelho; rezai
por ela e por mim.
Outubro, 3: O trino do primeiro sbia acende o sol na
CNDIDO 23

... torro de acar. Sou esquiptica, porm
Tanto eu queria, e no quero mais.
saudvel.
noite, na janela: O prncipe gentil:
Quanta bobice para espantar o tdio.
Me permita, senhorita, pendurar no seu pescoo este humilde colar de beijos!
Outubro, 8: Os pensamentos que no tenho coragem de escrever.
Outubro, 22: Laranja madura, bem baratinha!
Outubro, 11: O doutor, um pigarro:
O refro do mascate a esganiar-se na rua ensolarada. Compra, fregus? Sabor cido de laranja
Minha jovem, se voc insiste em no se cuidar...
na lngua. E soprando as sementes, ai! medinho

de apendicite.
Dois pigarros:
Outubro, 23: Os cravos no canteiro balanam as
No quero assust-la, mas...
cabeas beijadas pelo vento almas inocentes de

meninas pulando amarelinha entre os tmulos?
Que seja. Vida longa velha aguerrida. Sentadinha, desafiante, o espadim de madeira golpe-
Outubro, 24: Que sede! Pedir um copo dgua?
ando o ar; Raspe-se!
Antes a sede e a febre, morrendo um pouco ao sol

da manh.
Fora daqui, Bruxa!

Outubro, 25: O cu estende as nuvens brancas
E uma coroa de flores roxas para a mocinha
molhadas de chuva no varal do jardim.
tossicante.
Outubro, 27: O amor a torta especial de ma
Outubro, 15: O silncio desse vasto cemitrio de
que sirvo todo dia a voc. Por mais que passem os
estrelinhas mortas j no me assusta.
dias, sempre resta um pedao para amanh.

Imaginei como ser meu epitfio: Que tal esse?
Outubro, 17: No andes pelas estradas ao sol em
Aqui jazz a feia adormecida que nenhum prnci-
busca de um resto de amor.
pe veio acordar.
Veja, a noite que se deita sobre os telhados esconde de teus olhos os caminhos ardentes.
Outubro, 28: Me despi diante do espelho, beijei em

delrio os braos nus. Profanando o mistrio do
Outubro, 18: No aniversrio da Lcia, enrolei no
meu corpo qual a penitncia?
lencinho perfumado um pequeno frasco azul.

Ningum estava olhando? Eu cuspia, horror! (Ui,
Outubro, 29: Sempre sonhei no vestido rseo de
vermelho vivo.)
musselina passear no luar. Faz-lo hoje? Muito

sono.
Outubro, 19: O doutor me proibiu de sair de

casa.
Outubro, 30: Gente sadia aos cochichos na sala.

No quero v-las; refugiei-me na terra das ma-
Outubro, 20: E no fui mulher fatal. Para recor-
cilentas carpideiras descalas, xale preto e pretos
dar na velhice.
vus arranhem o rosto e se descabelem pela que

vai morrer.
Outubro, 21: Ah, bem podia ser cavadora de

ouro, jogar bacar no cassino, a lua boian-
Novembro, 1: Uma histria de fadas, mezinha,
do nas guas sobre a amurada do navio. E ser
para eu dormir. Da guria que desejou tocar o
gorda, isso mesmo, de quadris rebolantes e os
arco-ris. Logo ali, no fim da rua, rentezinho ao
poetas celebrariam as minhas coxas grossas.
cho. Mame no t olhando, est?
A menina correu e correu atrs das nuvens maravilhosas. To pertinho e cada vez mais longe.
O fim da histria, qual , me? Conte, por favor.
Novembro, 2: Confidncias to ingnuas. E na
garganta o soluo teimoso do remorso. Por tudo o
que no fiz.
Novembro, 3: Dirio querido, sabe que no tenho
medo, calar as vozes, ir-me. A testa em fogo, o peito em fogo e paz no corao.
Novembro, 5: Vejo o mundo atravs deste aqurio
sem gua uma vidraa embaraada por meu
ltimo suspiro.
Novembro, um dia: Morrer, afinal...
Novembro, 8: O beijo que ningum colheu? Esse
beijo teu, Rudi.
Novembro, 10: Num sonho, como na vida, despertei de
madrugada: todos dormiam a sono solto.
Flausi-Flausi a palavra secreta que, soprada
trs vezes no escuro, alcana o milagre da minha
cura.
Novembro, 14: O padeiro vir de manh trazendo
pozinho quente e a gorda Odete limpar o p
dos mveis e mame ir missa e meninas brincaro de roda na calada e os estudantes, s oito
horas, tm os eternos cabelos desgrenhados. Que
fim levou a mocinha triste na janela?
O padre rezar a missa, mame comer o pozinho tostado, os estudantes sairo da aula para as
ruas pipilantes de gente.
A vidraa foi descida e a janela fechada.
Que a donzela morra de amor pelo seu donzel,
filhas de Jerusalm.
Novembro, 16:
Tosse, Ana. Tosse.
Mais sangue no lencinho.
Novembro, 19:
A rosa, por favor, a rosa branca no cabelo.
Dalton Trevisan autor dos livros

O vampiro de Curitiba, A polaquinha
e O manaco do olho verde, entre
outros ttulos. Sua obra foi traduzida
para diversos idiomas, como o ingls, o
espanhol e o italiano. Em 2012 Trevisan
ganhou o prmio Cames de literatura.
O autor vive em Curitiba (PR).
CNDIDO 25
CAPA | BIOGRAFIAS
O gnero
(quase) fora da lei
Ilustrao:
Marcelo Cipis
Biograas so tidas
como um novo fenmeno
contemporneo; no Brasil
o nmero de publicaes
destinadas ao gnero
cresceu cerca de 20% nos
ltimos trs anos
MURILO BASSO
crescente interesse do leitor brasileiro por relatos biogrficos torna cada vez mais evidente o fortalecimento da biografia como
gnero literrio. De acordo com relatrio divulgado pela Fundao Instituto de Pesquisa Econmicas (FIPE),
encomendado pela Cmara Brasileira
do Livro e pelo Sindicato Nacional de
Editores de Livros, entre 2008 e 2011
o nmero de publicaes do gnero aumentou cerca de 20% em 2009, por
exemplo, foram produzidos 492.497
exemplares na rea biogrfica.
Mesmo diante de um cenrio
claramente positivo, no Brasil, tornaram-se comuns casos em que biografias
encontraram problemas para chegar s
prateleiras. Ruy Castro, por exemplo,
teve o livro Estrela solitria: um brasileiro chamado Garrincha impedido de
circular. A lista conta ainda com biografias de nomes como Roberto Carlos,
Noel Rosa, Manuel Bandeira, Pixinguinha, Guimares Rosa, Raul Seixas e
Di Cavalcanti.
O imbrglio
No incio de abril, foi aprovada
a proposta que autoriza a divulgao de
imagens e informaes de personalidades
consideradas pblicas. De acordo com o
texto, passa a ser possvel proteger a publicao de material referente a personalidade cuja trajetria pessoal, artstica
ou profissional tenha dimenso pblica

ou esteja inserida em acontecimentos de
interesse da coletividade. Dessa forma o
projeto permite a publicao de biografias no autorizadas, assim como a realizao de filmes que retratem a vida de
personalidades pblicas.
algo vital no apenas para escritores e editores, mas para o pas, diz
a deputada Manuela Dvila, que desde 2011 discute a questo no Congresso Nacional. um absurdo que beira
o surreal os protagonistas da vida brasileira terem direito proibio. sem
precedentes. Nenhuma outra sociedade
democrtica tem algo parecido, completa a parlamentar.
O texto, que j havia sido aprovado pela ento Comisso de Educao e
Cultura, segue agora para o Senado. As
principais alteraes no artigo 20 do Cdigo Civil se referem aos quatro itens que
atualmente permitem a publicao de relatos biogrficos: autorizao direta da
pessoa exposta; necessidade da administrao da Justia; manuteno da ordem
pblica; ou consentimento de parente se
a pessoa exposta j tiver morrido.
Histria da sociedade
Para o deputado Newton Lima,
autor do atual Projeto de Lei, inicialmente, o cdigo se preocupou em fortalecer certos direitos individuais, como
a privacidade, mas esqueceu de diferenciar o cidado privado da personalidade pblica, ou seja, um texto criado para
proteger o cidado comum acaba cerceando o acesso informao. O que
queremos mostrar que, ao se escrever a
biografia de um determinado personagem de nossa Histria, seja um poltico,
um artista ou at mesmo um annimo
ou um homem simples do povo, o que
se est escrevendo a prpria histria
da sociedade na qual o personagem est
inserido, uma vez que no existe sujeito histrico isolado, sem uma contextualizao de sua vida no espao e tempo
histricos, explica Newton.

Um dos casos mais emblemticos envolve o cantor Roberto Carlos.
Em janeiro de 2007, um ms aps a publicao da obra Roberto Carlos em detalhes, de Paulo Cesar de Arajo, alegando
invaso de privacidade, o cantor acusou
o autor do livro cvel e criminalmente.
Rapidamente, Roberto ganhou uma liminar que obrigou a Editora Planeta a
recolher todos os exemplares sob multa
diria de R$ 500 mil. Na audincia de
conciliao, a editora optou por retirar o
livro de circulao em troca da extino
do processo. Por meio de sua assessoria,
a Planeta alegou que preferia no mais
se manifestar sobre o caso, uma vez que
na poca se tratou de um episdio muito traumtico para os envolvidos.
A deputada Manuela acredita
que o caso um exemplo claro de censura prvia. Lembra as apreenses de
jornais na poca da ditadura. Por exemplo, hoje eu no tenho o poder de censurar previamente um jornal a partir de
um texto publicado. Por que personalidades teriam esse direito?, questiona. Segundo ela, com a aprovao da lei,
biografados podero continuar recorrendo ao judicirio, mas precisaro provar que a obra feriu algum de seus direitos. Ningum impede que a pessoa que
se julgue prejudicada busque seus direitos. O que buscamos corrigir injustias como esta.
Identificao e emoo
Independentemente dos entraves impostos pela legislao brasileira,
a biografia caminha a passos largos no
mercado editorial nacional. Guilherme
Fiza, autor da biografia do humorista
Bussunda e do ator Reynaldo Gianecchini, afirma que o retrato atual da expanso do gnero se deve fcil identificao entre leitor e personagem.
algo muito sedutor e ao mesmo tempo
cmodo: voc convidado a viver a vida
de outra pessoa sem correr nenhum ris-
CNDIDO 27
co. O leitor vivencia o que no viveu e

em uma biografia, isso se torna muito
verdadeiro, afinal, imediatamente voc
identifica o que faria em determinada
situao, diz.
No Brasil, a popularizao do
gnero se intensificou na dcada de
1990, com a publicao de obras como
Chat, o rei do Brasil, biografia de Assis Chateaubriand escrita por Fernando
Morais, e Estrela solitria um brasileiro chamado Garrincha, de Ruy Castro, obra vencedora o Prmio Jabuti em
1996. A partir desse momento, o gnero
se modernizou, expandindo suas possibilidades narrativas, e ento a biografia
passou a tambm pedir um olhar jornalstico, pois apenas tcnicas meramente literrias no mais bastavam. Alm
das tcnicas de escrita, que podem incluir dotes jornalsticos ou literrios,
uma biografia exige uma pesquisa meticulosa concentrada em um personagem.
Sem essa base de pesquisa, o texto por
si no funciona, analisa Jorge Caldeira,
autor da biografia do empresrio Mau
e do msico Noel Rosa.
Fiza acredita que o grande
trunfo da biografia moderna atrair o
interesse do leitor para a obra o mais
cedo possvel. So dois fatores determinantes: linguagem e a mensagem.
Ento voc acabar no ingrediente primordial, que a emoo. Ao longo desse trabalho percebi que a emoo um
parmetro quase infalvel. Fala-se da
emoo barata, mas muito difcil voc
ter realmente emoo em cima de um
fato desimportante. Os fatos realmente importantes so emocionantes. Acho
que nessa linha, o legal o narrador ser
um parceiro do leitor, entregando a ele
o que h de melhor na histria.
Contexto histrico
De qualquer forma, o fundamental quea personalidaderetratada seja interessante e tenha importncia histrica,
com alguma influncia nasociedade. Essa
CAPA | BIOGRAFIAS
Kraw Penas
Fernando Morais e Ruy

Castro, dois dos principais
bigrafos brasileiros.
Reproduo
Divulgao
influncia pode ser para o bem ou para o

mal.Umditador sanguinrio, um assassino em srie,enfim, figuras desse tipo tambm podem despertaro interesse de um
escritor, pondera Gilvan Ribeiro, autor
de Casagrande e seus demnios, biografia do
ex-jogador de futebol Walter Casagrande
Jr. lanada recentemente e que est na lista
dos livros mais vendidos do pas.
O bigrafo tambm afirma que
no necessrio um distanciamento entre autor e personagem retratado para a
construo de um bom relato biogrfico.
Em relaoao meu caso especficocom
o Casagrande, eu o tinha como dolo na
adolescncia, algo comum entre as pessoas da minha gerao por tudo o que ele
representou naquela poca. Atualmente,
temos uma relao de amizade, fruto da
convivncia de tantos anos. A proximidadeajudou a entend-lo melhor econtribuiu para o conhecimento de fatos relevantes, completa.
Outro fator levantando uso do
gnero como elemento para retratar perodos histricos. Caldeira, atravs da
biografia de Guilherme Pompeu de Almeida e de dados da economia e do pensamento poltico da poca, conseguiu
retratar a histria de So Paulo no sc.
XVII mesmo caminho seguido em
Mau, que aproveita para traar um perfil da economia do Brasil de Dom Pedro
II. Para o autor, grandes personalidades
podem ser o ponto de partida para re-
tratos de recortes de perodos histricos.

Em alguns casos como esses, a biografia
realmente permite ligar um personagem
a um tempo, diz. Quanto ao nosso presente, h uma grande dificuldade para se
fazer algo nesta linha. Ainda no tenho
uma ideia exata de quem seria uma figura de nosso tempo.
Imaginrio popular
Relatos sobre a vida de grandes personagens sempre mexeram com
o imaginrio popular, sejam eles histrias vividas por figuras mitificadas
em um passado distante ou por celebridades contemporneas. Os primeiros grandes bigrafos, de Plutarco, no
sculo I, a Samuel Johnson, no sculo
XVIII, analisavam grupos especficos
de acordo com sua relevncia social e
hierrquica, como nobres, santos e poetas. Em contextos onde a posio social era o aspecto mais relevante a qualquer indivduo, fatos da vida privada se
tornavam irrelevantes na poca, com
limitado conhecimento sobre fenmenos sociais, o foco era direcionado
manifestaes divinas que diferenciavam o grupo em questo e justificavam
sua posio hierrquica.
J no sculo XIX, com o desenvolvimento da psicanlise e consequentemente da interpretao do comportamento humano, surge uma valorizao
do indivduo sobre o grupo e com isso
uma obrigatoriedade de detalhar todos os aspectos

da vida do personagem retratado. No mundo saxo,
onde a biografia um gnero comum, a individualidade considerada um valor. No caso brasileiro, at
pouco tempo atrs, havia uma certa prudncia com
relao a este valor, que agora est se dissipando,
analisa Jorge Caldeira. Biografia um gnero literrio misto, um cruzamento entre individualidade e
coletivo. Era pouco praticada em nosso pas at uma
dcada e meia atrs, deixava um enorme vazio. Mas
agora este espao est sendo ocupado, completa.
A popularizao dessas reas de conhecimento trouxe para o senso comum uma relao de
causa e consequncia entre as conquistas de grandes homens e os aspectos de suas vidas. O objetivo,
ento, passou a ser expor os detalhes da vida privada que provocavam identificao entre leitor e biografado, como uma fonte de inspirao. Do mesmo
modo, no atual contexto histrico-social caracterizado por individualidade e individualismo, a narrativa biogrfica serve de ponte entre o leitor e outros
indivduos, seu universo particular e outras vidas.
Por serem baseadas em fatos reais, elas conquistam
um espao de preferncia entre os leitores que antes
optavam por obras de fico, o que explica a constante presena de obras biogrficas entre as listas de
mais vendidos.
Biografias despertam o interesse do pblico
pela questo histrica. Por desvendarem personagens
reais e conhecidos, h uma curiosidade natural em saber mais a respeito deles. Mas esse interesse s vale
para biografados com contedo e histrias bem contadas. No adianta pegar qualquer celebridade e relatar
uma poro de bobagens. O leitor no burro, conclui Gilvan . J
Msica
para ler
DA REDAO
e as biografias se inserem
como um gnero forte no
mercado editorial, h um
subgnero que tambm ganha cada vez mais fora. So as
biografias e autobiografias de msicos, movimentos musicais e celebridades instantneas do show business. Nesse nicho musical, cabe
quase tudo: desde livros sobre a
vida de Justin Bieber h sete
biografias sobre o astro mirim disponveis no site da Amazon at
colees importantes que resgatam
grandes nomes da msica brasileira, como Ouvido Musical, coordenada pelo jornalista e pesquisador Trik de Souza para a Editora
34. Ao todo, desde a metade dos
anos 1990, foram lanados 25 ttulos na coleo. A editora ainda lanou outros 20 livros, em separado,
sobre os mais diferentes perodos
da nossa msica. Obras que compem um painel amplo de nossa
produo musical, com retratos inteligentes de figuras mpares como
Mario Reis e Jackson do Pandeiro.
E, aos poucos, as grandes figuras da msica brasileira vo tendo suas vidas contadas em livros
que, quase sempre, se tornam um
xito editorial. Vale tudo O som
e a fria de Tim Maia, escrita por
Nelson Motta, segundo a Editora
Objetiva, vendeu 130 mil exemplares desde que foi lanada, em 2007.
Chega de Saudade e Estrela Solitria,
ambos de Ruy Castro, passaram a
casa dos 80 mil livros vendidos.
Dias de luta, escrito pelo ex-editor da revista Bizz Ricardo
Alexandre, estava h anos fora de

catlogo e chegava a ser vendido
por at R$ 500 em sebos do pas. O
livro, que faz um recorte biogrfico
da cena de rock brasileiro nos anos
1980, acaba de ganhar nova edio,
revista e ampliada pelo autor.
E o rock and roll, Brasil?
E, se o mercado fonogrfico se
dissolveu, no poucos msicos que faturavam nas dcadas de 1980 e 1990
agora tentam rechear a conta corrente com dinheiro a partir de livros com
vis biogrficos. Humberto Gessinger,
dos Engenheiros do Hawaii, j escreveu e publicou cinco obras, como Pra
ser sincero, Mapas do acaso e Nas entrelinhas do horizonte, nas quais vale quase tudo, como incluir letras de canes,
dirio de viagem e fragmentos do percurso artstico. Os fs gostam. Os detratores, nem tanto mas os adversrios de Gessinger nunca engoliram
nada que ele fez, nem as msicas.
O ex-vocalista do Ira!, Nasi
Valado, lavou a roupa suja em pblico com o livro A ira de Nasi, que
conta com a ajuda de dois jornalistas, os reais autores da obra: Mauro Beting e Alexandre Petillo. Nas
320 pginas, o rockstar barraqueiro
revela detalhes dos 26 anos em que
esteve na banda, incluindo a sua relao com drogas e o conflito com
Edgard Scandurra o que colocou
um ponto final na cultuada banda.
Evidentemente que esses
livros, tanto de Gessinger como
Nasi, apresentem textos menos refinados do que o leitor pode encontrar nas biografias assinadas por
Ruy Castro e Fernando Morais,
alm de recortes mais tendenciosos
(para o ponto de vista do autor) e
com menos pginas e profundidade. So, enfim, variaes do fenmeno das biografias. o vale tudo
do mercado editorial brasileiro. J
CNDIDO 29
CAPA | BIOGRAFIAS
Escrevendo histrias reais

Autor das biograas de
Carlos Imperial e Ronaldo
Bscoli, Denilson
Monteiro descreve como
se tornou um bigrafo e
de que maneira escolhe
e trabalha os seus
personagens
O comeo
Lembro perfeitamente da manh
de 2001, quando Joo Pedro ligou de seu
emprego, o arquivo do Jornal do Brasil,
me convidando para uma visita ao prdio da Avenida Brasil, nmero 500. Havia encontrado a pasta sobre o compositor Carlos Imperial e queria que eu a
visse. Durante anos eu comentei com
ele e outros amigos sobre as aventuras
do Gordo, dizendo que elas mereciam
estar em um livro como os de Ruy Castro e Fernando Morais. Fui ao encontro do meu camarada e fiquei maravilhado com os recortes relatando fatos
que ao longo da minha vida ouvi Imperial contar no rdio e na TV. Joo insistiu para que eu mesmo escrevesse o livro
pelo qual esperava, coisa que me apavorou. At aquele momento s havia escrito redaes de colgio e textos para
concursos de um jornal do qual era assinante ganhei brindes muito bons: camisetas, um bon, CDs, e at um pster
do filme Abril despedaado com autgrafo do ator Rodrigo Santoro.

Depois de um ano de indeciso
e procura, consegui entrar em contato com os filhos do Imperial, que receberam com entusiasmo a ideia de uma
biografia sobre o pai. Novamente com
a ajuda de Joo Pedro, comecei a lidar
com as mquinas de microfilme da Biblioteca Nacional, revistas e jornais antigos e filmes e discos da poca do rei
da pilantragem, como Imperial ficou
conhecido. Tambm precisei fazer entrevistas com aqueles que conviveram
com meu biografado, artistas que via
desde que me entendia por gente. Eu,
um tmido com receio at de falar ao
telefone, precisei vencer minhas inibies e, munido de um gravador emprestado, desatei a fazer perguntas a
gente como Erasmo Carlos, Paulo Silvino, Agildo Ribeiro e Nelson Motta.
Para encurtar a histria, aps seis
anos de trabalho rduo, o livro foi lanado, resultando em alguns cabelos brancos, mas tambm em alegrias, como ouvir daqueles que conheceram Imperial
que ele era realmente como eu o descrevera e descobrir que era um escritor.
Quando surge o personagem
No posso considerar que houve a escolha pelo personagem no meu
primeiro livro, pois o mais correto seria
dizer que foi Carlos Imperial quem me
escolheu. J no segundo, aps dois meses do lanamento de Dez, nota dez! Eu
sou Carlos Imperial, decidi que precisava
o mais depressa possvel voltar labuta e provar que no era galinha de um
ovo s. Ronaldo Bscoli, que durante
as pesquisas foi vrias vezes citado por
meus entrevistados, surgiu como opo, escolha sacramentada aps assistir ao ator Mateus Solano dando vida
CNDIDO 31
ao Lobo Bscoli na minissrie Maysa,

quando fala o corao.
Como havia feito anteriormente, procurei os herdeiros do meu novo
biografado, recebendo resposta positiva
deles. Embora seja defensor do direito
de se publicar biografias no-autorizadas, a ideia de no contar com a colaborao do biografado ou de sua famlia algo que no me deixa confortvel.
Como prescindir de importantes detalhes dos primeiros anos de vida do meu
personagem que s ele ou seus familiares poderiam fornecer? Teria a sensao
de um trabalho feito pela metade. Mas
claro que h sempre um Roberto Carlos em detalhes para provar que mesmo
sem essa colaborao possvel fazer
um belo livro.
Nunca passei pela experincia de
escrever sobre um personagem do qual
no gostasse. Carlos Imperial, Bscoli e
Cartola, os trs livros que lancei, so figuras que admirava, mesmo caso de Tim
Maia, de quem no escrevi o livro, mas
participei da pesquisa. Entretanto, vale
ressaltar que ao escrever, um autor deve
evitar o maniqueismo, retratando a luz e
a sombra do biografado. Sempre tomando cuidado para fazer isso com o devido
equilbrio, sem canonizar ou demonizar.
Ao decidir contar a histria de
um personagem, um dos problemas
saber se isso ir sensibilizar as editoras. Muitas vezes um artista tem momentos interessantssimos em sua vida,
mas sua carreira no ter obtido o merecido sucesso, pode no ser considerado um produto vendvel. Afinal, editoras vivem de vender livros e empregar
seus recursos em um negcio que pode
dar prejuzo a ltima coisa que desejam. Mas se o autor acredita que essa
a misso da sua vida, deve arregaar as
mangas e encarar o mundo.
CAPA | BIOGRAFIAS
O livro que Nelson Motta
escreveu sobre Tim Maia foi
um sucesso editorial e teve
a mo de Monteiro, que
ajudou na pesquisa.
Pesquisa ou obsesso?
O meu ponto de partida ao iniciar a pesquisa continua o mesmo desde o incio, a consulta aos dossis em
arquivos de jornais, bibliotecas e museus. a partir desse material que se
vai tendo uma primeira viso do trabalho, prestando muita ateno a cada
fato e nome presente em cada matria de revista ou jornal. E nos ltimos
tempos, na internet podem ser encontradas pginas com o acervo de importantes jornais, o que torna mais fcil
o acesso a essas preciosas informaes.
Nenhuma fonte de consulta
pode ser desprezada. At um livro com
receitas mdicas pode ser til na hora
de descrever o tratamento do personagem para algum mal que tenha sofrido.
Uma fotografia pode ser a prova para a
presena do personagem em determinado lugar em determinada poca. As

fichas tcnicas dos discos com nomes
de msicos e tcnicos de som que participaram de uma gravao oferecem
uma infinidade de informaes.
Frente a frente com uma fonte
A fonte primria, aquela que
conviveu com o biografado, o que d
O principal trabalho de
Monteiro, a biograa
de Ronaldo Bscoli.
o principal sabor a um livro. Um entrevistado pode revelar importantes detalhes sobre o personagem, as expresses
que usava, os trejeitos e at a marca favorita de usque. E para encontrar um
entrevistado no se deve medir esforos. Numa ocasio, passei semanas ligando para todos os Alberto de Castro existente na Lista Telefnica do Rio
de Janeiro at descobrir o amigo de juventude de Carlos Imperial, que morava num bairro prximo ao meu.
Durante uma entrevista, indispensvel conquistar a confiana do entrevistado, indo ao encontro dele sabendo muito bem o que deseja. Se for um
artista, conhecer seu trabalho j meio
caminho andado para isso, pois demonstra seriedade e gera simpatia. Entretanto, preciso cautela na hora de
aproveitar o que dito durante a entrevista, pois muitas vezes a memria falha e uma informao dada pode no ser
exatamente como foi dita. Checar todas as informaes dadas fundamental, pois caso um erro seja publicado, o
aoite dos leitores o espera. Nas biografias no vale a frase do filme de John
Ford to usada atualmente, o imprima-se a lenda, apenas a verdade interessa.
O principal desafio: escrever
No entanto, todo esse trabalho
ser em vo se no parar no papel. H
pesquisadores que realizam uma admirvel pesquisa, mas no momento de
transform-la em livro, passam por um
bloqueio criativo e no conseguem dar
forma literria a tudo o que conseguiram apurar. Escrever um sofrimento, ouvi de dois autores em diferentes conversas, coisa que no deixa de
ser verdade. Geralmente, leva-se horas
para se conseguir escrever um nico pargrafo, que na leitura do dia seguinte
vai sofrer alguma mudana.

Ler o melhor caminho para
se escrever. Os livros de Fernando Morais e Ruy Castro, citados anteriormente, foram fontes de inspirao no gnero
ao qual me dedico. Os de Monteiro Lobato e Paulo Setbal tambm. E minha
tcnica na escrita, aquela que trago desde a infncia, contar histrias como
um filme que acabei de assistir, fazendo
do leitor o meu ouvinte. Tambm procuro viver o que estou escrevendo, me
transportar para o local que estou descrevendo, tornando-me um espectador
do fato narrado. algo que me leva a
tratar meus personagens como figuras
que realmente conheci. J me peguei no
supermercado comentando com minha
esposa sobre certo tipo de comida apreciada por Ronaldo Bscoli como se falasse de um velho conhecido.
Enfim, um livro pronto
Depois de horas de sono perdidas
martelando o teclado do computador,
quilmetros percorridos atrs de um entrevistado, muitas canecas de caf, chega-se ao to desejado ponto final. E a
vem a hora de entregar originais editora que abraou a ideia de publicar a vida
do teu personagem. Revises, aprovao da capa, primeiro exemplar entregue
pelo correio, comemorao com a mulher e o filho que suportaram todo esse
tempo de obsesso, lanamento, corrida
por divulgao, torcida pela resposta positiva de pblico e crtica, e o pensamento: Qual ser o prximo?. J
Denilson Monteiro autor de Dez, nota dez! Eu sou Carlos Imperial,

A bossa do lobo: Ronaldo Bscoli e Divino Cartola, uma vida em verde
e rosa. Tambm foi o responsvel pelas pesquisas de texto e imagem de
Vale tudo, o som e a fria de Tim Maia (2007), biograa do cantor Tim
Maia, escrita por Nelson Motta. Atualmente, pesquisa as vidas do produtor
musical Tom Capone e do locutor Csar Ladeira. Vive no Rio de Janeiro (RJ).
CNDIDO 33
CAPA | BIOGRAFIAS
Os desafios
de um
bigrafo
Acadmicos apontam quais os principais qualidades
e defeitos de uma obra biogrca, incluindo a
necessidade de o autor ter conscincia de tomar
partido para elogiar ou no o seu personagem
Ilustrao:
Marcelo Cipis
MARCIO RENATO DOS SANTOS
ma biografia no d conta de toda

uma vida. Nunca. Mesmo que a
obra seja anunciada como definitiva pela editora, pelo autor ou
por resenhas publicadas em jornais e revistas. Quem chama ateno para o fato
o professor da Universidade Federal de Uberlndia (UFU) Alexandre de
S Avelar. Ele lembra que o intelectual
francs Franois Dosse, no livro O desafio biogrfico, afirma que um dos perigos
para o bigrafo achar-se no controle do seu personagem, ou seja, acreditar
ter reunido uma quantidade tamanha de
documentos que permita a total compreenso da vida do seu biografado.
Doutor em Histria e leitor de
biografias, Avelar observa que um detalhe desviante, uma descontinuidade descoberta e toda a segurana do bigrafo
pode desmoronar. Isso vai ao encontro
de um outro problema conhecido: aquele,
para usar os termos de Pierre Bourdieu,
da iluso biogrfica, ou seja, a crena de
que a trajetria pode se constituir em um
todo coerente, no qual os rumos da vida
adulta j poderiam ser percebidos nas manifestaes mais remotas da infncia do
personagem, diz o historiador, comentando que muitas biografias foram pensadas desta forma e isso , de fato, um grave equvoco, pois supe a inexistncia do
acaso, do contingente e da descontinuidade que marca toda existncia individual.
No apenas o desprezo pelo acaso, citado por Avelar, mas outros problemas, como a falta de aprofundamento
na pesquisa e o desleixo com o texto final, podem comprometer uma biografia.

A professora livre-docente do departamento de Sociologia da Universidade de
So Paulo (USP) Angela Alonso analisa que o principal erro que um bigrafo pode cometer a busca pela hagiografia, ou seja, a tentativa de apresentar o seu
personagem como perfeito, sem falhas de
carter e sem erros de conduta. A boa
biografia, ao contrrio, a que humaniza a figura, que d sua condio humana,
imperfeita, com as suas mesquinharias,
completa Angela, que tambm diretora
cientfica do Centro Brasileiro de Anlise
e Planejamento (Cebrap).
A biografia na definio de
Angela um gnero da maturidade.
Afinal, argumenta a estudiosa, raro
encontrar uma boa biografia produzida
por um iniciante. Porque, para elaborar
uma obra consistente, preciso dominar muitos elementos: a histria cultural, econmica e poltica do perodo, o
modo de viver, sentir e pensar de uma
poca, e conhecer a fundo outros personagens intervenientes, para poder aquilatar bem a relao do biografado com
eles. Assimilar tudo isso devidamente
demanda muito tempo e requer imerso prolongada, argumenta Angela.
Ela autora de Joaquim Nabuco: os sales e as ruas. Antes de escrever a
obra, a professora da USP diz ter feito
um esforo sistemtico de leitura de diferentes tipos de biografia e, ento, privilegiou as que trabalhavam com o mesmo perodo histrico que ela, o sculo
XIX. Angela tomou como modelo Mo-
zart, biografia de um gnio, de Norbert

Elias. De onde me vieram o fio do livro a ideia do Nabuco como uma figura de transio entre a sociedade aristocrtica e a moderna e a eleio da
correspondncia privada como material
principal, conta a bigrafa.
Parti pris: tendncia mundial
O parti pris do autor, a opinio
assumida antecipadamente, fundamental para entender uma biografia.
Quem afirma a doutora em Sociologia
pela Universidade de Paris e professora aposentada da Universidade Federal
de Minas Gerais (UFMG), Ligia Maria
Leite Pereira. importante perceber
se a obra de admirao ou no, opina Ligia, que acrescenta: Provavelmente nunca algum escreveu sobre a vida
de outro homem com o puro objetivo de
conhecimento.
A favor ou aparentemente imparcial, como a maior parte das obras
so apresentadas e raramente do
contra as biografias fazem volume
no mercado editorial brasileiro e, em
meio s gndolas e prateleiras das livrarias, Angela Alonso identifica duas vertentes principais.
A primeira representada por jornalistas que passaram a fazer biografias a
partir de uma pegada meio psicologizante,
com linguagem sintonizada escrita de revistas ou no modelo do jornalismo literrio norte-americano. O outro tipo, no qual
ela se inclui, diz respeito a obras biogrficas produzidas por acadmicos ou profissionais especializados em um assunto, que
CNDIDO 35
CAPA | BIOGRAFIAS
O retorno do sujeito se
deu aps longo domnio de
uma concepo de Histria
que, movida por incontrolveis
foras estruturais, se fazia
a despeito dos homens. O
fenmeno das biograas
relaciona-se viso de que o
homem pode, enm, fazer a
sua prpria histria, ainda que
dentro dos limites dados pelo
contexto social onde vive.
Ligia Maria Leite Pereira, professora da UFMG.
procuram traduzir a pesquisa e o discurso

eruditos para o pblico de no especialistas. Esse segundo tipo tende a ser superior
em densidade analtica, mas o primeiro (o
jornalstico) costuma ser de leitura mais
fluente e agradvel, analisa Angela.
Alm das duas vertentes citadas por Angela, Ligia Maria Leite Pereira observa que existem outros tipos
de biografia. As possibilidades variam
desde a situao em que as biografias
servem unicamente para ilustrar formas
tpicas de comportamento, at os casos
em que a narrativa de uma trajetria de
vida se faz sem referncia ao contexto
histrico, como foi to usual no passado, diz a pesquisadora mineira.
Ligia, uma das fundadoras do
Ncleo de Histria Oral da UFMG,
acredita que a ascenso da biografia
no contexto editorial em tempos recentes coincide com a revalorizao da
histria oral enquanto fonte, mtodo e
tcnica de pesquisa. E, no entendimento
da estudiosa, o fenmeno no se restringe ao Brasil uma tendncia mundial.
Esse interesse por trajetrias individuais no obra do acaso. O retorno do sujeito se deu aps longo domnio de uma concepo de Histria que,
movida por incontrolveis foras estruturais, se fazia a despeito dos homens.
O fenmeno das biografias relaciona-se viso de que o homem pode, enfim, fazer a sua prpria histria, ainda
que dentro dos limites dados pelo contexto social onde vive, diz Ligia. J
A boa biograa
a que humaniza a
gura, que d sua
condio humana,
imperfeita, com as
suas mesquinharias.
Angela Alonso, professora da USP.
CNDIDO 37
MAKING OF
Reproduo
Jornalismo selvagem em
busca do sonho americano
Medo e delrio em Las
Vegas nasceu de uma
encomenda jornalstica
a Hunter S. Thompson,
que tratou de tornar a
matria uma obra-prima,
forjando um estilo at
ento indito de narrar
LUIZ REBINSKI JUNIOR
oucos escritores do sculo XX foram to inseparveis de suas prprias histrias quanto Hunter S.
Thompson. E esse trao fez do
escritor americano um cone da contracultura, mas, tambm, certamente foi
seu gnio indomvel que o levou a dar
um tiro na prpria cabea, aos 64 anos,
em fevereiro do 2005.
Medo e delrio em Las Vegas
uma jornada selvagem ao corao do sonho
americano, seu trabalho mais conhecido,

tornou-se um marco, uma obra que definiu um estilo de narrar. Reprter autodidata, Thompson comeou a trabalhar
em jornais e revistas obscuras no final
dos anos 1960, quando imprimiu um
estilo inesperado de jornalismo, fundido informaes verdicas, fruto de apurao jornalstica, com digresses ocasionadas pelo uso de entorpecentes e
lcool. O resultado disso ele chamou
de jornalismo gonzo. E Medo e delrio em Las Vegas considerado o produ-
to mais bem-sucedido desse jeito at

ento singular de narrar.
O livro surgiu de uma reportagem, publicada em duas edies consecutivas da revista Rolling Stone em novembro de 1971. Mas, ao contrrio do
que a gerao beat fez muita gente acreditar, a prosa livre de obras como On
the road, um dos livros que influenciou
Thompson, no era criada como um
jorro. Havia muito trabalho na confeco do texto. Com Medo e delrio aconteceu o mesmo. Thompson trabalhou na
MAKING OF
reportagem mais de seis meses, burilando cuidadosamente a loucura do texto.
O escritor j havia publicado na Rolling Stone uma narrativa sobre sua campanha poltica em Aspen
Thompson se candidatou a xerife da
cidade e organizou um novo partido,
chamado Freak Party (Partido Esquisito), perdendo a votao por porcentagem mnima. O estilo de Thompson
fez sucesso e a revista lhe encomendara outro trabalho, dessa vez para cobrir
a conveno da polcia em Las Vegas.
Coincidentemente, a Sports Illustrated o
contratou para visitar a mesma cidade e
escrever pequenos textos para as legendas das fotos da Mint 400, tradicional
corrida no deserto de Nevada. Thompson levou consigo o amigo Oscar Zeta
Acosta. A empreitada j surreal por si
s: Thompson, um defensor e consumidor de todo e qualquer tipo de drogas,
indo cobrir uma conveno antinarcticos. Para a misso, o escritor muniu seu
conversvel vermelho com 75 bolinhas
de mescalina, cinco folhas de cido de
alta concentrao, estimulantes, tranquilizantes, um litro de tequila e outro
de rum. Em Medo e delrio em Las Vegas
Oscar Acosta descrito como um advogado junkie samoano com instintos assassinos. Thompson representado por
Raoul Duke, seu alter ego.
Influncias
A influncia de Jack Kerouac no
modo como Thompson narra as aventuras ao lado de seu parceiro fica evidente
desde o primeiro pargrafo. Alm disso, a
pegada p na estrada d o tom do livro,
cuja narrativa, em grande parte, se d com
os personagens transitando no poderoso
Chevrolet conversvel de Duke. Estvamos em algum lugar perto de Barstow,
beira do deserto, quando as drogas comearam a fazer efeito. Lembro que falei
algo como estou meio tonto: acho melhor voc dirigir... E de repente fomos
cercados por um rugido terrvel, o cu se
encheu de algo que pareciam morcegos,

imensos, descendo, guinchando e mergulhando ao redor do carro, que avanava
at Las Vegas a uns 160 por hora, com
capota abaixada, descreve assim Thompson o comeo de sua viagem.
Identificado com o new journalism de escritores como Truman Capote e Tom Wolfe, no entanto, Thompson
trazia ao seu texto uma anarquia que fugia do refinamento dos jornalistas que
publicavam seus trabalhos na revista
New Yorker, o altar desse tipo de escrita. Wolfe costumava dizer que, no new
journalism, o reprter era como uma
mosca pousada numa parede, captando
todos os detalhes do ambiente, as mincias do personagem, os detalhes da ao.
No gonzo jornalismo, essa mosca tambm tem uma conscincia, e ela reflete sobre o que ela v, e ela se intromete
nesta realidade, explica Andr Czarnobai, que conheceu a obra de Thompson
por intermdio de Daniel Pellizari, escritor gacho que viria a traduzir para o
portugus os livros do autor americano.
Eu o classificaria, nas palavras
de Truman Capote, como um romance de no-fico, j que quase todo ele
verdade ou de fato aconteceu. Distorci
algumas coisas, mas foi um retrato bem
fidedigno. Foi uma incrvel faanha de
equilbrio, mais que de literatura. Foi
por isso que chamei de Medo e delrio.
to bom quanto O grande Gatsby e melhor que O sol se levanta, assim Thompson descreveu seu principal livro em
Reino do medo, coletnea que traz textos
autobiogrficos e de memria.
Thompson introduz sua prpria
personalidade nos artigos, de maneira que o narrador, o fio da histria e seu
autor de verdade fossem um s. Mathew
Shirts f de longa data de Thompson.
Devorou com imenso prazer Fear and
Loathing on the Campaign Trail, sobre
a campanha presidencial americana de
1972 ainda na adolescncia. Shirts acha
que a fora de Medo e delrio em Las Ve-
Hunter Thompson trabalhando com a mulher na cozinha de sua casa.
gas est, como em quase toda a obra de

Thompson, na narrativa dos personagens,
ou seja, no prprio autor. O importante a introduo de um narrador pouco confivel num texto jornalstico. Acho
que foi a primeira vez. uma tcnica conhecida na fico, utilizada, entre outros,
por Machado de Assis em Memrias pstumas de Brs Cubas, diz o editor da verso brasileira da National Geographic.
Mas o medo e o delrio sobre
os quais Thompson escreve no eram
s dele. E esto associados desiluso,
a sensao que nos atormenta depois
do revs de um sonho que no fim no
passou de uma alucinao. O livro foi
escrito e publicado durante o governo
de Richard Nixon, o nico presidente dos Estados Unidos a renunciar, e
a Gerra do Vietn, conflito que reverberou como poucos na sociedade e cultura norte-americana. Basicamente ele
constata que o sonho americano realmente um sonho, um horizonte inatingvel, uma iluso. Uma cenoura presa
numa corda para fazer o cavalo correr.
Ao retratar uma sociedade mergulhan-
do cada vez mais no capitalismo selvagem, um povo preso s drogas e s paranoias, escravizado pelos esportes e
ainda sentindo os impactos da guerra,
ele afirma que as revolues da dcada
de sessenta fracassaram, e que o futuro
que se desenha para os Estados Unidos
negro e sombrio, opina Czarnobai.
Depois de Medo e delrio em Las
Vegas, Thompson se utilizou da mesma
pegada narrativa para escrever mais de
dez livros ao longo de sua carreira, quase todos de reportagens alucinadas que
realizou como correspondente dos mais
variados jornais e revistas dos Estados
Unidos. Esteve no Vietn, Cuba e Granada, entre outros locais instveis do globo. Medo e delrio em Las Vegas teve carreira igualmente turbulenta e de sucesso.
Em 1998 o livro foi parar nas telas de cinema pelas mos de Terry Gillian e com
Johnny Depp fazendo o papel principal. A produo custou mais de US$ 18
milhes, mas arrecadou apenas US$ 10
milhes. Apesar do fracasso, o filme se
tornou cult, assim como tudo que leva a
marca do Gonzo maior. J
RETRATO DE UM ARTISTA | JOS RUBEM FONSECA
JOS RUBEM FONSECA

Por Caeto Melo
Jos Rubem Fonseca nasceu
em Juiz de Fora, MG, em 1925.
Exmio retratista da vida nos grandes
centros urbanos, sua narrativa
marcada pela agilidade, erotismo e
pela violncia contida nas tragdias
humanas que enxergava por detrs
dos casos que presenciou quando
trabalhou como comissrio de
polcia. Rubem Fonseca tido como
expoente da gerao de contistas
brasileiros da dcada de 1970 e
uma das maiores inuncias na
produo literria contempornea
do pas. Entre suas obras mais
importantes, esto Feliz ano novo
(1975), O cobrador (1979), Agosto
(1990) e A grande arte (1983).
Caeto Melo autor da HQ
Memria de elefante. Vive em
Bragana Paulista (SP).
CNDIDO 39
POESIA Henrique Rodrigues
Henrique Rodrigues
autor do livro de poemas
A musa diluda e da obra
infantil Alho por alho,
dente por dente. Mestre e
doutorando em Literatura
pela PUC-Rio, trabalha na
coordenao de programas
de educao e cultura no
Oi Futuro. Organizou a
antologia Como se no
houvesse amanh: 20
contos inspirados nas
msicas da Legio Urbana.
Nasceu e vive no Rio de
Janeiro (RJ).
Ilustrao: Tiago Lacerda

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JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

2 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Cndido uma publicao mensal

Governador do Estado do Paran: Beto Richa

Aos 17 anos, dois problemas se

Srgio Rizzo jornalista e professor. Vive

Joo Paulo Pimentel jornalista.

Projeto grco e diagramao:

BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Todos os textos so de responsabilidade exclusiva

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Arnaldo Branco o segundo convidado

Uma noite na Biblioteca

Uma Noite na Biblioteca busca propiciar s crianas maior contato com

O filho eterno, best-seller de Cristovo

4 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Fotos: Kraw Penas

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

s palavras, desde cedo, estiveram no caminho de

do trabalho do meu pai, do linotipista.

6 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Ningum escolhe ser escritor. Acho que no

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

cionais. Lembro que a minha me sofria,

8 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

to, todas aquelas fantasias que o Garca

Aprender qualquer coisa, seja l o que for,

mal, pela busca da preciso, pela busca

10 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

que sempre comeava naquela poesia do

de sempre. Mas ele pegou o manual e

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Biblioteca Pblica do Paran

Buscamos, novamente, compor

Beatriz Resende Professora, pesquisadora,

Leyla Perrone-Moiss Crtica literria,

Poesia (prmio Helena Kolody)

Lus Augusto Fischer Crtico, professor da

12 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

PERFIL DO LEITOR | ALEX ANTUNES

lex Antunes admite que no leu

freelancer que se equilibra em

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

ticipou da curadoria, Alex Antunes conversou com a reportagem do Cndido

No defendo o Lobato irrestritamente na questo do racismo,

ciocultural e distpica. No comeo dos

te, cuja tica no a tica contracultural, e

14 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

EM BUSCA DE CURITIBA | MARCIO REINECKEN

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Meu deus!!! O mundo caindo na

do entre as pessoas, comendo gro de bico

que por vontade mesmo.

do caminho a ser percorrido at a sada.

16 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

ENTREVISTA | RODRIGO GARCIA LOPES

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

illiam Burroughs, um dos principais nomes da gerao beat,

o de massa, explica Garcia Lopes em

foram importantes, eu mesmo fiz alguns

18 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

estivesse aprofundando o que o Leminski no queria, ou no teve tempo