El mar se asoma, un dibujo como imagen viva

Viernes 12 de diciembre de 2014

Definitivamente, la experiencia con respecto a las imgenes no es la misma

desde que el cine se estableci. Mucho menos hoy en da, con la
superabundancia de imgenes en movimiento rodendonos cotidianamente;
ya no slo la sala de cine y la televisin, sino los celulares, las tablets, las
computadoras y otras cientos de experiencias con pantallas en nuestro da a
da. Todo esto no slo contribuy a la existencia de nuevas imgenes, sino
que ha reconfigurado los modos de pensar las imgenes estticas, las
pinturas, los dibujos.
Podra parecer que quiero hacer referencia a experiencias en pintura como
el futurismo, el cubismo o algn otro movimiento vanguardista. Sin
embargo, me refiero a los modos mismos de produccin y configuracin de
ciertas imgenes. Las lgicas que las atraviesan. Algo relativo a esto me
quedo dando vueltas en la cabeza con la muestra El mar se asoma, que
Juan Rodriguez Lage expuso en el centro cultural platense En Eso Estamos.
Qu pueden decir un conjunto de dibujos sobre el cine? Qu relacin
puede llegar a haber entre el lenguaje cinematogrfico y estos dibujos?
Evocar el movimiento en una imagen, o en una secuencia de imgenes.
Determinadas secuencias de la muestra, al igual que algunos dibujos
particulares aislados, construan o traan a la mente de quien los observaba
la sensacin del movimiento. De una cmara que se aleja por la calle
abriendo el campo, construyendo nuevos espacios, mientras otras espacios
van quedando en la sombre o fuera de encuadre. O quizs, una casa en una
isla rodeada por agua, detenida en un plano fijo con mnimos movimientos
del mar y del viento. Tiempo flmico, tiempo lentificado, esculpir con el
tiempo. Un paseante mirando el mar mientras el sol se oculta. Se puede
llegar a pensar la disposicin espacial como modo posible de organizacin
tambin temporal. Series de dibujos que funcionan entre s, que activan
secuencias y tiempos determinados de visin.
Discurrir en la sala como si estuvisemos atravesando (o diseando) un
montaje cinematogrfico. Yuxtaponer qu puede tener de cinematogrfico
(o cinfilo) un dibujo, un esbozo de un plano. Un story-line (recurso tcnico)
que se vuelve significante en s mismo, que puede contener el gesto de un
movimiento, que deja de ser paso previo al plano para cargarse de vida. Un
montaje espacial (y temporal tambin, porqu no) que activa la potencia del
tiempo y del lenguaje configurado durante dcadas por el cine. Montaje /
Plano / Encuadre / Fuera de campo. Todos estos elementos se renen en la
muestra para hacer que los dibujos desborden el simple plano y la
estaticidad para establecer entre s relaciones, tramas, secuencias, saltos,
intervalos, funciones, lgicas.

Por debajo de esto se pueden ver estrategias o recursos puramente

cinematogrficos de asociacin entre obras, pero tambin de produccin al
interior mismo de determinadas imgenes. Una manipulacin o
entendimiento o intuicin del dispositivo, de la lgica que ste establece,
que es sustrado (o abstrado) de la forma cine (PARENTE) y puesto en juego
en el espacio de la sala. Quizs podamos decir,