Dilogo entre moda y arte?

Aportes para pensarlo

La moda emergi como un fenmeno social que afect la vestimenta en su ms amplia
acepcin.

Claro homenaje de Saint Laurent a Mondrian.

Prof. Patricia Alejandra Vasconi
La moda es aquello merced a lo cual lo fantstico se convierte por un momento en
universal.
Mark Twain.
La vestimenta ha formado parte de la existencia humana, desde que los primeros
humanos cubrieron sus cuerpos con pieles de animales, pero lo que hoy se denomina
campo de la moda, segn el socilogo francs Pierre Bourdieu, tiene una existencia de
aproximadamente cinco siglos. Se fue constituyendo progresivamente, a partir de
mediados del siglo XVI, al calor de las luchas por el poder simblico entre la
ascendiente burguesa y la nobleza cortesana, en las cuales ropajes y adornos constituan
signos de diferenciacin, y por ende, del posicionamiento de quien los llevaba en la
jerarqua de los estratos sociales.
La moda emergi como un fenmeno social que afect a la vestimenta en su ms amplia
acepcin incluyendo todo tipo de accesorios, peinados y ornamentos. Sus caractersticas
fundamentales han sido, desde entonces, una breve temporalidad -cada vez ms breve- y
cambios arbitrarios, los que si bien pueden relacionarse con algunos factores
econmicos, histricos y sociolgicos, no estn determinados absolutamente por
ninguno de ellos, respondiendo a una lgica propia que debe ser interpretada desde otros
puntos de vista, como puede ser el culto a la novedad, a la fantasa esttica o al espritu
ldico. Tambin puede responder a otras motivaciones como la gratuidad, el artificio, la
individualidad o la imitacin. Y seguramente se pueden sumar varias causas ms para
fundamentar los cambios que propone la moda.

Comparacin
El diseo de moda, como praxis creadora, puede incluirse en la tipologa de praxis
elaborada por el filsofo mexicano Adolfo Snchez Vzquez. Los caracteres esenciales
que hacen a una praxis creadora son la indeterminacin del proceso y del resultado, y la
novedad del producto. As, las producciones de la moda no pueden comprenderse slo
desde su racionalidad econmica, ligada a la produccin industrial, orientada al
mercado. Por ello, la cotejamos con la prctica artstica, expresin pura de la actividad
creadora, y es vlido preguntarse acerca de los vnculos que las conectan.
Para pensar la relacin entre la moda y el arte, encontramos algunos ejes que
exponemos a continuacin:
La obra de arte como registro de la moda: Es posible hacer una lectura de la historia de
la moda a partir de las obras de pintores, escultores, fotgrafos, cineastas, que nos
muestran, con intencin o sin ella, los usos y costumbres del atuendo femenino y/o
masculino. Slo a modo de ejemplo, sealamos algunas obras como la de George Seurat
Un domingo de verano en la isla de la Grande Jatee (1886) que muestra con claridad
el uso del polizn 1 en la vestimenta femenina durante la mayor parte del siglo XIX; de
Henri Toulouse Lautrec, en Mujer atndose el cors (1896) pinta una escena de
dormitorio donde un hombre observa a una mujer colocndose la prenda interior que se
usaba entonces. Desde el art dec, Tamara de Lempicka, en su obra Tnica rosa
(1924), registra esa prenda caracterstica de la poca.
La moda como homenaje al arte: Nos referimos a aquellos diseadores inspirados en
artistas individuales o en movimientos artsticos a la hora de crear sus diseos. Son
paradigmticas de esta modalidad las creaciones de Yves Saint Laurent recreando
trabajos de Picasso, Mondrian, Braque; de John Galliano con las pinturas de Goya;
Agatha Ruiz de la Prada con Las Meninas de Velzquez o el surrealismo de Salvador
Dal y nuestros Marcelo Senra y Mary Tapia inspirados en tradiciones artsticas
precolombinas.
Tambin cabe preguntarse: moda o arte? diseadores o artistas? Sealamos la
creciente porosidad que se observa, desde fines del siglo XIX y principios del XX, en
las fronteras entre ambos campos, producida por artistas que incursionan en el diseo de
la moda y por diseadores que producen creaciones ms centradas en la exhibicin y el
desarrollo de un concepto, que en el uso. Seguramente, el pionero fue el pintor austraco
Gustav Klimt quien, a partir de su relacin afectiva y comercial con las hermanas Flge,
avanza decididamente, a principios del siglo XX, en el terreno del diseo de
estampaciones y vestidos. Otros casos que podemos citar son: la estrecha colaboracin
en la dcada del treinta de la diseadora Elsa Schiaparelli con el grupo de los artistas
surrealistas, en especial con Dal y Buuel. Ms contemporneas son las creaciones de
Alexander McQueen, o de los japoneses reunidos en el colectivo Comme des Garons
y, en nuestro pas, Marta Minujn, en colaboracin con la diseadora Min Agostini,
produciendo su cartera acordarte.
La moda en los museos: Como una manifestacin ms de la revisin que se est
operando desde hace varias dcadas respecto de la clasificacin de las disciplinas
tradicionales del arte, podemos apreciar las cada vez ms frecuentes muestras que, no
slo desde una perspectiva histrica sino tambin actual, abren espacio a variadas

expresiones de la moda, desde retrospectivas de grandes diseadores hasta

manifestaciones de los estrechos vnculos entre diseadores y artistas como
sealbamos anteriormente. Mencionamos aqu, a modo de ejemplo: la exposicin en el
Instituto Reina Sofa de Nueva York Joaqun Sorolla y la gloria del traje espaol; el
Museo de la moda (MoMu) en Amberes, Blgica; las exposiciones del Malba en
Buenos Aires en homenaje a diseadores argentinos como Mary Tapia y Jessica
Trosman y en nuestro medio la reciente exposicin Coquetera de otros tiempos en el
Museo Histrico Provincial que permite observar la vestimenta de la mujer santafesina a
lo largo del tiempo.
Finalmente, podemos agregar que para esta mirada de las relaciones entre el arte y la
moda, nos ha resultado operativa la categora de complejidad concebida por el pensador
contemporneo Edgar Morn. Segn este autor, la realidad se parece a una trama en el
cual los distintos fenmenos, aunque diferentes, mantienen relaciones de mutua
implicacin, tal como los puntos de un tejido. Esta nocin nos permite superar una
lectura de la moda como mera frivolidad para insertarla en la naturaleza dialgica de los
hechos sociales.
Fuentes bibliogrficas:
Bourdieu, P (1984); Sociologa y cultura; Grijalbo; Mxico.
Morn, E. (1990); Introduccin al pensamiento complejo; Gedisa; Barcelona.
Snchez Vzquez, A. (2003); Filosofa de la praxis; siglo XXI; Mxico.

Salvador Dal en la ropa de Agatha Ruiz de la Prada.

John Galliano inspirado por Goya. Fotos: Archivo El Litoral