BUAP

BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

LIC. ANTROPOLOGIA SOCIAL

TALLER DE ANTROPOLOGA AUDIOVISUAL

PROFESOR DANIEL RAMOS GARCA

PUEBLA SU TRAVESA EN LA MIRADA

ELABORADO POR:

Bautista Santiago Patricia

(ariel-1902@hotmail.com)
Jimnez Maravilla Marleni Stehpanie
(steh_fanny94@hotmail.com)
28 de Noviembre 2013

PRESENTACIN
Nuestro objetivo en este trabajo es mostrar la efectividad de la antropologa audiovisual
en el campo antropolgico, para ello recurrimos a trabajo de campo en la ciudad de
Puebla con la finalidad de conocer la perspectiva de nuestros informantes acerca de
cmo conciben o reconocen espacios y lugares que caracterizan a su ciudad
Estimamos a comprender la realidad de otros a travs de la nuestra, dar funcin de que
la comunidad poblana desea rescatar su imaginario.
Nuestro tema se enfoca en la mirada de los que recorren la ciudad de Puebla y
precisan sus caractersticas a partir de los espacios que para ellos son identificables en
la ciudad y en cada ciudadano; sin pensar en cuestiones tursticas o de propaganda
poltica, es por ello que recurrimos a la tcnica de entrevista y fotografa para obtener
respuestas factibles. Los conocimientos sustentados en esta prctica provienen de la
educacin previa a partir del taller de Antropologa Audiovisual, lo que nos hace
rescatar mayor informacin.
Hemos decidido retomar esta prctica porque nos interesa conocer la perspectiva que
se tiene de nuestra ciudad desde la mirada de otros ojos; se nos hace menos complejo
tomar otro tema que no sea este para comprobar que la antropologa visual cumple con
las funciones de un anlisis etnogrfico y que puede ser apoyo sustentable y de futuras
investigaciones para la Antropologa Social.

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

La antropologa social ha tomado como herramienta de trabajo a la antropologa visual,

esta se basa en imgenes como instrumentos para la observacin, descripcin y
anlisis de la realidad humana en sus prcticas sociales. Sin embargo profesionales del
mismo campo antropolgico han descartado o subestimado el trabajo etnogrfico ante
descripcin visual por la descripcin escrita.
La problemtica surge en el momento que la investigacin etnogrfica prepondera a
tener mayor uso de registro audiovisual, haciendo la funcin de una tcnica como
medio de escritura y publicacin, es decir el estudio de la imagen en sentido amplio.
Pero los tericos con cierta incredulidad afirman

an ms subjetivo el quehacer

antropolgico en la medida que el autor es el lente de la cmara.

No obstante argumentamos en este trabajo que la imagen audiovisual deja de ser
entendida como una copia fiel de la realidad, para convertirse ms bien, como una
reconstruccin e incluso como una interpretacin.

MARCO TERICO
A travs del compendio descrito sobre la fotografa antropolgica, documentamos que
la investigacin audiovisual es parte importante y complementaria de la antropologa
social.
De esta manera sustentamos los elementos que conforman la antropologa audiovisual,
tericamente en su estudio.

FOTOGRAFA
La fotografa ha sustentado sobre los resultados etnogrficos de la antropologa social,
sustentas sus bases a partir de ser una herramienta efectiva y complementaria para el
buen diseo de la investigacin.
{} ubicar y reconocer en la fotografa como un modo material de conocimiento a partir
del cual se puede realizar registros, que, en su calidad de representacin de realidad,
permiten

conocerla

interpretarla

innovando

mtodos

en

la

investigacin

antropolgica. (Hernndez Espejo 1998:32)

La fotografa es una aportacin de la realidad, es decir un reflejo de lo que en ese

instante se capt; vemos que en el caso de Franz Boas quien ocupo del medio
tecnolgico para capturar su informacin de una manera ms sencilla.
La fotografa que ellos toman as como sus dibujos tienen la finalidad de ilustrar y
documentar sus trabajos. (Hernndez Baldillo 1989:29)

Conocemos que la fotografa ha sustentado sus funciones a lo largo de la historia,

quizs no como ahora la conocemos, pero si representada por otros recursos y medios.
Desde su invencin la fotografa ha seguido dos caminos como medio de aprehensin
visual de un lado a funcionado como instrumento de registro para la disciplinas
cientficas {} la fotografa se ha desarrollado como un lenguaje visual creativo,
herramienta y forma de quien la encuentra en la imagen el medio especfico para captar

y expresar una visin propia de realidad y una experiencia intima de ella.

(Idem.1989:33)

Es por eso que ha habido una mayor influencia en dar a conocer a estas culturas, las
fronteras entre personas ya no existe, pues el medio fotogrfico ha permitido unir
grandes distancias.
{} el uso de la imagen fotogrfica permite relacionarse y conocer de otras culturas a
<<las otras culturas>>. (Hernndez Espejo. 1998:3)
La antropologa pretende hacer un retrato de las sociedades mostrando su complejidad
histrica; busca explicar la evolucin del hombre en sus procesos individuales y
sociales y la manera como se sintetizan en sus estructuras contemporneas. (dem.
1998:34)

Es interesante ver que la fotografa no solo es la imagen intacta de movimiento, sino

que presenta conocimiento y emociones, es decir una fotografa tiene la intencin no
solo de ser un reflejo sino de mostrar relaciones con el observador.
La fotografa es una combinacin de arte y tcnica en la que el fotgrafo integra
elementos tcnicos, intuitivos, conceptuales y creativos para producir imgenes. (dem.
1998:33)

Es entonces el objetivo de la fotografa antropolgica, mostrarnos realidades lejanas

dejando a un lado la versin terica.
El conocimiento de la cultura mediante el contacto visual del antroplogo con la imagen
favorece el acercamiento a esta nueva sntesis de la cultura, menos abstracta que el
discurso hablado que es la fotografa. (dem. 1998:35)

IMAGEN
La fotografa nos representa a travs de las imgenes un sinfn de aportes culturales,
polticos, sociales y hasta econmicos de otras culturas. Sin embargo la realidad en
cuestionada en cuanto saber si lo plasmado en la imagen es concreto o sintetiza una
sola parte de la verdad.
La idea Barthesiana considera que la imagen es de carcter analgico, en el
argumento se reconoce en ella una evidente reduccin de proporcin, perspectivas y
color en cuanto al objeto fotografiado, desde luego son tres caractersticas que rompen
la nocin de analoga en la imagen: pero, ms all de esto por su contenido y lo que
transmite por su definicin la escena en s misma, lo real literal. (Hernndez Baldillo
1989:34)

Una vez vista la imagen comenzamos analizar su estructura y las relaciones que se
transmiten a travs de ella, para algunos despertando el inters de conocer y llegar a
una interpretacin en cuanto a su desarrollo o capital cultural.
{} la imagen, como representacin social es el modo colectivo de ver la manera
convencional de interpretar y dar a conocer la realidad. (Caldern Snchez 2009:17)

Podemos concluir con ello, que pese a las afrentas entre la fotogrfica y el esquema
tericos, este primero nos dar una visin y representacin grfica.
{} la imagen es una manifestacin de la mente cognitiva del sujeto en relacin con su
mundo. {} nunca ser la realidad misma pero si su recreacin desde la mirada que la
interpreta bajo las ms diversas condiciones. (dem. 2009:19)

ESPACIO Y ACTORES
Nuestro trabajo no se centra en particular a monumentos o estructuras arquitectnicas,
ms bien es un conjunto de espacios que se articulan a partir de la mirada de los
actores que se presentan o recorren estos espacios de la ciudad de Puebla.
Hemos elegido a tres tipos de actores de acuerdo a su ocupacin laboral o de vida
Estudiante de Universidad, Obrero y un trabajador turstico, esto ha de manifestar una
diferencia entre ellos y darnos una visin distinta de lo que significa Puebla, cabe
resaltar que los actores solo han contestado ante el cuestionario establecido, y no se
les ha pedido especificar en ningn momento el lugar o nombre del espacio
significante.
La realidad de los actores ser meramente escrita y nuestra tarea ser interpretar la
realidad de cada uno de ellos, los espacios fotografiados sern nuestra interpretacin
sobre lo que el actor trato de describir.

MARCO REFERENCIAL
{} la imagen desde la teora semitica, {} consideran que la materia principal de
esta ciencia interdisciplinaria son los signos. (Hernndez Baldillo 1989:23)
La conclusin es que los individuos somos en conjunto un signo. No podemos pensar
sin signos. (dem. 1989:25)
Segn la teora Peirceiana citado por Humberto Caldern sostiene en una relacin
(tradica genuina), en la cual los elementos conforman el signo (represntame, objeto,
interpretante) estn unidos, tanto que no hay posibilidad de relaciones didicas. La falta
de uno de estos miembros es la ausencia del signo, que deriva en una escalada de
inexistencia: pensamiento, conocimiento, ser social, ser simblico, etctera. (dem.

1989:25)
{} el signo se distingue que el represntamen, es lo que est en lugar de otra
cosa. (Idem. 1989:26)
el icono es definido por Peirce {} como un icono en un represntamen cuya calidad
representativa es una primeridad de l como un primero {} sobre que el icono es un
signo semejante a su objeto, una imagen mental. (Idem. 1989:28)

Desarrollo

Foto Numero: 1
Cmara: Kodak AF 3x Optical Aspheric Lens
Ttulo de la foto: El ojo a lo moderno
Lugar: Paseo de San Franciscos
Autor: Marleni Jimnez
Contexto Espacial: La tcnica que se us en esta fotografa presenta un primer plano, la
iluminacin es favorable debido a la luz del sol de lado izquierdo, presenta un encuadre
horizontal, la composicin muestra estructura lineal.
Lectura de Semiologa:
Icono: Representa la semejanza de una estructura de diseo geomtrico
ndice: Indica la modernidad arquitectnica
Smbolo: El solo nombre del edificio es significativo para la congregacin de personas es este
lugar como centro comercial
Lectura denotativa y connotativa:
Denotativa: Se observa en la imagen que en primer plano hay un edificio color naranja con
ventanas de diseo industrial lo acompaa un letrero de fondo guinda y letras blancas, en el
interior o fondo se muestra en un edificio superior color amarillo con cubierto de superficies
cuadradas, entre estos dos edificios se muestra una fuente plana, el ingreso se muestra a
travs de un camino empedrado de color negro.
Connotativa: El letrero informativo nos muestra el nombre del espacio que sugiere un lugar
dedicado a la recreacin de eventos y actividades culturales de manera frecuente, debido al
diseos arquitectnico nos muestra superioridad y un gran atractivo.

Foto Numero: 2
Cmara: Kodak AF 3x Optical Aspheric Lens
Ttulo de la foto: La libertad del arte
Lugar: Barrio del Artista
Autor: Patricia Bautista
Contexto Espacial: La tcnica que se us en esta fotografa presenta una regla de tercios a
partir de la toma a nivel, la iluminacin es favorable debido a la combinacin de luz y sombra,
presenta un encuadre horizontal, la composicin muestra aspectos geomtricos.
Lectura de Semiologa:
Icono: Asemeja una exposicin de arte sobre pinturas de espacios reales.
ndice: Indica la libertad de expresin representada a travs de imgenes encuadradas
Smbolo: Para los artistas e interesados en arte sobre pintura representa un espacio de
difusin, comercio y convivencia con otros aficionados.
Lectura denotativa y connotativa:
Denotativa: Se observa del lado derecho un cuadro con la imagen de una mujer, seguido de
cuadros inferiores de tamao representando paisajes, los cuadro se encuentran en la parte
exterior del local que se muestra en fondo, la cubierta muestra semi-arcos hechos de ladrillo
rojo, las puertas de cada local estn enmarcadas de blanco y en la parte superior izquierda se
visualiza una lmpara.
Connotativa: Las pinturas muestran paisajes representativos de puebla, se encuentran estas
pinturas en la parte de afuera para motivar a los peatones a acercarse y admirar el arte y con
suerte comprar alguna obra. Adems puede considerarse una estrategia esttica del turismo.

Foto Numero: 3
Cmara: Kodak AF 3x Optical Aspheric Lens
Ttulo de la foto: Hecho en Puebla
Lugar: El Paran
Autor: Marleni Jimnez
Contexto Espacial: La tcnica que se us en esta fotografa presenta una posicin cenital ligeramente
en toma a picado, la iluminacin es favorable debido a la luz de medio da, presenta un encuadre
horizontal, la composicin muestra diversidad de objetos.
Lectura de Semiologa:
Icono: La estatua que se encuentra en medio de la imagen, sobre la fuente asemeja a un religioso.
ndice: Indica la produccin de artesanas y objetos representativos, es decir compra-venta.
Smbolo: Para los comerciantes y turistas es un espacio donde encuentras productos significantes del
lugar y la estatua representa un smbolo para los creyentes en el tipo de religin mostrada.
Lectura denotativa y connotativa:
Denotativa: Se observa del lado tanto derecho como izquierdo una formacin de locales que expone
ropa, artesanas, dulces y otros objetos, por cual hay una variedad de colores y formas. En la parte
central, se encuentra en forma de fuente una estatua representando a un religioso que tiene la mirada
hacia el cielo, un vendedor de ambulante que cuelga una caja llena de dulces, adems se muestra en la
parte superior unos colgantes en forma de hojas enroscados por luces y finalmente el fondo un cielo
azul con grandes nubes blancas.
Connotativa: Son negocios con estrategia turstica y comercial, la estatua puede representar a un fraile
franciscano debido a sus votos quien se encuentra suplicando u orando hacia presencia celestial, el
hombre con la caja puede estar interesado en conocer los precios de su competencia, la mercanca que
se encuentra expuesta en los locales son productos representativos de Puebla.

Foto Numero: 4
Cmara: Kodak AF 3x Optical Aspheric Lens
Ttulo de la foto: Azul
Lugar: El Paran
Autor: Patricia Bautista
Contexto Espacial: La tcnica que se us en esta fotografa es toma a nivel con segundo
plano, la iluminacin es buena debido la sombra y ningn reflejo de luz, presenta un encuadre
horizontal, la composicin muestra figuras asimtricas.
Lectura de Semiologa:
Icono: Asemeja en el adorno de los objetos la diversidad de flora representada en las flores,
hojas y petalos.
ndice: Indica como objeto artculos de hogar y como adorno indica
Smbolo: Para los artistas e interesados en arte sobre pintura representa un espacio de
difusin, comercio y convivencia con otros aficionados.
Lectura denotativa y connotativa:
Denotativa: Se observa del lado derecho un cuadro con la imagen de una mujer, seguido de
cuadros inferiores de tamao representando paisajes, los cuadro se encuentran en la parte
exterior del local que se muestra en fondo, la cubierta muestra semi-arcos hechos de ladrillo
rojo, las puertas de cada local estn enmarcadas de blanco y en la parte superior izquierda se
visualiza una lmpara.
Connotativa: Las pinturas muestran paisajes representativos de puebla, se encuentran estas
pinturas en la parte de afuera para motivar a los peatones a acercarse y admirar el arte y con
suerte comprar alguna obra. Adems puede considerarse una estrategia esttica del turismo.