1

Tipografia pintada no Centro do Rio de Janeiro

Painted lettering in the urban landscape of Rio de Janeiro
downtown

Guimares, Vinicius F. da S.; Ms; Escola Superior de Desenho Industrial

Lessa, Washington D.; PhD; Escola Superior de Desenho Industrial

Resumo
Este artigo apresenta os principais resultados de uma pesquisa sobre tipografia pintada no
ambiente urbano do Centro do Rio de Janeiro. A pesquisa foi realizada entre os anos de 2009 e
2011, e se concentrou no apenas nos artefatos pintados, que foram registrados
fotograficamente, mas tambm nos pintores profissionais que os realizam, que foram
entrevistados. As informaes foram convertidas em dados, possibilitando uma anlise
quantitativa.
Palavras-chave: Tipografia. Vernacular. Pintores de letras.

Abstract
The paper presents the main results of a research about painted typography on the urban
landscape of Rio de Janeiro downtown. The research was developed between the years 2009
and 2011, and concentrated not only on the painted artifacts, which were photographically
recorded, but also on the professional painters who produced them, who were contacted and
interviewed. The information was converted into data, allowing for quantitative analysis.
key words: Typography. Vernacular. Letter painters.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

2
Durante os anos de 2009 a 2011, foi realizada uma pesquisa sobre elementos tipogrficos
pintados presentes no que pode ser definido como grfica urbana do bairro do Centro da cidade
do Rio de Janeiro. 1 Segundo Guimares, Lessa e Cavalcanti (2010), podemos considerar
elementos encontrados em fachadas de edificaes (imagens figurativas, grafismos abstratos,
cores, inscries, etc) como constituintes de uma grfica arquitetnica. J o conceito de grfica
urbana se relaciona ao conjunto dessas unidades arquitetnicas, que estabelecem redes de
inteligibilidade no espao urbano atravs de elementos no apenas arquitetnicos, seja atravs
de ocorrncias dispersas neste espao de um padro funcional/visual, seja em relaes de
contiguidade definindo tipos de ambientes urbanos geograficamente delimitados. Carlos
Moreno faz uso da mesma expresso em seu artigo A grfica urbana, no qual retrata a
evoluo histrica dos marcos da cidade de So Paulo que, de arquitetnicos, passam a ser
representados por elemento de comunicao visual externa (NOGUEIRA, 2006). Os elementos
pesquisados so parte da paisagem tipogrfica, que formada por um subconjunto de elementos
grficos presentes no ambiente urbano: os caracteres que formam palavras, datas, e outras
mensagens compostas por letras e nmeros. (GOUVEIA; PEREIRA; FARIAS; BARREIROS,
2007).
O trabalho abordou artefatos particulares produzidos por profissionais de pintura manual, nos
quais a mensagem textual se destaca, e que por isso pedem tcnicas de confeco dos caracteres
que levem a uma realizao regular e satisfatria do trabalho. Este universo frequentemente
referido como popular (em oposio ao erudito ou clssico, conforme apontado por FARIAS,
2009), e tambm costuma ser classificado como tipografia vernacular2.
Quanto delimitao da tcnica utilizada na confeco dos artefatos, a pintura de letras aqui
entendida como realizao da escrita de maneira direta, utilizando determinada ferramenta
pincel, rolo, etc cujas caractersticas, associadas natureza artesanal de sua manipulao,
influenciam os aspectos formais do artefato. Ficaram assim excludas da pesquisa tcnicas como
serigrafia ou stencil, que apesar de utilizarem materiais e ferramentas em comum com a pintura
de letras, possuem como caracterstica a reproduo em srie a partir de matriz.
Os principais resultados da pesquisa foram:
a) A presena da tipografia pintada no Centro do Rio de Janeiro maior do que se
supunha.
b) O ofcio de pintor de letras ainda resiste, apesar das transformaes no mercado.
c) O ensino do ofcio de pintor de letras no institucionalizado, mas apresenta tcnicas
recorrentes.
d) Os pintores de letras possuem repertrio estvel, com poucos modelos tipogrficos.
e) Alguns modelos de alfabetos so mais recorrentes, com a predominncia da chamada
letra comercial.
f) Como em qualquer tipo de produo visual, podem ser destacados artefatos com maior
qualidade grfica.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X2

3
g) A tipografia pintada de determinado local pode ser influenciada por aspectos da regio
onde se encontra inserida.
Mtodos e procedimentos
A pesquisa foi dividida em quatro etapas, com eventuais superposies e alternncias. A
primeira consistiu em uma contextualizao terica atravs de reviso bibliogrfica sobre a
tipografia pintada, identificando dentro das diferentes abordagens as diretrizes mais adequadas
para serem utilizadas como referncia.
A segunda consistiu na delimitao da rea a ser pesquisada, no levantamento fotogrfico de
todos os exemplos de tipografia pintada encontrados e na busca de contatos com os pintores de
letras profissionais responsveis por sua produo. A rea pesquisada foi configurada a partir do
que rgos oficiais da prefeitura ento consideravam como o bairro Centro, definido pelo
Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos como Regio Administrativa (RA) II da rea
de Planejamento (AP)13. Desta delimitao algumas reas foram excludas, fosse pela baixa
concentrao de ocorrncias de tipografia pintada, fosse pela possibilidade de riscos de
segurana para o pesquisador (figura 1). Quanto ao contato com os pintores, ele foi conseguido
a partir da identificao de assinaturas nos artefatos (alguns profissionais tm por hbito colocar
seus nomes, eventualmente acompanhados de um nmero de telefone, nos trabalhos), por
informaes em alguma pea de propaganda de seus servios, ou por indicao de seus clientes.
Um grande nmero de pintores foi identificado, do qual onze so tratados pela pesquisa. O
critrio dessa seleo foi a disponibilidade para realizao das entrevistas e/ou a autoria de
grandes quantidades de artefatos.

Figura 1: rea pesquisada.

Na terceira etapa oito dos pintores encontrados foram entrevistados. As entrevistas restringiramse aos profissionais que tinham como atividade exclusiva, ou entre as suas atividades principais,
a pintura manual dos artefatos de comunicao visual pesquisados 4. Somou-se a esse critrio o
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

4
cruzamento entre a diversidade de estilos observados e a viabilidade da realizao das
entrevistas.
Foram realizadas entrevistas estruturadas nas quais se preencheu um mesmo modelo de
formulrio, o que possibilitou o tratamento quantitativo dos dados. Como a pesquisa dizia
respeito autoria de elementos grficos no ambiente urbano do Centro, o fato da localizao de
seus locais fixos de trabalho no ser no Centro no foi considerado como critrio de seleo.
Todas as entrevistas foram presenciais e com pelo menos um exemplo de artefato do pintor,
pronto ou sendo realizado, em mos (se no um original, uma fotografia), para que este pudesse
fazer referncia quando necessrio. Trs das entrevistas foram realizadas enquanto os pintores
estavam realizando algum artefato, o que possibilitou registros fotogrficos de seus processos de
trabalho.
Referncias prtico-tericas sobre a atividade de pintura de letras foram buscadas, a fim de se
identificar terminologias e outras especificidades. Um dos pintores citou um curso denominado
Cartazista e pintor letrista, que teria sido por feito ele no Senac RJ, mas j h muito tempo
no oferecido. Outra instituio citada por pintores entrevistados foi o Instituto Universal
Brasileiro (IUB) sediado em So Paulo e com mais de 60 anos de funcionamento que
oferece cursos tcnicos e profissionalizantes distncia, e onde ainda oferecido o curso citado
de Desenho artstico e publicitrio, com um tpico de seu programa dedicado ao desenho de
letras5. Na web, porm, foi possvel reunir um nmero considervel de manuais de
letreiramento (no total sete se mostraram teis s necessidades da pesquisa) publicados entre
1890 e 1920 nos Estados Unidos, cujo contedo pde ser comparado ao discurso e prtica dos
profissionais entrevistados.6
Na quarta e ltima etapa, os artefatos registrados foram submetidos a uma primeira abordagem
analtica, voltada para um levantamento das caractersticas grficas do material levantado.
Como critrio de recorte final do conjunto, artefatos com duas faces (como cavaletes ou placas
pintadas em ambos os lados) que fossem idnticas ou apresentassem diferenas mnimas (como,
por exemplo, a inverso de uma seta), foram considerados como uma nica ocorrncia. J no
caso de artefatos com duas ou mais faces distintas, cada uma delas foi contabilizada como uma
ocorrncia. Considerando esses parmetros, foram analisadas 884 ocorrncias.
Nessa anlise de carter geral, foram considerados tanto parmetros utilizados pelos pintores
quanto critrios prprios do campo do design. Foram caracterizadas funo e natureza dos
suportes formato, posicionamento arquitetnico, caractersticas perceptivas etc , assim como
alguns dos aspectos da linguagem grfica. Na anlise especfica dos elementos tipogrficos, foi
observada sua disposio no campo e identificados os padres de alfabetos mais utilizados,
assim como recursos de distoro e aplicao de adornos sobre as letras. Alm disso, foram
observadas a questo da utilizao de cores e a presena de elementos extra-tipogrficos, que
compem os artefatos juntamente com as ocorrncias textuais. Todos esses aspectos foram
quantificados.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X4

5
Seis pintores, que se destacaram pela autoria de grande nmero de artefatos na rea da pesquisa,
mereceram anlises especficas de suas obras, voltadas para a caracterizao de seus repertrios.
Esse grupo no coincide com o dos pintores selecionados para as entrevistas. Seus integrantes
foram selecionados pela relevncia quantitativa de suas produes, e no foi possvel localizar
todos eles.
Perfil dos pintores entrevistados
O quadro abaixo lista os pintores tratados pela pesquisa, ou seja, que foram entrevistados e/ou
tiveram suas obras destacadas na anlise. Seguem depois as informaes principais dos pintores
entrevistados, ordenadas segundo os nomes pelos quais so conhecidos profissionalmente,
utilizados neste artigo:
pintores
identificados

pintores
entrevistados

Borges

Edu

obras
analisadas

ndio
Jaime

Jairo
Manoel

Masach

Michel

Srgio
Tonny

Zanata

Quadro 1: pintores tratados pela pesquisa.

Borges ou Baiano: Luciano Borges de Macedo, 55 anos, fez pequenos cursos de desenho.
Possui um ateli no Centro, mas tambm realiza trabalhos nos pontos onde esses so expostos e
vendidos alm de produzir letreiros, placas e faixas, e de oferecer servio de pintura de
paredes, Borges tambm pinta quadros. A entrevista foi realizada em uma barraca sua em uma
feira de artesanato no Largo da Carioca.
Edu: Eduardo Lemos Cunha, 38 anos, realizou curso de desenho artstico e publicitrio em
uma pequena instituio cujo nome no se recorda, apenas que localizava-se na cidade de Nova
Iguau/RJ. Possui espao prprio de trabalho em sua casa (em Duque de Caxias/RJ), mas
tambm realiza servios em locais indicados pela clientela, que segundo ele se espalha por
diversos bairros do Rio de Janeiro. A maior parte de seus artefatos constituda por painis para
bares e restaurantes. A entrevista foi realizada em um bar no Centro, em um dia em que Edu
havia ido comprar material de trabalho.
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

6
Jaime: Jani Antnio da Silva, 58 anos, autodidata. Tem como local de trabalho o
estacionamento de um hotel no Centro do Rio de Janeiro, onde dispe de uma estrutura bastante
simples. Possui um trabalho direcionado para painis encomendados pelo comrcio em geral,
estando sua clientela concentrada prxima ao hotel onde realiza os servios. A entrevista foi
realizada em seu local de trabalho.
Manoel: Manoel Fernandes da Silva, 75 anos, aprendeu o ofcio como aprendiz de um pintor
experiente, tendo posteriormente realizado curso de desenho artstico em Belm/PA. Possui
um local de trabalho com boa estrutura para atividade, localizado entre as casas da famlia em
uma rua prxima ao Centro, na regio da Praa Onze. Atualmente realiza trabalhos apenas
esporadicamente, e por isso a estrutura utilizada principalmente pelos dois filhos que
trabalham com ele Manoel patriarca de uma famlia de pintores de letras, com um total de
quatro filhos que exercem o ofcio, nos mais diversos suportes.
Masach: Malaquias de S Chaves, 58 anos, realizou um curso de desenho artstico e
publicitrio no Instituto Universal Brasileiro (IUB). Seu local de trabalho um espao cedido
na sede da associao dos comerciantes da Rua Uruguaiana (tambm chamada de
cameldromo) que compe com um conjunto vizinho de ruas um grande centro de comrcio
popular, conhecido como Saara (Sociedade de Amigos das Adjacncias da Rua da Alfndega).
Pinta geralmente faixas e painis, principalmente para comerciantes da regio. A entrevista foi
realizada em seu local de trabalho.
Michel: Michel da Silva, 23 anos, um dos filhos de Manoel da Silva, tendo se iniciado no
ofcio como aprendiz do pai.
Tonny: Antnio Carlos da Luz, 61 anos, autodidata. Possui como ponto de apoio um
estacionamento no Centro, no qual dispe de um espao para guardar seu material (no um
local de trabalho propriamente dito) cedido em troca da prestao de servios para o dono do
estabelecimento. bastante conhecido e possui muitos clientes naquelas cercanias, executando,
alm de placas e sinalizao de um modo geral, ilustraes de grandes dimenses em murais
por isso considera a pintura de letras apenas uma de suas habilidades. A entrevista foi realizada
no estacionamento por ele utilizado.
Zanata: Ilson Leodoro Muniz, 62 anos, realizou curso de desenho e pintura em uma pequena
escola de desenho de Curitiba. Possui espao prprio de trabalho em sua casa, mas realiza
servios principalmente em locais indicados pelos clientes, por ter como suporte mais frequente
vitrines de lojas. um caso parte no grupo de entrevistados, por ser especializado no ramo da
pintura de letras com douramento. Esse tipo de trabalho possui uma tcnica particular, na qual
so utilizadas folhas em ouro, e o processo descrito pelo pintor praticamente o mesmo do
encontrado nos manuais antigos. Os custos do material utilizado (segundo o pintor, so
utilizadas folhas de ouro de lei importadas da Itlia) por si s afasta qualquer aspecto popular,
pois se trata evidentemente de um servio mais bem remunerado do que o prestado pelos demais
pintores. Apesar do relatado encolhimento do mercado para esse tipo de trabalho, o pintor ainda
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X6

7
presta servios para clientes de grande porte, como a rede de lojas de calados Mr. Cat,
inclusive em estabelecimentos localizados em shopping centers. A entrevista foi realizada em
um bar prximo sua residncia, no Centro do Rio de Janeiro.
Principais resultados
a) A presena da tipografia pintada no Centro do Rio de Janeiro maior do que se supunha.
H uma impresso, identificada em BRANDO, 2005; e FINIZOLA, 2010, e tambm
percebida em observaes informais, de que a atividade de pintura de letras, e
consequentemente a presena dos artefatos resultantes desta prtica, vem perdendo foras nos
ltimos tempos e caminha para o desaparecimento processo este que seria mais dramtico nos
grandes centros urbanos, ao contrrio de periferias e regies rurais.
O nmero de ocorrncias encontradas, no entanto, levou constatao de uma presena
significativa da tipografia pintada na grfica urbana da rea central de uma grande metrpole
brasileira, o Centro do Rio de Janeiro. Apesar de no ter sido feita nenhuma comparao em
termos quantitativos com exemplos no pintados que tambm compem a paisagem tipogrfica,
podemos mensurar essa importncia com base na densidade das ocorrncias. Na rea
pesquisada, que tinha cerca de 2.520.826 m, foram identificados 944 artefatos: s 884
ocorrncias analisadas somam-se aquelas que no foram consideradas por serem duplicaes de
outras ocorrncias, assim como aquelas cujos registros ficaram com baixa qualidade fotogrfica
devido dificuldade da documentao. Considerando uma distribuio equitativa, isto resultaria
em um nmero aproximado de 50 artefatos por 137.273 m, rea equivalente ao Campo de
Santana na cidade do Rio de Janeiro, ou, na cidade de So Paulo, rea equivalente a cerca de 2,5
vezes a Praa da Repblica.
b) O ofcio de pintor de letras ainda resiste, apesar das transformaes no mercado.
A identificao dos artfices da tipografia pintada revela o ofcio de pintor de letras. Apesar da
evidente diminuio do nmero de profissionais atuantes na regio, conforme relatado nas
entrevistas e constatado atravs do nmero de autores identificados (por assinaturas nos
artefatos ou informaes dadas por clientes) que haviam se retirado do mercado, foram
encontrados pintores com fluxo regular de trabalhos (incluindo um caso de profissional no
pertencente esfera popular o pintor Zanata, especialista na tcnica de pintura com
douramento).
Os meios digitais de impresso, apesar de terem diminudo o mercado para a atividade e
gozarem da preferncia por parte dos clientes, no se mostraram como um fator determinante
para uma extino gradual e irreversvel da utilizao da pintura manual. Um mercado voltado
para artefatos de custos reduzidos, funes menos nobres e durabilidade efmera persiste,
oferecendo oportunidades para quem domina a tcnica da pintura de letras.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

8
c) O ensino do ofcio de pintor de letras no institucionalizado, mas apresenta tcnicas
recorrentes.
Segundo relatos de pintores coletados tanto em etapas no publicadas desta pesquisa quanto no
trabalho de Fernanda Cardoso (2003), havia um ensino formal tcnico voltado para a pintura de
letras at um passado relativamente recente, oferecido por instituies como o Senac. Se
levarmos em conta o universo dos pintores entrevistados, no entanto, aparentemente no houve
reflexos relacionados classe profissional como um todo (grfico 1). O perfil do pintor de letras
est ligado a uma formao mais genrica, que possibilita que a execuo de formas tipogrficas
seja facilitada pelo domnio da tcnica geral da pintura.

Grfico 1: formao dos pintores.

A falta de contato com uma teoria tipogrfica, ainda que bsica, somada ao fato de ser uma
atividade exercida predominantemente de maneira individual que no demanda um trato
verbal tcnico especializado dos artefatos ou do processo de trabalho tendo em vista a relao
com clientes , resulta na ausncia de uma terminologia especfica dos pintores de letras, cuja
identificao era uma das propostas iniciais deste trabalho.
No entanto, apesar da ausncia de uma formao para a pintura de letras no sistema formal de
ensino, foram encontradas semelhanas entre as prticas dos pintores e as etapas da pintura
apresentadas em antigos manuais norte-americanos de letreiramento7. Assim tornou-se possvel
a construo de um modelo geral da prtica.
Na falta de um termo especfico nos manuais e nos relatos dos pintores, a primeira etapa do
processo de trabalho aqui referida como marcao, na qual so traadas, com ferramentas
como carvo ou giz (por serem facilmente removveis e discretas quando deixadas nos
artefatos), linhas de base e de topo que funcionam como guias para a pintura, assim como
esboos das letras apenas para planejar sua distribuio espacial, com quase nenhuma influncia
no desenho dos caracteres finais (figuras 2 e 3).

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X8

Figura 2: ilustrao das etapas do processo de trabalho encontrada em manual (HUSSEY, 1916, p.10).

Figura 3: artefato com marcao visvel. Pintor no-identificado.

No tocante aos elementos tipogrficos propriamente ditos, tambm foram encontradas

semelhanas entre as orientaes dos manuais e o processo de trabalho dos pintores
entrevistados. Relacionam-se s maneiras como o pincel (nico instrumento utilizado para esse
fim) pode ser manejado, tendo sido identificadas duas tcnicas principais.
A primeira consiste na obteno de cada trao atravs de apenas uma pincelada, chamada nos
manuais de single stroke e aqui tratado como trao nico. Isto faz do pincel o definidor da
espessura mxima dos traos produzidos, sendo a variao de espessura conseguida atravs da
mudana de angulao, caso este possua formato achatado, ou da presso aplicada ao mesmo
(figura 4 e 7.a).

Figura 4: letras produzidas atravs do trao nico. Trabalho do pintor Srgio.

A segunda tcnica caracterizada pela diviso entre forma e contra-forma traada a lpis, giz ou
com o prprio pincel, sendo os desenhos posteriormente preenchidos, etapa na qual a direo
das pinceladas em nada interfere no resultado (figura 5 e 7.b).
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

10

Figura 5: letra sendo preenchida pelo pintor Jaime.

Uma terceira tcnica, que pode ser entendida como intermediria entre as duas j descritas,
utilizada pelos pintores atuais, no tendo sido porm encontrada nenhuma referncia nos
manuais. Nela, as formas so realizadas diretamente com o pincel, sendo aplicadas sucessivas
pinceladas at a obteno da espessura de trao desejada, o que pode ser definido como trao
composto, no qual o gesto das pinceladas mantm relao com as formas resultantes (figuras 6 e
7.c).

Figura 6: tcnica de trao composto sendo executada pelo pintor Masach.

Figura 7: tcnicas de pintura de letras.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

10

11
Foi possvel identificar uma cultura bsica da pintura de letras, mesmo com este saber
expressando-se na experincia, de maneira emprica, como conhecimento tcito que
independente do tempo ou da regio onde praticada.
d) Os pintores de letras possuem repertrio estvel, com poucos modelos tipogrficos.
A observao conjunta dos artefatos dos pintores de letras como manifestaes da grfica
urbana leva constatao de uma diversidade de aspectos formais. A anlise individual da
produo dos pintores, porm, trouxe luz um sistema de trabalho caracterizado por um
repertrio limitado.
O sistema atravs do qual os pintores de letras trabalham pode ser representado pela figura 8.
Nela esto representadas as duas maneiras como o processo de criao costuma ocorrer. No
fluxo A, o contedo da mensagem, definido pelo cliente, interpretado atravs do repertrio
visual do pintor. Esse repertrio composto pelos recursos dominados pelo profissional,
desenvolvidos e consolidados na fase de aprendizagem do ofcio, e incluem alfabetos,
combinaes de cores, arranjo dos elementos no espao, estilo de ilustraes, etc. A produo
do artefato em si realizada atravs da tcnica, composta pela habilidade no manuseio das
ferramentas e a existncia de um mtodo eficiente de trabalho. Os artefatos produzidos dessa
maneira reproduzem o estilo pessoal de seus autores.
J no fluxo B, o contedo passa, antes da fase de produo, pela influncia de uma referncia,
que pode ser buscada tanto pelo cliente quanto pelo pintor. Uma fonte digital, ou selecionada
em antigos catlogos de fotoletras, uma assinatura pr-existente ou uma ilustrao de qualquer
natureza colocam-se como exemplos de referncias. Nesse caso, o repertrio do pintor no
acionado, sendo requisitada apenas a sua tcnica relativa tanto feitura do artefato quanto
reproduo da referncia com resultados satisfatrios. A anlise dos artefatos, assim como os
relatos dos pintores, levou identificao do processo do fluxo A como principal, sendo
utilizado na maioria dos trabalhos.

Figura 8: sistema de trabalho dos pintores.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

12
Em relao aos elementos tipogrficos, a anlise individual da produo dos principais pintores
confirmou ser mais comum a utilizao de poucos modelos de alfabetos por um mesmo autor
(grfico 2).

Grfico 2: quantidade de alfabetos nos repertrios dos pintores.

e) Alguns modelos de alfabetos so mais recorrentes, com a predominncia da chamada letra

comercial.
Na observao do conjunto de ocorrncias de tipografia pintada foram identificados desenhos de
alfabetos mais recorrentes, identificados como padres. Trata-se de modelos gerais, que podem
apresentar variaes de aspectos formais quando produzidos por diferentes pintores. Conforme
as denominaes usadas pelos pintores existem a letra comercial (tambm denominada letra
comum, letra de forma ou letra de imprensa), a letra manuscrita (correspondendo letra
cursiva ou escritural) e a letra corrida. Alm desses trs, foi criada a denominao letra
geomtrica, correspondendo a um quarto padro identificado.
A letra comercial (termo adotado neste artigo) destacou-se dos demais padres, antes mesmo do
levantamento quantitativo, por ser notoriamente o mais utilizado. Seus aspectos formais se
aproximam dos de fontes tipogrficas sem serifa, condensadas e bold. (figura 9).

Figura 9: exemplos de letra comercial. Pintores no-identificados.

O segundo padro, encontrado em menor nmero e citado por trs pintores entrevistados, a
letra manuscrita. Apesar da grande varincia de seus aspectos formais, os exemplos desse
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X
12

13
padro possuem em comum a referencia letra cursiva ou escritural, sendo geralmente
encontrados em artefatos que utilizam tambm a letra comercial, resultando em composies
com contraste tipogrfico. O mais comum, tendo como referncia a hierarquizao dos
elementos da mensagem, a presena da letra manuscrita em informaes secundrias, cabendo
letra comercial o texto principal. Seus aspectos formais mais frequentes so a inclinao e o
encadeamento das letras, bem como variaes nas espessuras dos traos.

Figura 10: exemplos da letra manuscrita. Pintores no-identificados.

O terceiro padro possui como principal caracterstica uma aparente informalidade nos traos,
resultando em letras que, apesar de possurem estruturas convencionais, so executadas sem
inteno de reproduzir a exatido das formas tipogrficas. O pintor Edu fez um relato sobre esse
padro, de onde foi apropriada a expresso letra corrida.
s vezes quando eu t com preguia eu fao uma letra corrida. (...) Voc faz na cada do
pincel, sem precisar ficar acertando a letra. Faz onde o pincel cair, vai fazendo, vai
escrevendo na mo livre assim.

Os aspectos formais da letra corrida aparentemente envolvem a execuo menos trabalhosa,

aproximando-a de alfabetos utilizados pelos cartazistas. Esse padro foi encontrado em nmero
considervel mesmo em artefatos de pintores que no o citaram durante seus relatos.
configurado por letras com inclinao, pela presena de encontros de traos incompletos ou
transpassados, assim como de traos sinuosos.

Figura 11: exemplos da letra corrida. Pintores ndio (esquerda) e no-identificados.

Um quarto padro foi identificado durante a observao dos artefatos, apesar de no ter sido
tratado pelos pintores. Esse composto pelas aqui denominadas letras geomtricas, cujos
aspectos formais resultam das possibilidades e limites presentes na produo de letreiramentos.
Nesse caso, as letras so estruturadas a partir de malhas geomtricas ortogonais, sendo que essas
influenciam diretamente os resultados formais, que podem ser definidos como letras

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

14
quadradas. O alfabeto resultante geralmente monoespasejado (o que facilita seu uso para
escrita vertical) e possui pouca ou nenhuma variao na espessura dos traos.

Figura 12: exemplos da letra geomtrica. Pintores no-identificados.

A anlise dos artefatos aponta para um amplo predomnio da letra comercial. A funo da
maioria dos artefatos encontrados, com carter mais funcional do que decorativo, tem como
conseqncia o destaque daquele modelo. O fato de a pesquisa ter se concentrado na produo
de pintores profissionais tambm dever ser levado em conta quando se observa o percentual de
solues mais convencionais ou burocrticas encontradas, sendo possvel supor que, ao
estender a anlise a outros elementos da grfica urbana, haveria maior diversidade nos
resultados.
f) Como em qualquer tipo de produo visual, podem ser destacados artefatos com maior
qualidade grfica.
Apesar da recorrncia das diretrizes de trabalho identificadas, as linguagens desenvolvidas pelos
pintores podem ser bastante heterogneas quando comparadas entre si, sendo possvel constatar
diferenas no nvel da qualidade grfica. Em meio grande quantidade de artefatos registrados
durante essa pesquisa, destacam-se ocorrncias que lidam com os elementos com maior
liberdade. Uma tipografia tradicional pode ser envolta pelo pitoresco e historicizante (figura
13); a vitalidade na combinao das cores ser aplicada a letras impecveis ou com desvios s
percebveis a olhares mais atentos, que no lugar de perturbarem do um sabor especial ao
resultado (figura 14); a liberdade do pincel pode ser celebrada em letras construdas a partir da
prpria pincelada (figura 15). Ao mesmo tempo, a tipografia pode ser o suficiente para despertar
o interesse, com poucos ou nenhum elemento extra-tipogrfico e decorativo, nem arranjos
espaciais no-tradicionais (figura 16). O aprendizado quase sempre emprico de seus autores
pode ainda resultar em artefatos com sutilezas como compensaes ticas (figura 17).

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

14

15

Figura 13: artefato do pintor Mauro Leal.

Figura 14: artefatos dos pintores Jairo, no identificado, no-identificado, e Carlos.

Figura 15: artefatos dos pintores Jairo (esquerda), e no-identificados.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

16

Figura 16: artefatos dos pintores Jairo, Jaime, Srgio, Masach e no-identificado.

Figura 17: compensao tica realizada pelo pintor Jaime,

com formas redondas indo alm das linhas de base e de topo.

g) A tipografia pintada de determinado local pode ser influenciada por aspectos da regio onde
se encontra inserida.
No caso deste artigo, o fato da rea pesquisada ser o bairro central de uma grande cidade,
caracterizado pela grande concentrao de comrcio e de servios, resulta em certa regularidade
de aspectos formais da tipografia pintada, na qual predominam modelos de alfabetos voltados
para uma leitura rpida, e por isso com formas regulares sobre as quais so utilizados poucos
adornos.
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X
16

17
Consideraes finais
As caractersticas da tipografia pintada do Centro do Rio de Janeiro ficam mais evidentes
quando os resultados dessa pesquisa so comparados aos de outros trabalhos sistematizados,
mesmo que estes no se traduzam em termos quantitativos conforme aqui realizado, por
utilizarem outras metodologias. Na pesquisa de Fernanda de Abreu Cardoso, que incluiu outros
bairros cariocas alm do Centro, predomina nos artefatos reunidos o carter naif do vernacular.
J na pesquisa de Ftima Finizola, realizada em diferentes bairros da cidade do Recife,
possvel constatar uma maior diversidade no que diz respeito quantidade de modelos de
alfabetos encontrados, tendo sido identificados padres recorrentes, assim como elementos de
adorno, que no encontram o mesmo nvel de incidncia na rea aqui pesquisada.
Dentre os resultados da pesquisa, destacam-se aqueles que contestam alguns conceitos que
comumente se tem sobre os pintores de letras: o de que haveria poucos exemplos de trabalhos
feitos por eles em reas centrais das grandes cidades; e o da suposta ausncia de sistematizao
de seus processos de trabalho, geralmente visto como algo espontneo, livre de influncias da
esfera culta. O vis quantitativo da pesquisa comprovou tanto a relevncia da presena da
tipografia pintada na regio central de uma metrpole quanto a predominncia da letra
comercial, que possui como referncia modelos de fontes tipogrficas que priorizam a
legibilidade em detrimento da decorao. Um processo de trabalho comum aos pintores foi no
apenas identificado, como mostrou-se um tradio que acompanha a histria da atividade de
pintura de letras.
Seria um equvoco encarar os resultados da pesquisa como algo que possa ser naturalmente
estendido para alm dos seus limites geogrficos e temporais. Ou seja, o retrato aqui delineado
da atividade da pintura de letras refere-se a um bairro em particular e a determinado perodo de
cerca de dois anos. No entanto, o mtodo de anlise se mostrou eficaz, inclusive para produo
de dados quantitativos, e pode ser aplicado em anlises de diferentes regies, assim como da
mesma rea no futuro, possibilitando comparaes entre os resultados obtidos.
E tambm importante constatar que a confluncia de pesquisas sobre o tema como a de
Finizola, 2010 faz avanar o conhecimento sobre a rea, situada margem do design
cannico. A ateno para com a diferena e a diversidade, que se desenvolve com a
relativizao dos parmetros modernistas, leva a dilogos e trocas entre o culto e o vernacularpopular, o qual tambm participa, ao lado do high design, da visualidade contempornea.

Essa pesquisa resultou na dissertao de mestrado intitulada Tipografia pintada no Centro do Rio de
Janeiro (GUIMARES, 2011)
2

Faz-se importante a meno ao vernacular devido sua utilizao em pesquisas sobre o tema,. Sua
problematizao enquanto categoria de anlise ser desenvolvida em um prximo trabalho.
3

A lei n 5.407, sancionada pelo prefeito Eduardo Paes em 17 de maio de 2012 elevou a regio conhecida
como Lapa condio de bairro, deixando de fazer parte do Centro.
Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

18

Cabe aqui diferenciar os pintores de letras dos grafiteiros e dos cartazistas. Os grafiteiros, ligados
cultura hip hop, utilizam como tcnica de pintura a aerografia, produzindo inscries onde a
expressividade o valor principal, geralmente ultrapassando os limites de legibilidade, compondo nomes
de seus autores, de grupos ou mensagens polticas. Vale dizer que essa definio parte do significado
mais tradicional do grafite, j que atualmente novas tcnicas foram apropriadas, assim como autores
desenvolvem estilos predominantemente figurativos, nos quais elementos tipogrficos esto ausentes ou
possuem pouca relevncia, configurando expresses que muitos preferem chamar de arte de rua, segundo
Gans (2010, p.7). Os cartazistas, que produzem manualmente cartazes efmeros, embora tenham um
perfil profissional mais prximo dos pintores de letras, at porque h quem trabalhe com esses dois tipos
de artefato, foram tratados nas entrevistas como profissionais de uma atividade distinta. Enquanto no
trabalho do pintor de letras h certa variao de suportes, mensagens e clientes, envolvendo a produo de
peas nicas que por isso demandam solues especficas, o cartazista trabalha no mesmo suporte (cartaz)
com mensagens semelhantes (preos e pequenos textos) com menor variao das solues grficas e para
clientes que precisam de seu servio regularmente. Se para o pintor de letras a qualidade do acabamento
um fator a ser considerado, para o cartazista a velocidade de execuo do servio chega a ser mais
importante.
5

<http://www.institutouniversal.com.br/p1.php?curso-profissionalizante=Desenho-e-Pintura-DesenharPintar>. Acesso em 14 de fevereiro de 2012.

6

CROMWELL, HEYNY, HUSSEY, MATTHEWS, MILLER, THOMPSON e [______]. Ver

bibliografia.
7

A anlise detalhada de tal cotejamento encontra-se no artigo Pintores de letras ativos na cidade do Rio
de Janeiro: conhecimento tcito e antigos manuais de letreiramento (GUIMARES; LESSA, 2012)

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

18

19
Bibliografia
BRANDO, Marcus Vinicius D. Os pintores de letras: um olhar etnogrfico sobre as
inscries vernaculares urbanas. Arte & Ensaios. 2006; 13; 46-51.
CARDOSO, Fernanda de Abreu. Design grfico vernacular: a arte dos letristas [dissertao].
Rio de Janeiro: PUC. Departamento de Artes e Design; 2003.
CROMWELL, J. Howard. A system of easy lettering. 2 edio; New York: E.& F. Spon,
1890.
FARIAS, Priscila Lena. Brazilian vernacular type design and digital technologies.
Typ09 Conference; Outubro de 2009; Cidade do Mxico. 1-26.
FINIZOLA, Ftima. Tipografia Vernacular Urbana: uma anlise dos letreiramentos
populares. So Paulo: Bluncher; 2010.
GANZ, Nicholas. O mundo do Grafite: arte urbana dos cinco continentes. So Paulo: Martins
Fontes, 2010.
GOUVEIA, Anna Paula S; PEREIRA, Andr Luiz T; FARIAS, Priscila L; BARREIROS,
Gabriela G. Paisagens Tipogrficas lendo as letras nas cidades. InfoDesign. 2007; 4 (1): 111.
GUIMARES, Vinicius; LESSA, Washington Dias. Pintores de letras ativos na cidade do
Rio de Janeiro: conhecimento tcito e antigos manuais de letreiramento. 10 P&D design; 10 a
13 de outubro de 2012; So Lus.
GUIMARES, Vinicius F. da S. Tipografia pintada no Centro do Rio de Janeiro
[dissertao]. Rio de Janeiro: Escola Superior de Desenho Industrial; 2011.
GUIMARES, Vinicius; LESSA, Washington Dias; CAVALCANTI, Lauro. Comunicao
visual de fachadas de lojas de suco no Centro do Rio de Janeiro. 9 P&D design; 13 a 16
de outubro de 2010; So Paulo.
HEYNY, William. Modern lettering: artistic and practical. 2 edio; New York: The William
T. Comstock Company, 1923.
HUSSEY, A.R. The sign painter: a complete system and set of lessons for beginners. Chicago:
The Pullman School of Lettering, 1916.
MATTHEWS, E.C. How to paint signs and sho cards: a complete course of self-instruction
containing 100 alphabets and designs. New York: J.S. Ogilvie Publishing Company, 1920.
MILLER, Charles A. How to make show cards. 2 edio; Boston: The Spatula Publishing Co,
1916.

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

20
NOGUEIRA, Ana Paula Cesar Vaz Guimares. Mdia exterior e Imagens na cidade de So
Paulo. UNESCOM Congresso Multidisciplinar de Comunicao para o Desenvolvimento
Regional; 9 a 11 de outubro de 2006; So Bernardo do Campo.
THOMPSON, W.A. Modern show card lettering, design and advertising phases. Pontiac:
The Thompson School of Lettering, 1906.
______. Druggists and dispensers: practical show card instructor. Pontiac: W.A.Thompson,
1909.

Sobre os autores:
Vinicius Guimares graduado em Desenho Industrial/Programao Visual pela Escola de
Belas Artes da UFRJ, e mestre em design pela Esdi/Uerj. Suas reas de pesquisa so Tipografia;
Design vernacular.
viniguimaraes@terra.com.br
Washington Dias Lessa designer formado pela Esdi/Uerj, onde ensina e pesquisa desde o final
dos anos 70. O design de comunicao sua rea de atuao projetual. Suas reas de pesquisa
so Design e epistemologia; Design e linguagens visuais; Design, significado e sentido.
bolsista PQ-2 do CNPq.
washington.lessa@gmail.com

Estudos em Design | Revista (online). Rio de Janeiro: v v. 21 | n. 1 [2013], p. 01 22 | ISSN 1983-196X

20