2.1
Experincia e transmisso: a morte da narrativa
russo Nikolai Leskov, Walter Benjamin faz uma importante distino que
determina o curso de sua anlise acerca da figura nomeada por ele como O
narrador: trata-se da distino entre o romance moderno e a antiga forma da
narrativa tradicional. Nesse texto, seu pensamento parte da constatao de que a
poca moderna marcada por um contexto de radicais transformaes que levam
passagem das comunidades artesanais para uma nova organizao social,
caracterizada pelo tempo do trabalho no capitalismo. O longo processo de ruptura
com a tradio que se desenrolou com o surgimento da burguesia e o
aparecimento das sociedades industrializadas modernas, no final do sculo XIX,
acompanhado por mudanas no mbito da experincia e de sua expresso literria.
sobre esse processo, sua contundncia histrica e filosfica, que Benjamin ir se
deter, especialmente, no ensaio em questo. Esse processo corresponde, pois, ao
declnio da forma narrativa tradicional, cujo primeiro indcio, segundo
Benjamin, o surgimento do romance no incio do perodo moderno1.
Para tornar mais tangvel a questo do definhamento da arte de narrar,
que culminar na sua morte, Benjamin apresenta dois tipos emblemticos das
sociedades arcaicas: o campons e o marujo. Tradicionais representantes da arte
de narrar, o campons sedentrio trazia consigo a sabedoria do passado, de quem
est h muito tempo fixado na mesma terra, enquanto o marujo comerciante
oferecia o saber diversificado das terras distantes. Da autoridade advinda de um
saber acerca do tempo, no caso do primeiro tipo, e de um saber do espao, no caso
1
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 201.
16
Ibid., p. 200.
Ibid., p. 199.
4
Ibid., p. 198.
5
Ibid., p. 198.
6
Ibid., p. 200.
7
Walter Benjamin, Experincia e pobreza, in: Obras escolhidas volume I (So Paulo:
Brasiliense, 1994), p. 115.
3
17
A essas questes, Benjamin responde tambm nesse texto: no, est claro
que as aes da experincia esto em baixa. No desenvolvimento que se segue a
essa afirmativa, ele aponta a gerao que viveu a primeira guerra mundial, entre
8
9
Ibid., p. 114.
Ibid., p. 115.
18
2.2
Da narrativa antiga ao romance moderno
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 211.
19
isso que Benjamin chama nossa ateno ao falar da epopia como origem desse
processo: para a desagregao da poesia pica, primeiramente, na narrativa e,
sculos mais tarde, no romance. No seria possvel falar da guinada, que uma
mudana de direo, sem antes estabelecer o caminho inicial, onde ambas
andavam juntas, na forma pica, ou seja, na reminiscncia. Partindo dessa
constatao, ele poder caracterizar cada uma dessas formas com o que elas tm
de comum, a origem na reminiscncia, e com aquilo que as diferencia: sua forma,
seu suporte, seu contedo, sua funo no mbito social estando tudo isso
intrinsecamente ligado.
Para Benjamin, a forma narrativa tradicional possui uma dimenso
utilitria, que pode consistir seja num ensinamento moral, seja numa sugesto
prtica, seja num provrbio ou numa norma de vida12. Trata-se de relatos nos
quais experincias eram transmitidas num tempo em que o trabalho artesanal
permitia ligao com a totalidade do processo produtivo, no domnio do conjunto
completo de tcnicas a empregadas. Da transmisso desses relatos, dependia a
prpria continuidade da produo artesanal. Toda a organizao social das
comunidades arcaicas girava em torno da manuteno do que Benjamin chama de
cadeia da tradio, na qual o conselho era tecido na substncia viva da
existncia, levando o nome de sabedoria13. Enquanto a narrativa baseia-se na
oralidade, com decisiva importncia da fala, dos olhos e das mos no aqui e agora
11
Ibid., p. 211.
Ibid., p. 200.
13
Ibid., p. 200.
12
20
21
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 204.
17
Ibid., p. 205.
22
sua memria, alm de poder estar a lguas de distncia do leitor, que recebe dele
apenas sua escrita. Assim, a distncia foi inserida na comunicao humana
quando, por inmeros motivos, ocorreu o descolamento das figuras do narrador e
de seu ouvinte, que passaram a no mais dividir o mesmo, e propcio, ambiente
comunicacional.18
Em meio ao novo sistema produtivo, no h mais espao, nem tempo, para
a veiculao das antigas narrativas. Responsvel por instaurar um novo fluxo
temporal, bem como uma nova configurao espacial do trabalho, o sistema
capitalista nascente gerou mudanas que atingiram, de maneira radical, todo o
ambiente ao redor das pessoas. Isso porque a descontinuidade caracterstica das
linhas produtivas passou a separar no s o trabalhador da totalidade do seu
trabalho, como separou os trabalhadores uns dos outros e os separou, por fim, da
possibilidade de tessitura da experincia coletiva no desenvolvimento de suas
atividades. Mais do que isso, assim que narrador e ouvinte se descolaram, a partir
de tais mudanas no sistema produtivo, a prpria narrativa tradicional entrou em
declnio, visto que, por conta do aparato tcnico desenvolvido com a criao da
imprensa, sua antiga funo, aos poucos, comeou a deixar de existir. por isso
que Benjamin pde dizer que no h mais ensinamentos a serem transmitidos ou
conselhos a serem dados na coletividade. Na falta de espao e tempo comuns,
essas aes entram em baixa, uma vez que a prpria coletividade se transformou,
perdendo seu significado tradicional.
Dessa maneira, as mudanas sofridas no mbito literrio esto relacionadas
aos avanos tcnicos advindos com a modernidade, responsveis pela passagem
da tradio oral para a escrita e por instaurar, assim, a distncia na comunicao
humana. Conforme Benjamin, a origem do romance o indivduo isolado, que
no pode mais falar exemplarmente sobre suas preocupaes mais importantes e
18
H, entre as formas da narrativa tradicional e do romance, uma inverso no que diz respeito ao
que podemos chamar de uma dialtica da distncia. Enquanto o marujo tipo que junto ao
campons foi considerado por Benjamin representante da arte de narrar encontrava-se
fisicamente prximo de seu ouvinte no momento da narrao, a histria narrada guardava uma
distncia temtica, j que seu interlocutor permanecia psicolgica e espiritualmente afastado do
contedo da narrativa. Era justamente o saber das terras distantes que conferia ao marinheiro
viajante a autoridade para narrar. J no caso do romance moderno, ao passo que o escritor mantm
distncia fsica de seu leitor, a proximidade espiritual garantida pela profunda intimidade com
que so desnudadas as questes psicolgicas que definem os personagens. a busca por extensas e
ntimas anlises psicolgicas, o que parece mais atrair o indivduo burgus para o romance,
aproximando o leitor da histria.
23
que no recebe conselhos nem sabe d-los19. Se a arte de narrar tornou-se rara,
porque a experincia, que antes se dava de maneira coletiva e presencial, no
mais vinculada no meio social. Privatizada, a experincia passa a ser vivida
isoladamente, levando o nome de vivncia. Como analisa Katia Muricy,
A articulao de experincia e vivncia constitui o par conceitual dessas anlises
da modernidade. A experincia (Erfahrung) relacionada memria individual e
coletiva, ao inconsciente e tradio. A vivncia (Erlebnis) relaciona-se
existncia privada, solido, percepo consciente. Nas sociedades modernas, o
declnio da experincia corresponde a uma intensificao da vivncia. A
experincia se torna definitivamente problemtica e a sua possibilidade depende
de uma construo vinculada escrita.20
19
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 201.
20
Katia Muricy, Alegorias da dialtica: imagem e pensamento em Walter Benjamin (Rio de
Janeiro: Relume Dumar, 1998), p. 183.
21
Jeanne Marie Gagnebin, No contar mais?, in: Histria e Narrao em Walter Benjamin (So
Paulo: Editora Perspectiva, 1999), p. 57.
24
relao com o aspecto da transitoriedade, que iremos nos deter daqui em diante.
2.3
Tempo no romance: o sentido da vida
22
Ibid., p. 59.
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 212.
23
25
da forma romanesca.
A vida prpria da interioridade s possvel e necessria, ento, quando a
disparidade entre os homens tornou-se um abismo intransponvel; quando os
deuses se calam e nem o sacrifcio nem o xtase so capazes de puxar pela lngua
de seus mistrios; quando o mundo das aes desprende-se dos homens e, por
essa independncia, torna-se oco e incapaz de assimilar em si o verdadeiro
sentido das aes [...].25
26
transparncia enganosa que lhe concede pouco a pouco uma entrada e uma
topografia29. Sobre o papel definitivamente exemplar da forma romanesca na
modernidade, ele diz:
Observe-se que j no h personagens no romance moderno; h somente
cmplices. Nossos cmplices, que so tambm testemunhas e sobem a um estrado
para declarar coisas que quase sempre nos condenam; de quando em quando
h algum que d testemunho a favor, e nos ajuda a compreender com mais clareza
a natureza exata da situao humana de nosso tempo.30
Para Benjamin, o leitor do romance, o mais solitrio dos leitores, apoderase da matria de sua leitura como coisa sua, destri, devora a substncia lida,
como o fogo devora a lenha na lareira33. Ele tem acesso essncia dos
personagens do romance atravs da rememorao de suas histrias, ou seja, do
relato de toda uma vida lembrada. Vida esta que deve ser concluda no interior do
romance, j que o sentido da sua vida somente se revela a partir de sua
morte34. a partir do fim de um trajeto que se torna possvel traar a linha que
vai do seu comeo (no caso, o nascimento) at o seu desfecho (a morte), fazendo
emergir, assim, sua direo (o sentido de uma vida), que antes no podia ser
29
Julio Cortzar. Situao do romance, in: Valise de cronpio (So Paulo: Perspectiva, 2006), p.
67.
30
Ibid., p. 68.
31
Octavio Paz. Ambigidade do romance, in: Signos em rotao (So Paulo: Perspectiva, 2009),
p. 70.
32
Ibid., p. 69.
33
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 213.
34
Ibid., p. 214.
27
Ibid., p. 214.
28
Friedrich Nietzsche, O nascimento da tragdia (So Paulo: Companhia das Letras, 1992), p.
102.
37
Ibid., p. 102 e 103.
29
feitos fornece a oportunidade para que o prprio leitor pense a relao com o
tempo, com sua vida, sua histria e suas lembranas. Seria esta a morte que, nas
palavras de Heidegger, abenoa o temporal, o transitrio, o efmero39?
*
Ainda no ensaio O narrador, antes de reconhecer a morte descrita no
romance como uma oportunidade de o leitor encontrar o sentido da vida,
Benjamin fala da transformao da idia de morte na passagem da tradio para a
modernidade. Segundo ele, no decorrer dos ltimos sculos, pode-se observar
que a idia da morte vem perdendo, na conscincia coletiva, sua onipresena e sua
fora de evocao40. Isso se deve interiorizao da vida promovida pela
sociedade burguesa, durante o sculo XIX, que fez com que o antigo espetculo
da morte perdesse seu carter pblico e altamente exemplar. O leito de morte
em direo ao qual se precipita o povo, atravs das portas escancaradas, uma
imagem tpica da Idade Mdia. Benjamin diz que, ento, era praticamente
impossvel encontrar sequer um cmodo em que no tivesse morrido algum. Ao
contrrio disso, na sociedade burguesa, os espaos so depurados de qualquer
morte. Moribundos passam a ser enviados por seus herdeiros para sanatrios e
38
Ibid., p. 36.
Martin Heidegger, Quem o Zaratustra de Nietzsche?, em: Ensaios e conferncias
(Petrpolis: Vozes, 2001), p. 100.
40
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 207.
39
30
41
Ibid., p. 207.
Ibid., p. 208.
43
Ibid., p. 210.
42
31
no podia ser diferente, o passar, o perecer, a tal pedra que a vontade no pode
rolar44, como diria Nietzsche.
Na articulao da experincia coletiva pelas sociedades arcaicas, conforme
Benjamin, o mais profundo choque da experincia individual, a morte, no
representa nem um escndalo nem um impedimento45. Ele associa a experincia
coletiva imagem de uma escada que chega at o centro da terra e que se perde
nas nuvens, na qual todos os grandes narradores se movem para cima e para
baixo nos degraus de sua experincia46 com facilidade. Assim, seguindo seu
pensamento, se a morte de um indivduo no representa um impedimento para
essa poca em que a experincia era vinculada no meio social pelo narrador,
porque a morte estava inscrita numa maneira de se experimentar a vida na
44
Friedrich Nietzsche, Assim falou Zaratustra: um livro para todos e para ningum (Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2006).
45
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 215.
46
Ibid., p. 215.
32
do homem tornar-se uno com o ser primordial47, ainda que por breves instantes.
Essa unidade de que fala Nietzsche, em relao potncia que para ele tinha a
tragdia grega, parece estar relacionada ao que Lukcs chamou de imanncia do
sentido vida, que s foi possvel no antigo mundo grego.
Mas j se foi a poca em que o homem podia estar em harmonia com a
natureza ou sentir-se uno com o ser primordial. A modernidade se funda,
justamente, com a ciso entre homem e natureza, com a ruptura da unidade do
ser de que trata Lukcs. Diz ele: a natureza como conformidade a leis para o
puro conhecimento e a natureza como o que traz consolo para o puro sentimento,
no outra coisa seno a objetivao histrico-filosfica da alienao do homem
em relao s suas estruturas48. Uma vez rompida a unidade entre sentido e vida,
47
Friedrich Nietzsche, O nascimento da tragdia (So Paulo: Companhia das Letras, 1992), p.
102.
48
Georg Lukcs, A teoria do romance: um ensaio histrico-filosfico sobre as formas da grande
pica (So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2000), p. 65.
49
Ibid., p. 54.
50
Ibid., p. 31.
33
51
Ibid., p. 30.
Ibid., p. 67.
53
Walter Benjamin, O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov, in: Obras
escolhidas volume I (So Paulo: Brasiliense, 1994), p. 207.
52