MIDI

(Musical Instruments Digital Interface)

La dcada de los 80s est marcada por la invencin del
protocolo MIDI (1983), todava ubicuo hoy en da, y
cuyas implicaciones permanecen omnipresentes en toda
la msica electrnica de hoy

Antecedentes e historia

Antecedentes, nacimiento e historia

Introduccin al hardware
Definiciones y conceptos principales
Secuenciacin
Los mensajes MIDI a fondo
Dispositivos y controladores
Implicaciones musicales, estticas y resumen

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Noviembre 2003

En los 70s existen ya varios sistemas con control digital, pero ningn standard
no se pueden interconectar equipos diferentes
si la transmisin es analgica (por voltaje) no admite polifona, ni diferentes tipos
de controles
El secuenciador Roland MC-4 (1978) es uno de los primeros secuenciadores
digitales comerciales. Con una capacidad hasta 12.500 notas entradas a
mano, las secuencias se graban en cinta. Dado que todava no existe
ningn protocolo comn (i.e. MIDI), slo ofrece control por voltaje.

1981: Tom Oberheim, Dave Smith y fabricantes japoneses (Roland, Yamaha, Korg &
Kawai) se renen para definir un protocolo digital standard
1983: Musical Instruments Digital Interface
Se publica la norma MIDI 1.0 (hasta 1999 no se publica la norma MIDI 2.0 !)
Protocolo serie (velocidad mxima 31.500 bits/segundo)
Conector DIN 5-pines (slo se usan 3)
Los fabricantes comienzan a hacer equipos MIDI compatibles
Se funda la IMA (International MIDI Association)

Aunque en los 60s, los ordenadores no eran suficientemente potentes para la

sntesis de audio en tiempo real, s que lo eran para controlar un sintetizador
analgico
Primeros experimentos de control digital de un sintetizador analgico:
Polynome & Coordinome (1964), de Emmanuel Ghent
Piper (Gustav Ciamaga & James Gabura, University of Toronto, 1965-1973)
Desde 1971 los sintetizadores de Buchla son hbridos (i.e. con control digital):
Series 200, 300, 400 y 500
GROOVE system (Max Mathews & F.Richard Moore, Bell Labs, 1967), se basa
en un ordenador que puede controlar todos los parmetros de un sintetizador
analgico. Ghent, Moore y Laurie Spiegel, trabajan con el sistema hasta 1978

Appalachian Grove (1974), Patchwork (1974), Waves (1985), The

Expanding Universe (1975), Drums (1975), Clockworks (1975), A Voyage
(1975) son algunas piezas de Spiegel con GROOVE

Esquema de un conector MIDI

Roland Compu Music CMU-800R, es un sistema comercial (1983) que permite

controlar sintetizadores analgicos
El alphaSyntauri es un sistema comercial, de sntesis digital que utiliza un Apple
II (48K de RAM) para control
Sergi Jord, UPF

Nacimiento del MIDI

Antecedentes del MIDI

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

MIDI Manufacturers Association

Harmony Central MIDI (general)
Harmony Central MIDI documentation

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Historia del MIDI

Yamaha DX7: primer sintetizador digital 1984
Primeros secuenciadores por software (Spectrum, Commodore 64,
...) 1984

Cmo funciona?
(Hardware)

Atari (~1985-1990)
PCs y tarjetas de sonido (90s...)
Desde mediados de los 90s, otros avances tecnolgicos en el
terreno de la informtica musical que en lugar de desbancarlo o
hacerlo obsoleto, han ayudado a redefinir el MIDI

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

MIDI Transmisin

Conceptos tcnicos de Hardware

Serie (y asncrona)
31.250 baudios
1 bit stop y no paridad 1 byte = 10 bits (con el de

Transmisin MIDI
Puertos MIDI
Ejemplos de conexiones

start)

Conector DIN (5 pines de los que se usan 3) y cables

unidireccionales

La comunicacin bidireccional entre 2 dispositivos

2 cables y 2 puertos diferenciados (MIDI IN y MIDI

OUT)

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Ejemplos de conexiones

MIDI Puertos

La informacin que circula por un cable MIDI es unidireccional. Para conectar 2

dispositivos entre si, son necesarios 2 cables

Emisor tiene puerto MIDI OUT

Receptor: MIDI IN
Un cable conecta un OUT con un IN
Emisor/receptor: tiene los 2 puertos (mnimo)
Existe tercer tipo de puerto: MIDI THRU para
conectar dispositivos en cadena: redistribuye
una copia de la entrada recibida por MIDI IN

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Configuracin mnima (si el

teclado se utilizase slo como
controlador y no como
generador de sonido, se omitira
el retorno del ordenador al
teclado)

3 sintetizadores y un ordenador
en cadena. Slo el A puede
utilizarse como teclado
controlador (una configuracin
equivalente, sera con el OUT
del ordenador al IN del A, y el
THRU del A al IN del B, dejando
al C sin salida THRU)

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

10

Puertos: resumen de conceptos

Un mensaje MIDI indica a un dispositivo una accin a ejecutar
(activar una nota, etc.)

Todo dispositivo que cumple la normativa MIDI dispone de un

interfaz capaz de recibir y/o enviar mensajes MIDI.

Caractersticas principales

Este interfaz puede tener tres puertos diferentes: MIDI IN, MIDI
OUT y MIDI THRU.

Todo instrumento emisor (por ejemplo un teclado) debe disponer

forzosamente de un MIDI OUT.

Todo instrumento receptor (un sintetizador o cualquier instrumento

capaz de "sonar") debe disponer de un MIDI IN.

El MIDI THRU genera una replica del MIDI IN, que permite
encadenar varios dispositivos MIDI.

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

11

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

12

Algunos trminos

Caractersticas y posibilidades
principales del MIDI

Polifnico: capaz de producir varios sonidos (notas) simultneos

Multitmbrico: capaz de producir varios timbres (instrumentos) diferentes

simultneos
Un sintetizador multitmbrico es tambin polifnico. El inverso no es
siempre cierto (hay polifnicos que no son multitmbricos)
Los primeros sintetizadores polifnicos surgen en 1975 (Oberheim)
Los primeros sintetizadores multitmbricos no surgen hasta el MIDI
(sin MIDI no tienen sentido). Con un sintetizador multitmbrico se
puede crear un tema entero, pista a pista.
Hoy en da, una tarjeta de sonido sencilla, suele tener una
multitmbrica de 16 partes y una polifona mnima de 32-64 voces

Programa (de un sintetizador): los sintetizadores digitales incluyen presets

tmbricos, que determinan un tipo de sonoridad. Estos presets son
accesibles mediante botones, pero tambin remotamente mediante
mensajes MIDI

16 canales diferentes 16 voces independientes (cada

una puede ser polifnica dependiendo de las
carctersticas del sintetizador que suene)

Se controla no solo las notas sino tambin los tipos de

sonidos (programas en terminologa MIDI), volmenes y
otros controles

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

13

mximo nmero de notas

simultneas

Capacidad
Multitmbrica

mximo nmero de
instrumentos simultneos

Sergi Jord, UPF

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Introduccin (muy somera)

a los mensajes MIDI

Monofnico vs. polifnico

Multitmbrico vs. Monotmbrico
(resumen)
Capacidad Polifnica

Noviembre 2003

Notas (Note ON y Note OFF)

Cambios de programa (Program Change)
Mensajes de control (Control Change, Pitch Bend, Aftertouch,
PolyAftertouch)

Otros mensajes (de sistema)

Cada uno de estos mensajes puede tener varios datos
Existen centenares de posibles mensajes de control diferentes, es
decir se pueden controlar todos los parmetros de un dispositivo

Todos estos mensajes (salvo el ltimo grupo sistema- se dirijen a

un canal determinado de los 16 posibles)
Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

15

Tabla de mensajes
Nombre Mensaje

Binario

Hex Data1

Data2

Note Off

1000 nnnn

8N

altura

velocidad

Note On

1001 nnnn

9N

altura

velocidad

Poly. Aftertouch

1010 nnnn

AN

altura

presin

Control Change

1011 nnnn

BN

tipo control

intensidad

Program Change

1100 nnnn

CN

programa

Channel Aftertouch

1101 nnnn

DN

presin

Pitch Bend

1110 nnnn

EN

MSByte

System Message

1111 xxxx

FX

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

16

Introduccin a las notas MIDI

LSByte

17

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

18

Cambios de programa

General MIDI / General Standard

Sonidos y programas MIDI

Presets en sintetizadores digitales y
samplers
Un preset/canal
General MIDI, General Standard

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

19

General MIDI
Patches

Noviembre 2003

Introduccin a los controles

Sergi Jord, UPF

20

Conceptos Fundamentales
Teclado / Sintetizador / Mdulo de sonido / Tarjeta de sonido...
Canales MIDI
Un secuenciador es un dispositivo capaz de grabar y reproducir

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

21

mensajes MIDI. Un ordenador equipado con el software y el

hardware necesarios, puede funcionar como secuenciador.
Standard MIDI Files
Ejemplo software secuenciador

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

22

Consecuencias tcnicas del MIDI

1.
2.
3.
4.
5.

6.
7.
8.

Se puede tocar desde un sintetizador y hacer sonar otro (o los dos)

Se fabrican teclados que no suenan y sintetizadores sin teclas
Se fabrican nuevos controladores no basados en teclado (guitarras,
percusin, etc.)
Secuenciadores (inicialmente hardware) permiten grabar esta informacin
en t.real (i.e. pianola programable interactiva)
Se fabrican interfaces MIDI para ordenadores, de forma que puedan
funcionar as como secuenciadores y unidades de control
El Commodore 64 (1982) y otros ordenadores, ofrecen a partir de 1983,
la posibilidad de aadir interfaces MIDI.
El Atari 520 ST (1986) incorpora interfaz MIDI de fbrica y se convierte
en EL ordenador de los msicos, durante casi una dcada.
En consecuencia, surgen los secuenciadores por software (como el mtico
secuenciador de Steinberg PRO24, antepasado del actual Cubase), ms
flexibles (mejor interfaz) y potentes que los de hardware (capacidad limitada
slo por el ordenador)
En estos dispositivos o programas, esta informacin se puede editar,
manipular, aadir pistas una a una, visualizar de otras formas (i.e. editores
de partituras)
Esta informacin se puede tambin generar de varias formas (programas de
composicin algortmica, sistemas interactivos en t.real)

Noviembre 2003

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Secuenciacin

Noviembre 2003

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Secuenciadores Musicales - Historia

El Secuenciador MIDI

Historia de la secuenciacin musical

Que hace un secuenciador MIDI?
Conceptos bsicos
Standard MIDI Files

s.XII Campanas programables

s.XVIII Rollo papel perforado
s.XVIII-XIX Autmatas musicales
s.XIX Primeras grabaciones a t.real
1960-1970 Secuenciadores analgicos
1970 Primer secuenciador digital
1983 MIDI: secuenciadores (1) hardware & (2)
software
Curso de secuenciacin MIDI

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

25

Que hace un secuenciador MIDI?

Como se mide el tiempo?

La resolucin de un secuenciador comercial suele ser
configurable entre ~ [24-960 ticks/negra] (i.e. no es
absoluta sino que depende del tempo)

Sergi Jord, UPF

27

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

28

En modo grabacin, coloca etiquetas de tiempo a los

mensajes que van llegando al puerto de entrada

En modo reproduccin manda los mensajes al puerto de
salida, cuando sus etiquetas de tiempo coinciden con el
valor actual del reloj

Como se mide el tiempo?

La resolucin de un secuenciador comercial suele ser
configurable entre ~ [24-960 ticks/negra] (i.e. no es
absoluta sino que depende del tempo)

Sergi Jord, UPF

salida, cuando sus etiquetas de tiempo coinciden con el

valor actual del reloj

Que hace un secuenciador MIDI?

En modo grabacin, coloca etiquetas de tiempo a los

Noviembre 2003

mensajes que van llegando al puerto de entrada

En modo reproduccin manda los mensajes al puerto de

Como se mide el tiempo?

La resolucin de un secuenciador comercial suele ser
configurable entre ~ [24-960 ticks/negra] (i.e. no es
absoluta sino que depende del tempo)

Que hace un secuenciador MIDI?

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En modo grabacin, coloca etiquetas de tiempo a los

mensajes que van llegando al puerto de entrada

En modo reproduccin manda los mensajes al puerto de
salida, cuando sus etiquetas de tiempo coinciden con el
valor actual del reloj

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Que hace un secuenciador MIDI?

En modo grabacin, coloca etiquetas de tiempo a los

Noviembre 2003

mensajes que van llegando al puerto de entrada

En modo reproduccin manda los mensajes al puerto de

salida, cuando sus etiquetas de tiempo coinciden con el
valor actual del reloj
Como se mide el tiempo?
La resolucin de un secuenciador comercial suele ser
configurable entre ~ [24-960 ticks/negra] (i.e. no es
absoluta sino que depende del tempo)

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Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

30

Secuenciador
Conceptos bsicos
Pistas vs. Canales
Valores defecto de las pistas (filtrado canales, program
change, volumen, etc.)

Puertos MIDI entrada/salida

Modos visualizacin/edicin (lista / grid+controles /
partitura)

Resolucin y Control de tiempos (temp+ticks vs. ms)

Opciones de edicin, cuantizacin, etc.
Puertos virtuales
Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

31

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

32

Standard MIDI Files

Un fichero MIDI es un conjunto de mensajes MIDI con

etiquetas de tiempo asociadas a cada uno de ellos

(evento MIDI = mensaje MIDI + etiqueta tiempo)
Un tema MIDI sencillo, podra representarse mediante
un simple array bidimensional de eventos MIDI donde
cada fila estara asociada a una pista
Pero dado que la estructura de un tema MIDI en un
secuenciador puede ser bastante compleja, tambin lo
es el fichero resultante

http://www.sonicspot.com/guide/midifiles.html
http://www.sfu.ca/sca/Manuals/247/midi/fileformat.html
Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

33

Noviembre 2003

Un fichero MIDI es un conjunto de mensajes MIDI con

34

Standard MIDI Files Consideraciones

Standard MIDI Files

Sergi Jord, UPF

Partes variables (chunks, con 4 bytes para descriptor del tipo de

etiquetas de tiempo asociadas a cada uno de ellos

(evento MIDI = mensaje MIDI + etiqueta tiempo)
Un tema MIDI sencillo, podra representarse mediante
un simple array bidimensional de eventos MIDI donde
cada fila estara asociada a una pista
Pero dado que la estructura de un tema MIDI en un
secuenciador puede ser bastante compleja, tambin lo
es el fichero resultante

chunk y 4 bytes para su tamao)

MThd [length of header data] [header data]
MTrk [length of track data] [track data]
MTrk [length of track data] [track data]

Dentro de los tracks hay eventos

Los eventos se componen de un tag de tiempo (delta) seguidos de
un mensaje

Los mensajes pueden usar running status

http://www.sonicspot.com/guide/midifiles.html
http://www.sfu.ca/sca/Manuals/247/midi/fileformat.html
Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Todo ello nos lleva a la siguiente conclusin: si hay que leer y/o
escribir Standard MIDI Files, mejor encontrar una librera!
35

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

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Dispositivos MIDI
De salida (reciben datos MIDI, i.e. disponen de un conector MIDI IN)
Generadores de sonido (sintetizadores, samplers, mdulos de sonido,
tarjetas, etc.)
Sintetizadores por software
Procesadores de sonido (racks multiefectos, etc.)

Conceptos tcnicos ms
avanzados
(software)

De procesado (reciben datos MIDI y los reenvan, i.e. disponen de conectores

MIDI In y MIDI OUT)
Mergers, thrus, patchbays, etc.

De entrada (generan/mandan datos MIDI, i.e. disponen de conectores MIDI

out)
Teclados
Faders
y todo una serie de posibilidades que veremos ms adelante
Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

37

Noviembre 2003

MIDI Tcnico : Mensajes

Sergi Jord, UPF

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Mensajes MIDI (1)

Bytes de status / bytes de datos

Descripcin de bajo nivel

Tabla de mensajes
Implementacin MIDI en dispositivos
Velocidad de transmisin
Mensajes RPN y NRPN

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

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Mensajes MIDI (2): Tabla

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

Binario

Hex Data1

Data2

Note Off

1000 nnnn

8N

altura

velocidad

Note On

1001 nnnn

9N

altura

velocidad

Poly. Aftertouch

1010 nnnn

AN

altura

presin

Control Change

1011 nnnn

BN

tipo control

intensidad

Program Change

1100 nnnn

CN

programa

Channel Aftertouch

1101 nnnn

DN

presin

Pitch Bend

1110 nnnn

EN

MSByte

System Message

1111 xxxx

FX

Sergi Jord, UPF

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Mensajes MIDI (3): Hoja implementacin

Nombre Mensaje

Noviembre 2003

Los bytes de status tienen bit ms significativo a 1

Los bytes de datos tienen bit ms significativo a 0
Todo mensaje MIDI se compone de un primer byte de status
(que determina el tipo del mensaje) y uno o dos bytes restantes
de datos (1 2, dependiendo del tipo de mensaje).
En el byte de status, 3 de los 7 bits disponibles determinan el
tipo de mensaje. Los 4 restantes determinan el canal
16 canales / 8 tipos de mensajes diferentes / 128 valores
posibles en un byte de datos

Ningn dispositivo tiene porqu

entender todos los mensajes MIDI
Todo dispositivo MIDI tiene una hoja
de implementacin que indica los
mensajes que puede emitir y recibir
(X:No / O:S)
Si no lo entiende pasa de l (pero
tambin lo reenva por el THRU)
Control Changes General MIDI

LSByte

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Noviembre 2003

Modulacin
Volumen
panorama 10
expresin 11
sostenido
all notes off
reset all controllers

Sergi Jord, UPF

1
7

64
121
123

42

Mensajes MIDI (y 5)

Mensajes MIDI (4) : Velocidad transmisin

Sabiendo que la nota DO central, corresponde al valor decimal

1 mensajes ~3bytes . 1 byte = 10 bits . velocidad

60, y que el sonido de flauta GM corresponde al valor decimal

73, que mensajes habra que mandar para activar durante dos
segundos, un DO de flauta en la octava inmediatamente inferior,
con velocidad mxima, y por el canal MIDI 3 ?

transmisin : 31.250 bps

un mensaje MIDI normal tarda ~ 0,96 ms

mximo ~ 1000 mensajes / seg
NB: esta restriccin de velocidad NO es aplicable si todo
sucede dentro del ordenador (slo si circula realmente por
un cable MIDI!)

Running Status: Convenio a la hora de transmitir los mensajes, que facilita

la reduccin del flujo de datos MIDI. Cuando un mensaje es del mismo tipo que
el anterior no es obligatorio transmitir de nuevo el byte de status. De esta forma
cuando se mandan varios mensajes consecutivos del mismo tipo, slo el
primero ocupa tres bytes, ocupando dos, todos los restantes. Esta tcnica es
especialmente til en la transmisin de controles continuos como el volumen o
la modulacin que suelen enviarse en grandes bloques. Aunque la adopcin del
running status en un dispositivo transmisor es opcional, todos los dispositivos
receptores deben ser capaces de entenderlo.

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

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Mensajes MIDI (y 5)

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

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Mensajes MIDI (6): RPN NRPN

Sabiendo que la nota DO central, corresponde al valor decimal

60, y que el sonido de flauta GM corresponde al valor decimal
73, que mensajes habra que mandar para activar durante dos
segundos, un DO de flauta en la octava inmediatamente inferior,
con velocidad mxima, y por el canal MIDI 3 ?

Program Change en canal 3 0xC2

Note ON en canal 3 0x92
Note OFF en canal 3 0x82
Nota DO inmediatamente inf. a la 60
Velocidad mxima

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

RPN

NRPN

PARAM. LSB

100

98

PARAM MSB

101

99

DATA VAL. MSB

DATA VAL. LSB

38

38

Los dos primeros (PARAM) se utilizan para indicar

el tipo de efecto deseado, mientras que los dos
segundos (DATA) contienen el valor de este
efecto. El hecho de utilizar dos mensajes para
cada cometido permite un nmero mximo terico
de 16.384 efectos diferentes (128 x 128), cada uno
de ellos con un rango dinmico de 16.384 valores
diferentes.
Hay 16.384 (128x128) posibles controles RPN y
16.384 NRPN. Cada uno de estos controles puede
tener a su vez un rango de 16.384 (la mayora de
los sintetizadores utilizan muchos menos).
En el caso de la SB AWE y SB Live, slo se
utilizan los NRPN y con 99 siempre a 127, de
forma que el parmetro a modificar se especifica
con el CC98. Asimismo, el CC 6 siempre se deja a
64.
Noviembre 2003

Los NRPN y los RPN, son unos nombres complicados con los que se
designan a combinaciones especiales de cuatro mensajes de Control
Change correlativos, mediante las cuales es posible (dependiendo del
hardware al que se aplica), modificar parmetros del sintetizador o
sampler, con un control muy superior al que ofrecen los mensajes ms
normales. Hoy en da, son muchos los dispositivos que aceptan este tipo
de mensajes, y que ofrecen, por consiguiente, la posibilidad de modificar
en tiempo real y desde un secuenciador, los valores de sus envolventes,
sus moduladoras de baja frecuencia, sus filtros, etc.

192+2 = 194
144+2 = 146
128+2 = 130
60-12 = 48
127

RPN significa Registered Parameter Number (nmero de parmetro

registrado), mientras que NRPN es lo mismo con un NO delante. Como
sus nombres sugieren, los RPN son estndar mientras que en el caso de
los NRPN, cada fabricante puede utilizarlos con mayor libertad.

45

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

46

Mensajes MIDI (y 7):

RPN NRPN (2)
Los valores del CC 6 y del CC 38 son los que
determinarn la magnitud del efecto. Si el rango del
efecto es superior a 127, el valor deseado debe
repartirse entre los dos controles de acuerdo con la
frmula :
valor del CC6 = int (valor deseado + 8192) / 128
valor del CC8 = int (valor deseado + 8192) % 128

Resumen
Implicaciones

El RUNNING STATUS asegura que no es necesario

mandar un control mientras ste no cambie de valor.
Por ello, basta con poner una vez, al inicio de la
secuencia CC 99 127, CC 98 21, CC 6 64, e ir
modificando el queda, el CC 38. Esto ser vlido
siempre que no quieras modificar ms de un
parmetro a la vez

Sergi Jord, UPF

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Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

48

MIDI : Implicaciones estticas (1/2)

Ms Implicaciones
(y ms novedosas)

Un sintetizador de 16 partes multitmbricas puede tener por lo tanto, 16 programas diferentes,

activos simultneamente.
Con la ayuda de un secuenciador, un msico puede componer estas partes una a una, tocando
en vivo, introduciendo notas con el ratn, modificando lo grabado, copiando y pegando
Si a eso aadimos el abaratamiento y ubicuidad de samplers y otros sintetizadores, que pueden
simular cada vez con mayor veracidad el sonido de instrumentos acsticos, es fcil deducir el
impacto de estas tecnologas en la msica comercial :

A las implicaciones conservadoras anteriores, habra que aadir

otras ms innovadoras

muchas msicas de esttica no-electr nica (pop, anuncios, bandas sonoras) se realizan
ahora de forma totalmente electr nica

Se disea y se experimenta con nuevos dispositivos (o

instrumentos) que permitan controlar sintetizadores
electrnicos (i.e. que manden datos MIDI) en vivo
i.e. nuevas maneras de tocar
Se fomenta la creacin de programas que generen, manipulen,
procesen datos MIDI
i.e. nuevas maneras de componer

tambin mucha msica electrnica de los 80s se torna tambin menos electrnica y ms
orquestal, lo que muchos consideran como un retroceso
(e.g. Jump Jet, from William Orbits Strange Cargo, 1987)

A partir de inicios de los 90s, las tarjetas de sonido para ordenador incorporan tambin un
sintetizador MIDI (en el que prevalecen las imitaciones de sonidos acsticos frente a los sonidos
ms electrnicos)
hoy en da, cualquiera que tenga un ordenador dispone de una orquesta en casa con la que
componer, arreglar msica instrumental
Sugerencia: Busca y reproduce algunos de los ficheros MIDI (*.mid) que haya en tu ordenador
(la calidad sonora depender de la calidad de los sonidos MIDI de tu tarjeta de sonido)

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

A continuacin veremos estas dos implicaciones

49

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

50

Nuevos controladores Algunos antecedentes

El Lyricon (1972) es un sintetizador

analgico para saxofonistas e
instrumentistas de viento (imagen superior)
NB. el Lyricon (as como el theremin 50 aos
antes) presentan formas alternativas (al
teclado), para controlar instrumentos
electrnicos. Ambos son, sin embargo,
instrumentos completos (i.e. suenan). Los
controladores slo mandan datos de control, y
surgen con el MIDI

Controladores
(nuevas formas de tocar)

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

En la poca pre-MIDI, Chadabe utiliza un

theremin modificado para controlar un
synclavier con sus movimientos corporales
(1977) (imagen inferior)

A partir del MIDI, surgen controladores

comerciales para guitarristas, percusionistas,
saxofonistas, etc (imgenes siguientes)

51

Noviembre 2003

Aunque a menudo, estas preguntas nos llevan a considerar controladores,

NO instrumentos

Mltiples posibles clasificaciones

Segn los principios fsicos, tecnologas que utilizan

Segn las formas de interaccin que proponen
Segn el tipo de control que ofrecen sobre la msica

Joe Paradiso, Electronic Music Interfaces, MIT, 1998

Mike Metley, the man-machine interface
ofrecen una excelente visin general sobre el tema
Although, as indicated above, musical mapping is an important component of all

Segn los roles del luthier, el compositor, el intrprete,

modern musical interfaces (and many interesting software packages have been
developed for this purpose; i.e., Opcode's MAX developed by Miller Puckette,
Interactor developed by Mark Coniglio and Morton Subotnick, Lick Machine from
STEIM, the CMU MIDI Toolkit by Roger Dannenberg, Flex from Cesium Sound,
ROGUS and HyperLisp here at the MIT Media Lab), the remainder of this article will
focus more on sensing and hardware, tracing the history of electronic musical
interfaces, and describing examples and research that illustrate these concepts.

que proponen
.
Sergi Jord, UPF

La primera es una pregunta planteada desde el punto de vista del

constructor, ms que del usuario o intrprete, dependiente de la tecnologa
(sensores, interfaces) que utilizan, o del modelo que imitan o en el que se
inspiran

Que tipos de parmetros (ms formal vs. ms snico)

Con que grados o nivel de libertad
..

Noviembre 2003

52

Cmo se construyen?
Cmo se interacta con ellos?

Intentos de clasificacin de nuevos

instrumentos digitales

Sergi Jord, UPF

53

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

54

Electronic Music Interfaces

(J.Paradiso)

Relacin fsica y espacial

Joe Paradiso, divide su artculo en las siguientes secciones

Teclados
Interfaces de percusin
Batutas-baquetas
Inspirados en guitarras
Otros instrumentos de cuerdas (adaptaciones de violines, cellos,
etc.)
Viento
Voz
Tecnologa de no-contacto
Wearables
Futuro

Noviembre 2003

Sergi Jord, UPF

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1.
2.
3.
4.

Instrumentos que estn fijos

Instrumentos que se mueven con nosotros (con/sin cables)
Instrumentos que se llevan encima (con/sin cables) (e.g. guantes)
Instrumentos que NO se tocan (nacen con Theremin que tambin est
fijo-, Cage 1965)
5. El caso extremo de los instrumentos que no se tocan son los que no
existen.. (e.g. computer vision)

The invention of the Theremin in 1919 prophesied the development of music

produced by electrical means and is even more remarkable as the first musical
instrument performed without physical touch. The results produced by moving the
hands in space were more subtle and varied than a simple oscillator would suggest
because the sound reflected the expressive quality of human movement.

The world caught up with Leon Theremin in the 1960s and 1970s when several
composers rediscovered the exploration of movement to create electronic music. Of
particular note is Variations V (1965), a collaborative work featuring music by John
Cage and choreography by Merce Cunningham, with a system designed by Gordon
Mumma and David Tudor to derive sounds from the movements of dancers, who
produced music based on their proximity to several electronic sensors placed on
stage. Thus, the entire floor was transformed into a musical instrument responsive to
movement throughout the space.
Extractos de, Todd Winkler: Making Motion Musical: Gesture Mapping Strategies for
Interactive Computer Music, Proceedings of the 1995 International Computer Music
Conference, Banff, Canada.
Desde mi punto de vista, el problema con estos instrumentos es que, salvo en el
caso de los bailarines, desaprovechan enormemente al intrprete. Limitan las
posibilidades del ser humano, al no permitirle usar herramientas.

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Controladores: Teclados y Vientos

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Joe Paradiso, Electronic Music Interfaces, MIT, 1998

Mike Metley, the man-machine interface
ofrecen una excelente visin general sobre el tema

Joe Paradiso, divide su artculo en las siguientes secciones

Teclados
Interfaces de percusin
Batutas-baquetas
Inspirados en guitarras
Otros instrumentos de cuerdas (adaptaciones de violines, cellos, etc.)
Viento
Voz
Tecnologa de no-contacto
Wearables
Futuro
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Controladores
: Violines y
cuerdas

Wind controllers homepage

& Wind Controllers FAQ

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Controladores
Electronic Music Interfaces

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Esto no habla de cmo se llevan a cabo, ni de cmo se interacta con ellos

Existe una nocin de gradacin o continuo, que permitira ordenar de 1 a 4:
libertad fsica que se ofrece al instrumentista (que no tiene nada que ver
con la libertad musical de la que hablaremos luego)
Todos los instrumentos de ratn entran en la categora [1] (casi todos)

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NOTA: Sobre instrumentos que no se tocan

Una posible clasificacin parecida a la anterior, pero menos influida por

los modelos histricos podra ser la siguiente, segn la relacin fsica y
espacial entre el msico y el instrumento:

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Controladores
Percusin

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Otros Controladores (info. adicional)

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Hyperinstruments (Tod Machover) : ampliacin de instrumentos

tradicionales con la inclusin de sensores varios. Destinados a
virtuosos (e.g. Hypercello para Yo-Yo Ma)

Bert Bongers, An Interview with Sensorband, CMJ 22:1, 1998

Sensorband es un grupo que practica la improvisacin con nuevos
controladores digitales

MIDI Controllers (directorio con fabricantes)

Interactive Systems and Instrument Design in Music (+ bibliografa)
STEIM (Center for Research & Development of instruments & tools

Hasta aqu con los controladores, pero conviene

recordar que un controlador tan slo proporciona datos,
NO hace msica

for performers in the electronic performance arts)

Nime Instruments for Musical Expression (NIME)
Marty Cuter, Gino Robair and Bean, Outer Limits, Electronic
Musician 2000
Sergi Jord, UPF

Sergi Jord, UPF

Pros y contras del MIDI

Msica electrnica orientada a interruptores
Controladores imitativos vs. controladores nuevos

16:3, 1992

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Otros
Controladores

Controladores : Temas de discusin

Joel Chadabe New Instruments

Stephen Travis Pope, Performing with Active Instruments, CMJ

Michel Waisvisz The Hands (izq. sup.)

(fragmento)
BioMuse (Brainwave detector!) (izq.
medio)
Donald Buchlas The thunder (izq. inf.)
Sergi Jords LowTech-QWERTY Caster
(abajo)
Max Mathews Radio Baton (der. inf.)
Videodeteccin con el Very Nervous
System, de David Rockeby (der. sup.)

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Resumen: algunas posibilidades del MIDI (1)...

Resumen y material
complementario

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El MIDI permite separar el dispositivo emisor de datos (un teclado musical, por
ejemplo), de los dispositivos receptores de datos-generadores de sonido. Esto
elimina la necesidad de que cada sintetizador disponga de un teclado propio y
abarata costes (captulo 10, El hardware MIDI, de la Gua Monogrfica del Audio
digital y MIDI, Sergi Jord, Anaya Multimedia, Madrid 1997)

Siguiendo esta lnea de economa, cuando a un sintetizador sin teclas se le quita el

envoltorio metlico, tenemos una tarjeta de sonido (captulo 11, El ordenador MIDI
y la tarjeta de sonido)

Esta separacin controlador/receptor, ha permitido el desarrollo de nuevos tipos de

instrumentos de control, que no tienen porque emular al tradicional teclado de piano
(guitarras, violines, instrumentos de viento, de percusin, instrumentos nuevos no
tradicionales, etc.) (captulo 10, El hardware MIDI)

Los mensajes MIDI generados por cualquiera de estos instrumentos pueden ser
almacenados en un ordenador para su posterior edicin, modificacin y
reproduccin, convirtiendo al ordenador en un estudio de grabacin multipista, de
forma que una nica persona es ahora capaz de emular a todo un grupo (captulo
13, El secuenciador).

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Resumen: algunas posibilidades del MIDI (2)...

El ordenador puede interpretar estos mensajes para sintetizar grficamente

partituras musicales que podrn a su vez ser enviadas a una impresora (captulo
14, Otros tipos de software MIDI)

El ordenador puede convertirse en un paciente maestro de msica que analiza,

evala, comenta o corrige los datos MIDI recibidos (captulo 14, Otros tipos de
software MIDI)

El ordenador puede a su vez generar mensajes de este tipo sin necesidad de que
hayan sido emitidos por ninguna persona: puede componer msica (captulo 14,
Otros tipos de software MIDI)

De forma ms simple, en un entorno multimedia, el ordenador puede generar

mensajes MIDI a partir de eventos como el clic del ratn (captulo 17,
Programacin MIDI de bajo nivel)

Dispositivos no musicales tambin pueden entender este protocolo (mesas de

luces, proyectores de dispositivas, etc.) y existen tambin dispositivos externos
que convierten seales MIDI a voltaje o control de interruptores.

MIDI tcnico : Profundizacin

Los siguientes captulos en versin digital (Adobe Acrobat) estn extrados de:
Gua Monogrfica del Audio digital y el MIDI, Sergi Jord, Anaya Multimedia, 1997.
(La informacin sobre dispositivos concretos ha quedado, lgicamente, un tanto
obsoleta. No as la informacin ms terica y general)

Introduccin al MIDI (cap. 7)

La especificacin MIDI (cap. 8)
El hardware MIDI (cap. 10)
Las tarjetas de sonido (cap. 11) y comparativas (cap. 12)
El secuenciador (cap. 13)
Otros softwares MIDI (cap. 14)
MIDI en Windows (cap. 15)
Integracin de MIDI y audio (cap. 18)

Jord, S. Audio digital y MIDI, Guas Monogrficas Anaya Multimedia, Madrid,

1997.(download completo en formato PDF)
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Links

Harmony-Central (MIDI general)

Harmony-Central (MIDI documentation)

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