Rey para Internet

Teatro
en
i nt er net
El rey del mundo

lirundo
Fernando Almena Santiago
Teatro
en i nt er net
El rey del mundo lirundo

Coleccin: Teatro en internet para nios n 3

Coordinacin de la edicin:
Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales
Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca
Edita: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura
de la edicin: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura
del texto: Fernando Almena Santiago

del prlogo: Concepcin Villarubia del Valle
Maquetacin e impresin: Textos y Formas, S.L.
D. Legal: SE-6214-09
ISBN: 978-84-8266-929-8
Teatro en
internet
Fernando Almena
NDICE
ESTUDIO INTRODUCTORIO
Concha Villarubia
EL REY DEL MUNDO LIRUNDO
13
Coleccin Teatro en Internet para nios n 3 Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca
NOTAS SOBRE EL AUTOR
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Teatro en
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Fernando Almena
E S T UDI O IN T RO D UCT ORIO

Las personas adultas tienen una idea muy precisa de lo que puede o no
puede ser presentado a los nios y nias. Y lo peligroso es que esta conviccin ntima que cada adulto tiene de saber lo que es bueno para los
nios es totalmente subjetiva. Est basada en recuerdos de infancia, en
una nostalgia de lo que hubiera querido vivir o de lo que vivi, y sobre
todo, matizada por la tradicional relacin nio/a-adulto de subordinacin
didctica en la que el adulto es el que sabe y el nio/a el que aprende.
Susanne Lebeau
Desde el teatro de los nios de Jacinto Benavente, a comienzos del siglo XX, hasta
nuestros das, han tenido que pasar ms de cien aos para que el teatro infantil tenga un lugar,
como arte especfico y necesario, en las carteleras de nuestras ciudades, siendo una herramienta
imprescindible en la formacin de los nuevos pblicos.
Tal como seala Yves Lavandier los nios y nias no son semilla de pblico, son pblico
de pleno derecho. Un pblico con una necesidad acuciante de dramaturgia, y en particular de
comedia.
A partir de los aos ochenta la escritura dramtica dirigida a la infancia, influenciada
por las ltimas vanguardias, renueva su repertorio, incorpora nuevas temticas, mezcla los gneros, modifica los estilos. El debate sobre cmo y qu decir a la poblacin infantil est abierto.
En nuestro mundo actual, como dice Michel Corvin, las leyes de la composicin dramtica, como las leyes de la fsica clsica, han sido cuestionadas.
La obra de Fernando Almena traza un puente entre la dramaturgia clsica y la contempornea, en un intento de ajustarse a la realidad que vivimos. Sus obras, de una gran cercana
y ductilidad, son susceptibles de representarse en el mbito escolar y en el profesional, cubriendo la doble funcin del teatro, la social y la recreativa.
El rey del mundo lirundo es una tierna comedia, una parodia con una estructura que
recuerda a los cuentos clsicos, viaje inicitico, enfrentamiento al peligro, superacin de la
prueba, triunfo patente de la bondad sobre la maldad que har que el protagonista salga fortalecido y se produzca el aprendizaje que le har crecer.
A lo largo de la obra el autor aprovecha para hacer una crtica de la sociedad. Desde
la caricatura cercana al cmic, nos presenta dos reinos antagnicos condenados a entenderse,
el reino de las hamburguesas con su rey Abundancio a la cabeza, padre de Pipo, el nio protagonista; y el reino de la calle con Manolo el cartonero, rey de pacotilla, al que le sigue una divertida y curiosa corte, la maga Asombrosa, anarquista y curandera, su nieta Castauela y el
pajarero Trino, emigrante con papeles. Completan esta troupe los malvados Coruja y Careto,
que ponen el contrapunto a tan singular pandilla de desheredados.
La dramaturgia contempornea se hace eco de los cambios vertiginosos que se han

producido y se generan continuamente en nuestra sociedad modelando la personalidad de los
nios. Lavandier cuestiona el uso del Deus ex machina como forma de resolucin de las obras,
sealando la conveniencia de ensear a los ms pequeos a ser responsables de sus actos en
lugar de esperar la ayuda de la providencia para resolver sus problemas. Devolver al espectador
el derecho a resolver por s mismo la situacin, a elaborar una conclusin, devolverle su soberana.
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Fernando Almena
Fernando Almena construye su discurso con humor y fina irona, al estilo del ms puro
teatro social. Escuchamos decir a Manolo, el cartonero: el mundo se divide en tres tipos de
personas: las que tiran lo que les sobra, las que viven de lo que otros tiran y las que ni siquiera
imaginan que exista algo que se pueda tirar. Tambin omos de boca de Asombrosa: Adis,
Excelsa Majestad. Beso vuestra abultada cuenta corriente, que, segn parece, es el mayor mrito que os adorna.
Dos mundos y sus prototipos-arquetipos, el de los ricos y el de los pobres, el de la urbanizacin privada y el de la chabola. La curiosidad de Pipo, el protagonista, har que estas
dos realidades se encuentren, entren en conflicto, la solucin slo llegar tras una negociacin
en la que tienen que poner en tela de juicio los principios y valores que sustenta cada uno,
obligando al pblico a tomar partido.
Los personajes buscan la identificacin de los nios de hoy, encarnan los atributos de
lo contemporneo. Pipo vive con su padre divorciado, nadando en la abundancia pero aislado;
Castauela convive con su abuela, nia pobre pero libre y llena de vitalidad, ella ser el hada
que iniciar al nio en su nuevo despertar.
Aunque los personajes son masculinos en su mayor parte, y son susceptibles, tal como
seala el autor en las acotaciones, de ser interpretados por actrices, los de Asombrosa y Castauela tienen un alto grado de autoestima, el autor aade a su rol tradicional el carcter independiente y resolutivo de la mujer actual, mujeres que viven solas y de las que saldr la solucin
mgica al conflicto final.
La calle aparece como una escuela para la vida. Hay una cierta idealizacin de los personajes marginados, una mirada amable, incluso hacia los torpes secuestradores, que permite
al autor desarrollar una de sus tesis, seoras y seores, nios y nias, el dinero no compra la
felicidad!
Divirtanse, no se tomen las cosas en serio, lean El rey del mundo lirundo.
Concha Villarubia
Gestora Cultural para la Infancia
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Fernando Almena
N O TAS SO BRE E L AUTOR

Cordobs. Vive en La Rambla hasta los 25 aos. Aparejador/Arquitecto Tcnico. Diplomado en Planificacin y Administracin de Empresas por la Universidad Politcnica de Madrid. Ha sido profesor de la Escuela de Arquitectura Tcnica de Granada. Durante su etapa de
estudiante se interesa por el teatro, en el que dirige el TEU (Teatro Espaol Universitario) de
Aparejadores de Madrid.
Su labor en la literatura la inicia como autor teatral, y ha cosechado a lo largo de su
trayectoria grandes reconocimientos por su labor en este gnero, sobre todo por su aportacin
al teatro infantil y juvenil. Por su larga experiencia y su concepto pedaggico del teatro ha sido
profesor del curso El teatro como recurso educativo de la UNED, ha publicado ensayos y artculos y participado como conferenciante, ponente y moderador en cursos, seminarios y mesas
redondas, nacionales e internacionales. Aunque su produccin literaria la ocupa en mayor parte
el teatro, tambin destacan sus producciones narrativas, sobre todo en literatura infantil y juvenil, en la que obtuvo el Premio El Barco de Vapor. Adems, ha publicado un libro de poesa
para nios.
Ha estrenado numerosas obras para adultos y para nios. Ha publicado ms de cuarenta libros, aparte reediciones, adaptaciones, obras colectivas y traducciones de su obra, que
lo ha sido al cataln, gallego, vasco, valenciano, francs, rabe y turco. Actualmente es miembro
de las juntas directivas de la Asociacin de Autores de Teatro (Seccin Autnoma de la Asociacin Colegial de Escritores) y de la Asociacin de Escritores y Artistas Espaoles. Tambin ha
sido miembro de las juntas directivas de la Asociacin Espaola de Teatro para la Infancia y la
Juventud, ASSITEJ-Espaa, de la que ha sido Presidente, de la Asociacin de Amigos del Libro
Infantil y Juvenil y de la OEPLI (Seccin Espaola del IBBY). Es Socio Correspondiente de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica. Est considerado como uno de los autores de teatro infantil ms importantes del momento. Adems de la literatura, ha cultivado la fotografa,
la escultura y otras artes.
TEXTOS DRAMTICOS PUBLICADOS

Agapito, el nufrago solitario. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
El arco iris. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.

El atasco. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
Bandoleros. En: Lecturas amigas 4. Madrid: Santillana, 2005.
La boda del comecocos. En: XXXIII Boletn Iberoamericano de Teatro para la Infancia
y la Juventud. Madrid: ASSITEJ-Espaa, 1984.
La boda del comecocos. Madrid: Escuela Espaola, 1987.
Los buenos malos tratos. En: La Voz de Rambla, nmero extraordinario. La Rambla,
2002.
El burro feroz. En: Lecturas amigas 1, en marcha. Madrid: Santillana, 2003.
El burro que quera aprender. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
El albitar de Loja. En: Discretamente muerto y otros textos breves. Madrid: Fundamentos, 2000.
pg. 6
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Canguelo. En: Lecturas amigas 6. Madrid: Santillana, 2006.

El casting. En: De buena tinta, lecturas 6. Madrid: Santillana, 2009.
Catacroc! Valladolid: Castilla Ediciones, 1994.
La cigea y la zorra. En: Lecturas. Educacin Primaria. Primer Ciclo 1. Madrid: Editorial Bruo, 2001.
El cisne negro. Madrid: Bruo, 1991.
El conejo. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
Los cuidadores. En: La Voz de Rambla, nmero extraordinario. La Rambla, 2005.
De prncipes y princesas. En: De buena tinta, lecturas 4. Madrid: Santillana, 2008.
El derecho del revs. En: Lecturas amigas, 5. Madrid: Santillana, 2005.
Discretamente muerto. En: Discretamente muerto y otros textos breves. Madrid:
Fundamentos, 2000.
Ejercicios para ahuyentar fantasmas. Badajoz: Centro Dramtico; Diputacin Provincial, 1983.
Es la guerra! Madrid: Asociacin de Autores de Teatro; Ayuntamiento de Torreperogil, 2006.
Es muy peligroso asomarse... al exterior. En: Plaza Mayor. Pars: Casa de Espaa,
1982.
Es muy peligroso asomarse... al exterior. En: Discretamente muerto y otros textos
breves. Madrid: Fundamentos, 2000.
Ex, o la irrefrenable marcha del cangrejo - Made in Spain - Viva Cardona! Madrid:
Fundamentos, 1999.
Fantasmadas. En: Lecturas amigas 3. Madrid: Santillana, 2005.
La gallina Marcelina. En: Lecturas amigas 2. Madrid: Santillana, 2003.
El gigante rascacielos. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
Gran guardabosque gran. Barcelona: Edeb, 1984.
El hadito heladito. En: Lecturas amigas 1, primeros pasos. Madrid: Santillana, 2003.
Hasta las cejas. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
Jambre. Sevilla: Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca,
2001. Editada junto con Galern o el caso de Santa Luca de Pedro lvarez-Ossorio
y Carlos Arenas y El hueso de la aceituna de Jess Domnguez.
Esbozo de seores con perrito. En: 60 obras de 1 minuto de 60 autores dramticos

andaluces. Sevilla: Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca,
2006.
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Fernando Almena
El len vegetariano. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.

El llanto de un fideo. Madrid: Escuela Espaola, 1988.
El mandams ms ms y sus mquinas pitipitroncas. Madrid: Escuela Espaola,
1985.
Los miedos de la noche. En: Discretamente muerto y otros textos breves. Madrid:
Fundamentos, 2000.
Mis queridos monstruos. Madrid: CCS, 1998.
Morito de Caracutn. Valladolid: Caja de Ahorros de Valladolid, 1987.
Los nuevos msicos de Bremen. En: Lecturas. Educacin Primaria. Primer Ciclo 2.
Madrid: Bruo, 2001.
Odos sordos. En: Maratn de monlogos 2007. Madrid: Asociacin de Autores de
Teatro, 2008.
Paloduz y Piruleta. Gijn: Jcar, 1994.
Palos de ciego. En: Maratn de monlogos 2004. Madrid: Asociacin de Autores
de Teatro, 2004.
Paseo por el silencio. En: Maratn de monlogos 2003. Madrid: Asociacin de Autores de Teatro, 2004.
Paul y Ca. En: De buena tinta, lecturas 5. Madrid: Santillana, 2009.
La piedra maravillosa. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
La piel del len. Madrid: Edelvives, 1997.
Los pieles rojas no quieren hacer el indio. Madrid: Bruo, 1988.
El profesor desinflado. Madrid: Everest, 1998

Quiero compartir tus sueos. En: Teatro breve andaluz. Sevilla: Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca, 2005.
La razn de la locura. En: Maratn de monlogos 2003. Madrid: Asociacin de Autores de Teatro, 2003.
Redobles para un mono libre. Barcelona: mbito Literario, 1980.
Regaliz y Piruleta. Madrid: Everest, 2004.
Resurgimiento. Granada: Universidad de Granada, 1985.
La risa dormida. Madrid: Pearson-Alhambra, 2003.
El prncipe minsculo. En: Teatro de Tteres, volumen 4. Madrid: Asociacin de Autores de Madrid y La Avispa, 2002.
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Rito. En: 3 obras. 3 autores. Marbella (Mlaga): Universidad Popular Municipal, 1986.
Editada junto con Artificio de Francisco Villalba y Siete estatuas para un solo pedestal
de Juan Carlos Martn Ramos.
Sinfona para tres carritos. En: Discretamente muerto y otros textos breves. Madrid:
Fundamentos. Madrid, 2000.
La soledad del ejecutivo. En: La Voz de Rambla, nmero extraordinario. La Rambla
(Crdoba), 2004.
Tontos de capirote. En: La Voz de Rambla, nmero extraordinario. La Rambla (Crdoba), 2001.
Tontos de capirote. En: Art Teatral, n 16, monogrfico de teatro corto andaluz. Valencia: Art Teatral, 2001.
La tormenta. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
La ltima. En: Teatro juvenil. Volumen 3. Madrid: Asociacin de Autores de Teatro,
2002.
La vaca voladora. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.
Viva Cardona! En: Obras Premiadas Certamen de Teatro Breve. Torrejn de Ardoz
(Madrid): Ayuntamiento, 1999.
TEXTOS DRAMTICOS INDITOS

ngeles cados de ureos pedestales. Sevilla: Banco de Inditos del Centro de Documentacin de las Artes Escnicas de Andaluca.
La melefancaca. Sevilla: Banco de Inditos del Centro de Documentacin de las
Artes Escnicas de Andaluca.
ESTRENOS
Dentro del Teatro Infantil, se incluyen solo los estrenos de los que se tiene constancia.
Muchas de esas obras posteriormente han sido representadas en numerosas ocasiones por grupos y compaas nacionales e internacionales, cuya relacin sera prolija. Asimismo, se omiten
las representaciones en colegios por ser muy numerosas y difciles de conocer.
El albitar de Loja. 1981. Lucena (Crdoba). Agrupacin Lrico-Dramtica Barahona
de Soto.
Bandolero. 2006. Teruel. Instituto Ibez Martn.
La boda del comecocos. Saln de Actos de la Caja de Ahorros de la Inmaculada.
Zaragoza. Compaa La Carrucha.
Los buenos malos tratos. 2001. Madrid. Casa de Amrica. Lectura dramatizada.
Tinto con gaseosa. Sevilla: Banco de Inditos del Centro de Documentacin de las
Artes Escnicas de Andaluca.
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Catacroc! En diversos institutos, centros de enseanza y salas teatrales.

El cisne negro. 1995. Madrid. Casa de Vacas del Retiro. Grupo de Teatro del Colegio
Con-Pe.
El comprador de ilusiones. 1966. Madrid. TEU de Aparejadores.
Los cuidadores. 2004. Teatro Fernando de Rojas, del Crculo de Bellas Artes. Madrid.
Lectura dramatizada.
Ejercicios para ahuyentar fantasmas. 2007. Majadahonda (Madrid). Casa de la Cultura. Grupo de Teatro de la Asociacin Cultural Muoz Seca.
Es la guerra! 2008. Madrid. Saln de Actos de la ONCE. Agrupacin Teatral La Lucirnaga.
Es muy peligroso asomarse... al exterior. 1982. Zaragoza. Radio Nacional de Espaa
(Radio 3).
Esbozo de seores con perrito. 2003. Escuela Superior de Arte Dramtico. Sevilla.
Alumnos de la Escuela Superior de Arte Dramtico. Lectura dramatizada.
Un espritu puro. 2009. Madrid. La Casa Encendida. Lectura dramatizada.
Final de salida. 2008. Cceres. Complejo Cultural San Francisco. Escuela de Teatro
y Danza de Extremadura. Lectura dramatizada.
Gran guardabosque gran. 1981. Saln de Actos de la Delegacin del Ministerio de
Cultura. Huesca. Compaa La Taguara.
Jambre. Casa de la Cultura. 2002. La Rambla (Crdoba). Compaa Uno Teatro. Lectura dramatizada.
El llanto de un fideo. 1985. Lucena (Crdoba). Agrupacin Lrico-Dramtica Barahona
de Soto.
El mandams ms msy sus mquinas pitipitroncas.1983. Saln de Actos de la

Caja de Ahorros de la Inmaculada. Zaragoza. Compaa La Carrucha.
Mis queridos monstruos. 2004. Torrejn de Velasco (Madrid). Casa de la Cultura.
Compaa Tarambana. En otros pases por compaas profesionales: Chile, Colombia
(Fundacin Doctora Clown) y Venezuela (La Barraca).
Morito de Caracatucn. 1988. La Rambla. (Crdoba).Saln de Actos del Ayuntamiento. Compaa Aljibe.
Odos sordos. 2007. Madrid. La Casa Encendida. Lectura dramatizada.
Paloduz y Piruleta. 2003. Aspe (Alicante). Teatro Wagner. Grupo de Teatro del Colegio General Moscard.
Palos de ciego. 2005. Teatro Fernando de Rojas, del Crculo de Bellas Artes. Madrid.
Lectura dramatizada.
Made in Spain. 1998. Pozuelo de Alarcn (Madrid). Casa de la Cultura. Aula de Teatro
del ESIC.
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Fernando Almena
Paseo por el silencio. 2004. Madrid. Teatro Fernando de Rojas, del Crculo de Bellas
Artes. Lectura dramatizada.
Los pieles rojas no quieren hacer el indio. Vitoria. (lava). Compaa Samaniego.
El prncipe minsculo. 2004. Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos.
Caracas (Venezuela). Compaa Nacional del Teatro/Los Monigotes.
El profesor desinflado. 2003. Guadalajara (Mjico). Teatro El Caminante. Compaa
Memoria A.
La razn de la locura. 2003. Madrid. Teatro Fernando de Rojas, del Crculo de Bellas
Artes. Lectura dramatizada.
Regaliz y Piruleta. 2005. Valdemoro (Madrid). Teatro Municipal Juan Prado.
Sinfona para tres carritos. 2005 Villamuriel de Cerrato (Palencia). Teatro Jess Meneses. Compaa Cigarral.
La soledad del ejecutivo. 2003. Madrid. Teatro Fernando de Rojas, del Crculo de
Bellas Artes. Lectura dramatizada.
Teatro para escolares. Las obras que componen este libro se han representado en
numerosos colegios de distintas ciudades espaolas, as como de pases de habla
hispana.
Tontos de capirote. 2003. Pozuelo de Alarcn (Madrid). Centro universitario ESIC.
Aula de Teatro del ESIC.
Viva Cardona! 2002. Majadahonda (Madrid). Casa de la Cultura. Lectura dramatizada.
PRIMEROS PREMIOS TEATRALES

1980. Barahona de Soto de Teatro Corto, por El albitar de Loja. Lucena (Crdoba).
1981. Premio Otoo, por Es muy peligroso... asomarse al exterior. Mlaga.

1982. Diego Snchez de Badajoz, por Ejercicios para ahuyentar fantasmas. Badajoz.
1982. Plaza Mayor, de la Casa de Espaa, por Es muy peligroso... asomarse al exterior. Pars.
1983. Federico Garca Lorca, por Resurgimiento. Granada.
1984. AETIJ (Asociacin Espaola de Teatro para la Infancia y la Juventud), por La
boda del comecocos. Tenerife.
1985. Premio Miguel Romero Esteo de Teatro breve, por Rito. Marbella (Mlaga).
1990. Premio Teatro Guerra, por El cisne negro. Lorca (Murcia).
1995. Premio Ciudad de Helln, por Viva Cardona! Helln (Albacete).
1981. mbito Literario por Ex, o la irrefrenable marcha del cangrejo. Barcelona.
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Fernando Almena
1995. Premio Ciudad de Torrejn, por Viva Cardona! Torrejn de Ardoz (Madrid).
2005. Premio Esperpento, por Es la guerra! Torreperogil (Jan).
OTRAS DISTINCIONES
1988, su obra Teatro para escolares fue incluida por el Banco del Libro, de Venezuela,
en la lista de los mejores libros publicados en lengua espaola.
1989, su obra La piel del len fue incluida en la Lista de Honor de la CCEI.
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El rey del mundo

lirundo
Fernando Almena
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Fernando Almena
PERSONAJES
DON ABUNDANCIO
PIPO
MANOLO
ASOMBROSA
TRINO
CASTAUELA
CORUJA
CARETO
EL MS SUPERIOR
y un posible MAYORDOMO
Esta obra puede ser representada por tres actores y tres actrices o
por cuatro actores y dos actrices, segn el personaje PIPO sea interpretado
por una actriz o por un actor.
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Teatro en
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Fernando Almena
Un teln de boca oculta la totalidad del escenario. En el teln, una puerta

cerrada, que comunica el jardn con la calle.
Tras un breve oscuro, y con msica de fondo, comienza a iluminarse el proscenio.
Ante el teln de boca se encuentran DON ABUNDANCIO y su hijo PIPO. El padre es
gordo hasta la exageracin, podra ser casi esfrico si no fuera por su descomunal
estatura quiz debera acentuarse con alzas y viste con tanta ostentacin y mal gusto,
que mueve a la risa. Lleva una gran margarita en el ojal de la chaqueta y un estridente
pauelo asomando en el bolsillo superior. El hijo ser un nio de una edad en la que
pueda ser encarnado con credibilidad por una actriz, sin perjuicio de que se renuncie a
darle un aspecto tan real y se opte por que lo interprete un actor caracterizado de nio.
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
(Consulta los cuatro relojes que lleva colocados en cada

una de sus muecas y de sus tobillos. Conforme lo hace,
anuncia el lugar al que corresponde la hora.) Hora de...
(Ciudad en que se represente la obra.), de Canarias... de
Nueva York... de Tokio. Querido Pipo, es la hora exacta
de hablarte de tu futuro.
Jo, pap!, otra vez no. Ya me hablaste ayer.
Y qu? He de hablarte cada da. Es mi deber, mi
obligacin de padre. Mis sabios consejos, fruto de la
experiencia y de un curso que hice por correo, deberan
gustarte, entusiasmarte, enloquecerte.
(Con resignacin.) Y me molan, me flipan, alucino con
ellos, de verdad, pero otra vez no, pap.
Te veo venir. No pretenders llamarme paliza, verdad?
No, pap, claro que no. Pero es que siempre me ests
comiendo el tarro con eso del futuro.
Cmo que comiendo el tarro! Es sa forma de hablar a
un padre! Dnde has aprendido lenguaje tan vulgar y
hortera! Para este tipo de educacin te llevo al mejor
colegio de la ciudad, de la provincia, del pas, del mundo
lirundo?
Mi profe dice que los padres sois ms responsables de
nuestra educacin que los maestros.
Eso ha dicho, que los padres...? Si fuera as, no me iba a
gastar el dineral que vale tu colegio. La educacin se
consigue con dinero.
Entonces, solo los ricos son educados?
S..., no..., generalmente... Deja de hacer preguntas
comprometedoras para un padre. Lo que un padre dice,
se acepta sin ms. Un padre es un padre. Y por eso te
digo que no me gusta que utilices conmigo expresiones
como esa de comerse el... barro... el sarro... el tarro... o
lo que sea.
DON ABUNDANCIO
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Teatro en
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
Fernando Almena
El tarro, (Se toca la cabeza.) el coco, y no s por qu no

quieres que lo diga.
A un padre se le ha de hablar con delicadeza y slo de
comer exquisiteces, como cocochas de merluza del
Cantbrico, angulas de Aguinaga, caviar iran, bellotas de
Extremadura..., pero nada de comer tarros, cocos o
semejantes vulgaridades.
Es lo que se dice en la calle.
La calle, la calle! Nada te debe importar a ti la calle! En
la calle solo existe vulgaridad. Gente mediocre, parias,
trabajadores a sueldo o a comisin, parados, inmigrantes,
aficionados al ftbol, solitarios, e incluso poetas. No
quiero que vayas a la calle. Para eso te he comprado los
ms geniales juguetes, los mejores videojuegos y el ms
potente ordenador, para que tengas tu mundo en casa
sin necesidad de mezclarte con la gente. La calle solo has
de verla desde el coche cuando el chfer te lleva al cole
o te trae, y por fortuna siempre vas dormido.
PIPO
Pero, pap, la gente existe. Siempre habr que vivir con

los dems.
DON ABUNDANCIO
Qu sabrs t! Los nios no sabis nada. Se puede vivir

sin los dems. Bueno, no exactamente, en realidad hay
que vivir de los dems. Ya lo entenders cuando seas
mayor.
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
Creo que lo entiendo. Si no existieran los dems, no

tendras a quien venderle las hamburguesas que fabricas.
Eso te lo ha dicho alguien. No creo que se te haya
ocurrido a ti solito.
Pues s, se me ha ocurrido. Y gente tambin son tus
amigos, hala, para que te chinches!
Mis amigos no son gente, son personas, personas
respetables, distinguidas, importantes. Y dejemos el
tema que no tienes edad para comprender estos asuntos.
De lo nico que ahora tienes que preocuparte es de tus
estudios, de ser el mejor, el nmero uno para que
tambin en el futuro lo sigas siendo. Como yo. Siempre
fui el primero de la clase, desde pequeito.
Claro, de la lista, porque te llamas Abundancio Abad.
Muy gracioso. Has de saber que aunque me llamara
Zacaras Zopenco, habra sido el primero, y contino
siendo el nmero uno en todo.
En todo?
En todo.
PIPO
internet
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Teatro en
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
Fernando Almena
(Con una risita traviesa.) Y en gordura?

Pero, bueno, qu falta de respeto es sta! Por supuesto
que en gordura no. Existen los elefantes, y los
hipoptamos, y las ballenas
Y los comedores insaciables de hamburguesas
A esos djalos en paz, que, adems de su cuerpo,
engordan nuestros bolsillos y nuestras cuentas de los
bancos, je, je! Bueno, sigamos con tu futuro. Qued
claro que tienes que lograr ser el primero en todo, el
primero de la clase, el capitn de tu equipo, el campen
de los videojuegos? Te lo exijo! Y si en algo no
consigues ser el nmero uno, dmelo y comprar a quien
haga falta para que lo seas.
No saba que ser el nmero uno se pudiera comprar.
Con dinero todo es comprable. Y a todos.
(Sorprendido.) Hala!, a todos?
A todos.
Incluso a ti?
Incluso a a a m. Bueno, como soy tan rico es ms
difcil. (Breve pausa.) La cuestin es que t eres el rey de
esta casa y tienes que serlo tambin fuera de ella. Pero a
su tiempo. (Seala la puerta.) Esa puerta que comunica el
jardn con la calle, con el mundo, no debes traspasarla
bajo ningn motivo o pretexto. Jams. Cuando te llegue
el momento de abrirla, encontrars al otro lado la
mediocridad y la pobreza, y t, mi queridsimo hijo, te
impondrs a ellas, sers rico y poderoso. Inmensamente
rico. El dinero es lo ms importante. Con dinero todo se
consigue. El dinero da la felicidad, comprendes?
En mi cole todos los nios son ricos?
Por supuesto, si no, no iras a ese colegio. Estara
bueno
PIPO
Pues no todos los nios son felices. Algunos hasta lloran

porque no quieren ir.
DON ABUNDANCIO
Eso no tiene nada que ver. No quieren ir porque

porque... porque en vez de estar en el colegio, les
gustara estar comprando juguetes y chucheras. (Da un
salto de alegra por haber encontrado una justificacin.)
S, eso es. El dinero permite comprar todo cuanto te
apetece. A ti no te gusta comprar?
PIPO
Claro que me gusta. Es lo ms guay. Querra comprar

todo.
PIPO
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DON ABUNDANCIO
PIPO
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PIPO
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DON ABUNDANCIO
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Fernando Almena
Comprar y consumir. Esas son las bases de la felicidad. Y

para comprar y consumir se necesita tener dinero. Por
eso te digo que el dinero da la felicidad. Cuanto ms rico
seas, ms feliz.
(No muy convencido.) S?
Claro. Al otro lado de esa puerta la mayora son pobres y,
por tanto, infelices.
(Queda pensativo durante unos instantes.) Los pobres
tienen rabo y cuernos?
No Ya s por qu lo preguntas. Seguro que habrs
odo decir que alguien es un pobre diablo y por eso te
imaginas a los pobres con cuernos y rabo. Pero no
tienen.
Menos mal, porque siempre dices que todo lo que tiene
rabo y cuernos sirve para hacer hamburguesas
(Molesto.) Olvdate de los pobres.
No puedo olvidarme, pap, todava no soy rico.
Me parece que no me ests entendiendo. Lo que te digo,
y no me cansar de repetrtelo, es que no te fes de nadie
del otro lado (Seala.) de esa puerta. Nadie te ayudar y
todos querrn tu dinero y aprovecharse de ti. Quiero que,
cuando salgas, domines a todos, que seas el rey.
(Con desgana.) El rey de las hamburguesas?
El rey de las hamburguesas soy yo. T has de ser mucho
ms, al otro lado de esa puerta debers ser el rey de
todo y de todos. El rey del mundo lirundo.
(Aburrido.) Ya, el rey. Rollazo total. Lo s, si todos los das
me lo repites.
Para que te mentalices.
Me voy a mentalizar...! Vaya un rey. Nadie me obedece y
ni siquiera puedo salir a la calle a divertirme como los
dems nios.
No puedes porque en la calle todo es cutre y porque
(Le interrumpe la llamada hortera de un telfono mvil.
DON ABUNDANCIO busca en sus bolsillos y empieza a
sacar telfonos y a llevrselos a la oreja. No da con el
que suena. Al fin, extrae del sitio ms inesperado el
aparato causante de la escandalera. Con cierta
afectacin de cursi.) Diga, quin es? [...] No, no le he
dicho que diga quin es? [...] Bueno, s he dicho
diga, quin es?, pero no quera que dijera quin
es? sino quin es usted. [...] No, no, tampoco que diga
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Fernando Almena
quin es usted, sino que se identifique [...] No soy

polica ni le pido su carn de identidad o su pasaporte.
Solo le pido que diga su nombre. [...] Cmo que por ah
debera haber empezado! Pues es lo que hice [...]
(Molesto.) No, no soy el abad de la abundancia, soy
(Remarca el don.) don Abundancio Abad, que es muy
diferente. [...] Y dgame con rapidez qu desea, que
estaba hablando del futuro y me ha interrumpido. [...] No,
no soy adivino ni vidente. [...] Tampoco poltico. Hablaba
del futuro... Bueno, es igual. Dgame lo que desea. [...] Y
a m qu me importa que tenga usted un par de mulas
viejas! Deben de ser las nicas que quedan en el pas.[...]
Y para qu quiero yo dos mulas viejas? [...] Eeeh...?
Sepa, seor mo, que mis hamburguesas estn fabricadas
con la ms selecta carne de ternera, de (Silabea.)
ter_ne_ra. [...] Que se las va a vender a una cadena de
restaurantes chinos? Y por cunto? [...] Espere, espere,
yo le ofrezco cien euros ms. No puedo consentir que
sacrifiquen a esas dos pobres mulitas. A m me
enternecen los animales. Fjese, en la baera tengo dos
delfines y una foca.
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
De goma, para jugar mientras se baa.

(Con un gesto y tapando el telfono con la mano.)
Chist!, eso a l no le importa. (Al telfono.) Dgame
dnde puedo ver las mulillas. [...] S, s. Voy en seguida.
Adis, adis.
Qu guay!, me vas a comprar dos mulitas. Tambin
quiero una calesa para engancharlas y que me paseen
por la ciudad. As s que parecer un rey.
T no has odo bien. No he dicho mulitas sino terneritas.
Dos tiernas terneritas con las que fabricar un montn de
ricas hamburguesas para engordar la tripita a los nios de
la ciudad.
Dos terneritas no, dijiste dos mulas viejas.
Ah!, bueno, je, je, siempre que me ofrecen una ternera la
llamo mula vieja, y si es una vaca, digo una burra vieja y
llena de mataduras. Y si es un coche, digo cacharro o
montn de chatarra. Es una forma astuta de despreciar la
mercanca para que me rebajen el precio. Trucos que
aprenders cuando seas mayor y te hagas cargo del
negocio.
(Tras una breve cavilacin.) Oye, pap, cmo se
distingue si la carne picada de una hamburguesa es de
mula o de ternera?
Pues... pues... Eso no te interesa! Y no me entretengas,
que me est esperando el dueo de las terneras y,
despus, tengo que jugar al golf con mis amigos como
todos los sbados.
PIPO
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PIPO
DON ABUNDANCIO
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Fernando Almena
Mulas.
Terneras, (Muy contento, se frota las manos e inicia el
mutis con los puos en la cabeza y los dedos ndices
extendidos, a modo de cuernos.) terneras, terneras...
PIPO
Jo, qu aburrimiento! Estoy harto de televisin, de

videojuegos, de ordenador y de estar en casa. Me
gustara salir a la calle y jugar en el parque como la
mayora de los nios. Claro que viviendo junto a la fbrica
de mi padre, a las afueras, casi en el campo, no creo que
encontrara cerca ningn parque. (Breve pausa.) Y si saliera
a la calle, podra ser el rey como dice mi padre, y siendo
el rey, hara cuanto me diera la gana. Jo, qu rollo!, no s
por qu mi padre no quiere que salga. Quiz, como es
tan rico, teme que me rapten y le pidan un rescate. Qu
tontera, me van a raptar! Creo que se le est yendo la
olla de tanto jugar al golf. Lo dice mi profe de sociales: la
gente mayor se vuelve loca por el golf. (Breve pausa. Se
acerca a la puerta.) Si no fuera porque est cerrada con
llave, la abrira y me asomara. Me dan unas ganas...
(Intenta abrir, y la puerta gira sin dificultad sobre sus
pernios.) Anda, si se ha abierto (Asoma la cabeza por el
hueco.) No veo nada especial. Bueno, no creo que sea
tan grave pasar al otro lado, aunque sea tan cutre. Voy a
echar un vistazo. (Cruza con recelo la puerta y se hace el
oscuro. Una msica inquietante inunda la sala. Enseguida
vuelve la luz y cesa la msica. El teln de boca ha sido
levantado. Nos encontramos en una especie de
descampado, en un cruce de caminos, lo que podran ser
las afueras de una ciudad. Al fondo se recortan unas
casuchas mseras o unas chabolas. En cualquier lugar del
foro o del lateral, unos arbustos.) Llevo un montn de
tiempo caminando y no he encontrado ningn parque ni
nada especial. Lo peor de todo es que creo que me he
perdido. Bueno, no importa, cuando me canse, ya
encontrar a alguien que me diga cmo volver a casa.
Por un lateral entra MANOLO, un tipo desastrado, que empuja o arrastra un

carrito cargado de cartones. Descubre a PIPO, se le acerca y lo observa con descarada
curiosidad.
MANOLO
PIPO
MANOLO
Hombre, un pajarito que quiere volar!

(Mira en todas direcciones.) No veo ningn pajarito.
(Se echa a rer con estrpito, con lo que deja al
descubierto una dentadura amarilla o con alguna mella.
Mueve las manos como si fueran alas.) El pajarito eres t,
y has abandonado el nido porque quieres volar, eh?
Sale DON ABUNDANCIO por un lateral. PIPO pasea con cara de aburrido.
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Yo no soy un pajarito, soy Pipo.

(Vuelve a rer.) Pipo, qu nombre tan gracioso! En mi
tierra un pipo es un botijo. (Mima que levanta un botijo y
bebe a chorro.) Es que te pareces a un botijo?
(Algo molesto.) No s, quiz cuando hago pis.
(Re, como si no se hubiera percatado del tono de PIPO.)
Tiene gracia. Cuando hace pis... Claro, por el chorrito.
(Re. De repente, serio.) Oye, no tendrs dos o tres mil
euros que te sobren?
(Desconcertado.) No.
Y un euro?
No te entiendo, quieres dos o tres mil euros o uno?
Primero siempre pido dos o tres mil por si alguien pica.
Pero como nadie lo hace, rebajo un poco. Como en este
pas gustan tanto las rebajas, suele dar buen resultado.
Y por qu no lo haces al revs? Primero pides un euro, y
si ves que te lo van a dar, sigues aumentando, como si
fuera una subasta. Hay gente que, en vez de picar, se
pica.
No es mala idea. Probar la prxima vez. Bueno, y t
cunto tienes?
Ni un cntimo. (Vuelve los bolsillos del revs.) Estoy ms
pelado que una sanda.
MANOLO
O que el culo de una gamba.
PIPO
Y para qu queras un euro?
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
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Para irme un mes de vacaciones al Caribe, no te

fastidia! (Breve pausa.) Lo quera para tomarnos a
pachas una coca-cola. Hay una mquina en aquella
esquina que, cuando funciona, que es casi nunca porque
este es un barrio marginado, por un euro te da un bote
fro de coca-cola. Yo preferira que diera un enorme
bocata de jamn de pata negra, pero no hay manera,
solo coca-cola.
Porque no ser rentable.
Seguro, el pan se ha puesto carsimo.
Oye, y t quin eres?
Manolo, el de los cartones.
Tienes muchos cartones?
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El que ms. Soy el rey de los cartones.

(Con admiracin.) El rey de los cartones? Mi padre es el
rey de las hamburguesas.
No ser don Mac Donald?
Qu va, don Abundancio Abad. Es quien tiene ms
burgers de la ciudad.
Las hamburguesas deben de dar mucho.
Dinero?
No, (Le cuesta dar con la palabra.) cole... cole...
colesterol.
Yo el nico cole que conozco, es el mo, el Moneys.
Pero las hamburguesas tambin deben de dar un pastn.
Mi padre dice que ms pasta da una pizzera.
(Re.) Ms pasta da una pizzera. Qu bueno! Y una
fbrica de dentrficos. (Re su propia gracia. Aclara con
inocencia.) Por la pasta de dientes... Oye, y a ti qu se
te ha perdido en un sitio como ste?
A m?, nada. Quiero conocer la calle.
Oh, la calle! La calle es maravillosa, y tan barata... Es el
nico sitio donde no te cobran por entrar. Por ahora... No
la cambiara por nada. Yo la recorro todos los das en
busca de cartones. En cada esquina y en cada rincn
tengo un amigo.
Y por qu recoges cartones? No te sera ms fcil
comprarlos?
(Re.) Comprarlos? Yo no tengo dinero para comprarlos.
Adems, sera una estupidez comprarlos para despus
venderlos. Claro que hay quienes lo hacen, y ganan
dinero. Seguro que yo perdera. Para comprar cosas,
venderlas y ganar dinero hay que ser alguien importante
o tener un cargo de mandams. Vers, yo recojo los
cartones que tiran y, luego, los vendo. Con lo que saco,
voy viviendo. A veces sueo con que un da llenar un
tren de cartones y me pagarn tanto dinero, que podr
dar una gran fiesta a todos mis amigos, y tambin me
comprar una sombrilla de colores para protegerme del
sol y de la lluvia, y... y una varita mgica para hacer
realidad los sueos de quienes solo viven de sueos.
No entiendo eso de recoger lo que otros tiran.
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Es muy sencillo. El mundo se divide en tres tipos de

personas: las que tiran lo que les sobra, las que viven de
lo que otros tiran y las que ni siquiera imaginan que
exista algo que se pueda tirar. Yo tengo la suerte de vivir
de lo que otros tiran, un privilegiado.
Y sois muchos los que vivs as?
Huy, cantidad. Yo recojo cartones, pero otros recogen
chatarra, papeles, ropa, botellas, comida...
(Con cierto desdn.) Solo eso?
Algunos ms selectos buscan collares de perlas,
perfumes, sortijas de oro, pianos de cola, coches
deportivos, abrigos de visn e incluso billetes de banco,
pero de esas cosas tiran pocas, y tengo para m que por
error. Fjate, el To Metralla, que de joven fue sargento de
la legin, buscaba tanques y caones, y se muri el ao
pasado sin haber encontrado ninguno.
Entonces, si vivs de lo que recogis, es que no tenis
dinero?
Pues no, somos pobres de carrera.
Es que tambin se estudia para pobre?
Claro que s. No has odo hablar de los licenciados en
pobreza?
No...
MANOLO
Pues hay incluso doctores, y algunos hasta hacen un

mster.
PIPO
Como los economistas que trabajan para mi pap?
MANOLO
PIPO
Pche...!, ms o menos, pero a lo bestia.

Oye, Manolo, y al ser pobres no sois felices, verdad?
MANOLO
Y por qu no bamos a serlo? Yo al menos lo soy, y

conozco a otros muchos que tambin lo son.
PIPO
No lo entiendo. Mi padre dice que... Bah!, es igual.
MANOLO
PIPO
MANOLO
Que el dinero da la felicidad? Eso dice tu padre, eso

dice?
S.
Pues se equivoca. (Cmicamente sentencioso.) El dinero
da la riqueza. Dselo a tu padre. (Breve pausa.) Y t,
Pipo, qu piensas hacer en la calle?
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Ser rey.
No te parece que ya somos suficientes reyes? El de los
cartones, el de las hamburguesas, el de Espaa (Seala
hacia el fondo de la sala.) Ves todos aquellos edificios
de all lejos?
S.
Esa es la ciudad, y all tambin todos quieren ser reyes de
algo, se empujan, se pisan, se traicionan, se pelean por
serlo... y todos dicen ser reyes, pero, en el fondo, no se
lo creen. Sabes por qu?
No...
Porque no hay sitio para tantos reyes.
Entonces, t, cuando dices que eres el rey de los
cartones, no te lo crees?
Yo no vivo en la ciudad, yo soy un rey de pacotilla, de los
que tienen un reino fantasma por el que a nadie le
interesa pelear, como todos los que vivimos en la calle.
Pues yo s ser rey, de los de verdad.
Y de qu sers rey?
De la calle.
De qu calle?, porque la mayora cree que todo lo que
son calles es calle, pero no es verdad. Para que te quede
claro, la calle no es la ciudad que ves a lo lejos, aunque
tenga muchas calles. La calle es el lugar en que vivimos
los que nada tenemos que perder porque ya hemos
perdido las ambiciones, o nunca las tuvimos o nos
obligaron a que las perdiramos. En la calle, ms que
ambiciones, se tienen sueos. Por eso est llena de reyes
de pacotilla, pero que nos creemos reyes autnticos.
Pues yo tengo que ser rey de verdad de la calle, de
todas.
Y por qu te crees con derecho a ser el rey de la calle?
No s, porque lo dice mi... Porque soy rico.
Pero no decas que no tenas ni un cntimo?
Aqu, pero mi padre est forrado, y dice que el da de
maana todo su dinero ser para m y que yo ganar
mucho ms. Entonces ser ms que rey de la calle, ser
rey del mundo lirundo.
PIPO
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Por el fondo del patio de butacas entra ASOMBROSA, anciana estrafalaria y con
trazas de protestona, cuyo vistoso, aunque humilde, atuendo recuerda su oficio de curandera, adivina y medio maga. Camina hacia el escenario, ajena a la presencia de los otros
dos personajes.
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
O sea, rey por tu dinero. Vaya, vaya. A ver qu opina

Asombrosa, que viene por all. (La llama con un grito
exagerado, como si estuviera a una distancia mayor.)
Asombrosaaa...! Asombrosaaa!
Rbanos, tortugas y empanadillas de atn! Quin es el
voceras que me llama con tanto bro?
Asombrosa, soy yo, Manolo, el de los cartones.
Mecachis en la mar serena y en la tortilla de patatas! Y
puede saberse para qu me llamas? Es que no sabes
que estoy muy ocupada desocupndome?
(Seala a PIPO.) Quiero que conozcas a Pipo.
Y para qu quiero yo conocer a ese mocoso? Bastante
tengo ya con mi nieta Castauela.
Anda, mujer, acrcate.
Est bien. Voy, voy. Qu pesadilla! (Su marcha hacia el
escenario ir acompaada de protestas y rezongos, que
alternar con cruce de comentarios con los
espectadores. Comentarios cargados de absurdo y
comicidad al buen criterio y capacidad de improvisacin
de la actriz con los que dar la imagen de gruona a un
tiempo que de tierna y bondadosa, de falsa malas
pulgas, por lo que deber generar ms atraccin que
rechazo entre los jvenes espectadores.) Por la pata sana
de un pirata cojo, es que nunca me dejarn en paz?
Rayos, culebras y berberechos al vapor! Y vosotros qu
miris? Estis flipados porque nunca habais visto de
cerca una chavala tan guapa como yo, eh? Y eso que no
os he enseado los callos de los pies. Los ms
maravillosos de este pas. Los callos, claro, y los pies
tambin. (Seala a varios espectadores.) Y vosotros no os
riis, que tiro de poderes y os convierto en ventiladores y
os tengo soplando toda la tarde. Es broma, si me
encantan vuestras risas. Red, red, que la risa ms
hermosa es la que nace de la alegra de un nio. (Con un
brillo de ilusin en la mirada.) Yo recoger vuestras risas
en un saco y cargar con l por los tejados para
derramarlas por las chimeneas y llevar la alegra a
cuantos la buscan y no la consiguen.
Vamos, Asombrosa, a este paso no llegars nunca.
Crcholis!, Manolo, con tus prisas me has estropeado el
discurso, ahora que estaba ms enrollada que el chal de
MANOLO
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un caracol y que una serpiente en el palo de una piruleta.

Encima con exigencias. Qu plasta! (Llega al escenario.)
Bueno, ya estoy aqu.
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
PIPO
MANOLO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
Mira, este es Pipo.

(Se acerca a PIPO y lo observa con tanto inters y
minuciosidad, que ste se siente incmodo y se va
separando discretamente de ella, que lo sigue por
escena en cmico y pausado acoso.) Pipo? Pipo no
puede ser tu verdadero nombre. Suena a cursilada tan
grande como la copa de de
De Europa. Como la Copa de Europa.
Como la del sombrero de un calvo.
Bueno, en realidad me llamo Crescenciano. Pero, porque
es ms corto y porque mola, me llaman Pipo.
Pipo. Lo dicho, una cursilada. Mejor an, una chorrada
increble. (Breve pausa.) Y puede saberse qu tienes de
especial para que Manolo muestre tanto inters en que
te conozca?
(Se encoge de hombros.) No s
(Con cierta sorna.) Que quiere ser rey de la calle.
(Suelta una risotada.) Rey! Seguro que esa idea te la ha
metido tu pap en la cabeza.
Cmo lo sabes?
Huy, qu habr que yo no sepa!
Porque, adems de curandera de oficio, es adivina por
aficin y medio maga por devocin.
Y porque s que muchos padres les comen el coco a sus
hijos con que sern prncipes y reyes, pero, luego,
terminan de mensajeros con moto, de carteros
comerciales o de notarios.
Pero Pipo rene los mayores mritos para ser rey. Dile a
Asombrosa cules son.
PIPO
Mi pap me ha dicho que ser rico y poderoso y por eso

ser el rey de todos, rey del mundo lirundo.
ASOMBROSA
Aaah!, y te habr dicho que cuando seas mayor, pero,

claro, te ha entrado la prisa y quieres serlo ya.
PIPO
De momento, rey de la calle. S, y que todos me

obedezcis.
MANOLO
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ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
MANOLO
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Por supuesto, porque eres muy rico y porque el dinero

todo lo puede, no es as? Y esa es la razn por la que
todos los que somos ms pobres que t te tengamos que
obedecer.
S, supongo.
Pero un rey tiene muchas obligaciones, lo sabes? Pero
t que vas a saber, qu vas a saber t.
Lo s, y no me importa porque dice mi padre que no hay
nada que no se pueda solucionar con dinero.
T qu opinas, Manolo?
(Con un guio pcaro.) Que si es tan rico como asegura,
no habra que privarlo de su deseo y hacerlo rey.
Por un lateral, conduciendo una bicicleta o triciclo multicolor y con una sombrilla
fija al manillar o a la parte posterior, entra TRINO, un joven de aspecto simptico y
desenfadado, un tanto excntrico, algo que cualquiera podra tomar por chifladura. Viste
ropas de llamativos colores, y en su atuendo cabe cualquier extravagancia. Habla con
acento extranjero.
ASOMBROSA
TRINO
Alto, alto, alto!, s que algo estis tramando, y nada

podis hacer sin contar con Trino.
Quin te lo ha dicho?
Un pajarito.
MANOLO
Pues te ha engaado. (A PIPO.) ste es Trino. Vino de un

pas lejano a buscarse la vida y la encontr entre los
pjaros. Se dedica a la cra de pjaros de jaula.
TRINO
(Desmonta del ciclo y lo aparca en cualquier lado. A

PIPO.) Pide los que quieras y Trino te los proporcionar:
canarios, jilgueros y exticos, periquitos, cotorras y
diamantes de Gould... Pero no me pidas nunca pjaros
de cuenta ni de mal agero, que pajarracos de tal calaa
no cro.
ASOMBROSA
TRINO
MANOLO
TRINO
(A PIPO, que mira a TRINO con asombro.) Trino conoce

el lenguaje de los pjaros. Puede entenderse con ellos,
pedirle a la alondra que lo despierte al amanecer o al
ruiseor que le alegre la maana con su canto.
Y algn da me crecern plumas en los brazos (Simula
que tiene alas y vuela por escena.) y podr volar con la
golondrina y el halcn.
Mira, Trino, ste es Pipo, que quiere ser rey.
Todos los nios son reyes, los reyes del universo.
TRINO
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MANOLO
TRINO
ASOMBROSA
PIPO
TRINO
MANOLO
TRINO
ASOMBROSA
MANOLO
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No, Pipo quiere ser ms rey an porque es rico.

Todos sabemos que los nios son muy ricos.
Pero Pipo es rico por el dinero de su pap, y cree que
eso le da derecho a ser rey de modo especial. No es as,
Pipo?
Rey de la calle.
Pues muy bien, si es su voluntad, sea, hagmoslo rey.
Eso le deca yo a Asombrosa cuando llegaste, que, con
tales mritos, no le debemos privar de su deseo.
Claro, dmosle el capricho. Sea, pues, el rey Pipo I.
No tan deprisa. Yo opino que para ser rey de la calle,
antes debera conocerla. Y salta a la vista que este
pequeajo no la conoce ni en pintura.
Eso es cierto, cmo se puede ser rey de lo que no se
conoce? Pipo, te propongo que, otro da que vuelvas, me
acompaes a recoger cartones. Yo te mostrar lo que de
verdad es la calle.
PIPO
No s si podr, porque mi padre no quiere que... dice

que... Bueno, si el prximo sbado... Si la puerta del
jardn est abierta como hoy...
ASOMBROSA
A m, otro da, me acompaars a buscar hierbas para

fabricar mis pcimas, que todo lo alivian, que todo lo
sanan.
TRINO
PIPO
Y a m, a cuidar mis pjaros y a venderlos a la puerta de

los mercados.
Pero no s si sabr llegar hasta aqu... Ni siquiera s
volver a mi casa.
Entra CASTAUELA por un lateral. Es una nia de edad similar a la de PIPO. Viste
con gracia y viveza en el colorido de su ropa. En su cara destacan unos vistosos churretes,
a la vez que una persistente y encantadora sonrisa.
CASTAUELA
(A ASOMBROSA.) Hola abuela! Hola a todos! (Descubre

a PIPO.) Arrea!, y se quin es?
ASOMBROSA
Hola, Castauela!, ste es Pipo, un nio al que vamos a

coronar como rey de la calle, cuando la haya conocido.
CASTAUELA
Rey, por qu?
ASOMBROSA
Porque as lo hemos decidido.
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Y porque lo ha dicho mi pap, que es don Abundancio,

el rey de las hamburguesas, hala!
ASOMBROSA
Vers, Castauela, que al chico mritos no le faltan. (Con

soniquete de adivina y sealando arriba.) Est escrito en
las estrellas: su destino es ser rey. (Con un guio.) As que
tendrs que aceptarlo como rey.
CASTAUELA
(A regaadientes.) Lo que t digas, abuela.
ASOMBROSA
Pipo, ella es mi nieta Castauela.
PIPO
ASOMBROSA
TRINO
MANOLO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
(Con visible turbacin.) Ho hola!

Me alegro de que haya llegado Castauela porque ella te
acompaar hasta tu casa y te ensear el camino para
que puedas volver a visitarnos cuando quieras. Dale tu
direccin o explcale cmo es tu casa, que no hay nadie
que conozca mejor que ella los alrededores.
Buena idea, porque yo me he de marchar ya a cuidar a
mis polluelos.
Y yo, a recoger los cartones que tiran las tiendas cuando
cierran.
Yo tambin me marcho, que tengo que curar a un cliente,
que de una tortcolis se le ha quedado la cabeza tan
torcida hacia atrs, que no se sabe si va o si viene.
(Que parece tener miedo a quedarse a solas con
CASTAUELA.) Jo!, no me dejis solo...
No te quedas solo, te quedas con Castauela. Hasta
cuando quieras, Pipo.
Hacen mutis por el lateral. MANOLO empujando su carrito, TRINO en su bicicleta

y ASOMBROSA cantando cualquier popular cancin humorstica.
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
(Tras un embarazoso silencio.) T qu haces para no

aburrirte?
(Sorprendida.) Aburrirme? Yo nunca me aburro. Es que
t te aburres?
Yo... s... a veces. (Breve pausa.) Qu haces cuando sales
del cole?
Echo de comer a las gallinas de mi abuela.
Yo voy a clase de ingls.
O me voy a buscar caracoles. Mi abuela los prepara para
chuparse los dedos.
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Y despus de ingls, a clase de msica.

O a pescar al ro.
Luego, a clase de krate.
Tambin escucho los cuentos que me cuenta mi abuela.
Y yo, los consejos de mi padre sobre mi futuro.
Y todos los das juego con mis amigos. A las canicas y al
escondite ingls es a lo que ms me mola.
Y yo, a los videojuegos, pero solo, sin amigos.
Y leo libros que rebusco entre los papeles que recoge
Serafn, el To Peridicos.
Yo veo la tele. (Presuntuoso.) En cada habitacin tenemos
una.
Mi abuela solo tiene una y se ve fatal, tan verde, que
todos los programas parecen pelculas de extraterrestres.
Me da igual, porque la tele no me interesa demasiado.
Prefiero la calle.
Y cuando no haces ninguna de esas cosas, cmo te
diviertes?
Me invento historias.
(Contento.) Yo tambin. Qu casualidad!, t y yo nos
divertimos de la misma manera. (Breve pausa.) Sabes,
Castauela?, yo solo conozco de la calle lo que veo
desde el coche cuando me llevan al cole.
CASTAUELA
Eso no es la calle. Ms que la calle es una jaula de grillos

donde todos van corriendo o en coche y con un ataque
de nervios. En la calle de verdad se re o se llora, pero sin
agobiarse. (Breve pausa.) Yo al cole voy andando. Pero
mi abuela me ha prometido una bici. Paco, el Chatarras,
las tiene muy baratas.
PIPO
Sabes qu te digo? Que cuando sea rey, te voy a regalar

una bici nueva.
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
Es que tienes dinero?

Mi padre, pero es como si yo lo tuviera. Se lo pedimos y
ya est.
Demasiado sencillo. No me fo. Adems, ni siquiera s
quin es tu padre. (Breve pausa.) Oye, y cuando seas rey,
cmo deber llamarte?
pg. 30
Teatro en
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
internet
Fernando Almena
Podrs llamarme Pipo, no har falta que me llames

Majestad. Somos amigos, no?
Supongo. Pero si quieres que te llame rey, no me
importa.
Ya, pero si me dices: S, rey. No, rey, van a creerse que
somos novios. Y yo cuando me eche novia tendr que ser
una princesa.
Natural.
Mi padre no me dejara tener una novia pobre.
Natural... Y tu madre qu dira?
No s. Se divorci de mi padre y se cas en un pas
lejano con un seor encantador...
Natural...
Encantador de serpientes. (Fastidiado.) Y deja ya de decir
natural, que no lo aguanto.
Natural.
Un silencio.
CASTAUELA
PIPO
Oye, seguro que sabrs encontrar mi casa.

Seguro. Si quieres nos vamos ya y me explicas por el
camino cmo es la zona en la que vives, vers cmo la
encuentro.
Vale, no vaya a ser que mi padre regrese de comprar las
muli... las terneritas y de jugar al golf y se asuste si no me
encuentra en casa.
Hacen mutis por el foro. Breve oscuro, con msica de transicin. Cuando vuelve la
luz, el escenario no ha cambiado. La escena se halla desierta. Por un lateral entran PIPO
y MANOLO, que arrastran el carrito, cargado de cartones.
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
No se ha dado mal la tarde, eh, Pipo?

Hemos recogido cantidad de cartones, ms que nunca.
Es que creo que me das suerte. Oye, ahora que lo
pienso, creo que ya nos has acompaado a casi todos
para conocer la calle.
Contigo, recogiendo cartones, y con Trino y sus pjaros
es como mejor me lo he pasado. Con el To Calambres,
PIPO
pg. 31
Teatro en
internet
Fernando Almena
buscando cables de la luz, es con quien menos me he

divertido.
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
Porque es un cascarrabias. Hace aos que tiene a su

mujer enferma y eso le ha agriado un poco el carcter,
pero no es mala persona. l y yo trabajamos juntos en
una pelcula.
(Sorprendido.) Has sido artista de cine?
Casi. Trabajamos de extras, ya sabes, de los que no
hablan ni hacen nada, solo bulto. Nos daban un
madrugn, un bocadillo y la promesa de un montn de
euros. Al final se largaron sin pagarnos.
Qu morro!
(Se palpa la barriga.) Pero los bocatas no nos los poda
quitar nadie. Ni el madrugn, pero eso no importa.
Oye, Manolo, a ver si vosotros tambin os largis sin
haberme hecho rey de la calle.
Nosotros pirarnos? Adnde podramos ir? Pero llevas
razn, como ya conoces suficientemente la calle,
deberamos coronarte rey. Te lo prometimos. Se lo dir a
Asombrosa, que es como nuestra maestra de
ceremonias.
Bueno, tampoco pasa nada si esperamos.
En qu quedamos, te interesa o no ser rey?
Claro que s. Mi padre se enfadara si no quisiera.
Adems, tengo que serlo para ir entrenndome para
cuando sea rey del mundo lirundo. Pero para eso falta
an mucho, tengo que ser mayor y haber ganado mucho
dinero.
El dinero, siempre el dinero.
(Breve pausa.) Manolo, es verdad que el dinero es muy
importante?
No lo s, yo nunca he tenido.
PIPO
Yo tampoco. Mi padre dice que tengo mucho, pero yo no

lo veo. En cuanto junto ms de diez euros los tengo que
meter en mi cartilla del banco.
MANOLO
Yo no me fo de los bancos. Prefiero guardar mi dinero en

el bolsillo.
PIPO
Eso es porque tienes poco. Si tuvieras tanto dinero como

mi padre no podras hacerlo porque no te cabra.
MANOLO
pg. 32
Teatro en
MANOLO
PIPO
internet
Fernando Almena
Por eso yo no quiero tener mucho dinero, porque mis

bolsillos son pequeos, y porque nunca sabra dnde
meterlo.
Mi padre me obliga a que lo meta en el banco para que
me produzca beneficios.
MANOLO
Si lo dice tu padre, ser verdad. A lo mejor por eso tiene

l tanto dinero.
PIPO
Sabes qu te digo?, que al que debe de producirle ms

beneficios es al director del banco, porque su hijo
Chema, que va a mi cole, siempre est comprando
chucheras.
MANOLO
(Breve pausa.) Oye, Pipo, tu padre manda mucho

verdad?
PIPO
Uf!, un montn, porque es padre, comprendes?
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
PIPO
MANOLO
Claro, por eso mando yo tan poco.

T no eres padre?
No, ni siquiera me he casado. Soy soltero.
Desde hace mucho tiempo?
Desde pequeito.
(Con un gesto de mano.) Joln!, eso es mucho. Yo me
pienso casar con una princesa. Es lo mejor, no te
parece?
Seguro. Por eso yo no me he casado, porque no he
encontrado ninguna.
Es que yo creo que princesas no debe de haber muchas,
solo en los cuentos antiguos. No te preocupes, si no vas
a ser rey para qu quieres casarte con una princesa.
Eso digo yo. Adems, con lo que debe de gastar una
princesa, no iba a encontrar cartones suficientes para
pagarle sus caprichos. Bueno, hablando de cartones,
vamos a llevar estos a mi casa, que se va a hacer tarde
para que vuelvas a la tuya.
Salen de escena por un lateral, tirando del carrito. Por el lateral opuesto, muy sigilosamente, entran CARETO y CORUJA, una pareja tan siniestra, que casi da risa. l, haciendo honor a su mote, tiene una cara horrible, como si la ocultara con una mscara. Ella,
hace gala a su apodo con su cara de lechuza.
CARETO
(En voz baja.) Has visto, Coruja?
pg. 33
Teatro en
internet
Fernando Almena
CORUJA
He visto, Careto.
CARETO
Ese debe de ser el nio. Pues yo no veo que tenga pinta

de ser tan rico.
CORUJA
A ver si, porque su padre est forrado, el chico ha de

tener cara de billete.
CARETO
Dicen que quiere ser rey. Rey, (Re de modo siniestro,

aunque ms que risa, es expresin verbal.) je, je, je!
CORUJA
Rey de la calle, eso he odo.
CARETO
Qu tontera! Si hubiera un rey de la calle sera yo.

(Observa la cara de fastidio de ella.) Y t, reina; y t reina.
CORUJA
Pues lo piensan hacer rey.
CARETO
Bah!, eso son cosas de Asombrosa, que est como una

cabra.
CORUJA
Peor ests t y no se te ocurre hacer rey a nadie.
CARETO
Loco yo? Ya s por qu lo dices, pero que haya estado

tres veces ingresado en el manicomio no quiere decir
que est loco. Ms loco estaba el director del manicomio
que se crea Babieca, el caballo del Cid.
CORUJA
Y t quin creas que eras?
CARETO
Yo, el Cid. Pero no pienses que me lo crea de verdad. Lo

deca para que me paseara montado a caballito sobre sus
espaldas.
CORUJA
Venga, no te enrolles, si adems del Cid, te has credo

Napolen y... (Dir el nombre de cualquier conocido
presentador o presentadora de programas infantiles de
actualidad.) Anda, mejor que sigamos hablando del nio.
Creo que si Asombrosa quiere coronarlo rey, no debe de
ser por locura sino por algn otro motivo que no alcanzo
a comprender.
CARETO
Tal vez porque el pap est dispuesto a soltar pasta por

darle a su nene el caprichito de ser rey. Con dinero se
puede ser lo que se quiera. Yo, sin ir ms lejos, podra ser
hasta guapo y delgado. Ay, amiga!, a lo mejor
Asombrosa no est tan loca y est haciendo el negocio
de su vida.
CORUJA
Si es as, nosotros no vamos a ser menos. Habr que

hacer algo para sacar tajada tambin. T qu opinas?
CARETO
En sacar tajada siempre estar de acuerdo.
CORUJA
Pues piensa a ver qu se te ocurre que podramos hacer.
pg. 34
internet
Fernando Almena
CARETO
Coruja, no me hagas pensar, que, luego, me duele la

cabeza. Pensar es muy peligroso para la salud. Lo pone
en la cubierta de todos los libros de ensayo. Fjate si ser
malo, que todos los grandes filsofos y pensadores de la
historia se han muerto.
CORUJA
Entonces t no te vas a morir nunca. (Le da un ataque de

risa y lo seala con el dedo.) Nunca, nunca...
CARETO
(Contagiado, rompe a rer.) Nunca, nunca.
CORUJA
(Unen sus risas. De repente, seria.) T de qu te res,

estpido! As estudias un plan para sacar pasta? (Le da
unos cachetes.) Animal, irresponsable!
CARETO
Ay, ay! No me pegues o te denuncio por malos tratos.

Adems, ya s qu podemos hacer al nio para sacarle
dinero.
CORUJA
(Impaciente.) Qu, qu?
CARETO
Un agujero en el bolsillo. As cuando se guarde el dinero,

se le caer y nosotros iremos detrs recogindolo.
CORUJA
Qu quieres, conformarte con un par de euros? Vaya

una idiotez tan monumental!
CARETO
Ya me pareca a m que algo no funcionaba. Pero habrs

de reconocer que fue una gran idea.
CORUJA
Yo s s qu haremos con el nio para sacarle dinero a su

padre.
CARETO
Dmelo, Coruja, dmelo.
CORUJA
(Baja la voz hasta el susurro.) Lo secuestraremos y

pediremos un rescate a su padre.
CARETO
(En voz alta, casi en un grito.) Lo secuestraremos?
CORUJA
Chist!
CORUJA comienza a gesticular pidiendo silencio y a andar de puntillas como si al

pisar temiera hacer ruido. Se dirige hacia un lateral, seguida de CARETO, que imita sus
gestos, pero no logra evitar, sin embargo, hacer ruido con los pies. Mutis de ambos. Oscuro y msica sinfnica divertida, quiz El sueo de una noche de verano: Danza de los
payasos, de Mendelssohn. Cuando vuelve la luz, encontramos un improvisado trono formado por un silln de madera o metlico pintarrajeado de purpurina y elevado sobre un
estrado de cajas de madera pintadas burdamente de verde vivo. Cubre el trono por arriba
y por detrs un dosel hecho con cartones y trapos viejos de color rojo oscuro. En el trono,
PIPO, con aspecto feliz y vestido con una especie de tnica blanca y capa roja. Cerca se
encuentran MANOLO y TRINO. Queda la msica de fondo durante unos instantes.
MANOLO
Solo falta la corona.
Teatro en
pg. 35
Teatro en
TRINO
MANOLO
PIPO
TRINO
PIPO
MANOLO
internet
Fernando Almena
Asombrosa dijo que traera una corona de oro y piedras

preciosas.
Tendr que recurrir a sus poderes de maga, porque si no,
de dnde vamos a sacar una corona de oro. No creo que
la encontremos en los cubos de la basura.
Se la podemos pedir a mi padre. Si se enterara de que
voy a ser rey, me regalara la mejor.
No creo que pudiera ser mejor que la que traiga
Asombrosa.
La de mi padre sera mejor porque sera la ms cara.
La ms cara, la ms cara! Yo no estara tan seguro, antes
aguardara a ver la que trae Asombrosa.
Comienza a orse el inicio de En un mercado persa, de Albert Ketelbey, mientras

por un lateral entra ASOMBROSA. Si los medios tcnicos lo permiten, podra aparecer
envuelta por una nube de humo o de hielo carbnico. Trae en una mano la tpica bolsa
de plstico de supermercado. Finaliza la msica.
MANOLO
TRINO
ASOMBROSA
Ya est aqu la dichosa corona. No veis hasta que la he

conseguido. He recurrido a mil encantamientos, pero en
balde. Tengo menos poderes que un vendedor de
piruletas. Por fortuna, al fin me ha funcionado uno de mis
hechizos y sabis dnde he aparecido?
En el palacio real.
Y se la has birlado al rey. Huy qu guay! (A PIPO.) Te lo
dije.
A la puerta de una tienda de todo a cien, a cien cntimos
digo, y all la he comprado.
Saca de la bolsa una corona dorada entre cursi y hortera y recargada de pedrera
barata.
PIPO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
Si no es de marca no la quiero.
Rbanos descoloridos! Cmo que no la quieres! La
primera obligacin de un rey es aceptar lo que su pueblo
le ofrece.
Y dnde est mi pueblo?
El pueblo soy yo! Bueno, y estos dos, de momento.
Llega CASTAUELA a la carrera.
ASOMBROSA
pg. 36
Teatro en
CASTAUELA
PIPO
TRINO
MANOLO
internet
Fernando Almena
Y yo, y yo. (Se detiene frente a PIPO y lo mira con burla.)

Huy, si parece una marioneta sentada en el vter.
Qu graciosa...!
Bueno, ya con la corona, no queda motivo por el que
esperar, coronemos de una vez a nuestro rey.
Propongo que lo haga Castauela que es de su misma
edad.
ASOMBROSA
Me parece muy bien. (Entrega la corona a

CASTAUELA.) Toma, hazlo t.
CASTAUELA
Y qu tengo que hacer?
ASOMBROSA
Ponerle la corona en la cabeza. Pero, antes, espera.
Con grandes aspavientos, ASOMBROSA, hace unos pases mgicos y suenan unos
toques de trompeta anunciadores.
TRINO
(Se encarama a cualquier parte.) Gente de la calle,

marginados a perpetuidad, pobres recalcitrantes,
parados por vocacin, inmigrantes sin papeles y grandes
de Espaa, comienza la deslumbrante, suntuosa y, nunca
mejor dicho, regia ceremonia de la coronacin del rey de
la calle.
TODOS
TRINO
LOS DEMS
PIPO
LOS DEMS
PIPO
ASOMBROSA
(A coro, con una inclinacin.) Dios salve al rey!

Viva Pipo I, rey de la calle!
(A coro.) Viva!
(Que ha permanecido muy circunspecto y quieto, se
levanta.) Soy ya rey?
(A coro.) S, s.
Y ahora qu? Porque no noto nada especial ni diferente
por ser rey.
Ahora viene lo difcil, te toca gobernar.
Empiezan a sonar los primeros compases de la parte final de la obertura de Guillermo Tell, de Rossini. Estas primeras notas se prestarn para el acercamiento de CASTAUELA al trono. El ritmo vertiginoso de la msica, conforme avance, servir para la
coronacin, que ser acompaada de toda una serie de gestos divertidos de complacencia
y ritual de los restantes personajes. La nia colocar, levantar y recolocar la corona a
PIPO, que contrastar con los dems por su seriedad y envaramiento. Cesa la msica y
todos aplauden.
pg. 37
Teatro en
PIPO
ASOMBROSA
PIPO
ASOMBROSA
internet
Fernando Almena
Gobernar es difcil? No s por qu, si un rey puede

hacer lo que quiera.
Ah se encuentra la dificultad: en contenerse y no
hacerlo. Espero que cuando seas rey del mundo... lirundo
lo tengas en cuenta. Bueno, yo me marcho, que para una
vieja anarquista como yo, ya est bien por hoy de
monarqua.
Pero...
(Con una cmica reverencia.) Adis, Excelsa Majestad.
Beso vuestra abultada cuenta corriente, que, segn
parece, es el mayor mrito que os adorna.
Mutis de ASOMBROSA.
MANOLO y CASTAUELA
PIPO
TRINO
PIPO
MANOLO
PIPO
TRINO
PIPO
CASTAUELA
MANOLO
PIPO
TRINO
MANOLO
Tambin yo he de irme, Soberana Majestad.

(A do.) Y yo, y yo.
Pero... pero si me dejis solo, no sabr qu hacer. Un rey
no puede estar solo.
Esa es la mayor de las servidumbres de ser rey: la
soledad.
Imposible. Un rey debe tener muchos amigos.
No es bueno que un rey tenga amigos.
Por qu?, si es rey...
Porque tratarn de aprovecharse de su favor.
De qu favor?
De su amistad para sacar favores y beneficios, que no te
enteras!
Una parcelita por aqu, un ttulo por all, un enchufe por
ac... Nos vamos, Egregia Majestad.
Esperad. No os vayis. Qu har aqu solo?
Aguardar a que vengan vuestros sbditos para que
resolvis sus problemas e impartis justicia.
Y pensar qu de bueno podis hacer por vuestro reino.
En vuestro caso por la calle. No sois rey por vuestra
riqueza?, pues imaginad cmo emplearla para remediar
los males de cuantos habis conocido en la calle.
TRINO
pg. 38
Teatro en
PIPO
CASTAUELA
internet
Fernando Almena
Pero an no tengo dinero. Mi padre deca que... Pero...

Yo crea que ser rey era fcil. (Se quita la corona.) Me
parece que no me mola.
No queras ser rey de la calle? Pues ahora te aguantas. Y
ah te quedas.
Mutis de los tres personajes. PIPO se coloca la corona y queda serio en su trono,
sin saber qu hacer. Por el lateral entran CORUJA y CARETO, que oculta a la espalda un
gran saco.
CORUJA
(Se acerca y hace una reverencia.) Majestad, hemos

presenciado vuestra coronacin desde detrs de aquellos
matorrales y nos hemos emocionado. Incluso Careto,
aqu presente, (CARETO hace una reverencia.) ha llorado
y an llora de emocin y entusiasmo.
CARETO
S, Majestad. Mirad, (Realiza la ms siniestra

representacin de un llanto.) bua... bua... bua...
PIPO lo observa con cara de terror.
CORUJA
Djalo ya, que vas a impresionar a Su Majestuosa

Majestad. (Aparte, a CARETO.) Te lo vas a cargar del
susto y nos vamos a quedar sin negocio. Procura ser ms
simptico.
CARETO
(Obediente, hace gestos con los brazos, como de baile,

que pretenden ser cmicos y mal lo consiguen.) Titirir,
tir ti ti.
CORUJA
(A CORUJA.) Se ha vuelto loco?

No, Majestad, (Hace un gesto a CARETO para que vaya
hacia PIPO, mientras ella lo distrae.) es que, como es
pobre, nunca haba visto un rey de cerca. La emocin,
comprendis? Y ahora queremos suplicar ayuda a
Vuestra Generosa Majestad.
CARETO se ha acercado por detrs a PIPO y ha levantado el saco para introducrselo por la cabeza, pero PIPO, en ese instante, se levanta y avanza unos pasos, por lo que
falla la accin.
PIPO
CORUJA
(Ajeno al peligro y sin saber qu hacer.) Ayu... ayuda?

Necesitamos un milln de euros, Majestad.
Se repite el juego de CARETO con el saco. PIPO vuelve a desplazarse y falla

el intento.
PIPO
pg. 39
Teatro en
PIPO
CORUJA
internet
Fernando Almena
Un milln? Hala! (Introduce una mano en el bolsillo y

saca unas monedas.) Es todo lo que tengo: un par de
euros. Si queris os puedo invitar a una coca-cola en una
mquina que hay en aquella esquina. Bueno, si funciona.
Podis ayudarnos. Es muy sencillo.
Tercer intento fallido de CARETO para introducirle el saco por la cabeza.
PIPO
CORUJA
PIPO
Cmo?
Simplemente con que cerris los ojos y deseis que
tengamos un milln, lo tendremos. El poder del
pensamiento de un rey es infinito.
(No muy convencido, cierra los ojos.) Ya lo estoy
pensando. Lo tenis?
CARETO aprovecha y le introduce al fin el saco por la cabeza. PIPO se resiste

intilmente.
CORUJA
Pronto lo tendremos, Majestad. (Re.) Gracias a vos.
Al tiempo que CARETO ata el saco, con PIPO dentro, CORUJA saca un sobre y lo
deja sobre el trono. Luego, le ayuda a cargar el saco al hombro, y hacen mutis por el lateral,
mientras ren siniestramente, a un tiempo que suena msica inquietante, quiz de alguna
pelcula de terror. Oscuro, durante el que contina la msica. Cuando vuelve la luz, encontramos a MANOLO y TRINO junto al trono vaco. MANOLO con un papel en la mano.
TRINO
MANOLO
Quin habr podido hacer una cosa as?

No lo s. No debimos de darle el capricho de coronarlo
rey ni dejarlo solo.
Solo iba y vena de su casa y jams le pas nada.
TRINO
Pues hemos de hacer algo. Yo me siento responsable.

Adems, es nuestro amigo.
MANOLO
En eso estamos de acuerdo, pero no s qu podemos

hacer nosotros. Exigen demasiado por dejarlo libre.
TRINO
Habr que pedir ayuda al padre de Pipo.
Llega CASTAUELA.
CASTAUELA
MANOLO
Qu ocurre?
Han secuestrado a Pipo.
MANOLO
pg. 40
CASTAUELA
Teatro en
internet
Fernando Almena
Quines?
TRINO
Ya nos gustara saberlo. Han dejado una carta en el trono

pidiendo un milln de euros por su rescate.
MANOLO
Tengo una idea... Di a tu abuela que emplee todos sus

poderes y conocimientos en averiguar dnde est Pipo o
quines son sus secuestradores e intentaremos salvarlo.
Nosotros iremos a ver al padre de Pipo por si hubiera
que pagar el rescate. Hay que actuar con rapidez. En
marcha.
DON ABUNDANCIO
Dnde se habr metido Pipo que no lo he encontrado

en casa al regreso de la partida de golf con mis amigos?
Y dos tipos de la calle quieren verme. (Con un gesto de
desprecio.) Qu horror! Para qu? Igual se ha corrido la
voz de que he comprado dos mulas y vienen para
ofrecerme un caballo viejo o un burro con mataduras. Si
mis clientes se enteran de que mis hamburguesas no son
solo de ternera, se irn a comprarlas a la competencia.
Eso puede ser mi ruina. Pero si no se enteran, (Se frota
las manos con codicia.) como la carne de mula o caballo
viejo es ms barata que la de ternera, mis beneficios
sern mayores. Qu hago, los recibo o no los recibo?
(Se quita la margarita del ojal y se pone a deshojarla.) Los
recibo... no los recibo... s... no... (Arroja al suelo lo que le
queda de flor.) Y si me traen noticias de Pipo? Pero no
es posible que haya salido a la calle y se haya mezclado
con esa gente. Si se lo tengo prohibido... (Resuelto.) Est
bien, los recibir. Pero antes he de tomar medidas.
(Grita.) Mariano, desinfeccin! (De bastidores asoma una
mano enguantada con un gigantesco pulverizador
manual como los que, antiguamente, se empleaban para
esparcir insecticida. Puede tambin salir un mayordomo
con una bandeja en la que traer el aparato. De igual
modo, aunque menos deseable, podra utilizarse un
moderno frasco pulverizador de presin. DON
ABUNDANCIO coge el aparato y lo oculta en su
espalda.) Que pasen!
Por el lateral entran MANOLO y TRINO.
MANOLO
DON ABUNDANCIO
TRINO
Don Abundancio Abad?

El mismsimo.
Nosotros...
Mutis de los tres y oscuro. Vuelve la luz sobre el proscenio. Est echado el teln de
boca como al inicio de la obra. DON ABUNDANCIO pasea de un lado a otro cual animal
enjaulado.
pg. 41
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
TRINO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
TRINO
Teatro en
internet
Un momento, disclpenme, falta lo ms importante.

(Saca el pulverizador y comienza a accionar el mbolo
hasta que roca desde todos los lados a ambos
personajes. Un fuerte olor de ambientador se extiende
por la sala.) Ustedes perdonen, pero viniendo de la calle
todas las precauciones son pocas. Ya pueden hablar.
Queremos hablarle de Pipo.
Cmo! Conocen a mi hijo? Qu le han hecho?
Nosotros nada. l fue a la calle porque quera ser rey y
nosotros lo coronamos.
Nos gusta ayudar a la gente para que cumpla sus sueos.
No entiendo nada.
(Saca la carta y se la entrega.) Tome, ahora lo entender.
(Lee.) Tenemos a Pipo en nuestro poder. Si quieren
recuperarlo, debern entregarnos un milln de euros. Si
sern bestias...!
Verdad que s?
DON ABUNDANCIO
Pues claro, han escrito debern con uve y

entregarnos sin hache.
MANOLO
Yo crea que entregarnos se escriba sin...
DON ABUNDANCIO
TRINO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
TRINO
Fernando Almena
(Cortndolo.) Usted no cree nada, y menos que les vaya a

dar un milln de euros. Ustedes son unos sinvergenzas
que, con toda su cara, se atreven a venir a mi casa a
decirme por escrito que tienen secuestrado a mi hijo y a
pedirme un milln de euros.
Oiga, nosotros no le pedimos nada.
Usted se est confundiendo. Solo le hemos trado la
carta.
La carta! La culpa es de Pipo. Mira que le advert que no
saliera a la calle. Ustedes, la gente de la calle, son
terribles. Pero no se saldrn con la suya. Se equivocan si
creen que van a salir de pobres a mi costa. (Comienza a
acosarlos y ellos a retroceder.) Llamar a la polica, al
ejrcito los perseguir.
Nosotros no hemos sido.
MANOLO y TRINO retroceden asustados, seguidos de DON ABUNDANCIO, que

no cesa de hostigarlos. Al fin, se dan la vuelta y escapan a la carrera por donde entraron.
pg. 42
DON ABUNDANCIO
Teatro en
internet
Fernando Almena
Malditos secuestradores, os meter en la crcel!

(Empieza a sacar mviles de los bolsillos. Por uno de
ellos, tras marcar.) Oiga, es el Ms Superior que el
Superior del Jefe Superior del Cuerpo Superior de
Polica? [...] Soy don Abundancio Abad. Sepa que han
secuestrado a mi hijo Pipo en la calle. [...] La malvada
gente de la calle. Persgala, enve a sus unidades
especiales y librelo. (Coge otro telfono y marca.) El
Superinteligente del Servicio de Inteligencia? [...] Soy don
Abundancio Abad. [...] Quiero que investigue y detenga a
todos los sospechosos de la calle. [...] Porque han
secuestrado a mi hijito. [...] Algunos no, todos son
sospechosos. (Cuelga.) Se van a enterar de a quien se
enfrentan. Llamar al Macropresidente. (Saca un mvil
rojo.) Seor Macropresidente? [...] Soy Abundancio
Abad. [...] Han secuestrado a mi hijo Pipo. [...] Gente de
la calle. Yo he visto a dos de ellos, que han venido a
pedirme el rescate. [...] Ms que secuestro es terrorismo.
[...] Enve al Sptimo de Caballera. [...] Gracias, Seor
Macropresidente. (Se oye lejano el clsico toque de
corneta de las pelculas del oeste cuando el ejrcito va a
atacar a los indios.) Vais a saber quin es don
Abundancio Abad!
Oscuro mientras se levanta el teln de boca. Escenario general de la obra. En escena, MANOLO, ASOMBROSA y CASTAUELA.
Entonces, Asombrosa, con tus poderes no has

conseguido averiguar nada?
ASOMBROSA
Rayos y pedorretas! A cualquier cosa llamas t nada.

Gracias a mis poderes he logrado ver que los
secuestradores son un par de pillos. Pero no logro
ponerles cara, los veo como dos sombras, como
tampoco consigo ver el lugar en que tienen secuestrado
a Pipo.
MANOLO
Pues eso es nada porque nada podemos hacer. A m, los

policas me han interrogado hasta el aburrimiento.
ASOMBROSA
Y a todos, qu crees? Hasta a Castauela han

interrogado.
CASTAUELA
Para lo que les he dicho...
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
Menos mal que, despus de asustarnos a todos, parece

que se han convencido de que nada tenemos que ver
con el secuestro. Al nico que tienen detenido es a Trino.
Porque es inmigrante.
Me parece injusto cuando lleva aos aqu y tiene
papeles.
MANOLO
pg. 43
Teatro en
internet
Fernando Almena
CASTAUELA
Y todos lo queremos.
ASOMBROSA
Pero ser inmigrante es como una marca de desconfianza

que siempre se lleva encima. Pero no nos preocupemos
por Trino, que pronto lo soltarn, tenemos que hacerlo
por Pipo, a quien tenemos que rescatar.
CASTAUELA
Abuela, por all viene alguien.
MANOLO
Es don Abundancio, el padre de Pipo, con un polica.
ASOMBROSA
Vmonos antes de que nos vean. Castauela, t que eres

pequea, escndete y trata de or lo que dicen. Pero,
ojo, no te vayan a descubrir.
CASTAUELA
No te preocupes, abuela.
ASOMBROSA y MANOLO se marchan con rapidez, mientras CASTAUELA se

oculta detrs de los arbustos. De inmediato, llegan DON ABUNDANCIO y EL MS SUPERIOR, que viste un uniforme de lo ms abigarrado, una mezcla entre msico, almirante de
marina y romano de procesin, y puede cubrirse la cabeza con un morrin emplumado.
EL MS SUPERIOR
DON ABUNDANCIO
EL MS SUPERIOR
DON ABUNDANCIO
EL MS SUPERIOR
DON ABUNDANCIO
EL MS SUPERIOR
DON ABUNDANCIO
EL MS SUPERIOR
Seor Ms Superior que el Superior del Jefe Superior del

Cuerpo Superior de Polica, no puedo comprender que
ustedes no hayan sido capaces de liberar a mi hijito, ni el
Servicio de Inteligencia de descubrir dnde lo esconden.
Me han defraudado. Ni siquiera el Macropresidente ha
enviado al Sptimo de Caballera, porque lo tiene de
vacaciones en el Caribe.
Hemos fracasado, don Abundancio. Los secuestradores
se las saben todas. Mejor ser que se rasque el bolsillo y
suelte el milln, que usted tiene muchos.
Muy fcil de decir. Usted sabe cuntas hamburguesas
tengo que vender para ganar un milln?
No lo s.
Yo tampoco. Tiene usted idea de cuntos gramos de
colesterol he de endilgar en las hamburguesas para
ganar un milln?
No tengo ni idea.
Yo tampoco. Usted imagina a cuntas personas tengo
que engordar para ganar un milln?
No lo imagino.
Tampoco yo.
En tal caso, mejor ser que apoquine el milln y se deje
de historias. Piense en su hijo.
DON ABUNDANCIO
pg. 44
Teatro en
internet
Fernando Almena
DON ABUNDANCIO
Est bien, le har caso porque me lo pide usted que es el

Ms Superior que el Superior del Jefe Superior del
Cuerpo Superior de Polica.
EL MS SUPERIOR
Pues ya sabe lo que le dijeron los secuestradores por

telfono: tiene que dejar el dinero en bolsas de plstico y
dentro de un carrito de la compra aqu, en este mismo
lugar en que estamos. Y nada de polica ni de seguir a
quien recoja el carrito si no quiere que se carguen al
nio. Solo cuando comprueben que nadie los ha seguido
y que est el milln en sus manos, lo soltarn. As que ya
sabe, nada de trucos.
DON ABUNDANCIO
Nada de trucos. Lo har maana. Ahora acompeme al

banco para que me preparen el dinero no sea que me lo
roben, que no me fo de la gente de la calle.
Hacen mutis. De inmediato CASTAUELA abandona su escondite.
CASTAUELA
(Grita hacia el lateral.) Abuela, Manolo!
Sale por el lateral y se hace el oscuro. Enseguida vuelve la luz. En el mismo lugar se
encuentran ASOMBROSA, MANOLO, TRINO y CASTAUELA, que trae un gran paquete.
MANOLO
ASOMBROSA
TRINO y MANOLO
ASOMBROSA
TRINO
ASOMBROSA
Cunto me alegro, Trino, de que te hayan dejado libre,

as podrs colaborar en el plan que he trazado para
rescatar a Pipo. Esta maana don Abundancio traer el
dinero del rescate en bolsas de plstico dentro de un
carrito de la compra. Vamos, como si viniera del
supermercado. Dejar el carrito y se marchar. Nadie
podr seguir a quien recoja el carrito porque si lo hicieran
peligrara la vida de Pipo. Mi plan es que t, Trino, y
Manolo, sigis a esa persona y rescatis al nio.
No te entiendo. Cmo la vamos a seguir si no se
puede?
Vosotros no, pero una pareja de chuchos s. (Al ver la cara
de extraeza de todos.) Los perros seris vosotros dos.
(A do.) Nosotros?
Disfrazados de perros.
Y a quin vamos a engaar? Si fuera de pjaros, podra
imitar su canto.
Poco confiis en mis poderes. No os puedo convertir en
perros, pero puedo disfrazaros y con mi magia conseguir
que todos os vean como si fuerais perros de verdad.
Cuando descubris la guarida de los secuestradores,
entris, los reducs y rescatis a Pipo.
ASOMBROSA
pg. 45
MANOLO
TRINO
MANOLO
ASOMBROSA
MANOLO
TRINO
Teatro en
internet
Fernando Almena
Claro, muy fcil de decir. Los reducs y, hala!, rescatis a

Pipo. Como que se van a dejar!
Ni siquiera sabemos cmo son. Lo ms fcil es que sean
dos tipos peligrosos, dos bestias, que incluso puede que
estn armados.
Dos desalmados, o dos asesinos.
Vaya un par de valientes.
No es cobarda, sino precaucin. Si vamos y nos liquidan,
qu habremos adelantado? Nada.
Pipo seguir secuestrado.
CASTAUELA
Abuela, tengo una idea. Si quieres me disfrazo yo de

perro y cuando vea dnde se esconden, vuelvo y
avisamos a la polica.
ASOMBROSA
No est mal pensado.
MANOLO
TRINO
Ni hablar. Mientras tanto, los secuestradores con el

dinero ya en su poder, pueden escapar y no sabemos
qu puede ocurrirle a Pipo.
Y la polica acudir anunciando su llegada con sus
ruidosas sirenas, que alertarn a los truhanes y podrn
huir.
MANOLO
Tampoco dejaremos que Castauela corra ningn riesgo.

Est bien, lo haremos nosotros, nos la jugaremos. Nos
enfrentaremos a los secuestradores, aunque sea a
mordiscos. Bueno, si Trino est de acuerdo.
TRINO
Lo estoy. Adems, tenemos que rescatar a Pipo nosotros,

no la polica. Lo han secuestrado en la calle y nos
corresponde a nosotros su liberacin. Es cuestin de
dignidad, de orgullo.
MANOLO
Y porque Pipo es ya nuestro amigo. Aunque cuando sea

rico puede que se olvide de nosotros.
ASOMBROSA
Mecachis en la mar serena y en el lago Titicaca!, as me

gusta que sean mis amigos. No hay tiempo que perder.
Castauela, saca los disfraces. (CASTAUELA abre el
paquete y hace lo que le pide su abuela.) Vosotros,
preparaos que dentro de nada aparecer don
Abundancio, supongo. Vamos.
MANOLO y TRINO se colocan los disfraces de perro que les entrega CASTAUELA.
MANOLO
Yo con esto no engao ni a un miope en una noche sin

luna.
pg. 46
TRINO
MANOLO
Teatro en
internet
Fernando Almena
Anda que yo. Antes que un perro creern que soy un

oso.
Entonces, igual te confunden con el seor...
MANOLO simular que dice al odo a TRINO el nombre del personaje al que se
refiere, que nunca dir ni siquiera insinuar, de modo que sea el espectador quien imagine
un personaje o se quede, en caso contrario, con la incgnita. TRINO suelta una sonora
carcajada.
ASOMBROSA
MANOLO y TRINO
Qu poca fe tenis en m. Agachaos, que ya veo a lo

lejos a don Abundancio. (MANOLO y TRINO se ponen a
cuatro patas. ASOMBROSA hace sobre ellos unos pases
con las manos.) Por el olor de un ajo crudo, el picor de
una guindilla y el sabor de diez kilos de puerros, que
todos os vean como cerdos... No, no, como perros.
(A do.) Uf...!, menos mal.
CASTAUELA
Abuela, no veo ya a Manolo y Trino disfrazados, ahora

son dos perros de verdad! Ests en forma, abuelita.
ASOMBROSA
Ojal dure, no lo de estar en forma, sino el hechizo para

que los vean como perros. Y vmonos, que se acerca don
Abundancio. Y vosotros atentos y sin meter la pata.
Llega DON ABUNDANCIO empujando un carrito de compra. Dentro, las bolsas

con el dinero. No deja de mirar a los perros.
TRINO y MANOLO
DON ABUNDANCIO
(Con un miedo que no puede disimular.) Fuera, chuchos!

Seguro que ni estarn vacunados. Vamos, marchaos, que
aqu no hay comida para vosotros!
Guau, guau!
Callad! Oh!, estarn plagados de pulgas y garrapatas.
Que os vayis os digo. Malditos perros, y qu mal ladran.
(MANOLO y TRINO se alejan unos pasos. DON
ABUNDANCIO, ya ms tranquilo, coge una de las bolsas
y la besa con cario.) Adis, mi vida, t eres lo ms
importante para m. Me separo de ti porque se trata de
mi hijito, que si no... (Mete la mano en la bolsa, saca un
fajito de billetes y, despus de mirar a todos lados, se lo
guarda en el bolsillo.) No creo que porque falten unos
billetitos se vayan a dar cuenta.
Deja la bolsa en el carrito y, con pasos de mimo, se aleja, aunque se vuelve de vez
en cuando para despedirse, agitando un pauelo y con gestos tristes, de su dinero.
Cuando hace mutis, aparece por el lado opuesto CORUJA con aspecto de despistada y
de que va dando un paseo. Poco a poco se va acercando al carro.
DON ABUNDANCIO
pg. 47
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internet
Fernando Almena
CORUJA
(Eleva la voz como si alguien pudiera orla.) Qu ganas

tena de estirar las piernas! (Llega junto al carrito.) Huy!,
alguien se ha dejado olvidado el carro de la compra.
Sern despistados... (Grita.) Oiga!, es de alguien este
carrito? Tendr que llevarlo a la oficina de objetos
perdidos. (Repara en los perros.) Vosotros no estaris
guardndolo, verdad?
MANOLO
(En voz baja a TRINO.) Esta loca de Coruja va a

estropearlo todo. Qu pintara la muy inoportuna aqu?
Le decimos que se largue?
TRINO
MANOLO
TRINO
CORUJA
No, espera a ver qu ocurre. No podemos fiarnos de

nadie. Podra formar parte de los secuestradores.
La Ta Coruja? (Re entre dientes.) Anda ya...
Bueno, o ser cmplice de ellos.
(Que ha debido de or el susurro de la conversacin y de
interpretarlo como un gruido de los perros, se dirige a
ellos como si pudieran entenderla.) Vosotros, perritos,
tranquilos, no gruis, que me voy a llevar el carrito para
devolverlo. No vayis a pensar que para quedrmelo.
CARETO
(Grita.) Me rindo, me rindo!
CORUJA
Quieres dejar de gritar! Memo, vas a atraer a toda la

polica! Anda, colega, sal de la piscina y mira el regalito
que te trae la Ta Coruja.
CARETO
(Se levanta.) Oh!, has estado en el supermercado. A ver,

a ver qu has comprado. Has trado pastelitos de
chocolate? (De repente, serio, recriminatorio.) No te
habrs gastado el milln, verdad?
CORUJA
Qu me voy a gastar. Lo que hace falta es que est

dentro de las bolsas.
CARETO
Espera, te ha seguido alguien?
CORUJA
Nadie.
Coge el carrito y, empujndolo, sale de escena muy despacio. TRINO y MANOLO

la siguen y tambin hacen mutis. Oscuro. Msica de suspense. Cuando vuelve la luz, encontramos el interior de una covacha en un lateral del escenario, que puede ser resaltada
mediante un teln de fondo decorado. En ella, CARETO dormita acurrucado en un silln
cochambroso. PIPO est atado a una silla. Llega CORUJA con el carrito. Al ver cmo
duerme CARETO, coge un palo y golpea con energa sobre una sartn u otro objeto metlico. Con el fuerte ruido se despierta sobresaltado CARETO, se pone de pie sobre el silln y se lanza al suelo tal que fuera una piscina.
pg. 48
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internet
Fernando Almena
CARETO
Un momento, voy a echar un vistazo. (Otea hacia la sala

y, luego, se asoma entre bastidores.) Solo dos chuchos
pulgosos.
CORUJA
An siguen ah? Los muy estpidos han visto las bolsas y

deben de creer que contienen comida para perros o un
buen puado de huesos.
CARETO
Mira, aqu estn.
CORUJA
Fuera!
CARETO
Djalos, a m me gustan los perros.
CORUJA
Como me muerdan, te pego un bocado en una oreja y te

la arranco. Bueno, vamos a ver si est el dinero.
(Introduce una mano en una de las bolsas y saca un fajo
de billetes.) Qu guay! (Contenta, mira en el interior de
las restantes bolsas.) Estn todas llenas. Somos ricos!
CARETO
Soy millonario!
CORUJA
Medio millonario, porque tenemos que repartirnos el

milln. A partes iguales, como acordamos. Trescientos
mil euros para ti y la mitad restante para m.
CARETO
Qu legal eres, Coruja! Da gusto trabajar con personas

honradas.
CORUJA
Una que es as, Careto. Bueno, cuando acabemos de

contar el dinero y de repartirlo, antes de largarnos, te
acercas a una cabina y llamas al padre del nio y le dices
dnde lo puede encontrar.
CARETO
Yo?, y por qu no lo haces t?
CORUJA
Yo traje el carrito, que es ms peligroso.
CARETO
Vale. Y cundo lo encuentren, qu? Nos va a identificar.
CORUJA
Nos largaremos a no menos de tres mil kilmetros,

donde nadie pueda conocernos. Lo primero ser cambiar
nuestra imagen. Tenemos que parecer ricos. T, te
compras un Mercedes y yo, me estiro la piel.
CARETO
Tambin me gustara comprarme tres sombreros de copa.

Es la ilusin de mi vida.
CORUJA
Tres sombreros? De acuerdo, caprichoso, como si te

compras una docena, te va a sobrar el dinero.
MANOLO y TRINO entran por bastidores, lentamente, como con miedo, y se echan
en cualquier lado.
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Teatro en
internet
Fernando Almena
CARETO
Qu bien! El secuestro nos ha salido de primera. Estoy

deseando pirarme. Por qu, en vez de contar el dinero
ahora, no lo hacemos de camino y ganamos tiempo?
CORUJA
Por una vez creo que has tenido una idea brillante. (Se
dirige hacia el carrito.) Cojamos las bolsas y
largumonos.
MANOLO
TRINO
(Se levanta.) Alto, de aqu no se marcha nadie!

(Igual.) Ni nadie se mueve!
CORUJA y CARETO se pegan un susto tremendo.
CORUJA
Oh!, son perros policas.
CARETO
(Muy fanfarrn, muestra los msculos o enarbola una

estaca y se pone en guardia.) Pues a ver quin se atreve
conmigo. Os destrozar, chuchos, por muy policas que
seis.
MANOLO
(Con miedo.) Atcale t, compaero, que tienes la rabia.
TRINO
(Emite unos gruidos y agita las manos. A CARETO.) Vas

a saber lo que es tenerla.
CARETO
La rabia no, por favor, que es malsima. Si yo no he sido,

de verdad, yo no he sido! Ha sido ella, ha sido ella!
CORUJA
Sers canalla y traidor... No vas a morir de rabia, sino

porque yo te mato.
MANOLO
CORUJA
MANOLO
TRINO
PIPO
TRINO
PIPO
Sers animal... (Le quita a CORUJA el objeto con que

agredi a CARETO.) Dame eso, Coruja.
Hasta los chuchos parlanchines me conocen. Si nunca me
gustaron los perros...
Cmo no te voy a conocer, vieja bruja.
(Que se ha acercado a PIPO, comienza a desatarlo.) No
te preocupes, Pipo, que ya estamos aqu para liberarte.
Nunca haba visto un perro que hablara.
No soy un perro, soy Trino.
Trino?
Coge una sartn u otro objeto y descarga un sonoro o espectacular golpe en la

cabeza de CARETO, que cae inconsciente al suelo despus de dar unas cmicas vueltas.
pg. 50
Teatro en
TRINO
PIPO
MANOLO
PIPO
CORUJA
MANOLO
TRINO
MANOLO
CARETO
MANOLO
internet
Fernando Almena
Que me veas como un perro autntico forma parte de la

magia de Asombrosa.
(A MANOLO.) Y t quin eres?
Manolo.
(Ya libre.) Qu guay!
Guay? Narices! Tenais que ser vosotros, estpidos,
quienes nos estropearais el negocio. Os tendra que dar
vergenza.
A vosotros es a quienes tiene que drosla. Granujas
como vosotros, desprestigiis la calle.
Por vuestra culpa nos miran con desconfianza.
Pero a vosotros se os han acabado aqu vuestras pilleras.
Nos vais a entregar a la polica?
Es lo que deberamos hacer, pero no es problema
nuestro.
CARETO
Perros que hablan? Estoy en el cielo? (Se acerca a

CORUJA y la mira muy de cerca. Cambia su expresin de
feliz a seria. Con desencanto.) En el infierno.
TRINO
Coge a Careto y largaos, que no creo que la polica tarde

mucho en perseguiros.
MANOLO
CORUJA
MANOLO
CARETO
TRINO
Y si escapis de ella, no se os ocurra volver nunca por

aqu, porque entonces s que os denunciaremos.
Sois unos chivatos.
Si lo furamos, os entregaramos ahora. Lo que no nos
gusta es ver entre nosotros a gente de vuestra catadura.
Un momento!, que yo soy un tipo distinguido, o no?
(Mira a todos en busca de apoyo.) No.
Vamos, largaos antes de que cambiemos de opinin.
CORUJA
Y la pasta?
CARETO
Qu quieres, comida italiana o limpiarte los dientes?
CORUJA
Pregunto por el dinero, zoquete, majadero, acmila,

atontado, zopenco, animal... hombre! Huy...!
CARETO se levanta medio sonado. Da varios pasos, titubeante y con una sonrisa
bobalicona.
pg. 51
Teatro en
MANOLO
CORUJA
PIPO
internet
Fernando Almena
Del dinero no os preocupis, ya nos encargaremos de

devolverlo a don Abundancio junto con su hijo.
Est bien. Vmonos, Careto, que el que nace pobre, de
pobre no sale.
Pues dedicaos a fabricar hamburguesas.
CARETO y CORUJA hacen mutis con escaso entusiasmo.
MANOLO
Fuera disfraces no vayan a venir los de la perrera

municipal y nos echen el lazo.
Se quitan los disfraces.
TRINO
Tendra gracia que nos encerraran en la perrera, y ni

siquiera sabemos ladrar.
Oscuro. Suena msica divertida, que podra ser un fragmento del final de la obertura de Guillermo Tell, de Rossini. Cuando vuelve la luz, encontramos a PIPO sentado
en el trono y con todos sus distintivos de rey. En escena tambin, MANOLO, TRINO y
CASTAUELA. A un lado, el carrito del dinero.
MANOLO
TRINO
CASTAUELA
Por qu habis preferido que venga mi padre en vez de

ir a mi casa?
Ha sido idea de Asombrosa, y muy buena. Si nos ve
aparecer tu padre contigo y con el dinero, cree que
somos los secuestradores y nos echa encima a toda la
polica, el ejrcito y, si me apuras, hasta los bomberos.
Adems, as te ve de rey, que parece que le haca tanta
ilusin.
Claro que igual se cree que eres una marioneta estreida.
PIPO
Estreida imposible, despus del miedo que pas

cuando me metieron en el saco y, luego, temiendo que
me mataran.
TRINO
Son unos pillos, pero no los creo capaces de semejante

barbaridad.
MANOLO
PIPO
Ms miedo deben de estar pasando ellos ahora creyendo

que los persigue la polica.
Es lo que no entiendo, por qu no se los habis
entregado.
PIPO
pg. 52
Teatro en
MANOLO
PIPO
TRINO
PIPO
CASTAUELA
PIPO
CASTAUELA
internet
Fernando Almena
Nosotros no somos quienes para apresar ni juzgar a

nadie. Nos dimos por satisfechos con rescatarte y
recuperar el dinero.
Todava no os he dado las gracias, despus de que os la
jugasteis por m.
Tampoco con Coruja y Careto fue para tanto.
Pero no sabais que eran ellos. De todos modos, muchas
gracias.
Y a m qu? Es que mi ayuda no cuenta?
Tambin gracias a ti, y a tu abuela, que ya me he
enterado de su intervencin.
Pues dselas t (Seala hacia el fondo de la sala.) que all
llega con tu padre.
Ha entrado ASOMBROSA, seguida de DON ABUNDANCIO, por la puerta ms alejada de la sala y, en fila, se encaminan hacia el escenario.
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
Mire, seora, no s si fiarme de usted. No s si hago bien

en acompaarla.
No pensar que me lo voy a comer como si fuera una
hamburguesa. A lo mejor lo es, porque, viendo su
aspecto, s que parece una hamburguesa. Con un poco
de tomate y mostaza...
Menos guasa. Sepa usted que soy ms que una
hamburguesa, soy el rey de las hamburguesas. Y dgame
cundo vamos a llegar donde est mi hijo, si es cierto
que lo han rescatado.
Ya estamos cerca.
No comprendo cmo me puedo fiar de usted. Es la
segunda vez que salgo a la calle solo, sin escolta.
Debera haber hecho que me acompaara la polica.
Ya le dije que o vena solo o no le entregbamos a su
hijo. As que deje en paz a la polica que no ha sido capaz
de rescatarlo. Si no fuera por nosotros...
Oiga, y el dinero, lo han recuperado?
El dinero, el dinero! Solo debera preocuparse por su
hijo.
Es que el dinero es como un hijo para m...
DON ABUNDANCIO
pg. 53
Teatro en
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
internet
Fernando Almena
Malditos sean los granos de los marranos, las almorranas

de las ranas y los callos de los gallos! Tanta importancia y
tanto amor estn dando ustedes al dinero, que van a
terminar por pasearlo en cochecito como a un beb.
(Seala a los jvenes espectadores.) Y si no?, dgame
qu ve usted a nuestro alrededor en sus asientos.
(Con una mirada de codicia.) Clientes.
Solo clientes?
Y dinero. (A los espectadores. En voz baja, como aparte.)
No os gustara comeros ahora una hamburguesa? No
te gustara a ti? Y a ti? Chorreando tomatito o mostaza?
Don Abundancio, no tiene usted arreglo, es un caso
perdido. (Llegan ante el escenario.) Mire, ya hemos
llegado. Ah tiene a Pipo.
Suben al escenario.
PIPO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
TRINO
PIPO
DON ABUNDANCIO
ASOMBROSA
(Teatral.) Pipo, hijo mo! Era cierto que te haban

rescatado. Ha sido terrible! (Se acerca a PIPO y le da un
par de sonoros besos.) Ests bien?
S, pap, muy bien, gracias a...
(Cortndolo.) Y mi dinero? Dnde est mi dinero?
(Le acerca el carrito.) Aqu lo tiene.
(Mira en el interior de las bolsas, tras contarlas.) Est
todo?
(Molesto.) Por supuesto, el milln entero.
(Avergonzado.) Pap, por favor...
Pues se equivocan. No hay que ser tan confiados. Faltan
cien euros (Saca del bolsillo los euros que anteriormente
cogi.) que tuve antes la precaucin de quitar. (Se
justifica de forma poco convincente.) Por si tena que
coger un taxi..., ya saben.
Lo dicho, don Abundancio, no tiene usted arreglo.
DON ABUNDANCIO
(Observa a su hijo y empujando el carrito, que ya no

soltar jams, se le acerca.) Oye, Pipo, y puede saberse
qu haces disfrazado de esa manera?
PIPO
No es un disfraz, es mi traje de rey, porque soy lo que t

queras que fuera: rey de la calle.
DON ABUNDANCIO
pg. 54
Teatro en
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
MANOLO
TRINO
internet
Fernando Almena
Bueno, lo que yo quera... no exactamente... no me has

comprendido...
Creo que s lo que queras, por eso me he vestido as,
para que me veas por una sola vez de rey, porque no
pienso ser nunca rey de nada.
Por lo menos sers de las hamburguesas, no?
Rey de nada, (Se quita la corona y la capa.) no me gusta
ser rey.
Esto es todo lo que has aprendido en la calle?
(Seala a los restantes personajes.) S, y a conocer a la
gente y a tener amigos.
(Tiende la mano a DON ABUNDANCIO, igual que harn
los dems.) Yo soy Manolo, el... Iba a decir el rey de los
cartones, pero, despus de or a Pipo, lo dejamos solo en
Manolo, el de los cartones.
Yo, Trino, el de los pjaros.
ASOMBROSA
A m, ya me conoce, Asombrosa, curandera, adivina y

maga, segn dicen, pero no haga demasiado caso. Y ella
es mi nieta Castauela.
CASTAUELA
Hola!
DON ABUNDANCIO
Bueno, Pipo, vmonos. Aunque antes quisiera darles las

gracias por lo que han hecho. Si pudiera hacer algo por
ustedes...
PIPO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
Manolo quera pedirte algo.

No... yo... que queramos hacer una fiesta para celebrar
que Pipo est bien.
Me parece una gran idea.
Y quera preguntarle si puede usted colaborar con un
euro.
(Introduce una mano en el bolsillo.) S, claro.
Nada ms?
(Mete una mano en una de las bolsas y saca un billete.) Y
con cinco.
No da ms de cinco?
PIPO hace una seal o empuja a MANOLO, pero este hace gestos negativos.
pg. 55
Teatro en
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
MANOLO
DON ABUNDANCIO
PIPO
ASOMBROSA
DON ABUNDANCIO
CASTAUELA
DON ABUNDANCIO
PIPO
DON ABUNDANCIO
PIPO
TODOS
Fernando Almena
Cincuenta, doy cincuenta.

Alguien dijo cien?
(Picado.) Yo dije quinientos.
Quinientos a la una...
Mil.
Mil a la una... mil a las dos...
Diez mil.
Diez mil a las tres.
(Entrega una de las bolsas a MANOLO.) Ah va ms, para
la fiesta y para lo que necesiten.
(A MANOLO, con un guio.) Te lo dije, se ha picado.
Una ltima cosa. Ha de prometernos que dejar venir a
Pipo a la fiesta.
(Titubea.) Pues... no s...
Por fa...
(Con aire de resignado.) Vale, prometido. Y gracias por
todo. Anda, Pipo, volvamos a casa, si sabemos encontrar
el camino.
Yo te llevar, pap.
Adis.
Hasta pronto, amigos.
(A coro.) Adis.
DON ABUNDANCIO, empujando el carrito, y PIPO a su lado avanzan unos pasos

hacia la boca del escenario. De repente, DON ABUNDANCIO se detiene y pasa una mano
a su hijo por el hombro.
DON ABUNDANCIO
Pipo, estoy pensando que podramos montar aqu una

hamburguesera. Con el dinero que les he dado y tus
relaciones con esta gente...
Y sobre sus palabras cae con rapidez el teln.
FIN
DON ABUNDANCIO
internet
pg. 56

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Teatro

El rey del mundo

Fernando Almena Santiago

El rey del mundo lirundo

Coleccin: Teatro en internet para nios n 3

Edita: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura

de la edicin: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura

del texto: Fernando Almena Santiago

El rey del mundo lirundo

EL REY DEL MUNDO LIRUNDO

NOTAS SOBRE EL AUTOR

El rey del mundo lirundo

E S T UDI O IN T RO D UCT ORIO

La dramaturgia contempornea se hace eco de los cambios vertiginosos que se han

El rey del mundo lirundo

Gestora Cultural para la Infancia

El rey del mundo lirundo

N O TAS SO BRE E L AUTOR

TEXTOS DRAMTICOS PUBLICADOS

El arco iris. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.

El rey del mundo lirundo

Canguelo. En: Lecturas amigas 6. Madrid: Santillana, 2006.

Esbozo de seores con perrito. En: 60 obras de 1 minuto de 60 autores dramticos

El rey del mundo lirundo

El len vegetariano. En: Teatro para escolares. Len: Everest, 1986.

El profesor desinflado. Madrid: Everest, 1998

El rey del mundo lirundo

TEXTOS DRAMTICOS INDITOS

El rey del mundo lirundo

Catacroc! En diversos institutos, centros de enseanza y salas teatrales.

El mandams ms msy sus mquinas pitipitroncas.1983. Saln de Actos de la

El rey del mundo lirundo

PRIMEROS PREMIOS TEATRALES

1981. Premio Otoo, por Es muy peligroso... asomarse al exterior. Mlaga.

El rey del mundo lirundo

El rey del mundo lirundo

El rey del mundo

El rey del mundo lirundo

El rey del mundo lirundo

Un teln de boca oculta la totalidad del escenario. En el teln, una puerta

(Consulta los cuatro relojes que lleva colocados en cada

El rey del mundo lirundo

El tarro, (Se toca la cabeza.) el coco, y no s por qu no

Pero, pap, la gente existe. Siempre habr que vivir con

Qu sabrs t! Los nios no sabis nada. Se puede vivir

Creo que lo entiendo. Si no existieran los dems, no

El rey del mundo lirundo

(Con una risita traviesa.) Y en gordura?

Pues no todos los nios son felices. Algunos hasta lloran

Eso no tiene nada que ver. No quieren ir porque

Claro que me gusta. Es lo ms guay. Querra comprar

Comprar y consumir. Esas son las bases de la felicidad. Y

El rey del mundo lirundo

El rey del mundo lirundo

quin es usted, sino que se identifique [...] No soy

De goma, para jugar mientras se baa.

El rey del mundo lirundo

Jo, qu aburrimiento! Estoy harto de televisin, de

Por un lateral entra MANOLO, un tipo desastrado, que empuja o arrastra un

Hombre, un pajarito que quiere volar!

Yo no soy un pajarito, soy Pipo.

O que el culo de una gamba.

Y para qu queras un euro?