Florianpolis
2009
PROGRAMA DE PS-GRADUAO
INTERDISCIPLINAR EM CINCIAS HUMANAS
Florianpolis
2009
M5895a
AGRADECIMENTOS
RESUMO
ABSTRACT
Keywords: Visual Arts. Visionary Arts. Ayahuasca. Spirals. Vortex. Not Ordinary
States of Consciousness (NOSC).
Mirao is a term generally used by ayahuasca users inside Brazilian religions like Unio do Vegetal,
Santo Daime and Barquinha. In order not to use the word hallucination, we have chosen to use the
term mirao. Mirao probably comes from the Spanish verb mirar, which means to see, to watch.
We, therefore, used mirao mainly when the experience under analysis is related to ayahuasca.
SUMRIO
INTRODUO ............................................................................................................ 1
MTODO.........................................................................................................................................4
DESCRIODOSCAPTULOS............................................................................................................8
3.2. 2GERAOVEGETALISTASRIBEIRINHOS...................................................................................75
3.3. 3GERAODAFLORESTAPARAASCIDADES..............................................................................77
3.3.1. CICLUEOALTOSANTO................................................................................................................78
3.3.2. BARQUINHA.................................................................................................................................79
3.3.3. CENTROESPRITABENEFICENTEUNIODOVEGETAL..........................................................................80
3.3.4. SANTODAIME(CEFLURIS)...........................................................................................................83
3.4. 4GERAODISSIDNCIASEREINVENES.................................................................................84
6.2. ASSERPENTESEOURBOROS..................................................................................................178
6.2.1. ASSERPENTESDOSVISIONRIOS...................................................................................................191
6.3. ASESFERASEOCOSMOEMCAMADAS.......................................................................................195
6.3.1. VISESDOCOSMO.....................................................................................................................197
6.4. OSTNEISEOSAXISMUNDI....................................................................................................201
6.4.1. TNEISEASPASSAGENSPARAOUTROSMUNDOS.............................................................................206
6.5. ASESCADAS..........................................................................................................................212
6.5.1. ASASCENSESDAALMA.............................................................................................................214
6.6. OSCRCULOSECIRCUNFERNCIAS..............................................................................................219
6.6.1. CRCULOSVISIONRIOS................................................................................................................223
6.7. ASMANDALAS......................................................................................................................226
6.7.1. VISESDEMANDALAS.................................................................................................................232
6.8. OSLABIRINTOS......................................................................................................................234
6.8.1. LABIRINTOSVISIONRIOS.............................................................................................................238
REFERNCIAS....................................................................................................... 257
APNDICE .............................................................................................................. 269
DEPOIMENTOS E QUESTIONRIOS ................................................................... 269
DEPOIMENTOSGRAVADOS..........................................................................................................271
01II...................................................................................................................................................271
02AA.................................................................................................................................................272
03MM..............................................................................................................................................275
04NN................................................................................................................................................277
05E06PPEGG..................................................................................................................................278
DEPOIMENTOSPOREMAIL.........................................................................................................284
01A.J.................................................................................................................................................284
ENTREVISTASCOMARTISTASPOREMAIL...........................................................................................285
01ALEXANDRESEGRGIO......................................................................................................................285
02LAURENCECARUANA........................................................................................................................286
03MARTINOSCITY...............................................................................................................................287
04MARKHENSON................................................................................................................................287
ANOTAESPESSOAIS................................................................................................................291
15E16082003(1E2SESSO)...........................................................................................................291
07092003(3SESSO).........................................................................................................................293
04102003(6SESSO).........................................................................................................................294
18102003(7SESSO).........................................................................................................................294
08112003(10SESSO).......................................................................................................................295
12122003(13SESSO).......................................................................................................................296
20122003(14SESSO).......................................................................................................................296
23072004(30SESSOSOJOO).....................................................................................................297
30102004(43SESSO).......................................................................................................................297
11072005(59SESSO).......................................................................................................................297
14072008(121SESSO).....................................................................................................................298
Fig.1.Banisteriopsiscaapi.Fotodoautor.............................................................................................................16
Fig.2.Psychotriaviridis.Fotodoautor.................................................................................................................16
Fig.3.Comparaodealgumasmolculasdesubstnciaspsicoativas.Daesquerdaparaadireita:molculade
serotonina(hormniocerebral);Psilocibina(alucingenoorgnico);N,Ndimetiltriptamina(alucingeno
orgnicoehormniocerebral);LSD(alucingenoinorgnico).NARBY1998,49.........................................17
Fig.4.MolculasdealgunsneurotransmissorescerebraisapartirdoLTriptofano.MolculascomoaDMTea
serotoninasobastantesimilares,assimcomoapsilocibina.CALLAWAY:InMETZNER2002,233.................18
Fig.5.PreparodaayahuascanaUDV,NcleoSoCosmoeSoDamio.Fotodoautor.....................................21
Fig.6.ArmazenamentodaayahuascaempotesdevidronaUDV,noNcleoSoCosmoeSoDamio.Fotodo
autor............................................................................................................................................................22
Fig.7.Osestadosordinriosenoordinriosdeconscincia.LEWISWILLIAMS2004,125....................................37
Fig.8.Equivalnciasdasimagensemtestesdelaboratrioedasencontradasnoperodoneoltico.LEWIS
WILLIAMS;PEARCE2005,262..........................................................................................................................40
Fig.9.DesenhoscodificadosdosndiosBarasnanoBrasil.VidalcomparouasversesdadasporReichel
Dolmatoffem1976eem1978encontrandoalgumasvariaesnasdescriesdoautor.REICHEL
DOLMATOFFapudVIDAL2007,47...................................................................................................................42
Fig.10.LevantamentodedesenhosrupestresencontradosnolitoraldeSantaCatarina,ondepossvel
encontrarsemelhanasnospadresdeimagenscomosdosndiosamaznicosedesenhosprhistricos.
REVISTAOHUNRevistaeletrnicadoProgramadePsGraduaoemArtesVisuaisdaEscoladeBelas
ArtesdaUFBAAno2,n2,outubro2005.................................................................................................42
Fig.11.Ostrsestgiosdeconscinciaintensificadaeovrtice.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,48.....................44
Fig.12.Testedainflunciadalinguagemnapercepo.(ARHEIM1980,42).........................................................45
Fig.13.Astrsdimensesinterconectadasdareligio,ocontratosocialeocontratodeconscincia.Essas
relaesnosofixas,elaspodemvariardeintensidadeentreoracional(contratosocial)eoreligioso
(contratodeconscincia)dependendodoindivduo,daculturaeoutrascircunstncias,massemantm
semprepresentes.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,287..................................................................................48
Fig.14.PortavasoDesanaemformadevrtice.Temasderivadosdasmiraes.LewisWilliams;Pearce2005,
266...............................................................................................................................................................67
Fig.15.OSolPaieaMeTerra.Schultes;Hofmann2000,133...........................................................................69
Fig.16.MonlitoTukanoemUapu,cachoeiradorioAiari.Vidal2007,45.FotoB.G.Ribeiro,1978.................69
Fig.17.DesenhoTukanoinduzidopelaayahuasca.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,270.........................................69
Fig.18.DesenhodavisodeumxamTukano.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,271..............................................69
Fig.19.ArteShipiboemtapearias.FotografiadeSabineRittner.Disponivelem:
<http://www.musictherapyworld.de/modules/mmmagazine/issues/20070718101131/20070718103053/
09_Die_Shipibo_Frauen.jpg>.Acesso:03jan.2008....................................................................................71
Fig.20.BumbocomdesenhoShipibo.Disponivelem:
<http://www.fairgotrading.com.au/images/web_drum_shipibo.jpg>.Acesso:14ago.2008....................71
Fig.21.PinturaemcermicadosndiosShipibo.SCHULTES;HOFFMAN,2000,130..................................................71
Fig.22.HerlindaAugustncantandoseusdesenhos.Disponivelem:
<http://www.elcomercio.com.pe/edicionImpresa/pdf/2007/10/05/ECCC051007a14.pdf>.Acesso:14ago.
2008.............................................................................................................................................................71
Fig.23.MestreGabrielediscpulos.ReportagemdaRevistaOCruzeirode14deJulhode1971.
<http://www.udv.org.br/portugues/area_azul/fotos_jpg/1_revista_cruzeiro.jpg>.Acesso:03jan.2007.81
Fig.24.ConchaNutilus.Representaoesquemticadaespirallogartmica.....................................................93
Fig.25.Bodemontanhs.......................................................................................................................................93
Fig.26.Labirintomembranoso,ouvidointernohumano......................................................................................93
Fig.27.ModelosdahlicedupladoDNA.Doczi2006,28....................................................................................94
Fig.28.Microtbulosdoaxonema.Doczi2006,28..............................................................................................94
Fig.29.AlgaSpirogyra...........................................................................................................................................94
Fig.30.Afigurailustraumcasoquenecessriotrsgiroscompletosparasepassarporoitoramos(razo
filotxica3/8),seguindoaseqnciadeFIBONACCI.LIVIO2006,130............................................................95
Fig.31.Fotodomiolo(receptculo)deumamargaridamostrandoasespiraisemsentidocontrrio.Fotodo
autor............................................................................................................................................................95
Fig.32.Espdicedoantrioeosentidodasduasespirais.
<http://www.aroid.org/TAP/Articles/standanthdesc.html>.Acesso:05out.2007....................................95
Fig.33.Asespiraisdoabacaxi.LIVIO2006,131.....................................................................................................95
Fig.34.TaiChi.AsforasYinYangenroscadas,forascomplementaresdeumprincpiovitalnico,andrgino.
Desenhodoautor........................................................................................................................................96
Fig.35.FiguramandlicadeEscher,comanjinhosedemnios.<http://www.hnorthrop.com/escher.jpg>.
Acesso:13fev.2006....................................................................................................................................96
Fig.36.EstreladeDavi,ostringulosopostos.Desenhodoautor.......................................................................96
Fig.37.ACruzcomseubraohorizontaleverticalsecruzando,noencontro,arosasignificandoaharmonia.
Desenhodoautor........................................................................................................................................96
Fig.38.Representaoesquemticadadisposiodosflsculosnoreceptculodeumamargarida.LIVIO2006,
135...............................................................................................................................................................97
Fig.39.Mesmotipoderepresentao,deixandomaisclarooentrelaamentodasespirais.DOCZI1990,1.......97
Fig.40.Movimentorealizadoporpartculasdentrodeumacmeraaceleradora.Disponivelem:
<http://www.particlephysics.ac.uk/news/pictureoftheweek/picturearchive/tracksinahydrogen
bubblechamber.html>.Acesso:19jun.2007.............................................................................................98
Fig.41.AEspiralPerfeita,galxiaM74.Disponivelem:
<http://www.gemini.edu/index.php?full=1&set_albumName=Galaxies&id=GMOSNGC628&option=com_
gallery&Itemid=39&include=view_photo.php>.Acesso:15mar.2008....................................................100
Fig.42.FuracoIsabel.Disponivelem:
<http://www.nasa.gov/images/content/51784main_Isabel_091703m.jpe>.Acesso:15mar.2008.......100
Fig.43.Camposmagnticos.Desenhodoautor.................................................................................................101
Fig.44.Vrticescausadospelofluxoaerodinmicoemumjato.Disponivelem:
<http://apod.nasa.gov/apod/ap060822.html>.Acesso:27mar.2007.....................................................101
Fig.45.AnisVrticosFumaadeumcharuto.................................................................................................102
Fig.46.AnisVrticosTintaaocairnagua.....................................................................................................102
Fig.47.EstudosdeLeonardodaVincisobreomovimentoturbulento.Odesenhomostraquevrticesmaiores
sedecompememvrticesmenoreseassimpordiante.Disponvelem:
<http://www.ecs.umass.edu/mie/faculty/bobba/leonardo_turb.jpg>.Acesso:21abr.2007.................102
Fig.48.ReconstruodeRotoreliefsde1955deMarcelDuchamp,osoriginaissode1935.Essasfigurasem
rotaodoasensaodetridimensionalidade.Disponvelem:
<http://creativetechnology.salford.ac.uk/fuchs/modules/input_output/Cage_Duchamp/images/rotorelief
s.jpg>.Acesso22set.2008........................................................................................................................104
Fig.49.QuandoumsegmentoderetaABestdivididoporumpontoCemoutrosdois,taisqueAB/AC=AC/CB,
dizsequeABestdivididoemmdiaeextremarazo.Essadivisochamase,tambm,divisourea,
sendoACaseoureadosegmentoAB.Desenhodoautor...................................................................105
Fig.50.AEspiraldeOuroOOlhodeDeus.Desenhodoautor.....................................................................106
Fig.51.Amesmafiguraapartirdetringulosureos(umadaspontasdopentagrama).Desenhodoautor.106
Fig.52.PentagramaeaRazourea.Desenhodoautor...................................................................................107
Fig.53.SlidosPlatnicos:tetraedro=fogo;cubo=terra;octaedro=ar;icosaedro=guaedodecaedro=
quintaessncia.Desenhodoautor...........................................................................................................109
Fig.54.Imagensrefletidasemespirallogartmicaporfeedbackcriadocomumafilmadoraemfrenteaum
monitorTrabalhosdeDoughasHofstadter............................................................................................109
Fig.55.EspiralduplanaobradeEscher..............................................................................................................109
Fig.56.EspiraldeFERMATouespiralparablica.Desenhodoautor...................................................................110
Fig.57.Lituus,espiralcomoumavolutaoucomoumbculo.Desenhodoautor.............................................110
Fig.58.Ampliaesfractais.Arearetangularaqueestampliadanafiguraseguinte.Disponvelem:
<http://www.notisartglass.gr/forum/viewtopic.php?p=78&sid=eb5949f4d12f91af72318ad22e2f6c7d>.
Acessoem:20jan.2007............................................................................................................................112
Fig.59.Exemplosdefosfeno,tneis,espiraisemapeamentoretinocortical(BRESSLOFFet.al.2001)................114
Fig.60eFig.61.Trelias,vrtices/redemoinhoseziguezagues.Sacks2001......................................................115
Fig.62eFig.63.Tentativadereproduesdeescotomascintilantes.Naimagemdireita,tambmapresena
doescotomanegativo.Sacks2001............................................................................................................115
Fig.64.Distrbiosvisuaisdaenxaqueca.Sacks2001..........................................................................................116
Fig.65.Representaesvisuaisnapsicoseaguda.DesenhosdeLouisWain.Sacks2001..................................116
Fig.66.SoJorgeeoDrago.(cercade1460leosobretela56,5/74cmPaoloUcello).Notaseaformao
dasnuvensemespiral,logoatrsdosanto,representandoanaturezacsmicadesseevento(PURCE2003,
156)............................................................................................................................................................122
Fig.67.EstudosparaLedaLeonardodaVinci..................................................................................................123
Fig.68.DetalhedointrincadopadroentrelaadodoforronaSaladeAsseLeonardodaVinci.Disponvelem:
<http://www.universalleonardo.org/trail.php?trail=346&work=311>.Acesso:5out.2008....................124
Fig.69.EstudodeLeonardodaVincisobreadivisodosgalhosdeumarvore.Disponvelem:
<http://www.universalleonardo.org/media/100/0/msm78v79r.jpg>.Acesso:5out.2008.....................124
Fig.70.AutoretratodeParmigianino.
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ab/Parmigianino_Selfportrait.jpg/250px
Parmigianino_Selfportrait.jpg>.Acesso:5out.2008................................................................................125
Fig.71.RetratodoImperadorLeopoldoIIPinturadeArcimboldo..................................................................125
Fig.72.EcceAncillaDomini(Anunciao),deRossetti.GOMBRICH1981,485..................................................128
Fig.73.OPescadoreaSereia,deLordLeighton.MERMAIDS,pag.50.London.LorenzBooks,1996...................128
Fig.74.NoiteEstreladaPinturaaleodeVincentvanGogh.Disponvelem:
<http://www.moma.org/images/collection/FullSizes/472_1941_CCCR.jpg>.Acesso:7mar.2008.........130
Fig.75.VisodepoisdoSermo.PinturaaleodeGauguin.GOMBRICH1981,270............................................132
Fig.76.Composition1913.Disponvelem:<http://www.tate.org.uk/collection/N/N05/N05886_9.jpg>.Acesso:
29nov.2008..............................................................................................................................................135
Fig.77.CapadarevistaBlast.Disponvelem:<http://www.uni
bielefeld.de/lili/personen/fleischmann/213_lewis_blast.jpg>.Acesso:29nov.2008..............................135
Fig.78.AAscensodeCristo.PinturaaleodeSalvadorDali.Disponvelem:
<http://www.astro.cornell.edu/%7Edeneva/art/Album_Dali/slides/Ascension%20of%20Christ.jpg>.
Acesso:15maio2007................................................................................................................................136
Fig.79.AdoeEvaemfrentervoredoConhecimento(1984).PinturaaleodeErnstFuchs.
<http://www.artofimagination.org/Images/MemberImages/FuchsE/AdamEve.jpg>.Acesso:15maio
2008...........................................................................................................................................................138
Fig.80.AdoePegasadetalhe(1983).PinturaaleodeRudolfHausner.Disponvelem:
<http://lh4.ggpht.com/Olancee/SIzbpS9G3YI/AAAAAAAABWc/5UkPOpo1l
A/rudolf_hausner_adam_i_pegaza_1983.jpg?imgmax=512>.Acesso:15maio2008..............................138
Fig.81.KenKeseyeseunibus.AinscrioFURTHERumagriaquefundeaspalavrasalmefuturo.
Disponvelem:<http://www.borntoday.com/Today/pix/kesey_ken.jpg>.Acessoem:16jan2008......139
Fig.82.NeonRose#6,BluesProject(1967).Autor:VictorMoscoso.Disponvelem:<
http://www.bbc.co.uk/collective/dnaimages/gallery/2/summeroflove/victormoscoso1.jpg>.Acesso:14
abril2006...................................................................................................................................................141
Fig.83.PosterparaabandaGratefulDead,(1966).Autor:StanleyMouse.Disponvelem:<
http://www.tfaoi.com/cm/4cm/4cm612.jpg>.Acessoem:16abril2006...............................................141
Fig.84.Cartazpsicodlicosobreo7EncontroAnualdeFotografia(1977).Disponvelem:
<http://www.postergeist.com/posters/roll02/PIC00015.jpg>.Acesso:16abril2006..............................142
Fig.85.Esculturaemmadeira(renaco)deAugustinRivas.Disponvelem:<http://bp2.blogger.com/_JHf3ok5T
Zg/RoXfr6K0OuI/AAAAAAAAAIo/0DR73ctHLEk/s1600h/P1010006.JPG>.Acesso:24ago2008.............144
Fig.86.PinturadePabloAmaringoantesdafasevisionria.FotografiadeLuisEduardoLuna.........................144
Fig.87.Viso46SepulturaTonduri(1986detalhe)PinturadePabloAmaringo.Luna;Amaringo1999,139.
...................................................................................................................................................................146
Fig.88.AyahuascaChacrunaCausaiPinturadePabloAmaringo.Disponvelem:
<http://lh4.ggpht.com//images/16.jpg>.Acesso:21jul.2008.................................................................146
Fig.89.Fluidificar(1994).leosobretela,80/80cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................147
Fig.90.FloremLuz(1995).leosobretela,70/60cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................149
Fig.91.Tempo(1993).leosobretela,80/100cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................149
Fig.92.EncantosdaNatureza(1996).leosobretela,120/120cm,AlexandreSegrgio.timoexemplode
mirao.Disponvelem:<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007......................150
Fig.93.TheVineoftheDead(2006).leosobretela,50/80cmdeLaurenceCaruana.Disponvelem:
<http://www.L.Caruana.com/webmedia/mort.media/mt.700x400.web.jpg>.Acesso:5jul.2007........152
Fig.94.AnimaSublimis(2001).AerografiaacrlicasobrecartodeAndrewGonzalez.Disponvelem:
<http://www.sublimatrix.com/>.Acesso:13ago.2007............................................................................153
Fig.95.TheOracleofthePearl(2001).AerografiaacrlicasobrecartodeAndrewGonzalez.Disponvelem:
<http://www.sublimatrix.com/>.Acesso:13ago.2007............................................................................153
Fig.96.WondersofNature(1987).leosobretela,54/48cmdeMarkHenson.Disponvelem:
<http://www.sacredlight.to/images/wonders.jpg>.Acesso:15dez.2008...............................................154
Fig.97.DoubleHelix(1992).leosobretela,54/48cmdeMarkHenson.Disponvelem:
<http://www.sacredlight.to/images/double.jpg>.Acesso:15dez.2008..................................................154
Fig.98eFig.99.ObrasdoartistaChristianRtsch,pintadasdepoisdeingerirLSD.SCHULTES;HOFFMAN2000,189.
...................................................................................................................................................................155
Fig.100.Thejourneytothebeginningoftime(1994).leosobretela,60/60cmdeMartinOscity.Disponvel
em:<http://www.visionartmalerei.de/>.Acesso:17out.2008.............................................................156
Fig.101.EnergeticCircle(2006).leosobretela,195/192cmdeMartinOscity.Disponvelem:
<http://www.visionartmalerei.de/>.Acesso:17out.2008.....................................................................157
Fig.102.Daesquerdaparaadireita,decimaparabaixo:[1]ParkofLife;[2]Immortality;[3]Adagio;[4]Gordian
KnotEsculturasdeJohnRobinson.Disponvelem:
<http://www.popmath.org.uk/sculpture/sculpture.html>.Acesso:08mar.2006...................................158
Fig.103.PlacademarfimdeBaikal.PURCE2003,100.........................................................................................162
Fig.104.Desenhoesquemticodaplaca.ROBINSON2003,1200.........................................................................162
Fig.105.PinturadeOsrisemumatumbaemTebasnoEgito.AosladosdeOsris,osolhosdeHrus.PURCE
2006,13.....................................................................................................................................................162
Fig.106.Coroadupladosfarascomaespiralquesignificaainflunciadopoderdivino.PURCE2003,50......162
Fig.107.VistafrontaldeNewgrange.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Newgrangenarrow.JPG/800px
Newgrangenarrow.JPG>.Acesso:18jun.2007.........................................................................................163
Fig.108.Espiraisesculpidasnapedradeentrada(K1)emNewgrange,Irlanda.3200~2900a.C.LEWISWILLIAMS;
PEARCE2005,237........................................................................................................................................163
Fig.109.AstrsespiraisentrelaadasesculpidasnaPedradaDeusanointeriordeNewgrange.Disponvelem:
<http://www.bradshawfoundation.com/jr/pdf_vol3/11691188%20Celts.pdf>.Acesso:18jun.2008...164
Fig.110.Detalhedasespiraistriplasentrelaadas.Disponvelem:
<http://www.bradshawfoundation.com/jr/pdf_vol3/11691188%20Celts.pdf>.Acesso:18jun.2008...164
Fig.111.Desenhoesquemticodapedra(K1),naentradadeNewgrange.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,275..166
Fig.112.HipogeudeHalSaflieni,Paola,Maltaaprox.2500a.C.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/co
mmons/thumb/d/dd/Malta_04_Hypogeum_Hal_Saflieni.jpg/438px
Malta_04_Hypogeum_Hal_Saflieni.jpg>.Acesso:18jun.2008................................................................166
Fig.113.TemplodeAlTarxien,MaltaAprox.24002300a.C.PURCE2003,87.................................................166
Fig.114.PedraprhistricaredondaentalhadaencontradaemGlasHill,Towie,Aberdeenshire(3.000a.C).
DOCZI2006,27............................................................................................................................................166
Fig.115.DetalhedaPedradosMacacos.PEREIRA2003,208,120........................................................................168
Fig.116.PetrglifosdoLajedodoCadena.PEREIRA2003,208,120.....................................................................168
Fig.117.DesenhosdaobradeHartt(1895)sobreaarterupestredeAlcoaba(atualTucuru),Tocantins.PEREIRA
2003,105...................................................................................................................................................168
Fig.118.CruzceltadaigrejadeAberlemnonaEsccia.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/f/f0/Aberlemno.jpg>.Acesso:14maio2008.....................170
Fig.119.Otrscele,trsespiraisentrelaadas.Disponvelem:<
http://www.cassiopaea.org/images/triskel_brooch.jpg>.Acesso:14maio2008...................................170
Fig.120.Cornucpia.Disponvelem:<
http://www.freeprintablecoloringpages.net/samples/Thanksgiving/Cornucopia_Border.png>.Acesso:14
maio2008..................................................................................................................................................170
Fig.121.Tatuagememespiraisdosmaoris.PURCE2003,79...............................................................................171
Fig.122.PginadoLivrodeDurrow,dosmongesirlandeses,usadoparameditaoepreparaoparaos
trabalhosreligiosos.PURCE2003,84..........................................................................................................172
Fig.123.CristosobreacruzTau,arvoredoConhecimento.PURCE2003,60...................................................172
Fig.124.Bculopastoralemformadeserpente.Disponvelem:
<http://www.arrakis.es/~casasacer/baculo.htm>.Acesso:15dez.2007.................................................172
Fig.125.BastoreconstrudoencontradoemBushBarrow,Wiltshire.Oziguezaguefeitoapartirdeossos.
LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,238...............................................................................................................172
Fig.126.EspiralandinaemNazca.Notamseasmarcasdeveculosquedestrurampartedovisualdaespiral.
REINHART1996,33.......................................................................................................................................173
Fig.127.LaCienega.Disponvelem:<http://www.bradshawfoundation.com/hands/gallery/lacienega.jpg>.
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Fig.128.MesaVerde.Espiraisduplaseemsentidosopostos.Disponvelem:
<http://www.bradshawfoundation.com/hands/gallery/mesaverde.jpg>.Acesso:6jun.2007..............174
Fig.129.DesenhosrupestresemGreatKiva,aprox.1150d.C.Disponvelem:
<http://www.bradshawfoundation.com/hands/gallery/gtkvivanm.jpg>.Acesso:6jun.2007...............174
Fig.130.Alquimia(1999).leosobretela,80/100cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:<
http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007................................................................175
Fig.131.guasdeTaquaruuPalmas(2004).leosobretela,60/60cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007.............................................................176
Fig.132.Viso34:Maituchishcami:RestoringBodyEnergyEnergy(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;
AMARINGO1999...........................................................................................................................................177
Fig.133.StarDance(2008).leoepigmentosobretela,70/50cmdeNanaNauwald.Disponvelem:
<http://www.visionaryart.de/images/thumbs/sternentanzkl.jpg>.Acesso:25out.2008......................178
Fig.134.OschakrasorientaiseaocidentalrvoredaVida(Sefirots),segundodesenhodeAleisterCrowley.
Disponvelem:<http://www.nachtkabarett.com/ihvh/img/chakra.jpg>.Acesso:14mar2008..............179
Fig.135.esquerda,cermicaemformadeserpenteencontradaemPredionica,Pristina,naIugoslvia,perto
deVinca.Aocentroedireita,vasosvincacomasserpentesespiraladas.GIMBUTAS1982,95................180
Fig.136.NehebuKauemformahbridaousemiantropomrfica,deumhomemcomcabeadeserpente.Em
representaesmaisantigas,adivindadeapareceemformacompletadeserpente).WILKINSON2005,224.
...................................................................................................................................................................182
Fig.137.Meshkhent,adeusadospartosedodestino,comseucaractersticosmbolosobreacabea,
provavelmenterepresentaumtero.DesenhobaseadonoexistentenoTemplodeHatshepsut.WILKINSON
2005,224...................................................................................................................................................182
Fig.138.ReiGudea,NingizzidaeodeusEnki.DuasserpentesemergemsobreosombrosdeNingizzida.
Disponvelem:<http://www.bibleorigins.net/ningishbasreliefmarble.jpg>.Acesso:22fev.2008..........182
Fig.139.Ilustraosobreomesmotemaaolado,facilitandoavisualizaodeNingizzida.Disponvelem:<
http://www.bibleorigins.net/NingishzidaGudeaSealBlackGreen.jpg>.Acesso:22fev.2008..................182
Fig.140.AsserpentesiguaisaocaduceudeMercrio.Disponvelem:
<http://www.bibleorigins.net/NingishzidaGudeaVaseLangdon.jpg>.Acesso:22fev.2008.....................183
Fig.141.EstatuetadeGudea,governadordeLagash,dedicadaaNingizzida.Aprox.2120a.C.Disponvelem:
<http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Gudea_of_Lagash_Girsu.jpg309px
Gudea_of_Lagash_Girsu.jpg>.Acesso:22fev.2008.................................................................................183
Fig.142.DeusaSerpentedeCreta.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Berninimedusa.jpg/270px
Berninimedusa.jpg>.Acesso:22fev.2008................................................................................................184
Fig.143.GrgonaouMedusaobradeBernini.JANSON,1997..........................................................................184
Fig.144.Vishnuadormecido,emKathmandu.Disponvelem:
<http://www.fotothing.com/photos/431/431b2c48a514e560f9b54e26b0d3b997.jpg>.Acesso:2set.
2008...........................................................................................................................................................185
Fig.145.Serpentecsmicademilcabeas,comShivaeLakhmi1760DC.PURCE2003,33.............................185
Fig.146.CabeadeMjlnir,omartelodeThor.COTTERELL1989,167.................................................................186
Fig.147.MontculodaGrandeSerpente,AdamsCounty,pertodeLocustGrove,Ohio,300~400a.C.,aprox.460
metrosdecomprimento.Disponvelem:<http://cache.eb.com/eb/image?id=5529&rendTypeId=4>.
Acesso:2set.2008....................................................................................................................................186
Fig.148.Biscione,smbolodacidadedeMilo,fotografadonaEstaoCentral.Disponvelem:
<http://www.redicecreations.com/winterwonderland/biscione.jpg>.Acesso:23maio2008.................187
Fig.149.ImagemdeQuetzalcoatlcomoumaserpentedevorandoumhomem.Disponvelem:
<http://www.redicecreations.com/winterwonderland/quetzalcoatl1.jpg>.Acesso:23maio2008........187
Fig.150.Quetzalcoatl,deusdavidanaculturaasteca,tambmveneradopelostoltecasemaias,aserpente
emplumada.Disponvelem:<http://williamhenry.net/images/c2c_p3.jpg>.Acesso:23maio2008......188
Fig.151.DeusaastecadaLuaSerpente.Disponvelem:
<http://www.crystalinks.com/aztecserpentmoongod.jpg>.Acesso:23maio2008.................................188
Fig.152.UrborosdeummanuscritogregodaBibliotekaNarodowa,Polnia.Disponvelem:
<http://gnosis.art.pl/iluminatornia/gnostyckie_roznosci/uroboros_manuskrypt_grecki.htm>.Acesso:20
mar.2007...................................................................................................................................................189
Fig.153.Urborosemformamistausadapelosalquimistas.Disponvelem:
<http://altreligion.about.com/library/graphics/masonic/bl_masonicemblems2.htm>.Acesso:13maio
2008...........................................................................................................................................................189
Fig.154.Namitologiaegpcia,ojovemsolaparecenohorizonte,cercadopelaurborosqueestabeleceos
limitesdoCosmo,separandootempoeoespaotangveldomeiolquidoprimordial.FRANCO1996,137.
...................................................................................................................................................................190
Fig.155.Hapyderramandoaguadeseusrecipientes.RelevodoTemplodeIsis,sculo2a.C.HAGEN2002...190
Fig.156.Molculadobenzeno.Disponvelem:<http://www.triplov.com/alquimias/ourobor.jpg>.Acesso:12
ago2008....................................................................................................................................................190
Fig.157.Dragomordendoaprpriacalda.DesenhodeM.C.Escher..............................................................190
Fig.158.AAnacondaancestral[...]guiadapeladivinapedradecristal.REICHELDOLMATOFF1981,79apudNARBY
1998,64.....................................................................................................................................................191
Fig.159.SerpenteCsmica.CLARK1959,52apudNARBY1998,102....................................................................192
Fig.160.Viso03:AyahuascaandChacruna(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999...........193
Fig.161.Viso17VisionoftheSnakes(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999.................194
Fig.162.Viso47:ElectromagnetismoftheYanaYakumama(1988).PinturadePabloAmaringo.LUNA;
AMARINGO1999...........................................................................................................................................195
Fig.163.Asesferascelestes.ALCHEMY&MISTICISMTASCHEN...............................................................................197
Fig.164.AlmasescalandoocaminhoparaDeus,atravsdasesferascelestes,nessecontextosimilaraosmbolo
daescada.PURCE2003,68.........................................................................................................................197
Fig.165.Cosmovisodescritaporumxam.NARBY1998,111...........................................................................198
Fig.166.Viso25:Visionoftheplanets(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999..................199
Fig.167.Viso37:Searchingforthelostsoul(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999.........200
Fig.168.Encontro(1998).leosobretela,80/80cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................201
Fig.169.ZigurateemUr,Iraque.Disponvelem:<http://www.atlastours.net/iraq/ur_ziggurat.jpg>.Acesso:30
jun.2008....................................................................................................................................................203
Fig.170.MinaretedoMosteirodeSamarra,Iraque,sculo9.Purce2003,81..................................................203
Fig.171.AliceperseguindooCoelhoBranconaentradadotnel.Disponvelem:
<http://farm1.static.flickr.com/136/341084516_4d21d2fc88.jpg?v=0>.Acesso:3mar2009.................204
Fig.172.PassagemparaoInfernoWilliamBlake.DivinaComdiaWILLIAMBLAKE.........................................204
Fig.173.SubidaaoFirmamentoouaoMaisAltoCudetalhe.HieronymusBosch.LEWISWILLIAMS;PEARCE2005,
129.............................................................................................................................................................205
Fig.174.Viso18:MurayaEnteringtheSubaquaticWorld(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO
1999...........................................................................................................................................................208
Fig.175.Viso19:TheWorldoftheYakuruna(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999.......209
Fig.176.Viso21:TheSublimityoftheSumiruna(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999..210
Fig.177.Viso23:SpiritsofStonesandMetals(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999......211
Fig.178.Transparecer(1994).leosobretela,50/60cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................212
Fig.179.Ascensoaocuimpedidapelamisria,doena,volpiaeamorteprematura.LURKER2002,212....214
Fig.180.OSonhodeJac.PinturadeWilliamBlake.PURCE2003,77.................................................................214
Fig.181.Escadaceleste,axismundiparaosndiosShipiboConibo.Desenhobaseadonasdescriesdo
ayahuasqueiroJosChucanoSantos.NARBY1998,63...............................................................................215
Fig.182.Viso27SpiritsDescendingonaBanco(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999..216
Fig.183.Viso36:Incorporationinapatient(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999..........217
Fig.184.Viso05:ReceivingShamanicPowers(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999......218
Fig.185.MistriodaNatureza(1995).leosobretela,90/70cmdeAlexandreSegrgio.Disponvelem:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>.Acesso:20nov.2007..............................................................219
Fig.186.RepresentaohipotticadaAtlntida.Disponvelem:
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Fig.187.Stonehenge.Disponvelem:<http://abyss.uoregon.edu/%7Ejs/images/stonehenge_sunset.gif>.
Acesso:11set2008...................................................................................................................................221
Fig.188.OCrculoMgico,pinturadeJohnWilliamWaterhouse,mostrandoocrculosendotraadoemum
ritualdemagia.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/archive/f/f8/20080612044545!John_William_Waterh
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Fig.189.Templosantigosdeformacircularsobastantecomuns.Acima,fotodeStonehenge.Disponvelem:
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Fig.190.CircumambulaoemtornodaCaaba,emMeca.Disponvelem:
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Fig.191.Viso13:InConnectionwithHealersinTimeandSpace(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;
AMARINGO1999...........................................................................................................................................224
Fig.192.BailadonoCudoMapi.Disponvelem:
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Fig.193.AberturadoSalo.Asmulherescaminhamnaparteinternaeoshomensnaparteexternadocrculo.
Disponvelem:<http://www.abarquinha.org>.Acesso:18ago.2008......................................................225
Fig.194.DisposiodosalonaUDVeosuniformesusados.Disponvelem:
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Fig.195.Viso31:Cungatuya(1987).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999.................................226
Fig.196.Figuramandlicaemespiral,nacpuladaigrejadeParma,pintadaporCorreggio.Disponvelem:
<http://www.ceticismoaberto.com/img/Cupola.jpg>.Acesso14fev.2007.............................................228
Fig.197.MandalaemareiadosndiosNavajos.PURCE2003,41.........................................................................229
Fig.198.MandaladosndiosmexicanosHuicholcriadassobinspiraodopeiote.Disponvelem:
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Fig.199eFig.200.MandalasespiraladaspintadasporFernandoDinizAcervoMuseudeImagensdo
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Fig.201.MandalaChakrasamvara.Disponvelem:
<http://www.dharmanet.com.br/mandala/chakrasamvaramandala.jpg>.Acesso:21set2008..............231
Fig.202.FiguramandlicaemMiltondeWilliamBlake......................................................................................231
Fig.203.MandalasdesenhadasporpacientesdeJung.JUNG2007....................................................................231
Fig.204.Viso30:DetalhedapinturaKapukiri(1988).PinturadePabloAmaringo.LUNA;AMARINGO1999.......232
Fig.205.Viso39:RecoveringaYoungManKidnappedbyaYakuruna(1986).PinturadePabloAmaringo.LUNA;
AMARINGO1999...........................................................................................................................................233
Fig.206.DetalhesdepinturasdePabloAmaringomostrandocrculosmandlicos.LUNA;AMARINGO1999.......234
Fig.207.MosaicoRomanoemConmbriga,Portugal.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9e/Con%C3%ADmbriga_minotauro.jpg/240
pxCon%C3%ADmbriga_minotauro.jpg>.Acesso:5mar.2007.................................................................236
Fig.208.LabirintoemformadecruznopisodacatedraldeAmiens.Disponvelem:
<http://www.mtholyoke.edu/acad/intdept/pnp/images/labyrinth.jpg>.Acesso:5mar.2007...............236
Fig.209.LabirintodaCatedraldeChartres.Sculo13.Disponvelem:
<http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/68/Labyrinth_at_Chartres_Cathedral.JPG>.Acesso:
5mar.2007................................................................................................................................................236
Fig.210.VasoEtruscodosculo7a.C.Disponvelem:
<http://www.alifeprolifique.com/USERIMAGES/thumb_etruscan%20vase.jpg>.Acesso:5mar.2007...236
Fig.211.MoedadeCnossos,Creta.Aprox.3000AC.PURCE2003,111................................................................237
Fig.212.SmboloHopidaMeTerra.DOCZI2006,25.........................................................................................237
Fig.213.Outrasmoedascretenses.Disponvelem:<
http://www.alifeprolifique.com/USERIMAGES/coinslab(1).jpg>.Acesso:17jul.2008............................237
Fig.214.DesenhoencontradoemumpilaremPompia,nacasadeLucretius.79a.C.PURCE2003.................237
Fig.215.LabirintoescavadoemRockyValley,cercadeTintagel,Cornwall.1800a.C.Disponvelem:
<http://www.labyrinthos.net/images/rockyv4.jpg>.Acesso:17jul.2008................................................238
Fig.216.Detallhedolabirintodafotoaolado....................................................................................................238
Fig.217.TheRapeofEuropa(2006).leosobretela,80/50cmdeL.Caruana.Disponvelem:
<http://www.lcaruana.com/webmedia/europa.media/europa.nov08.300dpi.500.jpg>.Acesso:13out.
2008...........................................................................................................................................................239
Fig.218.LabyrinthderSehnsuchtLabirintodoDesejo(2004).leosobretela,80/60cmdeMartinOscity.
Disponvelem:<http://www.visionartmalerei.de/>.Acesso:17out.2008............................................240
Fig.219.Labirinto.leosobreteladeRudolfHausner.Disponvelem:
<http://www.gnosis.art.pl/iluminatornia/sztuka_o_inspiracji/rudolf_hausner/rudolf_hausner_labirynt_1
991.jpg>.Acesso:12nov.2007.................................................................................................................241
Fig.220.TrnsitoemEspiral(1962).leosobremasonite,100/115cmdeRemediosVaros.Disponvelem:
<http://www.artknowledgenews.com/files2008/LH_1Spiral_Transit.jpg>.Acesso:10out.2008..........241
Fig.221.Insomnio(1947).Gouachesobrecartolina,28/22cmdeRemediosVaro.Disponvelem:
<http://www.remediosvaro.biz/insomnio.htm>.Acesso:10out.2008....................................................242
Fig.222.Birthday(1942).leosobretela,102/65cmdeDorotheaTanning.Disponvelem:
<http://www.bluffton.edu/womenartists/womenartistspw/tanning/birthday.jpg>.Acesso:10out.2008.
...................................................................................................................................................................242
INTRODUO
Many of sciences central ideas seem to come from beyond the limits of
rationalism.
JEREMY NARBY (1998)
Explanaes gerais sobre o que a ayahuasca e suas propriedades esto presentes no primeiro
captulo.
3
foram
selecionados
oito
tipos
de
imagens
que
aparecem
freqentemente associadas entre si, s vezes por seu significado, s vezes por sua
forma: [1] As espirais propriamente ditas: simples, duplas e triplas; [2] Serpentes; [3]
Esferas; [4] Tneis; [5] Escadas; [6] Crculos; [7] Mandalas e [8] Labirintos.
Buscaram-se, ento, essas imagens principalmente nas obras de artistas visionrios
como Pablo Amaringo (1943 Peru) e Alexandre Segrgio (1959 Brasil), assim
como dos artistas L. Caruana (1962 Canad), Andrew Gonzalez (1963 - Estados
Unidos), Mark Henson (1952 Estados Unidos), Christian Rtsch (1957
Alemanha), Martin Oscity (1949 Eslovquia) e John Robinson (1935/2007
Inglaterra), e tambm na arte indgena de povos amaznicos como alguns da lngua
Tukano e dos Shipibo-Conibo.6
Alm dessas representaes simblicas, procurou-se mostrar as espirais
e imagens derivadas em outros contextos na natureza e na cincia, assim como na
histria da arte, pois, ao nos depararmos com as espirais desde a pr-histria, foi
possvel identificar e seguir pegadas desse tipo de manifestao artstica at a
atualidade. Procurou-se, nesse quesito, dar um recorte na histria, principalmente,
pelo vis da arte ocidental. As espirais e imagens associadas nesses contextos
Cultura entendida aqui como fruto de costumes, tradio, educao, difuso de hbitos e prticas de
carter comum em uma sociedade. Para Geertz, o conceito de cultura denota um padro de
significados transmitidos historicamente, incorporado em smbolos, um sistema de concepes
herdadas expressas em formas simblicas por meio das quais os homens comunicam, perpetuam e
desenvolvem seu conhecimento e suas atividades em relao vida (GEERTZ 1989, 66). Ou ento,
conforme citado por Wilson, em 1952 Alfred Kroeber e Clyde Kluckhohn reuniram 164 definies de
cultura nesta nica: Cultura um produto; histrica; inclui idias, padres e valores; seletiva;
instruda; baseia-se em smbolos; e uma abstrao do comportamento e dos produtos do
comportamento (WILSON 1999, 124).
6
A escolha desses povos se deu pelo referencial terico usado, que inclui Reichel-Dolmatoff (1968),
Harner (1973), Furst (1976), Schultes; Hofmann (2000), Lewis-Williams; Pearce (2005), Vidal (2007),
Langdon (2007), etc.
MTODO
Para Jung, os universais, aquilo que no individual, mas universal (2007, 15), os mesmos em
toda a parte e em todos os indivduos, o conceito de arqutipo. Arqutipos so os contedos do
inconsciente coletivo, ou seja, aquilo que universal a todos os seres humanos, independentemente
do contexto cultural dos indivduos envolvidos, aquilo que absolutamente inato, um substrato
psquico comum de natureza psquica suprapessoal que existe em cada indivduo. Os contedos
desse inconsciente coletivo so definidos como imagens primordiais, aquelas que existiam desde
tempos mais remotos.
podem compartilhar os mesmos smbolos, muito mais razovel lembrar que, antes
disso, compartilham a mesma natureza humana.
Reforando um pouco mais a ligao de arqutipo com aspectos
biolgicos, encontramos em Campbell:
So idias elementares, que poderiam ser chamadas idias de base. Jung
falou dessas idias como arqutipos do inconsciente. Arqutipo um
termo mais adequado, pois idia elementar sugere trabalho mental.
Arqutipo do inconsciente significa que vem de baixo. [...] O inconsciente
freudiano um inconsciente pessoal, biogrfico. Os arqutipos do
inconsciente de Jung so biolgicos. O aspecto biogrfico secundrio, no
caso (CAMPBELL 1991, 62).
Mirao o termo usado pelos ayahuasqueiros de maneira geral dentro das religies brasileiras
como a Unio do Vegetal, o Santo Daime e a Barquinha. Para no usar o termo alucinao, optou-se
simplesmente por mirao. possvel que mirao venha do espanhol mirar, que significa ver, olhar.
Foi usada a palavra mirao principalmente quando as experincias esto associadas ayahuasca.
A leitura dos trabalhos artsticos se baseou no mtodo usado por LewisWilliams (2004), que so os trs estgios descritos como [1] Entptico, [2] Construal
e [3] Vises Completas. A partir das imagens das espirais e vrtices, foram
selecionadas as oito categorias derivadas que sero descritas no Sexto Captulo: A
Arte Visionria e a Ayahuasca. Primeiramente, sero vistas as obras antigas; em
seguida as obras escolhidas dos artistas visionrios ayahuasqueiros; depois, alguns
exemplos com artistas no ayahuasqueiros e, finalmente, alguns depoimentos de
ayahuasqueiros artistas ou no, arrolados no apndice no final da tese.
As descries das imagens das obras de Amaringo, no sexto captulo, onde h muitos nomes de
plantas, animais e seres, so todas baseadas no livro de autoria de Luis Eduardo Luna, co-orientador
do presente trabalho, com o prprio Pablo Amaringo: Ayahuasca Visions The Religious Iconography
of a Peruvian Shaman. A leitura das imagens aqui est reduzida s categorias estudadas na tese, o
livro traz descries bem mais completas das vises.
10
pronncia
ambgua
ou
outras
variveis
que
dificultaram
11
reconhecimento, foram representadas por trs pontos entre colchetes: [...]. Este
mesmo smbolo foi usado tambm nas partes da conversa omitidas propositalmente.
Todas as pessoas puderam ler as transcries antes de serem as entrevistas
colocadas definitivamente na tese; portanto, esto devidamente autorizadas.11 As
gravaes esto arquivadas em um CD como documento. Os depoimentos e
entrevistas por e-mail foram colocados aqui tais quais foram recebidos, sem
correes.
O Anexo uma relao de variedades de Banisteriopsis caapi tirado do
herbrio da Universidade de Michigam.
11
Apesar de no constar o nome dos entrevistados, esse cuidado pareceu importante para todos.
12
13
1. A MATRIA: O CH MISTERIOSO
mais
abrangente,
significando:
papel
simultaneamente
12
A ayahuasca recebe vrias denominaes conforme o grupo e regio: caapi, dapa, mihi, yaj, kahi,
natema, pind (SCHULTES; HOFMANN 2000, 124) alm de nixi pae, shori, kamarampi, Vegetal, Santo
Daime (LUNA 1996, 126) e de Hoasca, no contexto da Unio do Vegetal, entre outros. Uma grande
relao de nomes se encontra no stio http://www.biopark.org/ayahuasca.html
13
Lngua indgena, ainda hoje falada nos pases da cordilheira dos Andes, do Chile Colmbia,
especialmente no Equador e Peru. Foi a lngua falada no antigo imprio inca (HOUAISS 2001).
14
O psicodelismo ficou associado ao uso do LSD nas dcadas de 1950/1960. O termo psicodlico
composto pelas palavras gregas psyche (psique - alma) e dlos (visvel, evidente). Pode ser
entendido como tornar visvel, mostrar, fazer ver, manifestar.
14
(WINKELMAN 1996, 20 apud LUNA 2005, 339). O toxiclogo alemo Louis Lewin
utilizou o termo phantastica para essa classe de psicoativos,15 porm, devido
complexidade dos efeitos dessas substncias, nenhum dos termos consegue
descrever por completo seus efeitos psicofisiolgicos (SCHULTES; HOFMANN 2000,
12).
Dadas essas explanaes, optou-se por usar simplesmente o termo
genrico psicoativo na tese, mas subentendendo toda a complexidade que um
termo, por si s, da mesma maneira que os demais supracitados, no capaz de
dar conta. Este captulo tem como objetivo descrever o que a ayahuasca, sua
botnica, modo de preparo e suas caractersticas qumicas principais.
1.1.
BOTNICA
15
Lewin (1998, 26) divide os psicoativos em cinco grupos: euphorica, phantastica, inebriantia,
hypnotica e excitantia. Hofmann, baseado em Lewin, os divide em analgsicos e eufricos (pio,
cocana), tranqilizantes (reserpina), hipnticos, (kava-kava) e alucingenos ou psicodlicos (peiote,
mescalina, ayahuasca, maconha, LSD). possvel dividir os psicoativos em trs grupos bsicos: os
estimulantes, que aceleram o funcionamento do crebro (anfetaminas, cocana, cafena), os
depressores, que diminuem a velocidade do crebro (lcool, barbitricos, narcticos, opiceos) e os
perturbadores: so os que modificam o funcionamento do crebro (mescalina, peiote, LSD,
ayahuasca).
16
Para algumas tribos amaznicas, o nome se refere tanto ao cip como bebida j preparada, onde
diversas plantas podem ser acrescentadas para conseguir outros efeitos.
17
Para os ndios, o nome mariri (yachay) se refere a uma substncia mgica essencial que os xams
do Alto Amazonas e os praticantes ribeirinhos devem possuir, ligado aos conceitos de poder de cura
e bruxaria (LUNA 1996, 14).
18
Essas so as plantas mais usadas em religies brasileiras como o Santo Daime, a Barquinha e a
Unio do Vegetal.
15
19
Alcalide qualquer das substncias de um extenso grupo encontrado nos vegetais, em geral
nitrogenadas, heterocclicas, bsicas, com pronunciada ao fisiolgica sobre os animais.
16
1.2.
QUMICA
Outras fontes de informao botnica dessas plantas esto presentes no stio Biopark e do
herbrio da Universidade de Michigan presente no Anexo II da tese:
http://www.biopark.org/peru/huascaspecies.html (acessado 25 de agosto 2006).
17
18
19
Central (SNC) de modo similar serotonina, encaixando-se no mesmo neuroreceptor destinado a esta como chaves similares que abrem a mesma fechadura. A
DMT s atua no organismo se for injetada ou fumada; ingerida, ela ser inibida,
devido presena da MAO intestinal e heptica,21 mas, na ayahuasca, os alcalides
presentes no cip, como a harmina, impedem a ao da MAO, permitindo, assim,
que a DMT atue:
Entretanto, depois que a MAO inibida pelos alcalides harmala, por
exemplo, a DMT torna-se oralmente ativa, fazendo com que uma intrincada
gama de padres coloridos seja freqentemente obtida atravs desta
combinao. importante notar que os efeitos da DMT ativada oralmente
so qualitativamente diferentes da DMT injetada ou fumada sem a presena
da inibio da MAO. (STRASSMAN e outros, 1994; CALLAWAY e outros, 1998).
(CALLAWAY 2002, 238).
21
H dois tipos de MAO: MAO-A e a MAO-B. MAO-A encontrada primeiramente no fgado e no trato
gastrintestinal; no fgado, est envolvida na eliminao de monoaminas ingeridas tais como as
tiraminas. As monoaminas, como a epinefrina, a norepinefrina e a dopamina, so desativadas quando
passam pela circulao em um fgado rico em MAO-A. A MAO-B, por outro lado, encontrada
primeiramente no crebro e nas plaquetas. Maiores informaes no stio:
<http://www.emedicine.com/emerg/topic318.htm> Acesso: 19 jul. 2006.
20
1.3.
PREPARO
21
22
2
toxid
dade que os
o plstico
os so susp
peitos de desprende
d
er ao serem
m aquecido
os. Algunss
grup
pos costum
mam cong
gelar o ch
h, garantindo assim
m sua con
nservao por maiss
temp
po. O ch, por no conter
c
nenhum tipo de
d conservvante ou p
produto artificial para
a
esse
e fim, pod
de azedar muito rpido se no
n
for cu
uidadosam
mente man
nipulado e
arma
azenado, porm, mesmo
m
aze
edando, ele ser co
onsumido normalme
ente peloss
discpulos. A fe
eitura do ch
c cham
mada de fe
eitio pelo Santo
S
Daim
me e pela Barquinha,
B
j a UDV usa o termo pre
eparo.
Fiig. 6. Armaze
enamento da
a ayahuasca
a em potes de
e vidro na UD
DV, no Ncle
eo So Cosm
mo e So
Da
amio. Foto do autor.
23
22
24
2.1.
25
xam) traz novamente tona a hiptese da origem indiana do termo (ELIADE 2002,
539).
Encontramos em Hultkrantz mais uma descrio do que xamanismo:
A idia central do xamanismo estabelecer meios de contato com o mundo
sobrenatural atravs da intermediao da experincia exttica de um
profissional inspirado, o xam. H, portanto, quatro importantes
componentes no xamanismo: a premissa ideolgica de um mundo
sobrenatural e os contatos com este, a atuao do xam em nome de um
grupo, a inspirao que recebe dos espritos auxiliares e as extraordinrias
experincias extticas do xam (HULTKRANTZ 1978, 11).23
23
24
H muito tempo os xams acreditam que seus poderes provm dos poderes dos animais, das
plantas, do sol e das energias bsicas do universo (HARNER 1982, 73).
26
2.2.
25
Shanon, psiclogo cognitivo, autor do livro The Antipodes of the Mind Charting the
Phenomenology of the Ayahuasca Experience e profundo conhecedor das experincias com
ayahuasca.
27
duas metades da mesma coisa so o sine qua non da vida social humana26
(BUCKE 1996, 36) e, por ltimo [3], a conscincia csmica, que Bucke basicamente
descreve como:
[...] uma conscincia do Cosmo, isto , da vida e da ordem do universo [...]
ocorre uma aclarao ou iluminao intelectual [...] estado de exaltao
moral, um indescritvel sentimento de elevao, elao e jbilo, um
despertar do senso moral, que plenamente to maravilhoso e mais
importante, tanto para a pessoa como para a espcie, do que o intensificado
poder intelectual. Com isto vem o que pode ser chamado de senso de
imortalidade (BUCKE 1996, 36).
26
Dizer que a linguagem est associada autoconscincia poderia significar que esta pode ser fruto
do hemisfrio esquerdo do crebro apenas. Apesar de que a compreenso sobre mapeamentos
cerebrais continuamente atualizada e muitas descobertas devero solucionar melhor a questo, se
aceita basicamente que logical concepts like time, sequence, speech and language are largely
handled by the left side, and creativity, spatial awareness and pattern recognition by the right (GYNN;
WRIGHT 2008, 3).
28
29
2.3.
27
is just a silly illusion, afirmao de David Lewis Williams em conversa com Graham Hancock
(2007, 38).
30
encaradas, mesmo que no seja possvel delimitar com absoluta preciso o que
real ou iluso, so vlidas para o indivduo ou grupo que delas participa,
orquestrando condutas, transformaes na vida pessoal, estabelecendo crenas e
mitos.
Huxley, em As Portas da Percepo, de 1957, comenta que o crebro
parece ter uma funo de vlvula redutora da percepo, funcionando como um filtro
para a realidade, para tornar possvel a sobrevivncia biolgica (HUXLEY 2004, 32).
A torrente de impresses que nos chegam tem que ser filtrada. De fato, no estamos
conscientes ao mesmo tempo de todos os estmulos sofridos pelo tato, olfato,
audio, viso, etc. O que nos chega conscincia segue uma hierarquia de
prioridades. Da mesma maneira que as impresses do mundo exterior so filtradas,
as internas, as memrias e contedos inconscientes devem passar por alguma
forma de seleo. Salvo em condies especiais, as pessoas se relacionam com o
mundo atravs das filtragens que o crebro faz. Entretanto, alguns desvios podem
ocorrer e driblar essas filtragens redutoras, como no uso de psicoativos especficos.
Alguns tipos de substncias psicoativas podem diminuir o poder dessa vlvula
redutora e, em alguns casos, at intensificar a recepo do crebro de certas
impresses vindas do mundo exterior ou do interior. Hancock, em relao a algumas
provveis caractersticas do crebro, comenta:
Theoretically the brain could be as much a receiver as a generator of
consciousness, and thus might be fine-tuned in altered states to pick up
wavelengths that are not accessible to us (HANCOCK 2007, 39).
31
and waded through dark lakes and hidden rivers to be confronted, at the end
of such a hazardous journey, by a painting of an extinct woolly mammoth or
a powerfull, hunched bison will never be quite the same again (LEWISWILLIAMS 2004, 11).
32
2.4.
2.4.1. Enfermidades
1. Doenas como, por exemplo, os delrios provocados por uma febre alta.
2. Auras de enxaquecas, como nas que aparecem escotomas cintilantes.
3. Pessoas que possuem estados particulares mentais adquiridos ou
herdados como psicoses e esquizofrenias.
28
Vrias fontes sobre o tema foram consultadas: Harner (1973), Narby (1998), Bresslof et al. (2001),
Sacks (2001), Metzner (2002), Shanon (2002), Lewis-Williams; Pearce (2005), etc.
33
29
34
6. Jejum.
7. Abstinncia sexual.
35
30
Existem estudos sobre Sonhos Lcidos, ou seja, onde o indivduo est consciente durante o sonho,
que apontam em uma direo bastante similar aos ENOC. Pesquisa sobre o tema pode ser
encontrada no livro Exploring the World of Lucid Dreaming, de Stephen LaBerge.
31
Em seu livro LSD Psychotherapy, Grof descreve seu trabalho nessa direo.
36
contato com contedos inconscientes pode trazer resultados vlidos e mais rpidos
que mtodos convencionais de terapia.
2.5.
32
Significa fenmenos visuais que ocorrem entre o olho e o crtex, independentemente do mundo
exterior, porm passveis de projeo nele (maiores informaes em LEWIS-WILLIAMS 2004 e RUDGLEY
1993). J os fenmenos entoftlmicos se referem ao que ocorre dentro do olho.
33
37
34
35
38
36
37
38
Sensao luminosa provocada por um estmulo nas clulas da retina ou do prprio crtex occipital
como, por exemplo, esfregar os olhos fechados, bater a cabea, quedas da presso arterial, uso de
psicoativos especficos, etc.
39
Klver, Lewis-Williams; Pearce (2005, 48) descrevem sete tipos de formas mais
recorrentes:
1. As grades e seu desenvolvimento em trelias ou se expandindo em
padres hexagonais;
2. Conjuntos de linhas paralelas;
3. Pontos brilhantes ou pequenas manchas;
4. Ziguezagues descritos por alguns indivduos como angulosos, por outros
como ondulaes;
5. Jogo de curvas catenrias geralmente com ziguezagues luminosos
intermitentes, similares aos que ocorrem na aura de enxaqueca;
6. Filigranas ou finas linhas sinuosas;
7. Espirais, tambm relacionadas aos vrtices.
Essas formas pulsam com luz brilhante, diferentes dos objetos do
ambiente. Essas categorias no so rgidas; podem aparecer combinadas, girar, se
contrair e se transformar umas nas outras uma espiral, por exemplo, pode ser
vista e adquirir profundidade como um vrtice ou um tnel, alm de se multiplicar
(poliopsia) e/ou se integrar em outros objetos na cena, como nos desenhos
geomtricos Tukano feitos sobre canoas, animais e pessoas (LEWIS-WILLIAMS;
PEARCE 2005, 275).
40
Fig. 8. Equivalncias das imagens em testes de laboratrio e das encontradas no perodo neoltico.
LEWIS-WILLIAMS; PEARCE 2005, 262.
41
Captulo. Uma observao importante deve ser colocada aqui: o presente trabalho
se ocupa principalmente dos fenmenos visuais, porm, deve-se levar em
considerao que muitas sensaes diferentes, no apenas as visuais, esto
presentes em ENOC. Por exemplo, uma dificuldade em respirar, somada a vises
distorcidas, sensao de flutuar, sons, pode parecer para o indivduo uma
experincia de submerso na gua (LEWIS-WILLIAMS 2004, 145), e nem sempre
sero representadas em desenhos e pinturas essas vivncias. Portanto, diversas
descries de experincias vo alm do aspecto visual apenas, podem se somar a
ele e muitas vezes influenci-lo.
Os ndios Tukano, povo que usa a ayahuasca, se referem imagem de
linhas paralelas onduladas verticais (a 17 figura do quadro adiante e que fazem
parte do tipo 4 supracitado) ziguezagues ondulosos , como simbolizando [...] o
pensamento criativo e, s vezes, a energia do prprio criador solar (REICHELDOLMATOFF 1976, 86 apud VIDAL 2007, 47). Um arco (14 figura) com diversas linhas
coloridas paralelas do tipo 5 pode simbolizar o Arco-ris e, em uma das
interpretaes dadas, o Pnis do Pai-Sol (REICHEL-DOLMATOFF 1976, 86 apud VIDAL
2007, 47; LEWIS-WILLIAMS; PEARCE 2005, 49). Os ndios San da frica do Sul entram
em transe atravs de danas. Esses ndios se concentram nas linhas brilhantes do
tipo 2 e 6, que acreditam ser filamentos de luz que os curandeiros sobem, ou ao
longo dos quais eles flutuam, em direo ao Grande Deus no cu (LEWIS-WILLIAMS;
PEARCE 2005, 49). J a 10 imagem, a espiral do tipo 7, representa o incesto e as
mulheres proibidas. Reichel-Dolmatoff (1968, 20) comenta que, entre os Desana, h
um mito onde a filha do sol nem havia entrado na puberdade, quando ele se
apaixonou por ela, cometendo incesto. O sangue derramado nesse ato o motivo
de as mulheres menstruarem at hoje, para que no se esqueam dessa maldade.
O mito diz que a filha do sol gostava dessa situao e vivia como se fosse a mulher
dele, mas, de tanto pensar nisso, se tornou feia, fraca e sem vida. Quando ela teve a
segunda menstruao, j no quis mais comer, deitou-se em uma pedra, morrendo.
Ainda se vem os sinais em uma grande pedra em Wainabi. Quando o Sol viu isso,
fumou tabaco e a ressuscitou em um ritual conhecido como gamu bayri,
estabelecendo o costume e invocao que se faz agora quando as jovens passam
pela primeira menstruao.
42
Fig. 9. Desenhos codificados dos ndios Barasna no Brasil. Vidal comparou as verses dadas por
Reichel-Dolmatoff em 1976 e em 1978 encontrando algumas variaes nas descries do autor.
REICHEL-DOLMATOFF apud VIDAL 2007, 47.
Fig. 10. Levantamento de desenhos rupestres encontrados no litoral de Santa Catarina, onde
possvel encontrar semelhanas nos padres de imagens com os dos ndios amaznicos e desenhos
pr-histricos. REVISTA OHUN Revista eletrnica do Programa de Ps-Graduao em Artes
Visuais da Escola de Belas Artes da UFBA - Ano 2, n 2, outubro 2005.
43
fsicas
como
emagrecimento
dos
membros
ou
do
corpo,
44
Fig. 11. Os trs estgios de conscincia intensificada e o vrtice. LEWIS-WILLIAMS; PEARCE 2005, 48.
45
que um relgio de areia apareceria, a figura [a] foi reproduzida como a figura [b],
enquanto [c] resultou quando ela aguardava uma mesa:
2.6.
OS MITOS
provvel que alguns mitos tenham surgido de vises nos ENOC, como
no caso de algumas lendas indgenas relatadas adiante. Porm, com o tempo, elas
podem sofrer alteraes e novas adaptaes de acordo com transformaes da
poca, afastando-se, aparentemente, das associaes iniciais, ou buscar outros
tipos de sinnimos simblicos, ou seja, imagens diferentes com o mesmo sentido:
Bem, os automveis adentraram a mitologia. Adentraram os sonhos. E as
aeronaves esto muito a servio da imaginao. O vo da aeronave, por
exemplo, atua na imaginao como libertao da terra. a mesma coisa
que os pssaros simbolizam, de certo modo. O pssaro um smbolo da
libertao do esprito em relao a seu aprisionamento terra, assim como
a serpente simboliza o aprisionamento terra. A aeronave desempenha
esse papel, hoje (CAMPBELL 1991, 32).
46
47
2.7.
A RELIGIO
48
Fig. 13. As trs dimenses interconectadas da religio, o contrato social e o contrato de conscincia.
Essas relaes no so fixas, elas podem variar de intensidade entre o racional (contrato social) e o
religioso (contrato de conscincia) dependendo do indivduo, da cultura e outras circunstncias, mas
se mantm sempre presentes. LEWIS-WILLIAMS; PEARCE 2005, 287.
2.8.
49
ser visto nessa seo os efeitos mais comuns que essa bebida exerce sobre os
indivduos.
Os efeitos da ayahuasca comeam a aparecer entre vinte minutos e uma
hora aps sua ingesto. Geralmente, a primeira coisa que se observa uma
alterao na maneira de se perceber as luzes e objetos no ambiente. Quando o
efeito se torna mais forte, comum aparecerem alguns sintomas fsicos, o corpo
pode sentir algumas mudanas como presses, pulsaes que vem e vo,
zumbidos, amortecimento, algumas vezes enjo, calor e/ou frio repentino. Essas
sensaes esto associadas chegada da Fora, expresso comumente usada
em religies ayahuasqueiras como no Santo Daime e na UDV. Nesse ponto, podem
surgir vises de luzes, padres coloridos diversos, trelias, ziguezagues, espirais e
vrtices, que aos poucos podem dar lugar a vises de cenas e imagens mais
complexas, conforme j descrito nos trs estgios de ENOC. As miraes que so
geradas pela ayahuasca, ou permitidas que por ela sejam percebidas,39 so de
modo geral consideradas reais pela pessoa que as observa, s vezes at mais reais
que as reais, consistindo isso em parte da eficincia nos casos de mudanas de
crenas e hbitos do indivduo, reflexes pessoais e de cura. Devido capacidade
de gerar miraes, os seringueiros amazonenses chamam, jocosamente, o ch de
cinema de ndio na poca da extrao da borracha. Sob o efeito da bebida, a pessoa
pode ficar como se estivesse ao mesmo tempo acordada e em um estado parecido
ao
do
sonho,
onde
diversos
contedos
pessoais,
estados
emocionais,
39
40
50
2.
Ou em Saniga:
One of the most striking and persistent symptoms of the so-called altered
states of consciousness are undoubtedly distortions in the perceptions of
time and space. Time is frequently reported as flowing faster or slower,
expanded or contracted, and may even be experienced as being severely
discontinuous (fragmented). In extreme cases, it can stop completely or
expand unlimitedly. The sense of space is likewise powerfully affected.
Space can appear amplified or compressed, condensed or rarefied, or even
changing its dimensionality; it can, for example, become just twodimensional (flat), acquire another dimensions, or be reduced to a
dimensionless point in consciousness (SANIGA 1998, 1).
3.
51
4.
Se
existir
condicionamento
cultural
positivo
compreenso
da
6.
7.
das
psicodinmica
fantasias
de
medos
individuais.
Podem
subjacentes
refletir
conflitos.
expresso
Mecanismos
52
9.
dirige
uma
sesso
envolvendo
psicoativos,
dirige o grupo.
12. Sentido notico. Muitas experincias so descritas como absolutamente
mais reais do que a realidade cotidiana (WEIL 1976, 10).
Alm das caractersticas descritas acima, sob o efeito da ayahuasca o
indivduo pode experimentar a sensao de que os pensamentos que lhe ocorrem
no so seus, prprios: Content is passing through my mind, but I am not
experiencing myself as being the source that generates it (SHANON 2002, 198). Na
41
42
Alm da viso, o olfato, o tato, o paladar e a audio podem igualmente ser afetados.
53
Como outro exemplo, Shanon cita Alice no Pas das Maravilhas, de Lewis
Carroll, nas cenas onde Alice crescia ou diminua anormalmente de tamanho.
Alm da relatividade na sensao da passagem do tempo, a ayahuasca
pode fazer o indivduo vivenciar memrias do passado e realizar planos e
especulaes referentes ao futuro: Ayahuasca may act as a kind of time machine
(SHANON 2002, 203).
54
55
2.9.
AYAHUASCA E CRIATIVIDADE
56
anteriormente, e comenta: [...] it occurred to me that I had had the most wonderful
piano lesson of my life. Since then I have been free-playing without ayahuasca
(SHANON 2000, 18). Labate cita: a utilizao da ayahuasca para o desenvolvimento
dos talentos musicais de cada um (LABATE 2004, 420) em atividades realizadas pelo
msico de pseudnimo Mano, que promove workshops musicais em diversos
pases do mundo (LABATE 2004, 422).
No o caso de algum acreditar que se tornar um artista criativo
usando psicoativos, muitas vezes a produo de um trabalho escrito, musical ou
visual, no mostra a qualidade imaginada pelo autor quando este retorna ao seu
estado comum de conscincia: ele escrevia como um louco sob o efeito de
drogas. Depois que terminava o efeito, via que boa parte daquilo era lixo (WOLFE
1993, 57 se referindo ao escritor Ken Kesey). Porm, as pessoas que
desenvolveram seus talentos nas reas artsticas podem materializar o contedo
de suas vises em obras, seja atravs de pinturas, esculturas, nas diversas artes
visuais ou atravs da poesia, literatura, da msica e do teatro. Labate comenta:
Parece inevitvel que artistas (por exemplo, escritores, msicos e atores)
descobrissem a ayahuasca. Afinal, h muito tempo poetas usam drogas do haxixe
mescalina, passando por coca e outras (2004, 433). Os estudos sobre a
possibilidade de essas substncias psicoativas aumentarem ou no a criatividade
so relativamente antigas. J em 1897, Arthur Heffter isolava o componente ativo do
peiote, a mescalina. Carneiro nos conta: Nessa poca, Havelock Ellis empregou
mescalina para estudos sobre a criatividade, tendo ministrado essa droga para
poetas como Yeats e para pintores (CARNEIRO 2005, 65). importante frisar,
novamente, que nenhum psicoativo tornar algum um artista criativo e original.
Fechamos aqui com o pensamento de Shanon:
Obviously, without the vehicle, the driver would not be able to attain the fast
speeds he/she does; at the same time, in order to drive the car and obtain
good performances from it, one should be an experienced driver (SHANON
2000, 18).
57
pelo indivduo. pouco comum que o artista tente realizar algo durante o efeito da
ayahuasca. Disso decorre que, no obrigatoriamente, parte da experincia possa se
perder, uma vez que se torna difcil traduzir integralmente o que foi vivido entre
esses dois estados de conscincia. comum a pessoa vivenciar contedos de modo
compreensvel e inspirador, que se tornam difceis de trazer o mesmo sentido para
vida consciente do dia-a-dia.
As vises mais comuns relatadas aqui so baseadas no trabalho de
SHANON (2002) no seu livro The Antipodes of the Mind. Essas visualizaes,
ordenadas quantitativamente na pesquisa, parecem fazer parte do que foi chamado
de Estgio 3 da trajetria intensificada de conscincia (ENOC), portanto nem sempre
aparecendo formas geomtricas mais puras como as grades, ziguezagues,
catenrias, pontos e outras imagens tpicas dos estgios iniciais, apesar de muitas
vezes terem sido construdas a partir delas e que se referem ao Estgio 2. Em
algumas descries encontramos as derivaes das espirais e vrtices na forma de
tneis e escadas, por exemplo, que sero vistas nas imagens escolhidas nos
captulos adiante.
Na pesquisa realizada por Shanon, so comuns, em primeiro lugar, as
visualizaes de contedo pessoal como cenas ocorridas no passado e que podem
revelar situaes diversas que se refletem no presente.
Em segundo, seguem-se as vises com pessoas. As mais comuns so
com pessoas prximas do convvio, parentes falecidos ou, ento, pessoas famosas
e personalidades como, por exemplo, o Rei Salomo, santos diversos, cientistas,
artistas, entre outros, de acordo com as preferncias, crenas ou ateno que o
indivduo d, consciente ou no, a essas figuras na poca da experincia com a
bebida:
Comecei a visualizar pessoas, entre elas meu pai. Veio uma forte sensao
de ajud-lo espiritualmente, pedir uma bno espiritual para ele.
(anotaes pessoais, 07 set. 2003 3 sesso).
Ento me apareceu a mirao de minha me. Tive o impulso de conversar
com ela. Parecia ser plenamente possvel. Ela estava bem, animada e feliz.
Pena que no consegui ir alm. Em seguida, me apareceram outras
pessoas da famlia, veio [uma amiga] toda psicodlica, em padres
ziguezague violeta, azuis e rosa pelas pernas e em volta, como uma
espcie de aura (anotaes pessoais, 20 set. 2003 4 sesso).
Tive uma mirao com imagens daqueles mestres ascensionados, me deu a
impresso que o primeiro foi o Kut-Humi numa representao que havia no
Manual Rosacruz. Em seguida me apareceu o S. Joo Batista (!). Era um
homem de aparncia um pouco rude (do povo) e de cabelos bem negros e
cacheados. Eu mandei ele embora, no queria interagir com essa mirao,
58
Uma categoria especial se refere aos guias e professores que podem ser
vistos como fadas e anjos ou mesmo como o esprito da planta professora (ver LUNA
1983; 1996). No contexto do Santo Daime, um exemplo a Rainha da Floresta, que
trouxe as revelaes do Santo Daime ao Mestre Irineu. Na minha prpria
experincia:
Tive algumas associaes curiosas, mas no me lembro de todas. A
mirao maior que tive foi uma luz que se estendia desde o cho at o cu
numa floresta. Na poro do cu estava o Mestre Gabriel. Meus
pensamentos diziam que o Mestre Gabriel ia me mostrar qual a ligao da
Unio do Vegetal com a minha famlia. No mesmo instante que essas
imagens e pensamentos se formavam, meu racional interferiu achando que
isso tudo no fazia sentido, que misturei as coisas que fiz essa semana,
como a genealogia da famlia, mais as coisas da Unio por causa da
burracheira 43 (anotaes pessoais, 30 out. 2004 43 sesso).
43
Termo usado no mbito da UDV se referindo ao efeito produzido pela ayahuasca. O termo
provavelmente deriva de borracho que em lngua espanhola o mesmo que embriagado em
portugus. Embriagado tambm usado pelos ayahuasqueiros de lngua espanhola se referindo ao
efeito da ayahuasca.
59
Serpents are also extremely common both in my own visions and in those of
my informants (SHANON 2002, 118).
60
Entrada essa que muitos relatam como os buracos ou tneis por onde a
comunicao com os espritos ocorre. Uma escada que toca os cus, anjos que
sobem e descem por ela, como nas vises da escada de Jac, outra forma comum
onde essa comunicao pode ser visualizada. Cenas do paraso esto presentes,
tipicamente descritas como serenas, de beatitude e reino do supremo Bem. ndios
relatam que, sob o efeito da bebida, podem ver ou estar na presena de Deus.
Finalmente, outras categorias importantes incluem: [a] vises do sol, lua e
estrelas. No Santo Daime, h um hino chamado Sol, Lua e Estrela. O hino oficial
da UDV fala em Sol, Lua e Estrela, e comum seus templos serem decorados com
a imagem desses corpos celestes. Ayahuasqueiros freqentemente descrevem
viagens interplanetrias, sobrevoarem a Terra ou viajarem mais longe pelo espao
sideral; [b] curandeiros tradicionais dizem que, sob o efeito da bebida, conseguem
visualizar a parte interna dos corpos de seus pacientes, outros descrevem que
puderam penetrar em partes de seus prprios corpos e at mesmo nas clulas; [c] o
mundo das idias platnicas, os arqutipos e objetos matemticos, muitas vezes so
vivenciados e compreendidos sob o efeito da bebida; [d] nascimento e morte so
ambos encontrados na experincia com a ayahuasca.
61
62
63
3.1.
1 GERAO OS PIONEIROS
64
mesmo submersos. Alguns grupos indgenas acreditam que esses outros mundos
podem ser percebidos apenas em condies especiais de conscincia, como os
facilitados pelo uso da ayahuasca. Os povos indgenas descritos aqui consideram
esse mundo visionrio to real quanto o mundo material.
Em relao arte desses povos, nos desenhos e pinturas h um misto de
inspirao nas miraes, mas tambm uma estereotipia prpria do patrimnio
cultural de cada um. De modo geral, os motivos so padres geomtricos,
ziguezagues, pontilhados, crculos isolados ou concntricos, meia-voltas, espirais,
quadriculados, sintetizaes de figuras de animais, bastante similares aos motivos
encontrados nas pinturas pr-histricas. Alguns exemplos da arte desses povos,
principalmente dos ndios Shipibo e Tukano, esto presentes neste trabalho.
44
Os grupos Tukano compreendem vrios povos como os Desan, Tukano, Pira-Tapuya, Uanano,
Karapana, Tuyka, Mirit-Tapuya, Yurit-Tapuya, Cubeo, Barasana entre outros (REICHEL-DOLMATOFF
1968, 4). De outra fonte ainda: Arapao, Bar, Makun, Sirino e Siona. Maiores informaes:
<http://socioambiental.org/pib/portugues/linguas/outrfam.shtm>. Acesso: 28 jul. 2008.
45
65
46
Os Siona reconhecem pelo menos doze classes diferentes de yaj (LANGDON 2004, 71).
66
so: beneath the earth, first heaven, second heaven, third heaven and little
metal heaven (LANGDON 2007, 42). Esses cinco nveis so concebidos como discos
achatados comparados com a superfcie circular usada na tribo para fazer a farinha
de mandioca (LANGDON; BAER 1992, 42). Essa imagem Siona corresponde a mais
um modelo do cosmo em camadas bastante comum nas experincias de ENOC.
Do mesmo modo que em outras tribos pelo mundo afora, o xam a figura que
circula entre dois mundos, o deste lado, o mundo material, e o do outro lado, o
mundo sobrenatural/espiritual. O mundo espiritual influencia atravs de diversos
modos os acontecimentos do mundo terrestre. Atravs da ingesto do yaj, o xam
pode contatar os supernatural agents which give life and power to this reality
(LANGDON; BAER 1992, 46). O uso principal do yaj como auxiliar divinatrio,
servindo para compreender as atividades dos espritos a fim de manter ou restaurar
o bem-estar da comunidade como um todo ou dos membros individualmente
(LANGDON; BAER 1992, 46).
A experincia da ayahuasca entre os Siona no realizada de forma
isolada: para eles, a experincia faz parte da comunidade como um todo, e no s
do xam (LANGDON 2004, 71). Portanto, as vises dos Siona com a ayahuasca,
alm de aspectos universais da experincia, so influenciadas pelo xam pelas
descries das vises que ele faz, pelos cnticos e pelos instrumentos musicais
usados durante o ritual, ou seja, a experincia mediada sempre pela cultura.
Langdon descreve os estgios que os Siona aprendizes de xams precisam passar:
Deve-se atravessar trs estgios para que o esprito possa sair do corpo e
viajar com o xam. No primeiro estgio, o aprendiz apenas experimenta
nuseas e desconforto, que podem ser acompanhados por vmitos e
diarria. [...] Em tempos mticos, o povo Pliades, os primeiros a tomarem
yaj, passaram por isso em sua experincia inicial com a substncia...
O estgio seguinte se caracteriza por vises aterrorizantes. Comeam a
surgir serpentes grandes e pequenas, que se enroscam em torno do novio.
[...] Durante as vises de destruio e morte, aparece uma mulher alta, com
seios compridos e pendurados, que se lamenta pelo jovem aprendiz,
falando que ele vai morrer e perguntando por que tomou o yaj. Ela usa um
pano comprido decorado com motivos geomtricos. O aprendiz vira criana
e embrulhado no pano. Ento essa mulher a Me yaj lhe d de
mamar. nesse ponto, no momento de renascimento como filho da Me
yaj, que o aprendiz comea a ter as verdadeiras vises. O povo Whinha,
seus espritos aliados especiais, baixam at ele; h cores maravilhosas e
desenhos por toda a parte. [...] A anaconda se aproxima de maneira rtmica.
O Siona monta em suas costas e comea a jornada s diferentes esferas,
caracterizada por uma linda paisagem, seres espirituais e os sempre
desenhos geomtricos (2007, 72).
67
Fig. 14. Porta vaso Desana em forma de vrtice. Temas derivados das miraes. Lewis-Williams;
Pearce 2005, 266.
68
69
9
Fig. 15. O So
F
ol-Pai e a M
e-Terra.
Schultes; Hofmann
H
200
00, 133.
Fig. 16
6. Monlito Tukano
T
em U
Uapu, cachoe
eira do rio
Aiari. Vidal 2007, 45. Foto B
B. G. Ribeiro,, 1978.
a viso de um
m xam Tuka
ano. LEWISFig. 18. Desenho da
WILLIAM
MS; PEARCE 2
2005, 271.
Fig. 17. Desenh
ho Tukano induzido pela
ayyahuasca. LEWIS
E
-WILLIAM
MS; PEARCE
2005, 270.
3
3.1.2.
Ship
pibo-Conib
bo
Aya
ahuasca, med
dicina, embri
rigame bien!
Ay
dame abrien
ndo tus herm
mosos mundo
os para m!
Tam
mbin tu hs sido creada por Dios, el creador de llos seres hum
manos.
bre
eme todos tu
us mundos medicinales.
m
Quiero curarr los cuerpos
s enfermos:
quie
ero curar a este
e
nio en
nfermo y a esta
e
mujer en
nferma, haciindolo todo
o
bien
n.
Cano da ayahuas
sca dos Shipiibos (SHULTE
ES; HOFMANN
N 2000, 126)..
70
71
72
3.1.3. Caxinau
73
no consegue, pede ajuda para o resto da famlia. Quando ele estava sendo
devorado dos ps at a cintura, chegam seus parentes da terra, preocupados com
sua demora e livram Yo Bui esmagando o rabo da cobra que foge ferida. Yo Bui
fica paraltico dos ombros para baixo. Sentindo-se enfraquecido e perto da morte, Yo
Bui se lembra da bebida de cip que aprendeu a fazer no lago, e pede para seus
parentes e amigos que procurem na floresta todos os tipos de cip e de folhas de
rvores pequenas que encontrarem. Assim, Yo Bui separa as plantas certas e
amassa ento os talos do cip e coloca para ferver numa panela junto com as
folhas. Aps o cozimento, a bebida coada e deixada esfriar. noite, todos se
reuniram, beberam a bebida e tiveram muitas miraes. Yo Bui teve uma viso que
morreria em breve, o que veio acontecer trs dias depois. Foi assim que o mito
relata como iniciou o costume dos Caxinau de beber ayahuasca, para eles o nixi
pae, que significa sob o efeito do cip (KEIFENHEIM 2004, 97), para poder ver todas
as coisas do presente, do passado e futuro e do alm, que no podem ser vistos
com os olhos da carne.48 Usa-se o nixe pae para poder ver os espritos, os yuxin,
que habitam plantas e animais e reconhecendo estes como huni kuin, gente nossa
(LUZ 2004, 38). A bebida tambm usada como importante meio de preparao
para a morte: atravs da ingesto do nixe pae que o indivduo se d conta da
separao que h entre seu bedu yuxin, o esprito que v, que tem conscincia, e o
seu corpo (LUZ 2004, 38).
No artigo de Kesinger (1973, 9), h outro depoimento Caxinau de
experincia com o nixi pae, que mostra um quadro geral dos costumes da tribo:
Ns bebemos nixi pae. Antes de comear a cantar, ns conversamos um
pouco. Comecei a sentir a bebida; eu ento bebi mais um pouco. Logo
iniciei a tremer todo. A terra tremeu. O vento soprou e as rvores
balanaram. [] O povo nixi pae comeou a chegar. Eles tinham arcos e
flechas e queriam atirar em mim. Eu fiquei com medo, mas eles me
disseram que suas flechas no me matariam, apenas me deixariam mais
embriagado. [...] Grandes serpentes coloridas e brilhantes rastejavam pelo
cho. Elas comearam a rastejar sobre mim. Uma grande serpente fmea
tentou me engolir, mas eu estava cantando e ela ento no conseguiu. [...]
Eu ouvi cornetas feitas de rabo de tatu e muitas rs e sapos cantando. O
mundo estava transformado. Tudo comeou a brilhar. Eu me movia muito
rpido. No o meu corpo, mas os olhos do meu esprito. [...] Eu vi muitos
jardins cheios de mandioca e plantaes. As choupanas estavam cheias de
milho. As prateleiras estavam cheias de amendoim. [...] Eu desci pela trilha
at a vila. Havia muito barulho, era o som das pessoas rindo. Eles estavam
48
74
O texto a seguir faz parte das histrias e lendas dos ndios Huni Kui,
Povo Escolhido ou Povo Verdadeiro, Genuno, termo que os Caxinau atribuem a
si mesmos (LAMB 1985, 35):
H muitos anos, no tempo dos nossos ancestrais, quando eles estavam
apenas comeando a entender os usos do honi, havia um homem chamado
Macari. Ele disse a seu povo:
Amigos, vou beber o extrato do cip honi para ver as almas de nossos
ancestrais mortos. Assim falou Macari a seu povo.
Esse homem tinha uma mulher; seu nome era Maxina. Macari foi, ento,
para a floresta, cortou pedaos do cip honi e trouxe-os para sua casa.
Maxina esmagou os pedaos de cip, colocou-os numa grande vasilha com
gua e levou-a ao fogo. Deixou ferver e, ento, retirou-a do fogo para
esfriar. [...] Agora, o efeito da bebida aparece em Macari e as vises
comeam. [...] Ele v a grande jibia. Um jacar monstruoso tenta com-lo.
Depois, muitas e muitas jibias saem e ele v todas elas. Ento, v os
espritos de seus ancestrais. [...] Macari v um macaco coata gigante
gritando e gritando [...] Ento, um grande escorpio aparece e quer comer o
coata [...] Depois, Macari tem vises coloridas. [...] Est pendurado num
grande galho em cima de uma lupuna gigante. Quer descer, mas no
consegue; est muito cansado. [...] O abutre-rei v esse homem e sente
pena dele e diz:
Homem, eu vou ajud-lo a descer. Suba nas minhas costas e segure-se.
[...] Abrindo suas asas, o grande pssaro voa para fora dos galhos
fantasmas da lupuna e leva Macari para casa. [...] Seu povo sai e pergunta:
O que voc viu em suas aventuras?
Ele relembrou e lhes contou tudo, e ficaram maravilhados. Mas levou muito
tempo at que eles descobrissem realmente como controlar as vises
produzidas pelo honi xuma. E ento Xumu explicou:
Havia duas coisas erradas no modo como Macari tomou honi xuma. Foi
feito por uma mulher, o que errado, e ele tomou sozinho, sem ningum
para ajud-lo. E isso muito perigoso. Pode arruinar a mente de um homem
se ele no souber como controlar as vises (LAMB 1985, 115).
3.1.4. Manchineri
75
3.2.
76
49
...evitar ingerir sal, acar, temperos e gorduras, no deve estar exposta de modo direto ao calor do
sol ou ao fogo, e tem de se manter isolada, guardando suas energias sexuais (LUNA 2004, 186). Esse
procedimento parecido com os rituais peiote dos ndios Huichoi no Mxico (FURST 1976, 81).
Parecem ser uma associao de vrias prticas para o mesmo fim como descritas no segundo
captulo.
77
3.3.
50
Resoluo de nmero 863 do Instituto Nacional de Cultura (INC), publicada no jornal El Peruano,
sbado, dia 12 de julho de 2008.
78
independentes que usam a ayahuasca como parte do ritual ou para fins teraputicos
e pesquisas.
Mestre Irineu teve contato pela primeira vez com a bebida atravs dos irmos
Andr e Antnio Costa, que conheciam um grupo que bebia o ch na floresta
peruana. Antnio Costa comentou, numa das vezes que beberam o ch, que uma
senhora de nome Clara disse que acompanhava o Mestre Irineu desde sua sada do
Maranho e que, em breve, ela entraria em contato com ele diretamente. Na sesso
seguinte, depois de beber ayahuasca e deitar-se na rede, Mestre Irineu teve a viso
dessa Senhora sentada dentro da Lua, a quem ele chamou de Deusa Universal,
que mais tarde se tornar identificada como a Nossa Senhora, a Virgem Maria, a
Rainha da Floresta, Lua Branca ou a Virgem da Conceio (GOULART 2004;
LABATE 2004; COUTO 2004). Mestre Irineu recebe dela instrues para se submeter a
51
52
Centro Ecltico da Fluente Luz Universal Raimundo Irineu Serra, ramo que derivou do Alto Santo.
53
79
uma dieta especial54 para ser capaz de receber o que ela estava preparando para
ele. Quando terminou o perodo da dieta, ela apareceu, dizendo-lhe que pedisse o
que quisesse. O Mestre pediu para ser o maior curador do mundo e para que ela
colocasse no ch tudo que pudesse curar. tambm nesse momento que o Mestre
Irineu instrudo a chamar a bebida de Daime (GOULART 2004, 31-35):
Percebemos que, na tica do adepto, a mudana de nome do ch e, em
ltima instncia, a criao do culto do Santo Daime, apontam para uma
evoluo, sendo, portanto, os antigos usos da bebida entendidos como de
um grau ou estgio inferior (GOULART 2004, 33).
3.3.2. Barquinha.
Em
1945,
Daniel
Pereira
de
Mattos,
aps
freqentar
por
54
[] que fizesse um retiro na mata, onde deveria passar oito dias s comendo macaxeira insossa,
sem ver nenhum rabo de saia e bebendo o lquido poderoso (LABATE 2004, 68).
80
55
Segundo outro relato, trata-se de um livro azul com a misso do Mestre Daniel, ver LABATE 2004,
77.
56
Da Barquinha original, surgiram outras, e pode haver diferenas nos rituais, nos objetos usados e
na arquitetura de cada uma.
81
1965, muda-se para Porto Velho, Rondnia. Em 1967, o grupo sofre perseguio por
parte da polcia, que chegou a prender Mestre Gabriel. Nessa poca, a UDV no
tinha ainda registro oficial; era o momento de faz-lo. Foi constituda uma sociedade
civil, primeiramente chamada de Associao Beneficente Unio do Vegetal, e foi
feita uma publicao no jornal Alto Madeira, da Convico do Mestre, uma defesa
pblica dos princpios e objetivos da UDV. Esse documento, junto com outros mais,
continuam sendo lidos durante as sesses ordinrias (sesses de escala, na
terminologia da UDV) da Unio do Vegetal. No incio da dcada de 1970, a Unio
teve novamente suas atividades temporariamente suspensas pela Diviso de
Segurana e Guarda do Territrio do Guapor (atual estado de Rondnia). A UDV
impetrou um mandado de segurana e alterou a denominao da sociedade para o
registro definitivo de Centro Esprita Beneficente Unio do Vegetal (CEBUDV).57
Fig. 23. Mestre Gabriel e discpulos. Reportagem da Revista O Cruzeiro de 14 de Julho de 1971.
<http://www.udv.org.br/portugues/area_azul/fotos_jpg/1_revista_cruzeiro.jpg>. Acesso: 03 jan. 2007.
<http://www.udv.org.br/portugues/area_amarela/sol_pagina_interna_3/sol_pagina_a_missao_do_mes
tre_6.html>. Acesso: 03 jan. 2007.
82
a hierarquia interna, mas h ocasies em que outros menos graduados podem ser
convidados a dirigir uma sesso. A hierarquia da UDV formada pelos scios,
depois os discpulos do Corpo Instrutivo, Corpo do Conselho e o Quadro de Mestres,
possuindo este ltimo alguns graus Mestre Representante, Central e Geral de
acordo com a responsabilidade assumida. As mulheres no chegam a mestres,
podem chegar at o Corpo do Conselho e dirigem sesses em ocasies especiais.
Na UDV, h a Histria da Hoasca (grafia interna). Na verso transmitida
no mbito da UDV, a histria intercalada com chamadas (invocaes) feitas pelo
mestre dirigente da sesso. Segundo AFRNIO (1995, 123), diversos mestres de
curiosidade58 conheciam fragmentos da Histria da Hoasca. A histria que eles
contavam fala de certo rei Ayu Am-Brazil, que, aps a morte da sua rainha, agarrouse a uma rvore desesperadamente. A rvore, ento, jorrou seu sangue, e o rei
morre agarrado a ela. Do corpo do rei, nasce um cip; da sepultura da rainha, nasce
um arbusto.59 Mestre Gabriel completa a histria, mas com elementos um pouco
diferentes. Primeiro, localiza o evento no tempo: antes do dilvio universal. O rei
no se chamava Brazil e, sim, Inca. O rei tinha uma conselheira, e no uma rainha,
que se chamava Hoasca. Ela morre e o rei fica desorientado. Na sepultura dela,
nasce um p de rvore diferente de todas que existiam. O rei ento chamou essa
rvore de Hoasca. Anos mais tarde, nasce naquele reinado um menino de nome
Tiuaco, que cresce e se torna o marechal de confiana do rei. Uma vez, durante uma
visita sepultura de Hoasca, o rei sugere que faam um ch com as folhas do
arbusto, quem sabe bebendo esse ch fosse possvel conhecer os mistrios da
conselheira ou at mesmo falar com o esprito dela. Tiuaco bebe o ch, mas acaba
morrendo por no suportar a fora da bebida. Mais tarde, o rei Inca repara que, na
sepultura de Tiuaco, nasceu um cip, que ele batiza com esse mesmo nome. O rei
Inca falece e reencarna novamente como Caiano, sendo vassalo no reinado do rei
Salomo, que j conhecia a histria da sbia conselheira do rei Inca. O rei Salomo,
58
Andrade se referindo ao termo curioso comenta: Durante minha pesquisa e 16 anos de vivncia
no grupo, por exemplo, ouvi 11 vezes em sesses de escala [...] que todas as pessoas que esto fora
da UDV (inclusive os mestres fundadores das outras religies ayahuasqueiras brasileiras) so
curiosas (ANDRADE 2004, 609). De certa forma, a postura do Santo Daime foi parecida, quando
mudou os antigos usos da bebida, considerados de grau inferior, e estabeleceu uma nova doutrina
para ela.
59
83
Texto baseado no artigo Unio do Vegetal Histria da Oaska, da revista HUMANUS nmero 3, ano
2002, p.229-230.
84
o seringal Rio do Ouro, experincia que durou cerca de dois anos apenas. Em 1983,
o CEFLURIS funda o Cu do Mapi, estabelecendo-se em terras doadas pelo
INCRA, no municpio de Pauini. do Cu do Mapi que provm todo o Daime
consumido pelas igrejas dentro do pas e no exterior. Com o falecimento do Padrinho
Sebastio, seu filho Alfredo Mota de Melo indicado para substitu-lo (LABATE 2004,
71).
Da mesma forma que o Alto Santo, o CEFLURIS herdeiro do
xamanismo amaznico, influenciado pelo Crculo Esotrico da Comunho do
Pensamento e do catolicismo popular, com suas danas e festas religiosas. Ambos
tm na figura do Mestre Irineu seu lder espiritual, identificado com Jesus e, no caso
do CEFLURIS, o Padrinho Sebastio, identificado com So Joo Batista.
As principais divergncias entre os dois grupos que o Alto Santo no aceita
as incorporaes, no apia a expanso da religio pelo mundo e no admite o uso
de Santa Maria, como chamada a Cannabis sativa, que j foi usada junto com a
ayahuasca no mbito do CEFLURIS. Provavelmente o uso da Cannabis foi
introduzido por outros buscadores vindos na dcada de 1970, ligados ao movimento
hippie. Como seu uso ilegal no Brasil, naturalmente essa prtica foi questionada.
Para o Alto Santo, o CEFLURIS uma dissidncia e no aceita a legitimidade da
linha espiritual que segue o Padrinho Sebastio.
A primeira Igreja do CEFLURIS fora da regio amaznica foi o Cu do
Mar no Rio de Janeiro, fundada por Paulo Roberto Souza e Silva em 1982. A
segunda foi em Mau, fundada por Alex Polari.
3.4.
85
86
61
87
<http://alto-das-estrelas.blogspot.com/2005/09/hoasca-e-o-auto-conhecimento-uma.html>. Acesso: 30
dez. 2007.
62
<http://alto-das-estrelas.blogspot.com/2005/07/hoasca-na-recuperao-da-dignidade.html>. Acesso: 25
dez. 2007.
88
64
foi fundado em
63
89
de onze anos no ambiente daimista, tendo bebido o Daime com Mestre Irineu,
Padrinho Sebastio e Mestre Antonio Geraldo (Barquinha). Durante cerca de trs
anos, foi filiado ao centro do Mestre Augusto Queixada (outro ex-UDV), sendo
Mestre Representante em um grupo em Rio Branco (AC). Sua escola espiritual
denominada por seus discpulos de trabalho de unificao, pois integra partes
ritualsticas do Santo Daime e da UDV. Na primeira parte do ritual, o estilo
preponderante de inspirao na UDV: chamadas do Mestre Gabriel, algumas do
Mestre Queixada, outras do prprio Mestre Francisco e de alguns discpulos do
grupo. So ouvidas msicas, algumas poucas histrias da UDV e uma srie de
outros ensinamentos espirituais, alguns em gravaes do Mestre Francisco. Excluise a prtica, comum na UDV, de perguntas dos discpulos aos mestres durante a
sesso. Esta parte dura cerca de quatro horas e se realiza, ento, um intervalo de
uma hora. Na segunda parte, o ritual de influncia daimista, na linha do
CEFLURIS. Esta parte do trabalho dura de acordo com a extenso do hinrio,
podendo variar de quatro a oito horas. Alm dessas influncias, o Centro ainda
aberto aos ensinamentos como os da Maonaria, da Rosacruz e de outras
referncias que auxiliem o ser humano em seu desenvolvimento espiritual. O Centro
de Cultura Csmica possui uma colnia rural no Acre, onde tem plantado mais de mil
ps de Banisteriopsis caapi.
Alm de grupos formados com inteno religiosa e orientados ao
crescimento pessoal, a ayahuasca, por suas diversas propriedades e tambm pelas
atribuies curativas, inspirou o surgimento de centros de pesquisa diversos.
Destaca-se, na rea de medicina alternativa, uma clnica peruana de nome
Takiwasi,65 um Centro de Reabilitao para Toxicmanos e de Investigao de
Medicinas Tradicionais que funciona desde 1992. Apesar de no ter derivado de
nenhum grupo religioso nem se situar no Brasil, seu enquadramento na 4 gerao
do uso da ayahuasca se justifica pela poca da fundao e pela natureza dos
trabalhos em si. A clnica foi fundada pelo mdico franco-peruano Dr. Jacques Mabit.
Funcionando como uma associao sem fins lucrativos, reconhecida como de
utilidade pblica, recebeu a Medalha Cvica da cidade de Tarapoto, resultado de um
trabalho srio de investigao que vem se desenvolvendo desde 1986 na Alta
Amaznia peruana. O centro est localizado na periferia da cidade de Tarapoto
65
90
91
The nature of infinity is this: That everything has its own Vortex, and when
once a traveler thro Eternity has passd that Vortex, he perceives it roll
backward behind his path, into a globe itself unfolding like a sun, or like a
moon, or like a universe of a starry majesty [] As a eye of man views both
the east & west encompassing its Vortex [] thus is the earth one infinite
plane, and not as apparent to the weak traveler confind beneath the moony
shade
WILLIAM BLAKE - Milton, 1804.66
Ward faz outras relaes em ingls entre spiral e spiritual, mas que so
possveis tambm na lngua portuguesa: espirculo um orifcio por onde o ar
circula; em sentido figurado, significa sopro, nimo, alento. A palavra espiritual,
concernente ao esprito, a parte imaterial do ser, tambm carrega a palavra espiral:
E-S-P-I-R(itu)A-L (WARD 2006, 17). Matematicamente falando, uma espiral uma
linha curva que se desenrola num plano de modo regular a partir de um ponto.
Porm uma helix, palavra grega para espiral, ou hlice, se desenrola numa
superfcie cilndrica como, por exemplo, a de um parafuso ou a espiral de um
caderno, mais propriamente chamadas figuras helicoidais como em uma molcula
de DNA ou no desenho que as serpentes fazem ao se enrolarem no Caduceu de
Mercrio.
As espirais esto presentes por toda a natureza, seja nos vegetais, como
nas vinhas e samambaias, nos animais, como nos caracis e nas conchas, nos
fenmenos fsicos e atmosfricos, como nos furaces, ciclones, redemoinhos, e na
66
92
formao das galxias (CIRLOT 1984, 241). De modo geral, todas essas espirais
seguem padres de proporo como a razo urea (ver seo 4.4). Essa proporo
segue a seqncia numrica de Fibonacci, que se encontra tambm nas divises
dos galhos das rvores, na disposio das folhas ou espinhos, nas veias e artrias
dos animais, etc. Esses padres so bases estruturais muito presentes no
desenvolvimento e crescimento no mundo natural. possvel compreender, ento, a
associao das espirais como smbolo de energia, de criao, sugerindo, tambm, a
idia de desenvolvimento. Portanto, fica compreensvel por que as formas
espiraladas de animais, vegetais, fenmenos naturais, so freqentemente usadas
para expressar simbolicamente essas idias e princpios.
4.1.
ANIMAL E VEGETAL
Durante longo tempo Ta'aroa67 viveu em seu caracol. Era redondo como um
ovo e girava no espao em contnuas trevas [...] Mas por fim Ta'aroa
golpeou seu caracol, sentado em seu estreito confinamento, e ele se rachou
e se abriu. Ele saiu, se ergueu sobre o caracol e exclamou: "Quem est a
em cima? Quem est a debaixo?" [...] Assim que virou o caracol e o
levantou de tal modo que formou uma cpula para o cu e o chamou
Rumia. E se fatigou e depois saiu de outro caracol que o cobria, que tomou
por rocha e por areia [...] No podemos enumerar os caracis de todas as
coisas que produz este mundo.
MITO POLINESIO DA CRIAO68
67
Foi mantido o nome sem traduo. Outro autor que cita o mito polinsio, CASSIRER (1953), onde
aparece o nome Tananoa, possivelmente se trara da mesma figura.
68
93
3
Anim
mais com cornos, oss bovdeos
s como o adax
a
e cap
prdeos com
mo o bode
e
mon
ntanhs, po
ossuem ch
hifres em fo
ormas derivadas da espiral.
e
Em
m muitas culturas, oss
chifrres so smbolos de eleva
o e pode
er. Muitos deuses, ccomo Dionsio, so
o
corn
nudos. Os chifres
c
so
o smboloss ambivalentes, pode
em ser asssociados ao
o princpio
o
masculino, solar, como nos chifre
es dos carrneiros; ou
u ao princpio feminino, lunar,
como nos chiifres do to
ouro: A associao
a
o da Lua e do tou
uro era familiar aoss
sum
mrios e tam
mbm aos hindus (C
CHEVALIER; GHEERBRA
ANT 1999, 2
234).
Na anatomia humana, o formatto das ore
elhas, o d
desenvolvimento do
o
emb
brio huma
ano dentro
o do tero
o, a ccle
ea (no ou
uvido interrno) encon
ntrada em
m
mam
mferos e pssaros,
p
e
entre
outras relaes
s pelo corpo todo, seg
guem os padres
p
de
e
curvvatura das espirais. A cclea, em particula
ar, tem a mesma
m
form
ma das conchas doss
cara
acis. Tambm obse
ervamos no
o couro ca
abeludo, algumas ve
ezes no crrescimento
o
da barba
b
e em
m outras partes
p
da pele, a diisposio do nascim
mento dos plos em
m
rede
emoinho. Esses
E
redemoinhos aparecem
a
tambm
t
na
as impressses digitais.
F 25. Bode
Fig.
e montanhss.
As serpentes se enrola
am para dar bote ou
u se abrig
gar, se mo
ovimentam
m
com sinuosida
ade e so muito usa
adas em representa
aes na fforma de crculos e
espirais. um
m dos anim
mais maiss presente
es associados a diversos smbolos noss
mitos de diverrsas civilizzaes, e muito
m
reco
orrente nass vises n
nos ENOC, como oss
favorecidos pe
ela ayahuasca.
Em um mundo microsc
pico, podemos enco
ontrar inm
meras estrruturas em
m
69
form
ma de espiral, como na figura abaixo: [a] uma imp
portante de
elas o DNA,
D
que
e
69
guisa
g
de curiiosidade, Fra
ancis Crick, co-descobrid
c
dor da estruttura do DNA, estava sob
b a influncia
a
de LS
SD em 1953 no momento
o em que vissualizou o de
esenho da du
upla hlice (W
WARD 2006, 159).
94
4
2 Microtbu
ulos do axone
ema.
Fig. 28.
Doczi 20
006, 28.
A disposio
d
o das folh
has no caule
c
das plantas segue um
ma forma
a
padrronizada de
d distribuio otimizada (cha
amada esp
piral generativa) parra no se
e
amo
ontoarem, recebendo, assim, chuva, luz
l
e ar, de forma adequa
ada. Essa
a
distrribuio se
egue a seq
qncia do
os nmeros
s de Fibon
nacci, do m
mesmo mo
odo que ass
espirais (ver seo 4.4
4). Essa disposio
d
o espiralad
da tambm
m encontrada na
a
distrribuio da
as ptalas como
c
nas rosas.
No receptcu
ulo de florres como a margarrida e o g
girassol, possvell
identificar grup
pos de esp
pirais em sentidos opostos.
o
Essa dispossio asse
egura uma
a
divisso de esp
pao mais eficiente. De maneira geral, a figura da espiral na
a natureza
a
est associada
a a esse tip
po de efici
ncia. Colo
ocando em
m termos simples, a natureza
n
onmica, no despe
erdiando energia e ocupand
do o meno
or espao
o possvel:
eco
Sisttemas fsiccos geralm
mente se acomodam
m em esta
ados que minimizam
m energia
(LIVIO 2006, 13
35). Na espdice doss antrios e plantas similares, as espirais
s seguem,
na fo
orma de h
lice tamb
m em doiis grupos, o principall e o secun
ndrio.
95
5
m
(recept
culo)
Fig. 31. Foto do miolo
u
margarid
da mostrando
o as
de uma
espira
ais em sentid
do contrrio. Foto
do autor.
F
Fig. 32. Esp
dice do
antrio e o se
entido das
duas esp
pirais.
<h
http://www.arroid.org/TA
P/A
Articles/stand
danthdesc.
h
html>. Acesso
o: 05 out.
2007
7.
Fig
g. 33. As esp
pirais do aba
acaxi. LIVIO 2006,
2
131.
4
4.2.
O PODER DO
OS OPOS
STOS COMPLEMENTARES
96
70
Do grego dia, que significa atravs, por entre, oposto e energia, fora, vigor, propriedade de um
sistema que permite realizar trabalho, representando assim o processo universal de criao de
padres (DOCZI 1990, 3).
97
71
98
8
4
4.3.
DO NFIMO AO
A INCOM
MENSURVEL
Est
vamos agorra no cintur
o de correntte que circulla sempre o vrtice; e eu
u
natu
uralmente pe
ensava que a qualquer momento
m
ele
e iria nos atirrar ao fundo
o
abissmo o qu
ual podamos
s apenas viislumbrar em
m virtude da
a espantosa
a
velo
ocidade com que ramos
s projetados.
EDGAR ALA
AN POE - UMA
A DESCIDA NO
O MAELSTRM
M
Pod
de o universo, com tendncias
t
s a criar esspirais em todos os nveis, de
e
s compa
arado a um
m imenso campo como um gig
gantesco acelerador
a
r
algum modo, ser
de partculas?
p
Fi 40. Movim
Fig.
mento realiza
ado por partculas dentro
o de uma cm
mera acelera
adora. Dispon
nivel em:
<h
http://www.pa
articlephysicss.ac.uk/newss/picture-of-th
he-week/pictture-archive//tracks-in-a-h
hydrogenb
bubble-cham
mber.html>. Acesso:
A
19 ju
un. 2007.
99
furaes
tornados,
so
fenmenos
conhecidos
100
entre 100 e 600 metros de dimetro - duram bem menos, s vezes alguns minutos
apenas, e so muito destruidores. Seus ventos podem ultrapassar 500km/h.
Reich
(1897-1957).
Schauberger
constatou
que
as
propriedades
72
73
O livro Living Energies, de Callum Coats, discorre sobre a associao dos vrtices e espirais com a
gerao de energia.
101
prxximas, em torno
t
de um cilindro.. Ao se liga
ar as extremidades d
dos fios do solenide
e
em uma
u
corren
nte eltrica
a, cria-se um
u campo magntico
o, exemplo
o simples de
d como a
form
ma pode inffluenciar o comportam
mento da energia.
e
4 Vrtices causados
c
pe
elo fluxo aero
odinmico em
m um jato.
Fig. 44.
Disp
ponivel em: <http://apod.
<
nasa.gov/ap
pod/ap06082
22.html>.
Acesso: 27
2 mar. 2007
7.
Os campos magnticos
m
s atravessam facilme
ente uma pea de metal, porr
isso possve
el, por indu
uo, mag
gnetizar um
m prego, que
q
logo p
pode ser usado para
a
atraiir outro. No
o caso de um metal supercond
dutor, aquele onde a resistnc
cia eltrica
a
desa
apareceu por
p ser collocado em temperatu
uras crtica
as de resfrriamento, um
u campo
o
mag
gntico no
o consegue
e penetrarr. Porm, se
s este cam
mpo magn
ntico se to
orna maiorr
e ma
ais forte, em
e um ponto de cam
mpo se crriam vrtice
es magntticos seme
elhantes a
slito
ons,74 que penetram pelo supe
ercondutor como se cavassem
c
um tnel.
A nuvem em forma de uma gigantesca corruja, na fig
gura 44, re
esultou de
e
uma
a srie de dispositivvos antimsssil liberad
dos por um jato da
a fora area norte-ame
ericana. Os disposittivos libera
am fuma
a, e a fo
orma padrro resulta
ante ficou
u
conh
hecida com
mo anjo de
e fumaa.. Os olhos circulares do anjo s
o causad
dos pelo arr
que espirala devido
d
fo
ora aerod
dinmica das
d asas do
d avio, criando os
s vrtices..
Essa
as formas so estudadas pela mecnica
a dos fluido
os, parte d
da Fsica que
q estuda
a
o effeito de fo
oras em fluidos. Da
D mesma
a maneira
a, observa
a-se comp
portamento
o
pare
ecido em vrias
v
manifestaes, que po
odem dar origem a formas es
spiraladas,
74
On
nda solitria que
q caminha
a de forma co
onstante.
102
2
como o movim
mento de anis
a
vrtiicos da fumaa de um cigarro
o, das labaredas do
o
fogo
o em uma lareira, uma gota de tinta
t
que cai
c na gua
a, entre tan
ntas outras
s.
Fig. 45. An
nis Vrticos - Fumaa de
e um
charuto
o.
Fig. 46. An
is Vrticos - Tinta ao cair na gua.
Leo
onardo da Vinci estudou o flux
xo da gua
a corrente
e, fazendo desenhoss
de observao
o
o das turbu
ulncias qu
ue ocorriam
m em sua superfcie. Leonardo
o nota que
e
os vrtices
v
tm uma te
endncia a se fragm
mentar em
m vrtices cada vez menores,
cham
mados bifu
urcaes, que logo se fragm
mentam no
ovamente. Do mesm
mo modo,
Brigg
gs; Peat questionam
q
m: Dnde
e terminan estas bifu
urcacioness? Su nm
mero tiene
e
un lmite? Un fluido est
compuessto, en ltim
ma instanccia, de mo
olculas. E
Es posible
e
que la verdade
era turbule
encia persissta aun ha
asta el nive
el molecula
ar, o ms all
a de l?
GGS; PEAT 1990, 45).
(BRIG
103
75
A genialidade de Duchamp no est aqui pela capacidade visionria em arte discutida na tese, mas
pelo registro de seu curioso trabalho envolvendo as espirais.
76
<http://creativetechnology.salford.ac.uk/fuchs/modules/input_output/Cage_Duchamp/duchamp_rotorel
iefs.htm>. Acesso: 22 set. 2008.
104
4
otoreliefs de 1955 de Ma
arcel Ducham
mp, os origina
ais so de 19
935. Essas
Fig. 48. Reconsstruo de Ro
figu
uras em rotao do a se
ensao de tridimensiona
t
alidade. Disp
ponvel em:
p://creativetechnology.sallford.ac.uk/fu
uchs/modules/input_outp
put/Cage_Du
uchamp/imag
ges/rotorelieff
<http
s.jpg
g>. Acesso 22
2 set. 2008.
Esssas quest
es e exe
emplos dados aqui, portanto, propem reflexess
sobrre a influn
ncia natura
al que as espirais
e
e vrtices podem
p
posssuir em re
elao aoss
ENO
OC. Na seo seguin
nte, sero examinad
das alguma
as queste
es do pontto de vista
a
da matemtica
m
a e da geometria, refforando uma espciie de est
tica natura
al em que
e
as espirais e vrtices
v
parrticipam.
4
4.4.
A RA
AZO U
UREA E OUTRAS
O
MATEMT
M
TICAS
A Matemtica
M
possui no s
verdade, mas
m tambm beleza suprrema uma
a
bele
eza fria e au
ustera, como
o a da escu
ultura, sem a
apelar a qualquer parte
e
mais
is fraca da nossa
n
nature
eza... sublim
memente pura
a, e capaz da
d perfeio
o
sem
m compromisssos que s a grande arte
e pode atingiir.
BERTRA
AND RUSSELL
L
Tan
nto na arte como na natureza, encontram
mos certoss princpios
s estticoss
que podem se
er medidos em nmeros. O mais famoso o nmerro de ouro ou Razo
o
105
Fig. 49. Quando um segmento de reta AB est dividido por um ponto C em outros dois, tais que
AB/AC=AC/CB, diz-se que AB est dividido em mdia e extrema razo. Essa diviso chama-se,
tambm, diviso urea, sendo AC a seo urea do segmento AB. Desenho do autor.
77
Entre os pitagricos: A descoberta de que existiam nmeros irracionais como a Razo urea que
continuam para sempre sem exibir qualquer repetio ou padro, causou uma verdadeira crise
filosfica LIVIO (2006, 15).
A letra grega Fi , em si mesma, de forma espiralada (), mas encontraremos mais comumente a
razo urea representada pela letra Fi maiscula . A razo urea foi assim batizada no incio do
sculo 20 pelo matemtico americano Mark Barr, em homenagem ao escultor grego Fdias.
78
106
6
um retngulo
r
ureo
em um quadrado e em outro ret
ngulo ure
eo menor. Podemoss
conttinuar traa
ando ao infinito essses retng
gulos. Se for traad
da uma dia
agonal no
o
retn
ngulo maio
or e outra no
n retngu
ulo menor, a interseo dessass diagonais
s mostrar
um ponto de convergn
c
ncia no inffinito desse
es retngu
ulos apelid
dado de O
O Olho de
e
Deuss, para onde se direciona a Espira
al de Ourro traada
a internam
mente noss
quad
drados:
In honor
h
of the various diviine propertie
es attributed
d to the golde
en ratio overr
the centuries, I call the poiint to which all the gold
den rectangle
es converge
e
The
e Eye of Go
od. We can keep magniffying the figu
ure but can never get to
o
the Eye using fin
nite magnific
cations (PICKO
OVER 2005, 8
80).
Fig
g. 51. A mesm
ma figura a partir
p
de
tring
gulos ureoss (uma das p
pontas do
pe
entagrama). Desenho do
o autor.
os antes de
d Fibonac
cci, o conh
hecimento das espirrais e sua
a
Muitos sculo
asso
ociao com o divino
o j existia.. Segundo Ward, Parra os antigos egpcio
os, o termo
o
para
a a Razo urea era
a Neb, terrmo que ta
ambm sig
gnifica se
enhor e aparece no
o
nom
me de vrio
os faras. Neb ain
nda um do
os nomes sagrados da Esfing
ge e pode
e
79
significar: a fora esp
piralizante do univerrso (WAR
RD 2006, 56).
Portanto, oss
egp
pcios j usa
avam a esp
piral como
o um dos smbolos da
a criao:
No sistema hierroglfico egp
pcio todo o processo
p
de criao se expressa
e
porr
meio
o de quatro
o signos: a espiral, smb
bolo da ene
ergia csmic
ca; a espirall
quadrada, smbo
olo da ao da referida energia
e
no sseio da matria; a massa
a
informe, de senttido literal; e o quadrado,, que simboliiza a matria
a organizada
a
(CIR
RLOT 1984, 191).
79
Wa
ard comenta em seu livro
o Spirals que
e tirou esse significado
s
th
he spiralling force of univ
vers do livro
o
The keys
k
of the Temple
T
de David
D
Furlong
g de 1975. Hancock;
H
Bau
uval, por sua
a vez, citam, em nota de
e
rodap
p, esse me
esmo significado de Ne
eb, porm re
etirado do livro da rom
mancista Norrmandi Ellis,,
Awakkening Osiriss, de 1988: ...; neb (sp
piralling forc
ce of the un
niverse)/nebu
ulous. No foi possvell
localizar este sig
gnificado em
m nenhuma outra fonte, apesar de
e que a asssociao da criao do
o
unive
erso com as espirais
e
no Egito
E
comu
um e devidam
mente referenciada na tese.
107
108
109
Fig. 53. Slidos Platnicos: tetraedro = fogo; cubo = terra; octaedro = ar; icosaedro = gua e
dodecaedro = quinta essncia. Desenho do autor.
110
0
A Razo
R
ure
ea, e a esp
piral traad
da de acorrdo com essta propor
o, no
apen
nas um jog
go matem
tico, como
o foi visto: ela pode ser realme
ente encon
ntrada noss
reino
os vegetal e animal e nos maiss diversos fenmenos
f
s fsicos e qumicos por toda a
natu
ureza. Por
m, alm da
d Razo urea, ou
utras relaes matem
mticas da
as espiraiss
so possveis e enconttradas na natureza. Uma delas a esspiral para
ablica de
e
Ferm
mat:
Pierrre de Ferma
at studied th
his form in 16
636, and it ccan be create
ed using the
e
pola
ar equation r2=a2. Ferm
mat was onlly twenty-fivve when he studied thiss
curvve. Today, researchers
rs sometime
es use thiss form to model the
e
arra
angement of seed heads in flowers (P
PICKOVER 200
05, 169).
Fig
g. 56. Espirall de FERMAT ou espiral
parablica. Desenho do autor.
L
espirral como uma
a voluta ou como
c
um
Fig. 57. Lituus,
bculo. Desenho do
o autor.
H diversas outras
o
espiirais com diversas
d
aplicaes mais espe
ecficas na
a
mate
emtica, co
omo a esp
piral de Arq
quimedes, a espiral de
d Cornu o
ou Clotid
de, espiraiss
hiperblicas e outros tip
pos de esspirais logartmicas, como a ttraada pe
ela Razo
o
ure
ea. Alm destas
d
bidim
mensionaiss, h as es
spirais tridimensiona
ais, como as
a espiraiss
esf
ricas, a hlice
h
e o vrtice, este ltim
mo muitas vezes re
espeitando a Divina
a
Prop
poro em
m fenmen
nos natura
ais, como j citado no caso dos furac
ces e da
a
form
mao das galxias. Como exxemplo fin
nal, outra espiral co
onhecida e bastante
e
usad
da na arte e na arqu
uitetura a lituus. Se
egundo Pickover (20
005, 187), essa bela
a
espiral, cuja equao
e
r2=a/, foii primeiram
mente publicada pelo
o matemtico inglss
Rogert Cotes em
e 1722. As
A suas cu
urvas se ap
proximam cada vez m
mais da origem, mass
nuncca a tocam
m. O nome
e lituus de
erivou de uma
u
antiga
a trombeta
a romana com esse
e
nom
me. Sua fo
orma reme
ete s volu
utas e ao basto dos
d
sacerd
dotes, o bculo.
b
Oss
sace
erdotes ro
omanos eram
e
cham
mados u
ugures, po
ois se diizia que tinham a
capa
acidade de
e prever o futuro,
f
ou seja, mais
s um tipo de associao da esp
piral com a
espiritualidade
e.
Ape
esar de a Razo
R
ure
ea ser a mais
m
comum
mente enco
ontrada, outros tiposs
de relao
r
en
ntre matem
mtica e natureza s
o comuns. Pickove
er cita que
e algumass
form
mas como a de uma
a teia de aranha,
a
o corte tran
nsversal da
a vela de um barco
o
111
4.5.
OS FRACTAIS
112
dela, ainda assim lembram a forma do vegetal inteiro. Atento a esse exemplo,
possvel ver que o mundo cheio dessas formas e que elas esto relacionadas
proporo da Razo urea e Seqncia de Fibonacci.
113
3
4
4.6.
ESP
PIRAIS NO
O CREB
BRO
A mysterious
m
form of matterr secreted byy the brain. Its chief activity consistss
in th
he endeavorr to ascertain
n its own nature, the futiility of the atttempt being
g
due to the fact th
hat it has notthing but itse
elf to know itsself with.
AMBROSE BIERCE (1996))
Com
mo comen
ntado no Segundo
S
Captulo,
C
o padress visuais simtricoss
os
diversos, inclu
usive as espirais,
e
tneis e vrtices,
v
descritas p
por Klver e Lewis-Williams, est
o relacion
nados s estruturas
s cerebraiss. O artigo Geomettric Visuall
Hallu
ucinations Euclidea
an symme
etry and the
e functiona
al architectture os striiate cortexx
(BRE
ESSLOFF ett. al. 2001
1) descrevve uma inv
vestigao
o matemttica sobre a origem
m
desssas imagens, assum
mindo que os padre
es de cone
exo entre
e a retina e o crtexx
visua
al estriado
o (V1) o caminho
c
re
etinocortical e dos circuitos n
neurais em
m V1, locall
e latteral, so o que de
eterminam essas ge
eometrias. O estudo
o vai muito
o alm do
o
esco
opo de investigao desta tese
e, voltada experin
ncia em sii e sua inflluncia na
a
arte.. Porm uma im
mportante contribui
c
o no sen
ntido de d
dar uma explicao
e
o
neurrolgica vlida
v
para
a as vis
es dos padres
p
g
geomtrico
os em EN
NOC e a
universalidade
e dessas vises, sendo que, co
omo foi vissto, a partiir delas, so
obrepondo
o
os repertrios
r
s culturais dos indivvduos, ellas podem
m ser con
nstrudas e assumirr
significados divversos.
A1. Fosfen
no
pro
oduzido por presso
p
no
os globos oculares.
B Tnel ge
B1.
erado por
LSD.
C1. Caminh
hos visuais
retinoco
orticais.
114
4
A2. Favo de
A
e mel
produzido por
p
Cannabiss.
C2. Caminh
hos visuais
retinoco
orticais.
os de fosfeno
o, tneis, esp
pirais e mapeamento retiinocortical (B
BRESSLOFF et. al. 2001).
Fig. 59. Exemplo
ante fenm
meno que merece ateno
a
a enxaqueca, maiss
Outro importa
prop
priamente a aura de
e enxaque
eca, pois tambm est asso
ociada aos
s mesmoss
fen
menos vissuais tratad
dos na tesse. O term
mo aura tem
m sido usa
ado h ma
ais de doiss
scu
ulos para se referir s alucin
naes se
ensoriais que
q
imedia
atamente precedem
m
ataq
ques epiltiicos. H po
ouco mais de um sc
culo, se referem tambm a sinttomas que
e
preccedem a en
nxaqueca clssica
surg
gindo simulltaneamen
nte em volta.80 O esc
cotoma cinttilante, com
mo o nome
e j indica,
so fosfenos de
d forte brrilho, muita
as vezes em
e vibra
es multico
oloridas, ce
entelhas e
de geometria
g
s
simples
(S
SACKS 2001
1, 89). Algu
umas pesssoas experimentam parestesia
a
em algumas regies do
o corpo e afasia. Alguns
A
sin
ntomas s
o semelha
antes aoss
expe
erimentado
os em ENOC,
E
como os produzidos
p
s pela ayyahuasca e outrass
subsstncias similares como:
c
[a] alucinae
es visuais, tteis e outras alucinaess
senssoriais esp
pecficas; [b]
[ altera
es gerais
s de limiar sensorial e excitabilidade; [c]]
alterraes do nvel de conscinci
c
a e tono muscular;
m
[d] alteraes de hu
umor e de
e
80
115
Fig. 62 e Fig. 63. Tentativa de reprodues de escotomas cintilantes. Na imagem direita, tambm a
presena do escotoma negativo. Sacks 2001.
116
Fig. 65. Representaes visuais na psicose aguda. Desenhos de Louis Wain. Sacks 2001.
117
5.1.
CONCEITUAO
tecnolgicas
da
fotografia,
cinema
computao.
Embora
118
escondidas
previamente
ou
despercebidas
emergem,
agora,
81
83
O pintor Alex Grey possui em Nova Iorque um espao para visitao pblica: Cosm Chapel of
Sacred Mirrors, e H. R. Giger possui um famoso museu com seu nome em Gruyres na Sua.
119
obras baseadas no apenas nos objetos do mundo material. Schurian (2005, 17)
usa o termo Arte Fantstica para esse mesmo tipo de produo artstica baseada na
fantasia e na imaginao do artista:
Como concluso intermdia, podemos, no entanto, afirmar que no houve
Arte Fantstica no sentido de um gnero especfico de arte histrica ou de
um movimento como tal. Contudo, a presena do Fantstico pode ser
demonstrada em quase todas as tendncias artsticas (SCHURIAN 2005, 17).
5.2.
120
84
Vemos em HAUSER que foi necessrio se adotar uma viso mais imparcial do Barroco para se
compreender o Maneirismo. O primeiro passo nessa direo foi dado pelo Impressionismo, cuja
afinidade formal com o Barroco restituiu a este o favor pblico, solapando deste modo a autoridade
todo o sistema de esttica clssica que at ento lhe barrava o caminho (HAUSER 1993, 15), e ento,
mais propriamente, o caminho que conduziu reavaliao do Maneirismo foi preparado pelo
expressionismo moderno, pelo surrealismo e pela arte abstrata, sem os quais seu esprito teria
permanecido ininteligvel (HAUSER 1993, 16).
85
Nome que vem de rocaille, eco do Barroco italiano que designava a alegre decorao de grutas
com conchas e pedras irregulares (JANSON 1977, 540).
121
5.2.1. O Renascimento
Exemplo de Obra
Leda e o Cisne.
Retbulo de Isenheim
122
2
GIUS
SEPPE ARCIM
MBOLDO (1527
7-1593)
Pinturas
s das Esta
es, O Bibliottecrio e O Cozinheiro
C
Fig. 66.
6 So Jorg
ge e o Drago
o. (cerca de 1460 leo sobre tela 56,5/74cm Paolo Ucello). Nota-se
e
a fo
ormao dass nuvens em espiral, logo
o atrs do sa
anto, represe
entando a na
atureza csm
mica desse
evento (PURCE 2003,
2
156).
Nem
m todos os
o artistass citados possuem obras que
e lembrem
m sonhos,
fanta
asias ou pesadelos,
p
mas posssuem elem
mentos ligados ao vissionrio. Na
N obra de
e
Leon
nardo da Vinci,
V
por exemplo,
e
h duas te
h
endncias: a aprese
entao da
a realidade
e
sob uma forma
a velada (h
hieroglfica)
a) e a expre
esso absttrata das fo
foras univ
versais que
e
provvm de Deu
us (HOCKE
E 2005, 16
61). Leonarrdo da Vincci...
[...] studied the principles of
o spiral form
mations and make sketc
ches of theirr
pearances in smoke, dust and water (including th
he curves of waves), and
d
app
in fllowers, grass and reeds
s [] In one manuscript,, Leonard co
ompares the
e
spirrals of a wom
mans curls to
t the motion
n of whirlpoo
ol, and is his study Leda
a
and
d the Swan, a subject ta
aken from mythology,
m
pla
aits of the girls
g
hair are
e
arra
anged in spira
rals (WARD 20
006, 43).
Leo
onardo da Vinci reco
orria es
scrita miste
eriosa, at
seus tex
xtos eram
m
escrritos de forrma espelh
hada, e ao
os pictogra
amas. Fascinado pelos labirinttos, ele se
e
lana no jogo abstrato
a
do
os entrelaamentos, se afastan
ndo dessa forma do realismo e
da natureza
n
( OCKE 20
(H
005, 161). Leonardo
o vai em direo ao ritmo das
d
forass
univversais que
e constitue
em a ess
ncia de toda
t
a nattureza: o pneuma misterioso
m
(HOC
CKE 2005, 163). No forro
f
da Sa
ala de Ass
se, no Casstelo Sforza em Milo, h uma
a
obra
a de Leonardo nesssa direo
o. O entrelaamento
o realiza
ado com uma
u
nica
a
cord
da contnua
a por todo o padro. Apesar da
a semelha
ana com o
os padres
s Celtas,
123
3
se
e
divid
diam, apessar de as rvores
n
o serem simtricas
s
e serem d
diferentes entre
e
si. A
preo
ocupao de
d Leonard
do, sculo
os antes, parece
p
ter sido a me
esma que teria.
t
maiss
tarde
e, o matem
mtico Mandelbrot co
om os frac
ctais, ou seja, reprod
duzir a org
ganicidade
e
aparrentemente
e ilgica da
as formas naturais.
Fig
g. 67. Estudo
os para Leda
a Leonardo
o da Vinci.
124
5.2.2. O Maneirismo
86
125
tradio-inovao,
sensual-espiritual,
natural-formal,
classicismo-
87
Hocke distingue cinco pocas maneiristas: Alexandria (c. 350-150 a.C); o perodo da latinidade
argntea, em Roma (c. 14-139 d.C); o incio e mais ainda o fim da Idade Mdia, o Maneirismo
consciente, entre os anos 1520 e 1650; o Romantismo, que vigorou entre os anos de 1800 e 1830;
e, enfim, a poca que precedeu a nossa e cujas influncias at hoje se fazem sentir (1880-1950)
(HOCKE 2005, 19).
126
5.2.3. O Romantismo
127
autores como Bucke (1996, 227) a acreditar que se tratava de um verdadeiro caso
de pessoa que passou pela experincia de iluminao, ou seja, aquele que atingiu a
conscincia csmica. Por outro lado, Lewis-Williams; Pearce (2005, 169) criticam
Blake por este acreditar na ligao entre as terras descritas na Bblia com as terras
inglesas e por seu encantamento pelos escritos fantasiosos de uma figura autointitulada Arqui-Druida Chyndonax, William Stukeley (1687-1765). Entre outras
coisas sem muito sentido, Stukeley acreditava que a religio de Abrao e Moiss
tinha sido trazida para a Inglaterra pelos fencios, acompanhados de sacerdotes
Druidas. Blake, impressionado com essas histrias, prometia no dormir at que
Jerusalm fosse reconstruda na Inglaterra (LEWIS-WILLIAMS; PEARCE 2005, 170). De
qualquer forma, os temas msticos ilustrados nas gravuras de Blake possuem vrios
elementos tradicionais da Arte Visionria, como as serpentes, os vrtices, tneis,
escadas e seres mticos diversos, ele estava de tal modo envolto em suas vises
que se recusava a desenhar do natural e confiava inteiramente em seu olho interior
(GOMBRICH 1981, 388).
5.2.4. Os Pr-Rafaelitas
128
8
O grupo popularizou um
m estilo rom
mntico, ma
arcado pella busca da
a beleza e
por um apreo
o aos grandes mitos gregos e por lend
das como a do Rei Arthur. O
grup
po buscou inspirao
o no perod
do anteriorr ao de Ra
afael, quan
ndo os artis
stas ainda
a
eram
m artfices sinceros e fiis obra
o
de Deus e devviam retorrnar Ida
ade da F
(GOM
MBRICH 1981, 404). Retornar ao
a esprito
o dos mesttres medie
evais no significava
s
a
copiar sua pinttura, como
o se pode ver
v na obrra Ecce An
ncilla Domiini Anunciiao (fig..
e buscar va
alores med
dievais com
mo as core
es plidas,
72), de Rossettti. A obra, apesar de
persspectiva forada, insistncia na
as linhas verticais
v
(JJANSON 1977, 612), possui
p
um
m
minu
ucioso realismo, de apurao tcnica na
ada simila
ar aos trab
balhos antigos. Essa
a
amb
bigidade tambm est
e
prese
ente nos motivos das
d
pinturras, que tratam
t
de
e
assu
untos con
ntemporne
eos, mito
olgicos, histricos,
h
literrioss e religiiosos. Ass
repre
esentae
es feminina
as Pr-Raffaelitas tam
mbm j no possue
em a graa
a inocente
e
das madonas medievaiss. As mulh
heres possuem uma aura de a
androginia e de uma
a
senssualidade distante
d
e carnal.
c
Fig
g. 72. Ecce Ancilla
A
Domin
ni (Anunciao),
de Rosse
etti. GOMBRICH
H 1981, 485..
g. 73. O Pesccador e a Se
ereia, de Lord
d Leighton.
Fig
MERMAIDS
E
, pag
g. 50. London
n. Lorenz Bo
ooks, 1996.
129
A obra As Flores do Mal, de 1857, do poeta francs Charles PierreBaudelaire (1821-1867), considerada o marco inicial de um estilo que ficou
conhecido na literatura como Simbolismo.
Em 1881, surge um movimento que se torna conhecido como
Decadentismo, estilo que mostra uma tendncia esttica subjetiva, voltada ao
mundo do inconsciente e do prazer pelo mistrio da existncia. O Decadentismo
formalmente prximo do Simbolismo, de ndole pessimista, descrente no ser
humano, busca sada pela espiritualidade, pela sensualidade e sensaes no
usuais, muitas vezes pelas drogas, tpicas tambm do Romantismo. Mais tarde, em
manifesto publicado pelo poeta grego Jean Moreas, em 1886, o termo substitudo
por Simbolismo, que, menos que um movimento artstico, um estado mental
(GIBSON 1995, 7). Os artistas desse movimento procuravam mostrar que as coisas,
naturais ou artificiais, podem assumir um significado simblico. O Simbolismo uma
forma de expressar o inexpressvel, liberando o artista do dever de representar o
que era visto para dar vazo imaginao, s emoes e aos smbolos. Reagindo
forma cientificista do Impressionismo, os artistas dirigiram o olhar para seu prprio
interior.
Na pintura, as cores eram muito importantes, representavam os estados
de esprito do artista. Gustave Moreau (1826-1898), pintor francs, tornou-se clebre
por ser um dos principais impulsionadores da arte simbolista:
[...] no seu auto-isolamento criou um universo prprio, preenchido com
retratos encantadoramente estranhos nos quais interpretou temas
mitolgicos (SCHURIAN 2005, 18).
Moreau, inicialmente Realista, sofre influncia dos Impressionistas e PrRafaelitas, evoluindo para uma pintura mais romntica e espiritual. Os temas
favoritos de Moreau eram as cenas bblicas e de obras literrias clssicas. A luz foi
130
0
Fig. 74.
7 Noite Esttrelada Pin
ntura a leo de
d Vincent va
an Gogh. Dissponvel em::
<h
http://www.m
moma.org/ima
ages/collectio
on/FullSizes//472_1941_C
CCCR.jpg>. Acesso: 7 mar.
m 2008.
exp
pressava te
enses en
ntre xtase
e e terror, tornando a seduo
o
da vida
v
ainda
a mais forrte, com a presena
a da mortte em alguns quadrros, como
o
Espe
erana I (G
( IBSON 19
995, 138).. Seu trab
balho foi criticado
c
e marginalizado, porr
longo tempo, antes
a
de ser
s aceito. O mesmo
o se deu com
c
Alfred Kubin (18
877-1959),
131
132
as mulheres observam no uma cena real, mas uma viso interna, como bem diz o
ttulo da obra.
Fig. 75. Viso depois do Sermo. Pintura a leo de Gauguin. GOMBRICH 1981, 270.
5.2.6. O Abstracionismo
133
134
135
5
acellerao de
e formas em profun
ndidade fo
oram as contribui
c
es signific
cativas do
o
vortiicismo para
a a arte do
o sculo XX
X (OVERY 2006, 96)..
F 76. Comp
Fig.
position 1913
3. Disponvell em:
<http
p://www.tate..org.uk/collecction/N/N05//N05886
_9.jpg>.. Acesso: 29
9 nov. 2008.
5
5.2.7.
O Surrealismo
mente, o movimento
m
com cara
actersticass visionria
as que se
e
Cronologicam
segu
ue ao Simbolismo fo
oi o Surrea
alismo. O termo
t
ussado por A
Andr Bretton (1896-1966
6) j em 1922, orig
ginalmente cunhado por Guilla
aume Apo
ollinaire (1880-1918))
para
a designar algo alm
m do realissmo. O Su
urrealismo d nfase
e ao irraciional e ao
o
inconsciente, exclui o maravilho
oso elaborrado sem necessida
ade interio
or; maiss
evoccao de um
u possve
el complettado pelo desejo
d
e pelo
p
sonho
o do que a descrio
o
do impossve
el (ALEXAN
NDRIAN 19
973, 11). Foi uma
a reao ao racion
nalismo e
consstrutivismo
o de movim
mentos ante
eriores. Brreton encon
ntrou nas rrevelaes
s de Freud
d
uma
a possvel diretriz pa
ara a liberrtao da imagina
o: Quis fazer da linguagem
l
m
pottica uma exxplorao do inconsciente (ALEXANDRIAN
L
N 1973, 55). O Surrealismo o
prim
mado do intterior sobre
e o exterio
or, o aprofu
undamento
o em regie
es abissais
s, onde ass
conttradies desaparece
d
em. O surrrealismo su
ugere o exxame da re
elao entrre a arte e
136
Fig. 78. A Ascenso de Cristo. Pintura a leo de Salvador Dali. Disponvel em:
<http://www.astro.cornell.edu/%7Edeneva/art/Album_Dali/slides/Ascension%20of%20Christ.jpg>.
Acesso: 15 maio 2007.
137
138
Wolfgang Hutter (1928); Fritz Janschka (1919); Arik Brauer (1929); Anton Lehmden
(1929).
5.2.9. O Psicodelismo
139
relatado por Tom Wolfe no livro O Teste do cido do Refresco Eltrico, de 1968.
Kesey liderava um grupo de pessoas no muito comuns, por seus hbitos
extravagantes e que decidiram difundir o uso do LSD, pouco conhecido na poca,
para propagar suas supostas vantagens para a vida mental: Elas [as pessoas]
abriram portas na mente, portas que elas nem desconfiavam que existiam, uma
coisa muito maravilhosa... (WOLFE 1993, 36). Kesey, sua banda Pranksters e
amigos, saram num velho nibus escolar reformado, pintado no melhor estilo
psicodlico, com equipamentos de som de ltima gerao e uma filmadora de
16mm, para realizar essa misso evangelizadora, em uma viagem em direo
Feira Mundial de Nova Iorque. Em um dos dilogos do livro de Wolfe, encontramos:
A gente pode se isolar num monastrio ou pode organizar uma religio,
seguindo os passos da Liga da Descoberta Espiritual Des-co-ber-ta Es-piri-tu-al e transformar a maconha e o cido em sacramentos legalizados,
de forma que as pessoas no precisem ficar todo o dia morrendo de medo
de ir para a priso (WOLFE 1993, 35).
Fig. 81. Ken Kesey e seu nibus. A inscrio FURTHER uma gria que funde as palavras alm e
futuro. Disponvel em: <http://www.born-today.com/Today/pix/kesey_ken.jpg>. Acesso em: 16 jan
2008.
140
cerebral, apoiava as pesquisas sobre o LSD, sendo que muitos dos pesquisadores e
voluntrios estudados na Universidade de Harvard se tornaram figuras famosas,
como o prprio Ken Kesey, Timothy Leary90 (1920-1996), considerado por muitos
como o pai do psicodelismo, Ralph Metzner (1936) e Richard Alpert (1931), autores
do livro The Tibetan Book Of The Dead - The Psychedelic Experience. Mesmo
custa de algumas perseguies, eles no deixaram de trabalhar em suas pesquisas.
O psicodelismo foi um caminho que interessou grande parte da juventude na dcada
de 1960, tendo forte influncia na moda, nas artes visuais, na literatura e na msica.
Havia rejeio quanto aos padres da grande arte estabelecida, o psicodelismo foi
um movimento de contracultura. As principais caractersticas da Arte Psicodlica
podem ser descritas como:
Repetio de motivos.
Essas caractersticas so, de modo geral, fruto das experincias com
90
141
142
Fig. 84. Cartaz psicodlico sobre o 7 Encontro Anual de Fotografia (1977). Disponvel em:
<http://www.postergeist.com/posters/roll02/PIC00015.jpg>. Acesso: 16 abril 2006.
5.2.10.
Quase Visionrios
Falsos Visionrios*
Hieronymus Bosh
Martin Schongauer
Matthiaa Grnewald
Albrecht Altdrfer
Hans Meling
Albrecht Drer
Lucas Cranach
Jan Gossart
Franois Clouet
Luca Signorelli
Leonardo da Vinci
Sandro Botticelli
Raphael
Michelangelo
Benvenuto Cellini
Tintoretto
143
Arcimbaldo
Bronzino
Caravaggio
Goya
El Greco
Rubens
John Martin
Rembrandt
Henri Fantin-Latour
William Blake
Vermeer
Jan Steen
C. D. Friedrich
C. G. Carus
William Turner
Jacques David
Jean Ingres
Edward Burne-Jones
William Bourguereau
Nicholas Poussin
Gustave Moreau
Theodore Gericault
Eugene Delacroix
Gustave Dor
Auguste Rodin
Gustave Courbet
Odilon Redon
Van Gogh
Pierre Bonnard
Jean Deville
Paul Gaugain
Edourd Vuillard
Fernand Khnoff
Claude Monet
Georges Rouault
Max Klinger
James Ensor
Georges Seurat
Gustav Klimt
Edvard Munch
Auguste Renoir
Salvador Dali
Pablo Picasso
Marc Chagall
*Artistas que, apesar de sua excelncia tcnica, falharam em manifestar qualidades visionrias
originais quando confrontados com um assunto que as requeria (CARUANA 2001, 9).
5.3.
144
145
146
spirals with ayahuasca, particularly at the beginning of the experience. Aztec spirals!
(Caruana, comunicao pessoal, em posse do autor, por e-mail de 05/03/2008).
147
Fig. 89. Fluidificar (1994). leo sobre tela, 80/80cm de Alexandre Segrgio. Disponvel em:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
148
149
150
Fig. 92. Encantos da Natureza (1996). leo sobre tela, 120/120cm, Alexandre Segrgio. timo
exemplo de mirao. Disponvel em: <http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
91
151
92
Weeks later, I was amazed to discover that the Shipibo-Conibo tribes of the Amazon, who treat
ayahuasca as a sacrament, sew these same patterns onto all their ceremonial vestments, recognizing
them as 'patterns of the soul'. Disponvel em:
http://www.L. Caruana.com/webtext/mort.html (acessado em 12 de maro de 2008).
152
2
9 The Vine
e of the Dead
d (2006). le
eo sobre tela,, 50/80cm de
e Laurence C
Caruana. Dis
sponvel em:
Fig. 93.
<
<http://www.L
L. Caruana.ccom/webmed
dia/mort.med
dia/mt.700x40
00.web.jpg>.. Acesso: 5 ju
ul. 2007.
5
5.3.3.
Cog
gumelos Sagrados
S
- Andrew Gonzalezz
A experincia
e
a com a ayahuasca
a apresen
nta semelh
hanas co
om outross
psico
oativos. Outras planttas e subsstncias sin
ntticas po
odem levarr a estados
s bastante
e
simillares em relao
r
ss vises. Para
P
pesqu
uisar este fato, foram
m escolhid
dos algunss
artistas sem exxperincia com a aya
ahuasca.
O pintor
p
Andrrew Gonza
alez nunca
a bebeu ayahuasca.
a
. Seu conhecimento
o
ebida vem atravs de
e leituras sobre
s
o asssunto.93 S
Sua experi
ncia com
m
sobrre essa be
plantas sagrad
das, os en
ntegenos, se baseia
a principalmente nass poucas vezes
v
que
e
utilizzou cogum
melos. Por
m, algum
mas caracttersticas da
d experi
ncia de ENOC
E
so
o
simillares, confforme sugerido no Segundo
S
Captulo.
C
D
Devido
a issso, os tra
abalhos de
e
Gonzalez so usados aqui
a
para exemplific
car essa hiptese.
h
C
Como muitas obrass
onrias, ali esto pre
esentes ass espirais e vrtices, geralmentte transforrmados ou
u
visio
fund
didos com figuras
f
fem
mininas.
93
Info
ormaes tro
ocadas por e-mail.
e
153
154
4
simu
ultaneouslyy. It would
d be imposssible to se
eparate th
he experien
nce from the
t
art, ass
theyy grew up to
ogether.944
Os trabalhos de Henson tocam nos
n mistriios presen
ntes na natureza, no
o
milag
gre da criiao, no amor sexxual, nas religies,
r
n mstico
no
o e na evoluo da
a
consscincia. Na
N fig. 96, Wonders of Nature, uma pesssoa, em um
m momentto de pura
a
conttemplao,, admira um
ma flor, pa
arecida com
m uma flor de ltus. O quadro representa
r
a
um momento especial nessa
n
conttemplao
o, como se
e o universso todo pa
articipasse
e
dessse comprazzimento, em
e uma cumplicidade
e total perttinente a um milagre cotidiano.
Na fig.
f 97, Dou
uble Helix,, um casal se abraa
a, em um momento
m
d
de amor, entre
e
raioss
de energia
e
que
e os envollve em esp
pirais, com
mo no Caduceu de M
Mercrio ou
u como na
a
mol
cula de DNA,
D
dand
do idia da
a unio ne
ecessria dos contr
rios nos processoss
criattivos. Esse
es raios partem do centro de uma gal
xia no un
niverso e sobem no
o
espa
ao entre seres
s
vivoss diversos,, animais e vegetais, at alcanar o casa
al, e segue
e
adiante entre nuvens
n
e, ao
a fundo delas,
d
uma abertura iluminada.
Fig
g. 96. Wonde
ers of Nature
e (1987). le
eo sobre
tela
a, 54/48cm de
d Mark Hen
nson. Disponvel em:
<htttp://www.saccredlight.to/im
mages/wond
ders.jpg>.
Accesso: 15 dezz. 2008.
94
Depoimento po
or e-mail em 15 de dezem
mbro de 2008
8. Nos anexo
os se enconttra o texto na
a ntegra.
155
caso
em
particular,
algumas
pinturas
realizadas
por
pacientes
Fig. 98 e Fig. 99. Obras do artista Christian Rtsch, pintadas depois de ingerir LSD. SCHULTES;
HOFFMAN 2000, 189.
95
156
Fig. 100. The journey to the beginning of time (1994). leo sobre tela, 60/60 cm de Martin Oscity.
Disponvel em: < http://www.visionart-malerei.de/>. Acesso: 17 out. 2008.
96
157
Fig. 101. Energetic Circle (2006). leo sobre tela, 195/192 cm de Martin Oscity. Disponvel em:
<http://www.visionart-malerei.de/>. Acesso: 17 out. 2008.
158
ocidental, porque nossas religies nos ensinam que Deus criou o homem a sua
prpria imagem, o mistrio do divino, pela tradio, representado como uma figura
humana. Os trabalhos de Robinson buscam, na Srie Universo, representar obras
dentro de um simbolismo no qual as formas so encontradas na natureza e
relacionadas aos valores da vida que ocorrem nas mentes ocidentais e orientais. Ao
criar a Srie Universo, Robinson seguiu um trajeto do incio dos tempos aos dias
atuais. A coleo inteira retrata, simbolicamente, a terra, os animais, o homem e a
mulher, o nascimento, a religio, a civilizao e a morte.97
Fig. 102. Da esquerda para a direita, de cima para baixo: [1] Park of Life; [2] Immortality; [3] Adagio;
[4] Gordian Knot Esculturas de John Robinson. Disponvel em:
<http://www.popmath.org.uk/sculpture/sculpture.html>. Acesso: 08 mar. 2006.
97
159
atingido
em
situaes
especiais.
Essas
passagens,
geralmente,
so
no
so
apenas
imagens
nas
vises,
podem
ser
experimentados
160
espirais a gua. Esta, por sua vez, tambm est associada a outra imagem
entptica comum nas vises, os ziguezagues: Elas so vistas por estudiosos como
as primeiras representaes de gua, e acredita-se que significam a forma mais
primitiva da letra M (BOAS 1955, 92) e tambm possvel:
[...] dizer que o simbolismo da me (fr. mre) est ligado ao do mar (fr. mer),
na medida em que eles so, ambos, receptculos e matrizes da vida. O mar
e a terra so smbolos do corpo materno (CHEVALIER; GHEERBRANT 1999,
580).
98
[...] Teoricamente, estas duas figuras so muito diferentes, mas possvel que crculos
concntricos, traados do centro para a periferia, num movimento muito rpido, se transformem em
espirais e possam ento ser interpretados da mesma maneira (Traduo livre do francs).
161
como no bculo atual (CIRLOT 1984, 241). Na sua associao com movimento, as
espirais esto ligadas idia de danas circulares, em labirinto e nas danas que
evoluem na forma da espiral. Elas so consideradas figuras destinadas a provocar o
xtase e a facilitar uma evaso do mundo terrestre para penetrar alm (CIRLOT
1984, 242). Cazenave, desconhecendo que esses desenhos possam ter alguma
relao com os ENOC, diz:
Le motif de la spirale peut avoir t inspir l'origine par l'observation des
turbulences (des flux tourbillonnants) de l'eau courante mais aussi par celle
des remous qui se produisent lorsque l'eau, ou un tout autre liquide, s'coule
par une ouverture vers le bas. Dans chaque cas, elles peuvent indiquer une
immersion dans les eaux de la mort (voir Au-del), ce qui expliquerait
pourquoi ces signes furent souvent gravs sur les pierres tombales
mgalithiques de la prhistoire (CAZENAVE 1999, 654).99
6.1.
99
O motivo espiral pode ter sido inspirado originalmente pela observao das turbulncias (dos
fluxos turbilhonantes) da gua corrente, mas tambm pelos movimentos que se produzem quando a
gua, ou outro lquido qualquer, escoa por um buraco. Em todo caso, elas podem indicar uma
imerso nas guas da morte, o que explicaria por que estes sinais frequentemente foram gravados
sobre as pedras tumulares megalticas da pr-histria (Traduo livre do francs).
162
2
em torno
t
de uma
u
espira
al simples, com sete
e voltas, qu
ue desapa
arece atrav
vs de um
m
furo no centro
o da placa
a (ROBINSO
ON 2007, 1200).
1
Seg
gundo WAR
RD (2006, 12), essa
a
placa dataria de 23.00
00 a.C e pode esta
ar associa
ada civilizao perdida
p
de
e
Sham
mbhala, o legendrio
o pas doss hiperbre
eos. A espiral com se
ete voltas tambm
enco
ontrada en
ntre os ndiios hopi, simbolizand
s
do a Me Terra
T
(verr sesso 6..8 adiante,
fig. 211).
2
F 103. Pla
Fig.
aca de marfim
m de Baikal. PURCE 2003
3,
10
00.
Fig.
F 106. Coro
oa dupla doss faras com
m a espiral
que significca a influnccia do poder divino.
d
PURCE 200
03, 50.
Na Irlanda, em
m Br na Binne (ou
u Boyne Valley),
V
no condado de Meath,
h uma
u
antiga
a constru
o, consid
derada uma das marravilhas do
o mundo, conhecida
a
163
3
como Newgran
nge. Este grande
g
mo
onumento funerrio
f
composto
o por vrias
s cmarass
interrnamente. As parede
es externa
as dessa construo
c
o neoltica eram cobertas com
m
cristais de qua
artzo que brilhavam
b
luz do so
ol. O monu
umento foi restaurad
do e mede
e
oximadame
ente 91 metros
m
de largura po
or 12 de altura,
a
foi estimado o uso de
e
apro
200.000 tonela
adas de material
m
parra sua con
nstruo (R
ROBINSON 2
2007, 1170
0). Apesarr
de muitos
m
do
os mitos associados
a
s a Newg
grange se
erem de o
origem Ce
elta, esse
e
mon
numento oss antecede
eu por apro
oximadame
ente 2.000
0 anos, asssim como antecedeu
a
u
em 500 anos a Grande
e Pirmide
e de Giza e em qua
ase 1.000 anos a construo
c
o
ular de ped
dras em Sttonehenge.
circu
164
100
165
porta de entrada. Neste caso, porm, h duas espirais dominantes que sugerem
balancear as energias opostas dos vrtices, pelo qual o estado de totalidade e
iluminao alcanado (PURCE 2003, 87). Segundo Doczi (2006, 27), as espirais
duplas podem ser interpretadas como morte e renascimento, pois, quando se segue
a linha curva na direo do centro, encontra-se outra que sai desse centro e vai para
a direo oposta: A espiral dupla simboliza simultaneamente os dois sentidos desse
movimento, o nascimento e a morte, kalpa e pralaya, ou a morte inicitica e o
renascimento transformados em um s ser (CHEVALIER; GHEERBRANT 1999, 398).
Acredita-se que o hipogeu de Hal Saflieni, tambm situado em Malta, simbolizasse o
tero da Deusa Me, por uma passagem vertical que se levanta da cavidade ao
ambiente externo. No solstcio de inverno, o sol encontra-se em posio tal, que um
feixe de luz solar penetra a Grande Deusa. Por essa passagem, tanto em
Newgrange como em Maltese, a mesma importncia do solstcio e dos obstculos
em espiral na entrada do monumento se repete e, em relao ao sol, lembra o
mesmo tipo de mitologia dos ndios Tukano, onde o sol macho fertiliza a terra fmea.
Esses cultos solares so bastante comuns por todo o mundo antigo, inclusive para
os maias: le solstice d'hiver reprsente le point d'origine chez les Mayas dont la
cosmologie se dveloppe selon le motif de la spirale (CAZENAVE 1999, 654).101
101
166
6
Fig. 112.
1
Hipogeu
u de Hal Saflilieni, Paola,
Malta
a aprox. 25
500 a.C. Disp
ponvel em:
<http
p://upload.wikkimedia.org/w
wikipedia/c
o
mmo
ons/thumb/d//dd/Malta_04
4_Hypogeu
m_Hal_Sa
aflieni.jpg/438
8pxMalta
a_04_Hypoge
eum_Hal_Sa
aflieni.jpg>.
Acesso:: 18 jun. 2008
8.
Fig
g. 113. Temp
plo de Al Tarrxien, Malta Aprox. 240
002
2300
a.C. PURCE
U
2003, 87
7.
As espirais
e
du
uplas esculpidas tambm podem ser vista
as nas vrias pedrass
enta
alhadas en
ncontradas, freqente
emente, ju
unto s runas das cconstrue
es antigas,
167
168
169
102
Esse smbolo tambm est associado ao trscele, a sustica de trs pernas e ao trpode: [...]
smbolo solar, no s pelo disco superior, mas tambm pelos trs suportes, cada um dos quais
170
0
form
ma fsica e, no terce
eiro, alcana a perfe
eio. O grande cald
deiro do mito celta
a
pode
e ter dado
o origem lenda do Santo Gra
aal, que ta
ambm possui liga
es com o
mito Grego do
o chifre da
a abundn
ncia, ou co
ornucpia,, que freq
entementte aparece
e
f
espiral (WARD 2006, 11)..
em forma
g. 120. Cornucpia.
Fig
Disponvel em:
e <
http:///www.freeprrintableco
lorin
ngpages.net/s
/samples/
Than
nksgiving/Co
ornucopia
_Bo
order.png >. Acesso:
14 maio 20
008.
a Nova Ze
elndia, Po
olinsia, usam
u
tatua
agens em forma de
e
Os maoris da
espirais em suas
s
face
es. Para eles
e
as espirais
e
re
epresentam
m a chav
ve para a
imorrtalidade. A tradio
o polinsia
a conta qu
ue aps a morte a alma enco
ontra uma
a
terrvvel bruxa que
q devora
ar as tatu
uagens em espiral. Em troca ela tocar os olhos da
a
alma
a, concede
endo a vis
o dos esp
pritos. Se a bruxa n
o encontrrar as tatua
agens, ela
a
comer os olhos da alma
a, impedindo que esta encontrre a imortalidade (PURCE
U
2003,
79). Alm dissso, as esp
pirais so um smbo
olo de sua conexo ao univers
so que oss
cercca. Os mao
oris tambm
m entalham
m as espirrais em ma
adeira e pe
edra, esperando que
e
o po
oder atribudo a esse
es smboloss os proteja de uma morte prem
matura (DOCZI
O
2006,
25).
corre
esponderia a estes movim
mentos: leva
ante, znite, poente (CIR
RLOT 1984, 5
582). Esse smbolo pode
e
tambm ser repre
esentado com
m trs pernas unidas pelo centro com
mo na da ban
ndeira da Sic
clia.
171
172
173
floresceu entre 200 a.C. e 600 d.C. seguindo os rios andinos. A rea de Nazca, onde
se encontram os desenhos, conhecida pelo nome de Pampa Colorada. As pedras
vermelho-escuras e o solo foram removidas, expondo o subsolo de colorao mais
clara, criando assim as "linhas".103 Vale lembrar aqui que as conchas, tambm
associadas s espirais, esto ligadas aos cultos das guas:
We know that spirals were common motifs throughout South America.
Larrain (1976:354) noted that in ancient Peru shells with a spiral form were
frequently used in cults relating to the obtaining of water. He feels that the
spiral motif of geoglyphs relates to a water cult (REINHART 1996, 34).
Fig. 126. Espiral andina em Nazca. Notam-se as marcas de veculos que destruram parte do visual
da espiral. REINHART 1996, 33.
103
174
4
Fig. 128. Me
esa Verde. E
Espirais dupla
as e em
sentido
os opostos. D
Disponvel em:
<http://www
w.bradshawfo
oundation.co
om/hand
s/gallery/m
mesa-verde.jp
pg>. Acesso:: 6 jun.
2007
7.
Fig. 129.
1
Desenhos rupestress em Great Kiva,
K
aprox. 1150
1
d.C. Dissponvel em::
<http://www
w.bradshawfo
foundation.co
om/hands/ga
allery/gt-kviva
anm.jpg>. Accesso: 6 jun. 2007.
6
6.1.1.
Os Vrtices
V
E
Entpticos
s
Esp
pirais e vrttices de fo
ormas simp
ples so prresenas b
bastante co
omuns noss
quad
dros de pintores
p
visionrios. Quando se quer transmitir
t
idia de energia e
movvimento, allguma form
ma de pod
der, essas
s imagens se presta
am adequa
adamente.
Pare
ece que oss artistas as usam instintivam
i
mente para representtar essas situaes..
Na pintura ab
baixo, Alqu
uimia, Alexxandre Se
egrgio, em uma co
omposio
o diagonall
marccada por uma
u
rvorre inclinada da esqu
uerda para
a a direita,, cria uma
a oposio
o
175
Fig. 130. Alquimia (1999). leo sobre tela, 80/100 cm de Alexandre Segrgio. Disponvel em: <
http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
176
Fig. 131. guas de Taquaruu Palmas (2004). leo sobre tela, 60/60 cm de Alexandre Segrgio.
Disponvel em: < http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
104
177
7
abaixo, um ho
omem muitto magro protegido por um pssaro ssupay-tuyuy
yo, e uma
a
mulh
her de pe
ele amarelada attormentada
a por um
m esprito chamado asna-aya
a
(cad
dver fedorrento). Na base do quadro,
q
um
ma mulher deitada p
parece esta
ar grvida,,
mas no est. Outra mu
ulher, acim
ma da anterrior, foi enfeitiada ccom lupuna
a colorada
a
[Cavvallinesia sp.].
s
Atrs, o gnio da planta lu
upuna a prrotege. Na extremida
ade direita,
se encontra
e
T
Taita
Puncchayashca
an (fatherr who illum
minates likke the da
aybreak orr
dawn
wn).
As representa
r
aes tpica
as obtidas nas vise
es nem sem
mpre so figurativas.
f
A fig
gura 133 mostra
m
um
ma obra ab
bstrata da artista Na
ana Nauwa
ald: uma espiral
e
em
m
meio
o a padres amorfo
os de core
es lembrando os esstgios iniciais das miraes.
Nauw
wald possu
ui experin
ncias com ayahuasca
a, entre ou
utras planta
as.105
105
<http://www.ecsta
atictrance.co
om/index.htm
ml?=nana-nau
uwald.html> e
<http://www.vision
nary-art.de/sseiten/nana_
_engl.html>. Acesso:
A
13 out.
o 2008.
178
Fig. 133. Star Dance (2008). leo e pigmento sobre tela, 70/50 cm de Nana Nauwald. Disponvel em:
<http://www.visionary-art.de/images/thumbs/sternentanzkl.jpg>. Acesso: 25 out. 2008.
6.2.
AS SERPENTES E O URBOROS
de
aspectos
simblicos,
por
suas
caractersticas
fsicas
comportamento, alm da variedade de habitats onde vivem, pois elas esto nas
florestas, nos rios, nos desertos e nos mares. Devido a isso, no representam um
tipo nico de smbolo, mas um grande complexo deles. Como smbolo da fertilidade,
a serpente sexualmente ambivalente, ao mesmo tempo matriz e falo (CHEVALIER;
GHEERBRANT 1982, 822), tambm representando as fontes da vida e da imaginao
179
(CHEVALIER; GHEERBRANT 1982, 825). Ela pode simbolizar aspectos positivos, o bem,
a fora vital, a sabedoria, a virtude, e negativos como o mal, o perigo, as tentaes.
Ela pode ser a serpente Kundalini, alojada na base da coluna vertebral, a energia da
libido que sobe pelos chakras,106 abrindo-os, iluminando-os, renovando a
personalidade, ou pode ser a serpente do paraso que tentou Eva, trazendo a queda
simblica da humanidade. A serpente brinca com os opostos, muitas vezes
integrando-os, macho e fmea, material e espiritual:
Esta estranha relao se aplica pela identidade do aspecto mais ntimo,
mais material, com o aspecto mais alto, mais espiritual, identidade que j
encontramos na interpretao da serpente como animal, ao mesmo tempo,
ctnico e espiritual (JUNG 1988, 235).
Fig. 134. Os chakras orientais e a ocidental rvore da Vida (Sefirots), segundo desenho de Aleister
Crowley. Disponvel em: <http://www.nachtkabarett.com/ihvh/img/chakra.jpg>. Acesso: 14 mar 2008.
106
Chakra, em snscrito, significa roda. Na filosofia hindu, so os pontos de juno por onde passa a
energia vital, geralmente sete, distribudos da base do perneo at o topo da cabea. So como
centros de conscincia (CHEVALIER; GHEERBRANT 1982, 231). Em sentido mais amplo, Chakra
significa crculo, esfera (CAMPBELL 1991, 191).
180
107
Agrupamento de oito divindades que representava o mundo antes da criao, formando quatro
casais (BAINES; MLEK 1984, 126).
109
importante ressaltar aqui mais uma caracterstica dos ENOC, o teriomorfismo. Tanto entre os
San da frica do Sul, os Tukano, os Shipibo, etc., como nas culturas de antigas civilizaes como a
do Egito at a atualidade, o teriomorfismo aparece, atravs de descries ou de realizao de
imagens.
110
De modo geral, optou-se por manter os nomes na grafia original das fontes consultadas.
181
Por outro lado, a serpente Mehen, enrolada em espiral, era uma til
assistente do deus-sol em sua viagem pelo reino da noite (LURKER 2002, 108). No
reino do Alto Egito, a imagem da cabea da deusa-abutre Nekhebit aparecia nos
diademas dos faras. J no Baixo Egito, era a deusa-serpente protetora Wadjit,
simbolizada pela serpente Uraeus (a naja ereta) que aparecia, tambm conhecida
como o olho de R (BAINES; MLEK 1996, 217; COTTEREL 2001, 54). A presena de
ambas no diadema do fara significava o poder exercido sobre os dois reinos
unidos. Nehebu-Kau era o deus-serpente que guardava a entrada do mundo
subterrneo. Foi associado ao deus-sol, nadando ao redor das guas primordiais
antes da criao. Era um deus da proteo para os faras e todos os egpcios, tanto
na vida terrena como na vida aps a morte. Ele era responsvel pela unio do Ka111
com o corpo (SEAWRIGHT, 2002). Textos mais antigos afirmam que Nehebu-Kau era
muito poderoso, no sujeito a ser atingido por magia ou ser ferido pela gua ou pelo
fogo. Embora considerado uma serpente de numerosas voltas nos textos da
pirmide, Nehebu-Kau foi freqentemente representado como um homem com a
cabea e a cauda de uma serpente (WILKINSON 2005, 224). De modo similar, na
mitologia polinsia das ilhas Fiji, se encontra Ratu-mai-mbula, um deus-serpente da
fertilidade, das colheitas, que governa o mundo subterrneo e faz circular a seiva
nas rvores.112 H ainda no Egito a deusa protetora dos partos, Meshkhent. As
futuras mes se agachavam sobre um tijolo para dar luz, sendo por isso
Meshkhent representada como um tijolo com cabea de mulher (LURKER 2002, 80).
Porm, h representaes onde ela ostenta sobre a cabea um prolongamento que
termina de forma curva, talvez um tero de vaca estilizado (WILKINSON 2005, 152).
111
comparado a um duplo, anlogo ao perisprito dos ocultistas, que habita o corpo ou mesmo as
esttuas dos defuntos, mas era tambm independente do homem e podia mover-se, comer e beber
vontade. [...] Christiane Desroches-Noblecourt distingue do Ka individual com um Ka coletivo: fora
de interao contnua, indiferenciada, universal e criadora (CHEVALIER; GHEERBRANT 1982, 528).
112
182
2
Fig. 136.
1
Nehebu
u-Kau em forrma hbrida ou
o semiantrropomrfica, de um home
em com cabe
ea de
serrpente. Em re
epresentaes mais antig
gas, a
d
divindade
apa
arece em forrma completa
a de
serpente)). WILKINSON
N 2005, 224.
Fig. 137. Me
eshkhent, a d
deusa dos pa
artos e do
destino,
d
com seu caracte
erstico smbo
olo sobre a
cabea, pro
ovavelmente representa um
u tero.
Desenho ba
aseado no exxistente no Templo
T
de
Hatshe
epsut. WILKIN
NSON 2005, 224.
2
183
3
184
4
culto
o ao deus Apolo, qu
ue matou a serpente
e chamada
a Pton, representaa vitria da
a
raz
o sobre o instinto (C
CHEVALIER; GHEERBRA
ANT 1982, 721), da o culto a Apolo
A
Ptio,
realizado pelass pitonisass (Ptias ou
u Sibilas), lendrias profetisas
p
virgens, em
manaess
s
d
divina,
sendo a mais famosa Cassandra, por quem Apolo se apaixonou
a
u
da sabedoria
(CHE
EVALIER; GHEERBRANT
H
T 1982, 832).
na ou Medusa
a obra de Bernini.
B
Fig. 143. Grgon
JANSON, 199
97.
Em um dos mitos bu
udistas, Buda
B
estava sentad
do em po
osio de
e
med
ditao qua
ando, durante uma te
empestade
e, a podero
osa serpen
nte de sete
e cabeas,
Mucchalinda, le
evantou-se do subsollo e o envo
olveu para
a no interrromper o seu
s estado
o
(BRUCE-M
de meditao
m
MITFORD 2001, 22). Naga,
N
outra
a serpente
e de vrias
s cabeas,
est associada
a ao contro
ole das chu
uvas, e por sua inimizade com Garuda, pssaro
p
do
o
sol, se reflete no mito do
d equilbrrio entre sol e a chu
uva, ambo
os essencia
ais para a
s
(BRUCE-MITFORD
D 2001, 28)).
fertilidade do solo
A im
magem da figura 143 adiante mostra um
ma grande
e escultura
a de pedra
a
do deus
d
Vish
hnu, deitad
do sobre as voluta
as da serp
pente cssmica. Ess
sa grande
e
esttua, esculp
pida de um
m bloco nico de ped
dra negra, de um tipo
o no enco
ontrado no
o
vale, est situada no templo de Buddhanilk
B
kantha, a 9km
9
de Ka
athmandu, no p da
a
mon
ntanha de Shivapuri.
S
185
186
Biscione uma divisa herldica que mostra uma serpente azul engolindo
um ser humano, usualmente uma criana. Tem sido smbolo da famlia italiana
Visconti por cerca de mil anos. Aparentemente sua origem desconhecida;
entretanto, dizem que Ottone Visconti baseou-se no desenho existente na capa de
um inimigo sarraceno morto por ele durante as cruzadas.113 Uma imagem similar
encontrada na cultura asteca. Na Amrica Central, em 1.200 d.C, no Imprio
Tolteca, j em decadncia na poca, havia ainda a recordao de um grande
governante, igual em importncia para essa civilizao como foi o Rei Arthur para os
ingleses e que se chamava Quetzalcatl. O nome combina quetzal, pluma da cauda,
113
187
7
e c
atl, serpen
nte, ou seja
a, a serpen
nte emplum
mada, evocando asssim a simila
aridade de
e
diversos smbo
olos que a serpente representta, combin
nando os o
opostos, c
u e terra,,
luz e escurid
o, vida e morte, entre
e
outro
os. Campb
bell d ou
utro exemplo dessa
a
combinao do
os opostoss e sua difu
uso por vrias culturas:
[...] uma imagem
m constante
e a do con
nflito entre a guia e a serpente. A
pente ligada terra, a g
guia em vo espiritual esse conflito
o no algo
o
serp
que todos experrimentamos?
? E ento, qu
uando as dua
as se fundem
m, temos um
m
esplndido drag
go, a serpe
ente com assas. Em qua
alquer parte da terra, ass
pesssoas reconh
hecem essas imagens. Quer eu essteja lendo sobre mitoss
polin
nsios, iroqu
ueses ou egpcios, as im
magens so as mesmas e falam doss
messmos problem
mas (CAMPBE
ELL 1991, 49
9).
No sculo 14
4, os asteccas se con
nsideravam
m sucesso
ores de Qu
uetzalcatll
996, 152).. Coatlicue
e era uma
a deusa que
q
somen
nte se sac
ciava com
m
(COTTTERELL 19
carn
ne e sang
gue de hu
umanos, gerando
g
assim
a
uma
a necessidade constante de
e
sacrrifcios entre os aste
ecas. A sa
aia da deu
usa era forrmada de serpentes
s, e o seu
u
colar, por cora
aes arra
ancados das vtimas
s dos sacrrifcios, m
os cortad
das e uma
a
cave
eira. Essa figura mtica desfru
uta um mundo de vtimas
v
de
e sacrifcio
os como a
deussa hindu Kali
K (COTTE
ERELL 1996
6, 78). A deusa
d
maia
a da Lua, chamada Ix Chel,
mal
vola e rep
presentada
a como um
ma anci coroada
c
po
or uma serrpente e com
c
a saia
a
adorrnada com
m ossos atrravessadoss. Apesar dessa faceta negativa, consid
deravam Ixx
Chell a padroeira e protettora das pa
arturientes
s e dos tecceles. Algu
umas veze
es ela est
em companhia
a de uma
a serpente celestial, que dizia
am t-la a
ajudado a lanar ass
chuvvas torrencciais que ca
ausaram o dilvio (C
COTTERELL 1996, 111 e 113).
Fig
g. 148. Bisciione, smbollo da cidade de
M
Milo,
fotogra
afado na Esttao Central.
D
Disponvel
em
m:
<http
p://www.rediccecreations.ccom/winterwo
onder
lan
nd/biscione.jp
pg>. Acesso:: 23 maio 2008.
Fig.
F 149. Ima
agem de Que
etzalcoatl co
omo uma
se
erpente devo
orando um ho
omem. Dispo
onvel em:
<http
p://www.rediccecreations.com/winterw
wonderland/q
q
uetzalcoatll1.jpg>. Acessso: 23 maio
o 2008.
188
8
A serpente
s
que morde a prpria
a cauda esst associiada ao smbolo do
o
o drag
crcu
ulo e da perfeio,
p
o primal, a autoge
erada urb
boros. Esse smbolo
o
aparrece no Co
odex Marciianus114 (sculo 2 d.C
C.), com a inscrio grega Hen
n to Pan (o
o
Um, o Todo), o que exxplica sua significa
o, concerrnente a to
odo sistem
ma cclico:
unidade, multtiplicidade,, retorno unidad
de; evoluo, invo
oluo; na
ascimento,
crescimento; decrscimo
d
o, morte; etc.
e Os alq
quimistas retomaram
m o aludid
do smbolo
o
gnsstico, apliccando-o ao
o processo
o de sua opus
o
(CIRLLOT 1984, 164). Estte smbolo
o
no est apen
nas presente na imag
ginao arrtstica e re
eligiosa ou de um de
eterminado
o
a:
lugar ou poca
Pod
demos remon
ntar a Urboros ao Apoccalipse de S
o Joo, aos
s gnsticos e
aos sincretistass romanos; h desenho
os dela nas pinturas em
m areia doss
ndio
os navajos e em Giotto;; vemo-la no
o Egito, na
frica, na nd
dia, entre ass
ciga
anas, como amuleto,
a
em textos alqum
micos (NEUM
MANN, 2006, 29).
2
A urboros re
epresenta, sob forma animal, seja ela sserpente, drago
d
ou
u
peixe, o crcullo. , portanto, uma
a representtao do tempo
t
ou do eterno
o retorno,
indiccando que um novo incio coin
ncide com
m um fim perptuo
p
numa nova repetio
o
ou, ainda,
a
que
e o final de
e uma via e o seu in
ncio so uma
u
s e m
mesma co
oisa de um
m
114
An
ntigo manusccrito alqumicco grego.
189
ponto de vista superior (CIRLOT 1984, 164; BIEDERMANN 1996, 487). A forma circular
traz consigo as noes de perfeio e de eternidade. Equivalente psicolgico do
incesto, mas do incesto simbolizado,115 o urboros assinala a existncia de um
indiferenciado, de onde todas as coisas saram e ao qual retornam. O significado
aqui , no entanto, duplo: pode tratar-se de um fenmeno de simples repetio ou,
pelo contrrio, de uma renovao perptua que passa incessantemente pela mesma
fase de morte e ressurreio, atingindo-se este indiferenciado divino para alm dos
pares de opostos, que escapa s categorias da nossa lgica (BIEDERMANN 1996,
488). O indiferenciado, que transcende as categorias e as possibilidades da
linguagem, , igualmente, o Brahma dos Vedas e o nirvana do budismo, sem que se
confunda o significado e a finalidade teolgica singular de cada uma dessas
religies.
Nos
smbolos
alqumicos,
serpente
enrolada
em
crculo
freqentemente substituda por duas criaturas que mordem a cauda uma da outra
(Fig. 152) (BIEDERMANN 1996, 488).
115
190
0
N mitologia egpcia,
e
o jovvem sol
Fig. 154. Na
aparece
e no horizon
nte, cercado pela
p
urboross que estabe
elece os limite
es do
Cosmo, separando
s
o tempo e o espao
e
tangve
el do meio lq
quido primord
dial.
FRANCO 1996, 137.
Fig.
F 155. Hap
py derraman
ndo a gua de
d seus
re
ecipientes. Relevo
R
do Templo de Isis,, sculo
2 a.C. HAGEN
N 2002.
A urboros se
erviu como
o inspira
o para um
m qumico do sculo
o 19. Apss
ser conhecida
c
a frmula
a molecula
ar do benz
zeno, no se tinha n
nenhuma in
nformao
o
sobrre a sua frmula estrutural. Aparentem
A
mente, a proporo
p
entre hid
drognio e
carb
bono pareccia no esstar corretta. Em 18
862, Friede
erich Augu
ust Kekul
, qumico
o
alem
mo j conh
hecido pelo seu trabalho na qu
umica org
nica estru
utural, ao adormecer
a
r
na sua
s cadeira
a em frente
e a uma lareira enquanto estavva intrigado
o com a es
strutura do
o
benzzeno, sonh
hou com uma
u
serpen
nte danan
ndo enqua
anto mordia
a sua prp
pria cauda
a
(NAR
RBY 1998, 114). Des
ssa idia surgiu
s
a primeira
p
esstrutura ccclica da qu
umica - o
anel benznicco. Tamb
m foi devvido a ess
se fato o seu apelid
do de mo
olcula do
o
sonh
ho.
191
Fig. 158. A Anaconda ancestral [...] guiada pela divina pedra de cristal. REICHEL-DOLMATOFF 1981, 79
apud NARBY 1998, 64.
116
O autor da tese no teve nenhuma mirao com cobras ou serpentes em 121 sesses. As
miraes mais prximas disso foram tentculos no lugar dos braos e pernas de figuras femininas e
uma mirao de vrios fios eltricos coloridos, como esses terminais metlicos em forma de garrinha
na extremidade, imitando uma boca dentada, que subiam do ngulo inferior direito da viso para o
superior esquerdo em movimentos sinuosos.
192
2
Na figura 159
9 adiante, Ayahuasca
A
a and Cha
acruna, o ccentro da imagem
dom
minado pela
a figura de
e duas serrpentes enroladas, re
epresentan
ndo as dua
as plantass
nece
essrias para
p
a pre
eparao da ayahua
asca. A serpente
s
m
menor rep
presenta a
chaccrona, que penetrar
117 na maior, o cip. Podemos ver aqui, nas duas serpentes,
s
o sig
gnificado dos oposttos comple
ementares
s, o mascculino e o feminino. Sendo a
chaccrona o princpio fem
minino e o cip o ma
asculino, significa,
s
po
ortanto, a unio doss
oposstos comp
plementare
es, caracte
erstica tp
pica dos ENOC. A chacrona
a, ao serr
engo
olida pelo cip, faz lembrar as propried
dades qum
micas desssas duas plantas. A
chaccrona carre
ega o DMT
T em suas folhas, po
orm necesssita da pro
oteo dos
s harmala-alcalides do cip
c
para impedir que as enzim
mas presen
ntes no org
ganismo destruam
d
a
DMT
T. A chacro
ona, ao pe
enetrar no cip, ficar protegida, amplian
ndo as mira
aes que
e
a be
ebida provo
oca.
117
193
Fig. 160. Viso 03: Ayahuasca and Chacruna (1986). Pintura de Pablo Amaringo. LUNA; AMARINGO
1999.
118
119
As serpentes, em muitas miraes descritas pelos ndios, servem como meio de transporte nos
reinos celestes ou subaquticos.
194
4
1 Vision of
o the Snakess (1987). Pin
ntura de Pablo Amaringo.. LUNA; AMAR
RINGO 1999.
Fig. 161. Viso 17
A figura
f
161 adiante
e, Electro
omagnetism
m of the
e Yana-Ya
Yakumama,
repre
esenta a luta entre um feiticeiro sumiruna, que po
ode ficar ssob as gu
uas, e um
m
vege
etalista mu
uito forte, chamado em quch
hua de Sin
nchicunan--muraya. Com
C
seuss
conh
hecimentoss, este curandeiro pode
p
abrir um tipo de
d poo no
o solo. Um
ma aranha
a
prod
duz melodias com su
uas teias, que fascin
nam a serpente yana-yakumam
ma, a boa
a
negrra, me da
as guas. Os feitice
eiros usam
m essa serrpente com
mo um enc
couraado
o
para
a atacar su
uas vtima
as. Esta se
erpente, em
e particullar, tem uma faixa branca
b
na
a
cabe
ea, que a distingue das dema
ais boas. Ela
E vive nass profunda
as guas negras
n
doss
lagos, e vem tona tom
mar banho
o de sol ao
o meio-dia, para se carregar de
d energia
a
solar, fortalece
endo assim
m o seu eletromagn
e
netismo. Quando
Q
um
m feiticeiro
o a usa,
posssvel ver um
u grande tornado eltrico
e
cre
escendo dela e de o
onde saem
m diversoss
tiposs de psssaros. No centro, ao
o alto, estt o grand
de prncip
pe Tesael, com seu
u
trom
mpete mgico. Ele irrradia sonss eltricos,, que abso
orvem o e
eletromagn
netismo da
a
serp
pente. Os iccaros do curandeiro
c
podem pu
uxar a serp
pente em d
direo ao buraco no
o
solo, onde ela
a ser fecchada com
m discos circulares
c
c
carregados
s de radio
oatividade.
Entre as cinco
o figuras no canto inferior es
squerdo, Pablo
P
Ama
aringo retratou a sii
mesmo e ao antroplogo
o Luis Edua
ardo Luna.
195
5
g. 162. Viso
o 47: Electrom
magnetism of
o the Yana-Y
Yakumama (1988). Pinturra de Pablo Amaringo.
A
Fig
LUNA
U ; AMARINGO 1999.
6
6.3.
AS ESFERAS
E
S E O CO
OSMO EM CAMADA
AS
A esfera,
e
asssim como o crculo, tambm representta a totaliidade e a
perfe
eio. Co
orresponde
e, no espao tridiimensional, ao que
e a circu
unferncia
a
corre
esponde no
n espao bidimensional. As esferas
e
essto prese
entes na arquitetura,
a
,
nas cpulas da
as igrejas, nas baslicas bizantinas, nas mesquitas.
m
. Na tradi
o grega,
nota
adamente em Parm
mnides e nos textos rficoss, duas e
esferas concntricass
repre
esentavam
m o mundo
o terrestre e o Outro--Mundo; a morte noss faz passa
ar de uma
a
esfe
era outra (CHEVALIER; GHEER
RBRANT 198
82, 388), correspond
c
dendo ao cosmo
c
em
m
cam
madas enco
ontrado nass mitologia
as desde o Paleoltico
o Superiorr.
Em O Banque
ete, Plato
o, se referiindo ao ho
omem em estado pa
aradisaco,
ante
erior qued
da, julga-o
o andrgino
o e esfrico
o, por ser a esfera im
magem da totalidade
e
e da
a perfeio
o. A forma da esfera se assem
melha forrma do glo
obo terrestrre, onde o
196
197
Mas, alm da msica das esferas, para alguns povos o cosmo possui
cores. Nas tendas dos soyotes, as iurtas, tenda circular desmontvel, a estaca
central corresponde ao axis mundi, enfeitada com pedaos de tecido azul, branco
e amarelo, correspondendo s cores das regies celestes (ELIADE 2002, 290).
198
do urboros cercando as guas como nos smbolos egpcios: The earth upon which
we find ourselves is a disk floating in great waters. The serpent of the world Ronn is
half-submerged and surrounds it entirely (GEBHART-SAYER 1987, 26 apud NARBY
1998, 111). A rvore, no seu sentido simblico de rvore do Mundo, tambm um
smbolo do axis mundi, por onde o xam pode passar entre o mundo material e
espiritual.
com a fecundidade
199
9
Na pintura Vision
V
of the
t
Plane
ets, Amarin
ngo mostrra uma casa
c
onde
e
vege
etalistas in
nvocam a serpente Sachamam
ma, que lana um arco-ris pela
p
boca,
pedindo proteo e cura
a. Em vrio
os quadros
s de Amaringo, existtem discos
s voadoress
aves espacciais, elem
mentos tam
mbm recorrentes na
as mirae
es com a ayahuasca
a
a
e na
desccritas em depoimenttos por ou
utras pess
soas (ver SHANON 2002). Esse
es OVNIS
S
vm do espa
ao csmicco, dos planetas
p
vizinhos, onde
o
outro
os seres podem
p
se
e
ostra o cu, com div
versos plan
netas do S
Sistema So
olar, como
o
comunicar. O quadro mo
Satu
urno, Urano, Netuno
o e Pluto,, que os vegetalista
v
as visitam freqentem
mente porr
no serem mu
uito distan
ntes. Ainda
a esto re
epresentad
dos comettas e estre
elas peloss
quais os veg
getalistas podem
p
requisitar pa
ara viajare
em por d
distantes pontos
p
do
o
universo. Uma
a das navess vem de Marte,
M
um dos planettas represe
entados na
a pintura e
que est dividiido em qua
atro regie
es uma com grande
es vulces, outra com
m canyonss
profu
undos, um
ma regio de grande
es cratera
as e finalm
mente a re
egio das plancies,
reple
eta de cratteras gigan
ntes. Outra
a nave vem
m de Vnus. Acima d
desse plan
neta est a
serp
pente com chifres hua
aira-supayy, com hab
bilidade de criar redem
moinhos trremendos.
Abaiixo e esquerda de
e Vnus, est o planeta Merc
rio e, ao lado deste, um tnell
que leva at a Suprem
ma Divinda
ade, guard
dado por dois seress que seg
guram um
m
docu
umento em
m suas mo
os, aparen
ntemente com letras em
e hebraicco.
Fig.. 166. Viso 25: Vision of the planetss (1986). Pinttura de Pablo
o Amaringo. LUNA; AMARIINGO 1999.
200
0
Fig
g. 167. Viso 37: Searchin
ng for the losst soul (1987
7). Pintura de
e Pablo Amaringo. LUNA; AMARINGO
1999..
A obra de Ale
exandre Segrgio, Encontro
E
(ffig. 167), m
mostra um
m discpulo
o
em meditao
o em meio
o a uma paisagem
p
prodigiosa
p
a. Sobre sua cabea
a, h uma
a
irrad
diao cnica ou pira
amidal, de onde prrojetado pa
ara o alto um feixe de
d luz que
e
201
Fig. 168. Encontro (1998). leo sobre tela, 80/80 cm de Alexandre Segrgio. Disponvel em:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
6.4.
LEWIS CARROL
202
203
pilar; no plano microcsmico, ela pode ser representada pelo pilar central da
habitao ou pela abertura superior da tenda, que significa que toda habitao
humana se projeta no Centro do Mundo, todo o altar, tenda ou casa possibilita a
ruptura de nvel e, portanto, a ascenso ao cu (ELIADE 2002, 293). Porm s os
xams conseguem ascenses dentro de uma experincia mstica concreta, os
demais utilizam esses canais para enviar oferendas aos deuses celestes (ELIADE
2002, 293).
Da mesma forma que a rvores podem simbolizar o axis mundi, as
montanhas tambm so smbolos que representam a escalada do xam para a
mesma finalidade. Os zigurates eram como Montanhas Csmicas, uma imagem
simblica do cosmo (ELIADE 2002, 296). Os zigurates, templos comuns aos
sumrios, babilnios e assrios, foram construdos na forma de pirmide truncada,
como as mastabas, com vrios andares, um sobre o outro, podendo possuir entre
dois e sete. Para se chegar ao topo do zigurate, onde estava a entrada do templo,
havia uma srie de rampas construdas no flanco da construo ou ento por uma
rampa espiralada que se estendia desde a base at o alto do edifcio. Essas
construes foram realizadas do final do terceiro milnio at o sculo 4 a.C.
204
the pilgrim travels toward God, so his receptivity is met by the descending spiral, the
manifestation of the spirit.120
120
205
Fig. 173. Subida ao Firmamento ou ao Mais Alto Cu detalhe. Hieronymus Bosch. LEWIS-WILLIAMS;
PEARCE 2005, 129.
206
cip pelo qual ela passa por esse tnel no nascimento. Grof, autor de extensa
pesquisa envolvendo casos intra-uterinos, relata que De Mause, buscando entender
como lderes militares conseguiam mobilizar centenas de milhares de pacatos
cidados para matana desenfreada em uma guerra, descobriu que muitos
discursos usados por esses lderes possuam figuras, metforas e imagens verbais
relacionadas com o nascimento:
Igualmente freqentes so as aluses a covas escuras, tneis, confusos
labirintos, perigosos abismos a que somos empurrados e a ameaa de
sermos esmagados pelo inimigo. Do mesmo modo, a promessa de uma
soluo tambm se expressa em termos pr-natais, j que os dirigentes
prometem nos conduzir para a luz que aparece no final do tnel,
asseguram nos tirar do labirinto e nos garantem que, depois de vencer o
opressor, poderemos voltar a respirar livremente (GROF 1999, 303).121
Este mito tem especial interesse para Narby e seu estudo comparativo
com a molcula de DNA, como: os gmeos Avreri, o Grande Transformador, a dupla
121
122
Maninkari so [...] invisible beings who created life e, literalmente, those who are hidden (NARBY
1998, 106).
123
Significa aquele que faz truque, um tipo de prestidigitador palhao ou brincalho, nesse caso, com
poderes divinos.
207
hlice do DNA, a criao da atmosfera respirvel (as estaes), todos os seres vivos
atravs de transformaes, vivendo em um mundo microscpico (submundo), em
clulas preenchidas com gua marinha (Fim do Rio), a forma de linha, corda ou um
cip estrangulador que se enrola nele mesmo e, finalmente, mantendo at hoje as
espcies vivas do planeta. Isso leva Narby a concluir que o DNA est na origem do
conhecimento xamnico, que todas as tcnicas usadas para entrar em ENOC levam
a um tipo bastante similar de conhecimento, tanto para um aborgene australiano
quanto para um ndio ayahuasqueiro. Todos falam de um modo ou de outro, de uma
Serpente Csmica, sejam amaznicos, australianos ou astecas (NARBY 1998, 108).
Os reinos csmicos descritos pelos xams incluem experincias de
mundos submersos nas guas. Amaringo, na obra Muraya Entering the Subaquatic
World, mostra um grupo de vegetalistas no canto superior direito, que bebe
ayahuasca para fazer contato com o mundo esotrico. Abaixo da casa muraya,
recebido por duas sereias, que o guiam para a cidade dourada situada abaixo das
guas, cuja porta est guardada por duas Yakumamas, que tmpoderes magnticos
na lngua para impedir quem tentar entrar fora. Do lado direito, est a cidade das
feiticeiras, circundada pela grande serpente purahua, onde h uma construo como
um minarete ou zigurate. Para entrar na cidade, todos tm que passar pelo tnel
formado pela boca da serpente. No meio da imagem, h um aeroporto para naves
espaciais extraterrenas, com visitantes de vrios planetas do Sistema Solar. As
moas, danando em roda, so da cidade afastada no meio do rio. A cidade
descrita como bela, perfumada e cheia de coisas indescritveis, possuindo as mais
rpidas embarcaes como as supay-lancha. Na parte superior do quadro, h o
grande Palcio Real, onde vrias musas danam pomposamente. Os msicos tocam
alades, produzindo msicas encantadoras e emotivas. Toda essa cena ocorre em
Calisto, satlite de Jpiter.
208
8
1 Muraya Entering
E
the Subaquatic World
W
(1986)). Pintura de Pablo Amarringo. LUNA;
Fig. 174. Viso 18:
AMARINGO 1999.
Em uma aberrtura no c
u, entre escuras camadas de nuvens, a pintura
a
The World of theYakuru
t
na mostra a magnfiica cidade brilhante de Atunllip
pian-llakta..
Esta
a cidade o local de encontro dos mestrres, onde eles
e
se re
nem para receber a
sabe
edoria dos mais antig
gos. As rvvores dourradas serve
em de apo
oio para as
s redes em
m
form
ma de serpe
entes, ond
de na prime
eira descansa o massha-yakuru
una. Ele aliado doss
mura
ayas, ensinando-os a resgatarr pessoas que se pe
erderam na
as guas profundas.
p
Ele est fuma
ando um cachimbo,
c
feito de um encanto
o,124 em fo
orma de sapato.
s
Na
a
e de trs, est o yana-sacrar
ya
runa (yana
a=preto, sacra=mal,
s
, runa=pes
ssoa), um
m
rede
yaku
uruna que pratica magia
m
negrra e alia
ado dos fe
eiticeiros. Mais atrs
s, do lado
o
esqu
uerdo, est
puka-nin
naruna, po
ovo da cha
ama vermelha, que vivem nas maioress
cidad
des subaq
quticas e so aliado
os dos murrayas, ensinando-os a controla
ar enguias,
mon
nstros marrinhos, tro
oves e tempestad
des. Atrss das rvvores, esto reinoss
suba
aquticos de grande
e esplendo
or e belez
za. Acima, esto ass fadas tia
an camurii
(tian
n=possuir, camuri=frruta arredo
ondada de
e alga marinha). E
Essas fada
as trazem
m
conssigo flores medicinaiss, de forma
a que o ve
egetalista aprender
a
seus icaro
os e curar
124
En
ncantos so pedras em forma de se
erpentes ou de pata de jaguar. O essprito da pe
edra confere
e
sonho
os especiaiss ao dono de
elas. Os vege
etalistas dize
em que a ve
erdadeira nattureza dessa
as pedras s
209
Fig. 175. Viso 19: The World of the Yakuruna (1986). Pintura de Pablo Amaringo. LUNA; AMARINGO
1999.
125
Virotes so dardos mgicos usados por xams para fazer mal a outro.
210
com seus mariri. O que est sobre uma tartaruga um banco.126 Do lado direito, um
grande sumiruna ergue uma serpente branca, para dar poder a um homem jovem,
seu filho. Atrs dessas figuras, esto os cips de ayahuasca, com ondas de energia
poderosa na frente. Acima se encontram os pssaros chicua (Piaya cayana),
guardies dessa planta, logo atrs um cavalo negro irradiando vibraes alfa.
Fig. 176. Viso 21: The Sublimity of the Sumiruna (1987). Pintura de Pablo Amaringo. LUNA;
AMARINGO 1999.
126
Sendo banco um tipo especial de xam. A palavra banco no ttulo est em espanhol, mas possui o
mesmo sentido que em portugus, significando que o xam se torna, por sua capacidade, um
assento vivo para certos espritos (LUNA; AMARINGO 1999, 32). Provavelmente algo similar ao
cavalo, no candombl, que o mdium que incorpora as entidades.
211
Fig. 177. Viso 23: Spirits of Stones and Metals (1986). Pintura de Pablo Amaringo. LUNA; AMARINGO
1999.
212
Fig. 178. Transparecer (1994). leo sobre tela, 50/60 cm de Alexandre Segrgio. Disponvel em:
<http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
6.5.
AS ESCADAS
128
Bblia usada pela Igreja Luterana da SOCIEDADE BBLICA DO BRASIL, 1969, 35.
213
por isso que o smbolo est ainda presente na descrio das ascenses de Cristo
e do profeta Isaas, ou, ainda, de todas as almas puras. O smbolo da escada
aparece tambm em certas alegorias, como a da escada das virtudes de sete nveis,
a da escada dos mrtires ou ainda a dos ascetas, cujo primeiro nvel representa o
drago do pecado, que necessrio vencer para ascender ao grau espiritual
superior. A religio ortodoxa incorporou Maria como uma escada ligada ao cu, pela
qual Deus desceu para aproximar-se dos homens. Fora de qualquer contexto
religioso, mas na mesma idia de elevao, a escada tambm est presente sobre o
peito da mulher que personifica a Filosofia, considerada uma das artes liberais. A
escada
mstica,
do
rito
escocs
da
franco-maonaria,
compreende
dois
214
4
F 179. Asccenso ao c
Fig.
u impedida pela
missria, doena
a, volpia e a morte prem
matura.
LURKER 2002,, 212.
6
6.5.1.
As Ascense
A
s da Alma
a
Narrby, na sua
a pesquisa
a pela selv
va amazn
nica, se v
surpreen
ndido pela
a
expe
erincia co
om a ayahu
uasca e pe
ela sabedo
oria dos xa
ams asha
aninca, com
m os quaiss
esteve em co
ontato. Ap
ps mesess de pesq
quisas, ele
e encontra
a similarid
dades nass
prtiicas xamnicas por todo o mu
undo. Os xams,
x
de maneira g
geral, trab
balham em
m
estados de tra
anse, obtidos atravss de subst
ncias psicoativas, a
as plantas de poder,
ou por
p outrass tcnicas e, quase
e sempre, acompan
nhados po
or msica. Como j
215
Fig. 181. Escada celeste, axis mundi para os ndios Shipibo-Conibo. Desenho baseado nas
descries do ayahuasqueiro Jos Chucano Santos. NARBY 1998, 63.
216
Fig. 182. Viso 27 - Spirits Descending on a Banco (1987). Pintura de Pablo Amaringo. LUNA;
AMARINGO 1999.
217
7
Na viso adia
ante, Incorrporation in
n a patientt, Amaring
go mostra uma srie
e
de escadas,
e
q
que
condu
uzem a tr
s templos
s distintos, envoltoss nas nuve
ens. Cada
a
temp
plo possui uma esccada para a entrada
a e outra para a sa
ada. A es
scada com
m
degrraus colorid
dos, mais ao centro da pintura
a, d acessso ao temp
plo para os
s iniciados,
que sero ordenados. O segundo templo para os in
niciados que sero ordenados
o
s
mestres, com profundo conhecimento esot
rico. O te
erceiro, be
em direitta, ordena
a
mestres sublim
mes, que sero
s
respe
eitados co
omo mestre
es das cincias esottricas. No
o
lado esquerdo
o, est um
m curandeiiro em pro
ofunda con
ncentrao
o. Ele est sobre a
ea de se
eu pacientte, que se
egura um copo de gua. Accima da cabea
c
do
o
cabe
cura
andeiro, h
quatro raios de luz, os dois mais
m
abaixo
o pertencem ao cons
sciente, oss
dois mais ao alto ao in
nconsciente
e. Entre os
o raios, h uma forrma espira
alada, que
e
repre
esenta o crebro
c
co
omo um n
ncleo astrral. Em to
orno da ca
abea, h vibraess
dos sentidos, que flutua
am ao long
go da colun
na vertebra
al. As vibra
aes emittidas pelass
mo
os so os poderes
p
qu
ue o vegeta
alista receb
be da ayah
huasca.
Fig
g. 183. Viso
o 36: Incorpo
oration in a patient (1987)). Pintura de Pablo Amarringo. LUNA; AMARINGO
1999..
218
8
um desenho
d
q
que
mostra
a a repressentao que
q
os ndios Shipibo-Conibo costumam
c
m
fazer dessa co
osmologia, usando principalme
p
ente a esca
ada. A rvvore com a escada
uma
a lupuna [C
Ceiba sp.], com seu esprito, uma sbia ninfa, que sobe a es
scada que
e
cond
duz a um abrigo
a
que
e serve de
e estadia ou
o santuriio para as ninfas. Na
a abertura
a
do lado esque
erdo, h o encontro
o de trs nobres xa
ams: o b
banco est
com um
m
cach
himbo, em frente dele
e um mura
aya, atrs um sumiru
una. Dois a
aprendizes
s esto em
m
proccesso de in
niciao.
Na pintura qu
ue se segu
ue, uma escadaria
e
q
que
vem d
do alto encontra um
m
jardim gramad
do, todo florido, com
m rvores e arbusto
os em volta. No meio desse
e
jardim, est um
m Ser Divino em con
ntato com os Mistrio
os da Natu
ureza, ttulo da obra.
A esstrela lumiinosa, acim
ma de sua
a cabea, toca, atra
avs de um raio de
e luz, uma
a
estre
ela que parece
p
esstar na orrigem de onde surrge a esccada. A cena
c
est
emo
oldurada po
or feixes luminosos serpentea
ados sobre
e um cu iinfinito, co
om apenass
uma
a estrela na parte su
uperior, co
omo se surgisse atra
avs de um
ma abertura onde
posssvel obserrvar os aco
ontecimenttos que oco
orrem ali dentro.
d
219
Fig. 185. Mistrio da Natureza (1995). leo sobre tela, 90/70 cm de Alexandre Segrgio. Disponvel
em: <http://www.alexandresegregio.art.br/>. Acesso: 20 nov. 2007.
6.6.
OS CRCULOS E CIRCUNFERNCIAS
220
129
221
222
2
gico, pintura de
d
Fig. 188. O Crculo Mg
m Waterhousse, mostrando
oo
John William
crculo send
do traado em um ritual de
d
mag
gia. Disponvvel em:
<http://uploa
ad.wikimedia..org/wikipediia/c
o
ommons/arch
hive/f/f8/200
08061204454
45!J
ohn_W
William_Wate
erhouse__Magic_Cirrcle.JPG>. Acesso:
A
26 ou
ut
2008.
os antigos de
e forma circullar so
Fig. 189. Templo
henge.
basttante comuns. Acima, fotto de Stoneh
D
Disponvel
em
m:
<http:///abyss.uoregon.edu/~js//images/ston
nehenge
_sunset.gif>
f>. Acesso: 13 maio 2008
8.
Aqu
ui tambm,, da mesm
ma forma qu
ue o labirin
nto, o crcu
ulo pode re
epresentarr
os caminhos
c
q a alma
que
a percorre
e da periferia para ch
hegar ao ccentro, ao si-mesmo
o
ou self.
s
A esse
e respeito, Jung cita a obra En
adas, de Plotino, qu
ue diz:
Sem
mpre que um
ma alma se co
onhece, sabe que seu m
movimento na
atural no se
e
proccessa em lin
nha reta, pois
s sofreu um desvio; mass sabe que descreve
d
um
m
movvimento circular em torno de seu princpio intterior, em to
orno de um
m
centtro. Mas o centro
c
aquiilo de onde procede o crculo. A alm
ma, portanto,,
movvimentar-se-
em torno de seu centtro, isto , e
em torno do princpio de
e
onde ela proced
de. Ela mante
er-se- presa
a a ele; movvimentar-se-
em direo
o
a ele, como devveriam fazer todas as alm
mas. Mas s as almas do
os deuses se
e
movvimentam em
m direo a ele, e por issso so deuses, pois tud
do o que se
e
acha unido a essse centro , em verdade
e, deus, ao p
passo que o que se acha
a
afasstado dele o homem
m, o homem
m sem unida
ade, o hom
mem animal
(PLO
OTINO, Enad
das, VI, 9, 8 I, 126 apud JUNG 1988, 2
209).
em
m torno na
a Caaba em Meca, os budisstas em vvolta da estupa,
e
oss
tibettanos em torno
t
dos templos, o bispo em
m torno da igreja que
e consagra
a, o padre
e
em torno
t
do alltar. A circu
um-ambula
ao larg
gamente praticada
p
na ndia, na
a China. O
rito conhecid
do das pop
pulaes centro-asi
c
ticas e sib
berianas. A
As danas circularess
223
3
A ciircunfernccia pode se
s apresen
ntar como o urboro, forma animal como
o
a se
erpente, pe
eixe ou drrago que morde su
ua prpria cauda, ou
u tambm na forma
a
geom
mtrica do
os anis, o crculo de chama
as em torn
no de Shiiva como danarino
o
csm
mico, a rod
da do zoda
aco ou com
mo o movimento em redemoinho da Sam
msara, que
e
repre
esenta o ciclo doss nascime
entos e das
d
morte
es at que a Iluminao (a
a
con
nscincia csmica)
c
freie o girro, onde toda a dua
alidade abolida (C
CHEVALIER;
GHEERBRANT 1982, 255, 800).
6
6.6.1.
Crcculos Visio
onrios
A pintura
p
adiante, In Connection
C
n with Hea
alers in T
Time and Space,
S
se
e
referre aos efe
eitos da ayyahuasca cu,
c
um tip
po especffico de cip descrito na seo
o
1.1 Botnica. A cena mostra
m
dive
ersos xam
s do mun
ndo todos sentados dentro de
e
224
crculos, bastante comuns nos rituais mgicos. Todos praticam medicina vegetal e
espiritual, por exemplo, a mulher no canto superior esquerdo uma mestia que
pratica Rosacrucianismo e produz bebidas com plantas. A obra est dividida em trs
sees verticais e descreve a prtica de cada um desses xams. As sesses de
ayahuasca costumam ocorrer em espaos de forma circular, tanto nos pequenos
encontros xamnicos como nas igrejas do Santo Daime, Barquinha ou UDV.
Fig. 191. Viso 13: In Connection with Healers in Time and Space (1987). Pintura de Pablo Amaringo.
LUNA; AMARINGO 1999.
225
Fig. 193. Abertura do Salo. As mulheres caminham na parte interna e os homens na parte externa
do crculo. Disponvel em: <http://www.abarquinha.org>. Acesso: 18 ago. 2008.
226
6
ergu
ueram pod
derosas tin
ngunas130 de surpreendentes cores e d
diversos animais
a
de
e
rapin
na. No canto superiior direito, feiticeiros
s esto se
entados de
entro de um crculo,
cerccados por tingunas
t
azuis em fo
orma de es
spirais, doss animais que susten
ntam esse
e
tipo de doena
a.
6
6.7.
AS MANDALA
M
AS
ndala, em
m snscrito
o, significa
a crculo (CAMPBELL 1991, 236).
2
So
o
Man
repre
esentae
es bastante
e complexas e, apes
sar do significado de
e seu nom
me, muitass
veze
es est encerrada em
m uma mo
oldura qua
adrada. A mandala
m
, ao mesm
mo tempo,,
uma
a imagem do mundo e a rep
presenta
o das po
otncias divinas, pr
pria para
a
cond
duzir a ilum
minao de
d quem a contempla (CHEVALLIER; GHEE
ERBRANT 19
982, 585).
Ela representa
r
a as rela
es dinm
micas do mundo mate
erial e esp
piritual. Pertencendo
o
tanto
o ao mund
do indo-bu
udista como ao tibeta
ano do lam
masmo, co
onstitui, as
ssim, uma
a
130
T
Tinguna
se refere a um
m tipo de em
manaes eletromagnticas que po
odem adotarr
qualq
quer forma animal ou de pessoa e qu
ue o vegetalis
sta controla com suas ca
anes (LUNA
A; AMARINGO
O
1999, 33). Em mu
uitas pinturass, Amaringo as representa como esp
pirais.
227
imagem usada como apoio pelo buscador em seu caminho. Desse modo, as
mandalas so facilitadoras para o acesso a um estado diferenciado de conscincia
atravs da meditao. Dessa maneira, ela pode representar as vises de outro
estado de conscincia traduzidas nos desenhos ritualsticos. De fato, no centro da
mandala suposta a presena divina, ilustrada com motivos geomtricos ou
ento, mais diretamente, pela representao do Buda:
Em uma mandala budista muito elaborada, por exemplo, aparece a deidade
no centro como a fonte do poder, a fonte da iluminao. As imagens
perifricas seriam manifestaes ou aspectos do esplendor da deidade
(CAMPBELL 1991, 236).
131
228
Fig. 196. Figura mandlica em espiral, na cpula da igreja de Parma, pintada por Correggio.
Disponvel em: <http://www.ceticismoaberto.com/img/Cupola.jpg>. Acesso 14 fev. 2007.
229
230
Nise chegou a mandar imagens de trabalhos de seus pacientes para uma avaliao
de Jung:
Aquelas imagens seriam mesmo mandalas? E, em caso afirmativo, como
interpret-las na pintura de esquizofrnicos? Ento a Dra. Nise escreveu
uma carta ao prprio Jung enviando-lhe algumas fotografias de mandalas
brasileiras. Essas formas, respondeu Jung, demonstram que a psique
perturbada, fragmentada, possui um potencial reorganizador e autocurativo
que se configura sob a forma de imagens circulares denominadas
mandalas.132
Fig. 199 e Fig. 200. Mandalas espiraladas pintadas por Fernando Diniz Acervo Museu de
Imagens do Inconsciente. Disponvel em:
<http://www.museuimagensdoinconsciente.org.br/colecoes/F-DINIZ-0529-DV-IN-D2.jpg>. Acesso:
25 out. 2008.
132
231
2
232
6
6.7.1.
Vis
es de Ma
andalas
Ape
esar de, aparenteme
ente, as pinturas
p
de
e Pablo Amaringo no
n
serem
m
man
ndalas propriamente ditas, ela
as cumpre
em papel muito sim
milar, como
o descrito
o
acim
ma: so rep
presenta
es bastan
nte complexas; so ao
a mesmo tempo um
ma imagem
m
do mundo
m
e a representtao das potncias
s divinas; prprias
p
pa
ara contem
mplar, poiss
as pinturas
p
vissionrias, de
d maneira
a geral, tm
m essa ca
aracterstica de intera
agir com o
obse
ervador, co
ontar ou mostrar
m
algo, uma ex
xperincia ou vivncia; elas rep
presentam
m
as re
elaes din
nmicas do
o mundo material
m
e espiritual;
e
e
elas
podem
m represen
ntar visess
de outro
o
estad
do de con
nscincia traduzidas
t
nos dese
enhos ritua
alsticos. Porm,
P
na
a
obra
a de maneira gerall, h muitos crculo
os enfeita
ados ao m
modo de mandalass
coloridas, com
mo no exe
emplo do detalhe da
d pintura adiante. Vrias pe
essoas se
e
agru
remetend
upam sob um crcu
ulo com desenhos,
d
do a uma
a mandala
a na obra
a
Kapu
ukiri. Bem
m ao centro
o do crcu
ulo, se enc
contra um caldeiro
o, geralmente usado
o
para
a o preparo
o da ayahu
uasca. Dive
ersas pess
soas esto
o em volta,, em uma sesso de
e
cura
a. Kapukiri
133
uma
a doena provenientte de mate
erial em d
decomposi
o e que
e
certo
os xams podem usar
u
para causar da
anos s suas
s
vtim
mas. Para curar um
m
paciente infecttado, o cu
urandeiro deve
d
conh
hecer o ica
aro aproprriado, caso
o contrrio
o
ele no
n melhorrar.
Em outra pintu
ura, Recovvering a Yo
oung Man Kidnapped
d by a Yak
kuruna, um
m
mura
aya bebeu
u ayahuassca para resgatar um jovem
m que foi capturado
o por um
m
Yaku
uruna cham
mado Llullluchucka [ccabelo verrde]. Ele esst sentad
do em uma
a grande e
133
233
3
Fig
g. 205. Viso
o 39: Recove
ering a Youn
ng Man Kidna
apped by a Yakuruna
Y
(19
986). Pintura de Pablo
Amarin
ngo. LUNA; AMARINGO
M
199
99.
Adia
ante, est
uma srrie de dettalhes de pinturas d
de Pablo Amaringo
o
repre
esentando
o crculos mandlico
os de prote
eo, onde se sentam os participantess
das sesses xamnicas com a aya
ahuasca:
234
Fig. 206. Detalhes de pinturas de Pablo Amaringo mostrando crculos mandlicos. LUNA; AMARINGO
1999.
6.8.
OS LABIRINTOS
235
134
Ser mtico meio homem, meio touro (encontro dos contrrios), que simbolizava a fertilidade.
236
6
rom
nica, inte
egrando o duplo simbolismo da cruz e do
d labirinto
o, sendo entendidos
e
s
por isso
i
como o emblem
ma da divin
na inescruttabilidade (CIRLOT, 1
1984, 330).
Fig
g. 209. Labirrinto da Cate
edral de Charrtres. Sculo
o
13. Dispon
nvel em:
<htttp://upload.w
wikimedia.org
rg/wikipedia/ccommons/6/6
6
8/L
Labyrinth_at_
_Chartres_Ca
athedral.JPG
G>. Acesso: 5
mar. 2007.
2
usco do scu
ulo 7 a.C.
Fig. 210. Vaso Etru
Dispon
nvel em:
www.alifepro
olifique.com/U
USERIMA
<http://w
GES//thumb_etrusscan%20vas
se.jpg>.
Acesso: 5 mar. 2007.
237
Inglaterra135 (fig. 214). Muito similar moeda de Cnossos, os ndios norteamericanos Hopi, usam a figura 211 como smbolo da Me-Terra, Tapuat (me e
filho), ou como smbolo de nascimento e renascimento. Essas formas labirnticas so
esculpidas nas rochas das mais antigas moradias na Amrica do Norte, nas aldeias
de Oraibi e Shipaluovi, assim como nas runas de Casa Grande no Arizona (DOCZI
2006, 25). Como no se trata de uma forma espiral simples, e sim de um desenho
bastante complexo, remete universalidade de certos smbolos, inclusive quanto
aos significados que essas culturas atriburam ao labirinto, ligando ao smbolo da
me e dos ciclos da vida. Sobre outro aspecto simblico dos labirintos, Campbell
comenta:
Alm disso, no precisamos correr sozinhos o risco da aventura, pois os
heris de todos os tempos a enfrentaram antes de ns. O labirinto
conhecido em toda a sua extenso. Temos apenas de seguir a trilha do
heri, e l, onde temamos encontrar algo abominvel, encontraremos um
deus. E l, onde espervamos matar algum, mataremos a ns mesmos.
Onde imaginvamos viajar para longe, iremos ter ao centro da nossa prpria
existncia. E l, onde pensvamos estar ss, estaremos na companhia do
mundo todo (CAMPBELL 1991, 137).
135
238
8
F 215. Lab
Fig.
birinto escavvado em Roccky Valley, ce
erca de
Tintage
el, Cornwall.1800 a.C. Disponvel
D
em
m:
<
<http://www.la
abyrinthos.net/images/ro
ockyv4.jpg>. Acesso:
A
17 jul. 2008.
6
6.8.1.
Labirintos Vissionrios1336
Nen
nhum dos artistas
a
ayyahuasqueiiros princip
pais escolh
hidos como
o exemplo
o
nestta tese, Pablo Amaringo e Alexandre Segrgio,
S
possuem imagens tpicas de
e
labirrintos, ape
esar de se
erem basta
ante repres
sentadas por outross artistas visionrios
v
s
como L. Caruana, Martin Oscity, e dentro do Surrea
alismo e R
Realismo Fantstico,
F
,
como Remedio
os Varos137 e Rudolf Hausner.
L. Caruana
C
re
elata que, em 2005,, teve que
e pintar um
ma tela co
om o tema
a
a uma expo
osio perrto de Munique, que se chamou
u Dalis Erb
ben Malen
n
Eurropa, para
Euro
opa. Quantto mais ele
e lia sobre
e o mito do
o rapto de Europa, m
mais intriga
ado ficava
a
pelos aspecto
os ocultos e obscuro
os do mito. De aco
ordo com o relato helenstico
h
o
e um fabu
uloso touro
o branco p
para seduz
zir Europa,
tradiicional, Zeus se transformou em
que, ao subir em
e suas costas,
c
ra
aptada. Ze
eus corre com
c
ela so
obre o marr at a ilha
a
de Creta.
C
Ao chegar
c
ilha,
i
debaiixo de uma rvore de
d salgueirro, Zeus desfaz
d
seu
u
disfa
arce de tou
uro e possui a ninfa. L. Caruan
na decide que
q o quad
dro deveria
a ento se
e
cham
mar a viola
ao de Europa
E
e no
n
o rapto.138 Entre
e os filhos de Zeus e Europa,
136
Um
ma grande coletnea
c
de
e desenhos de
d labirintos de diversas culturas e
pocas histricas podem
m
ser vistas no stio
o: <http://www
w.alifeprolifiq
que.com/page3.htm>. Accesso: 6 jun. 2007.
137
Arrtista plstica
a que viveu de
d 1908 a 19
963 e foi muitto influenciad
da pelo surre
ealismo.
138
<http://www.L. Ca
aruana.com/>
>. Acesso: 13 out. 2008.
239
consta Minos, que reinou sobre Creta graas a Posdon, que fizera sair do mar um
touro belssimo, prova inconteste do favor divino. Minos deveria sacrificar o animal a
Posdon, mas no o fez. O Deus se vinga, enlouquecendo o touro e fazendo a
esposa de Minos, Pasfae, se apaixonar pelo animal. Numa trama com Ddalo,
Pasfae conseguiu unir-se ao touro. Algum tempo depois, nasce o Minotauro. Minos,
aterrado e envergonhado, mandou construir um intrincado labirinto, do qual ningum
conseguia sair, e prendeu o Minotauro dentro dele. As imagens tradicionais criadas
por artistas como Ticiano, Rembrandt e Moreau retrataram o rapto de Europa, com a
donzela sentada sobre o touro correndo pelas guas. Na pintura de L. Caruana,
diversas imagens antigas foram pesquisadas e compostas na obra. Atrs da deusa
cretense segurando dois machados, est a representao do labirinto.
Fig. 217. The Rape of Europa (2006). leo sobre tela, 80/50 cm de L. Caruana. Disponvel em:
<http://www.lcaruana.com/webmedia/europa.media/europa.nov08.300dpi.500.jpg>. Acesso: 13 out.
2008.
240
Fig. 218. Labyrinth der Sehnsucht Labirinto do Desejo (2004). leo sobre tela, 80/60 cm de Martin
Oscity. Disponvel em: < http://www.visionart-malerei.de/>. Acesso: 17 out. 2008.
241
Espiiral, da pin
ntora Rem
medios Varos. Essa viagem se
s d atra
avs de um trnsito
o
form
mado pela navega
o de pequ
uenos barrcos que seguem
s
um
m curso dgua
d
em
m
espiral. Abaixo
o dessas obras, outtras duas remetem idia de
e labirinto, como na
a
ura Insomn
nio, de Re
emedios Varos
V
(fig. 220), e a obra Birrthday, de Dorothea
a
pintu
Tann
ning139 (fig
g. 221), ambas representando
o corredorres com p
portas dive
ersas que
e
pode
em levar a vrios co
ompartimen
ntos, como
o acontece
e em um ttrajeto den
ntro de um
m
labirrinto comum
m.
139
Fig.
F 220. Trn
nsito em Esp
piral (1962). leo sobre
masonite, 100/115 cm de Remedio
os Varos.
Disponvvel em:
<http://www.a
<
artknowledge
enews.com/ffiles2008/L
H_1-Spiral_T
H
Transit.jpg>. Acesso: 10 out. 2008.
Na
ascida em 19
910, pintorra, gravadora
a, escultora e escritora. Fortemente
F
in
nfluenciada pelo
p
perodo
o
surre
ealista, foi cassada com o pintor alem
o, que passo
ou pelo Dada
asmo e Surrealismo, Ma
arx Ernst.
242
243
CONSIDERAES FINAIS
244
fenmeno
procurou
ser
suficientemente
demonstrado
nas
245
246
247
de Marcus Boon, editado por Harvard, chamado The Road of Excess A History of
Writers on Drugs. No caso da Arte Visionria, tal como defendida na tese, no
apenas o uso de psicoativos estaria presente, mas as diversas manifestaes
baseadas nas experincias de ENOC, observando a presena dos elementos visuais
que caracterizam essas experincias. No s a presena de espirais e vrtices, mas
todos elementos entpticos descritos por pesquisadores como Klver e LewisWilliams; Pearce, entre outros.
06 Devido s representaes artsticas dentro da Arte Visionria
comumente tocarem temas msticos e religiosos, as experincias vividas nos
estados no ordinrios de conscincia so indcios seguros de contato com uma
realidade vlida, diferente do mundo objetivo, racional, material, considerado de
natureza espiritual?
Como visto na seo 2.3, para alguns cientistas a experincia, por sua
recorrncia e universalidade, ser indcio de que h, sim, outra realidade alm do
mundo objetivo e material. Seria ento o que se optou por chamar de reino
espiritual. Essa vivncia, considerada vlida, ocorre dentro de cada um como na
citao bblica: O reino de Deus est dentro de vs (Lucas 17:21). Por outro lado,
as experincias, mesmo que sejam caractersticas de nossos circuitos cerebrais,
portanto legtimas, podem ser consideradas apenas como iluses em cima de
respostas neurofisiolgicas normais. Mesmo Lewis-Williams, criador do modelo
aceito no presente trabalho, considera que as experincias so verdadeiras, no
sentido de que acontecem como caractersticas especficas de nossos circuitos
cerebrais, mas deduz que sejam apenas iluses tolas, ainda que no patolgicas.
De qualquer forma, deve-se considerar que, para nosso sistema nervoso, nosso
crebro, essas alteraes fisiolgicas acontecem realmente, razo pela qual a
sensao decorrente na experincia do indivduo tratada como um fenmeno
coerente e to real quanto os que comumente so percebidos no mundo exterior, s
vezes at mais. A diferena que, no mundo ordinrio, os indivduos interagem de
modo geral e regular com um meio estvel e previsvel, pois est todo o tempo ali
fora, compartilhado simultaneamente com os demais, ao passo que em ENOC as
experincias costumam ser imprevisveis, momentneas e passveis de serem
248
Apesar de que influncias podem ocorrer dentro de uma religio mesmo sem uso de
psicoativos, bastando a influncia da tradio e da cultura mais a tendncia natural do indivduo em
aceitar o sobrenatural.
141
Osho ou Bhagwan Shree Rajneesh (1931-1989) era Mestre em filosofia e deu aulas
na universidade de Jabalpur, ndia, de 1958 a 1966. Mais tarde tornou-se um famoso guru.
249
necessria.
Algumas
respostas,
insights,
costumam
ocorrer
250
VRTICES INSPIRADAS
NOS
251
02 Defesas do organismo
Apesar da ayahuasca no causar dependncia, de no ser tolerada pelo
organismo, no significa que o organismo no se acostume ao uso regular dela ou
mesmo que crie alguns mecanismos de defesa contra ela. Uma das razes para tal
252
03 Lavagem Cerebral
No h nenhuma evidncia de que a ayahuasca possa ser usada para
algum tipo de lavagem cerebral propriamente dita. A CIA financiava pesquisas nessa
direo com psicoativos como o LSD em testes realizados com mais de 1.500
pessoas s no exrcito (FURST 1976, 99), desistindo por no ter nenhuma evidncia
que merecesse maior ateno por parte deles. Porm, no podemos fazer de conta
que ela, pelos fortes efeitos psicoativos, no seja capaz de influenciar as pessoas
sob seu efeito. Uma vez que as miraes muitas vezes so sentidas como reais pela
pessoa, o direcionamento cultural, religioso, pode ser muito mais facilmente
assimilado pelo indivduo que participa de um ritual sob efeito da ayahuasca. Ele
ver o que est sendo doutrinado, dando a experincia necessria para o
fortalecimento da prtica religiosa pela crena advinda da experincia, fechando o
ciclo necessrio para que um sentimento religioso se estabelea com forte base. O
lado positivo est no poder de cura que tais sugestes podem influenciar,
merecendo tambm maiores estudos.
253
254
06 Sons e Vises
Sons diversos, rudos, msicas, tm poder de influenciar as miraes. Um
grito pode provocar uma impresso de luzes, uma msica pode ser assistida, rudos
podem induzir miraes diversas. A ndia Shipibo Herlinda Augustn, por exemplo,
consegue cantar seus desenhos inspirados na experincia com a ayahuasca. Um
estudo dessa natureza visa investigar se os sons induzem a algum tipo especfico de
impresso visual ou se isso apenas uma reao de acordo com alguma disposio
do SN no momento, ou por alguma influncia cultural apenas.
255
09 As Plantas Silenciadas
Jonathan Ott, um dos criadores do termo entegeno, possui estudos
sobre a farmahuasca,142 ou seja, a ayahuasca sintetizada e seus efeitos similares ao
da bebida natural. A mescalina a sintetizao do princpio ativo do peiote, e foi
usada por Huxley e descrita no seu livro Portas para o Infinito. O LSD, a
substncia psicoativa sinttica mais conhecida. Em um exemplo bem marcante,
Gordon Wasson ofereceu psilocibina sinttica para a famosa xam mexicana Maria
Sabina, que acabou confirmando que se tratava da mesma fora que os cogumelos
(teonanacatl):
Ao clarear de manh, quando nos despedimos de Mara Sabina e sua
famlia, a curandeira afirmou que as plulas possuam a mesma fora que os
cogumelos e que no havia nenhuna diferena. Isto foi uma confirmao, e
do setor mais competente na matria, de que a psilocibina sinttica
identica ao produto natural. Como presente de despedida, deixei para Maria
Sabina um frasquinho com pastilhas de psilocibina. Esta declarou, radiante,
para a nossa intrprete Herlinda, que agora poderia atender consultas
tambm nos perodos em que no h cogumelos (HOLFMANN 1980, 160).143
142
143
256
257
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267
268
269
APNDICE
DEPOIMENTOS E QUESTIONRIOS
270
271
DEPOIMENTOS GRAVADOS
01 II.
II tem 27 anos, sexo feminino. Bebe ayahuasca desde os seis anos de
idade. Depoimento gravado dia 22 de Maio de 2008:
MK: ...tem uma que chame bastante ateno, assim, uma com... que
tenha miraes, assim, de alguma coisa?
II: Tem. Tem uma que... a gente fala, n... que os mestres falam que a
gente bebe o Vegetal para aprender a sair do corpo e tal, n? Da de vez em quando
eu me deparo com isso... o normal sentir medo, n? Ficar fora... sempre
diferente uma da outra, n? Ai estranho. Ento, e uma vez eu resolvi me
entregar... ah, no estava tocando nenhuma msica, ento vamos ver. E ai estava
bem forte. E eu comecei... eu estava de olho fechado, ai eu comecei a... meu
pensamento assim, toc, toc, toc, dai comeou subir em espiral, vup, vup, fazia at o
barulho assim. Ai eu abri o olho e continuava, e continuava, ai eu fui, ai eu me
entreguei, n? Falei que eu no vou morrer, ento tudo bem, vamos ver o que
acontece, n? Ento que eu resolvi ter essa experincia. A foi indo, foi indo, mas
eu estava tranqila com o que estava acontecendo, a, foi subindo essa espiral
assim, de repente, isso dentro de mim, de olho fechado, quando eu abri o olho,
272
vendo assim por dentro de olho fechado, no meu corpo, n? Quando abri o olho
assim, ficou um silncio absoluto, no havia nada, s tocando uma msica, l na
sesso estava acontecendo, mas eu... estava um silncio absoluto e eu via assim,
estava no universo, vendo a Terra l embaixo, ai passava, me lembro at... passava,
digamos, s um cometa, uma coisa, uma coisa absurda, absurda, mas um silncio
absoluto. Ento tudo, tudo acontecia assim, ao meu redor, e eu via tudo, eu via
todos os cantos, assim, inclusive atrs de mim... mesmo, ... minha cabea est aqui,
mas eu via tudo, sem essa dimenso de eu estar... por isso que eu tenho o
pensamento que eu sai do corpo esse dia, eu conseguia ver todos os ngulos, n?
Eu ai vi aquilo assim, fiquei um tempo achando aquilo lindo e emocionada. Depois
do que aconteceu e eu voltei, ai eu voltei para a realidade e passou e... foi assim,
pra mim, quando eu estava na experincia, passou muito tempo. Parece que eu vivi
muita coisa assim, aconteceu muita coisa, era muita coisa se movimentando, mas
quando eu me lembro que eu olhei, passou coisa de 30 segundos, 1 minuto, sei l,
ento uma coisa assim muito diferente, difcil, estranha de se imaginar. Ento essa
foi a que mais me marcou e isso foi quando eu tinha uns 14 anos e foi a mais
interessante pra mim.
02 AA.
AA tem 34 anos, sexo masculino, bebe ayahuasca aproximadamente h
2 anos. Depoimento gravado do dia 09 de outubro de 2008:
MK: Pois ... eu me lembrava dessa que voc tinha falado...
AA: Eh, na verdade assim a... a burracheira sempre foi muito forte pra
mim. A primeira vez que eu bebi demorou muito para vir. Umas duas horas e meia.
Pra chegar o efeito, para comear sentir o efeito. A, a primeira coisa... eu pensei
que no vinha mais, fiquei pensando o que eu iria dizer para as pessoas que no
tinha acontecido nada. Da, de repente eu comecei a ver uma tela pequenininha,
como se fosse uma tela de umas dez polegadas e um monte de cavalos correndo
dentro daquela telinha. A eu olhei, eu pensei, poxa, isso tudo fruto da minha
imaginao, n... eu com os olhos fechados... se fruto de minha imaginao eu
posso fazer a tela crescer um pouco mais. Ela virou um telo na minha frente. E eu
fiquei ali encantado com aquilo e vendo, era como se fosse umas carruagens com
milhares de cavalos em todas as direes. Eu pensei, puxa, da minha imaginao,
n? Que que eu estou fazendo aqui fora? Da aquela tela caiu sobre mim... e na
queda eu entrei e comecei a voar, sobrevoar aquela rea, da eu via rosas assim,
jardins de rosas e achei muito interessante. , porque eu via tudo aquilo, mas eu
no tinha assim, no estava me sentindo mal nem nada. E eu olhava muito de cima
as rosas. E da eu pensei eu quero ver mais de perto e eu desci voando assim e
olhei as rosas bem de pertinho e as rosas eram ... eram focinhos de porcos! As
ptalas das rosas eram focinhos de porcos e ficavam... e eu escutava um barulho
constante, eu acredito que fosse a chuva que caia no momento, mas para mim era o
porco fazendo o barulho dele, oinc, oinc, oinc, oinc, oinc, sem parar. A fiquei
olhando bem de perto, meu deus o que seria isso? Da eu identifiquei que era o
porco. Da eu ... eu lembrei que o porco era uma situao que eu havia vivido na
minha infncia, por ter visto uma foto de uma cena sexual de um porco com uma
mulher e eu tinha uma trava psicolgica com aquilo, at na maneira como eu via
sexo, como eu via as mulheres, e eu consegui identificar que..., aquilo estava me
273
puxando para aquela situao. A eu revi aquele contexto, consegui tirar aquela
trava psicolgica que eu tinha em funo daquilo. E dali eu passei a percorrer outros
lugares e eu via vrias situaes assim de problemas meus de infncia, traumas,
algumas coisas que eu tinha passado de mal assim, mas que eu nem lembrava. E
que talvez eu, me leva a crer que me travava psicologicamente e que me dava
algum tipo de recalque. Consegui identificar e eu pegava como se fossem animais,
monstros, bichos, ... ninava eles nos meus braos assim, e da tirava como se
tirasse uma pedra no meio do caminho. Achei isso bem interessante. E da, a partir
desse momento, depois que eu vivi tudo isso, eu comecei a ordenar toda a histria
da minha infncia, e eu conseguia ver os fatos que aconteciam e parecia que eu
estava colocando num arquivo mesmo. Estava arquivando tudo em ordem de uma
maneira que eu pudesse rever, verificar. E eu sentia muito assim a falta de presena
masculina na minha vida e eu via, depois dessa fase da burracheira assim, eu
comecei a ver um homem que a imagem me lembrava muito Santos Dumond, muito
bem trajado, de chapu e bigode, uma posio assim, uma presena de um homem
mesmo. Da eu comecei a olhar, no, mas esse homem ai deve ser deve ser um ...
presidente, n, um... ou dono de uma grande empresa e comecei a associar a
figuras que eu achei que fosse um homem daquela posio, n? Com aquela
vestimenta ali daquela forma. A eu fiquei analisando, eu pensei, puxa esse homem
deve ser um rei, n? E da veio vindo essas imagens pela falta de uma presena
masculina buscava naquela imagem quem poderia ser. E fiquei naquela. De repente
veio uma voz assim: esse homem voc. voc que est no comando, n? voc
que coordena, voc que faz as coisas acontecerem e eu senti uma coisa
interessante, me senti bem. E a minha vida depois do uso da ayahuasca nunca mais
foi a mesma. Tive vrias vezes... vrias vezes eu bebi o ch, vrias vezes eu tive
burracheira e sempre tenho coisas boas assim, coisas interessantes. J tive vrias
miraes assim que eu no consigo s vezes definir bem o que que significaria,
como, por exemplo, uma situao em que eu via claramente tubares no mar e esse
mar dava acesso, chegava a uma praia num fechado de montanhas. Ento eram s
rochas em volta e tinha um tnel naquelas rochas, e naquelas rochas surgiam
onas. E as onas no tinham nada pra comer. No mundo s existiam os tubares e
as onas. E as onas s se alimentavam se elas pegassem os tubares e os
tubares s se alimentavam se eles pegassem as onas. Ento era uma disputa que
a ona tinha que ir l, pegar o tubaro e o tubaro esperava que a ona viesse para
ele poder se alimentar tambm. Quem puxasse o outro primeiro para seu territrio
vencia a luta. E achei isso fantstico e a maneira como a gente v as coisas, a
maneira como a gente tem uma resoluo diferente assim do que a gente v aqui
fora. Essas cenas, por exemplo, essa no, mas normalmente quando eu estou
envolvido, que essas cenas de infncia, essas coisas, eu vejo tudo como se fosse
massinha de modelar. interessante que parecem animaes em massinha de
modelar. As outras situaes no, mas essas, principalmente de infncia, eu vejo
dessa forma. No sei se a maneira como eu prefiro enxergar... talvez ...
MK: Talvez a associao com a infncia ...
AA: Talvez a associao com a infncia... e teve uma cena interessante
tambm que, sempre na Unio do Vegetal eles dizem que se voc sente que no
est numa boa situao que voc chame o Caiano, n? E eu chamei. Chamei o
Caiano. Eu estava assim numa situao que eu estava ruim, no estava me sentindo
bem, e eu falei assim, poxa, se pra chamar, vou chamar, n? Vou ser induzido e
falei, pensei... E nisso eu senti uma fora me fazendo voar e eu voei muito alto
assim, fui pra muito alto e parei numa cpula de cristal pela cintura. Parei na cintura
274
assim, como se estivesse uma rolha numa garrafa, como se eu estivesse ali travado.
Da eu olhei para o cu era um azul assim, azul que eu no consigo descrever. Todo
o teto de cristal com aquele azul, claro assim, calmo, n? A a voz, que eu julguei ser
do Caiano me disse: Esse aqui o ponto mximo, esse aqui o paraso. Uma
coisa assim, n? E aqui o teu lugar, o teu refgio, ento calma, est tudo bem.
Da, nisso, eu me desprendi daquilo e cai, cai daquela altura que eu estava at voltar
a mim, ao momento que eu estava ali, a conscincia. Interessante que, quando eu
bebi o ch, eu sabia que ia ter um efeito, sabia tudo ... primeira vez. Mas eu no
tinha idia da fora, do quanto era real aquilo. E quando comeou o efeito, depois de
um tempo que eu tava l, no jardins das rosas l, (risos). eu pensei nossa, eu devo
estar cado, devo estar passando mal. Meu corpo no deve estar comigo. A eu
tomei a conscincia e falei assim, no, eu vou verificar: a mexi uma perna, mexi a
outra, mexi as mos, a abri os olhos, olhei assim, no, eu estou bem, estou no
controle de mim mesmo. A fechei os olhos e continuei a jornada, isso
automaticamente, sentia que estava bem e j continuava... depois disso j peguei
confiana, n? Consegui dar mais liberdade para os pensamentos...
MK: O interessante que as descries que voc deu agora batem com
muita coisa que estou vendo, cristal, cpula, a passagem de um mundo ao outro. o
estar at entre esses dois planos... o tnel que voc falou... o tnel tinha a ver com
as onas?
AA: Com as onas e os tubares...
MK: E os tubares. Mas onde, onde que se encaixava o tnel?
AA: Era a nica passagem que chegava praia. Era um tnel que devia
dar para uma floresta...
MK: Onde estavam...
AA: ...as onas, e as onas chegavam s naquela situao ali. Era a
passagem para que elas tivessem encontro com os tubares.
MK: T... bem interessante... no momento dessas experincias muito
comum isso.
AA: Eu tive, eu tive vises assim, eu j conhecia Ganeesha e eu vi
Ganeesha tambm durante uma mirao... ... ele estava na minha frente assim, foi
interessante... e... mas isso talvez por um pouco de j ter trabalhado, pensado,
imaginado, meditado assim, ouvindo mantras com Gannesha e essas coisas assim.
E uma figura interessante tambm, foi essa referncia da gente acabar encontrando
a ns mesmos. Eu... essa imagem desse homem que eu falei, no fim eu senti que
era eu mesmo, n... teve tambm uma situao em que eu via uma letra, uma letra
assim, e eu tentava definir quem era, aquela letra, n, o que que era aquela letra. E
eu tentava ver um A, por, pelo meu nome ser AA, e no via, eu via o E, n. E eu
pensava, mas, ... Emerson, n... e ficava puxando e era uma letra estilizada assim,
gtica e eu pensava... da no fim que foi apareceu EU! Depois de uma luta tremenda
assim de pensamento e ficar naquela situao, era o EU. E... interessante que eu
olhava essas letras e eu via elas em vrias situaes diferentes, eu via elas no alto,
eu via elas totalmente... ... estragadas assim, como se estivessem ... podres. Ai
depois eu vi uma situao que tinha um rio de pedras e elas estavam embaixo do
rio... ... no rio assim e dava pra v-las com um trilho de trem passando por cima
delas. E eu via a gua assim, cristalina do rio. Uma situao interessante... e at vi
elas numa posio grande assim e dai defini como sendo o Eu, n, esse, essa
palavra EU que representaria minha pessoa, assim. Foi uma das situaes que
tambm me remetia a isso. E teve uma outra que eu nunca consegui explicar direito,
mas era uma imagem que eu conhecia, eu ficava lutando e ela ficava fazendo
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juno com esse Eu estilizado. Que era como se fosse um rei de uma carta de
baralho, assim. Era perfeito assim aquela imagem e eu pensava que aquilo tinha um
significado especial, tanto que eu cheguei a cogitar a conversar com o pessoal da
Unio do Vegetal pra ver se aquilo tinha um simbolismo dentro da Unio. Por uma
situao assim de ser... de... de... na prpria... burracheira assim, aquilo vinha na
minha cabea e pensar... p, fale com tal pessoa, fale com esse mestre, fale com
essa pessoa sobre isso, n. Como se fosse uma mensagem, uma, uma, talvez uma
senha, uma coisa assim. Achei interessante isso. E isso bateu na minha cabea
vrias vezes. E o interessante tambm que, eu j conversei com outras pessoas a
respeito dessa, desse fato que eu vou citar agora, e as pessoas, algumas me
disseram no, eu reprimi isso, sabe, mas eu no reprimi, o lado sexual. Quando eu
tava na, na primeira burracheira, eu comecei a, a ver mulheres, ver homens e, e da
eu sentia em mim muito teso assim. Fiquei excitado e eu deixei fluir aquilo e eu me
vi fazendo, tendo relaes sexuais com elas e foi interessante porque a sensao e
como se eu tivesse realmente fazendo, sabe. De uma forma muito forte. E eu j
comentei isso com outras pessoas e as pessoas no... eu at quase senti, mas no
deixei. E eu sempre fui muito de me entregar na burracheira assim, eu deixo, deixo
que v, n, na, nos caminho que forem. Eu at j fiz isso de beber o Vegetal, fora da
Unio do Vegetal, n, para no ter um sentido to regrado, que s vezes me limita
um pouco no pensamento. Por exemplo, s vezes voc est numa situao l
desenvolvendo um pensamento ou uma situao e da, s vezes uma chamada ou
algum que fala alguma coisa e... leva voc por um outro caminho. Isso foi
interessante, mas no teve uma variao muito grande do que eu vejo l, sabe.
Mesmo sozinho a, a burracheira leva para esse lado da, dessa situao de voc ver
coisas, mas eu entendo a, a maneira como eles falam de que o Vegetal
ilumingeno e no um alucingeno, n. Por eu nunca ver nada fora da, da realidade,
fora da, da situao das coisas normais assim que a gente vive. Coisas
extraordinrias sim, mas no nada assim, que me, que talvez ... eu visse como uma
loucura ou como coisa assim... interessante...
MK: Acho est ok... valeu mesmo...
03 MM.
MM tem 46 anos, sexo feminino, bebeu ayahuasca 4 vezes, sendo as
duas iniciais na UDV. Depoimento cedido no dia 14 de outubro de 2008:
MK: Ento... me fale das tuas experincias. O que voc achar mais
marcante...
MM: Eu acho que a coisa... algumas coisas so bem marcantes, mas a
primeira experincia teve um peso muito legal porque eu tinha... eu tinha medo, claro
que eu tinha medo... e o fato (risos) da experincia ter sido muito boa fez eu me
sentir muito bem porque a sensao, as coisas que eu visualizei foram muito
positivas. O fato de eu ter conseguido ver, ou sentir, ou perceber o que seria o
nascimento dos meus filhos, com feixes de luz que saiam de mim, que eu entendia
aquilo como a materialidade, do amor, uma coisa muito marcante, no tem como
no ser, aquilo foi muito emocionante. Eu lembro de sentir na burracheira as
lgrimas de emoo escorrendo pelo meu rosto, a capacidade de voc sentir uma
lgrima... realmente sentir... voc estar totalmente disponvel para sentir uma gota
dgua que rola no seu rosto. Aquilo foi marcante mesmo... o sentimento do
nascimento dos filhos... E assim, quase como se eles sassem... ELES... esses
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alguma habilidade manual que eu tenho, vem dessa experincia de eu ter feito este
artesanato, de ter feito... de ter vivido isso efetivamente, como se eu tivesse trazido
para essa experincia de vidas anteriores e ter sido um ndio, ou uma ndia, que
fazia esse artesanato... acho que uma ndia (risos). ... voltando (risos)... falando
tudo assim... mas voltando pra essa sensao de se deixar entrar no ralo, uma das
experincias que marca tambm, o fato de que na primeira, meu adventcio, a
primeira vez que eu experimentei o vegetal, que eu bebi o vegetal, minha filha
estava presente, estava junto, e houve um momento em que ela se levantou para ir
ao banheiro. Nesse momento eu praticamente sa da minha burracheira e fiquei num
estado comum prestando ateno nela, at que ela voltou. Da no momento que ela
voltou e que eu me certifiquei que ela tava bem, como estava vivendo at aquele
momento uma experincia bem agradvel, da, de novo, foi bem isso, volta a entrar
no ralo, volta a passar, volta ir para as profundezas e continuou, na verdade a
experincia continuou praticamente dali... a experincia positiva manteve a mesma
seqncia (risos), no mudou o canal assim. Acho que principalmente isso.
Experincia pequena assim, no tem muitas...
MK: No, est bom, valeu, obrigado!
04 NN.
NN tem 43 anos, sexo masculino, bebe ayahuasca h quatro anos.
NN: [...] eu lembro assim, de uma assim, foi naquele preparo l do Mestre
1, no sei voc... voc estava l...
MK: huhum...
NN: ento, eu j tinha trabalhado um tanto, n? Da na hora da sesso,
bebendo o vegetal, ai eu lembro que no comecinho da sesso eu tinha comido uns
doces antes ali (risos), ento j deu um enjo. Bom... da... est cheio, n? Eu vou
aproveitar, eu vou sair l fora. Da eu sai ali no cantinho, falei eu vou aqui, tranqilo
eu vou, vou embora, vou fazer o que tenho que fazer aqui e j volto l pra dentro.
Mas da entrei numa situao que eu no conseguia ver mais onde eu estava. Eu fui
pro lado escuro ali pra trs da casa do preparo, no meio do escuro e da eu no
conseguia mais achar o caminho pra voltar. E a hora que eu dava trs, quatro
passos, de novo, eu parava e vomitava mais um pouco (risos) e foi assim, at um
tempo assim, at eu conseguir ver aonde eu estava. Ai, eu senti a subidinha, eu fui
subindo a subidinha... falei no, agora vou voltar pra l, eu no conseguia parar,
da comeou a dar dor de barriga, n? Tinha que ir no banheiro. Da cheguei no
banheiro (risos) bateu o desespero, n? Porque eu no conseguia mais sair do
banheiro. Eu s escutava as pessoas passando mal e eu, parecia que aquele
banheiro tinha fechado em volta de mim. Eu tava assim, com os cotovelos em cima
dos joelhos, cabea abaixada e s escutava neguinho entrando e vomitando e no
sei o que, e aquilo comeou a crescer em mim assim e eu fazendo por baixo e
vomitando por cima... e fazendo por baixo e vomitando por cima... a situao foi
crescendo, foi crescendo, comeou uma voz dentro de minha cabea: Viu trouxa!
Voc pensa que voc genta? (risos) O que voc est fazendo aqui? Veio s pra
apanhar? (risos) E da eu fiquei desesperado, queria sair correndo de l! Falei ah,
, pelo amor de Deus deixa eu sair daqui que eu... ahhhhh, meu, eu vou embora
(risos), e a voz ficou falando (risos) e eu fiquei ali um... sem brincadeira, uma hora e
meia. No conseguia sair dali, no conseguia levantar, no conseguia tirar o
cotovelo do joelho e...
278
MK: Puuuxaaa!
NN: ...eu nunca tinha passado por aquilo, j fazia trs anos e pouquinho
que eu estava bebendo o vegetal e a primeira vez que me meteu numa situao
dessa. O que me fez sair dessa situao foi que chegou l um irmo e os banheiros
j estavam todos ocupados, a o cara comeou: Pelo amor de Deus... algum a...
que esteja podendo sair... porque que estou precisando... e eu tenho que voltar pra
trabalhar l nas panelas... (risos) A eu criei uma fora e falei, no..., olhei no
relgio, mais de uma hora e meia que eu estou sentado aqui (risos) est na hora de
sair, n? E sai meio que me escorando ali (risos), pra me limpar, da me limpei, mas
sem fora, sem fora, sem fora... da sai l pra fora, procurar... falei vou procurar o
Mestre Assistente e vou pedir pra mim ir dormir... porque eu no estou
agentando... A, a hora que fui andando assim, fui dando uma melhorada, n, mas
ainda... (risos) aquele negcio, falava assim p, no estou agentando com minhas
pernas, no estou agentando com meus braos, num estou... (risos). E foi assim
eu... sentei na escada em frente da casa do preparo. Sentei na escada e fiquei ali
acho que mais uma meia hora sentado. Da o mestre assistente veio e falou pra mim
voltar l pra dentro. Eu falei pra ele: no, no consigo... Ento ele falou: No,
ento pega uma cadeira e senta aqui na beira, sai do sereno... Mas eu vi algumas
coisas ali, sabe, que, meio, sabe [...] espero definir, eram mais vozes assim, parecia
que eu estava... o cara... entrou na peia mesmo, estava apanhando (risos) ...
falando tudo que coisa vacilada que voc possa imaginar, tava falando na cabea
do peo, n. Chamando de idiota pra cima, o cara est l sofrendo (risos) e toma o
ch e... pra sofrer... e toma o ch e... Eu sei que eu falei: Olhe... se eu sair dessa
eu no volto mais pra c! (risos) Claro que no outro dia esse cara tava l de volta,
n? (risos) Acabou a situao, acabou a questo ali... No mais, deu uma dormida,
espera o preparo, continua preparo, bebeu mais vegetal e continuou. Foi uma
situao assim que, eu mesmo, estou para compreender at hoje... (risos) Porque...
no o normal, n? No o normal do que vinha... vem acontecer... Quando eu
bebi o vegetal foi a nica assim que eu, quando eu vi assim o cara ficou de quatro
mesmo (risos) assim, de lembrana eu lembro das vozes falando algumas coisas
que o cara estava l e, se eu estava daquele jeito, eu estava fazendo com os outros,
n? Como que voc est fazendo isso da pros outros, os outros vo beber isso
ai (risos) n? Era preparo, n? Ento estava levando uma peia mesmo, n? Da
comecei a pensar nos meus filhos... aquele negcio, n? Se eu estou assim, cad
meus filhos a? Eles bebem esse vegetal tambm (risos) foi uma situao. Mas
depois a gente vai calmando e percebe que dor de cabea est ai dentro mesmo,
n? Beber primeiro o vegetal e depois vai passar para o outro e, aquele negcio viu,
o cansao, j estava meio extenuado, dois dias j sem dormir, cansado, esse tipo de
coisa (risos) imagino que seja, n!?
05 e 06 PP e GG
Entrevista realizada em conjunto com dois artistas no dia 17 de novembro
de 2008.
PP, 52 anos, bebe ayahuasca h cinco anos e GG, 38 anos, bebe
ayahuasca h cinco anos:
MK: ... no seu caso assim, o que voc lembra que tenha marcado (se
dirigindo ao PP), com tua experincia com o Vegetal...
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PP: Teve uma bacana GG, quer ver? Eu achei bonitinho, sabe? No
preparo, estava l. Vi uns encantos bonitos... de observar a natureza tambm, n?
S que com o olho mais afiado para ver as coisas, n? Mas na burracheira eu vi
assim, estava l cara, eu me encontrei dentro de uma cpula de uma torre. A cpula
de uma torre assim, ela era pintada de azul, trs pilastras, certo? E tinha para fora
da cpula umas manchas de azul cobalto, azul... azul ma... azul marinho no, azul
escuro ao redor e com algumas coisas esbranquiadas. Claras assim, coisas claras.
E tinha assim ... e eu estava sozinho naquele lugar l... e por dentro ns estamos
aqui n? Esse lugar aqui... tranqilo, um lugar calmo, parado e eu gostei de ficar l
[...]
A, uma outra mirao interessante que eu tive que me marcou muito ela
at hoje, eu estava sentado l no salo no meio... de repente eu vi vindo uma estrela
girando, girando, girando...veio assim, cor meio de prata, a estrela veio assim cara,
assim, sabe? Veio, veioveioveio e p! Entrou dentro da testa! Entrou e virou
para baixo assim [...] bem no meio assim, girando, sabe? E chuummm, veio l da
frente assim e entrou assim, veio girando, de uma cor... ... no prateada, uma
cor... inox, semelhante, sabe? Uma cor assim. Esse negcio entrou pra dentro,
entrou e me causou um bem estar...
Outra mirao que eu tive, bonita, boas assim, dessas boas, n? Eu no
estava na Unio, estava dentro de uma casa e o cara estava, de repente assim,
como se de uma sensao de fortalecimento... fortalecimento. Esse meu lado direito
todo comeou a se contorcer, a ranger [ele simula um movimento de giro no corpo
serpentinato], a ranger assim, eu estava me transformando numa rvore, rangendo
assim, girando em mim e fica rrr, assim aquela sensao de fortaleza, ficar
forte... caaara, que gostosura...
MK: Interessante [...] a cpula azul... [...] o cosmo em camada... [...]
PP: Voc viu tambm?
MK: No, dessa forma no, mas...
PP: Eu sei at desenhar ela... eu sei at desenhar ela. Eu no via a parte
de baixo aqui assim, sabe? Eu sentia que estava l em cima, sentia que a Terra era
l embaixo. Sabe? Eu tinha essa percepo que estava num lugar alto. E aquela
cpula l, e aquela parte... o azul l fora, tinha mais embaixo perto da cpula
aquelas manchas brancas, n? E l embaixo era assim, no era escuro, breu assim,
mas tinha... no tinha intensidade de luz, sabe? No tinha luz. Voc sabia que aquilo
estava l... interessante... (risos) foi bacana.
MK: Voc falou que o teu trabalho mudou tambm... ...
PP: , assim... clareza n? Meu deu clareza. Por exemplo, ... perceber...
... direcionamento melhor do trabalho. , por exemplo, talvez certas coisas no
sentido assim... espera ai... deixa eu achar um mecanismo de falar. , voc fazer
determinada coisa, voc fazia para uma viagem, n? E voc fazia aquilo para uma
viagem assim porque era um gostar talvez, n? E voc fazia aquilo um gostar do
outro e uma recompensa pra voc de uma maneira no... no assim ... a palavra
assim ... voc fazia aquilo mas, sem saber que poderia fazer muito mais que aquilo,
melhor do que aquilo, mais fcil do que aquilo e mais, mais diretamente melhor
assim, mais ... simples... sabe? E de um contexto agradvel, n? Ento ela avivou,
esclareceu, no ? Isso foi uma coisa interessante que ela me trouxe. E hoje
assim mesmo, claramente consciente, s clareza de conscincia.
[...] Se lembrar da pra por mais coisas ai (risos) [...]
MK: E voc? (risos) [se dirigindo ao GG]
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numas peias, achar que ia morrer mesmo, ai comecei a pensar na minha me, o qu
que minha me, como que... n? Minha me, os dois filhos vo morrer aqui num
lugar [...] cai numa armadilha, isso aqui uma armadilha. A sensao assim, entrei
num desespero at que o mestre 4 ... tava entrando naquele parafuso ali, estava
numa roubada, n? O mestre 4 ps a mo no meu ombro: Meu irmo, vamos l
pra dentro que melhora, por causa da energia, no sei o qu... t bom. Eu fui no
banheiro me lavar. Quando eu cheguei, me olhei no espelho, impressionante a viso
que tive de mim no espelho, eu no me enxerguei ali, eu enxerguei um GG
diferente, era outro, h... e ao mesmo tempo que eu me enxerguei, eu estava com
trs olhos, mas no era uma iluso de tica, porque quando imagem dupla, ia
duplicar o nariz, ia duplicar a boca, o queixo, n? Mas no, o nariz estava um, a
boca era um, o queixo era um, mas trs olhos. E esse aqui [testa] piscando, ta, ta,
ta, como aquele olho que a gente v, o olho da conscincia, n, piscando, aquilo l
me assustou e o M4 ps a mo no ombro e Vamos l pra dentro. Ai voltei l pro
salo e, tentando me acalmar, tentei de novo fechar o olho para ver se chegava
naquele salo branco, eu queria ver de novo, que era to lindo. Da fechei o olho
ento, mas eu no conseguia ver mais o salo, s via um ponto branco, estava tudo
escuro e um ponto branco. Ai eu comecei a fazer um esforo para me projetar
naquele ponto branco para... aquele ponto branco era o salo, mas no conseguia,
no conseguia, quanto mais... eu estava ficando cansado at na burracheira, que eu
queria chegar naquele ponto e no conseguia. Da eu parei um pouco e comecei a
observar onde que eu estava. Da percebi que eu estava dentro de um poo, era
um poo onde eu estava. E aquele buraco branco era a sada do poo. A aquele
buraco branco l, aumentou um pouco e eu consegui ver uns rostos olhando pra
mim l. E eram aqueles que estavam rindo de mim l fora (risos) e o mestre 4. E o
mestre rindo pra mim e me chamando: Venha rapaz, sai da, sai da, voc est a
porque quer! (risos) Dentro do poo. A comecei a perceber dentro do poo, vi que
no consegui sair porque eu estava acorrentado, tinha uma corrente no meu p. A
eu fui seguindo a corrente, na outra ponta da corrente estava acorrentada no p do
Minotauro. E o Minotauro estava com um chicote na mo, plaft, me chicoteando. E
o Minotauro tinha trs olhos iguais aos que eu vi no espelho e ele estava me
chicoteando. E eu estava num sofrimento, num sofrimento que eu quase me levantei
e perguntei: Mestre me tire do poo que eu quero sair desse poo, no agento
mais!. Eu estava aflito! Eu no sei que exemplo... o Vegetal, eles falam, que, que o
pensamento, n? O pessoal de mais grau captam o pensamento l, n? Nisso
levantou a Conselheira ZZ, do nada assim. Da levantou e eu, naquela hora, abri o
olho como se eu tivesse que ouvir ela falar alguma coisa. E ela foi comentar de um
livro que ela tinha lido aquela semana, um livro que tinha uma histria, que tinha um
fazendeiro que tinha um cavalo, alis, ele tinha uma criao de cavalos e uns dos
cavalos mais valorosos caiu num buraco. A foram chamar ele l e o cavalo estava l
no buraco e a logstica para tirar o cavalo de l ia ser maior que o valor dele. A ele
mandou todos os empregados: , peguem terra e enterra. Fechem esse buraco
para que nenhum outro cavalo caia mais l e enterrem ele l dentro mesmo, naquele
buraco. Da os pees comearam a pegar a p e jogar...
PP: Nas costas do cavalo...
GG: ...a terra nas costas do cavalo. O cavalo foi chacoalhando a terra, a
terra foi indo pro fundo, o cavalo saiu. E aquilo l me acalmou, porque aquele cavalo
era eu (risos). Aquele cavalo era eu e, por mais que a vida ou que eu mesmo tivesse
me enterrado l, eu teria condies de sair de l. E me acalmou aquilo. Mas, quando
acabou a sesso, eu jurei pra mim mesmo que no iria mais voltar, igual ao PP
283
estava falando ai: eu no volto mais.... E meu irmo tambm: He, coisa de louco
isso ai.... Cara, o outro dia eu faria a feira, acordei cedo, 7h30, mas quando eu
acordei... diferente. Acordei diferente assim, uma energia, estava com uma energia,
at... quando fui pra levantar da cama, quase que eu pulei da cama (risos). E
acordei com um sentimento de eu chegar l nos meus filhos e, coisa que eu no
fazia, fui no quarto deles ver se est tudo bem, cobrir, dar um beijo: , estou indo
trabalhar, tal.... At na minha esposa cara... (risos). [...] Me deixou mais assim, mais
mole. A, mas que ser que est acontecendo?. Da, por as coisas no... nem tomei
caf, nada, no me deu vontade de comer nada, fui pra feira. E, l na feira, eu vi as
pessoas completamente diferentes. As pessoas que paravam na minha mesa, que
antes eu via como compradores em potencial e clientes, eu j no via mais, eu via
como um esprito ali. J, eu [...], de repente, eu conseguia perceber a inteno dela,
o que ela estava sentindo ao ver uma pea, dentro da cabea da pessoa. Foi assim
uma sensao muito boa. E eu voltei pra beber o Vegetal por conta dessa sensao
ps. , depois, com o passar do tempo, eu voltei pra l por causa do ch, da
dependncia. Esse depois se tornou mais presente, j no foi... to... mas o que
mais me marcou nessa primeira, est to vivo, eu contei assim mesmo com detalhes
porque ela marcou muito e est bem viva assim...
PP: , mas o que voc falou uma coisa interessante, n, que por causa
que a pessoa, o dia seguinte, no dia seguinte a pessoa tem uma percepo clara do
que est acontecendo... no dia seguinte.
MK: , pr mim foi assim tambm...
PP: Foi assim tambm... e isso, todas as pessoas que bebem o Vegetal
tem isso ai. Acho que por isso que leva a pessoa beber de novo...
MK: ...se no talvez as pessoas no voltassem [...]
PP: Segundo assim, voc observa que, ento, a semelhana de
sensaes, semelhanas de sentimentos, n? Como o GG relatou assim, o
corao mais mole, se aproximar do lado amoroso das coisas, eu tambm tive isso
ai assim. At a gente fumava na poca. Eu e minha mulher fumava. E eu cheguei
num dia, numa conscincia, CC, temos que parar de fumar, imagine o mal que
fumar, vamos parar de fumar, vamos parar de fumar. Ento, ficou assim mais ciente
do malefcio, entende? Ento, de poder levar esse cuidado... tirar a pessoa pra
refletir assim... mais mole mesmo, n?...
MK: Essa ateno pessoal, isso claro...
GG: Conscincia do organismo. Conscincia do que certo, do que
errado, o Vegetal proporciona isso ai.
MK: Proporciona esse tio de clareza, d esse tempo, ele quebra um
pouco a robotizao [...]. E do trabalho? O que voc sentiu em relao ao seu
trabalho?
GG: O que mudou, se mudou, foi assim, como o PP estava contando
algumas coisas ai, eu senti assim, s vezes frustrado de no conseguir passar ou
fazer o que a burracheira est me mostrando. Eu vi tanta escultura, tanta idia, tanta
coisa linda, linda assim, projetada. E ao mesmo tempo frustrado de no conseguir
chegar naquela perfeio que eu estava vendo. Mas eu consegui assim, de repente,
antes eu fazia assim muita pea, intuitiva no sentido de comercializar a pea, ver
qual que , o que as pessoas estavam comprando e trabalhar em cima disso. Mas
eu at andei fazendo uma exposio depois a, de colocar um sentido filosfico na
histria. Colocar , , o pensamento numa escultura. Colocar...
PP: Voc chegou a fazer isso, n?
284
01 A.J.
AJ tem 32 anos, sexo masculino. Bebeu ayahuasca a primeira vez em
1989 com 13 anos de idade.
Depoimento recebido 31 de outubro de 2008.
Minha primira mirao, at ento foi a mais marcante. Ainda no conhecia
a doutrina da UDV, apenas ia para o sitio brincar, pois ainda no tinha bebido
vegetal em sesso. Nesse dia, 25 de Dezembro de 1989, assisti a minha primeira
sesso da UDV, com 13 anos de idade. Bebi o vegetal e fechei os olhos. A
empolgao era tanta, que nem me dei conta que era o dia de natal, pois na poca,
era um lugar bem simples e no havia nenhuma decorao natalina que lembrasse
a poca e eu estava mais ansioso pra participar de uma sesso do que qualquer
outra coisa e no lebrava da data, mas enfim, ao fechar os olhos, me distanciei do
lugar fsico onde eu estava sentado e adentrei um campo de luzes coloridas e
naquele instante comecei a j no mais escutar nada no campo material que me
envolvia, s enxergava luz de toda cor e no mais escutava um rudo, o que me fez
esquecer competamente que eu estara a instantes em algum ambiente material. As
luzes se misturavam e formavam outras cores, aparentemente de maneira
desordenada e na minha "tela" de viso, no havia um centro, e sim, apenas um
grande espao aberto, formado de todas as cores que se pode imaginar, sem formas
conhecidas. De repente, todas as cores se unem em um alto, e todo o espao se
torna branco meio amarelado e as cores reunidas formaram no alto e no centro, uma
estrela to branca que me encadeava, uma luz branca muito forte, tal qual a luz do
sol quando fixada, porm no era o sol, mas uma estrela, pois essa tinha a forma de
uma estrela que cohecemos dos poligonos, com cinco pontas exatas. O cenrio
ento tornou-se mais central e organizado, um grande espao branco-amarelado e
uma estrela central no alto que emitia uma luz branca muito intensa. Aquela bela
285
01 Alexandre Segrgio
Artista plstico, 49 anos.
Entrevista recebida em 24 de Julho de 2008.
Em 1981 tive o merecimento de beber o Ch Hoasca pela Unio do
Vegetal. Na UDV eu aprendo a arte do bem viver, onde recebo orientaes de meu
guia espiritual, Mestre Gabriel, e atravs de sua doutrina e pelo auto conhecimento
aprendo a ser uma pessoa melhor. Anteriormente j pintava temas espirituais. Hoje
continuo pintando estes temas e procuro desenvolve-los com mais responsabilidade,
pois venho me colocando no lugar de ser um instrumento da manifestao da
realidade espiritual.
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02 Laurence Caruana
(e-mail de 25 de Setembro de 2008)
1. Complete Name Laurence Caruana
2. Artist's Name L. Caruana
3. Age - 46
4. Education Bachelor of Arts Degree (specializing in Philosophy) from
the University of Toronto, 1985
5. Religion The One behind the all
6. Job (if more than artist/painter) - artist, writer
7. City of Born. - Toronto, Canada
8. City you are living now. - Paris, France
9. How is your process of painting? - The original image comes to me in a
dream or entheogenic vision. At the drawing stage, this is then expanded through
recognizable mythologies, both symbolically and stylistically. Im interested in how
different cultural symbols resonate with one another. As I paint, new elements may
appear, but Im mostly concerned with explanding the images colour harmonies,
volume and overall compositional unity.
10. Tell about your experiences with psychoactives and how it helped you
in your visionary work. - For the first fifteen years as an artist, dreams were my
primary source of inspiration. Then, at the age of 33 (which is rather late...), I
discovered sacred plants - and I am still very much in the process of learning and
initiating myself into their mysteries. I consider Cannabis to be my primary plant ally,
since it allows me to participate in two worlds simultaneously: the visionary world,
and the world of our shared perceptions. Under its influence, I can move back and
forth between altered perception and normal perception, which is essential for an
artist while painting or viewing a work. Otherwise, I have journeyed with other sacred
plants such as mushrooms and peyote, but found the most intense experiences with
ayahuasca. These were full-blown, eyes-open visionary journeys lasting 6 9 hours,
voyaging through numerous dimensions and encountering mythic beings (which I am
just beginning to document in my art). Ayahuasca expanded my perception in new
ways, allowing me to experience the sacred through tribal patterns, fractal complexity
and dimensions that remain beyond my powers to understand or represent.
11. Feel free to add whatever you think is important about you and your
job, ok? As a painter, my role has expanded from visual artist (or seer) to speaker. I
287
spend less time in my studio and more time travelling to deliver lectures, participate
in conferences or lead seminars. This seems to be a natural progression, as I enjoy
sharing my insights with others in this fashion.
03 Martin Oscity
Depoimento atravs de e-mail de 11 de Outubro de 2008
1. Complete Name - Martin-Georg Oscity
2. Artist's Name - Martin-Georg Oscity
3. Age - (is not important) - 56
4. Education - Slovakia: Art scool / Brno 1967-68, Graphic Design: 19691974 Suisse, Akademie - Art scool in Mnich, 1976-1982
5. Religion - RC (Roman-Catholik)
6. Job (if more than artist/painter) - Graphic designer, illustrator and singer
7. City of Born - Bratislava / Slovakia
8. City you are living now - Mnich / Germany
9. How is your process of painting? - Visionary Art / Phantastic Realisme
10. Tell about your experiences with psychoactive (if is the case) and how
it helped you in your visionary work - No experience
11. What it means to you the spirals, labyrinths and vortex in some
paintings you do? - Live is mysticism! We are divine beings and have unfortunately
forgotten it. The mazes are searching our soul after I own and God. The highest goal
is to find oneself and the labyrinths to untangle.
12. Can you tell your more impressive vision experience? - Dreams,
Meditations, Nature observation, Prayers, Transcendental experiance, Creativity...
Contact with universe trough kristales ore "shuttle" (german: "Pendel), through I
GING, ore extremly sensitive persons... By accident (coma) ... good books...
13. Feel free to add whatever you think is important about you and your
job, ok?
For me, this is most important to make good art. The art should radiate
positive energy and maturation of our society. I believe that life is pure mysticism. So
you can understand it. That's why I founded in 2000, "visionart" because to me the
divine in today's art has lost. So again approaching the art of religion. The art has in
the history of mankind an important function and high priority. It makes our souls
visible. It is an honor for me to be an artist.
04 Mark Henson
Depoimento atravs de e-mail de 15 de Dezembro de 2008
1. Complete Name - Mark Henson
2. Artist's Name - the same
3. Age - (is not important) 56
4. Education - University graduate,bachelor of arts, Art, University of
California
5. Religion - I do not follow any religious philosophy other than my own.
6. Job (if more than artist/painter) - I work in my studio full time every day I
can.
7. City of Born - San Francisco, California
288
8. City you are living now - In the country, Lake County, California; about 3
hours drive north of San Francisco
9. How is your process of painting? - I like to use traditional oil painting
techniques and amterials, but I also use the computer for certain projects I usually
make some preperatory sketches, then paint using complimentary color
underpainting and a layering process, but I like to work "wet" as well.
10. Tell about your experiences with psycoactives (if is the case) and how
it helped you in your visionary work.
Here's an excerpt from a little talk I gave a few years back that says it
nicely...
The Influence of Entheogens as Inspiration in the Creative Process (from
a talk at the Mindstates Conference, University of California, Berkeley, May, 2003)
Ive always liked making things. I started out with tinker toys and crayons
and coloring books. It was Ok to be an artist in my family, ( my aunt and uncle were
successful artists and I was encouraged) and by the time I got to Junior High I pretty
much knew that I wanted to have a life of creativity. In High School I hung out in the
art room all day, learning how to draw and paint from photographs and examples of
art by contemporary artists. I was primarily working with pencil and paper at this time,
just figuring out how to make things look real. I always been intrigued by weird and
strange stuff. I was inspired by the amazing art in Mad magazine, Comic books and
the great illustrations in Playboy magazine. Where did these guys get those crazy
ideas?
I lived in very fortunate times. It was the height of the 60s. Freaky things
were happening all over. I got lucky and saw the Haight Ashbury when it was in full
flower, and I knew I had found my element. Simultaneously, I discovered Cannabis. A
friend from L.A. showed up with a salad bowl full, and we found out what it was all
about. Right after that I received permission from my parents to decorate my
bedroom as I saw fit. So a friend of mine and I went to town. A little while later the
famous Life Magazine article about LSD appeared and there was a room in the
magazine that was just like my room only mine was weirder. So when a friend offered
me LSD down at the local McDonalds, I jumped at the chance, knowing I was ready.
At the same time I was doing a lot of pencil drawings, trying to render into focus all
the new thoughts and experiences swirling around my head. I also was involved with
a bunch of Rock and Roll dudes in the visual media category, creating the
Lightshow effects at local dances. We usually would take LSD and go to concerts
every weekend if possible. So you could say that my art and my person evolved
simultaneously. It would be impossible to separate the experience from the art, as
they grew up together.
At first I didnt know what to do as an artist. Does one choose a style,
or does it just evolve with time and accident? I really liked the Rock and Roll art
coming out of San Francisco, by artists like Mouse and Kelly, Lee Conklin and Rick
Griffin, but I also liked the artists of the renaissance and all the Old Masters. One
day while I was thumbing through a pile of magazines looking for inspiration I got the
notion that all the artists of old didnt worry about what to paint. They just did it. It was
like a little voice came whispering in my ear to just draw out my most perverted, sick,
and twisted fantasies so this is just what I did, and sure enough- everyone got a good
laugh. The girls in my high school class were horrified, The guys cracked up, my Art
teacher loved it. Somehow I had stumbled on one of the secrets of originality.
Naturally my work started to show a tinge of psychedelia as I tried to revisualize some of my experiences and focus my inward thoughts. At first LSD and
289
mushrooms were to me something you did with friends, at parties and concerts. Then
I got some VERY good LSD that showed me the way to use it (LSD) as a learning
tool. Id also gotten good results from practicing yoga and meditation. Id been
interested since childhood in mythology, tales from Ancient Rome, Greece, Egypt
and India. These cultures fascinated me. Before I discovered LSD I happened to
come across a how to article by Swami Satchidananda in the San Francisco
Oracle, which explaned the basics of yoga meditation and the opening of the
Chakras.
I tried out some of his techniques and what do you know? They worked.
But LSD worked even better, and I began to use it mostly for Learning sessions
rather than for entertainment. I was learning to see in the Don Juan / Carlos
Castaneda sense. I felt like could understand the inner workings of nature in a visual
way. As time went on, I learned that by taking a bigger dose of better stuff, and
placing myself in a quiet and safe place that LSD is actually a sreious tool for
enlightenment instead of a party drug. Over the years I have attempted to distill the
essence of this learning into my images. While I would surely have become a
creative person in some other way, I am thankful that I discovered Entheogens, and I
dont think my art would be anything like it is without them.
This new and wonderful knowledge became what I wanted to share with
everyone else and so in my own way I try to bring forth the essence of things as I see
them. We laughingly call this the missionary complex. At first I wanted to share the
entire psychedelic experience in one grand vista, but I soon realized that such a
grandiose vision is better digested in smaller portions. Like dewdrops on a spider
web, each image could reflect in its small way the bigger picture.
For some strange reason, Entheogen use has made me much more
sensitive to plants and to nature in general. The designs and patterns found in nature
continually amaze me. I also like to ponder as well ideas about what the heck we
happen to be doing here and why. Humanity in all its wisdom has affected Nature in
many negative and destructive ways. I prefer to envision a world where folks live in
harmony with their natural surroundings. I believe that we can create such place, and
some of my paintings are to remind us of this.
We also need to live in harmony with ourselves, and with our neighbors,
friends and lovers. In our modern culture, love and sex, although on everyones mind,
are regarded as subjects of controversy. A quick glance at what comes up when you
use the word erotic on the internet search engines will give you the idea. Most of our
erotic imagery is centered around some form of exploitation or dominance, situations
I never felt comfortable with.
I thought it might be a good idea to create some images showing a loving
form of sexuality in natural settings, where all the participants are enjoying
themselves. I though that we need to have more positive images of lovers scattered
about in our society. So I have been making some of these regularly ands getting
them out to the public as prints and notecards, spreading a little more loving around
the planet.
Of course there is a connection between Nature, Sex and Spirituality.
Consciousness is the greatest aphrodisiac I can think if, and I like to celebrate this
connection in my work. Of course there is also a connection between the entheogens
and sex, as the Tantric masters of old knew so well. Naturally this also finds
expression in my work.
Many people think that Art and Politics exist in separate worlds. That the
two have no relation or bearing on each other. I find that Art has a very great power
290
to communicate all kinds of ideas. Artists are thought to live in their own pleasant
reveries, but this is not so. While ideally we would like to live in an harmonious world,
we find that man made problems facing us on all sides. I started thinking that I could
use the power of painting to make comments about things that need to change.
11. What it means to you the spirals and vortex in some paintings you do?
I discovered at the very first experience meditating, that the third eye
chakra opens in a triangular. then "doubles" to a hexagonal form, as the enlightening
energy starts to pour forth from the universe to the mind.
to me it is a symbol of the presence of the enlightening energy.
Spirals represent to me the cyclical evolution of reality.
Spirals occur everywhere in nature, from galactic swirlings to the subatomic energy world. they seem to be all-pervasive, a symbol of the inherent and
ever-changing organization of nature
12. Can you tell your more impressive vision experience? When one is in the right frame of mind, time and space cease to exist, and
energy pours forth from the universe, filling one with wisdom and knowledge.
It is as if one is sitting amazed, in the presence of the gods, overhearing
their most intimate conversations about the nature of reality.
I'm not so good at expressing this wisdom in words, so I use my painting
skills to convey the message...
13. Feel free to add watever you think is important about you and your job,
ok?
Art has an amazing ability to convey an experience on many levels, from
the philosophical to the emotional. Art can provoke thought, and change people's
lives!
It is up to us to choose how we might direct this power...
In an imitation of the divine, an artist can create something out of nothinga gift of magic!
I am made happiest when I can use my abilities as an artist to bring about
positive changes in the world, and to bring joy into being.
In my work I begin by looking deeply within myself, and seek to express
what I find there. My wish is to tap into the Divine Source of Being,to
Consciousness,to Spirit,
and to bring into visual awareness some images manifested through the
knowledge revealed.
I have discovered that the more intensely personal my vision is, the more
universal its Message to the world.
Art has the magical power to give provoke emotional as well as intellectual
thinking:
My desire as an artist is to create compelling images of beauty and power
that serve to promote our Conscious Evolution as human beings.
To this end I like explore and present images with themes of Awakening
Consciousness, Divine Sexuality, Political Realities and Living in Harmony with
Nature.
Someone told me that one of my images was used in a cancer clinic to
help patients there to relax their mindsI cannot express how knowing that my work helps to heal people fills my
heart with happiness!
291
ANOTAES PESSOAIS
15 e 16-08-2003 (1 e 2 sesso)
O AA e eu fomos l na Sexta dia 15. em um stio uns 30 quilmetros
pela estrada de So Paulo em Quatro Barras. Quem nos levou foi o R, antigo
conhecido nosso [...]. Chegando l encontramos o G, tambm conhecido daquela
poca de final da dcada de 1970.
Tudo que eu havia imaginado a respeito do ch, que eu havia apenas
ouvido falar como Santo Daime, me parecia algo incuo devido a no ser
caracterizado pela lei como alguma espcie de droga.
A MB e o AA haviam experimentado do Santo Daime num grupo aqui
de Curitiba. Ela passou muito mal, diarrias enormes durante uma sesso. Mesmo
com estas descries ainda no me caracterizou algo alm do que o desconforto
fsico que o ch poderia causar.
[...] Era algo que eu no havia vivido em minhas buscas nesta rea
espiritual. Quando experimentei no grupo da Unio do Vegetal o ch de gosto muito
estranho e amargo, no tinha idia que era to forte.
A experincia estilo LSD. Depois de passar por ela fui pesquisar as
plantas usadas e so alucingenas mesmo, tem entre 3 e quatro alcalides
presentes. A Unio do Vegetal as chama de Ilumingenas e no alucingenas.
Depois de ingerido o ch nos sentamos. Passado pouco menos de uma
hora senti que meu estado de conscincia estava alterado. Comecei a ter medo de
entrar em pnico e comear a pedir ajuda. Tive que fazer um esforo enorme de me
enraizar ali. Alm do medo, vi luzes, painis luminosos, mas que ao abrir os olhos
iam desaparecendo. No ambiente estavam tocando algumas msicas, dentro de
minha cabea se formavam verdadeiros movieclips delas. Mas comecei a passar
muito mal, tive que levantar e ir ao banheiro. Vomitei um pouco, mas com muita
nsia. Achei que o efeito era o mesmo que de uma bebedeira. At associei o termo
burracheira com borracho (bbado em espanhol), mas no tinha a ver, burracheira
292
um termo Inca que significa o estado estranho que o ch d na pessoa 146. Tive
diarria muito forte, fui diversas vezes ao banheiro. Voltava para a sala, mas tinha
que sair de novo. Sempre me acompanhava algum mais antigo do grupo.
Terminou a sesso, mas eu estava com a sombra da burracheira muito
forte ainda. Como em qualquer situao de doena, minha sensibilidade no paladar,
luzes, cheiros, fica muito aguda. Tentei comer um pedao de mamo e ele era
insuportavelmente doce. Estava muito tempo sem comer, tentei beber um gole de
guaran e no deu, doce demais, tudo me dava enjo. As pessoas vinham
amavelmente conversar sobre a experincia, eu queria ficar sozinho, ter que dividir a
experincia me dava mais nsia, pensava que vomitaria na pessoa at.
Samos ali pelas 2h30 da madrugada. Dirigi com muito cuidado, pois
sabia que no estava com os reflexos em ordem. Tive umas auto-observaes fortes
de me ouvir falando, achar estranho e intrigante a minha escolha do assunto e as
palavras que apareciam do nada. Cheguei em casa ainda mal, enjoado. Fiquei
encostado na cama e de luz acesa, medo de ficar em pnico. Experimentei apagar a
luz, no deu pnico, experimentei deitar, no deu pnico (isso porque da vez que
tive sndrome de pnico147, no conseguia fazer nada disso). Fiquei bem, pois a
letra C estava dentro de um quadrado sobre um fundo cinza azulado. Difcil
explicar isso, mas era a alterao do estado de conscincia e a sensao se
apresentou nesta visualizao.
Imaginei no querer repetir jamais a experincia. Mas fiquei encucado
demais com os medos e pnicos. Resolvi fazer um ato de coragem e experimentar
novamente no dia seguinte, pois havia uma sesso normal (a que fizemos era uma
iniciao chamada Adventcio). Conversei com o G que o Mestre l. Contei meus
medos, ele falou de nossos condicionamentos negativos no mundo. Deu umas
explicaes divinas que no me cativaram, mas decidimos que eu tomaria menor
quantidade desta vez. Na verdade foi apenas um dedo a menos e j imaginei que a
experincia seria similar. E foi mesmo. O medo foi maior, tenho impresso, mas sem
muita certeza. Diarria tive uma micro s. Vomitar tentei muito, mas no saa nada.
Tentava com muita fora, mas era como se o vegetal no quisesse sair (impresso
devido ao estado alterado). Eles me davam gua, fui atendido por 3 pessoas
diferentes em intervalos diferentes, mas no consegui nem me sentir
psicologicamente bem e fisicamente estava horrvel.
Consegui voltar para a sala e ficar por l. Apenas me perturbava quando
as pessoas passavam do meu lado. Acabei cobrindo a cabea para no sentir a
diferena de luz que a passagem das pessoas projetava nos meus olhos. No tive
percepes diferentes, pelo menos no lembro de nada em especial.
Quando terminou no estava me sentindo mal como da primeira vez.
Talvez a diferena da quantidade de lquido tenha influenciado. Consegui comer um
pedacinho de bolo e tomar um pouco de caf (com acar!!!).
Samos de l e achei que no era pra mim.
No domingo o AA apareceu por aqui. A experincia do Sbado foi
pesada para ele. Mas ele queria voltar, achava que estamos numa mediocridade
enorme e que a morte presente, que temos que fazer algo para sair desse
marasmo todo. Eu ainda achava que talvez no fosse para mim.
146
293
07-09-2003 (3 sesso)
Na reunio de ontem tomei pouco mais de meio copo do vegetal. Fiquei
super feliz com o copo na mo por ter conseguido uma dose menor. O efeito
pareceu mais fraco, porm no pico a sensao de amortecimento, a pequena
morte, veio e consegui deixar ela vir. No reagi, apenas relaxei e fiquei observando.
A vontade de interromper o processo, da a ansiedade, mas deixei: Que venha!,
pensei. A sensao foi aumentando, mas soube permanecer passivo, receptivo e a
sensao tensa foi desaparecendo.
Tive ento algumas miraes com meus pincis, embalagem de manteiga
e outras coisas tpicas que tenho normalmente no estado de conscincia logo antes
de dormir148, coisas meio non-sense e distorcidas.
148
Hipnagogia.
294
Comecei a visualizar pessoas, entre elas meu pai. Veio uma forte
sensao de ajud-lo espiritualmente, pedir uma beno espiritual para ele. Comecei
a chorar e a derramar lgrimas. Pelo estado mais aguado de conscincia sentia
perfeitamente as lgrimas descendo pelo rosto. Depois vieram sensaes mais
amorosas onde lembrei de vrias pessoas, MM e LM, MA, a K (por causa dos
interesses sociais dela), M, etc. Depois me relacionei com algumas imagens da
minha infncia, como se eu pudesse resgatar um pouco do menino, dar alguma
forma de carinho para ele.
O resto foram impresses visuais, luzes, coisas assim.
No tive enjo, no o suficiente para querer vomitar. Senti que novamente
mexeu com os intestinos mas no para dar uma diarria, mas movimentou com
gases e aqueles ardidos que lembram dor de barriga, mas nada forte. [...] A
discusso fica em relao ao domnio ou ser dominado em relao a fazer sozinho
ou com a ajuda do vegetal. Acho que sozinho pode ter seu valor, mas pode tambm
no conseguir nunca, o vegetal abre umas portas sem dvida. Mas acho que nada
disso importa realmente. O que vale o contedo interno que aparece para cada
um.
Aconteceram, como de outras vezes, perguntas estranhas para o mestre,
ao ponto at de aconselharem no serem comentadas essas coisas fora dali para
no dar mais margens para questionarem a religio, pois essa j estranha pelo
simples fato de tomarem o ch. Mas como disse acima, nada importa. Mesmo antes
de entrar na UDV, estava convicto de que tudo interpretado pela gente, as
explicaes dos fatos existem, no os fatos em si como diria Nietzsche, ento pouco
importa a viagem de cada um, ser a viagem dele, importa o que voc colhe para a
sua viagem e que benefcios isto pode te trazer, o resto, pura iluso.
04-10-2003 (6 sesso)
Eu estava relativamente com medo. A idia de tomar o ch, o seu gosto,
tambm no me faziam feliz. Tomei a quantidade usual, um dedo abaixo do desenho
do copo. Fui esperando a burracheira, s que em vez de ir pegando aquele estado
inicial de desconforto, parece que fui ascendendo, ficando com a mente bem clara
e com bem estar. No passou muito disso, fiquei em dvida se estava ou no de
burracheira. Muitas pessoas repetiram de tomar o Vegetal, o que significa que
muitas tiveram a sensao fraca mesmo. O AA desta vez no vomitou, foi mais
tranqilo para ele tambm.
A nica visualizao que tive foi durante uma msica com berimbau. Vi
toros femininos nus que levitavam, indo e voltando. Onde seriam as mos, as
pernas e a cabea eram tentculos vestidos com estas malhas de lycra agarradas a
pele. Os tentculos afinavam, quase como um rabo de cobra, dava a impresso de
algo futurista. Era bem visvel o sexo mas no parecia humano, pareciam estas
modelagens em 3D em softwares grficos.
Sai de l com um pequeno estado da sombra. No pude dormir muito pois
tivemos que levar as alems no aeroporto. Eu fiquei meio ruim, no estava com a
sensao boa que o Vegetal deixa depois. Durante a tarde a coisa estava normal,
apenas cansado por no ter dormido direito.
18-10-2003 (7 sesso)
Decidi tomar o copo cheio por me sentir seguro em relao experincia
inicial. A burracheira comeou em menos de meia hora. Acho que 45 minutos depois
ela estava bem forte e tive umas visualizaes estranhas, como se entrasse dentro
295
Caupur.
Se refere a uma lembrana da experincia que no foi anotada na mesma poca.
296
297
trmulos em volta do campo visual, imagino que seja por causa da circulao
sangnea.
298
299
ANEXO
BANISTERIOPSIS PRINCIPAIS TIPOS E LOCALIZAO
GEOGRFICA151.
151
300
301
MICH catalog Nr
Kind of Type
MICH1002527
Isotype
MICH1002528
Isotype
MICH1102029
Holotype
MICH1102030
Isotype
MICH1102031
Isotype
MICH1102032
Isotype
MICH1102033
Isotype
basionym
[Family/Division]
Banisteriopsis prancei
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis valvata
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis acapulcensis
(Rose) Small var. llanensis B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis amplectens B.
Gates
accepted name: Banisteriopsis
amplectans B.Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis andersonii B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis arborea B. Gates
[Malpighiaceae]
MICH1102037
Isotype
Banisteriopsis brevipedicellata
B. Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis cachimbensis B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis calcicola B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis ciponsis B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis confusa B. Gates
[Malpighiaceae]
MICH1102038
Isotype
MICH1102039
Isotype
MICH1102040
Isotype
Banisteriopsis hatschbachii B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis hirsuta B. Gates
[Malpighiaceae]
MICH1102034
Isotype
MICH1102035
Isotype
MICH1102036
Isotype
MICH1102041
Isotype
MICH1102042
Isolectotype
MICH1102044
Isotype
MICH1102045
Isotype
MICH1102046
Isotype
MICH1102047
Isotype
MICH1102048
Holotype
Banisteriopsis maguirei B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis malifolia (Nees &
Mart.) B. Gates var. appressa B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis megaptera B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis paraguariensis B.
MICH1102043
Isotype
MICH1102049
Isotype
MICH1102050
Isotype
MICH1102051
Locality
Collected
G. Hatschbach, 34693 - 22
Jul 1974
302
Isotype
MICH1102052
Isotype
MICH1102053
Holotype
MICH1102054
Isotype
MICH1102055
Isotype
MICH1102056
Isotype
MICH1102057
Isotype
MICH1102058
Holotype
MICH1102059
Holotype
MICH1102331
Holotype
MICH1102342
Holotype
Isotype
Holotype
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis prancei B. Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis pulchra B. Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis quadriglandula B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis rondoniensis B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis valvata W.R.
Anderson & B. Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis variabilis B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis velutinissima B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis wurdackii B.
Gates
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis mariae W.R.
Anderson
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis carolina W.R.
Anderson
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis maguirei
[Malpighiaceae]
Banisteriopsis longipilifera
[Malpighiaceae]
1907
Brazil: Amazonas: Cachoeira Republica:
Rio Curuquet.
Paraguay: Amambay: 50 km N of Ro
Ypan on road to Pedro Juan Caballero.
180m
Brazil: Bahia: Maracs: Road from Itiruu
to Maracs.
G. Hatschbach, 67809 - 16
Mar 1998
S.A. Mori, 24784 - 15 Feb
1998
Basset Maguire, 28323 1949
A. Krapovickas, 32897 1977