Originalmente, esta arte envolvia o uso de um esmalte marrom chamado grisaille para
preencher mincias, tais como traos faciais, dedos e dobras das roupas. Gradualmente,
comeou-se a pintar mais do que apenas os pormenores necessrios, e, medida que foram
sendo criados esmaltes coloridos, o vidro incolor tornou-se uma tela para os pintores de
vitrais. As pinturas resultantes em vidro, contudo, no tinham o brilho, nem a beleza das
obras-primas medievais.
No sculo 14, a Peste Negra assolou a Europa, colhendo seu tributo em todas as artes.
Desapareceu a maior parte do conhecimento da arte de fabricao de vidro colorido.
Austeros monges cistercienses proibiram estes vvidos vitrais com gravuras, acelerando o
declnio dessa arte. Tais fatores fizeram com que o trabalho em vitrais se tornasse uma arte
desaparecida por volta do fim do sculo 17.
No sculo 19, com a restaurao das catedrais gticas, surgiu um renovado interesse
pelos vitrais. Assim comeou um movimento conhecido como Reavivamento do Gtico,
durante o qual novos prdios, religiosos e seculares, foram construdos naquele estilo. Eles
no raro incluam janelas de vitrais em seu projeto.
Comparao de Tcnicas
Para avaliar o que est envolvido nesta arte milenar, comparemos a tcnica dos
artfices primitivos com a de seus correspondentes modernos.
O procedimento bsico, que consistia em cortar o vidro, envolver suas extremidades
com chumbo, e sold-los, permaneceu essencialmente o mesmo. Primeiro se pintava um
esboo, ou carto, levando em conta as limitaes do corte do vidro a modelar e a
colocao das linhas de chumbo. O chumbo era posicionado para destacar, em vez de
detrair, do efeito final, uma vez concludo o vitral.
Credita-se a Louis C. Tiffany (EUA, 1848-1933), um vitralista do estilo Art Nouveau, a
introduo da folha de cobre para revestir os pedaos de vidro, o que resultou numa tira de
solda mais fina do que a de chumbo, e um produto final mais forte. A folha possui maior
flexibilidade e era geralmente empregada na fabricao dos originais quebra-luzes de
Tiffany.
Havendo disponibilidade apenas de pequenos painis (pedaos) de vidro, os trabalhos
primitivos assumiam um aspecto de caleidoscpio. Posteriormente, quando se usaram
chapas de vidro maiores, perdeu-se este efeito mpar. Quanto ao corte em si, o vitraleiro
esboava o formato no vidro por meio de uma fina linha de lquido. Da, ele percorria a
linha com um ferro quente, esperando que o vidro rachasse segundo planejado. Usava-se
ento um grozing iron [instrumento para cortar vidro] para aparar as extremidades at que a
pea se encaixasse exatamente no modelo. Considerando estes instrumentos primitivos, no
se pode deixar de admirar os feitos de criar um vitral que media 31 x 7,6 x 2,70 metros,
como no caso da rvore de Jess, j mencionada. Atualmente, serras a disco e esmeris
eltricos tornam possvel o corte de formatos bem intricados.
O vidro do sculo 12 continha impurezas, tais como partculas metlicas, e era
irregular em espessura e na contextura. Combinados com as mudanas causadas pela