----------------------- Page 1-----------------------

PEDRO CORTEJOSA. TRIVIO

1. Ante todo, de Trivio me llama la atención el riesgo. Podría se
sentidos, pero me refiero en concreto al modo de presentación del trabajo:
un concierto con 9 composiciones nuevas, complejos arreglos
instrumentos y, todo ello así, en directo, del tirón y encima registrado en un
DVD que entregas junto al disco.
La idea del directo era algo que tenía claro desde el
varias razones. En primer lugar por la frescura y entrega de las grabaciones
en vivo, una experiencia que deseaba realizar desde hace tiempo.
segundo lugar, por una cuestión de infraestructura. Reunir un septeto, donde
cada músico viaja desde un sitio distinto, la mayoría de Barce
también de Málaga o Lisboa, no es tarea fácil. De esta manera, agrupando
los ensayos, y conviviendo juntos durante 3 ó 4 días, en torno a un concierto
en el que todo tenía que estar a punto, además de ser algo muy estimulante,
ha facilitado el trabajo.
Con respecto a las composiciones, para mí grabar un disc
que lleva implícito componer música. En esta ocasión, incluso es
textos explicativos que el narrador leería en el directo. Además, ha habido
un trabajo bastante concienzudo de arreglos para una formación numerosa,
donde no existe un trabajo previo de grupo. Quiero decir con
banda se reunía unos días antes del concierto, había muy poco tiempo para
ensayos y todo tenía que estar muy claro para que el engranaje funcionara y
pudiéramos plasmar entre todos el concepto que tenía en mente.
En principio solo pensé en grabar el concierto en directo, pero luego
se me ocurrió hacer una sesión al día siguiente en la misma
cerrada, donde podríamos obtener otras versiones de los temas. Ni siquiera
me planteé elegir entre una y otra para editarlo, así que el concierto con el
público puede verse en el DVD y la sesión del día siguiente es el disco
audio que también se incluye.
2. También eso del riesgo se podría aplicar a tu carrera que
caracterizar por tu independencia. Más allá de aquel Confirmation Quintet
o de tus participaciones en la Sonora o proyectos similares, s
optado por combo propio y proyectos liderados por ti mismo.
Mi inquietud por componer y liderar mis propios grupos,
hecho de las escasas oportunidades como sideman en esta tierra,
llevado a grabar a mi nombre desde casi el principio de mi
muchos buenos músicos esto es algo que no sucede siempre. Uno
tener la sensación de que no está preparado. Y lo cierto es que nunca se está
preparado lo suficiente, pero el camino se hace andando, y para conseguir
hacer buenos discos supongo que habrá que grabar previamente discos no
tan buenos. Al margen de esto me gusta mucho tocar en directo con otros
grupos, donde uno se libera de la responsabilidad del lide
concentrarse únicamente en hacer un buen papel, y cumplir las expectativas
del que te reclama.
----------------------- Page 2-----------------------
3. Tampoco puedo separar del riesgo la conformación del trabajo, a tr
septeto, casi media big band, con tres instrumentos de viento, la
rítmica (con mucho trabajo, por cierto) y encima las aportaciones de teclados
y de guitarra que tienen funciones no sólo armónicas sin
protagonistas.
Tiene que ser un reto la ordenación y los arreglos de nueve composiciones
nuevas para un formato que resulta complejo.
Quería que este disco tuviera una orquestación más s
tímbricamente que la del formato de cuarteto con el que suelo trabajar más a
 menudo. Aunque hay mucho espacio para la improvisación, ind
colectiva, lo cierto es que hay mucha música escrita. Un trab
concienzudo de composición y arreglo para la formación que tenía en mente,
no solo en cuanto a los instrumentos, sino con las personas concr
excelentes músicos que han grabado esta música y que han estado presentes,
con su expresión personal, en la manera en que he escrito para ellos.
Indudablemente supone un reto personal dirigir una banda de
características. Trivio ha sido una experiencia muy gratificante en la que he
aprendido muchísimo. El trabajo previo de arreglo ha sido a
creativo. He intentado que no hubiera demasiadas premisas, para hacer algo
imaginativo, lírico y sincero. Pero por encima de todo siempre está la idea
del equilibrio: compensar densidades armónicas con melodías simples, ritmos
sencillos con armonías más progresivas, etc., y además hacer un rep
equitativo entre todos los instrumentos, de tal manera que los vien
fueran los protagonistas exclusivos, sino que la sección rítmica
también una importante función melódica, o de contrapunto
melodías.
4. Trivio es por su propia naturaleza un disco conceptual, aunque no por ello
monolítico. Desarrollas tres distintas trilogías, pero ¿puede que sobre todos
los temas sobrevuele una cierta unidad?
Efectivamente. Al menos esa ha sido mi intención. El material temático
de trivio se desarrolla no de forma aislada en cada trilogía, sino que tod
está relacionado. Conceptos rítmicos, citas de melodías, o pedales armónicos
se suceden de un tema a otro conectando musicalmente todo e
personal que he desarrollado a lo largo de la composición de este disco.
No he pretendido hacer una música descriptiva de tod
temáticas, sino mostrar una impresión personal de las misma
sugerencia musical de experiencias, o simplemente de cosas que ocurren en
mi cabeza. La idea de escribir unos textos me parecía una buena manera de
enmarcar todas estas reflexiones. Podía hacer llegar al oyen
información, y a la vez sentar unas premisas mínimas desde las cuales era
más fácil que cada uno pudiera completar con imágenes la mús
estaba oyendo. Algo que sucede siempre de forma unipersonal, ya que en
realidad la música no significa nada, sino nuestra propia experiencia.
----------------------- Page 3-----------------------
5. Quizás lo anterior lo diga porque, después de haber escuchado varias veces
el disco y familiarizarme con él, me encontré con la definición d
Trivio que tú mismo ofreces: División de un camino en tres ramales y punto en
que estos se encuentran. ¿Significa eso espacios y razones para volar pero
también para regresar al punto de partida? Me refiero a que en las trilogías
¿se puedan encontrar elementos comunes o ciertas frases musicales si
recurrentes, sí cercanas?
El punto de partida de trivio, y podemos decir también qu
regreso, es la idea de la causalidad. La vida, nuestras propias
pero también las ajenas, miles de factores imposibles de cuan
quieres usemos la palabra destino, hacen que coincidamos tú y yo en esta
entrevista, e incluso el lector que ahora mismo la lee y no te
ninguna de reflexionar sobre todo esto y a partir de ahora lo hace. (¿Quién
sabe las distintas circunstancias que le han llevado a hojear en este momento
el periódico?). Parece que cada pequeño paso que damos nos lleva a otro
lugar, de manera que las pequeñas decisiones que continuamente estam
tomando pueden llegar a ser la causa de acontecimiento
trascendentales. Conectar las trilogías con esta idea era lo
interesaba: personas que coinciden con otras, que sin tener la más
idea de ello recorren cientos de kilómetros para llegar a conocers
coincidencias que nos suceden en diferentes lugares, que escogemos o nos
escogen a nosotros. Y por encima de todo esto sobrevolando el ser humano,
 perdido en este azaroso tumulto, con sus miedos, su cara visible y su c
oculta, sus monstruos internos, y con un aparente control de todo
realiza.
Ese punto donde confluyen los tres ramales que simbolizan l
trilogías somos todos: la conexión que se establece entre los músi
público que oye el disco o asiste a un concierto.
6. Casi resulta ocioso decir que este trabajo es una evolución muy significativa
con respecto a los anteriores, pero eso siempre ha ocurrido con tus discos. Ni
siquiera en el primero te atenías a un swing dominante y ya
colores instrumentales y un discurso propio. Pero en este, las influen
encuentran muy difuminadas. ¿es este quizás tu trabajo más personal?
No se si personal es la palabra. Quizás siento éste como más maduro.
Supongo que he ido desarrollando y mejorando mis ideas a la vez que ido
creciendo como persona y como músico. En este proceso habré descartad
algunas cosas, y por supuesto me he enriquecido con muchas otras, pero en
esencia me siento a escribir con la misma actitud: cantar lo que me gustaría
que me cantaran. Es el mismo proceso que la improvisación, solo qu
tiempo de corregir errores hasta que las ideas se organizan en una bonita
estructura.
Creo que, simplemente la palabra, la palabra jazz , es tan grande
como una catedral, y cada uno se mueve dentro de este estilo como lo siente
en cada momento, surge de la necesidad de improvisar y ex
----------------------- Page 4-----------------------
Siempre estamos experimentando, aprendiendo cosas nuevas, asimilando la
tradición e intentando combinar toda la música del mundo con nuestra propia
fórmula. El resultado puede ser original o no, pero es nuestro,
verdad.
7. ¿Eres consciente que, de todos los músicos de jazz de Cádiz y
generación y mira que los hay muchos y muy buenos- eres el único que no
sucumbe a la tentación de caer en cadencias o ritmos flamencos?
Del flamenco me interesan los ritmos. Eso puedo sentirlo bien.
en mi música, aunque no de forma evidente. También otros recursos.
ejemplo, cuando toco alguna introducción solo con el saxo, muy a menudo, y
de forma totalmente inconsciente, me gusta colorear con el sonido d
escala frigia (cadencia andaluza); quizás en la coda de alguna bossa nova
mi fraseo se asemeja más al de una habanera, o cuando tocamos algún tema
en ritmo afro lo llevo a tanguillos Toda la música que he oído está en la
música que toco. Y el flamenco tiene una capacidad asombrosa de transmitir
sentimientos que también son característicos del jazz, el dolor y la aleg
Aunque he hecho algunas cosas interesantes dentro del fla
colaborando con buenos cantaores como Palomar o Diego Carrasco, en
respuesta a tu pregunta, no siento la tentación, de momento, de emprender
un proyecto añadiéndole el ingrediente tan poderoso del flamenco. E
que debe surgir de forma espontánea y sincera.