Undicesimo incontro della collaborazione tra JazzIt e Siena Jazz: il lavoro svolto dalleccellente chitarrista Pietro Condorelli.

dedicato,
come la maggior parte degli inserti precedenti, ai musicisti in formazione che sono in cerca di scorciatoie per lacquisizione di percorsi
personali o che vogliano apprendere meglio la tradizione del jazz moderno. Un inserto, questo, con molti esempi pratici che potranno servire
da punto di partenza per elaborare strategie di fraseggio legate al linguaggio dei grandi oppure per diventare grandi per conto proprio senza
imitare i grandi (ma un pochino forse bene imitarli, gira voce).

tomaso lama

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO

(di Pietro Condorelli)
Una utile esperienza musicale, per chi desidera migliorare il proprio orecchio in relazione allarmonia, nonch la
capacit di improvvisare o comporre, approfondire il linguaggio dei cromatismi.
Ci che propongo, consiste nellallenarsi cantando su una base preregistrata, tutti gli esempi proposti per poi,
successivamente, suonare gli esercizi con il proprio strumento.
Occorre raggiungere una buona discriminazione dei cromatismi, comprendere il peso di ogni suono estraneo
allarmonia, al fine di poterli utilizzare in maniera creativa e consapevole evitando inutili ridondanze.
Iniziamo a realizzare che contro qualsiasi tipologia di accordo si possano usare suoni estranei con un semplice
criterio:
Rispetto ad ogni singolo chord tones (1, 3, 5, 7), proviamo con un suono cromatico da sotto ed uno diatonico
(preso dalla relazione scala-accordo) da sopra. In seguito si potr esercitare la stessa metodologia per la parte
superiore dellaccordo 9, 11, 13.
Nel cantare questi esercizi su una base armonica, provate a cantare con intensit maggiore i punti darrivo
(1, 3, 5, 7) rispetto alle note dapproccio
EX 1
1

Gli approcci pi diffusi, sono i seguenti (lesempio sulla 5 di C):

EX 2

Negli approcci multipli provate anche ad invertire la direzione come in questesempio con lapproccio a tre suoni.
EX 3

I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO

2005 - Pietro Condorelli

Ovviamente conviene maturare unesperienza attraverso la pratica di un solo tipo di approccio, contro un singolo
accordo.
EX 4
1

3
5

1
5

Prima di sviluppare qualcosa di pi complesso ed articolato.

EX 5

Un buon sistema per esercitare questa tecnica, quello di cantare o suonare i numeri e gli approcci ad essi,
contro una progressione armonica definita.
In questesempio sul ciclo 4, raggiungiamo la 3 di ogni accordo con un doppio approccio:
EX 6

Ecco quindi un esauriente schema di esercitazione:

Dopo aver stabilito una progressione armonica (potrebbe essere la sezione A o B di un brano), esercitarsi
cantando (in seguito suonando):
1) solo la tonica o 3 o 5 oppure la 7 della progressione
2) isolare uno di questi Chord Tones e raggiungerlo cromaticamente da sotto, poi diatonicamente da sopra.
3) in seguito doppio approccio come nellesempio 6
4) a questo punto si potrebbe continuare con lo studio degli approcci multipli a 3, 4, 5 contro il C.T. prescelto,
oppure fermarsi ad approfondire il doppio approccio facendolo interagire con arpeggi (ascendenti e discendenti)
come nel prossimo esempio.
EX 7

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I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO

2005 - Pietro Condorelli

o mettendo in relazione il doppio approccio con altri C.T. come nellesempio 8 oppure con una coppia (ex 9).
EX 8

EX 9

Anche i nuovi C.T. possono essere approcciati come potete analizzare nellesempio 10
EX 10

I CROMATISMI NELLE SCALE

Lo studio di quelle che nel gergo vengono catalogate come scale be-bop altrettanto utile per lo scopo che ci
siamo prefissi. Lavoreremo pertanto su cromatismi inseriti allinterno di una normale scala diatonica per costruire
idee melodiche con uso di cromatismi:

EX 11

Pag. 3

I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO

2005 - Pietro Condorelli

Inoltre sarebbe utile praticare anche linee tipiche costruite sulla scala cromatica, spesso di difficile intonazione.
Questa spesso usata come intercalare nel fraseggio

EX 12

(N.C.)

Soprattutto sento di consigliare a chi ama veramente questa musica, di trascrivere, analizzare e studiare le idee dei
grandi solisti della tradizione.

Ecco qualche esempio di Miles Davis, Winton Marsalis, Charlie Parker.

In conclusione, sperando che questo possa essere stato utile, vi auguro buon lavoro.

Ciao a tutti con Swing...

Pietro Condorelli

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Dodicesimo incontro della collaborazione tra JazzIt e Siena Jazz. Questo ottimo lavoro la continuazione
dellargomento proposto nel numero precedente da Pietro Condorelli, chitarrista e docente di Siena Jazz.
tomaso lama

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO (2 puntata)

(di Pietro Condorelli)

Comprese le tecniche base di approccio ai suoni dellarmonia, diventa abbastanza

facile costruire ulteriori linee utilizzando diversi tipi di scale.

Il primo ed il secondo esempio sono delle frasi costruite sulla scala minore melodica di
F minore, larmonia implicata pu essere E7 (alt) o Bb Lydia b7, vi suggerisco per di
provare le stesse linee anche su altre armonie provenienti dalla scala minore melodica
(Dm7b5 o Fm ad esempio).
Ex 1

Ex 2

Lesempio 3 si sviluppa sullarpeggio dellaccordo di Am6 (o Maj7), vi ricordo che prima

di tutto questa un esercitazione dellorecchio, pertanto sar utile cantare le linee cos
come spiegato precedentemente (vedi prima lezione).

I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO (2)

2006 - Pietro Condorelli

Ex 3

Proviamo ora ad inserire i cromatismi sulle scale simmetriche. La particolare

costruzione di queste scale fa si che i suoni acquistino un significato diverso a seconda
dellaccordo sul quale cadono.
Lesempio 4 ed il 5 sono costruiti sulla scala diminuita e quindi in prospettiva la stessa
frase pu essere suonata su diverse armonie.
Cantare queste linee melodiche pu essere difficoltoso per tutti, anche per un cantante
esperto, tuttavia il gioco vale la candela ed anche in questo caso, vi suggerisco di
sperimentarle contro C7, Eb7, F#7 o A7 oppure sui diminuiti C#, E, G, Bb.

Ex 4

Ex 5

Lesempio 6 anche esso sulla scala diminuita, si basa su arpeggi, mentre il 7

sullandamento lineare della scala interrotta da cromatismi, da provare sulle stesse
armonie degli esempi 4 e 5.
Ex 6

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I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO (2)

2006 - Pietro Condorelli

Ex 7

Gli esempi riportati sin ora e le tecniche di costruzione usate, sono molto frequenti nel
jazz moderno, gli stessi principi valgono anche se prendiamo in considerazione la scala
esatonale; linserimento dei cromatismi su una scala dalla sonorit cosi angolare
proprio perch priva di semitoni, talvolta ne ammorbidisce leffetto.

Ex 8

Ex 9

In conclusione non posso che esortarvi a fare la propria sperimentazione in ambiti

diversi; scale, triadi, pentatoniche, comporre quanto pi possibile utilizzando queste
tecniche, cantare, memorizzare ed abituarsi ad improvvisare sulle progressioni
armoniche.
Se esteticamente avete bisogno di ispirazione, i riferimenti possono essere svariati nel
jazz attuale, ma sicuri punti fermi e molto significativi a ben ascoltare, rimangono per
tutti nella tradizione
Ecco a voi due linee (costruite tanto per cambiare con i cromatismi), che sono state
utilizzate in due celebri brani dei tardi 40.
Di che brani si tratta ??

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I C RO MATISMI NEL F RASEGG IO (2)

2006 - Pietro Condorelli

Ex 10

Ex 11

Ciao
Pietro Condorelli

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