INSTITUTO UNIVERSITARIO

POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
EXTENSIN BARINAS

TEORA DE LA FORMA

JESS ALEJANDRO GONZLEZ

ESCOBAR
C.I.: 16.750.063

TRABAJO DE
INVESTIGACI
N
NOVIEMBRE 2012

INTRODUCCI
N
En el siguiente trabajo
investigativo conoceremos mas a
fondo
diferentes
aspectos
importantes en la Arquitectura como
lo
son:
La
Percepcin
Visual,
Importancia
y
Elementos
que
intervienen en La Percepcin Visual,
describiremos las Leyes de la Gestalt
y su relacin con la Arquitectura,
tambin
definiremos
la
Relacin
Fondo - Figura, al igual que el
Positivo - Negativo, nombraremos los
tipos de Espacios y Sensaciones, y
hablaremos sobre la Radiacin y sus
tipos,
para
de
esta
manera
comprender, diferenciar y tomar en
cuenta los roles que cumplen de cada

QU ES LA PERCEPCIN
VISUAL?
Es el proceso durante el cual
recibimos un conjunto de estmulos
visuales, seleccionando, comparando
e interpretando formas y colores.
Interviene no solo el sentido de la
vista,
tambin
la
experiencia
personal,
los
gustos,
las
motivaciones,
entre
otros.
La
conseguimos
con
la
ptica
(percibimos la luz y el color) y la
Hptica
(permite
discriminar
lo
tctil).

IMPORTANCIA DE LA
PERCEPCIN VISUAL
La percepcin Visual es importante
en la Arquitectura ya que nos permite
aprender, memorizar, conocer y dar
una realidad fsica del entorno en el
que
nos
encontramos,
y
por
consiguiente nos ayuda a percibir
tanto las formas espaciales como las
slidas,
y
sus
organizaciones
compositivas, y de esta manera
diferenciar claramente una obra
arquitectnica
de
una
simple
construccin, detalles importantes
que le servirn positivamente en una
produccin arquitectnica.

ELEMENTOS QUE
INTERVIENEN EN LA
PERCEPCIN VISUAL
En primer lugar, La vista es lo que
permite
al
ser
humano
poder
identificar las cualidades visibles de
cada uno de los elementos que nos
rodean, y este acto de ver implica
una respuesta a la Luz. En otras
palabras, el elemento ms importante
y necesario de la experiencia visual
es de carcter tonal.
Todos los dems elementos
visuales se nos revelan mediante la
luz,
pero
resultan
secundarios
respecto al elemento tono que es, de
hecho, luz o ausencia de luz. Lo que
nos revela y ofrece la luz es la
sustancia mediante la cual el hombre

LAS LEYES DE LA GESTALT

Y SU RELACIN CON LA
ARQUITECTURA
Las leyes de la Gestalt describen
cmo
la
gente
percibe
los
componentes visuales, como patrones
organizados en conjuntos. Segn esta
teora,
existen
seis
factores
principales que determinan cmo los
elementos de los patrones son
agrupados por el sistema visual,
tambin llamadas leyes o "Principios
de
la
Gestalt":
proximidad,
semejanza, cierre, simetra, el destino
comn (es decir, el movimiento
comn), y la continuidad. En el campo
de la arquitectura ms que una
propuesta funcional debe tambin
tener una buena propuesta visual.
Hay
muchas
construcciones
que

QU ES LA RELACIN
FONDO - FIGURA?
Es el proceso perceptivo que remite
a un mecanismo bsico segn el cual
tendemos a focalizar nuestra atencin
sobre un objeto o determinado grupo
de objetos (figura) destacndolos del
resto de los objetos que los envuelven
(fondo). En una imagen hay dos partes
diferenciadas:
A una de ellas le damos ms
trascendencia comunicativa o figura y
la que la acompaa: fondo.
Ambas no son perceptibles a la vez, y
puede haber alternancia de ambas
partes (ver una antes que la otra
dependiendo del que la ve).
Tambin influye la distancia desde

FONDO FIGURA

LEYES DE LA
GESTALT

QU ES EL POSITIVO NEGATIVO?
Es el proceso en donde lo que
domina la mirada en la experiencia
visual se denomina positivo, y aquello
que acta con mayor pasividad se
denomina negativo.

POSITIVO NEGATIVO

LEYES DE LA
GESTALT

TIPOS DE ESPACIOS
(SENSACIONES)
El espacio se puede representar de diferentes
maneras, y entre ellas tenemos:

ESPACIO POSITIVO Y NEGATIVO:

Espacio positivo es el que rodea a una forma
negativa, y espacio negativo, el que rodea a una
forma positiva. Todas las formas positivas contiene
espacio positivo, pero el espacio positivo no es
percibido
siempre
como
una
forma
positiva.
Similarmente, todas las formas negativas contienen
espacio negativo, pero el espacio negativo no es
siempre percibido como una forma negativa. Esto se
debe a que el espacio positivo puede ser un fondo
para las formas negativas y el espacio negativo serlo
para las positivas, y los fondos no son normalmente
reconocidos como formas, las que habitualmente
existen en cierto grado de aislamiento.
Desde luego, el espacio positivo (o negativo),
completa o aproximadamente aislado por formas
negativas (o positivas) puede ser identificado como
una forma positiva (o negativa), pero tales formas
estn generalmente muy ocultas, a menos que
conscientemente las busquemos. Si se las encuentra

TIPOS DE ESPACIOS
(SENSACIONES)
ESPACIO LISO E ILUSORIO:
El espacio es liso cuando todas las formas parecen
reposar sobre el plano de la imagen y ser paralelas a
l. Las formas mismas deben tambin ser lisas y
aparecer equidistantes del ojo, ninguna de ellas ms
cerca, ninguna ms lejos. Sin embargo, es posible que
podamos sentir como muy profundo al espacio que
rodea las formas, dejando que tales formas aparezcan
flotando sobre el plano de la imagen.
En una situacin de espacio liso, las formas
pueden encontrarse entre s, por medio del toque, la
penetracin, la unin, la sustraccin, la interseccin,
la coincidencia, o pueden tambin estar alejadas,
pero nunca pueden encontrarse superponindose
entre s (fig. b). La superposicin sugiere que una
forma est ms cerca de nuestros ojos que otra, con
lo que en cierto grado el espacio se hace ilusorio (fig.
c). Las variaciones en figura, tamao, color y textura
pueden anular asimismo la lisura del espacio, pero
eso no siempre ocurre.
El espacio es ilusorio cuando todas las formas no
parecen reposar sobre el plano de la imagen o ser

TIPOS DE ESPACIOS
(SENSACIONES)
ESPACIO FLUCTUANTE Y CONFLICTIVO:
El espacio flucta cuando parece avanzar en cierto
momento y retroceder en otro. Hemos ya mencionado
una clase de situacin fluctuante simple, cuando
discutimos al principio de este captulo el espacio
positivo y negativo y las relaciones reversibles entre
figura y fondo. La fluctuacin espacial crea
interesante movimientos pticos.
El espacio conflictivo es similar al espacio
fluctuante, pero intrnsecamente diferente. El espacio
fluctuante es ambiguo, porque no existe una forma
definida con la que podamos interpretar la situacin
espacial, pero el espacio conflictivo aporta una
situacin espacial absurda, que parece imposible de
interpretar. En el espacio conflictivo, sentimos que
estamos mirando definidamente hacia abajo y solo
vemos una parte del diseo, o mirando definidamente
hacia arriba si vemos slo otra parte del diseo. Sin
embargo, cuando el diseo es visto en su conjunto,
las dos experiencias visuales estn en serio conflicto
entre s y no pueden ser reconciliadas. La situacin es
absurda por que no existe en la realidad. Sin embargo
evoca una extraa tensin visual que ofrece muchas

LIBERTA
D

ENCIERR
O

SENSACIONES
PESADEZ
LIVIAND
AD

STRESS

SEGURID

QU ES LA RADIACIN?
Es un caso especial de repeticin. Los mdulos
repetidos o las subdivisiones estructurales que giran
regularmente alrededor de un centro comn. Esta puede
tener el efecto de vibracin ptica que encontramos en la
gradacin, tambin puede verse como un caso especial de
repeticin de los mdulos de un diseo, que giran
regularmente alrededor de un centro comn. Puede tener
el efecto de vibracin ptica.

CARACTERSTICAS DE UN ESQUEMA DE RADIACIN:

Un esquema de radiacin tiene las siguientes
caractersticas, que ayudan a diferenciarlo de otro de
repeticin o de gradacin:
A. Es generalmente multisimtrico.
B. Posee un vigoroso punto focal, habitualmente
situado en el centro del diseo.
C. Puede generar energa ptica y movimiento, desde o
hacia el centro
Estructura de Radiacin.
Una estructura de radiacin se compone de dos
factores importantes, cuyo juego recproco establece sus
variaciones y su complejidad:
Centro de Radiacin: Marca el punto focal en cuyo
derredor se sitan los mdulos. Debe anotarse que el
centro no es siempre el centro fsico del diseo.

ESTRUCTURA
CENTRIFUGA:

Es la clase ms comn de estructura de radiacin, en

ella, las lneas se irradian regularmente desde el centro o
desde sus cercanas hacia todas las direcciones.
a. Estructura Centrifuga Bsica: Se compone de lneas
estructurales rectas que se irradian desde el centro del
esquema. Todos los ngulos formados en el centro por las
lneas estructurales deben ser iguales. (Fig. a.)
b. Curvatura o quebrantamiento de lneas: las lneas
estructurales de a) pueden ser r regularmente curvadas o
quebradas como se desee. (Fig. b.)
c. Centro en posicin Excntrica: el centro de radiacin es
a menudo tambin en el centro fsico del diseo, pero
puede ser colocado en cualquier otra posicin excntrica,
hasta el borde a aun ms all. (Fig. c.)
d. Apertura del Centro de Radiacin: El centro de radiacin
puede ser abierto para formar un agujero redondo,
ovalado, triangular, cuadrado o poligonal. En este caso las
lneas no se irradian desde el centro del agujeros sino que
corren como tangentes al agujero circular o como
prolongaciones de los lados del triangulo, cuadrado, o
polgono central. (Fig. d.)
e. Centros Mltiples, abriendo el centro de radiacin:
Despus que el centro de radiacin ha sido abierto, y
aparecen all un tringulo equiltero, un cuadrado o
polgono, cada vrtice de ese tringulo, cuadrado o
polgono puede convertirse en un centro de radiacin.
(Fig. e.)
f. Centros Mltiples, dividiendo y deslizando el centro de
radiacin: Un centro de radiacin puede ser dividido en
dos, haciendo que una mitad irradie desde la posicin

ESTRUCTURA
CONCNTRICA:

En lugar de irradiar desde el centro, las lneas rodean el

centro en capas regulares.
a. Estructura Concntrica Bsica: sta se compone de capas de
crculos espaciados igualmente, que encierran al centro del
diseo, el cual es tambin el centro de todos los crculos. (Fig.
a.)
b. Enderezamiento, Curvatura o quebrantamiento de las lneas
estructurales: Las lneas estructurales de a) pueden ser
enderezadas, curvadas o quebradas en forma regular y como
desee. En realidad, cualquier figura simple puede ser dispuesta
en capas concntricas. (Fig. b.)
c. Traslado de los Centros: En lugar de poseer un centro comn,
los crculos pueden trasladar sus centros a lo largo de una
lnea, la que puede recta, curvada, quebrada y posiblemente
formar un crculo, tringulo, cuadrado u otra figura deseada.
Habitualmente derivan movimientos de remolino. (Fig. c.)
d. La espiral: Una de espiral geomtricamente es muy difcil de
construir. Sin embargo, una espiral menos perfecta y todava
regular puede ser obtenida mediante la diseccin de la
estructura concntrica bsica y la nueva colocacin de los
sectores. El traslado de los centros y el ajuste del radio de los
crculos puede producir tambin una espiral. Un esquema de
espiral genera una vigorosa fuerza centrfuga, as que est a
mitad de su camino entre estructura centrfuga y una
concntrica. (Fig. d.)
e. Centros Mltiples: Escogiendo una seccin o un sector de
una estructura concntrica y repitindolo luego, puede
construirse, a veces con necesarios ajustes, una estructura
concntrica con centros mltiples. (Fig. e.)
f. Centros Distorsionados, ocultos o ambas: Estos pueden ser
creados de la misma manera descrita en e), pero en lugar de
crear centros mltiples, el diseo puede contener un centro
distorsionado, o varios centros ocultos. (Fig. f.)

ESTRUCTURA
CENTRPETA:

En este tipo de estructura, las secuencias de

lneas estructurales quebradas o curvadas
presionan hacia el centro. El centro no est
donde habrn de converger todas las lneas
estructurales sino hacia donde apuntan todos
los ngulos y curvas formados por las lneas
estructurales.
A. Estructura centrpeta bsica: Est se
compone de sectores iguales, dentro de cada
uno de los cuales se construyen lneas
equidistantes, paralelas a los dos lados rectos
del sector, formando una serie de ngulos que
apuntan hacia l centro. (Fig. a.)
B. Cambio direccional de lneas estructurales:
Las lneas paralelas en la estructura centrpeta
bsica pueden cambiar de direccin, a fin de
que se formen ngulos crecientemente agudos
y obtusos en los puntos de unin de las lneas
estructurales. (Fig. b.)
C. Curvatura y quebrantamiento de lneas: Las
lneas estructurales pueden ser curvadas o
quebradas regularmente, creando cambios
complejos dentro del esquema. (Fig. c.)

TIPOS DE RADIACIN

RADIACIN
CONCNTRICA Y
CENTRPETA

RADIACIN
CENTRPETA Y
CENTRIFUGA

REFERENCIAS
BIBLIOGRFICAS
WIKIPEDIA, ENCICLOPEDIA LIBRE
WWW.ARQHYS.COM
WWW.WORDPRESS.COM