O QUE BOM PARA ELAS1

Cenrios de empoderamento numa pornografia feminista

Fernanda Capibaribe Leite2

Resumo: Este artigo aborda a idia de empoderamento para as mulheres a partir

dos produtos audiovisuais sobre pornografia feminista contemplados pelo Feminist
Award Porn. A inteno analisar em que medida uma iniciativa de estmulo a
produes em pornografia voltadas ao deslocamento do olhar masculino e
falocntrico para a afirmao do prazer e sexualidade feminina (e de outros grupos
minoritrios) promove rupturas nas lgicas de produo e consumo pornogrfico
convencionais e desencadeia processos de autonomia para as mulheres numa
perspectiva mais ampla. Para tal reflexo, posta em relao a trade formada: a)
pelas narrativas da subjetivao e os processos a elas atrelados; b) pela construo
dos discursos das minorias sociais focados nas mulheres com base nos Estudos
Culturais e c) pelas anlises realizadas em torno dos modos de endereamento
flmico e os eventos a eles associados.
Palavras-Chave: Feminismo. Pornografia. Cultura Miditica.

1. Preliminares
Nas ltimas dcadas, a partir de questionamentos levantados pelos movimentos
feministas, a questo das desigualdades de gnero tem atrado um interesse crescente por
parte da sociedade. Esse movimento se d no apenas no sentido de desvendar os contextos
que legitimam a hierarquizao das estruturas de poder, mas tambm visando identificar
mecanismos de compreenso e busca de alternativas para o fato. Nessa perspectiva, o termo
empoderamento de mulheres passou a ser utilizado, na ps-modernidade, para refletir sobre,
produzir narrativas e implementar polticas eficazes direcionadas s mulheres como
representantes das minorias sociais. Em linhas gerais, as iniciativas que caminham na
construo de processos de empoderamento versam, antes de tudo, sobre as diversas

Trabalho apresentado ao Grupo de Trabalho Cultura das Mdias, do XX Encontro da Comps, na UFRGS,
Porto Alegre, RS, em junho de 2011.
2
Professora Assistente da Universidade Federal de Alagoas; doutoranda do Programa de Ps-Graduao em
Comunicao da Universidade Federal de Pernambuco.

possibilidades de se pensar a conquista da autonomia, individual e coletivamente, para as

mulheres.
Notamos, por exemplo, processos desencadeados no sentido de promover e/ou
analisar a participao poltica das mulheres na sociedade, bem como aqueles que se
direcionam ao limite das possibilidades de exerccio da sexualidade e relaes com o corpo
feminino. Mas o que, afinal, vem a legitimar o empoderamento? Ser que alguns processos
so mais determinantes que outros? Ser que alguns so mais pertinentes e outros mais
durveis?
Neste contexto, duas observaes valem ser ressaltadas: a) o termo empoderamento
vem carregando uma polissemia intrnseca s suas possibilidades de significao, devido ao
largo espectro de suas utilizaes b) paradoxalmente, a incluso do empoderamento na
agenda de gnero tem se restringido formulao de polticas, em geral, direcionadas aos
governos e instituies internacionais, no adentrando de maneira substancial em processos
que permeiam a vivncia cotidiana das mulheres e deixando margem aqueles que levam a
trilhas mais subjacentes e menos bvias mas no menos importantes , de conquista da
autonomia (CORNWALL, 2006).
Com base nessas reflexes, este artigo versa sobre a iniciativa Feminist Porn Award
(FPA), prmio internacional de produes audiovisuais e multimdia focadas na temtica
ertica/pornogrfica que tm as mulheres como protagonistas, enquanto realizadoras e
espectadoras, na medida em que so produtos realizados por mulheres e veiculados para elas
com a promessa de um real prazer feminino. Volta-se, assim, contra a ditadura da
pornografia feita por e para um universo falocntrico, com a qual muitas mulheres
supostamente no se identificariam ou sentiriam representadas. O FPA partiu da proposta da
sex shop canadense Good For Her e consiste na movimentao de uma cena de produo e
consumo pornogrfico descentrada das vias do desejo masculino e focada em mulheres e
outros grupos minoritrios.
O texto veiculado pela instituio organizadora3, fundada por Carlyle Jansen, convoca
mulheres e comunidades marginalizadas a exercerem seus direitos sexuais e se libertarem do
preconceito envolvendo suas identidades em relao sexualidade. Aludindo ao livre arbtrio
das opes sexuais, h uma afirmao da pornografia como legtima quando representando
3

Tradues minhas de expresses contidas na pgina de apresentao do FPA. Disponvel em:

http://www.goodforher.com/feminist_porn_awards.

devidamente todas as opes, e um apelo por produes erticas que se valham de uma
sensibilidade feminista4.
Por essas vias, o Feminist Porn Awards foi criado, em 2006, para estimular produes
miditicas de pornografia endereadas ao pblico acima descrito, atravs de trs requisitos.
Primeiramente, h a exigncia de ao menos uma mulher participando da realizao do
produto. Em segundo lugar, requisitado que o produto (filme, ou website) retrate ao
genuno prazer feminino. Por fim, o resultado deve visar ampliao dos limites da
representao sexual e desafiar os esteretipos freqentemente veiculados pelo mainstream
da pornografia5. No h dvida de que a proposta to ousada quanto difcil de ser avaliada.
Em termos discursivos, porm, podemos supor que esses requisitos por si j estabelecem
rasuras na formatao dos produtos miditicos referentes pornografia tal como
normalmente nos so apresentados.
Resta saber em que medida o discurso da ruptura se sustenta atravs de suas
narrativas. Interessa aqui investigar, em primeiro lugar, que diferenciais so esses que
exaltam o ideal do desejo prometendo uma satisfao de fato para mulheres, partindo do
princpio de que ela no real quando endereada ao pblico masculino. Depois,
pertinente indagar como esses diferenciais esto expressos nas estruturas narrativas dos
produtos erticos/pornogrficos contemplados pelo prmio. Por fim, cabe refletir sobre em
que medida se desenha um cenrio de autonomia para as mulheres a partir deste tipo de
iniciativa, e se possvel apontarmos desdobramentos para uma transformao numa
perspectiva mais ampla. Podemos nos remeter a um empoderamento de mulheres atravs de
uma pornografia feminista?

2. Por que importam imagens de pornografia?

A abordagem da pornografia na mdia voltada para as mulheres se vale
freqentemente do tratamento ertico/amoroso para o sexo, no qual se misturam o misterioso
e o desvelado, o carnal e o fantasioso, o interdito e o prazer. As imagens envolvendo a
temtica do sexo que convencionalmente so veiculadas com o endereamento ao pblico
feminino articulam, portanto, esse universo meio-mostrado, meio-velado, caracterizando um
ambiente mais ertico e menos pornogrfico do qual as mulheres seriam fruidoras. No
4

Traduo minha. No original: As feminists and sex-positive people, we want to showcase and honour those
who are creating erotic media with a feminist sensibility. Disponvel no site do prmio.
5
Traduo minha dos requisitos descritos no edital do prmio. Disponvel no site do prmio.

entanto, a mercantilizao crescente do sexo tem promovido, paradoxalmente, uma cultura do

mostra-tudo, na qual os diversos tons da sexualidade se misturam sempre mais com a
diversidade de apelos dos novos suportes miditicos (VILLAA, 2007). A pornografia vai
ganhando aqui um contorno cada vez mais definido e torna-se mais presente e acessvel no
cotidiano de homens e mulheres.
Sem dvida, a sociedade do espetculo atual, em seu vis, neoliberal e competitivo,
parece tudo querer mostrar, tudo tornar pblico e isto explica, em parte, a tendncia da
passagem do segredo ertico obscenidade pornogrfica (...) (ibidem, p. 02). Mas para
quem este mercado est endereado? Se o mistrio do recato atribudo ao universo
feminino, as imagens com apelo sexual cada vez mais explcito vo veicular as vias de desejo
do homem. Um dos efeitos desse fenmeno para as mulheres que, com a sexualidade posta
como consumo a partir do olhar e expresso do desejo masculinos, elas tendem a espelhar-se
sexualmente nas estrelas de filme porn (VILLAA, 2007), mesmo que o processo de
identificao de suas sexualidades prprias com aquelas protagonizadas nas telas pelas
referidas atrizes no sejam afins. Isto estabelece uma desconexo entre sexualidade vivida,
sexualidade desejada e satisfao para as mulheres.
Nzia Villaa escreve sobre a relao da mulher com a pornografia na mdia
afirmando que a mulher o consome (o canal pornogrfico) como preliminar do ato sexual
com o parceiro, preferindo, filmes com contedo, que tenham histria e no apenas
genitlias (2007, p. 04). Mas ser que essa constatao se aplica a um imaginrio feminino
num contexto geral, ou simplesmente a maneira como o sexo explcito vem sendo retratado
nas imagens pornogrficas no promove, nas mulheres, processos de identificao?
Nas produes do mainstream pornogrfico, normalmente o corpo da mulher expressa
seu silncio em relao ao prazer, deixando que a voz venha do desejo e gozo masculinos,
soberanos no ato sexual, um principio e um fim em si. A servio disto, e como afirma Susan
Sontag (1987), a pornografia, nesse contexto, desconsidera uma relao entre pessoas, em
suas complexas negociaes, sentimentos e emoes, para atrelar-se a um fim no qual os
indivduos so despersonificados. Assim, a mulher se v impelida a um duplo movimento
contraditrio: por um lado, aderir a um imaginrio da pornografia para o masculino, como
espelho do desejo da alteridade; por outro, rejeitar a representao do eu-mulher nesse tipo
de imaginrio, como um rtulo que no se encaixa no que ela constri enquanto referncia de

sexualidade. Nesse conflito, comum a rejeio pornografia como algo que no pode
convier com o imaginrio da sensibilidade, paixes e dos afetos atribudos a mulher.
A partir de um olhar do mainstream, a idia do sexo desconectado dos sentimentos e
distante dos processos de subjetivao direciona-se exclusivamente ao prazer fsico e carnal.
Na ausncia desses componentes outros que permeiam o imaginrio do ato sexual construdo
para a mulher, a pornografia torna-se aspecto de deformao e incute sensaes ambguas.
Na contramo dessa acepo e elencando o genuno prazer feminino como
proposta, os produtos miditicos contemplados pelo Feminist Porn Award6 trazem, por
pressuposto, narrativas de satisfao para a mulher pela ampliao dos horizontes da
sexualidade para alm do androcentrismo heterossexual compartimentado e estigmatizado.
Mas quais seriam os diferenciais que permitem ao FPA assumir esse tipo de posicionamento?
Primeiramente, ganham fora as narrativas que abordam a pornografia baseando-se
em relatos pessoais ou de referncia direta s subjetividades especficas. Trata-se de filmes e
websites auto-referenciados nos quais os sujeitos das margens esto como pano-de-fundo.
O momento da afirmao sexual tambm de posicionamento em relao a identidades
outras. Lsbicas, Gays, transsexuais, metrossexuais, bissexuais, mas tambm negras/os,
latinas/os; indianas/os, que ligam as narrativas de suas sexualidades do diferente para afirmlas como legtimas juntamente com suas histrias de vida enquanto grupos da margem.
Em seu ensaio A Imaginao Pornogrfica, Susan Sontag afirma que:
O que no se tem salientado sobre os produtos tpicos da imaginao pornogrfica
o seu pathos. Quase toda a pornografia (...) aponta para algo mais amplo que o
simples dano sexual. Trata-se da traumtica incapacidade da sociedade capitalista
moderna de fornecer sadas autnticas ao perene instinto humano para as obsesses
visionrias inflamadas, assim como de satisfazer o apetite de modos de concentrao
e de seriedade exaltados e autotranscendentes. A necessidade dos seres humanos de
transcender o pessoal no menos profunda que a de ser uma pessoa, um
indivduo. (1987, p. 32)

O que as propostas nas produes contempladas no FPA parecem querer ressaltar

justamente esse pathos, manifesto atravs da introduo dos sujeitos trama. Nesse discurso,
para alm do ato sexual, esto presentes as disputas de poder e hierarquias que o tema da
pornografia evoca intrinsecamente. Os processos de subjetivao que emergem da s vm
reafirmar a zona de instabilidade oculta (BHABHA, 1998) presente nas narrativas sobre

As categorias para premiao variam de ano a ano e esto descritas no site do prmio.

pornografia, gerada pela articulao das diferenas e pelas complexas negociaes que
envolvem as minorias enquanto essas outras vozes.
Obviamente, no podemos pensar, com isso, que o mote da narrativa pornogrfica
est em segundo plano em relao a estes sujeitos auto-referentes, na maioria mulheres. A
fora motriz das referidas produes continua sendo o ato sexual e toda a cena que clama
para o seu desenrolar. Contudo, no h dvida de que esses processos de subjetivao
conferem um diferencial e promovem algum deslocamento dos espaos de poder
convencionalmente atribudos pornografia. , portanto, um discurso de transgresso, na
medida em que chega a lugares, na trama pornogrfica, aonde outros no vo.

As

diferenas sexuais nessas produes no so homogneas e sem conflitos aparentes, como

comumente podemos perceber nos produtos culturais que circulam pelo mainstream
pornogrfico, mas mantm sua vontade poltica de afirmar a especificidade da experincia
vivida, corporalmente feminina, rechaando a diferena sexual descorporificada em um
sujeito supostamente psmoderno e antiessencialista (DVILA NETO e BAPTISTA, 2007,
p. 06).
Tomemos como exemplo o website vencedor do prmio na categoria em 2010:
www.rubyhead.com. Trata-se de um site ertico-pornogrfico nominal, baseado num dirio
de fantasias de uma mulher de 24 anos que se auto-intitula ninfomanaca. At a, nada que
fuja aos padres esperados para um contedo pornogrfico convencional. A diferena est na
maneira como esse contedo se enuncia, seduzindo o espectador pelo relato pessoal que
promete mostrar um estilo de vida documental da protagonista7. Navegando pelas pginas,
possvel observar imagens nas quais ela retratada como personagem do ato sexual, mas
tambm se coloca como sujeito do enunciado, filmando, fotografando, ou escrevendo sobre
as suas experincias. Os relatos em primeira pessoa articulam os desejos reprimidos que
querem libertar-se e serem documentados. Nesse contexto, o sujeito no s tem
experincias, como pode comunic-las, construir seu sentido, e ao, faz-lo, afirmar-se como
sujeito. A memria e os relatos da memria seriam uma cura da alienao e coisificao
(SARLO, 2007, p. 39).
Ainda, no filme premiado All About Anna, dirigido por Jessica Nilsson e em destaque
no website do FPA, a trama, que contm diversas cenas de sexo explcito, evoca ao universo
romntico de uma mulher que busca a satisfao sexual com um parceiro que comungue do
7

Traduo minha de expresses contidas no site.

seu prazer. Temticas como o direito de exercer a livre escolha sexual para uma mulher
comum, o uso da camisinha como algo que faz parte da negociao do sexo e a importncia
do orgasmo feminino se colocam na narrativa. Com esse desenrolar, alm de tornar tnue o
limiar entre o porn e o ertico, o filme convoca as mulheres a verem representados numa
trama pornogrfica alguns de seus dilemas cotidianos. Articula, assim, no gnero da
pornografia, as dualidades corpo/mente, dominao/minoria, consciente/inconsciente,
inscritas num quadro de apropriao/desapropriao corporal (VILLAA, 2007, p. 11).
possvel perceber, a partir dessas iniciativas, que esses sujeitos marginais, que
teriam sido relativamente ignorados em outros modos de narrao do passado, demandam
novas exigncias de mtodo e tendem escuta sistemtica dos discursos de memria:
dirios, cartas, conselhos, oraes (SARLO, 2007, p. 17). As narrativas erticopornogrficas que se estabelecem pelo relato em primeira pessoa, recontam, assim, como as
mulheres negociam, para alm do exerccio de sua sexualidade, as estratgias de construo
de suas subjetividades no cotidiano. Enquanto um grupo socialmente minoritrio, o relato
auto-referenciado da sexualidade para as mulheres, isto , o ato de contar-se da intimidade
para o pblico, vem carregado de significao no somente pelas palavras, mas pelos usos do
corpo, e adquire a conformao narrativa de testemunho mais que verbal; gestual, corpreo,
visceral.
Como postulam Maria Incia Dvila Neto e Cristiana Baptista,
nesse sentido que as dinmicas coletivas, viabilizadas muitas vezes em grupos
especficos, estimulam o processo narrativo em contextos comunitrios e podem ser
consideradas espaos de transio, pelos quais as mulheres fazem a passagem do
mbito privado, da vida domstica familiar, para o universo pblico. Ao narrar suas
histrias de vida no contexto pblico, seus relatos transformam-se em formas de
enfrentamento e posicionamento social. (2007. p. 02)

O testemunho passa a ser, agora, a matria-prima do espectador, conclamado a fazer

algo com o que lhe mostrado. Est implcito, na iniciativa do FPA, um pedido por tomada
de posio. Se a temtica da pornografia por si chama a polmica, uma pornografia feminista
por definio traz tona algumas questes que os Estudos Feministas tentam deixar debaixo
do tapete. Portanto, mais do que apenas narrativas audiovisuais sobre pornografia, esse
conjunto de produes rotuladas com o selo do FPA assume o lugar de, como afirma
Elizabeth Ellsworth (2001), posio-de-sujeito.

A autora parte da premissa de que os modos de endereamento de um filme (ou de um

conjunto deles) leva a um posicionamento refletor dos interesses e do jogo de poder que
direciona o prazer visual de uma narrativa. Esse posicionamento, por sua vez, parte de
suposies e desejos e deixam, inevitavelmente, traos intencionais e no-intencionais no
prprio filme (ibidem, p. 16). So esses traos que vo efetivando as possibilidades de
atingir o pblico a quem os filmes se endeream, porque no podemos pensar o termo
endereamento como um momento visual ou falado, mas uma estruturao que se
desenvolve ao longo do tempo das relaes entre o filme e os seus espectadores (ibidem,
p. 17). O fato que, ao assumir essa posio-de-sujeito, independentemente de quanto ela
seja mtica, o filme dialoga com potentes fantasias de poder, domnio e controle (ibidem,
p. 25).
Mesmo enquanto ato discursivo, o que notamos nas produes desse novo porn
auto-intitulado feminista, a corporificaro do desejo e prazer femininos, na qual o
masculino no descartado, mas convocado a comungar, em todos os estgios que envolvem
o ato sexual, com o tempo requerido e o espao ocupado pelo corpo da mulher. Trabalha,
portanto, a partir da imagem, com a inverso das hierarquias dos sujeitos, tanto dos que so
olhados quanto dos que olham. O corpo-desejo da mulher requer, assim, um espao para
expresso de poder, o poder atravs do prazer, que ao longo da histria foi velado s
mulheres.
Pensando por essa lgica e atrelando a discusso quela que envolve os processos de
empoderamento para as mulheres, poderamos inferir que a proposta de uma pornografia
feminista estaria configurando uma dinmica de conquista da autonomia. Cabe questionar,
contudo, em que medida a idia de uma pornografia feminista encaixa nos pressupostos da
prpria noo do feminismo e, ainda, como essa pornografia imputa descontinuidades nas
estruturas de poder socialmente estabelecidas para as representaes do sexo.

3. Uma pornografia feminista possvel?

A pornografia no tem se estabelecido consensualmente para os Estudos Feministas
enquanto uma temtica representativa em se tratar da autonomia para as mulheres. De um
lado, esto aquelas que defendem o livre arbtrio do corpo: enquanto indivduo dotado de
poder de deciso, a mulher deve escolher a que tipos de intervenes, ou a quais experincias
fsicas e emocionais quer submeter-se. Nesse sentido, alm da afirmao de que o desejo

feminino existe e pode ser representado, a pornografia realizada por e endereada s

mulheres seria legtima por uma questo de escolha.
De acordo com Nzia Villaa (2007),
(...) no contemporneo, no se tem medo da pornografia e ela assumida como
estandarte por inmeras ps-feministas que contam em detalhes, sobretudo em
"blogs", suas vidas sexuais. como se a pornografia fosse uma espcie de fachada
sem fundo, aparncias que deslizam e se afastam do segredo e da transgresso
ertica. (p. 07-08)

Em outra mo, existe o argumento de que a pornografia, tal como se configurou

historicamente, materializada em seus mais diversos produtos veiculados nos suportes
miditicos, tem estado majoritariamente a servio de uma hegemonia masculina, isto , feita
de homens para homens, em suas vrias categorias. Sob essa perspectiva, os meios e os fins
direcionam-se sempre ao prazer masculino e h a coisificao do corpus feminino. Nessa
vertente, a maioria do material pornogrfico ser sempre um atestado de subalternidade das
mulheres em relao a homens, mesmo que outras iniciativas desloquem o eixo por caminhos
diferentes.
Ainda na mesma linha, as crticas pornografia apontam para os desdobramentos que
vm a reboque da sua produo atravs da movimentao do mercado pornogrfico, no que
toca explorao sexual, prostituio, trfico de mulheres e outros temas problemticos
configurados como assuntos de interesse global, os quais movimentos feministas de
diferentes pases tm tentado combater. Como exemplo, cito o seminrio anual Stop Porn
Culture, desenvolvido pelo grupo de Feministas Radicais do Weelock Media Institute,
Boston, que parte da idia de que a indstria pornogrfica produz material hardcore que
abertamente cruel para as mulheres e mais amplamente aceito do que nunca8. Por essas
lentes, uma pornografia feminista uma expresso que engloba duas vertentes no
dialgicas e inconciliveis.
Em relao ao Feminist Porn Awards, possvel afirmar que, ao levantar a bandeira
do feminismo, a iniciativa assume o desafio de abordar a pornografia deslocando o termo
para um terceiro caminho, articulando os plos de tenso que fazem do tema uma espcie de
tabu para os Estudos Feministas. Trata-se de um vis que afirma o desejo, a fantasia e a
satisfao sexual como direito e sentido de pertencimento para as mulheres, ao mesmo tempo
8

Traduo minha retirada do website http://stoppornculture.org/. No original: () the pornography industry

produces hardcore material that is both more overtly cruel toward women and more widely accepted than ever.

em que desloca a realizao desses produtos para fora da esfera que envolve o mainstream da
pornografia, propondo um formato narrativo diferenciado. Este centra-se na realizao de
produtos com teor de pessoalidade estabelecendo uma ligao patmica entre o eu-mulher
e o universo da sexualidade.
Para alm de um embate entre perspectivas do feminismo, vale ressaltar que a crtica
pornografia antecede uma discusso de gnero e se aloja num preconceito mais antigo e
recalcado no tecido social. Para Susan Sontag, a produo e consumo da pornografia vm
sendo abordados ao longo da histria, equivocadamente, enquanto uma patologia coletiva,
que tem razes na represso sexual crist. Na modernidade, associa-se ao fato o impacto dos
drsticos deslocamentos nos modos tradicionais da famlia e da ordem poltica, e a mudana
anrquica nos papis sexuais (1987, p. 05). A autora nos traz a idia de que (...)o obsceno
uma noo primal do conhecimento humano, algo muito mais profundo que a repercusso
de uma averso doentia da sociedade ao corpo (ibibem, p. 21).
Sob essa tica, talvez fosse o caso avaliar o quanto h desse peso moral
historicamente institudo num posicionamento feminista que se volta veementemente contra
qualquer tipo de expresso da pornografia. Esse tipo de abordagem a coloca, inclusive, junto
a grandes problemticas histricas da humanidade, como as drogas, ou as perverses num
sentido patolgico. No h dvida: desses itens, a pornografia no a mais danosa.
Seria possvel defender plausivelmente que so razes bastante saudveis as quais
fazem a capacidade total para o xtase no sexo ser inacessvel para a maioria das
pessoas pois a sexualidade parece ser algo, como a energia nuclear, que se pode
provar passvel de domesticao para, em seguida, revelar o contrrio (SONTAG,
1987, p. 22).

No podemos perder de vista que na idia de uma pornografia feminista est

colocada, para alm de toda a discusso que gira em torno do seu valor moral, uma crtica ao
masculino como universal. Ela vem reivindicar um outro lugar que desestabiliza o
falocntrico historicamente institudo pelas produes pornogrficas ao longo dos tempos. No
entanto, se considerarmos que a afirmao desse novo porn corresponde ao lugar da
mulher como o outro, ento no estaremos de fato angariando espaos de representao para
a mulher, mas apenas reafirmando o lugar da universalidade androcntrica. O que est em
jogo, portanto, a configurao desse novo sujeito feminino, que no pode ser constitudo
simplesmente pela figura do no-homem.

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4. A narrativa da satisfao: uma questo de endereamento

Para trabalhar em torno da idia do sujeito feminino que se expressa nas produes
miditicas sobre pornografia, interessante que possamos adentrar brevemente na discusso
sobre endereamento para a produo flmica. Quando consideramos a lgica de
endereamento dos audiovisuais analisados, estamos diante de um formato narrativo que
ressalta novas subjetividades como protagonistas da cena da pornografia as de mulheres e
marginalizados , em oposio a uma supremacia estvel do pornogrfico como
essencialmente masculino. Esse deslocamento da esfera de poder no que toca o prazer sexual
certamente promove novas perspectivas de agenciamento do poder de deciso e
possibilidades de questionamento em relao ao corpo feminino. Trata-se de uma dinmica
de permanncia e inscrio que no pode ser atemporal, mas, ao contrario, se estabelece
alocando-se a uma temporalidade da narrao, de uma condio corporal vivida como
mediao existencial entre o soi e o mundo (DVILA NETO e BAPTISTA, 2007. p. 04).
De acordo com Elizabeth Ellsworth, A maneira como vivemos a experincia do modo
de endereamento de um filme depende da distncia entre, de um lado, quem o filme pensa
que somos e, do outro, quem ns pensamos que somos, isto , depende do quanto o filme
erra o seu alvo (2001, p. 20). Trata-se sempre, portanto, de um processo de negociao
entre esses produtos culturais e suas/seus espectadoras/es. Os filmes pornogrficos premiados
pela FPA so endereados a mulheres, mas no somente a mulheres; elencam tambm em seu
pblico, homens, heterossexuais e gays, alm de grupos minoritrios numa perspectiva mais
abrangente. Aludem ao prazer feminino atravs de narrativas que romantizam o enredo e
guiam a trama pelas temticas que envolvem a sexualidade das mulheres, mas no se
restringem a isso: tambm narram orgias, cenas de homossexualismo e bissexualismo e
fetiches diversos. Isso amplia os nveis de identificao possveis entre os filmes e o seu
pblico. Podem ocorrer, assim, de forma simultnea, mltiplos modos de endereamento
(ELLSWORTH, 2001, p. 23).
O fato de ser endereado a esse sujeito feminino que afirma a sua sexualidade e atua na
perspectiva de trazer tona o corpo que fala no pressupe que as produes pornogrficas
feministas rompam com todos os formatos de endereamento tradicionalmente desenvolvidos
no mainstream da indstria porn. Nas dinmicas de endereamento dos filmes contemplados
pelo FPA, o que est em jogo so, em linhas gerais, as relaes entre o individuo mulher (seu
corpo e sua sexualidade) e a sociedade.

11

No entanto, alguns arqutipos convencionais da narrativa pornogrfica esto presentes:

a ninfeta; a mulher que trai o marido com outro(s) homem(ns); o jogo de seduo entre
mulheres... Isso porque no h como pensarmos que uma mudana nos modos de
endereamento para determinado gnero flmico corresponda a uma mudana radical nas suas
estruturas narrativas, nem para quem produz e muito menos para quem assiste. H uma
ligao entre a narrativa de um determinado tipo de filme e a experincia do/a espectador/a
isto , entre forma/contedo de uma seqncia imagtica e a maneira como ela aciona as
emoes de quem a contempla , que fica atrelada quele tipo especfico de produo. Em
grande medida, uma relao que se estabelece entre uma determinada pratica social e as
formas como ela cria vnculos com seus sujeitos atravs de uma (ou vrias) identidade(s)
cultural(is) (ELLSWORTH, 2001). A mudana, portanto, processual e no raramente
permanece reproduzindo alguns cnones, at que novos se estabeleam como tal.
No filme Five Stories for Her, de Erika Lust, diretora sueca premiada pelo FPA, por
exemplo, cinco estrias de curta durao narram aventuras sexuais de mulheres em busca de
prazer. Os contextos so diversos um casal; um grupo de homens e mulheres; uma mulher e
vrios homens; duas mulheres , mas no h uma ruptura brusca nas estruturas formais de
composio dos filmes. Num dos curtas, jodetecarlos.com, para aprofundar no exemplo, uma
esposa de um jogador se v revoltada com as suas traies constantes e convoca alguns
colegas de seu time para uma orgia enquanto ele est ausente. certo que a principio no h
algo nessa descrio que no possamos ver, em termos de arranjo dos personagens nas cenas
e tessitura da trama, na pornografia convencional.
Ora, podemos indagar, onde est, ento, o endereamento ao pblico femininofeminista? Atravs de quais meandros da narrativa esses filmes convocam e interpelam seu
pblico (se que o fazem), estabelecendo laos de identificao com a questo maior qual
se propem? Talvez o mais notvel de imediato nessas produes seja como se compe o
sujeito do enunciado: essas personagens que saem em busca do prazer so mulheres
comuns, sem corpos perfeitos, implantes de silicone e toneladas de maquiagem. Mulheres
nas quais suas espectadoras podem espelhar-se / criar laos identitrios mais facilmente.
Contudo, esse no o fator mais importante. Se na estrutura formal a ruptura no fica
evidente, no desenrolar da narrativa ela aparece, atravs das seqncias que levam s
preliminares no tempo da mulher, do ato explicitado do colocar e retirar a camisinha, dos
jogos de poder que surgem ao longo do ato sexual, do tempo e pausas relativos ao orgasmo

12

feminino; enfim, do sujeito-mulher auto-referenciado e pessoalizado como agente do prazer

no contedo pornogrfico que enuncia. Trata-se de um conjunto de escolhas sutis, mas que
promovem um deslocamento das hierarquias na seqncia narrativa sobre o sexo.
Abordando o fato de forma mais complexa, podemos afirmar que o que est em jogo
aqui no um modo, mas um evento de endereamento, que opera no interstcio entre a
narrativa da pornografia feminista e a utilizao que a/o receptor/a faz dela. No h dvida de
que os filmes elegveis ao FPA tm um endereamento explcito, mas no devemos supor que
h uma transferncia imediata, que ultrapassa todos os cnones (e tabus) referentes
pornografia universal, fazendo com que o simples deslocar do a quem se destina j seja por si
um fator de legibilidade para os produtos. Para que essas produes alcancem o pblico a
quem esto endereadas, a espectadora deve entrar em uma relao particular com a histria
e o sistema de imagem dos filmes (ELLSWORTH, 2001, p. 14). Ainda segundo Ellsworth:
Se voc compreender qual a relao entre o texto de um filme e a experincia do
espectador, por exemplo, voc poder ser capaz de mudar ou influenciar, at mesmo
controlar, a resposta do espectador; produzindo um filme de forma particular. Ou
voc poder ser capaz de ensinar os espectadores como resistir ou subverter quem um
filme pensa que eles so ou quem um filme quer que eles sejam. (2001, p. 12)

No podemos perder de vista, nessa discusso, que o evento de endereamento que

envolve essa nova produo da pornografia feminista parte de um projeto maior, implcito
nas seqncias de imagens, que se quer contestador e transgressor. Voltando idia das
posies-de-sujeito assumidas por essas produes, a expectativa que elas criam vai alm do
ato sexual em si; pedem uma tomada de um posicionamento, que ultrapasse a tela nas cenas
representadas e se aloque ao dia-a-dia das mulheres.
A questo que a/o espectador/a nunca somente quem as imagens pensam que ela/e
. O fato dos filmes do FPA serem endereados s mulheres no significa que todas as
mulheres se identifiquem com eles. So muitas as variantes possveis, a comear pelo fato de
que a mulher pode simplesmente no gostar do gnero pornografia nos filmes; ou ela pode
no se identificar com a romantizao presente na narrativa deste tipo de filme; ou pode,
ainda, partilhar determinados tipos de fantasias que no se encaixam no tipo de narrativa
proposto com essa pornografia. Falar de um determinado pblico ao qual um determinado
filme ou conjunto deles endereado no pressupe que possamos partir, portanto, do
principio de que haver necessariamente pontos de convergncia entre todos os indivduos
representantes desse pblico, ou seja, no existe um processo de identificao que seja nico.

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A esperana revolucionria era de que diferentes modos de endereamento nos

filmes pudessem mudar os tipos de posies-de-sujeito que esto disponveis e que so
valorizados na sociedade (ELLSWORTH, 2001, p. 28). O problema que, a partir do
momento em que nosso olhar acostuma-se com uma determinada posio, a mudana no
ocorre de forma simples, porque os modos de endereamento so construdos tambm numa
perspectiva temporal e nesse sentido uma mudana social no corresponde a algo to fcil
quanto pode parecer primeira vista. O prazer e a fantasia podem ser polticos, mas isso no
tudo o que eles so (ibidem, p.29).
Nesse sentido, podemos postular que o FPA propicia processos de empoderamento
para as mulheres na medida de xito do seu evento de endereamento. Uma pornografia
feminista, assim, se afirma enquanto capacidade de tomar de decises no quesito
sexualidade para as mulheres quando, no somente chega at o pblico a quem se
enderea, mas tambm interpela e incita a um posicionamento que v alm dos aspectos
endgenos s suas narrativas. Vale ressaltar que s podemos considerar o empoderamento
enquanto um processo, dentro de uma dinmica de permanncias, transformaes e mesmo
retrocessos em relao a uma configurao pr-existente. Dessa forma, o fato de haver se
criado um evento de endereamento relativo a filmes de uma pornografia feminista j pode
representar em si uma rasura nos modos de produo miditica sobre pornografia, talvez a
ponta do iceberg, que tem em potncia a possibilidade de desencadear mudanas mais
significativas.

5. Algumas reflexes post-acto

Quando tratamos do empoderamento na perspectiva de autonomia para as mulheres,
estamos fazendo referncia necessidade de lidar com a articulao das diferenas e o
mapeamento das esferas de poder no que toca as questes de gnero, em suas possibilidades
de mobilidade e desestabilizao. A idia do empoderamento antes de tudo um discurso da
representao (BHABHA, 1998), que se manifesta num processo atravs do qual, aqueles/as
a quem era negada a capacidade de fazer escolhas estratgicas envolvendo sua/s vida/s,
adquirem tal capacidade (KABEER, 1999).
Retornando a algumas questes debatidas nesse artigo, cabe destacar, portanto, que o
discurso de uma pornografia feminista direcionada ao prazer e ao exerccio da sexualidade

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como um fator que pe curso processos de empoderamento para as mulheres s pode se

fundamentar a partir da articulao das trs observaes que seguem:
a) A pornografia constitui um fenmeno significativo em nossas sociedades e engloba,
na contemporaneidade, um largo espectro de consumidores/espectadores. Nesse sentido,
legtimo pensar numa produo pornogrfica feminista como um lcus de representao das
disputas por afirmao de poder e construo das identidades sexuais de grupos fora do
patamar das hegemonias, tal como o so as mulheres e as comunidades marginalizadas a
quem se remete o FPA. Desconsiderar as mulheres como sujeitos da enunciao pornogrfica
significa assumir que o culto ao prazer privilegio masculino, fechando os olhos para a
influncia que o seu contedo exerce em nosso cotidiano. Como afirma Susan Sontag, (...) o
lugar que atribumos pornografia depende dos propsitos que estabelecemos para nossa
prpria conscincia, para nossa prpria experincia (1987, p. 34).
b) A mulher enquanto esse novo sujeito, que inverte o jogo de foras presente nas
narrativas sobre pornografia, promove diferenciais em seus enunciados na medida em que
exalta os processos patmicos de construo da ao dramtica, enlaando narrativa e paixo.
Isto porque o sujeito patemizado, ou seja, aquele cuja passionalidade convocada na ao
narrativa, passa a existir quando se identifica e estabelece laos de pertencimento com o
sujeito narrado. Nesse contexto, a singularizaro desse tipo de narrativa acontece atravs dos
afetos convocados a aflorarem por processos de identificao. Assim, de fato, a representao
da mulher como sujeito de um imaginrio sobre pornografia pode associar-se mulher como
experincia, ou seja, enquanto agente de mudana.
c) O evento de endereamento das produes de uma pornografia feminista to mais
eficaz quanto mais incita tomada de posicionamento. Contudo, no h como pensar que o
deslocamento dos modos de endereamento da pornografia convencional para uma
pornografia feminista pressuponha um abandono com formatos narrativos j consolidados.
Aventar essa possibilidade (caso fosse vivel) significaria recair no risco de alienao por
esvaziamento da narrativa. No podemos, ainda, pensar nas categorizaes dos sujeitos a
quem os filmes so endereados simplesmente como isto ou aquilo. comum que o discurso
recaia num dualismo que restringe as formas de interpretao sobre os eventos de
endereamento, mas essas tendncias so, mais do que simplistas, no realizveis, e mesmo
no desejveis. O espectro de negociaes e contradies presentes muito mais complexo
do que isso.

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A mulher se figura de diferentes maneiras, atravs de muitos fatores de autoidentificao e representao. Importam, nessa figurao, os lugares de fala e as estratgias
de corporificao, alm das estruturas scio-culturais que so demarcadas (ou no) na
representao, como classe, preferncia sexual, etnia etc. Assim, os diferentes processos de
figurao do corpo da mulher feminista inevitavelmente implicam em tenses a partir das
variantes atravs das quais ela se expressa. O corpo, do mesmo modo que a linguagem,
tambm um lugar de expresso do poder (DVILA NETO e BAPTISTA, 2007. pg. 08).
Em relao aos produtos aqui estudados, para alm do ato de ver que se direciona fantasia e
prazer das mulheres, est sendo proposto que se construa uma ato de ver criticamente a
pornografia convencional. Trata-se de (...) um ato de ver que resiste, de forma ativa, a se
tornar cmplice nos filmes convencionais na produo de significados que simplesmente
reinscrevem a objetificao dos corpos e das vidas da mulheres, a normalidade
heterossexista, a explorao econmica e os esteretipos racistas, por exemplo
(ELLSWORTH, 2001, p. 36).

Referncias
BHABHA, Homi. O Local da Cultura. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1998.
CORNWALL, Andrea. Pathways of Womens Empowerment-RPC. Disponvel em: <http://www.pathwaysof-empowerment.org/hub_lamerica.html>. Acesso em: 17 set 2010.
DVILA NETO, M. I. e BAPTISTA, C. M. de A. Pthos e o sujeito feminino: consideraes sobre o processo
de construo narrativa identitria de mulheres de grupos culturalmente minoritrios. In: Pesquisas e Prticas
Psicossociais, So Joo del-Rei: 2(1), Mar-Ago, 2007.
ELLSWORTH, Elizabeth. Modo de Endereamento: uma coisa de cinema; uma coisa de educao tambm. In:
DA SILVA, Thomaz T. (org). Nunca Fomo Humanos: nos rastros do sujeito. Belo Horizonte: Autntica, 2001.
PP. 9-76.
KABEER, Naila. Resources, Agency, Achievements: Reflections on the measurement of womens
empowerment. In: Development and Change. Vol. 30, no. 3, 1999, pp.435-464.
SARLO, Beatriz. Tempo Passado: cultura da memria e guinada subjetiva. So Paulo: CIA das Letras; Belo
Horizonte: UFMG, 2007.
SONTAG, Susan. A imaginao pornogrfica. In: A vontade radical. So Paulo: Companhia das Letras, 1987.
VILLAA, Nzia. Erotismo isto, pornografia aquilo? In: Revista Z Cultual. Ano III, n. 01. Rio de Janeiro:
PACC / UFRJ, dez-mar 2007. Disponvel em: http://www.pacc.ufrj.br/z/ano3/01/artigo06.htm. Acesso em: 05
fev 2011.

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