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Dentro dessa compreenso, Ccero aponta ainda que a oratria constitui um conhecimento essencial ao homem pblico, devendo, por isso,
ser exercitada em benefcio da Repblica.
Com tais preocupaes, Ccero escreveu e pronunciou um conjunto
de discursos, dos quais se tem acesso contemporaneamente a um considervel nmero. Do corpus ciceroniano, consideramos que os discursos
In Catilinam, Contra Catilina) constituem um territrio profcuo para a
discusso sobre a relao entre oratria e poltica. Se, de um lado podemos
observar Ccero como orador que ascendeu politicamente por meio do uso
da oratria, de outro podemos visualizar em seus discursos os recursos
retricos utilizados para conquistar o pblico a quem o enderea. Mais
do que isso, percebe-se como o orador argumenta em proveito de seus
anseios particulares, ainda que construa um discurso em que a defesa da
res publica sirva de argumento justificador. o debate sobre a relao
entre oratria e poltica e, portanto, sobre o uso da palavra como forma de
poder em Roma, que enfeixa nossa argumentao sobre a obra de Ccero.
Trata-se de um exerccio que toma as prticas e representaes no mbito
da poltica como possibilidades assinaladoras para o homem romano.
Jean-Jacques Courtine,4 ao fazer um estudo sobre a ascenso dos
discursos miditicos, em detrimento dos discursos pronunciados em
comcios pelos oradores polticos, percebe que tal mudana teria ocorrido na Frana na dcada de 1970, demonstrando como os discursos
polticos na atualidade perderam a dimenso que os caracterizavam no
mundo antigo. Situao que, hipoteticamente, explica a atual cultura
do espetculo, sistematizada pela televiso, veculo miditico atravs
do qual o poltico pode construir sua imagem apelando para a ateno
do pblico, e no mais por meio de sua habilidade na arte de falar, mas
a partir da veiculao de sua imagem. Da poltica do texto, conforme
Courtine, as investidas so transferidas para a poltica de imagens possibilitada pela televiso. O orador poltico passa a ser mais visto do que
Trad. Amador Cisneiros in Ccero - Da repblica, So Paulo, Abril Cultural, 1973, p. 147.
Os deslizamentos do espetculo poltico, in Maria do Rosrio Gregolin (org.), Discurso e Mdia: a cultura do espetculo, So Carlos, Clara Luz, 2003.
273
274
,
,
.
Mas, a sua ambio natural e as exortaes de seu pai e dos amigos o
impeliram para o Fro. Rapidamente colocou-se na primeira fileira,
no por progressos lentos e necessrios, mas por lances brilhantes e
rpidos, ultrapassando, em curto prazo, todos os seus rivais na advocacia.8
275
particulares. Essa situao era muito comum em Roma, por exemplo diferentemente de Atenas, cuja constituio democrtica auxiliava a defesa
dos interesses coletivos.
Em Roma, interesses pessoais em detrimento do interesse coletivo
se tornam visveis pela prpria organizao poltica da Repblica, sistema
em que nem todos os cidados romanos tinham direito de participar nas
decises polticas. Em Atenas, na poca da democracia, mesmo cidados desafortunados podiam participar das assemblias, visto se tratar
de uma prtica definida a partir do critrio da hereditariedade.10 Por sua
vez, na Repblica romana, a riqueza se constitua no elemento de carter
definidor para a assinalao de um indivduo e, logo, para sua participao poltica, pois era necessrio uma quantia mnima de recursos para
a articulao de planos e o alcance da dignitas. Paul Veyne11 demonstra
como os jovens cidados romanos, desprovidos de riquezas, buscavam
o apadrinhamento de homens pblicos, como o dos senadores, para se
assinalarem no espao pblico de Roma. A Ccero, por exemplo, s foi
possvel adentrar na cena pblica da urbs mediante o uso da oratria,
em cujo aprendizado seu pai investiu parte de suas riquezas.
Dentro dessa atmosfera de interesse por assinalao que Tito Lvio narra, no livro XXII da Ab urbe condita libri, Histria de Roma,
a experincia de Caio Terncio Varro. Trata-se de um quadro narrativo
em que a figura desse pretor romano, que preferiu se colocar em defesa
do projeto que ia de encontro aos interesses do ditador romano de ento
e que coadunava com os interesses do comandante da cavalaria, apresentada como provida de astcia e perspiccia poltica, visto que ditador
agia contra os interesses da Repblica. Lvio o mostra como um astuto
poltico, pelo fato de discernir habilmente qual homem pblico seria mais
conveniente defender, diante das circunstncias. Construindo a imagem
de Varro enquanto indivduo que desde o incio de sua juventude articulou estratgias para ascenso, Lvio demonstra como o romano investiu
as riquezas deixadas pelo pai para a prtica da oratria, instrumento essencial para a conquista de popularidade e, por extenso, para o alcance
da dignitas (22.25-26):
Patrem lanium fuisse ferunt, ipsum institorem mercis, filioque hoc
ipso in seruilia eius artis ministeria usum. Is iuuenis, ut primum ex eo
276
Exemplo que demonstra a relevncia da oratria como forma de poder em Roma e que nos permite estabelecer comparaes com a histria
da ascenso poltica de Ccero, uma vez que utilizou o mesmo instrumento para introduzir-se no mundo pblico romano. Varro, conforme
a narrativa de Lvio, representa o exemplo do jovem descendente de
famlia provida de parca riqueza, suficiente, todavia, para lhe facultar
possibilidades para ascenso. Por meio da herana do pai, se lana no
mundo pblico de Roma, explorando sua oratria para conquistar popularidade e, por conseguinte, para alcanar cargos pblicos. Anseios
que terminaram se concretizando, semelhante ao que ocorreu com Ccero. Temos que a trajetria do personagem liviano se assemelha do
Ccero plutarquiano, visto que ambos primeiramente se popularizaram
mediante a defesa de causas; em seguida, alcanaram, seqencialmente,
os cargos de questor, edil e pretor; por fim, articularam estratgias para
o alcance do consulado. Recuperemos, ento, um excerto da obra ciceroniana que contribui para que se acompanhe o exerccio poltico do
orador em sua fase madura.
Traduo de Paulo M. Peixoto in Tito Lvio - Histria de Roma, So Paulo, Paumape,
1989, p. 43 .
12
277
Se obrigar Catilina, cidado romano, ao exlio constitua uma tarefa pouco estratgica, coube a Ccero usar a gravidade de sua voz para
demonstrar a ele que Roma no mais desejava sentir seu corpo por ela
percorrendo e que, por isso, ele prprio deveria tomar a deciso de fugir
da cidade.
Nesse exrdio, parte da arte retrica que constitui o primeiro momento do discurso, o orador lana uma invectiva contra Catilina, a fim de
causar, logo de imediato, impacto no pblico a quem enderea o discurso.
Promove um encadeamento de interrogaes que dirige ao prprio Catilina, se referindo a suas atitudes contrrias Repblica, perguntas que so
usadas para causar abalo entre os senadores que ora escutam seu discurso.
Ccero considera que ao eloqente orador, o mais perfeito de todos,
cabe a juno dos trs gneros de estilo (o grave, o mdio e o tnue) que
devem, portanto, ser utilizados de acordo com o tipo de causa defendida.
Uma vez defendendo causas intermdias, deve-se usar o tom mdio. Por
13
278
outro lado, se se trata de coisas elevadas, o tom grave o mais conveniente (Orat. 16.53). Nesse sentido, Ccero constri a primeira catilinria
a partir de um discurso grave, no qual investe toda sua eloqncia quele
que acusava de maus tratos para com Roma.
Prosseguindo com um tom grave, lamenta a perda dos costumes
da tradio (Cat. 1.1.2) O tempora, o mores! demonstrada pelos
atos cruis de Catilina, homem pblico construdo como aquele que
a todos marcou para a chacina e que trazia apenas runa Repblica.
Para uma acusao desse tipo foi necessria a construo de um discurso grave, violento, cujas palavras pudessem penetrar os ouvidos dos
senadores e do prprio Catilina como a traduo mais fiel dos perigos
que se aproximavam da Repblica. No que toca ao como falar, Ccero
sugere a articulao entre ao e elocuo. Trata-se do uso eloqente
do corpo e da adoo de um tom de voz que provoque nimo no ouvinte, bem como, do uso de gestos, com uma ateno para a expresso
do rosto. Para a consecuo da eloqncia, Ccero considera necessrio
conceder formas voz de acordo com as partes do discurso. Portanto,
para as partes violentas prefervel um tom agudo; um tom baixo para
as partes calmas; um tom flexionado para as partes patticas; por fim,
para as partes profundas um tom grave (Orat. 17.56).
Ccero aponta duas partes essenciais a um discurso: a thesis, questo
geral do mesmo; a auxesis (acrscimo, aumento), exaltaes e amplificaes que devem perpassar o discurso (Orat. 36.126). Assim, revela o
que ele prprio promove em seus discursos jurdicos. Contudo, o pblico
para quem os enderea no o mesmo para quem direciona as obras
de carter terico, como O Orador e Retrica a Hernio. Essa, em que
apresenta regras da retrica, provavelmente foi escrita para um pblico
mais restrito, visto que seu objetivo era ensinar a arte retrica. Uma obra
direcionada aos prprios oradores, portanto, ainda que no ttulo Ccero
sugira ter escrito para um s indivduo, Hernio, que pode ser interpretado como a representao dos oradores de maneira geral, pois foi para
esses que Ccero apontou as regras da oratria. De toda forma, no se trata
de obras direcionadas para o senatus populusque romanus, como ocorre
com a maioria de seus discursos, percepo que nos permite compreender
porque nelas Ccero revela os ardis do mundo da oratria.
Ccero cita, por outro lado, dois elementos que podem gerar eloqncia admirvel, a saber, a ethicon, cujo significado est associado forma
de ser, aos costumes e conduta geral de uma pessoa e, por isso, atrai o
pblico com seu tom agradvel e afvel; e a patheticon, mediante a qual
se excita os coraes humanos, visto produzir um discurso veemente e
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Plutarco (Cic. 14) diz que um prodgio teria sinalizado que Ccero
deveria agir contra os conjurados, colocao que demonstra como os
elementos divinos sempre so acionados para a justificativa das aes
no mundo poltico. Comenta tambm a cupidez e a cegueira de alguns
homens que tentavam subverter e agitar o estado harmnico das coisas,
mediante a articulao de uma conjurao. Trata-se da chamada conjurao de Catilina, e o historiador reproduz a imagem ciceroniana de
Catilina, construdo tambm como um monstro na esfera privada, visto
que teria cometido incesto com a filha e assassinado o prprio irmo.
14
280
Por outro lado, Plutarco elogia a eloqncia de Ccero enquanto elemento que eleva o Bem, representando-o como um orador que demonstrou, por meio da oratria, que o direito e as leis so bens invencveis, se
defendidos pelo talento daquele que domina a palavra (Cic. 13):
,
, ,
,
,
.
Ccero foi, de todos os oradores, o que soube fazer sentir melhor aos
romanos como o encanto da eloqncia amplifica o bem e como o
direito invencvel, quando sustentado pelo talento e pela palavra!
Mostrou-lhes como o homem de Estado que quer governar bem deve,
na sua conduta pblica, preferir sempre o que honesto ao que engana; mas que deve tambm, nos seus discursos, temperar a doura
da linguagem com o rigor dos atos que prope.15
Apropriando-se da percepo socrtica, observada nos dilogos platnicos e em obras de Aristteles, segundo a qual as aes humanas so
impulsionadas pelos contrrios (bem e mal, justo e injusto, etc.), Ccero se
coloca como o honesto, construindo a imagem de um Catilina enganador
e possuidor de outros adjetivos a esse extensivos.
Tanto os discursos de Ccero, como alguns de escritores que sobre
esse escreveram, a exemplo de Plutarco, so marcados por relaes de
poder e por defesas de interesses particulares. Os escritos que se toma
como base para a construo da histria de Roma, na contemporaneidade,
foram erigidos por indivduos, que em sua maioria, encontravam-se na
ambincia dos espaos freqentados por imperadores e/ou por outras
figuras pblicas. Ccero, Tito Lvio, Plutarco e Tcito foram homens que
escreveram suas obras tambm para justificar poderes, sejam particulares,
sejam do Estado, sejam ainda de ambos os lados. A escrita se constitua
em uma das formas pelas quais um indivduo podia se destacar em Roma,
constituindo-se em um instrumento produzido e endereado pela e para
a aristocracia. Ccero se coloca nos quatro discursos In Catilinam como
algum que deveria salvar a Repblica por ordem dos deuses e, mais do
que isso, como algum que se dispunha a salvar a si prprio dos ataques
de uma peste abominvel. O orador faz questo de construir ou, pelo
15
281
Impressiona como, por meio da eloqncia, transforma uma experincia que ainda no havia acontecido em algo terrvel para a Repblica
(Cic. Cat. I, 5.12):
Nunc iam aperte rem publicam universam petis, templa deorum inmortalium, tecta urbis, vitam omnium civium, Italiam [denique] totam
ad exitium et vastitatem vocas.
Mas agora a toda Repblica que tu diriges abertamente o teu ataque;
so os templos dos deuses imortais, so as casas da cidade, a vida
de todos os cidados, a Itlia inteira, tudo isto que tu arrastas para
a runa e a devastao17.
16
17
282
Idem p. 63.
Cicern, Paris, Fayard, 1986, p. 155.
283
284
As representaes que Ccero construiu para si e para outros polticos romanos ainda so concebidas por muitos comentadores como sua
imagem fiel, visto que Catilina, por exemplo, aparece em alguns textos,
sobretudo aqueles que fazem a introduo das obras ciceronianas, como
um monstro, como se outros catilinas no fossem possveis. O Catilina de Ccero o corruptor dos costumes, ao passo que seu construtor
o defensor das virtudes tradicionais. Compreenso que nos leva a sentir a
fora da oratria ciceroniana, capaz de atravessar sculos, quase intocvel, ainda que no esteja alheia historicidade. Passamos, doravante, a
problematizar a personagem histrica de Ccero. Exerccio que faremos a
partir do uso de um discurso de acusao e outro de autodefesa do orador,
mesmo que saibamos que em ss discursos de acusao, Ccero, costuma
fazer referncias as suas virtudes. Nesse nterim, constri-se como uma
figura feliz mais pela benevolncia dos romanos, ento lhe concedida, e
menos pela fortuna/riqueza, se referindo ao seu amor pelos filhos, pelo
irmo e por seus haveres domsticos, enquanto sentimento que mais se
aflorou durante o exlio. Por isso, se mostra grato por ter recebido de volta
tudo aquilo que lhe fez falta no ostracismo (Red. pop. 3-4):
amicitiae, consuetudines, vicinitates, clientelae, ludi denique et dies
festi quid haberent voluptatis, carendo magis intellexi quam fruendo.
Iam vero honos, dignitas, locus, ordo, beneficia vestra quamquam
mihi semper clarissima visa sunt, tamen ea nunc renovata inlustriora
videntur, quam si obscurata non essent.
As amizades, os congressos, as sociedades, enfim os jogos e dias
festivos, ento conehci melhor quanto eram aprazveis, quando me
vi sem eles. Pois, j quanto s honras, crdito, graduaes, cargos e
benefcios vossos, agora renovados me parecem mais ilustres do que
se nunca tivessem sido escurecidos21.
285
ipsa autem patria, di immortales, dici vix potest, quid caritatis, quid
voluptatis habeat; quae species Italiae, quae celebritas oppidorum,
quae forma regionum, qui agri, quae fruges, quae pulchritudo urbis,
quae humanitas civium, quae rei publicae dignitas, quae vestra
maiestas! quibus ego omnibus antea rebus sic fruebar, ut nemo magis.
Quanto ptria, bons deuses! que coisa mais amvel e deliciosa que
a formosura da Itlia, que o plausvel das povoaes, que a figura
dos pases, que o aprazvel dos campos e dos frutos, que a beleza de
Roma, que a polcia dos cidados, que a nobreza da Repblica, que a
vossa majestade! Do que tudo ningum se gozava mais do que eu 22.
Ccero faz questo de citar vcios privados de Catilina, pois que esses
ajudam na construo de sua imagem pblica, constituindo elementos
22
23
Idem.
Trad. Pinho, 1974, p. 63.
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Por conseguinte, invade seu espao domstico, descrevendo a tristeza de seus parentes quando de sua ausncia:
nam coniugis miserae squalor et luctus atque optimae filiae maeror
adsiduus filiique parvi desiderium mei lacrimaeque pueriles aut
itineribus necessariis aut magnam partem tectis ac tenebris continebantur.
Pois quanto ao luto e pranto da coitada mulher, e a perptua tristeza
da inocente filha, e as saudades e lgrimas pueris do filhinho, tudo
ocultava a distncia em que estavam, e seu encerramento domstico25.
As narrativas de experincias concernentes esfera privada demonstram como os escritores latinos consideravam profcuo faz-lo, para a
construo da imagem pblica dos polticos, na medida em que a partir
desse exerccio poderiam explorar gestos e prticas que demonstrassem
o lado humano daqueles. Fazer referncia, por exemplo, tristeza de
Ccero aps a morte de sua filha Tlia, gesto promovido por Plutarco,
constitui uma estratgia narrativa para elevar a imagem do Ccero pblico. Da porque no possvel se estabelecer fronteiras entre o universo
pblico e o privado em Roma, visto que ambos eram cmplices.
De forma semelhante, observamos na contemporaneidade como a
mdia televisiva explora o lado privado dos polticos para, ora denegrir
sua imagem, ora elev-la. Referir-se, por exemplo, sexualidade de um
poltico ou ao seu divrcio, constitui uma forma de corromper e desfa24
25
287
vorecer sua imagem em face do pblico. Por outro lado, fazer referncia
aos seus casamentos tradicionais constitui uma estratgia para elev-la.
Portanto, percebe-se como em sociedades caracterizadas pelo tpos do
moralismo o mundo privado constitui um ponto relevante a ser acionado
pelos homens pblicos em detrimento de seus opositores na cena poltica.
Ao elogiar Cneu Pompeu por seu valor, prudncia e glria, considerando-o
seu nico amigo particular, Ccero parece faz-lo como retribuio a um
gesto daquele, que havia lhe defendido num discurso a fim de conservlo em Roma aps o exlio. Nesse sentido, coloca o que Pompeu proferiu
em sua orao acerca de sua figura a fim de elogiar a si prprio a partir
da suposta fala daquele (Red. pop. 16):
quorum princeps ad cohortandos vos et ad rogandos fuit Cn. Pompeius, vir omnium, qui sunt, fuerunt, erunt, virtute, sapientia, gloria
princeps. qui mihi unus uni privato amico eadem omnia dedit, quae
universae rei publicae, salutem, otium, dignitatem. cuius oratio fuit,
quem ad modum accepi, tripertita: primum vos docuit meis consiliis
rem publicam esse servatam causamque meam cum communi salute
coniunxit hortatusque est, ut auctoritatem senatus, statum civitatis,
fortunas civis bene meriti defenderetis; tum [me] in perorando posuit
vos rogari a senatu, rogari ab equitibus Romanis, rogari ab Italia
cuncta, deinde ipse ad extremum pro mea vos salute non rogavit solum, verum etiam obsecravit.
Entre todos tem o primeiro lugar, nas exortaes e rogos que vos
fez, Cn. Pompeu, heri em todos os sculos sem igual, em valor,
prudncia e glria; este foi o nico que a um amigo particular, como
eu era seu, concedeu o mesmo que a toda a Repblica, a vida, o descanso, o crdito. Cuja orao, como me constou, teve trs partes:
na primeira mostrou como a Repblica fora conservada com meus
ditames, unindo a minha causa com a do bem pblico, onde vos exortou a que defendsseis que autoridade do Senado, o estado da corte
e os interesses de um cidado benemrito; depois se empregou em
perorar, mostrando que assim vo-lo pediam o Senado, os cavaleiros
romanos e toda a Itlia; e por ltimo, ele mesmo no s vos rogou,
mas importunou pela minha conservao26.
Idem p. 87.
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tuoso. Para faz-lo toma como referncia ainda aes de outros romanos, comentando sobre C. Mrio, romano tambm exilado, que sentiu a
mesma infelicidade que ele prprio ao se v distante da ptria. Por outro
lado, aponta que ele e Mrio se distinguiam, visto que, enquanto esse, ao
retornar ptria, buscou se vingar de seus inimigos por meio de armas,
ele desejava apenas a paz (Red. pop. 21):
Quamquam ille animo irato nihil nisi de inimicis ulciscendis agebat, ego de ipsis amicis tantum, quantum mihi res publica permittit,
cogitabo.
() ele, ardendo em ira, no se lembrava mais do que de vingar-se
dos inimigos; eu, s porei o pensamento em inimigos quanto a Repblica mo permitir.27
Idem p. 89.
Idem.
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Idem p. 69.
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perceber uma Repblica norteada por relaes de poder; por disputas, que
encontravam na palavra um forte espao para seu fomento.
Por fim, considerando os numerosos discursos de Ccero, bem como,
as mltiplas possibilidades de discusso oferecidas por sua anlise, cremos
que esse ensaio constitui apenas o incio de uma investigao historiogrfica que demanda maiores investidas.