A principio nos parece redundante falar que a arquitetura j

produzida neste sculo - seja ela ecletica, art nouveau, neo

colonial ou modernista - tambm deva ser vista atraves
de
uma tica preservacionista. No entanto, a prtica vem nos mostrando o contrrio: vrias manifestaes da metade do sculo
em diante, vm se perdendo em decorrencia de intervenes im~
diatistas, comprometidas com o caoitalimobilirio e aqravadas pela desinformao dos prprios tcnicos que atuam na cidade.

no reconhecimento da importncia de se preservar a arquit~

tura deste sculo, por parte dos arquitetos em qeral, nos pe!
mite fazer algumas reflexes:
Em primeiro lugar, esta postura est vinculada prpria ide~
logia do Modernismo, que continua sendo, at hoje, a mola me!
tra das escolas de arquitetura no pais, seguindo as palavras
de ordem que Le Corbusier levantou ainda na dcada de 20. Para ele, o Ecletismo, o Art Nouveau, o Neo Colonial eram "arqui
teturas menores" e, portanto, deveriam ser destruidas para
dar lugar nova arquitetura funcionalista, norteada por um
rigoroso racionalismo voltado para o "individuo tipo". Se ta!!!
bm considerarmos que os responsveis pela implantao do Modernismo no Brasil, foram os mesmos que promoveram a criao
do Servio de Patrimni.o Histrico do pais (1937) entre
eles, Lucio Costa, at hoje vinculado SPHAN - ,fica fcil
compreender que esta "arquitetura menor" fosse negada, pois o
Modernismo surgiu, entre outras coisas, para se opor a ela,
que simbolizava ( .,ti-progresso".No entanto, os primeiros
exemplares desta ar'qu1tetura modernista esto gradativamente
desaparecendo, sem receberem a merecida ateno, por
ainda
no existir um consenso quanto importncia de seu valor hi!
trico. Persiste a idia de que patrimnio histrico se restringe unicmente s construes dos sculos passados e, por-

tanto, considerar a arquitetura moderna como patrimnio hist~

rico parece ser, na viso Modernista, consider-la antiga, ul
trapassada e, mais do que isso, "anti-progressista".
Alm
disso, esta "nova arquitetura" do sculo XX ainda se confunde
com a do presente, ficando difcil atribuir a ela esta conot!
o de "histrica", habitualmente atrelada ao passado.
Isto
gera um paradoxo, uma vez que e o prprio "progresso",aprego!
do pelo Modernismo, que vem destruindo os representantes desta arquitetura que, segundo os seus postulados, teria vindo
para ficar. Contradio gerada pelo entendimento distorcido
do conceito de patrimnio histrico associado ao "antigo" e
jamais sendo pensado como conjunto de elementos que
servem
de testemunho, no importa de que poca, e que permitem a lel
tura continua da histria. Como diz Willi Balle em seu texto
"Cultura, Patrimnio e Preservao", preservar "cJaJt
um
elo C.On..t1YlUD de. geJr.a..o paJ!a geJLa..o" (l). No queremos aqui
censurar a atitude dos pioneiros da arquitetura moderna, pois
estes estavam dentro de seu tempo, respondendo s necessidades de ento. O que se estranha que pouco tenha se avanado
acerca de tais reflexes e que muitos ainda tomem estes dizeres como verdade absoluta, num momento em que talvez os seus
prprios autores j tivessem (ou tenham) se superado.
Foi buscando compreender a arquitetura moderna e reconhec~-la
como objeto passvel de ser preservado, que apresentamos como
tema de trabalho a ser desenvolvido no V Curso de Especializ!
o em Conservao e Restauro (1984), da Faculdade de Arquit!
tura da UFBa., um raro exemplar desta arquitetura no Brasil :
a casa da rua Santa Cruz, em So Paulo, considerada a primeira construo de esprito modernista no Brasil, de autoria de
Gregori Warchavchik. Para subsidiar o projeto de restauro para o imvel em questo, foi necessrio anal isar a histra e
a arquitetura de Warchavchik, dentro de uma tica preservaci~

nista, o que no havia sido feito ate ento. O texto que ora
se segue foi extraido deste trabalho analitico maior e informa sobre a trajetria inicial deste arquiteto pioneiro, mostrando como sua obra est situada no quadro da
arquitetura
brasileira. Foi dado um enfoque especial casa da rua Santa
Cruz, atualmente tombada pela SPHAN e pelo CONDEP~AAT ( rgo
estadual de preservao de So Paulo), aps intensa reinvidic~
o feita pelos moradores do bairro (Movimento Pr-Parque Moderni sta) .

O movimento moderno na arquitetura despontou com duas tendncias: a primeira era a internacionalista, que negava os elementos tradicionais, e a segunda era a que valorizava e preg~
va o resgate de elementos tradicionais das culturas locais, i.':!.
tegrando-os com os principios racionalistas.
No Brasil, esta primeira tendncia est ligada ao nome de Gr~
gori Warchavchik (1896-1972), radicado em So Paulo desde 1923,
cuja obra e de fundamental importncia conhecer para o entendimento da arquitetura moderna no Brasil. Warchavchik nasceu
em Odessa (Russia) e ai iniciou seus estudos de arquitetura,
tendo de interromp-los em 1917, devido situao
politica
do pais. Transferiu-se para Itlia, onde terminou seu
curso
em 1920, no Instituto Superior de Belas Artes em Roma. Nessa
cidade trabalhou durante dois anos como assistente do arquit~
to Marcello Piacentini, s vindo para So Paulo em 1923, contratado pela Cia. Construtora de Santos, uma das maiores- do
pais na epoca. Embora o ensino na Europa ainda mantivesse seu
espirito acadmico e Piacentini desenvolvesse uma arquitetura
neo-classissista, Warchavchik chegou ao Brasil com uma vis~
diferente. t que durante sua formao, movimentos revolucion!
rios na arquitetura vinham ocorrendo por toda a Europa. Pri-

meiramente na Russia, onde surgiu o Construtivismo, do

qual
os primeiros manifestos soanteriores a 1917, e que coincide
com o ingresso de Warchavchik na arquitetura. Em Roma ele conheceu os novos conceitos de Le Corbusier, que estava frente do grupo de arquitetos que ento polemizava os meios intelectuais europeus. Aoesarde no ter participado efetivamente
dos debates, Warchavchik assistiu s suas primeiras
discusses, conheceu os artigos da revista L'E~pkit Nouveau o livro VeJL6 une AJtc.WectuJte.
J no Brasil, atravs de Lasar Segall, descobriu Walter Gropius e a Bauhaus, que ter papel determinante em toda sua obra.
Foi a partir destes, e talvez dos manifestos construtivistas,
que elaborou seu manifesto Ac.~c.ada A~quitet~ Mod~na 0965~
Alis, seria importante um estudo mais profundo destes manifestos que influenciaram Warchavchik, dando uma ateno especial ao construtivismo, j que, mesmo na bibliografia
geral
sobre arquitetura moderna, to pouco citado. r importante,
tambm, frisar nestes manifestos mencionados acima,
alguns
aspectos coincidentes, como por exemplo, a apologia mquina, praticidade e a completa negao do Ecletismo,
como
meio de defender a nova arquitetura (2). Na verdade, estes m~
vimentos na arquitetura, ainda se encontravam num estgio mu~
to terico. Com exceo das fbricas e pontes, pouco havia de
efetivo em termos de construo. A aplicao de concreto arm~
do em residncias, nos moldes racionalistas, s ser vista em
1928, com Le Corbusier, na Ville Savoy (3)
Nesta poca, a defasagem entre o nivel de discusso que estava ocorrendo na Europa e o que se levava no Brasil, era sign~
ficativa. Aqui o Ecletismo imperava e marcava o crescimento
de suas cidades. No caso de So .Paulo, podemos dizer que
os
casares da Av. Paulista ainda atraiam a ateno da populao
e dos arq~itetos de entao; o neo-colonial era considerado
o

grande movimento inovador, pregando uma arquitetura puramente

forma1ista. A Semana de Arte Moderna de 1922 entretanto, apesar de no ter trazido nada de mais concreto para o campo da
arquitetura, conseguiu criar uma atmosfera adequada introd~
o de novas idias. E aproveitando-se desta situao
que
Warchavchik surge no quadro de nossa arquitetura, ao publicar
o seu manifesto Fut~mo?,
no jornal da colnia italiana 11
P~ecoio, no dia 14/6/25, e repub1icando-o, desta vez em port~
gus, com o titulo Ac~ca da ~quktetuna
Mod~na, no
jornal
carioca Co~eio da Manh, em 1/12/25. Igualmente
preocupado
em divulgar estes novos princirios no Brasil, o paulista Rino
Levi (na poca estudante de arquitetura em Roma) tambm escr~
veu uma carta ao jornal O E~tado de So Paulo, sobre o mesmo
tema, publicado em 15/10/25. Apesar desses artigos no terem
tido repercusso imediata, foi significativo o fato dos dois
maiores jornais do pais os terem acolhido, sinal de certa mudana.
So Paulo era ento uma cidade de aspiraes ambiciosas,
:tJ1O de

b~eM,

eomJr..cio de ca6e:, pon:U.1hada polt cham~n~

nMcendo

a bWtguu~

ao iado da M~~

do ~upien:te

chamada ~:tocJtaUa

popu1 ao de imigrantes recm-chegados.

no eampo da Mql:tetuna,

con~.u

.u ~~ptu

e. plte.WM,

"Tudo

pcoiMeM

de.u~da,

~M

"ce~

6-

Itunat,

(4), formada por

cap~mo"

a6burra.o de. uma pe.MonaUdade.

de novM

uma

pltop~uava,

6avoJtvw

capaz de. pltOpOItMiu

e. pM~M a.o" (5)

Primeira Obra: Casa da Rua Santa Cruz

A primeira tentativa de Warchavchik concretizar as idias incutidas em seu manifesto, foi com a construo de sua prpria
residncia, na Rua Santa Cruz - Vila Mariana (6). Ele casouse em 1927 com Mina K1abin, cuja fami1ia era proprietria de
grande extenso de terras nesse bairro. No caso, o lote da ca

5a foi de5membrado da Chcara Klabin, que posteriormente

foi
loteada. As obras da casa tiveram inicio no mesmo ano de 1927,
terminando em 1928. Mas o arquiteto enfrentou dificuldadesco~
siderveis; afinal de contas, se tratava de um projeto bem di
"."c:n tin nue se praticava ento.

~~_~~m~
aprovado pela prefeitura

1927

proleto

executado

1927

r.forma

d.

1934

primeiro obstculo foi a obteno do alvar de construo.

Na poca existia, na Prefeitura, uma seo de censura de fachadas, que nb aceitou aquela proposta pelo arquiteto - toda plana, sem ornamentos. A saida foi, ento, apresentar
a
mesma fachada, porm "debaixo" de cornijas, balces, enquadr~
mentos de portas e janelas, a qual foi aprovada sem problemas.
A obra seguiu o projeto original e, quando cobrado pelo fiscal da Prefeitura, Warchavchik alegava falta de dinheiro para
comprar os ornamentos (Fig. 1).
No entanto, um dos maiores obstculos encontrados foi a inexistencia de produtos industrializados, condizentes com
um
projeto que pretendia ser a aplicao das idias do manifesto
racionalista. Warchavchik, ento, decidiu-se por desenhar
e
mandar fabricar especialmente para ele, caixilhos metlicos,

grades, janelas, portas, luminrias e demais acessrios, inclusive o mobilirio. Nestecaso, sacrificou o princlplo
da
economia, enunciado em seu manifesto. Outra dificuldade
encontrada foi com relao ao concreto armado, que no foi empregado devido ao seu alto custo, alem da falta de impermeabl
lizantes e ferraqens de qualidade. Neste caso, e bom lembrar
q~e o prprio Le Corbusier s foi aplic-lo em 1928 na Ville
Savoy. Warchavchik, ento, utilizou a alvenaria de
tijolos,
revestida de massa e mica, apenas cintando as paredes.
Alem
da alvenaria, tambem foi levado a utilizar o mesmo barroteamento de madeira, e pisos de assoalho, que se usava nas construes residenciais de ento. Para completar, a cobertura do
corpo principal, que sugere ser um terrao, e um telhado
de
quatro guas e telhas de "capa-e-canal", escondido por
uma
platibanda. E a justificativa e sempre a mesma: alto custo do
concreto armado e falta de impermeabilizante de qualidade. Mas
por outro lado, ele defende~ o uso de telhas coloniais na varanda, apesar de ser um elemento estranho nova arquitetura
internacionalista. Alegava ser um elemento construtivo regional, que se adaptava ao clima tropical e estava imbuido
das
tradies culturais brasileiras, assim como a varanda "inspirada na casa-grande" e o "jardim tropical" projetado por Mina
Klabin Warchavchik (tambem pioneira em sua especialidade).
Em meio a tantas dificuldades, aliadas falta de uma mo-de
obra qualificada, podemos afirmar que as intervenes formais
foram as que tiveram maior peso, contradizendo os pressupostos dos manifestos racionalistas. Em primeiro lugar se percebe a excessiva preocupao que fo.i dada fachada principal,
marcada pela justaposio de volumes simoles, contiguos; pelo uso exclusivo de linhas e ngulos retos; pela ausncia de
modenatura, com superficies absoiutamente lisas e por uma simetria perfeita, marcada tambem pelos vos das portas e jane-

las. So caractersticas que, segundo Yves Bruand (5), .denotam um comprometimento com a esttica cubista, pois "o Jule..-i.onaLWmo

de GltOpiM

ou de Le COltbMie.!t,

fLazo de !.le.!t apenM

em uma f.gic.a

no nundamen.:tava

irz:ttUYL6ec.a",

tendo,

!.lua

estes

dois mestres, feito pesquisas nesse campo. Quanto ao interior,

tambm se percebe vnculos com o cubismo, pois exi3tiam espaos contnuos, provocados pelas portas envidraadas, que no
impediam a viso, dando a sensao de transparncia devido a
ligao do interior com o exterior. Assim sendo, as inovaes
de Warchavchik, nesta casa, basicamente se limitaram ao plano
esttico, o que no deixa de ser um primeiro passo no sentido
de buscar uma renovao no panorama da arquitetura brasileira
de ento. r sabido que o impacto que ela causou na opinio pQ
blica foi considervel. Querendo, ou no, Warchavchik conseguiu passar a mensagem de uma arquitetura nova e moderna, cho
cando a muitos (haja visto a polmica travada nos jornais e o
termo "caixa-d'gua" advindo da ridicularizao da obra
por
parte de populares). Sem d~ida, a casa da rua Santa Cruz foi
a primeira a provocar uma reao desse tipo, isto , a prime1
ra a permitir a decodificao de uma arquitetura nova,
pelo
pblico que a recebeu. Aqui me apego a uma citao de Manfredo Tafuri: "CoYL6ide.!ta.ndo a. a.!tqlte:tUlta. e a. e..-i.da.de c.omo emL6I.>!!..
Ite.!.>de innoltma..u,

a. noMa. anl...We

e no nol.> Itec.ep.tolte.!.>. Toda.via.,

c.erWLOU-!.le na.!.lua

non.te

I.>a.bemol.>que o modo de

Itec.ebe.!t

uma. rneYL6a.gem, 01.>pltOC.UI.>DI.>de dec.oc.Mc.a..o

, e.!t!tO!.l' que tm f.uga.!t nuta
dete.Jtminan.te.!.> pa.!ta.o
entlte

c.omuMc.a.o

dec.oc.Mc.a..o,

e.!.>tabeleUmen.to

e c.ompolttamen.to

~za:dol.>,
I.>o 01.>

de uma. Itela..o

01.>
elementol.>
pltodutiva.

1.>De..-i.a.f.".E assim sendo, no

se pode negar o pioneirismo dessa obra, que por mais "presa"

que estivesse aos padres tradicionais de residncias da dca
da de 20, conseguiu obter o resultado justamente contrrio.

Como j foi dito anteriormente, a polmica gerada em torno da

casa da rua Santa Cruz, acabou servindo de excelente meio de
divulgao do trabalho do arquiteto. Para ajudar, Warchavchik
tinha a adeso de toda a "roda" da Semana de 22 e a19umas pe.!:
sonalidades polticas. Com. isso logo sur9iram novos projetos
par'a o arquiteto, onde a preocupao maior era a de se aproximar cada vez mais do seu manifesto. ~sta postura acentuou -se
quando tomou conhecimento do 19 Congresso Internacional de A.!:
quitetura Moderna, em Le Sarraz. O CIAM surgiu neste ano
de
1928 como o divulgador da nova arquitetura funcionalista, iniciando-se uma verdadeira campanha pelo internacionalismo
na
arquitetura. Negava, portanto, os elementos tradicionais e r~
gionais. Contribuindo para acentuar seu dogmatismo em relao
aos principios do funcionalismo, houve o encontro com Le Corbusier em 1929, quando este esteve de passagem por So Paulo.
Conhecendo as obras de Warchavchik, ficando surpreso com
a
existncia de uma arquitetura moderna no Brasil. Escreveu im~
diatamente a Siegfrid Giedion, secretrio-geral dos CIAMs,co~
tando-lhe o que havia visto e propondo a indicao de
Warchavchik para delegado da America Latina. Reforou-se assim,
ainda mais, seu vinculo com o movimento internacional ista,b~.!:
nando-se o divulgador destas idias no Brasil.
Esta postura ntida nas obras subsequentes da rua
Santa
Cruz, destacando-se a casa da rua Itpolis-SP, na qual
Warchavchik resolveu organizar uma exposio "modernista" no ano
de 1930. Para tanto, convidou a elite da arte paulistana
de
ento para expor suas obras, juntamente com os mveis criados
por ele prprio e objetos encomendados Bauhaus. O resultado foi a criao de um ambiente perfeito, em termos do que d~
veria ser um conjunto moderno. A exposio foi inaugurada em
r:3"O de 1930, atra indo grande numero de pessoas e consagran-

do definitivamente esta obra como "a casa modernista".

Reconhecendo a importncia de Warchavchik, Lucia Costa, como dir~
tor recem nomeado da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro,
o convidou para participar da reestruturao do ensino de arquitetura. Tal reforma durou apenas alguns meses - de abril
a novembro de 1931 -, mas foi o tempo suficiente para
que
influenciasse os estudantes da epoca e tambem para que entras
se no mercado do Rio de Janeiro.

Em meio a tantos fatos e constante afirmao de seu discurso, Warchavchik j no media esforos na tentativa de produzir uma arquitetura condizente com o novo mundo
industrial,
sem considerar que o Brasil de ento ainda era um pais agrrio, com uma industria ainda em fase de afirmao. Isto fica
evidente no seu discurso, quando diz que a utilizao de mat~
riais industrializados, em serie, barateariam o custo de con~
truo. No entanto, tal discurso baseava-se numa realidade e~
ropeia, cujo estgio de industrializao, avanado e j concretizado, no coincidia com a de um Brasil ainda saindo
da
Republiva Velha. Esta realidade gera mais uma contradio entre o discurso e a obra de Warchavchik, que fica caracterizada ao observarmos a dificuldade encontrada para se utilizar o
concreto armado em suas obras. Tal tecnica foi
timidamente
aplicada, em apenas alguns trechos isolados~ devido ao seu al
to custo e a baixa qualidade dos materiais necessrios.
Apesar da impossibilidade da integrao plena entre o discurso da tendncia internacionalista e a execuo de suas obras,
Warchavchik foi um dos poucos arquitetos no Brasil que defendeu e divulgou veementemente tais principios (mesmo depois de
~uperados) e que conseguiu, de certa maneira, concretiz-los,
ao manter uma grande produo arquitetnica, com sucesso, no

periodo de 1928/1934. Tornou-se, portanto, o maior

tante desta tendncia aqui no Brasil.

represen-

Em contrapartida, temos o exemplo de Mrio de Andrade como um

dos primeiros criticos, seno o primeiro, a defender a valori
zao e resgate de elementos tradicionais da cultura local, i~
tegrando-os aos principios racionalistas, demonstrando uma ra
ra lucidez, a qual Warchavchik no soube compreender, apesar
de ter se utilizado destas mesmas idias ao defender sua casa
da rua Santa Cruz e ao manter o paisagi~mo "tropical" de Mina
Warchavchik nas suas demais obras. Sobre Mrio de Andrade, R~
mon Gutierrez faz referncia em seu livro "Arquitetura y Urb~
nismo en Iberoamri ca": "PeJto .6u c.Jc1ilco.., c.omo .ta de PJteb-lc.h
en. Mgel'Ln.a,

n.o n.egaba .ta J..del'Ldad c.uLtUJta.t pJtopJ..a, a

pec.ho de.t ' uMveMa.t->mo

Jtauon.a.t->ta. que pJtopJ..c.J..aban.; An.~

de J..Yl..6-ltia en. UYl.6un.c.J..o~mo

.tOMO a .t0.6 e.temento.6

de.6-

que ac.entuava

'.ta b6queda

c.OYl..6.ta~e.6 de .ta Mquae.tUJta

a6J..Jtman.do ' que .6eJt medJ..ante eU0.6 que .ta Mquae.tUJta

en.

bJtMileiia'
modeJtYl.a

daJr. en. e.t 13JLMil, .ta c.orWbuJ..c.J..n. que .te c.oJtJte.6pon.de '''.

Sem

duvida Mrio de Andrade estava correto, pois em poucos

anos
ficou evidente a fragilidade da tendncia internacionalista ,
baseada unica e exclusivamente nas tcnicas modernas. Esta su
perao est presente na obra de Warchavchik, que a partir de
1935-1936 passa a um plano secundrio na arquitetura no Brasil, devido rigidez de suas obras e idias. Como bem define
Bruand, ele ".toJtywu-.6e pJte.6a de.6eu pJtp!lJ..o .6-l.tema", no co~
seguindo acompanhar o novo impulso que despontava na nossa a!
quitetura, atravs do grupo de arquitetos do Rio de Janeiro,
com uma postura muito mais prxima quela pregada por
Mrio
de Andrade. Warchavchik estava cego pela doutrina inicial do
racionalismo (internacionalismo) e, se houve por um momento
algum vislubre de uma realidade local, brasileira, esta ocorreu em 1927 com o proj et:.>e execuo da casa da rua Santa Cruz,

quando assume publicamente ter conseguido "ideaJt uma. c.a.6a. mui

to bJr.Mile).Jta". Isto faz com que esta obra seja destacada
e
diferenciada das demais do arquiteto, apesar de ter sido extremamente alterada com uma reforma em 1934, feita por
ele
mesmo (7). Talvez Bruand tenha razo: "WaJtc.ha.vc.hik Ma mLto
eh.tJLa.nge.Jto paJW. o y.xi., e muito

mente

!l.a.dic.a.t

paJW. c.onJ.>e.yu..t

na.:tuJtalizaJt-.6e". De qualquer maneira, ele

fte.a1-

representou

uma fase necessria, que rompeu com as barreiras da arquitet~

ra acadmica produzida at ento, abrindo caminho e preparando o terreno para o nascimento daquilo que seria reconhecido
como o movimento arquitetnico moderno no Brasil, atraves de
um equipe de arquitetos liderados por Lucio Costa e influenciados dir~mente
por Le Corbusier.

(I) ARANTES, A.A. (org.) Produzindo o passado; estratgias de

construo do patrimnio cultural. So Paulo,

Brasi-

liense, 1984.
(2) GUTIERREZ, Ramon. Arquitetura y Urbanismo en Iberoamrica,
Madrid, ManuaIs Arte Ctedra, 1983. pago 581: "Las primeiras formulaciones deI movimento moderno tendan
como era usual -

a negar el academicismo

ms queafia~

zar sus prpios postulados".

(3) LEMOS, Carlos. Alvenaria Burguesa. so Paulo, FAUSP, 1984

(mimeo). (Tese de Livre Docencia): "A crise talvez tenha provocado outro talvague na curva das

construes

paulistanas e a partir dessa depresso podemos

que iniciou-se verdaderamente

dizer

o imprio do concreto a~

mado, at ento empregado com muita timidez entre ns.

S nos anos 30 que o concreto armado foi
sistematicamente

empregado

nas residncias de classe mdia, sem-

pre escamoteado

por revestimentos

e tratamentos

plst~

-de

cos ligados agora a um novo estilo em moda, o '~

c.'''.
(4) WARCHAVCHIK

E AS ORIGENS DA ARQUITETURA

MODERNA.

so Pau-

lo. Museu de Arte de So Paulo, 1974.

(5) BRUAND, Yves. Arquitetura

Contempornea

Paulo, 1981. Perspectiva,

(6) Warchavchik

no Brasil.

pago 63.

morou nesta casa at" 1970, dois anos antes de

sua morte. Atualmente

se abandonada

pertence a seus filhos, encontrand~

desde 1979, o que provocou a organizao dos

moradores

do,bairro

decretado

no ano de 1984. Os herdeiros,

processando

pela reinvidi'cao de seu tombamento,

o Estado e exigindo

(7) No trabalho apresentado

desde ento,

indenizao,

para concluso

vs de propormos a "volta"

casa de 1927, adotamos

tual da casa. ~ basicamente

significativa.

Concluimos

da feio a-

ser representati

que buscou impor

sua residncia a imagem de uma arquitetura

em detrimento

como

a mesma desta reforma de 1934,

va da fase inicial de Warchavchik,

nacionalista,

alegam

do V CECRE, ao in-

partido do projeto de restauro, a manuteno

mas igualmente

pois

vem

-<-n.CJtda".

ter ocorr ido "duapJwp!ao

moderna

da feio original,

lizava elementos

bem regionais.

da tr~nsformao

do discurso do arquiteto,

perodo

so

inicial da decada de 30.

~ um "testemunho

na
inter-

onde utifsico"

ocorrida

neste