La Danza de la Conquista de Mxico

en la Costa Chica: fragmento de historia oral*

*Carlo Bonfiglioli
La Danza de la Conquista de Mxico tiene una amplia difusin
no slo en territorio mexicano sino tambin en Amrica Central
e incluso en otros continentes. Concordamos con Juregui1 en
que su extensin debe haber sido mayor que la que nos
permiten vislumbrar los estudios aparecidos sobre ella. Se tiene
registro de su representacin en Espaa,2 Filipinas,3 Las
Antillas (hoy Repblica Dominicana) (Henrquez Urea, 1960:
712), Panam (Cheville, 1964),4 El Salvador (Matos, 1979) y
Guatemala.5
En Mxico esta danza se ha difundido en tres grandes
regiones: sur (Guerrero y Oaxaca), oriente (Puebla y Veracruz)
y occidente (Jalisco y Nayarit). En cambio, brilla por su
ausencia en la regin que fue teatro principal de los
acontecimientos representados: el altiplano central.6
De acuerdo a una reconstruccin de testimonios orales, en la
regin de la Costa Chica las cosas se dieron de la siguiente
manera.
Acatepec, el primer centro difusor
"Anteriormente", dice don Pedro Ignacio Feliciano, anciano
indgena de Tlacoachistlahuaca, persona curiosa y apasionada,
"en Tlacoachistlahuaca slo se bailaban los Doce Pares",
pero en otros poblados cercanos como Acatepec, Ometepec
o Xochistlahuaca la Danza de la Conquista tena arraigo. De
repente a una persona "de gusto" se le ocurre hacer algo
nuevo. As pas con Amancio Reyes en 1949, el mayordomo
que invit por vez primera a un maestro de Acatepec para que
montara la danza en Tlacoachistlahuaca.
Don Pedro me aclara que en los aos cuarenta entre los fieles
de Acatepec y los de Tlacoachistlahuaca exista un intercambio
de "promesas": durante las respectivas fiestas patronales unos
y otros fieles se devolvan las visitas con propsitos religiosos.
Dice don Pedro:
En ese tiempo s iba mucho la msica de aqu y aqullos
tambin venan. Pero ya a lo ltimo nosotros pensamos
a invitar la danza de all. Antes ellos venan noms a su
promesa, pero despus queran que uno invitara [esto
es, que les pagaran los gastos]. El maestro me deca:
"Mira, don Pedro, yo voy a ensear la danza y no voy a
cobrar ni un cinco, yo voy a hacer eso por promesa a la
Virgen. El nico [que] queremos [es] que ustedes
vengan el da que se va a hacer ensayo". Pero ellos lo
que queran es que nosotros llevramos la bebida
porque como saban que aqu hay fbrica [de
aguardiente], y que llevramos la cena cuando
terminaba la batalla.

* Captulo del libro La epopeya

de Cuauhtmoc en
Tlacoachistlahuaca, que ser
editado en breve por la
Direccin de Difusin Cultural
de la UAM. En su versin
original, fue la tesis del autor
para recibirse como doctor en
ciencias antropolgicas, bajo la
asesora del doctor Roberto
Varela, quien prologar el
volumen.

Al cabo de un tiempo, los tlacoacheos quisieron tener su

propia danza: "Nosotros tuvimos que ir pero a lo ltimo le dije
yo [a los principales de Tlacoachistlahuaca]: `Oye, qu
andamos buscando los gastos, qu andamos haciendo all,
mejor vamos a poner la danza aqu'. Ese maestro vino dos
veces. Los mayordomos pagaron para que viniera a ensear la
danza aqu".
Don Pedro seala tambin que la danza de Acatepec continu
visitando Tlacoachistlahuaca, incluso cuando la gente del
poblado haba ya instaurado su representacin de la Conquista.
De esta manera haban dos grupos de la Conquista que
actuaban simultneamente a pocos metros unos de otros y bajo
la supervisin del maestro de Acatepec. No obstante, a los
pocos aos de haberse introducido la danza en
Tlacoachistlahuaca, la costumbre de las visitas se interrumpi.
Al respecto, Gildardo Daz, maestro de danza en en este ltimo
pueblo, nos brinda otra interpretacin:
Mire, yo le voy a decir la pura neta. Aqu la gente es muy
de gusto, aqu la gente son elegantes, les gusta vestirse
bien y los de puntos ms principales [por] que los de
Acatepec ya no vinieron. Y los de Tlacoachistlahuaca al
no venir ellos ya no fueron all. Ese fue el motivo, no fue
otra cosa y mucho[s] de ellos lo manifestaron.
Despus de haber entendido cmo se haba introducido la
danza en Tlacoachistlahuaca, intent reconstruir con don Pedro
las vicisitudes de la misma en una regin ms grande y pronto
me di cuenta de que todos los caminos conducan a Acatepec,
el pueblo que todos indicaban como el lugar del comienzo.
Tampoco me quedaba claro quin haba sido el maestro que
haba enseado la danza por primera vez all en
Tlacoachistlahuaca. Arnulfo, Rodolfo... don Pedro no lograba
acordarse bien.
Lo que s tena ntido en la mente era el lugar de procedencia:
Acatepec. E incluso el nombre de la persona que en aquella
poca fue maestro de todos los maestros, esto es, el iniciador
de la danza en Acatepec. Casimiro, se llamaba el seor.
Tambin haba conocido en una ocasin al hermano de quien
introdujo la danza en Tlacoachistlahuaca, "un tal Bartolo no-squ", quien, segn l, an viva all, en aquel pueblo. Al saber
eso le solicit a don Pedro: "Usted no me acompaara a
buscar a ese seor?"
Al da siguiente estbamos en Acatepec, poblado nahuamestizo situado a 20 minutos en taxi de Ometepec. Dato
curioso e inesperado: la escuela primaria lleva el nombre de
Hernn Corts, personaje que en la danza que nos ocupa es
ridiculizado en las escenas finales. Como en los viejos tiempos,
don Pedro pas primero por la iglesia a saludar a la Virgen de
los Remedios. Llegamos luego a la casa de Bartolo de la Cruz,
persona con trato clido, amable hasta en la mirada.
Rpidamente llegaron a rememorar lo que los haba unido
medio siglo antes. Not en los ojos de ambos cmo esos
recuerdos fluan en la marcha y con velada nostalgia:
En aquel tiempo s estbamos ms nuevos. Cuando se llev la

danza en Tlacoachistlahuaca hjole!, la querran de corazn

Y a la gente le gustaba que se fueron all a Tlacoachistlahuaca
el 8 de diciembre... Y luego vinieron ms a pedir la danza...",
dijo Bartolo.
Don Pedro asinti, dando a entender que estaba entre los
tlacoacheos que iban hasta Acatepec para solicitar la
presencia de la danza.
El que dio principio a la Danza de la Conquista en
Acatepec fue Casimiro Jimnez. Ese seor no fue de
aqu. Vino de por all, de aquel lado de aquel cerro, de
Guadalupe, de Huixtepec. Cuando ese seor dio
principio a esa danza, aqu no la conocamos. Aqu [en
la regin] se comenz la Danza de la Conquista por ese
seor de all. Y ahora s, de all para all dicen que un
seor de Ometepec tena la historia completa. Efrn
Sandoval se llamaba ese seor, que tambin ya es
finado. Y se le acab de ampliar la historia de la
Conquista... ese seor le dio las relaciones que le hacan
falta a aquel finado Casimiro.
Casimiro fue maestro de mi hermano Adolfo. l [Adolfo]
comenz a bailar chiquillo, primero de Negrito, con la
cartilla ms sencilla. Ah comenz, y bailando y bailando
ya iba cambiando cartilla y cambiando cartilla hasta que
lleg a ser el general Corts. Y all, pues agarr la onda.
l fue el que nos lo ense a todos. Aqu, en Azoy, San
Luis Acatln, Cuajinicuilapa, l anduvo mucho. Anduvo
trabajando con el finado Fidel Ruiz... Un da, casi que en
frente de todos, Casimiro y Adolfo hicieron una
conformidad con este Fidel, se pusieron de acuerdo para
trabajar parejo. Luego, mi hermano Adolfo le pas la
historia a mi hermano Chico [Francisco de la Cruz]. Y ya
despus de eso me toc a m.
Yo vea que tambin ya [es decir, que por viejo Adolfo
ya no poda ensear ms]. "Hermano ya", le deca yo,
"psame la historia o vndemela, a ver si podemos
chambear nosotros". "Y qu, de veras?", dijo. "S", dije
yo. "Cuando tngamos algn trabajo te vamos a pasar
algo para que comas". "rale pues", y me da todas las
relaciones. Las saqu en limpio, como yo puedo hacer
[escribir], saqu todo. Que luego me sale un trabajito y
yo le regal 25,000 a mi hermano; luego mi sobrino que
comenz a trabajar conmigo le regal 50,000 y ya qued
contento.
"Y otra vez que haya otra movida te damos ms" y as
fue que me hizo responsable de todo. As yo tengo ah
todas las relaciones y aumento de relaciones que me las
dio un maestro de Ometepec que se llamaba Pedro
Rodrguez
Bartolo dice que no conoce la fecha de los comienzos. No
obstante, es posible fechar la introduccin de la danza a partir
de los siguientes datos: 1) Cuando Casimiro ense por
primera vez la danza en Acatepec, Adolfo bail de Negrito; 2)
Bartolo sabe que en ese entonces Adolfo "estaba chiquillo", lo
que quiere decir que tena aproximadamente 10 o 15 aos; 3)

Adolfo naci aproximadamente en 1900, ya que le llevaba

alrededor de 20 aos a Bartolo, quien a su vez dice haber
nacido en 1920; 4) Por lo tanto, la introduccin de la danza en
Acatepec pudo haber ocurrido entre 1910 y 1915.
En el proceso de difusin la versin de Acatepec sufri dos
modificaciones importantes. La primera ocurri en Ometepec
por obra de Efrn Sandoval; la segunda en el poblado
predominantemente amuzgo de Xochistlahuaca, y estuvo a
cargo del maestro Victoriano Agustn Lpez, quien hizo algunas
modificaciones.
Segn Agadeo Polanco, actual maestro de la danza en
Xochistlahuaca:
Victoriano la modific bastante, por lo menos en el
vestuario, y tambin [en] los sones y la parte de la
traicin de Moctezuma y otras cosas ms. Primero se
vestan los Mexicanos como los Espaoles todos con la
misma casaca. Con casaca y sombrero. Porque los
Mexicanos todos con coronita y los espaoles con
sombrero. Ya ese seor Victoriano yo creo que vio en un
libro.
En Xochistlahuaca las danza fue introdicida antes que en
Tlacoachistlahuaca, por Filiberto Carmelo, Indgena amuzgo,
quien adquiri el cuaderno de Casimiro Jimnez (agadeo
Polanco, comunicacin personal). En efecto, cunado la danza y
el maestro de Acatepec dejaron de ir a Tlacoachistlahuaca -en
1951-, fue invitado un maestro de aquel pueblo -Victoriano
Agustn Lpez (amuzgo)- para que lo reemplazara. Y en 1954
Tlacoachistlahuaca tuvo su propio maestro de danza Gildardo
Daz. Aqu la danza sufro algunas modificaciones en lo que a
msica se refiere: " Los principales cambios se refieren a los
sones que se realizan durante la Batalla. Se le agregaron
algunos sones en el transcurso de la Batalla. En lugar de ir
marchando, van bailando" (Gildardo Daz, comunicacin
personal).
Recapitulando:
Quien introduce la danza en la regin es don Casimiro
Jimnez.
Efrn Sandoval, de Ometepec, ampla las relaciones de
Casimiro Jimnez.
Casimiro fue maestro de Adolfo de la Cruz, Fidel Ruiz (ambos
de Acatepec) y de Filiberto Carmelo de Jess (de
Xochistlahuaca), con quienes comparte el oficio.
Adolfo de la Cruz vende la danza a Francisco de la Cruz (su
hermano).
Bartolo de la Cruz la adquiere de su hermano Francisco.
Pedro Rodrguez, de Ometepec, ampla las relaciones del
cuaderno de Bartolo de la Cruz.
Por otra parte, en Xochistlahuaca, Victoriano Agustn adquiere

el cuaderno de Filiberto Carmelo, al que le agrega ms

relaciones y ms sones a la msica.
Agadeo Polanco, tambin de Xochistlahuaca, compra el
cuaderno de Victoriano.
El cuaderno de Victoriano Agustn pasa a Tlacoachistlahuaca
por mano de Gildardo Daz.
Dicho con un cuadro:
CASIMIRO JIMNEZ
(de Huixtepec) introduce
la danza en Acatepec
1910-1915
EFRN SANDOVAL de
(Ometepec) aumenta las
relaciones
FILIBERTO CARMELO
(de Xochistlahuaca) copia
el cuaderno de Casimiro
Jimnez

ADOLFO DE LA CRUZ
(de Acatepec) adquiere
el cuaderno de Casimiro
FRANCISCO DE LA CRUZ
(de Acatepec) adquiere el cuaderno
de su hermano Adolfo de la Cruz

VICTORIANO AGUSTN
(de Xochistlahuaca) copia
el cuaderno de Filiberto
Carmelo

BARTOLO DE LA CRUZ
(de Acatepec) adquiere el
cuaderno de su hermano Francisco
de la Cruz (versin argumentada por PEDRO
RODRGUEZ
de Ometepec)

AGADEO POLANCO
(de Xochistlahuaca) copia
o compra el cuaderno
de Victoriano Agustn
GILDARDO DAZ
ensea en Huehuetnoc
en 1953
ANDRS IGNACIO
(de Tlacoachistlahuaca)
aprende con Gildardo Daz
y compra el cuaderno de Agadeo Polanco

De la planicie a la montaa
Una vez llegada a Xochistlahuaca y Tlacoachistlahuaca, la
danza sigui difundindose hacia la Montaa. Gildardo Daz y
Andrs Feliciano, maestros de la danza en Tlacoachistlahuaca;
Filiberto Carmelo de Jess, Victoriano Agustn y Agadeo
Polanco, maestros de Xochistlahuaca, desempearon en la
regin de la Montaa el mismo papel que Casimiro Jimnez, los
hermanos De la Cruz y otros desempearon en la planicie
costachiquea. Todos ellos, junto con otros maestros que hoy
en da desempean este oficio, los mayordomos y otra gente
"de gusto", han sido los protagonistas de esta difusin.
Entre muchas otras historias, retomar una parte de la
entrevista que sostuve con Gildardo Daz (don Lalo), uno de
mis principales informantes. Don Lalo logr ser dueo de un
ndice de relaciones (cuaderno de la danza) cuando tena slo
trece aos; a los quince, ense la danza por primera vez en el
poblado amuzgo de Huehuetnoc. Al respecto, nos dice:
Yo fui que difund todo aqu arriba. Al principio, pus fue a
Huehuetnoc; el segundo ao me toc aqu [1954,
cuando don Lalo tena 16 aos]. Ese ao que comenc
aqu iba a venir Adolfo de la Cruz [el maestro de
Acatepec que inici la danza en Tlacoachistlahuaca] y

quin sabe por qu, pero fall; la gente ya estaba

reunida y el mayordomo ya con gastos. Entonces
dijeron: "Ya vimos que Lalo ya puede; por lo menos, si
hay alguna falla, ya es muy pequea, ya vamos a tratar
de que l ensee aqu ya, porque vimos que la danza de
Huehuetnoc sali muy bien, entonces hay que darle
preferencia a l". Entonces me buscaron a m y ah s
sali la danza bien y ya con que me qued y cada ao y
cada ao yo enseaba
De esta manera, don Lalo ha difundido la danza en distintas
rancheras y poblados. Hoy la danza se encuentra slidamente
arraigada en decenas de poblados mestizos, amuzgos y
mixtecos de la costa y de la sierra, en un tringulo cuyos
vrtices parecen ser los municipios de San Luis Acatln y
Cuajinicuilapa, en Guerrero, y Santa Mara Zacatepec, en
Oaxaca.
Han quedado pendientes algunas preguntas: dnde aprendi
Casimiro la danza?, de dnde la trajo? Nuestro amigo Bartolo
de la Cruz slo dijo que Casimiro no era nativo de Acatepec,
sino de Huixtepec, un cerro rumbo al estado de Oaxaca.
Acaso debemos suponer que la variante aqu analizada
procede de ese estado, que tambin es conocido por sus
Danzas de Conquista (las Danzas de la Pluma)? El anlisis
sistmico que presentar en la tercera parte de este estudio
nos permitir apreciar los claros matices regionales del corpus
de variantes costachiqueas, aunque, claro est, ninguna
creacin puede presumir de ser plenamente original. De hecho
se puede postular para nuestra variante una influencia
oaxaquea, concretamente de las variantes de Cuilapan. No
obstante, hay que dejar en claro que las diferencias son
superiores a las semejanzas: el marcado carcter
proindigenista de las versiones costachiqueas permite
distinguirlas de todas las dems.
Censo preliminar de la Danza de la Conquista en la Costa
Chica
Hasta el momento me he podido enterar bsicamente por
medio de entrevistas) que la danza en cuestin se realiza en 33
comunidades, 15 de las cuales se encuentran en el municipio
de Tlacoachistlahuaca. Estimo que lo mismo sucede en los
municipios de Xochistlahuaca, San Pedro Amuzgo y Ometepec
las zonas fuertes de la danza, llegando a fluctuar el nmero
entre 40 y 70 casos.

Lugar

Fecha

Etnia

Acatepec, municipio de Ometepec,

Guerrero

1 de septiembre (Virgen de los Remedios)

NAHUAS,
MESTIZOS

Azoy, Guerrero

8 de mayo (aparicin de San Miguel Arcngel) y 29 de

septiembre (San Miguel Arcngel)

TLAPANECOS Y
MESTIZOS

Cochoapa, municipio de Ometepec,

Guerrero

28-29 de junio (San Pedro)

AMUZGOS

Colonia Hidalgo, municipio de

Ometepec, Guerrero

11-12 de diciembre (Virgen de Guadalupe)

AMUZGOS?

Xochistlahuaca, Guerrero

19-20 de enero (San Sebastin)

AMUZGOS

Cruz Grande, Guerrero

MESTIZOS

Cuajinicuilapa, Guerrero

12 de diciembre (Virgen de Guadalupe)

MESTIZOS Y
AFROMESTIZOS

Cuananchinicha, municipio de
Tlacoachistlahuaca, Guerrero

2 de febrero (La Candelaria)

NAHUAS

El Carmen, municipio de
Tlacoachistlahuaca, Guerrero

MIXTECOS

10

Guadalupe Victoria, municipio de

Xochistlahuaca, Guerrero

11-12 de diciembre (Virgen de Guadalupe)

AMUZGOS

11

Huehuetnoc, municipio de
Tlacoachistlahuaca, Guerrero

Primer viernes de cuaresma

AMUZGOS

12

Igualapa, Guerrero

Tercer viernes de cuaresma y 6 de agosto (Seor del

Perdn)

MESTIZOS?

13

Jicayn de Tovar, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

2 de febrero (La Candelaria)

MIXTECOS

14

La Guadalupe (rancho), municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

11-12 de diciembre (Virgen de Guadalupe)

MIXTECOS

15

Las Minas, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

segundo viernes de cuaresma

AMUZGOS

16

Mano de Len, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

12 de diciembre (Virgen de Guadalupe)

AMUZGOS;
MIXTECOS?

17

Ometepec, Guerrero

3 de mayo (La Santa Cruz) y a veces 12 de diciembre

(Virgen de Guadalupe)

MESTIZOS;
AMUZGOS

18

Quetzalapa, municipio de Igualapa?,

Guerrero

(2 de noviembre?)

MESTIZOS

19

Rancho Viejo, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

primer viernes de cuaresma (15 de mayo?)

MIXTECOS

20

San Cristbal, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

20 de diciembre

MIXTECOS,
TLAPANECOS,
MESTIZOS

21

San Jernimo, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

30 de septiembre

MIXTECOS

22

San Luis Acatln, Guerrero

MESTIZOS

23

San Martn, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

11 de noviembre (San Martn Obispo) y 4 de agosto

(?)

MIXTECOS

24

San Pedro Amuzgo, Oaxaca

1 de octubre (Virgen amuzgos, de los Remedios)

AMUZGOS,
MESTIZOS

25

San Pedro Cuitlapa, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

29 de junio (San Pedro y San Pablo)

MIXTECOS

26

Santa Mara Asuncin, municipio de

Ometepec, Guerrero

tercer viernes de cuaresma y 15 de febrero (?)

MESTIZOS

27

Santa Mara Huaspaltepec, Oaxaca

cuarto viernes de cuaresma

MIXTECOS

28

Santa Mara Zacatepec, Oaxaca

8 de diciembre (La Inmaculada Concepcin)

MIXTECOS
MESTIZOS

29

Terrero Venado, municipio de

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

15 de agosto y 12 de enero

MIXTECOS

30

Tlacoachistlahuaca, Guerrero

7-8 de diciembre (La Inmaculada Concepcin)

AMUZGOS,
MESTIZOS

31

Xochistlahuaca, Guerrero

28-29 de septiembre (San Miguel Arcngel) y 11-12

de diciembre (Virgen de Guadalupe)

AMUZGOS,
MESTIZOS

32

Yoloxchil, municipio de
Tlacoachistlahuaca, Guerrero

24 de julio

MIXTECOS

No ha dejado de sorprenderme, desde un principio, la enorme

semejanza existente entre las representaciones de unas y otras
comunidades. Por ejemplo, en la actualidad los coloquios de las
representaciones de Tlacoachistlahuaca, Xochistlahuaca,
Cozoyoapan y Ometepec son, salvo algunas excepciones,
copia fiel unos de otros. La coreografa y la msica son tambin
muy parecidas.
Curiosamente, la homogeneidad de las decenas de
representaciones dancsticas que se acaban de mencionar
contrasta con la gran variedad cultural de la regin. En un
territorio menor a dos mil kilmetros cuadrados (los municipios
de Tlacoachistlahuaca, Xochistlahuaca, Ometepec y
Cuajinicuilapa) conviven amuzgos, mixtecos, nahuas,
tlapanecos, afromestizos y mestizos. El municipio de
Tlacoachistlahuaca es representativo de esta diversidad, ya
que, a excepcin de los afromestizos, todos los grupos
mencionados estn arraigados en mayor o menor escala
dentro de la circunscripcin.
Podra esperarse que tal diversidad social se viera reflejada en
la danza, pero no sucede as. Acaso se debe esto a que la
introduccin en esta zona de la danza en cuestin ha sido muy
reciente y por lo tanto no se ha producido an la diversificacin
observada en otras partes? Pienso que as es. Adems de ser
reciente, la introduccin de esta danza ha coincidido con una
fase de transicin cultural aguda. En consecuencia, la
flexibilidad de la transmisin oral est siendo sustituida por un
esclerosamiento en el tipo de transmisin. Esto es producto del
uso cada vez mayor de la escritura. En cierta medida viene
dndose tambin un esclerosamiento de la danza, ya que una
parte importante de lo que se aprende es vendido y difundido
bajo la forma de cartillas escritas.
En la Costa Chica debemos rendirnos ante la evidencia
contundente de los datos: contrario a lo que podra esperarse,
la Danza de la Conquista de Mxico tiende ms a borrar las
diferencias culturales que a reflejarlas. Es, en otras palabras,
uno de los elementos que contribuyen a conformar la identidad
dancstica regional. Esta es por s misma una buena
justificacin para el presente estudio. Investigar e interpretar
cualquiera de las variantes significa conocer las otras sesenta o
setenta que se representan en la regin.
En trminos cuantitativos, este corpus slo encuentra un

equivalente en el conjunto de Danzas de la Pluma que se

bailan en el valle de Oaxaca. Pero mientras el primer corpus se
presenta muy homogneo, el segundo es todo lo contrario.
Notas
1"Corts contra Moctezuma-Cuauhtmoc: el intercambio de mujeres", en Jess

Juregui y Carlos Bonfiglioli (coords.), Las danzasde conquista I. Mxico

contemporneo, Mxico, CNCA/FCE, 1996, p. 33.

2Jenaro Alenda y Mira, Relaciones de solemnidades y fiestas pblicas de Espaa,

Madrid, Establecimiento Tipogrfico Sucesores de Rivadeneyra, 2 vols., 1903, t. II,

p. 51.
3Santiago Arago, Recuerdos de un ciego. Viaje alrededor del mundo. Enriquecido

con notas cientficas por Mr. Francisco Arago y precedido de una introduccin por
Mr. Jules Janin, Madrid, Gaspar y Roig Editores, 1851, pp. 154-155.
4Julio Arosemena, Danzas folklricas de la Villa de los Santos, Panam, Banco

Nacional de Panam, 1984.

5Barbara Bode, Notas de trabajo de campo, 1957, apud Victoria Reifler Bricker, El

cristo indgena, el rey nativo. El sustrato histrico de la mitologa del ritual de los
mayas, Mxico, FCE, 1989, p. 283.
6Es posible que esto se deba a la presencia masiva de otra representacin de

conquista (esta vez espiritual): la Danza de los Concheros. Vase Juregui y

Bonfiglioli (coords.), op cit., pp. 7-30.

*Carlo Bonfiglioli (Savignano Sur

Rubicone, Italia, 1953) es maestro y
doctor en antropologa por la Universidad
Autnoma Metropolitana-Iztapalapa.
Entre sus publicaciones destaca Fariseos
y matachines en la Sierra Tarahumara,
editado por el Instituto Nacional
Indigenista.