Lngua Portuguesa para fins especficos: Gnero Acadmico Resumo

Professora: Maria ngela Resende de Arajo 1 perodo Em 30/05/14

Aluna: Samara Kelly Peixoto de Lima
Este trabalho, tendo em vista os conceitos de dialogismo e
intertextualidade, pretende fazer uma anlise comparativa entre os textos
Poema de Sete Faces, Com Licena Potica, lets Play That, CDA
(Imitado), escritos respectivamente pelos poetas brasileiros Carlos Drummond
de Andrade, Adlia Prado, Torquato Neto e Orides Fontela.
A literatura, assim como outros tipos de textos, trespassada pela
intertextualidade, isto , constantemente um texto faz referncia a outro,
estabelecendo, desse modo, um dialogo entre textos. Segundo Jos Luiz Fiorin
a intertextualidade o processo de incorporao de um texto em outro, seja
para reproduzir o sentido incorporado, seja para transform-lo (2003, p.30).
O conceito de dialogismo um dos temas centrais da obra do filsofo
Mikhail Bakhtin, isto porque o autor considera a interao verbal como
elemento imprescindvel no processo comunicativo, ou seja, a insero do
outro fundamental para que a comunicao acontea, logo, a linguagem
substancialmente dialgica e social. Isso fica claro no seguinte trecho:
[...] Na realidade, toda palavra comporta duas faces. Ela determinada
tanto pelo fato de que procede de algum, como pelo fato de que se
dirige para algum. Ela constitui justamente o produto da interao do
locutor e do ouvinte. Toda palavra serve de expresso a um em relao
ao outro. Atravs da palavra, defino-me em relao ao outro, isto , em
ltima anlise, em relao coletividade [...]. (BAKHTIN, 2006: 115).

A partir da afirmao de Bakhtin, pode-se dizer que o texto se apia em

outro preexistente, ou seja, um texto sempre evoca outro, e a essa interao
entre locutor e ouvinte se d o nome de relao dialgica. Todavia, no se
pode dizer que determinado texto ou palavra esteja esgotada por carregar em
sua estrutura tantos outros textos, pois o sentido construdo de diversos

modos, e o texto sempre est inserido em um contexto, por isso, tambm,

adquire um novo sentido. Por se considerar no presente trabalho que o texto
est atrelado ao contexto, para uma melhor anlise, se faz fundamental
resgatar o contexto scio-histrico em que se deram tais produes.
O escritor mineiro Carlos Drummond de Andrade, nascido em Itabira,
publica em 1930 o livro Alguma Poesia que foi lanado num perodo de
intensa atividade poltica e cultural. Nas artes, as vanguardas europias
reviraram o cenrio artstico mundial e no Brasil acontecia a Semana de Arte
Moderna, evento vanguardista de 1922 que revolucionou a concepo de arte
no Brasil e que considerado o marco inicial do modernismo brasileiro e havia
a queda da Bolsa de Valores de Nova Iorque que deixava o painel poltico e
econmico bastante vulnervel.
O clebre Poema de Sete Faces presente no livro Alguma Poesia se
tornou um hino potico cantado por todas as geraes at ento. As Sete
Faces do ttulo do poema correspondem s sete estrofes, e atravs delas o
sujeito potico nos ser revelado de forma fragmentada. Nesse poema
Drummond inaugura em sua poesia a potica do gauche. O gauche o
indivduo que no se adapta no mundo em que vive, o sujeito que se sente
deslocado em face do mundo e de si mesmo. Vejamos a primeira estrofe:
Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai Carlos! ser gauche na vida.
(ANDRADE 2013: 11)

Nessa primeira estrofe a intertextualidade claramente percebida pelo

leitor, pois o eu - lrico retoma a passagem bblica em que o anjo Gabriel
anuncia Maria o milagre da gravidez, entretanto no Poema de Sete Faces o
anjo anunciador no o anjo bblico, e sim um anjo deslocado e torto que
anuncia no uma graa virgem, mas uma espcie de maldio sobre o poeta.
A segunda estrofe metonimicamente apresentada pelas casas que
espiam os homens que correm atrs das mulheres e parece nos mostrar a
face itabirana do sujeito potico que se funde o tempo todo com o prprio
Drummond, pois sabemos que na pequena cidade de Itabira era e comum as

pessoas observarem a vida uma das outras, assim como esse hbito visto
at hoje em outras cidadelas e, de forma notvel, em Minas. Mas no s isso, o
desejo pungente nessa estrofe, o desejo o enfoque do sujeito potico, ali,
suprimido na ao.
A terceira estrofe cita o bonde que passa cheio de pernas e revela o
questionamento do corao do eu - lrico frente a tantas pernas: Para qu
tantas pernas, meu Deus, o bonde nos remete imediatamente ao Rio de
Janeiro, e novamente, nos parece que o poeta de alma mineira, ou melhor, o
sujeito potico se sente deslocado naquele ambiente cheio de pessoas, e seus
olhos se opem ao corao, pois nada perguntam.
Talvez seja capcioso ora dizer o poeta, ora dizer o sujeito potico, visto
que so diferentes, sendo o primeiro o autor e o segundo o eu ficcional, isto ,
a voz que fala no poema, todavia nesse poema como em outros tantos, o autor
e o sujeito potico tendem a se fundir, principalmente por no ignorarmos sua
biografia. Dessa forma, o presente trabalho no adotar um rigor formal
quando for se referir ao poeta e ao eu - lrico, uma vez que se trata de uma
interpretao que leva em conta a vida ntima do autor.
No decorrer do poema, nas estrofes seguintes, as facetas do sujeito
potico continuam sendo desveladas. Na quarta estrofe, o eu - lrico se
apresenta como O homem atrs do bigode que srio, simples e forte,
nessa estrofe nos deparamos com o sujeito potico que se refere a si de modo
distanciado, como se dissesse de outrem, como se auto-observasse de fora.
A quinta estrofe oposta a quarta, pois agora o homem que outrora era
forte, agora se torna frgil. Aqui, h novamente um deslocamento de figuras de
linguagem, porque esse trecho faz referncia explicita passagem da bblia em
que Jesus se dirige aos cus e questiona Deus, porm aqui, no mais Jesus
que se volta para o alto, o humano transfigurado em Jesus que representa o
sujeito fragilizado, fragmentado e impotente diante de Deus, que no poema
pode estar representando a totalidade ou representando a si mesmo.
O aspecto ldico pulsante na sexta estrofe, nela o eu - lrico brinca
com as palavras mundo e Raimundo, e tambm h uma comparao com
vastido do mundo e vastido do eu. Por fim a stima estrofe intrigante e
inesperada, porque a nica face de fato descontrada do eu - lrico e se ope
de tal forma ao eu das primeiras estrofes que poderamos supor que por ser a

stima face, talvez seja a mais recndita do sujeito potico, pois justamente
essa face desarma todas as outras. O poema comea num tom e termina em
outra, que vai de grave suave, da dor ao riso. Poderia ser dito muito mais
sobre o poema acima, no entanto, preciso seguir adiante e mostrar o
desdobramento do Poema de Sete Faces em outros poemas.
A poeta mineira Adlia Prado nasceu em 1935 na cidade de Divinpolis,
seu poema Com Licena Potica dialoga explicitamente com Drummond. A
intertextualidade j comea a ser percebida no ttulo. como se Adlia pedisse
licena ao poeta para lhe subverter o poema, e exatamente o que ela faz. O
anjo torto passa a ser um anjo esbelto que toca trombeta e que anuncia um
futuro positivo, porm pesado. A sina do eu - lrico ocupar uma posio de
destaque num mundo onde as mulheres no tm voz. Afinal, ser poeta num
universo predominantemente masculino no fcil, porm, Adlia aceita seu
destino mesmo sabendo que mulher e, para abraar o seu fado, lana mo
de seus pretextos: No sou to feia que no possa casar, acho o Rio de
Janeiro uma beleza.. E o mais importante de tudo que o eu - lrico cumpre a
sina que lhe foi posta: ser escritora. Nasceu mulher e por isso desdobrvel.
Torquato Neto, nascido em 1944, foi o poeta da gerao anos 60 e 70.
Neste contexto scio-histrico reinavam a ditadura militar imposta em 1964 e a
forte censura do AI-5. No contexto artstico-cultural surgia o importante
movimento tropicalista, do qual Torquato Neto foi um grande colaborador. Em
seu poema Lets Play That, feito em parceria com Jards Macal, Torquato
parece ter arrancado o poema de Drummond dos anos 30 e o trazido para os
loucos anos 70. O poeta mantm o deslocamento e o gaushisme originrios
dos poemas de Drummond, porm a melancolia totalmente descartada e o
fato de ser gauche toma um sentido positivo, isso traz ao poema de Neto uma
nova dimenso. A sorte que o anjo louco prenuncia parece at desejada pelo
eu - lrico. Em meio ditadura, a sina de Torquato era desafinar o coro dos
contentes. Foi exatamente o que ele fez.
Em CDA (Imitado), Orides Fontela dialoga particularmente com a sexta
estrofe do Poema de Sete Faces, o ttulo explicita o que vem a ser o poema:
Carlos Drummond de Andrade (Imitado). Mas, imitao aqui no esta
significando cpia, e sim, representao, como na potica de Aristteles. A
poetisa, de forma extremamente econmica, assume ainda mais a viso

pessimista que h no poema de Drummond, porm com um elemento

adicional, assim como no poema de Adlia, esse um discurso feminino e a
palavra Vida sequer rima com Aparecida, nesse momento, o sujeito potico
deslocamento e se transfigura na voz de uma mulher.
Como visto acima, o poema de Drummond reverberou por vrios
poemas e geraes e em cada um deles foi transfigurado em outro. claro que
este trabalho somente uma pequena amostra de como a intertextualidade a
transformao de textos e a unio de diversas vozes. Atravs da anlise dos
poemas feitos, tentamos mostrar como a intertextualidade e a relao dialgica
perpassa pela linguagem, pois um texto se constri atravs de outro, como
Bakhtin afirma. Nesse sentido, podemos afirmar que e a relao dialgica a
propulsora da comunicao, que encontra na literatura um de seus terrenos
mais fecundos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDRADE C, Drummond. Alguma Poesia. Rio de Janeiro. Record. 2003
BAKHTIN, M. Marxismo e Filosofia da Linguagem. 12. ed. So Paulo: Hucitec,
2006.
FIORIN, J. L. Linguagem e ideologia. 7. ed. So Paulo: tica, 2003.
LAGES, Patrcia R. A. A Potica de Torquato Neto: Tradio, Ruptura e Utopia.
Dissertao (Mestrado em Literatura e Crtica Literria) - Faculdade de letras,
PUC, So Paulo, 2010.
FREITAS, A. C. R. O Desenvolvimento do Conceito de Intertextualidade.
Revistaicarahy. Edio n.06/2011. Disponvel em: www.revistaicarahy.uff.br