poca do surgimento do Organum

Alta Idade Mdia: (meados do sc. VIII fins do X). Nova unidade
poltica de Carlos Magno. Dinastia Carolngia. Aumento do poder da
Igreja Catlica.
Idade Mdia Central: (XI-XIII). Feudalismo. Expanso territorial.
Expanso populacional. Cruzadas.

Estruturas polticas, econmicas e sociais que

ainda imperavam nessa poca
Estruturas polticas: Prevaleceu na Idade Mdia as relaes de vassalagem e
suserania. A sucesso dos grandes imperadores se dava por via hereditria e sob o aval
da Igreja Catlica.
Estruturas econmicas: A economia feudal baseava-se principalmente na agricultura.
Existiam moedas na Idade Mdia, porm eram pouco utilizadas. As trocas de produtos e
mercadorias eram comuns na economia feudal. O artesanato tambm era praticado na
Idade Mdia. A produo era baixa, pois as tcnicas de trabalho agrcola eram
extremamente rudimentares.
Estruturas sociais: A sociedade era esttica (com pouca mobilidade social) e
hierarquizada. A nobreza feudal (senhores feudais, cavaleiros, condes, duques,
viscondes). O clero (membros da Igreja Catlica) tinha um grande poder, pois eram
responsveis pela proteo espiritual da sociedade. A terceira camada da sociedade era
formada pelos servos (camponeses) e pequenos artesos.
Educao, artes e cultura: A educao era para poucos, pois s os filhos dos nobres
estudavam. Marcada pela influncia da Igreja, aprendiam o latim, ensinamentos
religiosos e tticas de guerras. Pode-se afirmar que toda a produo artstica da
Idade Mdia sofreu completa influncia da Igreja.
As Guerras: A guerra no tempo do feudalismo era uma das principais formas de obter
poder. Os senhores feudais envolviam-se em guerras para aumentar suas terras e o
poder.
As Cruzadas: No sculo XI, dentro do contexto histrico da expanso rabe,
osmuulmanos conquistaram a cidade sagrada de Jerusalm. Diante dessa situao, o

papaUrbano II convocou a Primeira Cruzada (1096), com o objetivo de expulsar

os"infiis" (rabes) da Terra Santa.

O sculo XI tem uma importncia crucial na histria do ocidente. Os anos1000-1100 d.

C. presenciaram um reanimar da vida econmica um pouco por toda a Europa
Ocidental, um aumento da populao, o desbravar de terras incultas e o nascimento das
modernas cidades; a conquista da Inglaterra pelos Normandos, alguns passos
importantes no sentido da reconquista da Espanha aos muulmanos, a primeira cruzada;
um ressurgimento cultural, com as primeiras tradues do grego e do rabe, os
primrdios das universidades e da filosofia escolstica e a difuso da arquitetura
romnica. A independncia cultural do Ocidente e do Oriente em 1054.
O sculo XI no foi menos crucial para a histria da msica. Nesses anos tiveram incio
certas mudanas que, quando levadas s ltimas consequncias, viriam a conferir
msica do ocidente muitas das suas caractersticas fundamentais, esse traos que a
distinguem das outras msicas do mundo. Tais mudanas podem ser resumidas como se
segue.
1. A composio foi a pouco e pouco substituindo a improvisao
enquanto forma de criao de peas musicais. A improvisao, numa ou
noutra das suas modalidades, a forma normal de criao na maioria das
culturas musicais e foi, provavelmente, tambm a nica no Ocidente at
cerca do sculo IX. Gradualmente, foi surgindo a ideia de compor cada
melodia de uma vez por todas, em vez de a improvisar a cada
interpretao com base em estruturas meldicas tradicionais; s a
partir de ento podemos dizer que as obras musicais passaram a
"existir" na forma como hoje as concebemos, independentemente de cada
execuo.
2. Uma obra composta podia ser ensinada e transmitida oralmente e podia sofrer
alteraes neste processo de transmisso. Mas a inveno da
notao musical tornou possvel escrever a msica de uma forma
definitiva, que podia ser aprendida a partir do manuscrito. A notao
era, por outras palavras, um conjunto de indicaes que podiam ser
seguidas, quer o compositor estivesse ou no presente. Deste modo,
composio e execuo passaram a ser atos independentes, em vez de se
conjugarem na mesma pessoa, como antes sucedia, e a funo do
intrprete passou a ser de mediao entre o compositor e o pblico.
3. A msica comeou a ser mais conscientemente estruturada e sujeita a
certos princpios ordenadores -- por exemplo, a teoria dos oito modos,
ou as regras relativas ao ritmo e a consonncia; tais princpios
acabaram por ser organizados em sistemas e apresentados em tratados.
4. A polifonia comeou a substituir a monofonia. certo que a

polifonia enquanto tal no exclusivamente ocidental, mas foi a nossa

msica que, mais do que qualquer outra, se especializou nesta tcnica.
Desenvolvemos a composio polifnica a um ponto nunca igualado e, h
que reconhec-lo, a custa das sutilezas meldicas e rtmicas que so
caractersticas da msica e de outros povos altamente civilizados, os
da ndia e da China, por exemplo.
Devemos sublinhar que todas as mudanas que vimos descrevendo se deram
de forma muito gradual; no houve um corte brusco e absoluto com o
passado.

ARS ANTIQUA
Sc. XII XIII
Principais manifestaes: organum, o conductus e o moteto.
Pode-se afirmar que entre os sculos XII e XIII na Frana, se desenvolveram
formas musicais e sistemas de notao que culminaram em linguagens
musicais polifnicas, o desenvolvimento do punctus contra punctus ou
contraponto. O motivo mais provvel para o surgimento da polifonia na
Frana e no em Roma justamente a presena, do forte poder clerical, que
impedia a ascenso de elementos diferentes daqueles que eram
empregados j vrios sculos nos monastrios e igrejas catlicas.
Organum: A primeira noo que se tem de organum data do sc. IX. O tratado
annimo Musica enchriadis (Manual de Msica) e o Scolica enchiriadis,
descreve uma maneira distinta de cantar junto. Os primrdios do Organum,
composto de melodias (vox principalis e vox organalis) sobrepostas em
movimento paralelo, em oitavas, quintas e quartas, e tambm com uma
melodia sobreposta a um bordo. Organum do sc. XI j demonstravam uma
crescente independncia entre as vozes.
Mensuralismo: A Ars Mensurabilis arte medida surgiu da necessidade de
dar a cada som uma durao exata. Esta teoria comeou com os Modos
Rtmicos, mas o sistema foi lanado por Franco de Cologne que criou regras
para os valores.
Escola de Notre Dame: A prtica polifnica d um salto com a msica
desenvolvida por compositores que atuam junto Catedral de Notre-Dame.
Notao Musical evoluda (notas e ritmos). Mestre Leonin e Perotin, o Grande,
so os dois principais compositores dessa escola, entre 1180 e 1230. Ambos,
em seu modo de composio rtmica, alm da elaborao de vozes novas
sobre organa dados, se abrem para composies autnomas. Abandonam o
fluxo rtmico do texto religioso, obedecido no canto gregoriano, em troca de

divises racionais, criando a base para escolas futuras.

Organum Florido ou Melismtico: Aqui o cantocho original sempre na

voz mais grave. Cada nota prolongada assim a voz de cima canta frases de
duraes variadas contra uma nota.
- Uma nota na vox principalis contra mais de uma na vox organalis.
Vox principalis passa a ser Cantus Firmus que uma melodia (o canto cho)
usada como base para uma composio polifnica.
Organum melismtico
Um novo tipo de organum surge no incio do sculo XII. Alguns dos
exemplos conhecidos conservam-se num manuscrito do mosteiro de Santiago
de Compostela, no extremo noroeste da Espanha, e em vrios manuscritos
da abadia de S. Marcial, em Limoges, no Centro-Sul da Frana. Neste
tipo de organum (designado uma vezes por "florido", outras por
"melismtico", "aquitano" ou "de S. Marcial") a melodia do cantocho
original (tocada ou cantada) corresponde sempre a voz mais grave, mas
cada nota prolongada de modo a permitir que a voz mais aguda (o solo)
cante contra ela frases de comprimento varivel. Nem sempre a notao
d a entender claramente se a voz superior era cantada em estilo livre,
no rtmico, ou se estava sujeita a indicaes rtmicas bem definidas.
Fosse como fosse, bvio que este novo tipo de organum no apenas
aumentou significativamente a durao das peas, como tambm retirou
voz mais grave o seu carcter original de melodia definida,
transformando-a, no fundo, numa srie de notas soltas, como que
"bordes" a que se sobrepem elaboraes meldicas - processo comum
nas canes folclricas de certos povos da Europa do Leste e tambm em
muitos sistemas musicais no europeus. Trata-se manifestamente de um
estilo que poder ter tido origem (como, provavelmente, aconteceu) na
improvisao; as verses dos manuscritos podero ter sido inicialmente
registadas a partir de interpretaes improvisadas. A voz mais grave,

uma vez que sustentava ou mantinha a melodia principal, passou a ser

chamada tenor, do latim tenere, "manter", continuando este termo a ser
usado para designar a voz inferior de uma composio polifnica at a
segunda metade do sculo XV.
O termo organum, no seu sentido prprio, refere-se apenas ao estilo em
que a voz mais grave mantm longas notas; quando ambas as vozes
passaram a mover-se a um ritmo semelhante, como veio a acontecer no
final do sculo XII e incio do seguinte, o termo medieval comumente
utilizado para designar esta forma musical foi descante. Uma vez que o
organum melismtico se aplicou inicialmente a uma textura de duas
vezes, era tambm denominado organum duplum ou purum (organum "duplo"
ou "puro"). Por extenso, a palavra organum foi adquirindo novos
sentidos: por vezes usada como termo genrico, englobando toda a
msica polifnica baseada no cantocho, at cerca de meados do sculo
XIII; era usada (como a moderna palavra sonata) como nome de um tipo de
composio, de modo que podemos falar de "um organum" ou dos organa de
determinado compositor; finalmente, organum o termo latino para todo
e qualquer instrumento musical, referindo-se tambm, mais
particularmente, ao rgo. preciso no confundir estes diferentes
sentidos; por exemplo, quando um contemporneo elogiava Lonin
chamando-lhe optimus organista, no queria dizer que ele era um
"excelente organista", mas sim um "excelente compositor de organa", ou
seja, de composies como as que estamos a descrever (v. vinheta).
Nawm 15 - Verso: Senescente mundano filio
Este verso, com a maior parte do repertrio, consiste numa mistura de
escrita organal nota-contra-nota e melismtica. Embora as duas vozes
tenham um mbito semelhante e sejam ambas ativas, a mais grave tem um
foco meldico mais acentuado e dever ter sido, por conseguinte,
concebida em primeiro lugar, enquanto a mais aguda mais ornamental. dada uma
franca preferncia ao movimento contrrio, e, quando surgem
intervalos paralelos, trata-se predominantemente de teras e sextas,
que so tambm livremente admitidas no resto da composio, embora os
versos comecem e terminem quase sempre por quintas, oitavas e
unssonos. As segundas e as stimas podero constituir ornamentos do
tipo da appoggiatura, mas no sabemos ao certo em que pontos as vozes
se cruzam, pois a notao vaga no que diz respeito ao ritmo. Um dos
traos mais caractersticos dos organa de S. Marcial o uso de
sequncias meldicas, quer em movimento paralelo, quer em movimento
contrrio, como se v no exemplo 3.5.
Exemplo 3.5 -- Verso: Senescente mundano filio

Preparai as cmaras de hspedes dignas dos ilustres. Um digno

companheiro enche os paos. O noivo, transpondo as portas, entra no
trio.
Fonte: Bibliothque nationale, 3549, fl. 153, transcrio de Sarah Ann
Fuller, Aquitanian Poliphony of the Eleventh and Twelfth Centuries,
III, Diss. University of California, Berkeley, 1969.
Os textos dos organa de S. Marcial so principalmente os tropos do
Benedicamus Domino e poemas latinos rimados, sincopados, acentuados, a
que se dava o nome de versus. Regra geral, as duas vozes de um tropo
cantam a mesma letra; num ou noutro caso a voz mais grave entoa o texto
original do cantocho, enquanto a voz mais aguda canta a melodia com a
letra de um tropo. Os versos, em contrapartida, so textos originais,
de forma que algumas destas peas polifnicas so as mais antigas a no
se basearem no cantocho.
O estilo de organum mais caracterstico do reportrio de S. Marcial
aquele em que a voz mais aguda tem muitas notas contra cada uma da voz
mais grave, ou seja, o organum melismtico ou florido. Este tipo de
organum podia cantar-se com uma notao que no especificasse os
valores temporais relativos das notas das duas vozes. Estas duas vozes
eram escritas uma por cima da outra notao em partitura
relativamente bem alinhadas verticalmente e com linhas verticais na
pauta para assinalar o fim das frases; dois cantores, ou um solista e
um pequeno coro, no teriam grande dificuldade em seguirem a partitura.
Mas para as peas de estrutura rtmica mais complicada, por exemplo,
quando uma ou ambas as melodias se organizavam em unidades rtmicas
regulares formadas por notas longas e breves de valores temporais

relativos bem definidos, era preciso encontrar alguma forma de

distinguir as notas longas das breves e de indicar as suas duraes
relativas. As notaes medieval tardia (e moderna) do cantocho no
fornecem este tipo de indicao; com efeito, no se sentia a
necessidade de especificar duraes, pois por volta do final do sculo
XII o cantocho era manifestamente interpretado, quer em ritmo livre,
quer num ritmo dependente do do texto. As melodias dos trovadores e
troveiros tambm podiam ser escritas nesta notao, pois, se na
interpretao se fazia alguma distino sistemtica entre valores
longos e breves, esta no dependia da forma dos sinais da notao, mas
sim da mtrica do poema; tambm aqui, como no cantocho, s havia uma
linha meldica a considerar. As imprecises na durao das notas e no
ritmo que no tinham grande importncia no canto monofonico ou a solo
podiam, no entanto, provocar o caos quando havia duas ou mais melodias
executadas em simultneo. Tal acontecia at mesmo no organum florido,
dado que, pelo menos, uma das vozes seria melismtica e, possivelmente, sem texto; e,
quando se musicava um texto silbico, era muitas vezes um
texto em prosa que no tinha uma estrutura rtmica regular.

Dois nomes, que ficaram clebres, dominam um produo em grande parte annima:
Lonin, optimus organista, e Protin, optimus discantor. As palavras organista e
discantor so muito significativas. De fato, parece que se tendia, ento, a distinguir a
liberdade de um organum com vocalises flexveis do rigor de um discantus comedido. O
estilo de Lonin (se que podemos confiar nas cpias dos sculos XIII e XIV, que nos
conservaram suas obras) representa a transio entre o rgano florido de Saint-Martial e
a polifonia comedida de Protin. Lonin era decorador; seu sucessor, Protin, um
arquiteto moderno, cujos grandes rganos a quatro vozes, ou quadrupla, em particular o
Viderunt omnes, so as primeiras obras-primas da histria da polifonia.

Lonin
Canto Gregoriano e primeiras elaboraes polifnicas
Alleluia Pascha nostrum

Pode-se observar um surpreendente cnone em quintas entre o duplum e o triplum,

extenso de um procedimento empregado por Protin e por seus sucessores imediatos,
sobretudo na Inglaterra: a inverso de vozes.

Outros gneros polifnicos derivados do rgano se desenvolvem sob o impulso da

escola de Notre-Dame, principalmente o conduto e o moteto.
ANEXOS:
- Resumo do cap. 3 de Grout e Palisca.
- Formas de contraponto e histria.
- Quadro Histria da Msica.

Bibliografia:
CAND, Roland. Histria da msica vol. 1. Cap. Polifonias gticas, p. 271-274, Editora Martins fonte, 2001.
GROUT E PALISCA, Histria da msica ocidental, p. 96,97 e 101-103. Gradiva Publicaes Ltda, 1994.
FILHO, Marcos, A msica na idade mdia, material acadmico da Universidade Federal de So Joo Del rey
Departamento de msica.
FREITAS, Prof. Srgio Paulo ribeiro de. Quadro Histria da Msica - Universidade do Estado de Santa Catarina
UDESC - Centro de Artes CEART Departamento de Msica.
FREITAS, Prof. Srgio Paulo ribeiro deformas do contraponto e histria - Universidade do Estado de Santa Catarina
UDESC - Centro de Artes CEART Departamento de Msica, agosto de 2001.
FREITAS, Prof. Srgio Paulo ribeiro de. Resumo grfico do captulo 3 do GROUT, D & PALISCA, (C. C. Histria da
Msica Ocidental. Lisboa: Gradiva, 1994. (p. 96 a 128). - Universidade Federal de Uberlndia UFU - Centro de
Cincias Humanas e Artes - CEHAR - Departamento de Msica e Artes Cnicas DEMAC, maro de 1998.