Fuente: Larry Helmerich

JARDN:
ARTIFICIO Y GENIO NATURAL
TEXTO: Transcrito y adaptado de la conferencia de Gilles Clement. Marzo 2012
ADAPTACIN: Cristina Losa
IMGENES: Autores varios

La Embajada de Francia, el Institut franais y el Ayuntamiento de Madrid organizan hasta el mes

de mayo Lemoi du design un gran escaparate en el que conocer el diseo francs a travs de
exposiciones, conferencias, etc. En el mes de marzo nos brindaron la magnfica oportunidad de
escuchar la conferencia Jardn: artificio y genio natural impartida por Gilles Clment.

e gustara comenzar dando

algunas definiciones de palabras que utilizamos a menudo en nuestro oficio.
Las palabras paisaje, entorno y jardn.
Empiezo por el primer trmino, PAISAJE. Nosotros somos paisajistas, as
se nos llama a los que trabajamos en el
espacio, el que no est construido, por
as decirlo. Trabajamos a menudo con
vegetales, con el mundo vivo.
Es una palabra muy difcil de encasillar.
El PAISAJE es lo que se encuentra ante nuestra mirada, es decir, en el
fondo podemos tener un paisaje muy
diverso, por lo tanto, no tiene por qu
haber plantas, no tiene por qu haber
seres vivos salvo nosotros. Sencillamente hay paisaje, hay luz, hay relieve,
hay un cierto nmero de caractersticas

que encontramos en todas las visiones

paisajsticas.
Para los que no lo ven, los invidentes, podramos decir que el paisaje es lo
que se encuentra bajo la extensin del
resto de los sentidos, por supuesto lo
que omos, lo que podemos tocar, lo que
podemos oler. Es totalmente subjetivo.
Tiene que ver con la posibilidad de cada
cual de reproducir lo que ha sentido.
Por lo tanto, si tenemos 50 estudiantes como es mi caso, puesto que soy
profesor en la escuela de Versalles, y los
ponemos a todos ante el mismo paisaje
y les pedimos que describan lo que han
visto, recibo 50 respuestas diferentes.
Es normal, responden con su sensibilidad y con su cultura. No solo se ven
influidos por lo que se les ha enseado
sino que adems tienen su propia individualidad.

Si reunimos a un oriundo de la tierra con alguien de un muy lejano, por

ejemplo de Papua - Nueva Guinea la
aprecicacin del paisaje del centro de
Francia ser muy distinta. Posiblemente
el francs, dir que le parece muy verde
y el otro dir que le parece muy amargo
,porque para los oriundos de Papa el
verde no tiene el mismo significado que
para nosotros. Por lo tanto, es muy difcil
encasillar el concepto de paisaje.
El ENTORNO es lo contrario, es
compartible, podemos comunicarnos
con otra persona y decir: he analizado
el suelo, el pH es de tanto, la acidez o
la medida de los decibelios en la sala es
de tanto y as con todas las lenguas en
todos los continentes. No hay problema,
es una especie de esperanto tcnico
que todo el mundo puede leer. Es pretendidamente objetivo.

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El JARDN es harina de otro costal,

el jardn est hecho del paisaje y del entorno, por lo tanto, contiene el paisaje.
Sin embargo, el paisaje no contiene obligatoriamente un jardn.
El jardn siempre es un artificio puesto que hay un jardinero. El paisaje no
obligatoriamente.
El jardn se define primero como algo
cerrado, un recinto y de hecho jardn viene de garden una palabra sajona que
significa recinto, pero tambin tiene su
origen en otras lenguas; en concreto el
persa y significa lo mismo: recinto y paraso.
Dentro de este recinto ponemos algo
que es precioso, algo que apreciamos
mucho ms que el resto y se cuenta esta
historia, se escenografa, se elabora un
cuadro, una puesta en escena.
Todos los jardines del mundo nos
muestran cuadros diferentes, porque la
idea de qu es lo mejor, lo que hemos
puesto dentro de ese recinto va cambiando con el tiempo.
En algunas pocas es un elemento,
en otras es una toma de posesin y un
espacio, o en otras simplemente una
contemplacin de la naturaleza.
Por lo tanto, un jardn hispano morisco va a poner ante todo el agua, como
elemento principal porque las civilizaciones que disearon eso, por supuesto se
refieren tambin a su propia mitologa,
a la cosmogonia. A los ros del paraso.
Evidentemente esta cultura atraves el
desierto y valoba mucho un elemento
tan escaso como el agua. Y as podemos establecer toda la historia de los jardines y ver qu es lo que se ha querido
contar dentro de ese recinto.
El jardn clsico tiene que ver con la
toma de posesin, del poder ms all del
horizonte.
El jardn romntico es la dramatizacin de la naturaleza, a partir de un
cierto punto de vista, es de hecho una
relacin con el lienzo que se pinta. Los
primeros paisajistas, de hecho son pintores. Es un trmino que se aplica a los
que representan el paisaje en el siglo
XIX, es un trmino muy reciente. Luego
vendremos los que actuamos sobre el
paisaje.
Pero podemos preguntarnos en qu
consiste lo ideal. Qu queremos contar
hoy, qu queremos narrar, cmo dibujarlo, qu vamos a construir y afirmar que
manifiestamente no podemos reproducir los modelos antiguos. La idea de lo

Fuente: http://www.gillesclement.com

CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

ideal ha cambiado, a la fuerza y para

mi la ecologa que aparece a mediados
del siglo XX es realmente un shock. Nos
ensea cosas muy difciles de aceptar,
pero tambin muy interesantes. Nos
obliga a concebir lo finito, como nuestra
limitacin, lo finito espacial, econmico,
global. El agua en la que nadamos es la
misma para todos. La que bebemos ha
sido bebida y digerida antes por plantas
y animales. Posiblemente tambin por
humanos. Es la misma agua.
Realmente estamos en el mismo
ciclo, por lo tanto cuando bebemos un
vaso de agua, si es leja o un veneno,
evidentemente, nos va a envenenar o a
envenenar all donde caiga. Es el efecto
Gaia. El planeta se convierte en un ser
vivo. Es un copncepto totalmente nuevo.
El jardinero, histricamente es el que
estaba habituado a construir el espacio,
la construccin en el jardn, es el que
lo produce, saba hacer eso y lo sabe
en principio todava hoy, las flores, los
frutos, las verduras, los vegetales. Es
capaz de mantenerlo en el tiempo, pero
no estaba previsto que tambin fuese el
que protegiera a la vida. Hoy se dice: lo
mejor es esta diversidad y hay que preservarla.
Cmo concebir un jardn que protege la diversidad? No sabemos hacerlo. No nos han enseado a hacer eso.
Nos han enseado a utilizar, de hecho
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mquinas que soplan, que hacen mucho

ruido. A utilizar productos que matan, a
ir en contra de la naturaleza y hoy nos
dicen: NO, tiene que haber una sinergia
con la naturaleza, por lo tanto hay que
cambiar todo, no solo la forma de actuar
sobre los seres humanos sino tambin
de concebir los jardines.
Por lo tanto, voy a hacer un recorrido
rpido por mis jardines, de los ms construidos a los ms libres, siendo lo ms
libre lo que debera ser ms apto para
proteger la diversidad. Pero no siempre
est claro.

JARDN DEL CHATEAU DE

BLOIS
El Chateau de Blois, es un castillo
histrico.
Hice este proyecto porque ante el
castillo hubo en otra poca jardines. A m
me pidieron un nuevo proyecto, por supuesto esos jardines haban desaparecido. Estos jardines eran algo totalmente
construido, el lenguaje era estrictamente
arquitectnico y no haba aqu ningn
lugar para la espontaneidad. Todo corresponde a arquitecturas vegetales y a
menudo construcciones de madera y de
piedra, son una serie de espacios muy
estructurados.
En el XVIII una avenida separaba
este espacio, ya haban desaparecido

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los jardines y solo quedaba una pequea parte disponible para restaurar los
jardines. Y propuse este proyecto.
Hice varios dibujos donde se vea
claramente una construccin en el espacio. No hay lugar a la espontaneidad, no
hay libertad concedida a la naturaleza.
Todo se ve vigilado o construido, geomtricamente diseado y en la periferia hay
galeras que recuerdan el lenguaje de la
galera de la poca clsica y del renacimiento.
En el centro hago referencia a una
escritura entrelazada en la que encontramos una mezcla de frutas y verduras,
a pesar de que est todo tambin construido. Recuerda la poca medieval en la
que todo se mezclaba en un espacio estrictamente construido pero que permita
esa mezcla.
La parte baja, era el parking. Evidentemente adems del jardn tenan que
alojarse los coches de los turistas y, por
lo tanto, la superficie se iba a remodelar
en forma de jardn.
Dio lugar a setos tallados de una forma muy particular y que marcan el espacio de las plantas del interior, de las
flores y como digo tambin hay hortcolas. Evidentemente en invierno no hay
nada, pero en otras pocas del ao hay
varios tipos de hortcolas. Esto recuerda
al tapiz vegetal que exista en la poca,
pero con una escritura contempornea.
En el interior hay una cierta diversidad,
intentamos introducir el mayor nmero
posible de especies que fuesen capaces

Jardn Chateau de Blois

de aportan el contrapunto a la construccin arquitectnica que exiga.

PARQUE ANDR CITRON

Voy a esbozar un poco los rasgos.
La construccin arquitectnica est basada en el principio de un gran eje. Este
principio se debati en su momento con
los arquitectos. Eran dos equipos concertados: un arquitecto y un paisajista
y los dos equipos llegamos a la misma
conclusin, queramos ver un eje perpendicular a la escena. Los parques
de Pars que se encuentran al sur del
Sena, siempre tienen un eje ortogonal
y para ser coherentes con ese principio
de ortogonalidad con el ro en el espacio
que disponamos queramos que hubiese una construccin arquitectnica que
fuese una perspectiva central bastante
imponente y perpendicular al Sena.
Esto llev a la construccin central.
Todo estaba muy estructurado pero
evidentemente tenamos muchas posibilidades para expresarnos con otro
lenguaje. A pesar de todo, cuando lo observamos desde la atraccin del globo
aerosttico situado en la pradera que
lleva all tanto tiempo, tenemos la impresin en cuanto al eje central de que
fuese un proyecto estrictamente arquitectnico, porque incluso los rboles en
la parte lateral dentro del agua estn podados en forma de columnas -lenguaje
de la arquitectura- y el resto estn podados en forma de cortina. No hay espacio
para la libertad. Son los peristilos vege3

Parque Andr Citron

Fuente: http://www.dimad.org

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CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

tales y acuticos, puesto que el agua

tambin juega su papel.
Pero an as en el interior de estas
construcciones que son una especie de
rampas hay jardines seriales, otra escritura. Es el contrapunto del rigor que se
percibe en el centro.
Los jardines seriales son un espacio
intermedio entre la arquitectura absoluta
y la libertad absoluta. Son jardines en
los que hay intervencin del jardinero,
pero es una intervencin relativamente
respetuosa.
Hay elementos de arquitectura como
las fuentes. El lenguaje del agua tambin se ve dispuesto dentro de este
marco. Los jardines seriales hablan del
agua de una forma particular, hablan de
la lluvia, caen pequeas gotas de agua
con regularidad en el jardn azul.
En otro jardn serial se nos habla del
ro, aunque no encontremos el agua.
Las figuras nos reenvan al principio del
curso de agua.
Con el tiempo llegu a la idea de un
mantenimiento completamente diferente del jardn, muy libre. Primero porque
pude adquirir un terreno, hace mucho,
en 1977 y hacer ah mi propio jardn.

SU JARDN
Desarroll mi propia experiencia,
manteniendo y aumentando la diversidad que ya conoca en este terreno al
que iba cuando era pequeo.
Existen zonas donde hay una intervencin importante sobre el jardn, algu-

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Fuente: http://www.guilimaux.com

CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

Jardn serial del parque Andr Citron

nas plantas se ven transformadas casi

en objetos y, sin embargo, tambin hay
una gran libertad en otras.
Tambin se ve una mezcla entre lo
extico y las plantas indgenas. En este
criterio no tengo ningn punto selectivo,
si una planta puede crecer en este clima yo considero que no tiene por qu no
estar all. Puede estar ah aunque sea
exgena.
Un rbol del jardn se cay en una
tormenta y en su lugar crecen dos plantas nuevas que se mantienen, una de
ellas la amapola de California. No las
plant yo, haba semillas. Cuando vi que
empezaba a crecer una planta en marzo-abril mi nico trabajo fue quitar lo que
poda impedir su crecimiento. Saba que
evidentemente dara lugar a algo.
Existe por doquier, en todos los lugares, un potencial de jardn, un nmero de
especies en estado durmiente que son
las semillas y que van a dar lugar a algo.
Cmo sacar partido de esto? La
totalidad de mi trabajo en este tipo de
jardn consiste en intentar explotar lo
que yo llamo el genio natural, es decir,
la diversidad natural. El comportamiento
que las propias plantas han inventado y
desarrollado para sobrevivir a lo largo
del tiempo. Estas plantas desaparecieron porque son migrantes vagabundas,
pero fueron reemplazadas por otras muy
clsicas, como margaritas que con el
tiempo tambin han desaparecido.
El autentico vagabundeo lo percib la
primera vez con una planta extica um-

belfera. Pens que haba que mantenerlas porque me interesaban. Aqu hay
una cuestin importante. Estas plantas
me interesan pero estn en un lugar de
paso, tengo que quitarlas porque me
molestan? Han cambiado de estatus
y se han convertido en malas hierbas
porque han cambiado de lugar donde s
eran aceptables?, las voy a rechazar
en este otro lugar? Y pens: no, no voy
a quitarlas, voy a aceptarlas y, por lo tanto , lo que hago es cambiar mi camino.
Si soy yo el que cambia el recorrido,
son las plantas las que ordenan y eso es
lo que ocurre en el jardn en movimiento. Se llama jardn en movimiento por el
movimiento fsico de las especies sobre
el terreno. Es decir el jardinero sigue las
dinmicas inducidas por las plantas en
s, tambin los animales. Evidentemente
luego morirn, es el ciclo evidente de las
plantas, lo sabamos.
El paisaje que forman floreciendo
luego desaparecer y se desplazar a
otro sitio, as logro mantener esta diversidad que tanto me interesa.
Aprovecho para decir que el mundo
de los insectos es tal vez lo ms valiosos para nosotros porque a raz de ellos
podemos entender lo que ocurre antes y
despus de los predadores de los insectos que necesitan las plantas y ese vnculo en la cadena ecolgica, es crucial,
es fundamental.
Si matamos los insectos tendremos
que intervenir artificialmente en el jardn, constantemente. Si los dejamos,
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sencillamente, estaremos en un estatus

de jardinera ligera porque son nuestros
ayudantes. Entre ellos encontraremos
mucha ayuda para conseguir la diversidad, para la gestin de los predadores,
parsitos, etc.
Es muy importante y siempre me inquieta que no se ensee suficiente sobre los insectos.
Este principio de jardn en movimiento lo he generalizado a todo tipo de especies, incluidas las que en Francia crecan entre los escombros, consideradas
malas hierbas.
El topo es un jardinero perfecto, los
montculos que crean nuevos un lugares
para poder plantar semillas, en cierta
forma estamos arando la tierra. Esas
semillas no podran crecer en otro lugar.
Es lo que encontramos en los campos
labrados. Son plantas que solo pueden
instalarse donde la tierra necesita cicatrizar, donde est desnuda y es el caso
de los montculos del topo, lugares de
la tierra heridos por el topo que es un
ayudante del jardinero para el jardn en
movimiento.
Con esta gestin del jardn he conseguido tener cinco especies de Verbascum.
Otro punto capital fue un accidente,
la cada de un manzano. Puesto que todava mantena algunas races despus
de caerse, pens que haba que mantenerlo porque seguramente poda vivir. Y
efectivamente, todava vive. Esto ocurri
hace unos 30 aos. Al principio, de he-

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cho, quedaba muy recostado. Como ya

no poda pasar con la mquina de segar
por debajo del rbol tuve que dejar hierba y entonces vi crecer diversas especies. Fue el principio de una gestin diferente, algo que antes intentaba cambiar.
Es realmente un caso particular y es
un ejemplo de cmo podemos trabajar
con algo que se desarrolla a lo largo del
tiempo, aunque lleve su tiempo, 25 o 30
aos. Es, digamos, una sinergia y es
una ley que se puede aplicar a seres con
una transformacin muy corta, evidentemente una hierba puede vivir y morir en
un ao, por lo tanto esto da paisajes de
este tipo.
El jardinero en este jardn es el diseador de formas, es decir sus diseos
no pueden hacerse sobre la mesa, se
hacen sobre el terreno para que en funcin de lo que queremos obtener, llegar
a un punto u otro.
El aspecto sinttico del jardn en
movimiento tiene que ver con esto, una
mezcla de plantas exticas e indgenas,
una ligera intervencin y desplazamiento. Aqu lo tenemos a escala particular,
puede tener que ver con plantas muy
pequeas, muy humildes, sobre las que
uno puede andar sin darse cuenta.
Esto me permiti trabajar posteriormente, escenogrficamente, mezclando
estas dos nociones: la arquitectura, tal y
como la he mostrado al principio (Chateau de Blois) y la naturaleza, tal y como
la vivo en mi jardn.

FUENTE DE HIERBA

MUSEO DEL QUAY BRANDY

El jardn del museo del Quay es otro
concepto una vez ms, porque adems
de ser un jardn que se supone que no
tiene mantenimiento, (un mantenimiento
mnimo), es un jardn simblico que nos
remite a unos principios que estn vinculados con el contenido del interior del
museo.
Es un museo de artes primitivas, artes sagradas. Estamos en pleno Pars,
el lmite exterior es la Avenida de la Universidad y es una pequea cuenca de
agua.

Fuente: www.gillesclement.com

Y aqu tenemos dos cosas, la arquitectura y la naturaleza, es lo que llama-

mos la fuente de hierba. Est en la isla

de La Reunin, en la Direccin Regional
de Arte Contemporneo. El edifico se
haba quemado y se reconstruy, todo
era un campo de cenizas. Propuse una
fuente hecha con piedra de lava, esculpida segn mi propio diseo por un
cantero. El jardn era tan pequeo que
tenamos que ganar espacio para poder
hacer recepciones para el pblico y los
pilares permiten poner una plataforma
de madera sobre la que caminar y aumentar la superficie cuando se dan recepciones.
Es un material que se almacena en
el subsuelo de la casa y que se puede
sacar para la ocasin.
Todas las plantas utilizadas son tropicales, gramneas. La especie utilizada en la fuente es un pequeo bamb
enano, muy comn. Normalmente no se
le presta atencin, pero aqu s. Es una
especie muy sencillas que no requiere
mantenimiento, es una de las perlas del
mtodo.

Fuente: A. Cristina Losa

CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

El conjunto remite a la idea de un

paisaje no occidental, ese era mi enfoque, es decir, no intent hacer un jardn
en movimiento o estrictamente arquitectnico, sino remitir a un paisaje en las
sabanas, en la zona tropical, lo que pasa
es que aqu estamos en el clima parisino.
Hay muchas gramneas que toman
tonalidades diferentes en funcin de la
estacin, los animales tambin han tomado su lugar. Encontramos formas de
tortuga, formas ovales ms o menos en
todas las terrazas del jardn. Tambin
hay flores, rosas y rboles de flora indgena. Pero dan una impresin que no
es la del paisaje occidental, esto es ms
salvaje, cerca de la Torre Eiffel.
Sobre todo me bas en los smbolos
de estas civilizaciones que se muestran
en las obras del interior de museo. La
tortuga es un elemento recurrente, porque en el mundo asitico la tortuga es
cosmfora, es portadora del mundo. En
frica da forma a las sillas sobre las que
se hace confesar a los culpables. En
Amrica del Sur toma la forma en las
poblaciones indgenas, la cola de la tortuga indica la direccin del curso del ro.
Muchas culturas se asocian a la tortuga,
es un smbolo muy antiguo.
Evidentemente tambin hay un caparazn de tortuga en el edificio. Lo realiz Jean Nouvel.
El paisaje est hecho de plantas sencillas, gramneas sobre todo. En periodo
invernal las grandes gramneas siguen
viviendo y siguen recordando la idea de
la sabana arbolada.

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Fuente: www.gillesclement.com

CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

Jardn Fuente de hierba

Llego as a tres ejemplos de gestin
muy libre.

LICEO
En el marco de un Liceo, es decir un
centro para formar a paisajistas, 6 ha de
terreno salvaje, de terreno abandonado.
Alrededor de este liceo, hay un terreno
a desbrozar abandonado durante ms
de 20 aos. Al intervenir los alumnos se
trazan caminos que cambian constantemente, al menos una o dos veces al
ao, por razones particulares que ellos
definen y es que no tienen ninguna otra
posibilidad econmica, ms que trabajar
con sus manos y con sus pequeas mquinas, porque no hay ms medios.
Hicieron listados botnicos y esculpen la vegetacin para hacer ventanas
y llamar la atencin sobre otros elementos.

Construyen pequeos objetos que

desaparecen rpido porque el material
no perdura. Pero la importancia no est
ah, est en cmo trabajar con lo que se
tiene a mano.
Hicieron caminos ms duraderos
con piedras o con diferentes ramas. Son
cosas realmente muy sencillas, se divierten, es un juego tambin para ellos.
Terminaron recortando un bosque
de robles donde juegan un poco al escondite, incluso llegaron a podar la zarzamora. Yo no me habra atrevido a hacerlo porque nunca he sabido muy bien
trabajar con la zarzamora, es una planta
difcil. Ellos hicieron caminos, tneles
para llegar a visitar rboles a los que
dan nombres de dinosaurios, por ejemplo. Son rboles que han esculpido, que
han puesto de relieve.
Con una planta muy comn y odiada en esta regin por sus espinas, la
aulaga, se les dijo que trabajaran sobre

ese caos, a favor de la naturaleza y no

contra ella. Hicieron un tipo de poda en
forma de nubes que cambia de volumen
todos los aos y que resulta un trabajo
muy interesante y totalmente inesperado. Este tipo de poda convirti a esta
planta en un objeto estrella y muchas
personas van a visitarlo. Normalmente
esta planta habra sido retirada. Incluso llegaron a podarlas al estilo japons
para remitir a la idea de oriente.

JARDN DE AGUA-JARDN
DE ORTIGAS
Este proyecto tiene que ver con la
gratuidad y las sinergias, aunque tambin es un jardn poltico.
El mantenimiento de un jardn ecolgico es sin utilizar productos qumicos,
con muy poca maquinaria y sin regar
nunca, el clima lo permite; y aportando
nutrientes con preparaciones caseras,

Jardn Museo Quay Branly

Fuente: www.blogdelasecondehispanique2011-2012.blogspot.com.es

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gas podados con cuidado para que no
se irritase la piel al pasar.
En el filtro una vez por semana se
hace una especie de ceremonia de filtrado de este preparado de ortiga: Por
supuesto no hace falta un filtro de este
calibre para hacerlo en casa. Despus
de la ceremonia le damos un pequeo
frasquito a las personas que van al mercado para que la gente que compra frutas y verduras pueda llevarse un frasquito. Est totalmente fuera de la ley, pero
lo hacemos. Como no lo vendemos no

Fuente: http://mondecocotine.canalblog.com

pasa nada, pero si lo vendiramos tendramos problemas.

Este jardn se hizo en 2007. El resultado es que solo hay una planta til: la
ortiga.
Este ao hemos aadido unos parterres nuevos limitados por un marco

Fuente: www.gillesclement.com

como por ejemplo el compuesto de ortiga.

Es una especie de tisana que fermenta y que huele bastante mal, se filtra
y despus se diluye 10 veces. Despus
se riegan las plantas con ello y as se
refuerza su inmunidad.
En 2006 una ley aprobada en Francia prohibi la utilizacin de este preparado de ortiga, prohibiendo tambin
el uso de productos naturales. Es una
monstruosidad de los legisladores.
Tener una homologacin es tan
costoso que solo algunos laboratorios
pueden permitrselo. Prohibiendo este
uso con sanciones muy fuertes e incluso prisin, se favorece la venta de los
productos de laboratorio para beneficio
nico de los laboratorios, confiscando un
bien comn y prohibiendo su gratuidad.
Me parece insoportable, as que nos revelamos haciendo un jardn de ortigas.
sta ha sido mi forma de resistirme.
Las ortigas, menos mal que estaban
all porque si no habra tenido bastante
dificultad para que creciesen. El suelo
tiene que estar un poco contaminado
para que se desarrollen, tiene que tener
muchos nitratos. Era el caso, porque
estaba en los afluentes de la ciudad y
evidentemente esto produce muchos nitratos.
Entre capas de ortigas: un puente,
una plataforma y una serie de pequeas
cuencas para trasmitir la idea de que se
poda tratar el suelo y el agua con las
plantas. Adems un filtro en el medio de
una plataforma y senderos entre la orti-

de madera. En cada uno pondremos

una especie botnica diferente de ortiga. Hay un gran nmero en el mundo
y todas son muy interesantes: para la
cocina, para hacer tejidos, por supuesto
para cuidar las plantas y el jardn.

EL TERCER PAISAJE
Termino con la nocin de NO JARDN. El tercer paisaje que para los que
estn interesados hay un libro traducido
al espaol del manifiesto del tercer paisaje.
El terreno baldo es un lugar de alto
inters, las especies all presentes pueden jugar un papel dinamizante, incluso
si vienen de otro lugar. El tercer paisaje
no es solo rural, tambin puede ser urbano.
Los espacios resultantes entre diferentes ordenaciones del territorio producen terrenos que no se sabe qu hacer
con ellos, son espacios colonizados por
especies pioneras. Ah aparecen todo
tipo de plantas y por supuesto animales.
No hay escala, ni limitacin para el tercer paisaje.
Puesto que dependemos de la diversidad, explotamos esa diversidad para
vivir. Todo lo que bebemos, comemos,
con lo que nos vestimos, la energa,
todo, tiene que ver con esa diversidad.
Por lo tanto los lugares de refugio de la
diversidad son lugares extremadamente
valiosos.
Si vamos cubriendo la totalidad de la
piel terrestre perdemos esa diversidad y

Jardn de ortigas
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somos nosotros los que vamos a sufrir

las consecuencias. Y esto, hoy en da,
ya ha comenzado.
Tenemos que observar estos espacios, que son espacios sorprendentes,
con una esttica que puede crear recelos.
Lo tenemos que mirar con mucho
respeto porque tal vez nuestro futuro reside ah.
Primero habra que aprender a reconocer esa diversidad, ponerle nombre
a las especies porque lo que tiene un
nombre existe. Muy pocas personas son
capaces de nombrar las especies que
encontramos en los terrenos baldos y
lo que no tiene nombre, no existe, podemos destruirlo. Haciendo esto, estamos
destruyendo nuestro propio futuro.
Hay algo muy importante en esta historia del tercer paisaje y por eso hemos
trabajado en ello. Hoy se nos invita en
las grandes ciudades muy urbanizadas
a reflexionar sobre el papel de esta diversidad en lugares abandonados.

EL PARQUE MATISSE

yo propuse que quitar la tierra y aadir

hormign: quedaba este espacio. Sobre
esto creci el paisaje.
El pblico en su momento lo recibi
mal, hoy evidentemente despus de hacer pedagoga tiene mucha mejor acogida. No es el objetivo del tercer paisaje.
Pero aqu, quera hacer un objeto como
quien hace una joya.
Se convirti en algo que asust un
poco a la ciudad por las protestas de los
habitantes. Se plantaron rboles delante
para esconder este smbolo, pero despus de 15 aos de lucha se han ido retirando los rboles que lo ocultaban para
que las personas entiendan la importancia del smbolo, su significado.
Creci el bosque y ahora se toman
muestras cientficas y se hacen muestreos rigurosos y cientficos sobre lo que
all crece de forma natural.

Fuente: http://alessandrogabbianelli.blogspot.com.es

Un ejemplo de parque que he podido

llevar a cabo hablando de esta cuestin.
El parque Matisse, en Lille. Donde la diversidad aparece por s misma y se encuentra en lo alto de un risco construido
artificialmente, de hecho es hormign.
Haba una colina de grava de cuando se
hicieron los tneles de alta velocidad y

Fuente: http://objetivomurcia.laverdad.es

CONFERENCIA: JARDN: ARTIFICIO Y GENIO NATURAL por GILLES CLEMENT

El resto del parque se gestiona de

forma diferente, como un jardn en movimiento.
Las ltimas imgenes de la conferencia hacen referencia a la bioindicacin.
Aparece una imagen con una Vernica
como indicadora de suelos poco ricos y
dos mariposas hespride que hacen referencia a la calidad del aire.
Las bioindicaciones son vlidas para
todo. Realmente una planta, tanto como
un animal, nos dan una situacin determinada. sta, puede ser temporal porque la calidad qumica del suelo puede
cambiar en cualquier momento, igual
que la calidad del aire, o la calidad del
agua, pero son indicadores.
Finalmente, el comportamiento, lo
que ocurre en la vida de la planta con
el paso del tiempo y lo que ocurre entre
las plantas y los animales resulta muy
complicado, no estamos ms que vislumbrando un poco lo que ocurre.

Parque Matisse
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