Torso del Belvedere, obra de Apolonio de Atenasdel siglo I a. C. Miguel ngel lo admiraba
extraordinariamente (esta es la obra de alguien que ha sabido ms que la Naturaleza) a pesar de, o
quiz gracias a, su aspecto semidestruido, que produce una fascinacin comn a todo el arte antiguo
que se mitifica. Es famosa su definicin de una buena escultura: la que permaneca bella tras haber
rodado por una pendiente.1
Arte antiguo o Arte de la Antigedad es el arte de la Edad Antigua. La historia del arte
antiguo es la divisin de lahistoria del arte que se centra en su estudio e interpretacin formal,
tcnica, estructural, e ideolgica (iconogrfica,iconolgica) y en su explicacin histrica;
aunque la arqueologa es la ciencia histrica cuyo objeto es la cultura material de la que
las obras de arte son la manifestacin ms valiosa, y es la encargada de su descubrimiento y
anlisis contextual.
Su delimitacin cronolgica va desde el comienzo de la Historia (aproximadamente el IV
milenio a. C. en Prximo Oriente yEgipto) hasta la cada del Imperio romano de
Occidente (siglo V). La extensin geogrfica del desarrollo de las primerascivilizaciones
definidas por la aparicin de la escritura y el poder poltico y religioso impone dnde pueden
localizarse (civilizaciones mediterrneas, de la India, de Extremo Oriente, de Amrica
Precolombina y del resto de Europa y de frica) y cundo puede hablarse en cada una de un
periodo histrico (Historia) o de un periodo prehistrico (Prehistoria), que determinara que su
produccin artstica fuese objeto de la historia del arte prehistrico; aunque realmente la
metodologa para su estudio es en gran parte comn, hay una diferencia fundamental, y es la
posibilidad de utilizar las fuentes escritaspara los periodos histricos. Este recurso es
insustituible, puesto que no slo permite la identificacin en su caso de los autores o
patrocinadores de la obra artstica y reconstruir el contexto en el que se produjo, sino que
posibilita la interpretacin del Arte en su relacin con la produccin intelectual en otros mbitos
del pensamiento, sobre todo la religin y la filosofa. De esta manera se puede efectuar una
lectura del arte que lo entienda a travs la visin del mundo(Weltanschauung) o ideologa
dominante en pocas y lugares tan lejanos a nosotros como las civilizaciones de la Edad
Antigua, y del que el Arte es la plasmacin material y visual.
Al contrario que la civilizacin occidental, las civilizaciones africanas, extremo-orientales y
americanas no experimentaron la marcada discontinuidad que el arte occidental presenta
entre el arte antiguo y el arte medieval; con lo que ste ltimo concepto no suele aplicarse a
estas civilizaciones.
Tambin existe un concepto comercial y coleccionista del Arte antiguo, entendido
como antigedades; es decir, como el trmino usado para englobar todo tipo de objetos
artsticos que no se consideran Arte moderno, pertenezcan a la Edad Antigua o a periodos
posteriores (arte medieval, arte de la Edad Moderna e incluso buena parte del arte
contemporneo si este no se entiende slo como el ms actual sino como todo el arte de la
Edad Contempornea -desde mediados del siglo XVIII-).
ndice
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4 Otras artes
o
6 Referencias
o
6.1 Bibliografa
6.2 Notas
7 Enlaces externos
Venus Anadimena (su nacimiento saliendo del mar, lo que exige su desnudez), fresco pompeyano que
reproduce la composicin atribuida a Apeles (finales del siglo IV a. C.), apreciadsima en la Antigedad
(Augusto pag la extraordinaria cantidad de cien talentos a la ciudad de Cospara llevrsela a Roma)2 y
que seguir imitndose con distintas versiones y contextos en el renacimiento (Nacimiento de
Venus de Botticelli, distintas Venus de Tiziano), el barroco (Velzquez) y posteriormente.
Pirmides de Guiza.
Disco de Nebra.
Stonehenge.
Mecanismo de Anticitera.
Pont du Gard, puente y acueducto romano en su Provincia Gala Transalpina (actual Provenza, Francia).
Idnticas funciones tena el arte en las culturas prehistricas simultneas a las primeras
civilizaciones del Prximo Oriente Antiguo, con las que de hecho mantenan relacin, en toda
la Cuenca del Mediterrneo e incluso la Europacentral: objetos como el disco celeste de
Nebra, recuperado por romnticos procedimientos y estudiado por la arqueologa, eran en la
poca (II milenio a. C.) tiles tecnolgicos, valiosos por su funcin real y por su funcin
simblica, no por cuestiones relativas a la esttica, a pesar de que son indudablemente bellos.
Lo mismo podra decirse de los monumentos megalticos como Stonehenge, un
verdadero observatorio astronmico que al tiempo serva de calendario solar-lunar, o
el mecanismo de Anticitera, un enigmtico objeto de bronce con engranajes fechado en
el siglo I a. C.. Otros son de muy discutida funcin, como las preincaicas lneas de Nazca. En
la civilizacin romana, la funcin utilitaria y la durabilidad de acueductos y puentes sin duda
prevaleca sobre cualquier consideracin esttica, aunque tambin sirvieran de vehculo para
expresarlas.
Copia romana en mrmoldel Discbolo de Mirn. Necesita un apoyo para que no se desequilibre o
se le quiebren las piernas por el peso.
Copia algo ms similar al original, al menos en su material: de bronce, con lo que es ms ligera y
no necesita el apoyo. Su color oxidado es verde oscuro, pero bruido es de un tono similar al de la
piel mediterrneabronceada en verano.
Afrodita, Leto y Artemisaen los relieves delPartenn (tcnica depaos mojados) Fidias, mediados
del siglo V a. C.
Marsias despellejado por Apolo en castigo por haberle desafiado (o quiz en venganza por haberle en
verdad vencido) en una competicin musical; un tema muy adecuado a las reflexiones griegas sobre la
capacidad humana de equipararse a los dioses mediante la habilidad o el arte, que fcilmente
desemboca en el exceso pecaminoso de la hybris u orgullo desmesurado. Es copia romana de una
escultura helenstica que se recrea en el dolor de la tortura de un hombre viejo y feo, en un estiramiento
anatmico muy estudiado por el arte acadmico, y que se considera precedente de las representaciones
del Cristo crucificadotan habituales en el arte occidental a partir de la Edad Media.
Venus de Arles, copia romana de la Afrodita deTespias de Praxteles, Grecia, segunda mitad
del siglo IV a. C..
Imhotep construy en 2645 a. C. para sufaran Dyeser, una tumba de diseo revolucionario,
lapirmide escalonada, la primera erigida en Egipto.
Pirmide de Meidum, una verdadera pirmide a pesar de que se la conoce como falsa
pirmide debido al derrumbamiento de sus caras triangulares.
Copia del Diadumeno dePolicleto realizado en el 440 a. C., segn su canon de belleza.
Las estatuillas sumerias encontradas en la zona de Diyala son exvotos que tanto la gente
corriente como la acomodada depositaban al pie del altar en sus templos. Son
deyeso, alabastro, o mrmol rosa y con sus manos juntas y la mirada perdida en la
contemplacin representaban la plegaria permanente de aquellos que las depositaban a los
pies de la divinidad. Algunas estatuillas son obras de buenos artistas empleados por reyes y
altos funcionarios, otras eran realizadas en serie al alcance de todos los bolsillos.
Seguramente los talleres donde los artesanos trabajaban la piedra estaran en las
proximidades del templo y all los fieles iran a comprarlas. Los descubrimientos arqueolgicos
de Henri Frankfort muestran que la evolucin que se produjo en tres o cuatro siglos pas
desde unas formas geomtricas hasta reflejar la realidad en todos sus detalles. Los orantes
con el rostro bondadoso y sonriente del periodo ms reciente seran la indicacin de que el
terror y las angustias ante los dioses haban desaparecido. 11
El estudio de las esculturas de desnudos en la Grecia antigua desde la poca arcaica ha
permitido reconstruir la historia de la reproduccin del cuerpo masculino e interpretarla en
trminos de progreso continuo. Tal evolucin tuvo un hito en el establecimiento
del canon sobre las medidas del cuerpo humano establecido por el escultor Policleto en elsiglo
V a. C. y que sirvi como ejemplo a los escultores griegos posteriores. El sistema de
proporciones que estableci es parte de las bsquedas emprendidas desde la poca arcaica y
est basado en relaciones aritmticas simples.12 La belleza del cuerpo se encontraba en la
proporcionalidad de todas sus partes entre s: la cabeza deba ser la sptima parte de la altura
total, el pie dos veces la longitud de la palma de la mano, etc. 13 Como refinamiento esttico
introduca el contrapposto: una pierna ligeramente flexionada; con lo que la cadera del lado
opuesto apareca ms elevada, el hombro de ese mismo lado quedaba a menor altura que el
contrario, y la figura describa en su vertical una ligera curva y contracurva (una "S"), dando
una sensacin de movimiento.
Excavaciones en el templo de Isis enPompeya (gouache dePietro Fabris, mediados del siglo
XVIII).
antiguo (vinculacin con la alquimia y el hermetismo y otras disciplinas mistricas, como los
smbolos y escenografa de la masonera, que reprodujo Mozart en La Flauta Mgica).
El siglo XIX contempl el desarrollo de los saqueos a gran escala mientras se desarrollaba
la egiptologa cientfica (expedicin napolenica a Egipto y posteriores investigaciones
de Champollion, incluyendo la utilizacin de la Piedra de Rosetta, para el desciframiento de
los jeroglficos). De forma similar se procedi en Palestina con la denominada arqueologa
bblica (1865 Palestine Exploration Fund -Charles Warren-, 1870 American Palestine
Exploration Society, 1889 cole Biblique et Archologique Franaise),
en Troya y Micenas con Heinrich Schliemann (desde 1870), y en Mesopotamia con la
excavacin de Babilonia por la Deutsche Orientgesellchaft (1898, Robert Koldewey).16
El siglo XX desarrollar una arqueologa ms sistemtica y racional, que no obstante jams se
ha desprendido de su aureola romntica (Arthur Evans en Cnosos -el mtico laberinto del
minotauro en Creta- y Howard Carter en la tumba de Tuntankamn). La arqueologa
precolombina (que se extiende sin solucin de continuidad cronolgica desde la Prehistoria
hasta lo que en Europa sera Edad Media -mayas, aztecas e incas-) se ha desarrollado como
resultado del inters de los estadounidenses por encontrar un pasado autctono americano
que proponer como memoria continental alternativa a la del Viejo Mundo (John Lloyd
Stephens, Hiram Bingham). La arqueologa en China y Asia central es una disciplina an ms
reciente, y en pleno desarrollo. Lo mismo ocurre con civilizaciones europeas que han tenido la
buena o mala fortuna de presentar poco apoyo de las fuentes escritas y hallarse en zonas de
Europa Oriental menos accesibles a los arquelogos occidentales por cuestiones polticas
(tracios -Tumba tracia de Kazanlak, Bulgaria- o escitas -descubrimiento en 1947 del
enterramiento de Pazyryk por Sergei Rudenko en los Montes Altai-).
Ejrcito de terracota(Xian, 210 a. C.). situado en el interior delMausoleo de Qin Shi Huang, uno de
los lugares arqueolgicos ms espectaculares de China y del mundo, descubierto casualmente
en 1974.
Las colecciones antiguas del Museo del Louvre de Pars, el British Museum de Londres,
la Gliptoteca de Mnich y la Isla de los Museos de Berln, son consideradas hoy en da como
la demostracin de un expolio (comenzado en poca romana, con el traslado de
algunos obeliscos egipcios) cuya devolucin reclaman los pases emisores, basndose en
argumentos morales, jurdicos y en la preferencia por mantener las piezas en su contexto
original (destruido en buena parte durante la extraccin); frente al argumento de los receptores
de que si no hubiera sido por su inters de entonces, la mayor parte de las piezas
probablemente se habran destruido, dado el desinters de los anteriores administradores o
propietarios, que los museos donde estn son un entorno idneo para su estudio y
contemplacin, y que el tiempo transcurrido les ha hecho tambin adquirir derechos histricos
(que tampoco pueden reclamar en exclusiva y sin oposicin los emisores, dado que tambin
eran imperios expoliadores de otros pueblos de donde obtuvieron esos o semejantes tesoros).
Los Mrmoles de Elgin, extrados del Partennde Atenas entre 1801 y 1805, en el British
Museum de Londres.
Otras artes[editar]
Otras artes tambin son objeto de estudio para la Edad Antigua, pero por su naturaleza (por
ejemplo, por no ser artes visuales) o por otras razones), lo son por otras disciplinas y no por la
Historia del Arte, a pesar de que en la Antigedad eran ellas, y
no pintura, escultura oarquitectura, el objeto de la proteccin de las divinas e
inspiradoras musas:
Historia de la Literatura antigua (hasta cinco musas, segn el gnero literario Erato, Euterpe, Melpmene, Polimnia y Tala-; inclusociencias como la historiografa y
la astronoma tendran a Clo y a Urania).
Otras artes, que hasta hace poco eran artesanas, artes menores, artes aplicadas, oficios
artsticos o artes y oficios; y que a partir de mediados del siglo XX dignificamos con
nombre de diseo (a veces pervertido en un clich pretencioso), tampoco fueron objeto de
proteccin de las musas:
La orfebrera suele ser objeto de tratamiento comn con la escultura, por las
caractersticas comunes en tcnicas y aspectos formales, aunque reducida a pequea
dimensin y especializada en materiales denominados nobles (metales preciosos,
piedras preciosas, etc.).
Algunas de las anteriores u otras -tratamiento artstico de las armas- dado el precio
extraordinario que podran alcanzar, y lo exclusivo de su clientela, alcanzan el
calificativo de artes suntuarias.
Del valor artstico intrnseco que sus contemporneos daban a las manifestaciones
deportivas de la antigedad, especialmente los Juegos Olmpicos, son muestra su
reflejo literario y en las obras de arte visual que inmortalizaron a sus campeones.
Arte
sumerio
Arte asirio
Arte
babilnico
Arte egipcio
Arte nubio
Arte hitita
Arte fenicio
Arte hebreo
antiguo
Arte persa
Arte rabe
preislmico
Arte
cicldico
Arte
minoico
Arte
micnico
Arte celta
Arte de los
pueblos
germnicos
Arte ibrico
Arte de
China antigua
Arte del
Japn antiguo
Mesoamrica
Sudamrica
Arte
africano antiguo
Arte
helenstico
Arte romano
Arte
paleocristiano
Arte bizantino
Referencias[editar]
Bibliografa[editar]
LVAREZ, Jos y PITA, Jos Manuel (1994) Historia general del Arte - Pintura I - La
prehistoria y el mundo antiguo - Los universos bizantino e islmico Madrid: Ediciones
del Prado - Carrogio ISBN 84-7838-588-6
BARNECHEA, Emilio, FERNNDEZ, Antonio y HARO, Juan (1992) Historia del Arte,
Barcelona: Vicens Vives ISBN 84-316-2554-6
CHARBONNEAUX, Jean (1970) Grecia clsica (El Universo de las Formas) Madrid:
Editorial Aguilar
CHILVERS, Ian y otros (1992) Diccionario de Arte, Madrid: Alianza ISBN 84-206-52458
CHUECA, Fernando (1994) Historia general del Arte - Arquitectura I - Las primeras
construcciones - El esplendor egipcio - La antigedad clsica - La grandeza de
BizancioMadrid: Ediciones del Prado - Carrogio ISBN 84-7838-582-7
GOMBRICH, Ernest (2001) La historia del arte Madrid:Editorial Debate -ISBN 848306-044-2
GMEZ CACHO, X. y otros (2006) Nuevo Arterama. Historia del Arte, Barcelona:
Vicns Vives, ISBN 84-316-7966-2
LECLANT, Jean y otros (1978) Los tiempos de las pirmides (El Universo de las
Formas) Madrid: Editorial Aguilar -ISBN 84-03-38027-5
PARROT, Andre (1969) Sumer (El Universo de las Formas) Madrid: Editorial
Aguilar
Notas[editar]
1.
Volver arriba La mitificacin del arte antiguo comenz en la propia Antigedad, con la inclusin de
artistas en los propios mitos (Ddalo), y la glorificacin de poetas (Homero). En el caso de
Egipto, Imhotep (personaje a la vez poltico y artista) fue incluso divinizado. Menos importancia
adquiran los artistas en vida, aunque algunos s que alcanzaron gran renombre y reconocimiento, no
exento de cuestionamientos (caso de Fidias, al que su cercana a Pericles y su intervencin en grandes
programas artsticos expuso a crticas y graves acusaciones). El grado de admiracin de Roma hacia
Grecia fue tan extraordinario que suscit reacciones intelectuales de los defensores de las
viejas virtudes republicanas que lo vean, escandalizados, como una muestra de degeneracin moral
por lo que significaba de apego a cosas inertes sobrevaloradas (Cicern, Sneca), lo que tambin fue
la postura del cristianismo primitivo. Elrenacimiento clsico signific una mitificacin general de todo lo
antiguo, lo que tambin recibi crticas contemporneas (como las literalmente destructivas
de Savonarola) y se revis intelectualmente a partir del manierismo al superar la identificacin clasicista
de belleza, naturaleza y antigedad (Vasari, Baltasar de Castiglione, Pietro Aretino); y sobre todo con
la historiografa romntica (Jacob Burckhardt). Aunque en general Vasari coincide con la tesis
deVillani y Ghiberti de que el arte alcanz su cenit en Grecia y Roma clsicas, declin con la cada del
Imperio romano, y se recuper en Florencia desde Cimabue, en progresos sucesivos que se
prolongaron hasta Miguel ngel, dolo personal de Vasari a quien mitifica extraordinariamente a su vez;
afirma tambin que las artes no han nacido como generalmente se crea en Caldea o en Egipto, sino en
su Etruria natal.
Anthony Blunt (1940) La teora de las artes en Italia del 1450 a 1560.
arquitectura, la mitificacin tanto de las obras clsicas como de la teora artstica (Vitrubio).
El mito
3.
4.
Volver arriba Der kunst des griechen, audiovisual didctico. Versin castellana
de Crest Films: (2002) Grandes pocas del Arte: 1. La Grecia Clsica, n de
expediente ICCA 73.886.
5.
6.
7.
8.
9.