Se forma con Rodrigo, en esta foto est reflejando una cuestin social: la mujer trabajadora, que
tras la guerra perder esa libertad. Ha elegido la posicin de los personajes en perfil, para tomar esta
fotografa.
(esta no es)
*Taller de bordado de las monjas de S. Francisco (1944)
FOTO DE POSGUERRA
La imagen Oficial
Profesional
Amateurs
Ahora surge la foto amateurs, pese a que hay una imagen oficial que no
desaparece. Habr temas como el desnudo que quedar prohibido, pero los
adelantos tecnolgicos harn que la foto se socialice. La profesional tendr que
someterse al rgimen, se agruparn en Juntas o Asociaciones, por ello tendr que
haber personas del gobierno en ellas.
Dentro de la fotografa profesional en nuestra regin:
JUAN LPEZ (1914-1985)
LOS TANI: - Jos Antonio y Eduardo Ortega Garzn
ORGA: - Jos Antonio y Eduardo Ortega Garzn
Realizaran estudios clsicos de la Regin. JUAN LPEZ es foto-reportero,
antes de la guerra ya era fotgrafo de prensa.
(no s si es esta)
(no s si es esta)
*II Saln Nacional de Fotografa de Educacin y descanso (1969) de Murcia, que
controlaba que no hubiese excesos.
En los aos 50 surge este tipo de asociaciones. Surge una nueva clase media,
gente que asciende econmica y socialmente que puede comprar equipos de
fotografa y tener esta como hobby. Son las personas que hacen evolucionar la
fotografa realmente. Se empezaba a hacer un discurso plstico que se separaba de
los estudios.
*Andrs Leandro (Foto de lechero 1966)
*Francisco Caballero (Mal de la fusta 1964)
Se empieza a jugar con la conciencia plstica, ya no tiene nada que ver con
la foto de prensa, juega con las testuras, con la gama de grises, de los claroscuros.
*ngel Monteagudo. Comunin en la Asamblea Marina (1950)
Esta foto tiene concepcin plstica, no tiene nada o tiene muy poco de la
concepcin profesional, est entrando en la plstica artstica.
ANGEL BERMEJO
SATURNINO ESPN
Esta no es la foto que nos ense en clase (no encuentro las fotos)
*
Moiss Ruiz Jos Mara (1986)
Deconstruye el mundo, es una especie de puzle, lo llam Muerte de la pieza
para construir otra. Estamos en los momentos de las posmodernidad, es como un
collage.
*
ngel Fernndez Saura Hotel Plaza (1988)
*creo que no es esta la foto, pero me est costando mucho encontrarlas
Tomy Ceballos
Ha convertido el acto fotogrfico en una performance. La emulsin revela
aquello que no est ocupado por el cuerpo, con el contacto humano. Son fotos
reveladas con fregonas, les hecha leja, crea como espacios lejanos, espacios
martimos.
FOTO COMO ARTE EN LOS AOS 90
Mara Manzanera
Juan Ballester
Ramn Gaya pintando a Rafael de Paula
*La foto no est completa, falta Ramn Gaya
Todas estas fotos, son obras que beben del arte, se trata de fotgrafos que
tienen preparacin artstica, comnmente poseen estudios de Bellas Artes.
En la obra de Juan Ballester, el recurso del espejo refleja el mbito clsico.
*Miguel Martnez. Bodegn orientado al Norte (1992)
Se empieza a utilizar el transfer, se produce una hibridacin de la fotografa
con otras artes.
*Eduardo Castrills Tronco de nuestra historia 1992
*Mariano Snchez Serie Retratarium 1993
Utiliza leo con la fotografa
*
Tomy Ceballos
Es una abstraccin dentro de la fotografa
Moiss Ruz
No utiliza la cmara obscura, sus fotos las suele revelar al aire libre. Son
obras de abstraccin absoluta que estn ms cerca a la pintura que a la fotografa.
Proyecto Personal
- Del realismo construido a la construccin del realismo.
*
Mara Manzanera Imagen transparente
*no s si es esta
Pablo Almansa
Es un desnudo clsico. Almansa, hijo de fotgrafo, trabaja en Madrid para las
celebrity
*
Joaqun Clars
Fotgrafo de la pesca, con estudios, busca lo personal en su obra, lo
conceptual, novedades. Est prximo a lo publicitario.
*Juan Delgado Untitled (2002)
Habla sobre la homofoba. Es una escenificacin de la realidad ms dura.
Javier Pividal
Trabaja sobre su propio cuerpo. En realidad es un retrato, habla de su yo
interior.
Virginia Bernal
Eduardo Cortils
Eduardo, recrea un mundo potico.
Virginia Bernal
Virginia escenifica sus propios mundos, construye sus propios espacios
ntimos con sus manos y luego los fotografa.