1.
Introduo
Um dos parmetros musicais mais importantes na msica do sculo XX, tanto na
A noo de textura musical que aparece em literatura anterior dcada de 60 resume-se, em geral, ao uso de
rtulos convencionais: monodia, homofonia, polifonia e heterofonia. [...] Uma mudana significativa nesse
quadro ocorre em 1987 [1976] atravs da obra de Wallace Berry, na qual esse autor prope uma primeira e
minuciosa teoria analtica da matria. Desde ento, a anlise de texturas tem sido utilizada em estudos no s no
campo da msica de concerto, acstica ou eletroacstica, mas tambm em campos muito diferentes, como, por
exemplo, o da msica popular e o da etnomusicologia em geral. (NETO, 2007, p. 1).
1025
ainda que brevemente, a dois autores e anlises mais recentemente produzidas: Neto (2007)
enrique as noes qualitativas de textura, objetivando um amplo debate sobre o delineamento
da forma (musical) a partir da organizao textural. Gentil-Nunes (2009) se utiliza do
conceito matemtico de partio para formular uma teoria original, cuja base musical a
teoria da textura de Berry.
Por ser longa e imensamente detalhada, no nos centraremos em todos os aspectos e
ferramentas propostos por Berry em sua teoria, apenas aqueles que julgamos os mais
fundamentais para uma compreenso global de sua noo de textura.
2.
1026
pensamento, comenta em seu artigo a pouca ateno dada textura no pensamento analtico:
De todas as variveis de uma composio, textura ao mesmo tempo a mais
superficial [no sentido de superfcie] e a mais complexa. Enquanto superfcie, ela
parece ser amplamente tomada como dada; seus efeitos so, sobretudo, muito
imediatos e palpveis. E enquanto complexa, sua anlise tem visto pouco
refinamento certamente nada parecido com o vocabulrio e conceitos que ns
temos para lidar com melodia, harmonia e timbre. (LEVY, 1982, p. 482).
Berry (1976) apresenta uma slida teoria para se abordar o problema da textura. Em
sua obra, tal parmetro colocado em p de igualdade com a altura (captulo I) e o ritmo
(captulo III) com o intuito de fundamentar sua teoria sobre as funes estruturais na msica.
Aps sua publicao, a obra passou a ser um referencial na discusso sobre textura em
qualquer perspectiva, seja pelo seu alcance e poder analtico, seja pela imensa quantidade de
3
Por ferramentas analticas mais tradicionais, entenda-se as noes de contraponto, forma e de textura baseada
apenas em classificaes, no caso desta ultima, como homofonia, heterofonia e polifonia que sustentaram, grosso
modo, o cnone do fazer musical da msica erudita diatnico tonal.
1027
1028
Progresso e recesso texturais lidam com mudanas, sendo decisivas, como j dito,
na formatao da estrutura musical (Berry, 1987). No exemplo mostrado na figura 3, um
trecho de uma obra vocal a quatro vozes composta por Darius Milhaud, Berry exemplifica o
processo de progresso e recesso:
Figura 3 Progresso e recesso textural A peine si le coeur vous a considere - Milhaud (in BERRY
(1987, p. 187-188)
Muito da ateno deste captulo [2] ser devotada a consideraes sobre progresso e recesso texturais
quando delineadas por (...) mudanas nas relaes interlineares e em condies texturais qualitativas e
quantitativas, e convergncia ou contraste entre uma estrutura textural e a estrutura de outros elementos
(BERRY, 1987, p. 185).
7
O termo voz denotar usualmente uma linha que possua relativa independncia; poder, portanto, ser um
complexo de linhas duplicadas... Para mais detalhes ver (BERRY, 1976, p. 192 193).
1029
4, onde verificamos quatro componentes sonoros e quatro fatores reais, ou quatro vozes no
sentido que Berry utiliza, resultando no que ele chama de progresso textural. O que
caracteriza, neste caso, a noo de progresso no quantidade, o aumento dos componentes
sonoros, mas, sim, a independncia entre as partes. A partir do c.5 at o fim do trecho,
observa-se uma gradual recesso textural, na qual aos poucos passa a predominar a
interdependncia das partes sonoras.
Os principais fatores que determinam a independncia e interdependncia das partes
sonoras so em ordem de importncia: o padro rtmico, direcional e intervalar. Para melhor
caracterizao dos nveis de independncia e interdependncia, Berry considera importante
estabelecer uma taxonomia especfica, levando-se em considerao esses trs parmetros
especficos, acima citados, na avaliao da dinmica da variao textural. Este trs aspectos
so classificados a partir dos prefixos homo, hetero e contra que significam, respectivamente,
igual, distinto e oposto. Uma vez mais, Berry enrique o lxico analtico ao classificar cada
parmetro especfico (rtmico, direcional e intervalar) a partir do maior ou menor grau de
diferenciao/independncia (homo, hetero e contra) das partes sonoras de maneira a ampliar
a prpria classificao mais tradicional. Na figura 4, temos um exemplo de textura onde os
componentes sonoros so homoritmicos, homodirecionais e homointervalares, caracterizando
um alto grau de interdependncia, resultando, portanto em quatro (4) componentes sonoros e
um (1) fator real:
Figura 4 Variations for Violin and Cello (III. Lento Libero), J. L. Santos
1030
Figura 5 Variations for Violin and Cello (IV. Con moto e energico), J. L. Santos
4.
Textura e Espao
Um dos conceitos mais fundamentais e possivelmente mais problemticos ao
tratarmos de textura a noo de espao. Em parte esse problema vem, como reiteramos
antes, da falta de unidade terminolgica deste parmetro musical. Para Berry, espao o
limite vertical onde o fenmeno da textura ocorre:
O fator espacial (textura-espao) pode ser definido como o campo delimitado por
linhas traando a sucesso de alturas de componentes exteriores somados as duas
linhas verticais, ou diagonais, ligando estes componentes das extremidades
esquerda -direita em algum nvel dado da estrutura.8 (BERRY, 1987, p. 249).
Figura 6 4 pieces for viloin and piano op. 7 Webern - espao sonoro (BERRY, 1987)
The spatial factor (texture-space) might be defined as the field enclosed by lines tracing the pitch successions
of outer components in addition to the two vertical, or diagonal, lines linking these components at left-right
extremities at some given level of structure. All of these references are of course analogous to physical structures
on a plane.
1031
importante salientar a maneira como Berry utiliza sua noo de espao como ferramenta
para identificar processos qualitativos de mudana texturais no tempo. Neto consegue em
poucas palavras sintetizar de maneira precisa essa relao textura-espao contida em Berry:
... D-se o nome de textura aos diversos modos com que o espao sonoro organizado.
(NETO, 2007, p. 34).
5.
particional matemtica, desenvolvida ainda no sculo XVIII pelo matemtico suo Leonhard
Euler, teoria textural de Wallace Berry, demonstrando que a juno destas possvel, pois
ambas as teorias tratam de cumulao de inteiros positivos. A teoria das parties
considerada, aqui, uma representao efetiva da teoria de Berry (GENTIL-NUNES, 2009,
p. 36). O conceito de partio assim definido pelo matemtico Andrews:
Uma partio de um nmero inteiro no-negativo n uma representao de n como
um soma de nmeros inteiros positivos, chamados somandos ou partes da partio,
sendo irrelevante a ordem dos somandos. (ANDREWS apud GENTIL-NUNES
2009, p. 6).
A partir da definio acima podemos utilizar como exemplo o nmero cinco (5), por
exemplo, que tem sete parties (7) - ou seja, possvel encontrar sete modos com que ele
pode ser representado pela soma de outros nmeros inteiros:
5
4+1
3+2
3+1+1
2+2+1
2+1+1+1
1+1+1+1+1
Figura 7 - Parties do nmero cinco.
A partir dessa juno, o autor cria um software, o parsemat9, cujo objetivo mapear
as configuraes texturais de uma dada obra, ou seja, realizar a construo de um
mapeamento grfico das progresses e recesses texturais. O que nos interessa frisar que a
teoria da textura de Berry pode funcionar como um paradigma para um estudo que lide com
9
O parsemat (GENTIL-NUNES, 2009) um conjunto de scripts e funes para MATLAB, programado com a
funo especfica de realizar operaes e confeccionar grficos para a anlise particional. Partindo de um
arquivo MIDI, fornecido pelo usurio, o programa faz a converso para uma matriz e, a partir da, oferece
anlises e grficos diversos.
1032
tal parmetro musical (como no caso da tese acima referida). A anlise particional de GentilNunes tambm busca preencher uma lacuna deixada por Berry, a ausncia de uma taxonomia
que d conta de maneira exaustiva das possibilidades totais de particionamento10. GentilNunes aponta em seu texto algumas fragilidades na teoria de Berry, entre as quais a escolha
do compasso como unidade de referncia de comparao. Num dado exemplo reproduzido
aqui na figura 3 - Berry precisou, segundo Gentil-Nunes, ignorar propositalmente algumas
inflexes rtmicas para manter a lgica da comparao por compassos. Todavia, o prprio
autor aponta uma possvel rplica para sua crtica: uma das razes para esta escolha pode ter
sido o tamanho do motivo neste exemplo em particular. (GENTIL-NUNES, 2009, p. 21).
6.
Textura e Forma
Neto (2007) considera a teoria de Berry sobre a textura como fundamental para uma
compreenso mais vasta deste fenmeno musical: A proposta de Berry, e a reside um dos
aspectos mais importantes do seu trabalho, define textura como um jogo de densidades, algo
mais amplo e profundo. (NETO, 2007, p. 17). O autor amplia a noo construda por Berry,
estabelecendo relaes entre textura e tempo, textura e metfora, textura e imagem sonora,
expandindo as possibilidades de compreenso dessa estrutura musical. Neto dialoga com
autores que direta ou indiretamente discutem aspectos da textura11, em especial para nosso
estudo, sob o ponto de vista analtico, entre os quais Wennestrom (1975). Esta autora aborda
justamente a textura musical como um dos aspectos decisivos na delineao da forma a partir
do sculo XX. O que nos interessa na sua anlise, e o que tambm destacado por Neto, a
ateno dada ao uso de tcnicas de composio em bloco12, procedimentos eminentemente
texturais, entre os quais, podemos enumerar: estratificao, justaposio, interpolao,
amlgama, gradao, dissoluo13. Nesse vis, podemos compreender que a terminologia
construda pela autora permite estabelecer modos de entender como as ideias musicais se
relacionam e se conectam na delineao de uma proposta formal.
Neto tece algumas crticas a possveis lacunas deixadas por Berry em sua teoria,
entre elas a dificuldade de se abordar msica cuja textura no possa ser reduzida a partes ou
10
De fato, at o momento (reitera-se) no existe, dentro do campo da teoria musical, uma taxonomia exaustiva
das possibilidades totais de particionamento dentro de uma dada densidade-nmero, semelhante taxonomia de
Forte em relao aos acordes, e de Morris em relao aos espaos de altura; condio necessria para a
contextualizao de cada fracionamento (partio) dentro de um sistema global significante. (GENTILNUNES, 2009, p. 37).
11
Ver em Neto: Mountain (2004), Levy (1982), Meyer (1967/1996), Ferraz (1990), Delone (1975), Schawartz.
Godfrey (1993).
12
A expresso procedimentos e tcnicas em bloco pode ser compreendida como organizao textural [grifo
do autor] (NETO, 2007, p. 71).
13
No objetivo deste trabalho o detalhamento de cada uma dessas tcnicas composicionais, recomendamos
para maiores detalhes: Neto (2007, p. 72) e a prpria Wennestrom (1975, p. 48).
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linhas, o que inclui um amplo espectro de tcnicas composicionais como a msica acusmtica
e eletrnica, entre outras. Outro problema apontado pelo autor diz respeito inviabilidade da
medio quantitativa quando o nmero de parmetros considerados se acumula:
A proposta analtica de Berry bastante eficaz quando avalia a interao entre dois
parmetros no sistema; no entanto quando um terceiro parmetro entra em jogo, a
leitura quantitativa torna-se quase invivel (SCHUBERT apud NETO, 2007. p. 30).
7.
Concluso
A teoria textural de Wallace Berry foi abordada neste estudo como elemento central
para compreenso mais sistemtica deste parmetro musical, realizando-se um recorte dentro
da prpria teoria berryana, que privilegiasse uma viso macro, ou seja, mais ampla do
fenmeno. Sua originalidade e rigor terico permitiu um novo olhar sobre o complexo
fenmeno da textura musical e, por extenso, ampliou o leque de ferramentas composicionais,
tornando-se, no nosso entender, um novo paradigma sobre o tema. Como consequncia direta
do desenvolvimento terico realizado por Berry, examinamos dois autores, Gentil-Nunes e
Neto, que partiram de sua teoria da textura e, em dilogo com outros estudiosos, ampliaram as
possibilidades de compreenso e problematizao do fenmeno textural. Seja com o objetivo
de desenvolver uma taxonomia exaustiva, cujo resultado objetivo foi uma ferramenta que
amplia as possibilidades de se entender e manipular a textura (GENTIL-NUNES) seja como
problematizao quase potica da percepo do fenmeno textural (NETO), ambos os autores
corroboram com a ideia de que a textura musical ainda um grande campo a ser explorado,
com a teoria de Berry apresentando-se (ora como teoria analtica, ora como ferramenta
composicional) cada vez mais um slido ponto de partida, ainda que temporrio, e nos
demostrando que um outro ouvir permanentemente possvel.
Referncias
BERRY, Wallace. Structural Functions in Music. Engliwood Cliffs: Dover, 1987.
GENTIL-NUNES, Pauxy. Anlise Particional: uma mediao entre composio musical e
teoria das parties. Rio de Janeiro, 2009. Tese (Doutorado em msica).
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
LEVY, Janet M. Texture as a sign in Classic and Early Romantic Music. In: Journal of the
American Musicological Society. vol. 35, n. 3, p. 432 531, 1982.
NETO Caio Nelson de Senna. Textura Musical: Forma e Metfora. Rio de Janeiro, 2007.
Tese (Doutorado em msica). Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
SADIE, Stanley TYRRELL, John. Texture In: The New Grove Dictionary of Music and
MusiciansTM. Oxford: Oxford University Press, 2001
WENNESTROM, Mary. Form in Twentieth-Century Music In: WITTLICH, Gary E. (ed.)
Aspects of Twentieth - Century Music. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall,
1975.