Formas tpicas del Ars Nova en Francia

Federico Montini
Virelay
El trmino proviene del francs virer que significa girar y lai, cancin. Es un canto de sociedad , forma
danzable con un solista entonando ciertas estrofas y el coro de danzarines respondiendo con otras
contrastantes. Consta de una sucesin de estribillos y estrofas de origen popular. Su forma caracterstica es A
B B A en la que A representa el estribillo, B la primera parte de la estrofa (que se repite) y la ltima parte de
la estrofa (en la que se utiliza la misma melodia que en el estribillo)
Si hay varias estrofas,el estribillo A puede repetirse despues de cada una de ellas.
Es fcil de confundir con otras formas, pero se diferencia del rondeau y de la ballade porque los versos son de
extensin desigual.
Machaut escribi 34 virelais de los cuales 26 son mondicos con la posibilidad de un acompaamiento
improvisado en algn instrumento. Tambin escribi 7 a dos voces y 1 a tres.
En el primer caso,el solista vocal se ve acompaado por una parte inferior de tenor instrumental.En estos
virelais Machaut introdujo ocasionalmente el recurso de una rima musical entre las terminaciones de las dos
secciones melodicas.
Lai
El trmino lai significa cancin. Es una forma poticomusical tpica de la edad media, de origen bretn, que
se utiliz hasta mediados del siglo14 siendo considerada entonces envejecida o tradicional. En un principio las
representaban los jongleurs y las acompaaban con cualquier instrumento, preferentemente el arpa. El lai es
un poema narrativo en octoslabos rimados cuya extensin va de 100 a 1000 versos. Con Machaut se
perfeccion en una expresin masms compleja y rica bajo todos los puntos de vista(melodico y rtmico).
Contiene preludio y postludio con acompaamiento instrumental y doce estrofas cantadas en las que la rima se
establece entre dos versos cortos, y uno largo.
Rondeau
Forma predilecta de los franceses. Deriva de una danza trovadoresca cantada en la cual alternaban estrofas el
solista y el coro. Solo se utilizaban 2 frases musicales, combinadas segn el esquema A B a A a b A B (las
maysculas indican el estribillo del texto). El texto literario era bastante sencillo con seis u ocho versos.
El rondeau se fue independizando de la danza en ronda tornandose masms complejo, con un mayor interes
polifonico, hasta que en el siglo 15 se deja de bailar definitivamente. Como existia la necesidad de una facil
retencin en la memoria, el poema deba emplear dos tipos de rima, una con desinencia masculina y otra con
desinencia femenina.
Machaut escribi 21 rondeau, de los cuales ocho estan escritos a dos voces, once a tres voces dos a cuatro
voces, habiendo entre ellos juegos de canones y rimas.
Estampie

Cancin danzada de origen trovadoresco. Consiste en temas alternados con un estribillo comn. Sufri
muchos cambios hasta que en los siglos 13 y 14 paso a ser puramente instrumental, a cargo de vientos y una
pequea percusin.
Estaba dividida en partes de diferentes terminaciones y subdivididas en dos secciones. De ella deriv el
rondeau.
Ballade
El trmino proviene del francs baler(bailar).Es una cancin bailable generalmente con una introduccin y
tres estrofas con estribillo ,cantadas con distinta msica en cada una de ellas.Durante el Ars Nova se
transforma en una chanson ballade elaborada polifnicamente mezclando una voz cantante con instrumentos
varios.
Era ejecutada en interiores,en ambientes cortesanos muy refinados.
Es una reelaboracin de la cancion trovadoresca, conservando la forma A B.
Muestra una marcada preponderancia meldica en la voz superior, la cual es cantada con el texto mientras que
los dos restantes son ejecutados por instrumentos.
Los instrumentos se dividieron en
Haut(altos)donde se encontraban los sacbuches y chirimas.
Bas (bajo) donde se agrupaban los sonidos menos penetrantes como las flautas, violas y laudes.
Machaut escribi 42 ballades,, de las cuales hay 1 sola a una voz, 19 a dos voces 15 a tres y 4 a cuatro voces,
a las que se suma, a la manera de un motete, una ballade doble(a tres voces)y una ballade triple
Hochetus .
El trmino proviene de hoquet(sollozo). Es un tipo de canto entrecortado que exige un gran virtuosismo por
parte de los discantistas al emplear profusin de pausas sorpresivas.
La meloda es interpretada entre dos voces alternativamente, intercambindose las pausas.
El truncamiento se hace sobre el tenor o sobre el cantus callando uno cuando el otro canta. Estas pausas de la
lnea melodica producan en el oyente un efecto dramtico extraordinario
En 1322 el hochetus fue prohibido en la msica religiosa. De ah en ms fue utilizado por los compositores de
msica profana. Fue importantsimo el papel del hochetus en el Ars Nova, porque fue muy til para el
desenvolvimiento de la isorrtmia.
BIBLIOGRAFA
Historia de la msica occidental(Grout)
Atlas de la msica(Michels)
Baja Edad Media (Grau)
MOTETE
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Despus ues de los primeros intentos polifnicos en los que el motete medieval mezcl textos y
caracterizaciones (religiosa,popular,cortesana) en sus superpuestas partes vocales, se encamin hacia lo que
habr de constituir la tpica composicin religiosa.
Se basar en un texto oracional y mstico,adaptandose su carcter a determinados momentos de la liturgia.
Pero este no es un canto litrgico,es paralitrgico,inspirador de un sentimiento que nace de su texto.
El motete se elabora con un tipo de imitacin libre sumamente expresiva y denso en la que cada voz maneja
su propio acento expresivo,su fraseologa y dinmica natural.
La historia del motete abarca desde el siglo 13 al 18,de modo que no se trata de una forma especfica del Ars
Nova ni Renacimiento,pero se pliega a las exigencias tcnicas y estticas de cada poca.
Hacia 1250 Franco de Colonia fue uno de los tericos que ms aport al perfeccionamiento de la notacin
musical y fij el predominio expresivo de la voz superior en el motete .Esto permiti que las palabras fuesen
mejor percibidas.
La denominacin Motete podra ser una adaptacin del trmino francs petit mot.
La caracterstica esencial de la textura polifnica es la imitacin que una voz hace de la otra denominndose
dux(conductora) a la primera exposicin y comes(acompaante)a la voz que responde con la misma idea
temtica.
Generalmente cuando el texto se repite ,repite tambien su msica creando un sentido temtico.El motete
comienza exponindose en una se sus voces (el tema).Tal voz es respondida por otra y as sucesivamente,pero
tambin hay motetes donde la primera voz puede acompaar a otra con un diseo distinto.
La forma del motete sufri cambios en el transcurso de los tiempos.En el Ars Nova es mas bien una obra
profana con textos hasta erticos y cada voz en distinto idioma .
Rara vez haba relacin entre los textos de las voces superiores y el tenor gregoriano que funcionara como un
cantus firmus
Solo en Inglaterra el motete conserv el carcter religioso .
Exista la posibilidad de cambiar los textos para una misma msica.
Alrededor del 1400 Ciconia cre un nuevo tipo de motete sin cantus firmus.
En 1450 vuelve a adquirir carcter religioso.
En el siglo15 desaparece la multiplicidad de textos y se da cada vez ms importancia al texto como factor de
musicalizacin.
La Misa Polifnica
De todas las partes oracionales que integran la misa hay cinco que se rezan invariablemente. Son el
KyrieGloriaCredoSanctus y Agnus Dei.
Las otras partes tienen textos variables, siendo propias del tiempo, santos etc...

Las primeras misas polifnicas no obedecan a un estilo ni a una organizacin, as estaba compuesta la misa
de Tournai(siglo14),
Por eso debemos resaltar la importancia de la Messe de Notre Dame de Guilleaume de Machaut, ya que la
evolucin de esta misa durante los siglos posteriores sigue las caractersticas por ella presentadas en cuanto a
que debe ser compuesto todo el ordinarium por un mismo compositor.
Para escribir una misa polifnica, se tomaba como base el cantus firmus, algn motivo extrado de fragmentos
gregorianos conocidos. Ese motivo era cantado por el tenor. Poco a poco se observa la tendencia a dar el
cantus firmus o la voz ms baja, cuya sonoridad le permita destacarse.
El motivo que sirve de cantus firmus va a dar nombre a la misa, pero progresivamente dichos cantus firmus se
extraeran de melodas populares.
Los compositores tambin podan crear sus propios cantus firmus poniendo
Todas estas caractersticas demostraban que los compositores de aquela poca no manifestaban inters por dar
a su msica un sentido acorde con el de las palabras que se expresan (excepto el motete)interesndose por una
mejor combinacin de los sonidos. Tanto es as que muchas veces el texto parece ser agregado despus de
compuesta la msica.
La declinacin de esta msica se debi en parte al debilitamiento del prestigio de la iglesia. Las crticas
eclesisticas eran contra la msica compleja, los despliegues de virtuosismo que distraan las mentes y
oscurecan las palabras de la liturgia.
Las misas completas eran una excepcin en el siglo 14.La regular era que se escribiesen movimientos solos.
La tendencia a escribir una nota por slaba es muy evidente en los compositores de esa generacin y surge de
la bsqueda de una pronunciacin clara para los textos sagrados.
La misa ms importante es la Misse de Notre Dame de Machaut a 4 voces.
BIBLIOGRAFA
Baja Edad Media (Eduardo Grau)
Ars Nova (nuevo artenueva tcnica)
La denominacin de esa poca ,se remonta al tratado de Philippe de Vitry.
El aspecto tcnico primordial del Ars Nova ,gira en torno a un nuevo mtodo de
Motete(isoperiodicidad, isorritmia)
Cancin polifnica(cantilena)
Sistema mensural
Cancin mensural
Los documentos musicales para el estudio del Ars Nova en Francia ,estn representados por tres fuentes
principales de composicin:
El Roman Fauvel ,el Cdice de Ivrea y los manuscritos de Guillaume de Machautnotacin del motete ,que era
la especie ms importante del arte polifnico.
De modo que las innovaciones se llevaron a cabo ,sobre todo, en los siguientes terrenos:
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Guillaume de Machaut
Fue el principal compositor del Ars Nova en Francia (13001377).Naci en el norte de este pas y recibi una
educacin religiosa .Fue nombrado secretario del rey Juan de Bohemia y concluy sus das como cannigo de
Reims.
Machaut no slo fue famoso como msico ,sino tambin como poeta .l se mostr muy novedoso en sus
composiciones .stas mostraban un estilo de gran libertad contrapuntstica ,flexibilidad rtmica y una
expresin sutil y delicada .Mezclaba tendencias conservadoras y progresistas.
Escribi 23 motetes.La mayor parte de stos ,se basaba en el esquema tradicional (un tenor litrgico
instrumental y textos diferentes de las dos voces superiores),siguiendo una mayor extensin y una mayor
complejidad rtmica.
Escribi tambin ,cerca de 100 canciones ,las cuales se pueden considerar como una continuacin de la
tradicin de los troveros en Francia .
Comprenden 19 lais y alrededor de 25 canciones que denomin chansons ballades,aunque su nombre ms
comn es virelai.
Fue entonces en sus rondeau ,virelais y ballades polifnicas ,donde Machaut mostr con mayor claridad las
tendencias progresistas del Ars Nova.En el siglo14,escribi un extenso hoquetus sobre el tenor David para
instrumentos .Se trat de una pieza nica en toda la polifona.
Uno de sus logros ms importantes fue el desarrollo del estilo de ballade o cantilena.Sus musicalizaciones
tpicas fueron para solo o do de tenores agudos con dos partes instrumentales ms graves.
La messe de Notre Dame(misa de Nuestra Seora)
Es la composicin ms famosa del siglo 14 de Machaut.
Es una musicalizacin a 4 voces del ordinario de la misa ,con la frmula de la despedida Ite ,missa est.
Fue muy importante por sus vastas dimensiones ,su textura a 4 voces (desusada en su poca) y por su
planificacin como un todo musical.
En la Messe de Notre Dame ,Machaut parece haber considerado las cinco divisiones del ordinario ,como una
sola composicin musical ,en lugar de piezas separadas.Por eso ,esta obra result una excepcin no solo en su
tiempo ,sino tambin durante los 75 aos siguientes.
No es fcil definir los medios gracias a los cuales se logr la unidad musical de esta obra.El parentesco entre
movimientos,se basa en una similitud de estados anmicos y del estilo gral.,aunque comentarios han hablado
con atencin acerca de la recurrencia de un cierto motivo musical a lo largo de toda la obra.
Motivo de la misa de Machaut
Machaut fue un tpico compositor del siglo 14 ,ya que sus composiciones sacras ,slo constituyeron una
pequea parte de su produccin total.
A partir del siglo 12 ,hubo numerosas crticas eclesisticas por parte de los cantores .Se deca que esta clase de
prctica distraa las mentes de la grey,y tenda a convertir la misa en un mero concierto que oscureca las
palabras de la liturgia.
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Siguiendola tendencias expresivas de Guillaume de Machaut ,hacia fines del siglo 14 florecieron en el sur de
Francia y norte de Espaa un grupo de cantores franceses e italianos cuya exageracin y ultra refinamiento les
vali la calificacin de escuela manierista(Solage,Cordier,Mateo de Perugia son algunos de sus nombres).
Machaut ,despus de componer una vasta obra potica adems de 23 motetes ,18 lais ,cerca de 100 canciones
,una misa y otras obras hizo recopilar stas en manuscritos independientes ,ordenadas por gnero.Esto da
testimonio de una creacin personal que hall alto eco.