MODERNISMO

CONTEXTO HISTRICO
O incio do sculo XX poderia ser datado no ano de 1895 . esta "licena histrica "se explica pela
importncia que esta data teve na histria das idias artsticas que vieram depois . Nesse ano , o
austraco Sigmund Freud lanou o livro Estudos sobre a histeria , um marco importante na divulgao de
suas descobertas cientficas , que o levaram a constituir um novo ramo mdico : a Psicanlise .
Dedicada ao estudo do inconsciente humano , que guardaria a face obscura dos desejos do indivduo , a
cincia psicanaltica forneceu vasto material Arte. A revelao da existncia de um verdadeiro
universo no interior da mente humana serviu de impulso decisivo para o surgimento de teorias estticas
baseadas na tentativa de expresso desse universo .
Ainda em 1895, os irmos Lumire lanaram , na Frana , um nov invento : o cinematgrafo . Atravs
dele , era possvel registrar imagens em movimento , objetivo perseguido durante muitos anos por
tcnicos de toda a Europa . Os primeiros filmes lanados pelos Lumire no tinham nenhuma pretenso
artstica , ou mesmo narrativa , visando apenas a explorar as ento incipientes possibilidades da nova
descoberta . Logo , porm , o cinema imps-se como um meio de comunicao artstica que viera para
modificar fundamente as estruturas artsticas at ento existentes . A rapidez da imagem , a
simultaneidade narrativa passaram a ser instrumentos utilizados em todos os ramos da arte .
A febre dos inventos varria a Europa , provocando o surgimento de muitos concursos , que premiavam
aqueles que conseguissem ultrapassar obstculos at ento intransponveis . Em 1906 , em Paris , o
brasileiro Santos Dumont realizou com seu 14-bis o primeiro vo mecnico do mundo, feito proclamado
no mundo inteiro .
O homem parecia vencer limites importantes : o conhecimento da prpria personalidade , o registro do
movimento e o espao . O otimismo do incio do sculo justificava a crena na capacidade criativa do
ser humano . Contudo , o reverso da medalha no tardou a aparecer . Em 1914 , eclode a I Grande
Guerra Mundial , como resultado de lutas imperialistas ( disputa de mercados e regies de produo de
matria-prima ) que se davam em vrias partes do mundo . O homem mostrava que , tanto criar , era
capaz de destruir .
No meio da guerra , uma nao se retira do conflito para resolver problemas internos . Em 1917 , a
Revoluo russa transformou profundamente as bases socioeconmicas do pas , com a introduo
prtica das idias comunistas que Marx divulgara a partir de meados do sculo anterior . A abolio da
propriedade privada , o fim dos privilgios da nobreza , jogaram o pas em uma crise de grandes
propores , mas da qual emergiu uma nao vitoriosa e forte . Essa vitria contaminou o mundo , e a
propaganda comunista alcanou todos os pases . Apenas cinco anos depois da Revoluo , por exemplo ,
era fundado o Partido Comunista Brasileiro .
Em 1919 , a Grande Guerra chega ao fim , e nova onda otimista atingiu a Europa . Acreditava-se ,
ento , que uma catstrofe suicida daquelas propores nunca mais ocorreria . A dcada de 20 ficou
conhecida como "anos loucos " . Era o auge e o fim da chamada "belle poque". A rebeldia , a ousadia e a
alegria eram palavras de ordem : tudo era discutido , todas as liberdades eram proclamadas .
Esse ambiente favorece o surgimento de novas idias estticas ( surgidas , ressalte-se , a partir de
contribuies artsticas do sculo XIX ) . Tais idias contribuies artsticas do sculo XIX ) . Tais idias
constituram o fundamento do que se convencionou chamar de Arte Moderna , a arte do sculo XX .
Como aspectos comuns , essas idias possuam : a ruptura com o passado ; o desejo de chocar a opinio
pblica ; a valorizao da subjetividade artstica no trabalho de traduo dos objetos ao redor ; a busca
de inovaes formais cada vez mais radicalistas ; a inteno de reproduzir esteticamente um mundo que
se transformava rapidamente ; a tentativa de responder desintegrao social provocada pelo
panorama da guerra .

Vejamos algumas propostas dos principais movimentos artsticos do incio do sculo na Europa .
CARACTERSTICAS
Um primeiro elemento , comum a toda manifestaes do Modernismo , sua sistemtica oposio ao
academicismo , isto , arte regrada , regulamentada , repleta de truques convencionais . Essa postura
de destruio dos smbolos artsticos , aceitos generalizadamente , e de desprezo pela norma culta
conduziu , quase sempre , os modernistas a atitudes de antipatia cultura estabelecida . Foram , por
causa disso , muitas vezes perseguidos e ridicularizados .
A demolio do edifcios esttico convencional tinha como contrapartida a proposta de uma arte livre .
Essa liberdade buscava se realizar tanto no plano formal quanto no temtico . No terreno da forma , os
modernistas defendiam a abolio da rima e da mtrica , com a explorao do verso branco ( ou solto versos sem rima ) e livre ( sem mtrica regular , isto , sem o mesmo nmero de slabas ) . Essa
inovao formal era propriamente modernista , j que , antes deles , os simbolistas j faziam uso dela .
Porm , o Modernismo a transform-la- em bandeira de luta . Uma ressalva , contudo , deve ser feita :
defensores da liberdade formal absoluta , os prprios modernistas praticaro , quando entenderem
necessrio , o verso rimado e regular ; a partir desse momento , porm , esse tipo de verso deixa de ser
condio prioritria para a obteno da boa poesia .
Alm da versificao mais livre , a linguagem coloquial ser adotada pelo Modernismo , que buscava
aproximar a arte erudita das camadas populares . A transposio da fala das ruas para o texto escrito
co$6fere a este um alto grau de oralidade . Com isso , a linguagem artstica absorve grias , erros
gramaticais , criaes espontneas do povo , neologismo , estrangeirismo , etc .
Coerente com essa postura de utilizao de uma linguagem mais prxima do falar rotineiro , o
Modernismo tinha , como tema fundamental , o cotidiano . A partir de ento , acontecimentos banais e
aparentemente sem importncia podiam ganhar estatura artstica , tanto quanto os grandes amores e as
emoes profundas tratados pela arte mais tradicional .
Distanciando-se da postura que defendia uma arte voltada para si mesma , as vanguardas estticas do
perodo manifestaram a preocupao social prpria de um mundo sacudido por guerras e disputas
internacionais de todos os tipos . Tratava-se , assim , de uma arte voltada para o mundo e que fazia dele
sua grande misria .
Alm disso , ao comportamento sisudo e aristocrtico que a arte assumira at ento , os modernistas
opem uma valorizao do humor . No Brasil , por exemplo , ficaram famosos os poemas-piada de
Oswald de Andrade , obras-primas de sntese e sutileza crtica .
Enfim , podemos resumir a proposta modernista , de uma maneira geral , em uma nica expresso
fundamental : liberdade . Em todos os nveis , de todas as formas . Muitas vezes , o desejo de fugir de
qualquer convencionalismo preestabelecido provocou o surgimento de uma arte excessivamente
pessoal , quase sempre incompreensvel . Essa dificuldade de comunicao artstica contrariava a
tendncia democrtica da arte de vanguarda , e representou , de fato , uma de suas contradies mais
profundas .
A essas caractersticas gerais , devem ser acrescentadas aquelas que dizem respeito , mais
particularmente , aos contextos prprios de Portugal e do Brasil . Isto ser feito oportunamente .
PORTUGA

CONTEXTO HISTRICO
Em 1890 , o governo ingls lanou um ultimatum a Portugal : o pas deveria abandonar imediatamente
as colnias que ainda mantinha . A obedincia a essa imposio encheu o povo portugus de vergonha e
abalou profundamente a crena na monarquia , j desacredita por seu anacronismo. A partir de ento ,
a luta republicana ganhou espao e importncia . em 1910 , foi proclamada a Repblica .

As mudanas sociais esperadas no aconteceram de forma a contentar os republicanos mais exacerbados

. Na verdade , a Repblica tinha como principal objetivo integrar Portugal no quadro do imperialismo
europeu , sinnimo de modernizao . Esse ambiente favoreceu a difuso das idias modernistas .
em 1915 , um grupo de artistas de vanguarda , lideradas por Mrio de S-Carneiro e Fernando Pessoa ,
fundou a Revista Orpheu , marco inaugural do Modernismo em Portugal . Atravs dela , as novas
propostas artsticas foram divulgadas e discutidas . A durao da revista foi efmera , prejudicada pelo
suicdio de S-Carneiro . Esse primeiros modernistas ficaram conhecidos , exatamente em funo da
revista , por "gerao de Orpheu " .
A Repblica , incapaz de resolver os problemas mais profundos do pas , e sem conseguir equacionar as
diferenas existentes entre os prprios republicanos , acabou por dar lugar ditadura salazarista , que
durou cerca de cinqenta anos , at a Revoluo dos Cravos , de carter socialista , em 1975 .

CARACTERSTICAS
Os modernistas portugueses tiraram proveito da herana simbolista , sem reneg-la totalmente . Assim ,
o saudosismo do poeta Antnio Nobre , que tinha fortes conotaes nacionalistas , ganhou fora entre os
membros da "gerao de Orpheu ". Ao lado disso , a absoro das conquistas futuristas que tomavam
conta da Europa inteira , como a apologia da mquina e do progresso urbano , conduz o movimento
vanguarda .
Assim , o que se destaca , no panorama modernista portugus , nesse primeiro momento , a forma de
elaborao entre tradio e modernista . Com isso , eles conseguem retomar formar e temas arcaicos ,
enquadrando-os dentro de propostas modernistas .
Ressalte-se ainda o carter algo mstico do Modernismo lusitano , patente em algumas posturas ,
pessoais e estticas , de seu maior representantes , Fernando Pessoa .
O modernismo portugus conheceu ainda mais duas geraes estticas .

A "GERAO DE PRESENA "

Em 1927 , um grupo de artistas fundou uma nova revista , Presena , que tentava retomar e aprofundar
as propostas de Orpheu . Contando com a colaborao de alguns participantes da gerao anterior , os
"presencistas"defenderam uma arte de carter mais psicologizante . Seus principais representantes
foram : Jos Rgio , Joo Gaspar Simes e Branquinho da Fonseca .

O NEO-REALISMO

Rejeitando a temtica psicolgica e metafsica que tinha dominado a gerao anterior , o Neo-realismo
defende uma arte participativa , de temtica social . Por sua postura de ataque burguesia ,
encontraram pontos de contato com o Realismo de Ea de Queirs . Mas receberam tambm forte
influncia do chamado neo-realismo nordestino da literatura brasileira ( que inclua nomes como
Graciliano Ramos , Jos Lins do Rego , Rachel de Queiroz Jorge Amado , entre outros ) . Parte dos
artistas alinhados no Neo-realismo derivaram para uma literatura marcada pela explorao do fantstico
e do absurdo . Seus principais representantes foram : Alves Redol , Verglio Ferreira , Fernando Namora ,
Ferreira de Castro .

A importncia dessas duas ltimas geraes bastante reduzida , quando comparada com a primeira .
Por isso , aqui , abordaremos exclusivamente as obras autores mais significativos da "gerao de Orpheu
".

AUTORES
FERNANDO PESSOA
ALBERTO CAEIRO
RICARDO REIS
LVARO DE CAMPOS
MRIO DE S-CARNEIRO