CUADERNO DE NOTAS

PINTORESQUISMO
Miguel ngel Anbarro

De acuerdo con el origen del

trmino y segn la acepcin comnmente aceptada en la Inglaterra del
siglo XVIII, pintoresco (traslacin
castellana de 'picturesque', derivado
de 'picture') es todo aquello que
representado en pintura permitira
lograr buenos efectos, es decir, todo
objeto dotado de cualidades pictricas. En arquitectura de jardines se
utilizaba este calificativo para
indicar aqullos que se inspiraban en
la pintura de paisaje, particularmente en la de ciertos artistas del
siglo anterior que, como Claude (Lorrain), Poussin y Salvatore Rosa,
representaban paisajes italianos con
edificios de la antigedad clsica o
vernculos. Tales jardines podan
asimismo inspirarse en el paisaje de
ciertas regiones de la propia Inglaterra, como las Midlands y la regin
de los Lagos; en cuyo caso se les
llamara pintorescos no porque imitasen un paisaje pintado, sino en
cuanto capaces de constituir tema
apropiado para una pintura de paisaje, o bien, paisajistas, en cuanto
compuestos a imitacin del paisaje
natural.
En oposicin al jardn clsico
-caracterizado por la simetra de la
composicin, la regularidad de los
trazados, el escalonamiento del terreno, la gradacin de las partes, la

geometrizacin de los elementos naturales (vegetacin y piezas acuticas), en definitiva, por la construccin de un espacio perspectivo acorde
con las reglas de la arquitectura
clsica- y en oposicin, especialmente, a las manifestaciones ms extremas del jardn holands y del jardn
barroco francs, se concibe, pues, en
Inglaterra un jardn cuyo modelo no
ser ya la arquitectura -la del clasicismo-, sino el paisaje; y as a la
operacin de proyectar y construir un
jardn se le llamar 'landscaping'
(hacer un paisaje) o 'improvement'
(mejora del paisaje). Este jardn se
caracterizar, como los de Stowe o
Stourhead, por los terrenos ondulados
cubiertos de csped, las corrientes
de agua de bordes irregulares, los
agrupamientos libres de rboles, los
senderos curvilneos y la formacin
de escenas naturales en torno a edificios; esto es, por una composicin
asimtrica e irregular, que dar por
resultado un espacio fluido y continuo, y que a mediados de siglo constituir la ms tempranamente madura
y, quizs, la ms radical alternativa
al sistema compositivo de la arquitectura clsica.
Ahora bien, en la segunda mitad
del XVIII no ser ya suficiente identificar como pintorescos los jardines
realizados al modo de un paisaje.

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PINTORE SQUISMO
Asi, si de acuerdo con Burke lo Sublime es causado por lo terrible y lo
inmenso, por la oscuridad y la soledad, y lo Bello por la suavidad, las
curvas blandas, la perfeccin y la
delicadeza, lo Pintoresco -entendido
como una tercera categora estticadeber identificarse, segn Uvedale
Price, con lo spero o tosco, con la
variedad imprevista, la irregularidad, lo intrincado o complejo, con el
accidente y el descuido; por esta
causa Price rechaza los paisajes de
Brown -esto es, la versin cannica
del jardin paisajista-, que resultan
en su opinin demasiado suaves, uniformes e inspidos, y por tanto ajenos al concepto de lo Pintoresco y
sorprendentemente prximos, en cambio, al de lo Bello.
Pero lo que en ltimo trmino
quedar claro tras esta controversia
es que, en contra de los postulados
originales, el jardn pintoresco -sea
cual sea el significado que se atribuya a este trmino- no es menos
artificial que el clsico, pues sus
resultados no dependen slo de la
eleccin del paisaje como modelo,
sino de la identificacin de un conjunto de reglas compositivas en las
que se concreta su imitacin, y de la
aplicacin de una serie de recursos
prcticos y de operaciones tcnicas
no menos complejas que las necesarias
en el jardn regular. Salvadas las
obvias diferencias, era posible extraer, por tanto, del jardn pintoresco algunas normas de composicin
aplicables a otros temas arquitectnicos. Robert Adam, en su conocida
definicin de 'movimiento', encuentra
que pueden conseguirse en arquitectura efectos similares a los del
paisaje acentuando los rasgos pintorescos -es decir, pictricos: diversificacin del perfil, contrastes en
profundidad y en altura, juegos de
luces y sombras- de la composicin;
un pintoresquismo arquitectnico que
no estaba reido con el lenguaje del
clasicismo, y no tanto porque muchos
pequeos edificios clsicos -templos,
exedras, pabellones y puentes- apare-

cieran pintorescamente situados en

los jardines paisajistas -como en las
pinturas de los maestros del XVII-,
cuanto porque las cualidades identificadas por Adam no pasan de ser una
acentuacin de algunos rasgos formales del barroco tardo, tal como se
aprecia por ejemplo en Castle Howard
o en el palacio de Blenheim. Tambin
pintorescas, pero esta vez en el
sentido de lo intrincado, lo mezclado
o lo histricamente reminiscente,
sern consideradas las ruinas de
viejos edificios -verdaderas o falsas-; y en el sentido de extraos y
sorprendentes, los edificios exticos
-chinos, musulmanes, indios-, tan
frecuentes desde mediados de siglo en
jardines como el de Kew.
No obstante, ser solamente en
la arquitectura domstica realizada
por lo general en estilos medievales,
donde las reglas del pintoresquismo
entendidas como un sistema alternativo de composicin arquitectnica,
encuentren
verdadera
aplicacin.
Edificios como Strawberry Hill, Downton Castle o Luscombe Castle, liberados de los condicionamientos clasicistas, se conciben como organismos
asimtricos, formados por agregacin
de piezas autnomas, que teniendo
volmenes contrastantes se encuentra,
sin embargo, en equilibrio visual;
los ejes de simetra son sustituidos
por directrices de desarrollo no
forzosamente ortogonales, las gradaciones desde el centro a los extremos
y de delante a atrs por yuxtaposiciones libres, los sistemas proporcionales derivados de los rdenes por
deliberados contrastes dimensionales,
la concatenacin de las partes y el
todo por una disposicin abierta que
permite intervenciones sucesivas.
Tambin en la ciudad eran susceptibles de aplicacin los principios pintorescos; Reynolds lo sugera
al hacer el elogio de los rasgos
'accidentales' de las calles de Londres frente a los trazados regulares
focalizados propuestos por Wren para
la reconstruccin de la ciudad tras

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el incendio de 1666. A ellos responde
probablemente el perfil serpentiforme
del Landsdown Crescent, que culmina,
con la solucin ms abierta y tambin
ms desligada de la trama urbana, la
significativa evolucin espacial de
las plazas de Bath.
Lo mismo puede decirse, ya en
los primeros aos del siglo XIX, de
la doble operacin de Regent's Park y
Regent Street, en la que, por una
parte, el parque paisajista pasa a
ser considerado mbito idneo para la
vida urbana, mezclando naturaleza

y ciudad ms intimamente de lo que

nunca se haba hecho; y por otra, los
irregulares senderos de los jardines
pintorescos de recorrido, inspiran el
desinhibido trazado y la resolucin
de encuentros, giros y desplazamientos de la calle destinada a unir
aqul con la residencia del principe
regente. Pero habr de ser posteriormente, a lo largo del siglo XIX,
cuando los temas de la arquitectura
domstica, del parque urbano y de la
ciudad pintoresca, a travs de los
cuales continuar evolucionando este
sistema compositivo, encontren su
mayor desarrollo I

BIBLIOGRAFA
Nikolaus PEVSNER: Studies in Art Architecture and Design. Vol.1 Thaies and Hudson, Londres, 1968. Vanse
los artculos:
IV. The Genesis of tbe Picturesque
V. A Note on Sharawaggi
VI. Richard Payne Knight
VII. Dvedale Price
VIII. Humphry Repton
David JACQUES: Georgian Gardens. The Reign of Nature. Batsford, Londres, 1983
Cora WIEBENSOH: The Picturesque Garden in France. Princeton niversety Press, Prenceton (N.J.), 1978
David WATKIN: The English Vision. The Picturesque in Architecture, Landscape and Garden Design. John
Hurray, Londres, 1982.

AUTORES
Inglaterra . .

William Temple / Lord Shaftesbury / Joseph

Addison / Alexander Pope / Stephen Switzer /
Ediund Burke / Horace Walpole / William Chaibers
/ Thomas Whately / William Gilpin / Dvedale Price
/ Richard Payne Knight / Humphrey Repton

Otros pases

C.H. Watelet / J.H. Morel / Marqus de Girardin

/ C.L.Hirschfeld / E.Silva

OBRAS
Twickenham (A. Pope) / Chiswick (W. Kent) /
Rousham (W. Kent) / Stowe (L. Brown?) / Painshill
(Ch. Hamilton) / Stourbead (H. Hoare) / Blenheim

Jardn pintoresco en Inglaterra

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(L. Brown) / Petworth (L.Brown) / (Luscoibe

Castle (H. Repton) / Ashridge (H. repton)
Moulin-Joli (C.H. Watelet) / Enenonville (H. de
Girardin) / Pare Monceau (Canontelle) / Dsert
de Retz (F.R. de Honville) / Hrville (J.P.
Belanger y H, Robert)
Pintoresquisio en edificios tardobarrocos. . . .

Castle Howard (J. Vanbrugh) / Blenheii Palace (J.

Vanbrugh)

Edificios clsicos en ubicaciones pintorescas. .

Stowe (W. Kent y otros) / Stourhead (H. Hoare)

Kew Gardens (W. Chaibers) / Pare Honceau (Canontelle) / Pabelln Real de Brighton (J. Hash) /
Sezincote (S.P. Cockerell)
Abada de Rievaulx (L. Brown) / Falso castillo de
Wiipole / Mausoleo del P. de Gales (W. Chaibers)
/ Casa-coluina del Desert de Retz
Vanbrugh Castle (J. Vanbrugh) / Strawberry Hill
(H. Halpole) / Downton Castle (R.P. Knight) /
Luscoibe Castle (J. Hash) / Endsleigh (J. Wyatville)
Landsdown Crescent (J. Palier) / Hilton Abbas (W.
Chaibers) / Casas Hosten (C.H. Ledoux) / Blaise
Hailet (J. Hash y H. Repton) / Regent's ParkRegent's St. (J. Hash)

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