MATERIAL DIDTICO

Programa Educativo
Fundao Iber Camargo

william
kentridge
fortuna
O processo artstico de William Kentridge se orienta pela noo de fortuna, que o artista situa entre o acaso estatstico e o controle racional.
Em outras palavras, podemos entender fortuna como uma espcie
de casualidade direcionada, uma engenharia da sorte, em que h tanto
possibilidade quanto predeterminao. Fortuna faz aluso a um estado
de devir em que a obra de arte est eternamente em construo. Sugere
tambm a celebrao de uma excentricidade no avessa ao engajamento
poltico. A obra de Kentridge se refere ao recente processo sul-africano
de reconciliao e herana do apartheid, mas seu alcance estende-se
a temas universais como a transitoriedade e a memria. Profundamente
marcado pela paisagem e pela histria social de sua terra natal, todo o
exerccio artstico de Kentridge entrelaa o poltico e o potico, drama
coletivo e individual, sem dispensar o humor e a ironia.
Esta exposio ressalta os processos artsticos do artista, sem focalizar
temas especficos. O conceito de fortuna serve como um ponto de acesso para se examinar como a obra de Kentridge transita livremente pelas
fronteiras cada vez mais permeveis do cinema, da escultura, da gravura,
dos livros de artista, das palestras/performances, das produes opersticas e teatrais. O artista descreve sua prtica geral como um excesso
de realizao, em que a fria do fazer, a maneira como meios e imagens
deflagram novas ideias, leva migrao de significados de uma obra a
outra. Profundamente desconfiado da ideia de especializao, Kentridge
aprecia a contaminao esttica que ocorre quando formas artsticas so
mescladas, cdigos de representao so quebrados e rearranjados em
algo hbrido, abrindo assim possibilidades transdisciplinares.
Kentridge nasceu em 1955 em Johannesburgo, na frica do Sul, onde
vive e trabalha. Aps estudar cincia poltica e estudos africanos na
Universidade de Johannesburgo, voltou-se para a prtica de artes visuais na Johannesburg Art Foundation. Durante esse perodo, dedicou-se ao teatro, atuando e fazendo criao cnica em diversas produes. Seu envolvimento com o teatro e a pera perpassa toda sua obra e
confere o carter performtico de sua produo artstica.
Desenvolvida em estreita colaborao com o artista, a exposio inclui
mais de 200 obras entre desenhos, filmes, vdeos, gravuras, objetos e esculturas criadas entre 1989 e 2012. William Kentridge: fortuna
a primeira exposio individual em grande escala dedicada obra
do artista na Amrica do Sul. Aps a apresentao na Fundao Iber
Camargo, ser mostrada na Pinacoteca do Estado de So Paulo.
Lilian Tone
Curadora da exposio

Biografia

William Kentridge nasceu em 1955, na cidade de Johannesburgo,

frica do Sul. Antes de ingressar na Johannesburg Art Foundation, onde iniciaria seus estudos no campo das Artes Visuais, o
artista graduou-se em Cincias Polticas e Estudos Africanos,
na Universidade de Witwatersrand, em 1976. Kentridge tambm
demonstrou grande interesse pelo teatro, estudando, entre 1981
e 1982, na Lcole Internationale de Thtre Jacques Lecoq, em
Paris. Seu pai, Sydney Kentridge, um renomado advogado que
trabalhou em defesa das vtimas do apartheid, o que o manteve
sempre prximo s questes polticas de seu pas. Seu trabalho,
no entanto, apresenta outros elementos, misturando ironia e conscincia social, experimentao tcnica e potica, o ntimo e o coletivo. As obras do artista no apresentam respostas prontas: Me
interessa uma arte poltica, o que quer dizer uma arte de ambiguidade, contradio, gestos incompletos e finais incertos, explica.1
Durante os anos 80, Kentridge trabalhou como diretor de arte para
algumas sries de televiso. Nessa poca, foram criadas suas primeiras animaes. O processo de produo desses curta-metragens consiste na filmagem de seus desenhos: o artista risca, apaga, muda e redesenha os traos para film-los novamente. Alm
disso, seu trabalho dentro do teatro, com cenografia, peras e
performances, tambm bastante conhecido.
Kentridge ganhou reconhecimento internacional em meados dos
anos 90. Desde ento, seu trabalho pode ser visto em museus, galerias e teatros em todo o mundo. Entre suas principais exposies,
esto as mostras coletivas Documenta de Kassel, na Alemanha
(1997, 2003, 2012), e a Bienal de Veneza (1993, 1999, 2005) e exposies individuais no MoMA, de Nova York (1998, 2010), no Museu
Albertina, em Viena (2010), no Jeu de Paume (2011) e no Louvre, em
Paris (2010), e no Metropolitan Museum of Art, em Nova York (2005).

1 In: TONE, Lilian. William Kentridge:

fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2013, p. 11.

Atividades

Sugerimos aqui algumas atividades a partir da exposio William

Kentridge: fortuna. As propostas no esto organizadas por faixa etria, cabendo ao professor escolher aquelas que julgar mais
adequadas ao grupo com o qual ir trabalhar.
1. Processos de criao

Aps apresentar as obras reproduzidas nas lminas deste material didtico, pea que os alunos elaborem uma lista com as
aes que Kentridge realiza para criar seus trabalhos, como apagar, rasgar, colar, distorcer, sobrepor, desenhar. A partir dessa
lista, divida os alunos em grupos e sorteie, para cada um, uma
ao. Aps, distribua materiais como folhas de jornal, pginas de
guias telefnicos ou revistas, papis coloridos e carvo, a partir
dos quais eles devero realizar um trabalho utilizando apenas o
procedimento sorteado. Se desejar, em um segundo momento,
sorteie uma nova palavra para cada grupo.
2. Acmulo de registros

A obra de William Kentridge apresenta uma srie de imagens recorrentes, que acabam se tornando personagens de suas narrativas. Analise com os alunos os objetos que aparecem nas obras
reproduzidas neste material didtico. Proponha que cada aluno escolha um objeto de sua casa ou da escola como personagem para
seus desenhos. Pea que, durante uma semana, eles desenhem-no
diariamente. Esses desenhos, no entanto, devem ser feitos sobre
a mesma folha de papel. Lembre os estudantes de que eles podem
desenhar vrias vezes sobre o mesmo local, sobrepondo ou apagando linhas. Ao final do perodo, analise os resultados com a turma. A maneira como eles enxergam e representam esses objetos
mudou ao longo da experincia? Conversem sobre a diferena entre o primeiro e o ltimo desenho e o resultado dessa acumulao.

3. Construo tridimensional

Muitos trabalhos de Kentridge misturam o plano com o tridimensional. Pea que os alunos observem o objeto reproduzido acima.
Construdo com camadas de papel, ele apresenta dois lados, sendo
que o de trs revela sua estrutura. Podemos adivinhar o volume do
rinoceronte observando apenas seu esqueleto? No livro Moby Dick,
Hermann Melville lembra que, antes de serem desenhadas ao vivo,
as primeiras representaes de baleias eram feitas apenas a partir
das carcaas encontradas a forma do animal, portanto, precisava ser imaginada pelo artista. Proponha um exerccio semelhante aos alunos: pea que, individualmente, eles criem o esqueleto
de um ser imaginrio, utilizando palitos, fita crepe, cola e pedaos
de papelo. Em seguida, pea que eles troquem de esqueleto com
um colega, que dever revesti-lo com diferentes tipos de materiais,
como papel, plstico, tecido ou tinta. Ao final da atividade, converse sobre as diferenas entre a forma inicial do esqueleto e o ser
imaginado por seu criador e a escultura aps a interveno. Caso
os alunos sejam pequenos, proponha que eles utilizem sucatas
para construir o animal, imaginando uma histria para ele.

Rhinoceros
[Rinoceronte]
2007, construo com foamcore,
cola, papel, carvo, pginas
de enciclopdia, pginas
impressas. 37x65x30cm. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

Referncias

Michael. Arte contempornea: uma histria concisa. So

Paulo: Martins Fontes, 2012.

ARCHER ,

HECKER , Judith B. William Kentridge: Trace Prints from the Museum of Modern Art. New York: Museum of Modern Art, 2010
MACHADO, Arlindo. Arte e mdia. Rio de Janeiro : Jorge Zahar, 2010.
MASCARELLO,

Fernando. Histria do cinema mundial. Campinas: Pa-

pirus, 2006.
MELVILLE, Herman. Moby

Dick. So Paulo: Cosac Naify, 2008.

Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao

Iber Camargo, 2013.

TONE,

Vdeos
WILLIAM KENTRIDGE: certas dvidas. Dirigido por Alex Gabassi.
So Paulo: SESC So Paulo, 2000. 51 min, son., cor, DVD.

Internet

www.museuparatodos.com.br
www.moma.org/interactives/exhibitions/2010/williamkentridge/

Material Didtico
William Kentridge: fortuna
Concepo Camila Monteiro Schenkel | Cristina Yuko Arikawa
Textos Camila Schenkel | Cristina Arikawa | Bruno Salvaterra Treiguer |
Ana Carolina Klacewicz | Denise Walter Xavier
imagens das obras cortesia do William Kentridge studio e dos fotgrafos
John Hodgkiss | Thys Dullart | Andreas Vlachakis | Hannelie Coetzee
Ilustraes flip book Bruno Salvaterra | Malson Fantinel
Projeto Grfico e Diagramao warrakloureiro
Impresso XX Tiragem 400 unidades
Agradecimentos William Kentridge | Lilian Tone | Adriana Boff | Carina Dias

fundao iber camargo

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william kentridge

Felix in Exile (from

Drawings for Projection)
[felix no exlio (da srie
Desenhos para projeo)]
1994, filme de animao em 35 mm
transferido para vdeo [cor, som],
8:43 min. edio: Angus Gibson.
criao sonora: Wilbert Schbel.
msica: Philip Miller, Trio para
cordas para Felix in Exile
[intrpretes: Peta-Ann Holdcroft,
Marjan Vonk-Stirling e Jan
Pustejovsky]; Motsumi Makhene,
Go Tlapsha Didiba [interpretado
por Sibongile Khumalo]. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

Iniciada em 1989, Drawings for projection a srie que deu visibilidade internacional a William Kentridge. Alm de dramas humanos, o conjunto de narrativas ilustra importantes momentos
da histria sul-africana. As animaes esto focadas em dois
personagens solitrios derivados de um sonho de Kentridge:
Soho Eckstein, proprietrio de uma mineradora de Johannesburgo, que conquista sua fortuna explorando a massa negra, e
Felix Teitlebaum, artista e amante da esposa de Soho. Esses
personagens retratam uma luta emocional e poltica que, em
ltima anlise, reflete a vida de muitos sul-africanos na era
pr-democracia e no perodo que a segue.
Os trabalhos misturam cinema e desenho por meio de uma tcnica que o artista classifica como cinema da idade da pedra,1
registrando quadro a quadro as transformaes de um nico
desenho. Em uma mesma folha, Kentridge acrescenta e apaga
elementos, incorporando os vestgios das transformaes
sequncia do filme. Cada mudana captada com uma cmera fixada em frente ao papel e essas imagens, colocadas em
sequncia, criam a sensao de movimento e de passagem
do tempo. Nos filmes animados, temos algo que foi apagado, mas pode-se ver o trao do que foi apagado. O movimento
atravs do tempo parece tornar o tempo visvel, o que similar
a tornar a memria visvel, explica o artista. 2

1 KENTRIDGE, William. Fortuna: nem programa, nem acaso na realizao de imagens.

In: TONE , Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo,
2013, p. 294.
2 Apud TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo,
2013, p. 13.

Para pensar

Os filmes da srie Drawings for projection no

so feitos a partir de um roteiro predefinido:
conforme o desenho prossegue, os rumos
da histria vo mudando. Kentridge associa
ao seu processo a ideia de fortuna, que
difere tanto daquilo que racionalmente
planejado quanto do que completamente
acidental. Fortuna uma espcie de
acaso dirigido, possvel pelo carter aberto
da obra do artista, que se transforma no
momento em que feita. Converse com
os alunos sobre a importncia do
planejamento e do acaso em suas prprias
criaes. Ao desenhar ou contar uma
histria, eles costumam partir de uma ideia
definida do que faro? O final sempre
esperado? Essa ideia se transforma ao longo
do processo?

Desenho para o filme

Felix in Exile
[Felix no exlio]
1994, carvo e pastel sobre papel.
93x120cm. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman Gallery,
Nova York, e Goodman Gallery,
Johannesburgo

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william kentridge

Rhinoceros
[Rinoceronte]
2007, construo com foamcore,
cola, papel, carvo, pginas
de enciclopdia, pginas
impressas. 37x65x30cm. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

Ao trabalhar com antigos aparelhos e tcnicas que criam iluso de movimento ou tridimensionalidade, William Kentridge
muitas vezes questiona o modo como compreendemos o mundo, evidenciando que a iluso e o engano tambm fazem parte
da nossa percepo. Eu me interesso por mquinas que nos
conscientizam do processo de ver e nos conscientizam do que
fazemos quando construmos o mundo por meio do olhar. Isso
interessante em si, porm mais ainda como uma metfora
ampla de como entendemos o mundo, relata o artista.1
Underweysung der Messung uma srie de gravuras estereoscpicas 2 que, ao serem vistas com o visor adequado, parecem
um espao com profundidade. Jogando com o limite entre o
volume e o plano, a obra apresenta diversas idas e vindas entre
o bidimensional e o tridimensional. A partir de papis e chapas finas de um material similar ao isopor, Kentridge constri
cenrios e seres em pequena escala. Cada montagem fotografada a partir de dois pontos de vista diferentes, gerando um
par de imagens que, em seguida, so transferidas para uma
chapa de metal e impressas. Quando o espectador olha para
essas gravuras com o visor estereoscpico, as cenas parecem
se tornar tridimensionais novamente. isso o que fazemos o
tempo todo no mundo, comenta o artista. Nossas retinas recebem imagens planas e nosso crebro combina as duas imagens nessa iluso coerente de profundidade. 3
1 KENTRIDGE, William. O que vir (j veio). In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna.
Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 77.
2 O estereoscpico uma inveno do sculo XIX que apresenta, por meio de um
visor de lentes convergentes, duas imagens de uma mesma cena, com pontos de
vista levemente diferentes. O par de imagens visto separadamente por cada um de
nossos olhos e depois reunido por nosso crebro, criando a iluso de um espao com
profundidade.
3 KENTRIDGE , William. Manual de geometria. In: TONE , Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 68.

Para pensar

Discuta com os alunos o papel do olhar

no modo como percebemos o mundo.
Como a viso pode nos iludir a respeito
das coisas? Que aspectos da realidade
no podem ser percebidos apenas com
os olhos? Para iniciar a discusso, comece
mostrando turma imagens de iluso
de tica ou objetos cuja aparncia engane
em relao a suas propriedades.

Underweysung der Messung

[Manual de geometria]
2007, srie de seis fotogravuras
estereoscpicas com visores.
34,5x57cm. tiragem: 50. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Copper Notes, State 8

[Notas em cobre, Estado 8]
2005, impresso em ponta-seca
sobre papel Hahnemhle.
28,5x33cm. coleo Goodman
Gallery, Johannesburgo

Desde a dcada de 1970, William Kentridge desenvolve trabalhos em diferentes tipos de gravura, como serigrafia, monotipia,
litografia e gravura em metal. Em Copper Notes, Kentridge realiza
uma srie de 12 gravuras em ponta-seca,1 mostrando sucessivas etapas das transformaes geradas por incises, polimento
e raspagem em uma nica chapa de metal. Podemos ver, de uma
gravura para outra, objetos que se transformam em um autorretrato que, ao final da srie, apagado no por um processo de
subtrao, mas pelo acrscimo de linhas e marcas at tornar-se
irreconhecvel. No bloco de notas do artista, no possvel trocar a pgina e recomear do zero, apenas acumular e trabalhar a
partir do que j foi feito, em direo saturao.
Para pensar

Marcada pelo esprito de experimentao e improviso, a obra se

aproxima do mtodo utilizado por Kentridge para fazer seus filmes, quando cria sequncias animadas a partir de desenhos em
uma mesma folha de papel. As gravuras de Copper Notes podem
ser vistas como pausas no fluxo de uma narrativa, permitindo
que artista e espectador se detenham em uma cena ou ao especfica. 2 Entre um estgio e outro da gravao da matriz, encontramos hesitaes, restos de desenho e linhas fantasmas
que nos lembram que sua obra est sempre em transformao.

1 Na tcnica da ponta-seca, o artista faz incises com uma ferramenta pontiaguda

sobre uma chapa de metal. Quando a chapa entintada, a tinta que penetra nas
ranhuras depois transferida, ao passar pela prensa, para o papel, resultando em uma
imagem espelhada do desenho da matriz, que pode ser reproduzida diversas vezes.
2 HECKER , Judith B. William Kentridge: Trace Prints from the Museum of Modern Art .
New York: Museum of Modern Art, 2010, p. 11.

Discuta com a turma sobre os objetos

e figuras que aparecem em Copper Notes.
Que significados podemos lhe atribuir?
Pea que os alunos observem a sequncia
das imagens. Que histria eles conseguem
construir a partir dela? E se a vssemos
ao contrrio, do ltimo ao primeiro estgio?

Copper Notes, States 0-11

[Notas em cobre, Estados 0-11]
2005, srie de 12 impresses
em ponta-seca, estados sucessivos
da mesma chapa de cobre, polida
e algumas com entalhes, sobre
papel Hahnemhle. 28,5x33cm.
tiragens variadas para cada estado
da srie de 12 gravuras. impresso
por Tim Foulds, Artist Proof Studio.
publicado pelo artista. coleo
Goodman Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Universal Archive
[Arquivo universal]
2012, linoleogravura impressa
em quatro folhas de pginas no
arquivais da Encyclopedia Britannica ;
cada folha rasgada, depois montada
sobre a folha de fundo de Vlin
DArches Cover White, 400 g/m2
com marcas de registro em lpis de
cera vermelho. 43x66,5cm. tiragem: 50.
[Verso A, 1/50 10/50; Verso B, 11/50
20/50; Verso C, 21/50 30/50; Verso
D, 31/50 50/50]. impresso por David
Krut Print Workshop [dkw]. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

Como colocou William Kentridge, Universal Archive um exerccio sobre contradio.1 Ao trabalhar com linoleogravura,
o artista se prope o desafio de retratar pinceladas que lembram a caligrafia oriental. Nesse tipo de tcnica, muito similar xilogravura, o desenho talhado em uma placa dura que
lembra algo como uma borracha, o linleo. A dificuldade est,
justamente, em tentar reproduzir a fluidez e delicadeza da tinta
nanquim por meio de um processo que exige incises fortes e
profundas na matriz.
Dispostas em uma espcie de tabela peridica, as imagens
de Universal Archive nos apresentam temas recorrentes no trabalho de Kentridge. Enquanto algumas formas so reconhecveis, como a cafeteira, o pssaro, o gato e a rvore, outras
parecem ser apenas manchas, o que faz com que a obra oscile
entre a figurao e a abstrao. Aps a impresso, algumas
das figuras so rasgadas e reorganizadas pelo artista, transformando-se em animais articulados capazes de realizar diferentes tipos de movimentos. Essas transies conferem
dinamismo s imagens que, impressas sobre pginas de um
dicionrio ingls, estabelecem um paralelo com o carter esttico do suporte (um livro cuja funo definir e cristalizar
conceitos), permitindo ao espectador questionar a ideia de
construo de significados como algo fechado, imutvel.

1 KENTRIDGE, William. Linleos Arquivo Universal. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 38.

Para pensar

William Kentridge utiliza pginas de um

dicionrio para imprimir as gravuras
de Universal Archive. Alm dos suportes
tradicionais, como a tela e a folha de papel,
muitas vezes artistas produzem a partir
de objetos que j tm funo e significado
prprios. Discuta com a turma sobre
a opo de Kentridge. Quais as diferenas
entre trabalhar a partir de uma folha em
branco ou de uma pgina de livro cheia
de imagens ou textos?

Universal Archive
[Arquivo universal]
2012, linoleogravura impressa em
pginas no arquivais do Shorter
Oxford English Dictionary, montadas
por aba nica prendendo as pginas
a folhas de fundo de Vlin darches
Cover White, 400 g/m2 . 35x27cm.
tiragem: 20. impresso por David Krut
Print Workshop [dkw]. coleo do
artista, cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Procession
[Procisso]
1999-2000, srie de 25 figuras de
bronze, dimenses variveis entre
40x27,9x26,9 cm e 33x25,4x17 cm.
coleo do artista, cortesia de
Marian Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

William Kentridge utiliza diversas linguagens artsticas e tcnicas de filmagem para criar suas animaes. Em Shadow Procession, o espectador se v diante de um teatro de sombras no
qual possvel distinguir imagens como um gato, uma cafeteira
e outros objetos antropomrficos que seguem em uma caminhada ininterrupta de um lado para o outro da tela. A animao
composta, tambm, por uma procisso de figuras humanas,
construdas pelo artista a partir de pedaos de papel rasgado.
Os bonecos fabricados por Kentridge exigem que seu significado seja construdo pelo espectador. Voc sabe que est
olhando formas rsticas rasgadas, mas no consegue deixar
de enxergar coisas nelas, comenta o artista.1
Para pensar

O trajeto dessa jornada parece seguir em frente, no entanto

sem apresentar um destino especfico. As procisses no
so caminhadas definidas para a utopia do outro lado da tela,
nem existem necessariamente campos de morte do outro lado.
O que existe um senso de jornada, sem saber o que haver na
outra ponta, explica Kentridge. 2 Assim como a produo do
artista, essa procisso segue se desdobrando continuamente.
As formas construdas por pedaos de papel leves e precrios
do origem a esculturas de bronze, material slido e resistente,
fazendo com que seu trabalho migre de uma mdia para outra.

1 KENTRIDGE , William. Procisso de sombras. In: TONE , Lilian. William Kentridge:

fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 250.
2 KENTRIDGE, William. Carregadores e procisses. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 256.

O som um aspecto importante no trabalho

de Kentridge. Todos seus filmes contam
com trilhas sonoras especiais que ambientam
e criam sentido para suas narrativas. Em
What will come, por exemplo, o artista utiliza
msicas tradicionais da Etipia e Eritria.
Em Shadow Procession, quando combina
a marcha com a cano gospel What a friend
we have in Jesus (Que amigo temos em Jesus),
Kentridge acrescenta caminhada dessas
figuras rudimentares um tom de esperana.
Converse com os alunos sobre as imagens
reproduzidas nesta lmina. Como eles
percebem a procisso? Quem so esses
seres, para onde vo? Aps, escolha uma
msica para acompanhar a marcha e mostre
as imagens novamente. Como ela modifica
a percepo do trabalho?

Shadow Procession
[Procisso de sombras]
1999, filme em 35 mm transferido
para vdeo, 7 min. edio: Catherine
Meyburgh. msica: Alfred
Makgalemele. criao sonora:
Wilbert Schbel. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman Gallery,
Nova York, e Goodman Gallery,
Johannesburgo

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william kentridge

Desenho para o filme

What Will Come (has
already come)
[O que vir (j veio)]
2007, carvo sobre papel e cilindro
de ao espelhado sobre mesa.
papel 120cm dimetro, cilindro
29,2cm altura, 16,5cm dimetro.
coleo particular

William Kentridge vivenciou momentos histricos marcantes,

como as lutas de independncia da frica, em meados da dcada de 1960, e o perodo do apartheid, entre 1948 e 1994.1 Formado em Cincias Polticas e Estudos Africanos, o artista retrata,
em muitas de suas obras, aspectos scio-polticos de seu pas
e de outros lugares marcados por conflitos.
A obra What Will Come (has already come) trata da guerra entre
Itlia e Abssnia (atual Etipia), ocorrida entre os anos de 1935
e 1936, quando as foras de Mussolini utilizaram armas qumicas para invadir o pas africano, deixando um saldo de meio milho de mortos. Criado em 2007, o trabalho retrata, por meio de
uma sequncia de desenhos anamrficos, 2 aspectos do conflito
pouco noticiado no perodo. Filmada com a mesma tcnica de
animao da srie Drawings for projection, a obra apresenta um
disco de papel e um cilindro de metal colocado no centro desse
disco. Devido diferena entre as duas superfcies, o cilindro
reflete a projeo das imagens desenhadas no papel de forma
distorcida. O artista, no entanto, embaralha nossas noes sobre o que certo e errado ao deformar os desenhos de tal maneira que, no reflexo, a imagem formada parece normal. 3 A distoro o correto, e o original distorcido, explica Kentridge.

1 Regime de segregao racial promovido pelo governo sul-aficano entre 1948 e 1994,
que cerceava os direitos da maioria da populao em prol dos interesses de uma
minoria branca.
2 Um desenho anamrfico trata-se de uma imagem distorcida de algo formado a
partir de um espelho curvo. A etimologia da palavra anamorfose pode tambm
indicar uma figura criada de novo ou um deslocamento do ponto de vista.
3 KENTRIDGE, William. O que vir (j veio). In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna.
Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 77.

Para pensar

Usualmente, tomamos a imagem de um

espelho como um reflexo fiel da realidade.
O modo mais cotidiano como enxergamos
a ns prprios, no entanto, tambm
apresenta distores. O espelho mostra
a imagem de um objeto de maneira invertida
e alguns tipos, como os esfricos, tambm
provocam alteraes de forma e tamanho.
Distribua pela sala garrafas de vidro,
colheres, espelhos, pedaos de papel
laminado ou outras superfcies reflexivas.
Discuta com os alunos sobre as diferenas
entre os modos como eles se imaginam
e as imagens obtidas nos reflexos.

What Will Come (has

already come)
[O que vir (j veio)]
2007, mesa, papel de desenho,
espelho cilndrico de ao e filme
em 35 mm transferido para
vdeo, 8:40 min. edio e criao
sonora: Catherine Meyburgh.
msica: Dmitri Shostakovich,
Trio para piano n.2; Giuseppe
Micheli e Mario Ruccione, Faccetta
Nera; Mbila Solo, Love Song,
e Song to the Emperor (msica
da Etipia e Eritreia, compositores
e intrpretes desconhecidos).
coleo do artista, cortesia de
Marian Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Lavanzata inesorabile
1 (World on its Hind Legs),
2 (Newspaper), 3 (Massacre
of the Innocents), 4 (Read
Newspaper), 5 (Gas Mask)
[O avano inexorvel
1 (Mundo na pernas de trs),
2 (Jornal) , 3 (Massacre dos
inocentes), 4 (Jornal lido)
e 5 (Mscara de gs)]
2007, sugar-lift sobre papel.
40x35cm. tiragem: 50. impresso
por Jillian Ross. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

No mesmo ano em que realiza o vdeo What Will come (has already come), William Kentridge convidado a produzir um conjunto de desenhos para o caderno cultural do jornal Il sole 24 ore,
sesso que usualmente aborda assuntos ligados aos mestres
da arte italiana. Ambos os trabalhos tratam do conflito entre
Itlia e Etipia nos anos 30, no entanto, nos desenhos e gravuras produzidos para o peridico italiano, o artista combina
registros de guerras contemporneas a formas de representao da violncia na histria da arte, centrando-se, especialmente, na cena bblica O massacre dos inocentes, de Giotto.
Kentridge nos apresenta pginas que se tornam ilegveis, povoadas por figuras estranhas que misturam homens e objetos. As operaes de apagar, riscar e raspar, caractersticas
da produo do artista, lembram-nos do prprio processo de
esquecimento ao qual as notcias de um jornal esto fadadas,
sendo substitudas, dia aps dia, por novos relatos. O artista
destaca a importncia da arte como ferramenta da conscincia social: As memrias das pessoas e as memrias coletivas
so extremamente curtas, ou de alguma forma serenadas para
dar lugar ao viver cotidiano. So necessrios acontecimentos
particulares, filmes, livros, para reacender essas memrias.1

1 KENTRIDGE, William. Paisagem em estado de stio. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 293.

Para pensar

Obras de arte tradicionalmente so expostas

em locais especficos como galerias,
museus ou salas de exposio. Entretanto,
esta srie, publicada em um jornal de grande
circulao, pde atingir um pblico mais
amplo, trazendo tona a memria de um
momento histrico anteriormente esquecido.
Os alunos j tiveram contato com obras
de arte fora desses lugares tradicionais,
como nas ruas, em livros ou pelos meios
de comunicao? Que instrumentos
e objetos utilizamos normalmente para
ajudar nossa memria? Os alunos mantm
um dirio? Montam lbuns de fotografia?
Registram suas experincias na Internet?

Pginas do jornal Il Sole

24 Ore: Domenica
2007, 56x38cm. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Ubu Tells the Truth

[Ubu conta a verdade]
Ato I, Cena 2. 1996-1997,
portflio de oito guas-fortes.
verniz duro, verniz mole,
gua-tinta, ponta-seca e entalhe
sobre papel. cada 25x30cm.
tiragem: 50. impresso por
Caversham Press, Natal, frica
do Sul. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
Gallery, Johannesburgo

A produo de William Kentridge envolve diferentes linguagens

artsticas, como desenho, cinema, gravura, escultura, cenografia e at mesmo tapearia. Muitas vezes, o artista mistura influncias ou passa de um meio para outro em um mesmo trabalho
ou srie. Inspiradas no rei grotesco e maldoso da pea Ubu Rei
(1896), de Alfred Jarry, as obras de Kentridge relacionadas ao
personagem Ubu so um exemplo desse dilogo. Seu trabalho
inicia com uma srie de gravuras que d origem s animaes
do espetculo multimdia Ubu and the Truth Commission (Ubu e
a Comisso da Verdade), de 1997. Esses desenhos, por sua vez,
so combinados com fotografias e cenas de filmes antigos para
criar a animao Ubu tells the truth.
Para pensar

No conjunto de obras, a figura de Ubu utilizada para abordar as

atividades da Comisso da Verdade e Reconciliao Sul-africana, criada em 1994 para investigar abusos de direitos humanos
durante o apartheid. Kentridge interroga e ironiza a Comisso,
que se propunha a conhecer a verdade sobre crimes do passado,
sem, no entanto, punir os agressores. Assim, a cmera utilizada
por Ubu no filme remete s testemunhas que assistem e analisam a violncia, mas no agem contra ela.

Muitas vezes, obras de arte so criadas

a partir de um acontecimento da realidade,
contribuindo para que ele seja revisto
ou percebido de outras maneiras.
Pergunte aos alunos se eles lembram
de filmes, livros, msicas ou quadros
que se relacionam diretamente com fatos
histricos. Quais as diferenas entre
conhecer esses acontecimentos por meio
de registros documentais ou por meio de
obras de arte? Que aspectos so favorecidos
por cada linguagem?

Ubu Tells the Truth

[Ubu conta a verdade]
1997, filme de animao em 35 mm
com fotos documentais e filme
de arquivo em 16 mm transferido
para vdeo, 8 min. edio: Catherine
Meyburgh. msica: Warrick
Sony e Brendan Jury. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

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william kentridge

Slow Quick Quick Slow

[Lento rpido rpido lento]
fragmentos de estdio
de The Refusal of Time
[A recusa do tempo]
2012, vdeo, 7:31 min. edio: Catherine
Meyburgh e Melissa Parry. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York, Goodman
Gallery, Johannesburgo, e Galeria
Lia Rumma, Npoles e Milo

Em Slow Quick Quick Slow, fragmento do filme The Refusal of

Time, produzido por William Kentridge em 2012, o artista trabalha com imagens em movimento a partir do conceito do zootrpio. Esse aparelho composto por um tambor circular com
pequenas janelas recortadas, pelas quais possvel enxergar
desenhos dispostos em tiras. Ao girar, o tambor cria uma iluso de movimento a partir dessas imagens.
No zootrpio de Kentridge, vemos que o artista estabelece
uma relao entre seu trabalho e o cinema, utilizando elementos caractersticos de sua produo, especialmente no que diz
respeito cenografia. Pginas de livros, dicionrios e mapas
ajudam a construir o pano de fundo por onde transitam os personagens dessa narrativa cclica em que tudo est em movimento, mas nada parece sair do lugar. A recusa do tempo, traduo do nome do filme de onde foi retirado o fragmento, est
justamente nessa noo de que a histria parece retida em um
movimento circular. Para o artista, esse aspecto que o atrai
no zootrpio, essa esperana de que, da prxima vez que o
tambor girar, da prxima vez que a ao se repetir no fotograma, alguma coisa seja diferente.1

Para pensar

Slow Quick Quick Slow apresenta muitas

imagens e procedimentos recorrentes na obra
de Kentridge, como a referncia ao teatro,
dana e ao ilusionismo, e a utilizao
de materiais impressos como dicionrios
e mapas. Converse com os alunos sobre
esses elementos. Que outras obras abordadas
no material didtico eles relacionam ao vdeo?
Por qu?
Assim como no filme de Kentridge, em
nosso dia a dia tambm nos deparamos com
ciclos, situaes que comeam e terminam
para depois se repetir. Convide os alunos
a pensar em sua rotina. Se eles fossem criar
um zootrpio sobre o que eles fazem todos
os dias, que imagens escolheriam?

1 KENTRIDGE, William. Zootrpios. In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto
Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 60.

Slow Quick Quick Slow

[Lento rpido rpido lento]
fragmentos de estdio
de The Refusal of Time
[A recusa do tempo]
2012, vdeo, 7:31 min. edio: Catherine
Meyburgh e Melissa Parry. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York, Goodman
Gallery, Johannesburgo, e Galeria
Lia Rumma, Npoles e Milo

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william kentridge

Colonial Landscape
(Falls Looking Upstream)
[Paisagem colonial (Cachoeira
olhando para cima)]
1996, carvo e pastel sobre
papel. 135,9x175,5cm. coleo
gordon schachat

A obra de William Kentridge marcada pela geografia, a cultura e a histria do local onde vive. Na srie Colonial Landscape, o
artista se inspira nas gravuras do sculo XIX feitas a partir de
relatos de exploradores europeus que chegavam frica. As
obras, realizadas em desenho a carvo, monotipia e gravura em
metal, mostram grandes quedas de gua cercadas de pedras e
vegetao. Ao jogar com o olhar do colonizador europeu diante de uma terra desconhecida, o artista revisita a utopia de uma
natureza pura e majestosa da frica pr-colonial. Para uma
viso elaborada da frica, estava parcialmente interessado
nas tradues, nos deslocamentos, temporais e geogrficos,
que aconteciam quando os desenhos dos exploradores eram
trabalhados por gravadores profissionais em Londres. Essas
imagens voltavam frica do Sul, onde apareciam em sebos
de Johannesburgo, explica Kentridge.1
Alm desse jogo de olhares entre local e estrangeiro, os desenhos de Colonial Landscape abordam tambm as disputas
territoriais que marcaram a histria do pas, dividido entre povos africanos e colonizadores holandeses e ingleses. paisagem desabitada, Kentridge acrescenta uma srie de marcas
vermelhas que sinalizam a interferncia do homem e seus esforos, raramente pacficos, em medir, dividir e demarcar os
espaos encontrados.

1 KENTRIGE, William. Paisagens coloniais. In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna.
Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2013, p. 92.

Para pensar

Alm do carvo, William Kentridge tambm

emprega em seus trabalhos giz pastel nas
cores azul e vermelha. Converse com os alunos
sobre como essas cores aparecem na obra
do artista. Que aspectos elas destacam?
Como podemos interpret-las? Aproveite
para analisar as diferenas entre a paisagem
que aparece nessa srie e os cenrios que
usualmente aparecem nos desenhos e vdeos
do artista, como Felix in Exile.
O modo como enxergamos coisas e lugares
diretamente marcado por nossa cultura
e experincia. Pea aos alunos que lembrem
de lugares diferentes que j visitaram, em frias
ou com a escola. Ser que eles percebem esses
lugares da mesma maneira que as pessoas que
esto l todos os dias? Algum desses pontos
de vista mais real ou melhor que o outro?

Colonial Landscape (Waterfall)

[paisagem colonial (Cachoeira)]
1995, Carvo sobre papel.
120x160cm. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
Gallery, Johannesburgo

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Flip book

A questo do movimento central na obra de William Kentridge, mas esse movimento na maioria das vezes tambm est associado imobilidade. Baseado no princpio da persistncia da
viso,1 o processo de animao quadro a quadro adotado pelo
artista marcado por pequenas pausas ou vestgios que revelam que o tempo, em sua obra, composto por uma sucesso
de momentos interrelacionados. Uma das formas de animao
adotadas por Kentridge o flip book, tambm conhecido como
cinema de dedo. O flip book como uma histria em quadrinhos, apenas com imagens, na qual uma sequncia de figuras
desenhada em um bloco ou livreto que, ao ser folheado rapidamente, causa a impresso de movimento.
Convide os alunos a montarem seu prprio flip book, a partir
do modelo impresso nesta lmina. Primeiro, fotocopie a grade
fornecida para cada aluno at obter o nmero de pginas desejado (recomenda-se que os flip books tenham ao menos 30
folhas, ou seja, duas cpias da grade para cada um). Distribua
as folhas e lembre os alunos de que, como eles desenharo vrias vezes o mesmo objeto ou personagem, o desenho deve ter
poucos elementos. Aps completar a sequncia, instrua-os a
recortar as folhas nas linhas indicadas, agrupar as pginas em
ordem e grampear o conjunto. Para criar o efeito de movimento, preciso segurar o bloco em uma das mos e folhe-lo, em
poucos segundos, com o polegar da outra.

1 Conhecido tambm como persistncia retiniana, o termo designa o momento em

que um objeto visto pelo olho humano persiste na retina por uma frao de segundo
aps sua percepo. Segundo esse princpio, ao captar uma imagem, nosso olho
leva alguns instantes para esquec-la. Assim, imagens projetadas rapidamente
associam-se em nossa retina sem interrupo, criando a sensao de movimento. No
cinema, graas a esse conceito, possvel perceber os quadros de um filme como
algo contnuo e no apenas como uma srie de fotografias.

Como alternativa, possvel utilizar um livro j pronto, desenhando na parte de baixo das pginas. Em De como no fui ministro dEstado (2012), por exemplo, Wiliam Kentridge constri um
flip book sobre uma edio do livro Memrias pstumas de Brs
Cubas, de Machado de Assis. Tambm possvel inserir outros
tipos de folhas na sequncia, como papel vegetal ou colorido,
para sobrepor os desenhos ou causar interrupes na narrativa.