(2010, p. 27). Ao nos propormos escrever uma biografia, buscamos estar conscientes da
dimenso que pode adquirir nossa narrativa de historiadores, nos situando num universo
de diferentes falas sobre uma vida, onde pretendemos incluir mais uma. E sendo assim,
no devemos perder de vista, o que Rezende salienta quando diz:
O historiador tem tambm um toque de imaginao no seu ofcio. No
cabe a ele reproduzir o passado como ele realmente aconteceu, mas ele
no um ficcionista. Desenhamos nossos caminhos dentro de
territrios mltiplos, de fronteiras mveis e frgeis. (REZENDE, 1997
p. 14)
Artista plstico, nascido na cidade de Escada, Zona da Mata de Pernambuco, em 1907. Filho de uma
famlia tradicional da regio,comea a estudar pintura no Engenho Jundi, com uma tia. Aos treze anos
vai estudar no Rio de Janeiro e, mais tarde, matricula-se na Escola Nacional de Belas Artes para cursar
Arquitetura. Comea a frequentar ambientes intelectuais e bomios na companhia de outros artistas como
Lasar Segall, Manuel Bandeira, Ismael Nery e outros. Em 1928 realiza sua primeira exposio individual
no Rio de Janeiro.
mais, quando vamos escrever uma biografia, nos deparamos com uma variedade de
relatos e com um, em especial, que provavelmente exercer grande fascnio sobre ns: a
autobiografia.
O relato em primeira pessoa, do prprio sujeito da experincia tem o poder de
revelar para ns uma dimenso de verdade que nunca ser substituda pela nossa
escrita. Se no tomarmos cuidado, corremos o risco de reproduzir a fala do biografado,
nada acrescentando com nossa narrativa e respondendo questes que o prprio relato
autobiogrfico se prope a dar conta muito melhor do que ns. Ou, ao contrrio,
podemos cair na pretenso arrogante de negar a experincia do biografado, atribuindonos um olhar conclusivo e julgador para com o passado e vivncias do outro, o que nos
empobrece e esvazia enquanto historiadores.
Assim, a compreenso da especificidade da fala na primeira pessoa essencial
ao bigrafo para estabelecer a relao com o indivduo biografado e dialogar, ento,
com aquela preocupao a que Beatriz Sarlo se refere, de entender o passado a partir de
sua prpria lgica. E sabemos que boa parte do fascnio de um relato de vida, se deve
fora dessa comunicao direta, o relato da experincia. Para Dosse:
A fonte autobiogrfica tem, certo, uma importncia capital porque
d ao bigrafo a iluso de penetrar no mago da personagem e chegar
bem perto d sua intencionalidade. O uso de memrias, confisses ou
registros autobiogrficos adotado de formas diversas nas biografias;
d a entender que se est mais prximo da restituio autntica do
passado. Acha-se na origem de um efeito do real surpreendente (...).
(DOSSE, 2009, p. 68)
E ressalta:
Por outro lado, escrevem-se sempre biografias novas das mesmas
personagens, o que no apenas se deve descoberta de documentos
inditos, como se explica pelo surgimento de questes novas, de
novos paradigmas interpretativos, e tambm pela intuio e
imaginao do bigrafo ou seja, por sua capacidade inventiva.
(DOSSE, 2009, p. 68)
Essas reflexes nos chamam a ateno tambm para o lugar do presente ao olhar
o passado. Faz-nos refletir sobre o que estamos buscando nas experincias passadas e o
que consideramos ou deixamos de lado na construo de nossas verses para elas. Ao
estudar Ccero Dias enquanto um artista importante na configurao de um campo
artstico modernista, sua atuao, suas propostas, o que ele considerava importante e
como colocou isso em prtica, atentamos para as questes que, no presente, se colocam
para artistas e intelectuais na realizao de seus sonhos, de seus trabalhos.
Invariavelmente, vamos fazer nossas perguntas ao passado.
Avaliar certas questes nos faz pensar sobre a importncia que damos a uns ou
outros registros e nos faz ver a parcialidade do nosso conhecimento e da narrativa que
vamos construir. Aleida Assmann, ao trabalhar com a memria e a reconstruo do
passado, cita uma colocao de Italo Svevo importante para pensarmos as flutuaes
das memrias comunicativa e cultural e do conhecimento histrico, bem como da eterna
resignificao das experincias passadas:
O passado sempre novo. Ele se altera constantemente, assim como a
vida segue em frente. Partes da vida que parecem ter afundado no
esquecimento reaparecem, enquanto, por outro lado, outras afundam
por serem menos importantes. O presente conduz o passado como se
este fosse membro de uma orquestra. Ele precisa desses tons somente
e de nenhum outro. Assim, o passado parece s vezes curto, s vezes
longo; s vezes soa, s vezes cala. S influenciam no presente aquelas
partes do passado que tenham a capacidade de esclarec-lo ou
obscurec-lo (SVEVO apud ASSMANN, 2011, p. 21).
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Nesse sentido, interessante que o gnero biogrfico volte em questo para ser
repensado, rediscutido a luz de tantas contribuies tericas e metodolgicas, possa ser
ampliado a partir de uma noo de indivduo que no seja unvoca. Possa atender ao
desejo de reconhecimento que temos a partir da experincia do outro. Entendemos
tambm, que o prprio reconhecimento das pluralidades possa fazer o historiador mais
ciente do seu lugar social, na perspectiva de Michel de Certeau (CERTEAU, 1982),
como algum responsvel por mais uma narrativa sobre o passado, parcial e incompleta,
dentre tantas outras.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ASSMANN, Aleida. Espaos da recordao: formas e transformaes da memria
cultural. Campinas: Editora da Unicamp, 2011.
BARROS, Natlia Conceio da Silva. Arquivos da vida, arquivos da histria: as
experincias intelectuais de Joaquim Inojosa e os usos da memria do modernismo. 2012,
269 f. Tese (Doutorado em Histria). Centro de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade
Federal de Pernambuco, Recife, 2012.
BOURDIEU, Pierre. Campo do poder, campo intelectual e habitus de classe. In: A
economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 2009.
CARVALHO, Isabel Cristina Moura. Biografia, Identidade e Narrativa: elementos para uma
anlise hermenutica. Horizontes Antropolgicos, Porto Alegre, ano 9, n 19, p. 283-302, julho
de 2003.
CERTEAU, Michel de. A Escrita da Histria. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1982.
DOSSE, Franois. O Desafio Biogrfico: escrever uma vida. So Paulo: Edusp, 2009.
FARGE, Arlette. Lugares para a histria. Belo Horizonte: Autntica, 2011.
REZENDE, Antonio Paulo. (Des) encantos Modernos: histrias da cidade do Recife na
dcada de vinte. Recife: Fundarpe, 1997.
__________. Rudos do Efmero: histrias de dentro e de fora. Recife: Editora da UFPE,
2010.
RICOUER, Paul. Tempo e Narrativa. Tomo I. Campinas: Papirus, 1994.
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SARLO, Beatriz. Tiempo Pasado: cultura de La memria y giro subjetivo. Uma discusin.
Buenos Aires: Siglo veintiuno, 2012.