Anda di halaman 1dari 10

Recreacin de un personaje romanesco en una novela postmoderna: el

coronel Moori Koenig en Santa Evita de Toms Eloy Martnez

Adriana Esther Suarez


(Universidade de So Paulo)

As como en los aos 60 Julio Cortzar sostena que la revolucin en la


literatura no se deba hacer a travs de los temas entindase por esto a travs de la
ideologa , sino por medio de la forma (CORTZAR, 2004, p. 160), en los 90, Toms
Eloy Martnez, tambin es parte de la revolucionaria forma de reescritura de la historia
oficial, la cual sera rescrita y releda desde la literatura. Martnez, en sus novelas,
recrea el pasado poltico, social e histrico de la Argentina de los aos 50-70,
siguiendo parmetros estticos que aparecen como los ms indicados para contar una
historia proscrita por tantos aos. Cmo recordar lo que nadie se atreva a comentar
en los aos posteriores a la cada de Pern? Haciendo hablar a los personajes de
ficcin y que cada uno de ellos contase su verdad.
Tanto la variedad de narradores como los personajes heterogneos son los
aspectos ms destacados de Santa Evita, novela de Toms Eloy Martnez publicada
en 1995, obra que narra la odisea del cadver de Eva Pern desde su muerte e
inmediato embalsamamiento en julio de 1952 hasta 1974, cuando fue depositado en
una bveda de la Recoleta, cementerio de la clase alta argentina.
Primeramente, podramos categorizar la obra como una ficcin histrica
postmoderna. La clasificacin del texto es difcil ya que es varios textos a la vez:
biografa, autobiografa o seudoautobiografa de un perodo de la vida del autor,

90

novela policial, novela documental, novela de reportajes periodsticos, nueva novela


histrica1, metaficcin historiogrfica2, o todo eso junto.
Mario Vargas Llosa escribe al ao siguiente de la publicacin de Santa
Evita una resea sobre sta para el diario argentino La Nacin, en la que hace un
comentario respecto a la clasificacin del gnero, que entendemos aqu como un nognero:

[...] Como todo puede ser novela, Santa Evita, lo es tambin, pero siendo, al
mismo tiempo, una biografa, un mural socio-poltico, un reportaje, un documento
histrico, una fantasa histrica, una carcajada surrealista y un radioteatro tierno y
3
conmovedor

La obra de Martnez no slo incorporara la esttica del postmodernismo


como modelo de construccin, y con esto nos referimos a la desintegracin de los
sistemas de escritura, a la multitud de voces narrativas, al anacronismo, a las
constantes digresiones que nos remiten al pasado o al futuro, sino que tambin
presentara narradores y personajes que, a nuestro entender, seran muy difciles de
clasificar como pertenecientes a otra esttica conocida.
De todas las caractersticas que encontramos en Santa Evita, que quiebran
un poco las convenciones literarias a las que nos tenan acostumbrados las novelas
modernas, queremos resaltar la de la presencia de un personaje fundamental para la
ilacin de la historia fragmentada que se narra: el coronel Carlos Eugenio de Moori
Koenig.
Sin pretender hacer un estudio estructuralista del personaje, sino analizar
las posibilidades estticas de una novela contempornea, intentamos hacer un
seguimiento del personaje del coronel Moori Koenig. ste se presenta inicialmente
como lo que Forster denomina un tipo plano, objetivo, y carente de toda subjetividad

91

(FORSTER, 1970, p. 75), y acompaado de un narrador omnisciente como los que


narran las andanzas de los personajes de las novelas medievales. Sin embargo, la
accin de la novela llevar al coronel al quiebre de su tipologa, y lo convertir en un
personaje moderno.
Al principio, como ya dijimos, el Coronel es un tipo carente de toda
profundidad psicolgica, y un narrador omnisciente de tercera persona nos dice todo
sobre l. A partir de las descripciones de ese narrador, podemos concluir que el
coronel era meticuloso, un estudioso centrado en los temas que dominaba rumor y
secreto , y que no le gustaban las contaminaciones ni mezclas. l prefera lo puro
como su raza aria. Otro dato importante que obtenemos del que narra es que nuestro
personaje se autodenominaba caballero. Esta autonomizacin nos lleva a
compararlo con los personajes de las novelas de caballeras, que como tambin los
describe Northon Frye en Anatoma de la crtica, tienen como caracterstica la
objetividad relatada por un narrador nico, que posicionndose dentro de ellos, est al
tanto de todo lo que piensan y sienten los personajes (FRYE, 1991, p. 408). Ese
narrador nico, preciso, creble, contrastar con la profusin de voces narrativas que
van apareciendo a lo largo de esta novela postmoderna.
Y es un narrador de esas caractersticas el que nos pone al tanto de la
posicin del coronel frente al honor con el que nace un caballero, como el que
proporcionara el ser descendiente de una estirpe elevada; a la honra de pertenecer
al ejrcito nacional; y al decoro y discrecin con los que responda a los pedidos de
sus superiores, aun considerndolos ridculos. El coronel en la primera parte de la
novela se presenta como un personaje in vacuo, trmino con que Frye se refiere al
tipo del personaje romanesco (FRYE, 1991, p. 404).

92

La accin, o sea el hecho histrico novelado de la cada de Pern, llevar a


nuestro personaje a una misin que lo desestabilizar: tendr que cuidar del cadver
de Eva Pern, y

la no aceptacin de la muerte de la ex Primera Dama de la

Repblica lo quiebra y transforma. l, que en un primer momento no entiende la orden


de sus superiores de hacerse cargo de un cadver, ya que un muerto (o una muerta)
no poda hacerle mal a nadie, guarda el cadver en sus dependencias y a partir de
ese momento comienza a sentirse extrao, no slo al observarlo o al mirar las
fotografas de todos sus ngulos ms ntimos, que le fueron entregadas con l, sino
que cree que el cuerpo se mueve, irradia luz y murmura algo inteligible. A partir de all,
el personaje se convertir en un tipo mucho ms complejo, en un desequilibrado
antihroe moderno. El coronel como militar odiaba a Evita y todo lo que ella
representaba. Slo deba cumplir con la tarea encomendada de cuidar ese cadvercosa, para que no fuera robado. Sin embargo, algo le suceder al hombre que se
esconde debajo del uniforme militar, que se fascinar con el cadver y no podr dejar
de pensar en l. Esto lo conducir a la prdida de su cargo en la jerarqua militar, de
su familia y de su salud fsica y mental.
La transformacin radical de nuestro personaje no nos habla tanto de l
como de la obra en la que se inserta. Santa Evita es una novela que desplaza ciertas
convenciones literarias para ubicarse en un lugar ms amplio, donde caben varios
gneros, narradores y personajes.
Dicha trasformacin es el hilo conductor que nos guiar por las huellas o
marcas dejadas por el dilogo entre los gneros: Santa Evita se autoproclama como
una novela que surge de un cuento. Nos referimos a Esa mujer de Rodolfo Walsh,
que narra el encuentro de un militar a cargo de la custodia del cadver de Eva Pern
con un periodista-militante que se lo reclama para s. Tambin nos conducir por los

93

artculos periodsticos que aparecen en la poca y por los textos cientficos sobre
rumor y secreto, que el coronel estudia. Adems, nuestro personaje escucha y analiza
discursos y arengas polticas. Diversos textos y gneros estn en comunin y forman
un todo.
En lo que se refiere a los narradores, el quiebre de la tipologa del
personaje del coronel dar lugar al surgimiento de varios narradores en primera
persona que junto con un narrador en tercera podrn contener y llevar adelante la
historia de forma verosmil. Dichos narradores sern testigos de los acontecimientos
de la historia argentina, cada uno desde un ngulo preferencial, cada uno desde su
perspectiva, y a partir de ese lugar contarn los hechos.
Entendemos que la accin, que dialoga con la historia argentina de los
aos 50 y 60, slo podra ser contada por varias voces, y a su vez varias perspectivas
e ideologas para ser, si no imparcial, al menos verosmil. Y esto slo puede hacerlo
posible una obra que se permita presentar un mundo catico, desordenado, donde
habiten personajes testimoniales que discutan y se contradigan, y donde pueda surgir
un personaje que inicie su existencia en el Medioevo y termine en los umbrales del
siglo XXI4.
Tal vez, lo que pueda llegar a crear ms tensin en el lector de esta obra
postmoderna sea la bipolarizacin del personaje, que se presenta como un tipo
romanesco, con caractersticas de caballero medieval, defensor de honores y honras,
vasallo de una Primera Dama y luego protector de una dama-cadver, y se transforma
en un desequilibrado. El narrador omnisciente en tercera persona que segua al
coronel en la primera parte de la novela ya no se sustenta y surge, contrastando con
ese, la mencionada polifona de voces narrativas.

94

Esta multiplicacin de voces narrativas tambin es importante como prueba


de que ninguno de los narradores-personajes que aparecen despus del quiebre del
coronel, inclusive el narrador-personaje-periodista-detective, Toms Eloy Martnez,
sera apto para acompaar a un personaje de romance medieval, como creemos que
es Moori Koenig al inicio de la novela. ste necesit un narrador omnisciente que lo
acompaase, que guiase sus acciones y lo llevara de un episodio a otro. Se necesit
un narrador que explicase cules seran los movimientos de ese personaje que
careca de subjetividad; acaso sostenido por su condicin de militar, tal vez por ser
meticuloso y obtuso, o por ambos motivos.
Santa Evita es una novela compleja, que como afirma Cristine Mattos en
su tesis de doctorado5 tiene parte de su potica fundamentada en una dinmica de
incorporacin de discursos narrativos y a su vez deconstruccin de ciertos parmetros
genricos.
La deconstruccin a la que la autora se refiere podra estar relacionada con
la necesidad esttica del autor de esta novela de intervenir, de incluir el discurso
autobiogrfico, de dar su nombre a un personaje y ser uno de los narradores de la
historia.
Quizs por todas las caractersticas y falta de caractersticas especficas
que Santa Evita tiene, es que podemos encontrar en ella un personaje tan complejo
de definir como el del coronel Moori Koenig. Complejidad que aparece al intentar
delinear su configuracin a partir de sus caractersticas formales cuando sabemos que
el tipo de que se trata no respeta su ley.
Vimos y estudiamos al coronel Carlos Eugenio de Moori Koenig como a un
caballero seguidor de ritos y costumbres medievales, o sea, el tipo del romance o
novela de caballeras. Luego, por medio de una fractura o violacin a la ley del

95

personaje, el coronel cobra una subjetividad que nos permite, adems de entenderlo a
partir de sus acciones, leer en su conciencia qu le est sucediendo y por qu acta
contra los antiguos principios que lo constituan.
Tzvetan Todorov (2004, p. 119-133), en un anlisis que hace sobre los
hombres-narrativas, cita a Henry James, quien en su artculo The art of fiction6 se
pregunta qu es un personaje si no un determinante de la accin, y qu es la accin
si no la ilustracin de personajes, llegando a la conclusin de que la narrativa es una
mera descripcin de caracteres.
En la perspectiva de Todorov, parece no haber total acuerdo con dichas
declaraciones, de las que se podra entender la estrecha vinculacin que hay entre los
dos constituyentes de la narrativa, a saber: personaje y accin. Uno no existira sin el
otro. No obstante, si toda narrativa es una descripcin de caracteres, se arribara a la
idea de que la psicologa del personaje es ms importante que la accin.
Con base en las conclusiones de Todorov, intentamos subrayar el gran
cambio en la tipologa de nuestro personaje. En la primera parte, en la que l se nos
presenta como un personaje romanesco, la accin es importantsima y l la va
acompaando sin desequilibrios. Cuando la gravedad de la accin llega al pice, se
produce la violacin de la ley del personaje que lo transforma en un tipo subjetivo y,
ah s, a partir de ese momento l guiar la accin. Entonces, en torno a este nuevo rol
que desempear, se cumpliran las afirmaciones de James.
El otro aspecto que destaca Todorov son las citaciones del formalista ruso
Tomashevski, que se refieren al fin trgico del personaje que viola su propia
constitucin.
Son innumerables los casos de personajes de esa clase que pagan con
castigos ejemplares su desacato a una tipologa. Ejemplos sobran, as podramos citar

96

a Sorel, seminarista enamorado y (casi) asesino, y Raskolnicov, intelectual y asesino


consciente, ambos personajes que llevan a cabo acciones que no se esperan de ellos.
Todorov trae como ejemplo monjas con amantes, abades seducidos (2004, pp. 85-85);
que si bien no son hechos imposibles, representan acciones no esperadas en ellos.
Segn el crtico, ninguno de estos personajes escapar a su castigo, salvo que el
encargado de la punicin cometiera un acto peor que el de ellos. Nuestro coronel
debera haber pagado con la muerte su quiebre, pero como los que tenan que hacer
justicia eran peores que l, se salv de la pena mxima que le impondra el ejrcito.
Igualmente l tampoco se salvara de sus propios juicio y condena.
El personaje del coronel Moori Koenig slo podra ser entendido dentro de
una novela postmoderna como es Santa Evita, donde hasta un intachable oficial del
ejrcito tendra permiso para quebrarse y volverse loco de amor por un cadver.

Referencias

CORTAZAR, Julio. Valise de cronpio. So Paulo: Perspectiva, 2004.

FORSTER, Edward Morgan. Aspects of the novel. Harmondsworth: Penguin Books,


1970.

FRYE, Northrop. Anatoma de la crtica. Caracas: Monte vila Editores, 1991.

______. The secular scripture. A study of the structure of romance. Massachussets:


Harvard University Press, 1982.

97

HUTCHEON, Linda. Potica do ps-modernismo. Histria. Teoria. Fico. Rio de


Janeiro: Imago Editora, 1991.

MARTNEZ, Toms Eloy. Santa Evita. Buenos Aires: Grupo Planeta, 2000.

MENTON, Seymour. La nueva novela histrica de la Amrica Latina, 1979-1992.


Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1993.

TODOROV, Tzvetan. As estruturas narrativas. So Paulo: Editora Perspectiva, 2004.

TOMASHEVSKI, B. Temtica. In: Teora de la literatura de los formalistas rusos.


Antologa preparada y presentada por Tzvetan Todorov. Buenos Aires: Siglo XXI
Editores Argentina, 2004.

WALSH, Rodolfo. Esa mujer. In: Los oficios terrestres. 4. ed. Buenos aires: Ediciones
de la Flor, 2000.

Notas

MENTON, Seymour. La nueva novela histrica de Amrica Latina, 1979-1992. (Todas las
caractersticas de la nueva novela histrica de Latinoamrica citadas por Menton se encuentran
en Santa Evita: lo bajtiniano, es decir lo dialgico, lo heteroglsico y lo carnavalesco. As como
tambin la presencia de intertextualidad, la metaficcin o los comentarios del narrador sobre la
creacin de su propia obra, el protagonismo histrico, el anacronismo, las exageraciones de la
historia, la distorsin consciente de parte de esa historia, las omisiones intencionales, y la
subordinacin de la reproduccin mimtica de cierto perodo histrico a conceptos filosficos
trascendentes) (p. 273-277).
2

HUTCHEON (1991, p. 11). La autora cita en su texto a Larry McCaffery, quien considera que,
ao mesmo tempo, o livro [a metafico historiogrfica] metaficcionalmente auto-reflexivo e
mesmo assim nos fala com vigor a respeito de realidades polticas e histricas.

98

VARGAS LLOSA, Mario. Los placeres de la necrofilia. Suplemento Cultura del Diario La
Nacin, feb. 1996. (Internet).
4

Aqu estamos dialogando con Eric Hobsbawm que en su libro O novo sculo (So Paulo: Ed.
Schwarcz, 2000) sugiere el final del siglo XX por 1973, llamndolo siglo breve, y adelantando
as el inicio del siglo XXI.
5

O prisma e a espiral: a potica de Toms Eloy Martnez. (Tesis de doctorado), Universidade


de So Paulo, So Paulo, 2004.
6

Artculo del ao 1884.

99