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HISTRIA DA ARTE

HISTRIA DA ARTE

Srie Bibliogrfica Unit

160

Roberto Sousa Santos

Histria da Arte

Jouberto Ucha de Mendona


Reitor
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Vice-Reitora
Jouberto Ucha de Mendona Jnior
Superintendente Geral
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Diretor de Graduao
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S237h

Santos, Roberto Sousa Histria da


arte / Roberto Sousa Santos.
Aracaju: UNIT, 2012.
96p. : il. 22 cm.
Inclui bibliografia
1. Histria da arte - Estudo e
ensino. I. Universidade Tiradentes.
II. Educao Distncia. III. Ttulo.
CDU: 7(091)

Banco de Imagens:
Shutterstock
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Apresentao
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A modernidade anda cada vez mais atrelada ao
tempo e a educao no pode ficar para trs. Prova
disso so as nossas disciplinas on-line, que possibilitam a voc estudar com o maior conforto e comodidade possvel, sem perder a qualidade do contedo.
Por meio do nosso programa de disciplinas on-line voc pode ter acesso ao conhecimento de forma
rpida, prtica e eficiente, como deve ser a sua forma
de comunicao e interao com o mundo na modernidade. Fruns on-line, chats, podcasts, livespace,
vdeos, MSN, tudo vlido para o seu aprendizado.
Mesmo com tantas opes, a Universidade Tiradentes optou por criar a coleo de livros Srie Bibliogrfica
Unit como mais uma opo de acesso ao conhecimento.
Escrita por nossos professores, a obra contm todo o contedo da disciplina que voc est cursando na modalidade EAD e representa, sobretudo, a nossa preocupao em
garantir o seu acesso ao conhecimento, onde quer que
voc esteja.

Desejo a voc bom


aprendizado e muito sucesso!

Professor Jouberto Ucha de Mendona


Reitor da Universidade Tiradentes

Sumrio
Parte 1: Do perodo clssico Modernizao da Arte. 11

Tema 1: O Perodo Clssico da Arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13


1.1 Arte Pr-histrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.2 Arte da Antiguidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
1.3 Artes das Civilizaes Africanas e Pr-Colombianas . . . . . . . . .34
1.4 Artes das Civilizaes mulumanas e Bizantina . . . . . . . . . . . .42
Tema 2: A Modernizao da Arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
2.1 Arte Medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
2.2 Arte Renascentista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
2.3 Arte Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.4 Histria da Arte no Brasil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

REFERNCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Concepo da Disciplina
Ementa
O perodo clsico da arte: Arte Prehistrica. Arte
da Antiguidade. Artes das Civilizaes Africanas e Pr-Colombianas. Artes das Civilizaes Mulumana e Bizantina. A Modernizao da Arte: Arte Medieval. Arte
Renascentista. Arte Moderna. Histria da Arte no Brasil.

Objetivos
Geral
Enfatizar a Histria da Arte por meio dos smbolos,
simbologias e iconografias, que caracterizam as produes artsticas e o pensamento esttico de vrios perodos
e civilizaes do mundo.
Especficos

Estudar o desenvolvimento formal nas artes


das cavernas at os dias atuais, analisando
as ideias fundamentais de cada perodo e
movimento.

Criticar a Histria da Arte com vises europias incluindo a produo de outros universos culturais das inmeras civilizaes.

Apresentar um quadro evolucionrio da produo artstica no mundo relacionando os


estilos mundiais e com os contextos histricos.

Analisar a construo histrica das artes como


elementos reestruturantes da sociedade.

Orientao para Estudo


A disciplina prope orient-lo em seus procedimentos de estudo e na produo de trabalhos cientficos, possibilitando que voc desenvolva em seus
trabalhos pesquisas, o rigor metodolgico e o esprito
crtico necessrios ao estudo.
Tendo em vista que a experincia de estudar a
distncia algo novo, importante que voc observe
algumas orientaes:

Cuide do seu tempo de estudo! Defina um


horrio regular para acessar todo o contedo
da sua disciplina disponvel neste material
impresso e no Ambiente Virtual de Aprendizagem (AVA). Organize-se de tal forma para
que voc possa dedicar tempo suficiente
para leitura e reflexo.

Esforce-se para alcanar os objetivos propostos na disciplina.

Utilize-se dos recursos tcnicos e humanos que esto ao seu dispor para buscar
esclarecimentos e para aprofundar as suas
reflexes. Estamos nos referindo ao contato permanente com o professor e com
os colegas a partir dos fruns, chats e
encontros presenciais. Alm dos recursos
disponveis no Ambiente Virtual de Aprendizagem AVA.

Para que sua trajetria no curso ocorra de forma


tranquila, voc deve realizar as atividades propostas
e estar sempre em contato com o professor, alm de
acessar o AVA.

Para se estudar num curso a distncia deve-se


ter a clareza que a rea da Educao a Distncia pauta-se na autonomia, responsabilidade, cooperao e
colaborao por parte dos envolvidos, o que requer
uma nova postura do aluno e uma nova forma de concepo de educao.
Por isso, voc contar com o apoio das equipes
pedaggica e tcnica envolvidas na operacionalizao
do curso, alm dos recursos tecnolgicos que contribuiro na mediao entre voc e o professor.

DO PERODO CLSSICO
MODERNIZAO DA ARTE
Parte 1

O Perodo Clssico da Arte

Bem vindo aos estudos da arte ao longo da histria da humanidade.


Ao estudarmos as vrias formas, ideias e movimentos artsticos
mundiais, buscamos entender sua importncia, causa e consequncias para a formao da sociedade.
Agora, estudando as categorias artsticas e seus respectivos
momentos histricos, entenderemos as causas e consequncias das
mudanas e padres culturais criados por esses movimentos artsticos ao longo da histria humana. No estudo da histria da arte
analisaremos os acordos que fizeram da arte um singular estilo de
representatividade humana.

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Histria da Arte

1.1 Arte Pr-histrica


H muito tempo as cincias humanas afirmam
que os humanos comearam h milhes de anos sua
trajetria de sucesso e evoluo na terra. Durante
esse perodo vrias derivaes de espcies humanas
viveram, evoluram e depois desapareceram, dando
lugar a novas espcies evoludas e mais adaptadas
s condies no planeta. Foi assim com as vrias espcies humanas que faziam parte da fauna terrestre.
Variaes da espcie humana que iniciaram a dominao das tcnicas de caa e coletas. Mas essas
evolues no foram suficientes, dando espao ao
aparecimento e domnio de espcies em seu lugar.
Essas novas espcies humanas como o Neandertal
(Neanderthal), por exemplo, eram mais adaptadas
ao meio ambiente e tinham como caracterstica relaes culturais e sociais mais evoludas.
Mas nem a espcie Neanderthal foi capaz
de dominar, como a espcie dominante, por muito
tempo. Apenas alguns milhares de anos depois desses, surge no planeta uma nova espcie humana,
os homens de Cro-Magnon, uma espcie humana
ligada famlia dos Homo Sapiens, a qual ns pertencemos, e que tem como principal caracterstica
o constante desenvolvimento de tcnicas artsticas,
culturais e nas relaes sociais, sendo responsveis
at mesmo pelo surgimento dos cultos religiosos.
Essas espcies humanas so responsveis
por mudanas radicais nas relaes sociais, causando uma mudana nas relaes entre os seres
humanos, que passaram at mesmo a abrandar
ou mesmo controlar as foras ou poderes da natureza. Nasceram, assim, as primeiras regras, cultos e objetos rituais, dando incio s primeiras
representatividades, atravs de objetos artsticos
e decorativos, que nos cultos tinham como tema

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

os deuses e deusas, ou mesmo foras da natureza


ligadas a esses cultos humanos, que tinham nos
xams ou sacerdotes seus representantes terrenos. Muitas pinturas de animais tambm foram
encontradas em cavernas e datadas nesses perodos pr-histricos, tornado-se referenciais desses
perodos de mudanas nas relaes entre os homens e o meio ambiente.
Mas o mais interessante em relao ao perodo pr-histrico, ou seja, antes da inveno da
escrita, sempre foi a falta de documentos e escritos
que nos explicasse como e porque essas representaes artsticas foram feitas e quais suas importncias para os povos ou sociedades do perodo.
Para Baumgart (2007), ainda no perodo paleoltico surgem as primeiras representaes humanas, simbolizando uma mudana na presena
humana j nesse perodo histrico. Essas representaes artsticas humanas que foram preservadas
naturalmente ao longo do tempo, mas que infelizmente a cincia muito pouco sabe, muitas pesquisas ainda so necessrias sobre como e quais
tcnicas foram necessidades para que esses povos
ou sociedades criassem essas exposies artsticas.
As primeiras e mais importantes representaes dessa arte pr-histrica tambm conhecida
como arte rupestre, so encontradas nas terras da
Espanha e da Frana. Muitas dessas pinturas e esculturas so de impressionante constncia artstica
e muitas vezes conseguem representar o real. Isso
se d por suas formas, que chamam a ateno pela
qualidade e riqueza de detalhes e cenas.
Essas pinturas geralmente so encontradas
em cavernas e locais de difcil acesso, como podem ser notadas no stio arqueolgico de Pedra Furada no Piau, Lapa da cerca Grande em
Minas Gerais, na regio Amaznica e mesmo em

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Histria da Arte

Vnus de
WILLENDORF

exemplares desse estilo encontrados pelo mundo.


Cientistas afirmam que esses locais serviam no
de local de estabilidade ou habitao, mas sim,
como local de adorao e culto.
Em muitas pesquisas fica claro que somente
algumas sociedades ou povos do perodo pr-histria, utilizavam esse recurso cultural, caracterizando
assim uma representao de importante organizao
social e religiosa. Muitas dessas pinturas rupestres
simbolizavam ou representavam mitos e formas de
dominar um mundo ainda controlado pelo meio ambiente, e que muitas espcies desse meio ambiente
eram adoradas como sendo deuses para os povos
ou civilizaes desses perodos histricos.
Muitas dessas pinturas rupestres so atribudas a indivduos como xams e sacerdotes, que
representavam essa relao entre as divindades
espirituais e crenas mgicas, surgindo assim uma
classe representativa de importncia significativa
para o grupo social ligado a essas adoraes. J
que esses indivduos dominavam as tcnicas e
materiais para essas representaes msticas e
naturais encontradas nas artes rupestres.
Entre as pinturas rupestres mais antigas,
quase nenhuma era de figuras humanas, mas
representavam seres da fauna e do mundo
espiritual. Das poucas representaes humanas encontradas est uma escultura em
argila, rocha e pedra calcria de esboos
femininos despidas, em que os artesos utilizaram as prprias salincias da rocha e a
facilidade dos outras matrias para dar forma a essas esculturas pr-histricas, que representavam ou estavam ligadas aos rituais
de fertilidade, muitos comuns at mesmo nas
civilizaes ps-histricas como Grcia, Roma
entre outras como a representao artstica nas

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

estatuetas confeccionadas por algumas sociedades.


(BAUMGART, 2007, p. 06)
Segundo Baumgart (2007), na regio do oriente
a arte rupestre e esculturas so consideradas tardias,
j que muitas dessas peas artsticas foram datadas
do final do perodo paleoltico. Mas essa demora deu
ao oriente uma caracterstica importante, o requinte
nas peas e desenhos encontrados, que as diferenciam de outras regies at mesmo pelo uso de materiais mais modernos como o bronze, o ferro e o cobre.
E representava as caadas, as lutas e danas rituais,
alm das representaes da fauna, simbolizando uma
fuga do naturalismo para o estilismo.
Essa mudana assinala uma modificao de
interesse, que vai da pintura rupestre para as esculturas. Muitas peas desse perodo podem servir
de exemplo para essa mudana, como o Biso
esculpido em chifre, e chama a ateno pela riqueza de detalhes da obra. Outra importante pea artstica do perodo o cervo Kostromskaya, esculpido em ouro, que tm como principal caracterstica
os detalhes e formas utilizadas pelo arteso para
representar a importncia do ambiente para as sociedades pr-histricas. (BAUMGART, 2007, p. 07)
Essa mudana das formas naturalistas para
as formas estilsticas sempre estiveram ligadas as
relaes de crena, magia e culto, principalmente
fertilidade, morte e aos antepassados. E simbolizaram a arte no final da era paleoltica da humanidade.
No incio do neoltico as representaes artsticas ligadas aos cultos podem ser mais fortemente
encontradas nos vasos e cermicas, que passaram
a fazer parte da crena da vida aps a morte. Afinal,
muitas dessas cermicas foram encontradas junto
a corpos, representando a continuidade da vida,
mesmo depois da morte corporal.
Para Baumgart (2007) a cermica um dos

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Histria da Arte

mais importantes smbolos de mudanas das civilizaes humanas, representando a mudana no


estilo de vida nmade para o sedentrio. Visto na
mudana de hbitos ligados s caadas e s coletas, que do lugar agricultura e criao de
animais. Essa passou a simbolizar a necessidade
de armazenamento de alimentos, coisa impossvel
de ser pensada em tempos de nomadismo.
As primeiras cermicas eram moldadas
mo, por membros dos grupos humanos, que foram aperfeioando suas tcnicas, at chegarem
criao das rodas de oleiros. Instrumento utilizado
at os dias atuais em cidades como Santana do
So Francisco/SE, para a construo de peas cermicas e artsticas.
Mas a evoluo inicial da cermica demorou
milnios, desde que o homem comeou a moldar a
argila at as novas tcnicas de produo encontradas junto s antigas civilizaes e perodos histricos que se sucederam at chegarmos a modernas
tcnicas encontradas hoje, na fabricao de cermicas utilizadas por ns no dia a dia que acabam
passando despercebidas, como as encontradas nos
banheiros, cozinhas, reas de servio e outras mais.
A cermica no perodo da pr-histria surgiu
junto com as primeiras povoaes humanas no
oriente prximo, bero de importantes civilizaes
que sero vistas por ns nos temas seguintes. Essas cermicas eram ornamentadas utilizando-se
de gravetos ou ferramentas menos sofisticadas,
que foram sendo substitudas com o passar dos
sculos. A diferena histrica pode ser encontrada
nessa relao de desenvolvimento, como podemos
citar as civilizaes egpcias e mesopotmicas, que
estavam tecnologicamente frente da Europa desse perodo.
As diferentes concentraes e regionalizao

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

da presena humana foram fundamentais para a


diversidade das peas cermicas, seguidas pelos rituais e cultos, sempre ligados magia e
adorao natureza e a elementos sobrenaturais.
Muitas dessas peas eram ricamente trabalhadas,
dando nfase aos detalhes e formas utilizadas pelos oleiros que a esculpiram. A importncia da cermica para a histria tamanha que se analisarmos as formas, ornamentos, desenhos e pinturas,
podemos agrupar em ordem cronolgica essas peas, mesmo estando em locais diferentes, mesmo
se tratarmos de civilizaes prximas do perodo
histrico mais antigo.
Outra importante representao artstica que
foi marcada pelo desenvolvimento de novas tcnicas
foi a arquitetura que nasce com a fixao (sedentarizao) do homem a determinados locais, nascendo assim as primeiras moradias ou povoaes
(sedentarismo), fundamentalmente necessria para
as prticas agrcolas iniciadas nesse perodo. Essas
habitaes poderiam ser desde cabanas, feitas de
mltiplos materiais at a construo de estruturas
mais duradouras. Ainda no estava ligada arte de
construir, mas sim necessidade de proteo contra
animais e intempries climticas. As primeiras artes
arquitetnicas esto ligadas aos enormes monumentos morturios, religiosos, militares e administrativos das civilizaes na antiguidade.
Conforme Baumgart (2007) essas obras arquitetnicas estavam mais para locais de adorao
que tinha funo de agradar aos deuses e aos seus
sacerdotes. Esses monumentos eram representados
por construes megalticas (indica um conjunto de
construes feitas com grandes blocos de pedras,
tcnica tpica das sociedades pr-histricas, geralmente so edificaes que correspondem ao perodo neoltico) feitas de blocos de pedras ou rochas.

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Histria da Arte

Podemos usar como exemplo Carnac na Frana e


Stonehenge na Inglaterra. Essas construes monumentais tinham sempre a simbologia da adorao,
e ligavam essas enormes estruturas arquitetnicas
a rituais de adoraes pagos. Geralmente ligados
adorao (como por exemplo o nascer do Sol), representando poderes naturais e sobrenaturais que
eram reverenciados por antigos povos da regio.
Para Strickland (2006), o stio arqueolgico
de Stonehenge no era s um monumento, tambm
representava um calendrio astronmico extremamente conciso, quando percebemos a formao do
anel externo, formado por gigantescos portais de
granitos. Que vai diminuindo em altura e grandiosidade ao modo que se aproxima do centro, agora
formado por pedras menores em forma de lpides,
sempre em formas de crculos at chegarem ao altar
central da obra. (SANTOS, 2010, p. 10)
J em Carnac essa representao monoltica
formada por megalticos, blocos enormes de rocha
bruta, que foram alinhados por vrios quilmetros,
em alguns momentos transformado em uma sequncia de fileiras paralelas, lembrando colunas de
soldados. Mas que na verdade est ligada astronomia e s fases do Sol e da Lua.

A Diviso da Pr-Histria da Arte


Podemos tambm dividir a histria da arte
pr-histria atravs da histria da evoluo humana, dividindo essa histria em arte paleoltica, neoltica e dos metais.
No paleoltico nasceram as primeiras formas
de representao artstica registradas e catalogadas
pelas cincias humanas, como j citamos Chauvet
e Lascaux na Frana e Altamira na Espanha. Eram
artes simples, baseadas em traos e negativos de

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

mos nas paredes das cavernas, o que muito tempo depois evoluiu para as pinturas de animais.
Essas pinturas sempre utilizavam materiais
rsticos ou simples, como carvo, ocre, xido de
minrios sangue, entre outros materiais. Nesse perodo os desenhos tinham caractersticas naturalistas,
ou seja, ligados a elementos da natureza. Sempre
representando interpretaes dessas relaes entre
os grupos humanos e os elementos da natureza ao
seu redor, principalmente da mega fauna (espcimes
de animais gigantescos) existente naquele perodo.
Outra caracterstica, segundo Santos (2010),
eram as esculturas simples, que geralmente representavam figuras femininas nuas, simbolizando e
ligando elas aos rituais de fertilidade.
No perodo neoltico nasceram novas expresses
artsticas juntamente com novas formas de viver em
sociedade. Era a chamada sedentarizao da espcie,
quando o homem abandonou prticas nmades, e deu
incio s prticas de agricultura e criao de animais,
mudando profundamente a histria do homem e suas
relaes sociais e naturais (SANTOS, 2010, p. 10).
Nasceram nesse perodo tcnicas como a de
domnio do fogo, tecelagem e a da cermica, que
so fundamentais para os novos modos de vida,
simbolizadas por essas novas moradias (cabanas ou
edificaes), que substituram as cavernas, possibilitando a expanso populacional de alguns povos ou
locais. A partir dessa mudana, o poder de observao do aguado caador substitudo pela atividade
mental reflexiva do campons (SANTOS, 2010, p. 11).
Com a fixao do homem a tcnica de pintura
naturalista substituda por formas mais geomtricas e livres, encontradas no s na Europa, sia e
frica, como tambm no Brasil. Essa transformao
foi fundamental, pois serviu de base para a arte
na idade dos metais, quando o domnio do fogo j

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Histria da Arte

estava em um estagio mais avanado e tecnologicamente superior. Fazendo surgir peas e tcnicas
ligadas ao barro, metais e cera perdida.
Nesse perodo muitas esculturas de metais
foram encontradas em algumas regies da Europa
como a Sardenha e a Escandinvia. Sempre representando detalhadamente guerreiros e mulheres e
seus adornos e armas.

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre os estilos e mtodos artsticos do perodo pr-histrico, leia o captulo Pr-histria do livro Breve Histria da Arte.
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo
Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
Nesse livro, voc poder encontrar os estilos artsticos utilizados pelos povos pr-histricos.
Para saber mais sobre a histria da arte pr-histrica, leia o captulo A Arte na pr-histria, no livro
Histria da Arte.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria
da Arte. 17. ed. 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
Esse captulo do livro aborda as vrias fases do
incio da produo artstica no Brasil, no perodo
pr-histrico e a arte indgena dos primrdios at
os dias atuais.

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

PARA REFLETIR
Aps a realizao da leitura desse contedo e dos
textos complementares sugeridos, voc entende
que a arte era uma necessidade cultural, religiosa e
social na pr-histria? Compartilhe suas concluses
com seus colegas e oua as deles.

1.2 Arte da Antiguidade


Agora queridos alunos, estudaremos um momento mpar na construo artstica mundial, qu
a arte da histria antiga, aqui representada pelas
grandes civilizaes europeias e orientais (Mesopotmia, Egito, Grcia, Roma e Bizantina).

Mesopotmia
Dando incio pela civilizao mesopotmica,
que teve seu desenvolvimento anterior s outras
civilizaes citadas, tem como principal caracterstica a riqueza artstica criada pelas suas Cidades-estados. Essas cidades que lutavam sempre para
dominar a regio entre os rios Tigre e Eufrates, uma
importante regio frtil que originou essa civilizao to importante para a arte e a escrita. Afinal,
foi na mesopotmia que surgiu a arte de escrever,
representada pela escrita cuneiforme, escrita baseada em tbuas e argila entalhadas por cunhos, que
foram fundamentais para a centralizao e administrao social, dominada pelos tempos.
As lutas entre as vrias Cidades-estados deram origem a vrios domnios entre esses povos,
hora eram os sumrios, os acdios, os assrios ou
os babilnios que estavam no poder. Mas muito

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Histria da Arte

pouco se mudava. A diferena estava sempre na


forma de organizao administrativa dos templos,
que dependia de quem estava no poder. Mudavam-se os dominantes, mas mantinham-se as tradies,
que mantinha a arte naturalista e realista.
Uma arte bastante encontrada nesses templos era as estatuas de deuses, que podiam ser
monumentais e adornarem um ptio ou entrada
desses, mas existiam as pequenas que estavam geralmente em um dos altares desses templos. Outra
caracterstica dos templos eram os selos cilndricos,
confeccionados em vrios tipos de pedras, e representavam bem a ligao com o estilo de arte naturalista e de representao de poder, j que eram
utilizados pela administrao dos tempos, nas suas
deliberaes e no controle das mercadorias produzidas sobre seu controle. (BAUMGART, 2007, p.
26-27)
Essas esttuas tinham formas humanas ou
zoomrficas (parte homem, parte animal), que
adornavam os templos e palcios mesopotmicos.
Esses templos eram construdos com tijolos de barro e adornados com desenhos naturalistas, como
animais, plantas e formas geomtricas.
O sincretismo s tem incio na mesopotmia
com a invaso dos persas, que introduziram artes
vindas de outras regies em suas construes e
outras representaes artsticas, que foram introduzidas em outras culturas da regio e chegaram a
ser assimiladas pelos povos islmicos que conquistaram essa regio muitos sculos depois.

Egito Antigo
A arte no antigo Egito durante quatro milnios moldou uma cultura prpria e assimilou muito
dos povos com que conviveu por todos esses anos.

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

Os egpcios assimilaram muito da cultura, da arte


e escrita de outros povos. Essas que tambm se
desenvolveram por causa de mudanas que vinham
ocorrendo desde a pr-histria humana, sempre
baseada nas personificaes dos deuses, nas fases
da vida e nos elementos csmicos.
O fara era a personificao dos deuses
junto aos homens, assegurando uma relao harmoniosa entre esses seres sobrenaturais e os sditos. Os deuses poderiam assumir vrias formas,
dependendo de qual perodo da histria egpcia
estudemos. Mas uma coisa era certa, cabia ao fara, seus parentes e seus sditos mais prximos
(sacerdotes e altos funcionrios), o direito vida
eterna, que passou a ser visto e representado
pela nova casa, os templos morturios conhecidos
como pirmides.
Na arte egpcia se destacavam as edificaes
monumentais construdas em pedra, sempre ligados adorao vida ou morte. Os templos eram
erguidos de um lado ou outro do rio Nilo, dependendo de qual desses fatores da existncia humana
o fara desejava adorar. Vrios templos foram erigidos aos deuses egpcios, como Tebas-Luxor, templos morturios e at mesmo um conjunto deles,
como era o caso do Vale dos Reis.
As pirmides foram o smbolo Maior da adorao vida ps-morte, foram inmeras as construes por todo o territrio egpcio. As pirmides de
degrau deram incio arte de construo dessas
edificaes, que foram sendo aperfeioadas ao longo dos tempos. Surgindo assim templos cada vez
mais arquitetonicamente melhorados e at mesmo dando origem a uma luta pela construo das
maiores e mais suntuosas pirmides, como foi o
caso das pirmides construdas no Vale de Giz.
Outra coisa que chama bastante a ateno

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Histria da Arte

em relao arte egpcia so as esculturas gigantescas, que figuram nos monumentos (templos e
pirmides) por todas as partes. Essas representam
que Deus pertence quele templo, ou a qual fara
foi edificada aquela pirmide ou templo. Outra importante representao artstica so os bustos e
esculturas dos rostos dos faras e deuses egpcios.
Deuses esses que eram sempre representados com
cabeas de animais em corpo humanos.
Entre as representaes est o busto de
Nefertiti esculpida em pedra calcria, e uma das
peas mais valiosas do museu egpcio. Outra importante representao da arte morturia eram as
mscaras fnebres que adornaram as mmias, muitas vezes feitas de ouro e pintadas para representar
os adornos reais. Mais uma representao de arte
morturia eram os sarcfagos, que representavam
o poder de um fara somente observando como ele
era decorado.

Creta e Mecenas
Mesmo sendo ainda um dos segredos mais
estudados, a cultura creto-micnica continua sendo
estudada pela arqueologia. Muito das suas culturas
e escritas continuam indecifrvel para as cincias
humanas mesmo na atualidade. Suas relquias, esculturas, palcios e cermicas ainda intrigam muitos cientistas, arquelogos e historiadores, que do
pouco que conseguiram decifrar, est ligada a arte
do final do neoltico.
Em Micenas foram encontradas figuras em
marfim com formas e detalhes humanos chocantes,
como as encontradas na figura das trs divindades, que impressionam por suas formas singulares
para o perodo histrico. Essas obras de arte sempre ligadas crena e adorao aos seus deuses

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

e divindades.
A arte desse perodo caracterizada por esttuas pequenas e em tamanho real, que representam figuras femininas e datam do segundo milnio
(aC), tem papel ligado ao culto fertilidade, e traz
sempre a preocupao com detalhes esculturais,
humanas e artsticos das peas. J na cidade de
Creta foram encontradas no segundo milnio (aC)
uma srie de estatuetas em terracota que era diferente de tudo encontrado naquela regio e perodo.
Outras representaes artsticas importantes
do perodo e das civilizaes aqui tratadas so as
construes palacianas e monumentais, que estavam ligadas importncia urbana das cidades-estados dessas civilizaes. No caso da cidade de
Micenas, temos inmeras construes importantes
como A porta dos lees, importante smbolo da
grandiosidade dessa civilizao.
As edificaes palacianas e seus tmulos so
outras importantes representaes artsticas das cidades creto-micnicas, que eram maiores at que
as encontradas em algumas cidades-estados mesopotmicas. As irregularidades dessas obras eram
outra importante representao artstica, e foram
datadas dos sculos XV ao XIII aC.
Mas muito da cultura creto-micnica foi transmitido para a cultura grega. Seja atravs de seus deuses e divindades, ou seja, atravs de suas relaes e
aculturaes, que ampliaram ainda mais a grandiosidade da civilizao grega, que as sucede por uma
srie de motivos polticos e at mesmo de poder.

Grcia
A conquista das cidades de Micenas, Creta
entre outras, pelos Drios por volta do sculo XI
aC, fez essas culturas desaparecerem, surgindo

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28

Histria da Arte

agora uma nova cultura, baseada na miscigenao


cultural daquela regio. Os Drios no causaram e
nem trouxeram nenhuma mudana para a regio,
foram gradualmente sendo moldados pelos estilos
principalmente vindos dos templos das cidades-estados, que foram conduzindo a arte aos padres da
elevada civilizao que tinha incio a partir dessa
juno de culturas.
Esses princpios fizeram com que a arte grega
adotasse formas e definies humansticas, j que
os conceitos gregos eram definidos pela dignidade
e valores humanos. Afinal, o homem era encontrado em quase tudo que fosse arte na Grcia antiga,
como nos vasos, pinturas e esculturas. Mas o que
mais chama ateno so as formas, e a preocupao com os detalhes desses corpos esculturais e de
deuses gregos.
A pintura na Grcia era fruto de um amplo
conhecimento desses povos, com as tcnicas adquiridas ao longo de milnios, que foram sendo
transmitidas de gerao em gerao, e sempre buscavam aperfeioar cada vez mais suas tcnicas, que
ganharam forma com temas da realidade.
Uma importante tcnica grega era a pintura
em cermica, que inicialmente continha formas geomtricas, e depois vieram as cermicas de fundo
negro e pinturas vivas e depois vieram as cermicas de fundo avermelhado e figuras negras. Esses
vasos continham pinturas que representavam fatos
do cotidiano, histrias de deuses, sua mitologia
e principalmente os feitos de seus heris. Muitas
guerras e festas acabaram sendo narradas ou retratadas nesses vasos cermicos gregos, facilitando a
vida de historiadores e arquelogos modernos.
Na arte das esculturas os gregos inseriram a
tcnica do nu artstico, com nfase nas dimenses
reais do corpo e do pensar humano, j que eles tenta-

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

vam unir as duas dimenses que, segundo sua filosofia, definia o ser humano atravs da (paixo e razo),
que podem ser vistas nas formas de movimento encontradas nas expresses das esttuas gregas.
As produes artsticas evoluiriam, as esttuas sofreram significativas mudanas quanto
forma e ao estilo. As esttuas que representassem
os homens sempre trouxeram o nu artstico, mas
as esttuas femininas evoluram, antes com vestimentas deslumbrantes passaram ao nu artstico
pocas depois. Essa com certeza foi uma mudana
cultural bastante significativa para aquela civilizao, j que essas figuras femininas sempre estavam
totalmente vestidas nas obras datadas do incio da
histria artstica grega.
O mrmore utilizado nas esttuas gregas era
inicialmente adornado com pinturas a base de pigmentos contendo p e cera, mas essas tcnicas
foram sendo abandonadas juntamente com as vestimentas femininas com o passar dos tempos, dando lugar a um mrmore cru, simbolizando a pureza
das peas, que tambm tinham uma tcnica interessante do ponto de vista do apoio, j que uma
das pernas era usada para centralizar as esttuas,
deixando a outra livre, para expressar movimentos,
graa, leveza e, principalmente, juventude.
A arquitetura grega tem sua principal caracterstica nas crenas e adorao aos deuses. Afinal,
muitas das obras arquitetnicas eram destinadas
adorao, por isso so vistas como monumentos
ou esculturas, sendo a base para a arquitetura e
civilizaes ocidentais seguintes. O mrmore branco do Partenon at hoje visto como a expresso
mxima da beleza arquitetnica mundial e no podemos esquecer que essa obra representa a grandiosidade da cidade-estado de Atenas.
A arquitetura grega tem formas muito ligadas

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Histria da Arte

geometria, quando se utiliza das linhas retas e das


colunas trabalhadas, sempre ornamentadas com figuras, smbolos e esculturas na parte frontal e interna. Essas obras foram fonte inspiradora para a construo de obras e monumentos at mesmo aqui no
Brasil. Mas foi na civilizao que analisaremos agora
que a arquitetura grega foi a base mais inspiradora,
j que os romanos utilizaram fortemente as formas
arquitetnicas gregas em suas obras monumentais.

Roma
Agora trataremos da arte na antiga Roma,
que nasce uma cidade e aps uma srie de reestruturaes e conquistas torna-se um dos maiores
imprios j vistos na histria da humanidade. Resultado de vitrias, conquistas, derrotas e aculturao, Roma tornou-se o centro de um vasto encontro
cultural, religioso, poltico e artstico, principalmente sofrendo influncia dos gregos e etruscos.
Dessa forma, a arte romana assimilou muito
da arte Greco helenstica, principalmente quando
falamos da busca pelo belo e pelas formas humanas das suas esculturas.
A mais monumental de todas as artes romanas com certeza so suas obras arquitetnicas, que
teve no legado etrusco sua mais importante representao. So os arcos e abbadas usados para
criar novas formas geomtricas nas retas estruturas
dos seus edifcios e monumentos. Antes dessas invenes as obras tinham problemas srios de limitaes, quanto ao tamanho e dimenses. Afinal,
tudo estava limitado ao tamanho mximo das barras de sustentao retas desses vos.
O arco permitiu ampliar o vo entre as colunas, ampliando a rea livre entre essas duas bases
de sustentao, o que diminuiu a sobrecarga ou o

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

nmero de colunas necessrias para erigir um salo


de um templo, por exemplo, como os encontrados
abaixo de algumas abbadas de igrejas nos dias
atuais, sinalizando assim um surgimento de uma
cultura e arte prpria, que passou a fugir das influncias gregas e etruscas.
O mais interessante em relao s coisas que
foram mantidas na cultura arquitetnica romana,
desde o incio no perodo monrquico at o declnio do imprio, so as casas romanas. Elas sempre
tinham uma planta semelhante, com pouqussimas
alteraes e que sempre privilegiava formas retangulares, com jardins internos e cmodos.
Mais uma importante representao arquitetnica romana eram seus templos, que habituavam
construir seus templos sempre em um patamar
mais elevado, exigindo dessa forma uma escadaria, que geralmente era monumental, em forma e
dimenses. O peristilo poderia ser encontrado em
alguns templos, mas foram as formas abobadadas
que dominaram o estilo arquitetnico desses monumentos religiosos.
Esses edifcios na verdade dividiam o melhor
das culturas grega e romana. Quando analisados
tinha suas fachadas ornamentadas segundo o estilo grego, que eram para ser admirados de fora.
Por dentro, eram encontrados ornamentos romanos
que sempre estiveram ligados preocupao de
ocupao, eram obras para serem vistas por dentro. Dessa forma a juno das duas formas criou
magnficas obras arquitetnicas para serem vistas
e desfrutadas pelos romanos e por geraes vindouras.
Os anfiteatros foram outra forma de arquitetura nascida da inveno do arco e abbada, j que
esses eram espaos para abrigar um pblico muito
grande e com as tcnicas antigas as colunas rou-

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32

Histria da Arte

bariam importantes espaos que foram destinados


por essas novas tcnicas ao pblico desses locais.
Com essas novas tcnicas os anfiteatros saram das
encostas das colinas e agora passaram a ser um
importante smbolo central das cidades romanas.
As pinturas romanas eram riqussimas em
detalhes, que iam desde simples retratao de uma
janela at imagens naturais (fauna e flora), alm da
mitologia e da religiosidade romana. Outra expresso artstica encontrada nesses vestgios arqueolgicos foram os mosaicos, que foram encontrados
tambm em outros locais que partiam do norte da
frica at os longnquos domnios nrdicos.
Essas pinturas e mosaicos misturavam realidade e imaginrio, misturavam tcnicas rsticas e
requintadas, alegres e tristes, sbrias e iluminadas.
Mas uma coisa era certa, essas expresses artsticas eram encontradas por quase todos os cmodos
das casas. Nas esculturas os romanos fugiam das
representaes gregas, j que para eles a praticidade era mais importante que a beleza.

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre os estilos e mtodos artsticos do perodo das civilizaes clssicas, leia o
captulo Egito, Antigo Oriente, Creta e Micenas,
Grcia e Roma do livro Breve Histria da Arte.
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo
Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
Nesse livro, voc poder encontrar os estilos artsticos utilizados por essas civilizaes.
Para saber mais sobre a histria da arte nas civili-

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

zaes da antiguidade clssica, leia o captulo O


Nascimento da Arte: da Pr-histria Idade Mdia,
no livro Arte Comentada.
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.
Esse captulo do livro aborda as vrias civilizaes
e seus estilos e tcnicas artsticas.

PARA REFLETIR
Aps a realizao da leitura desse contedo e dos
textos complementares sugeridos, voc entende
como a arte era necessidade para essas civilizaes? Compartilhe suas concluses com seus colegas e discuta com eles sobre esses assuntos.

1.3 Artes das Civilizaes Africanas e Pr-Colom-

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34

Histria da Arte

bianas
As artes pr-colombianas tm origem nas
culturas de povos encontrados pelos europeus no
Novo Mundo, povos estes que tm origens complexas, sempre ligadas a razes culturais que esto
ligadas s migraes pr-histricas. Referem-se a
todas as artes ligadas aos povos que viviam na
Amrica, antes da chegada dos europeus e da sua
influncia ao continente americano.
Segundo Santos (2010), quando falamos de
artes pr-colombianas estamos falando das artes
das civilizaes mais organizadas, e que deixaram
um conjunto artstico, arquitetnico e arqueolgico impressionante, j que outras populaes mais
remotas e dispersas produziram, mas sua informao se perdeu no tempo ou ainda esto sendo
estudadas.
A arte tinha importncia vital para as civilizaes e sociedades tribais, j que muitas destas eram ligadas a rituais de magia, ligados a
poderes sobrenaturais. Objetos como mscaras
e cachimbos faziam parte dos rituais religiosos
desses povos, que buscavam sempre acalmar
a natureza e amparar na sobrevivncia (STRICKLAND, 2006, p. 20).
Segundo Strickland (2006) as cerimnias como: iniciao, enterros e festividades
sempre estavam ligados a objetos que eram
dados como presentes, nascendo assim
uma relao de poder, j que o indivduo
poderia ser identificado como membro da
alta sociedade, simplesmente pela quantidade e
qualidade e importncia religiosa ou simblica dos
presentes.
Outra importante arte americana eram as
pinturas murais, com tendncias abstratas e
Boneca Kachina hopi

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

pictogramas, como as encontradas em cavernas,


muito parecidas com a arte rupestre. Muitas dessas resultadas de vises dos xams, sacerdotes ou
curandeiros, que eram os responsveis pela ligao entre os deuses e os adoradores (STRICKLAND,
2006, p. 21).
Muitas foram as formas e tcnicas utilizadas
pelas civilizaes pr-colombianas, muitas delas
aplicadas religio, guerra, adorao. Mas todas
tinham importncia e ligao com o sobrenatural e
o divino. Muitas delas eram expresso do conhecimento adquirido ao longo de milnios e podem ser
encontradas nessas civilizaes analisadas a seguir.

Os Olmecas
Dentre as mais importantes e antigas civilizaes pr-colombianas est a Olmeca, que existiu por
cerca de 1300 anos e desapareceu por volta do ano
200. Na regio mesoamericana, situada ao sul do
atual Mxico. Muitos estudiosos consideram a civilizao olmeca uma das mais antigas da regio. Essa
cultura artstica produziu principalmente esculturas
monumentais, com uma expresso significativa, mas
de uma simplicidade enorme nas formas.
Essas esculturas gigantes eram utilizadas nas
prticas religiosas pelo povo olmeca, que utilizava essas esculturas para difundir sua cultura, atravs de
uma das primeiras escritas simblicas, j encontradas
na Amrica. Muitos desses monumentos de pedras
eram utilizados para a prtica do sacrifcio, ligados a
rituais religiosos de adorao a seus deuses.

Os Maias
Outra importante civilizao da regio meso-Amrica foi a Maia, que se desenvolveu naquelas

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Histria da Arte

terras por volta de um milnio antes de cristo e


durou at por volta do sculo IX. Podemos analisar
a civilizao maia atravs da escrita, calendrios,
entre outras representaes, que foram desenvolvidos pelos maias.
Uma caracterstica importante da arte maia
so seus monumentos, caracterizados pelas construes religiosas ou funcionais em suas cidades.
Esses monumentos arquitetnicos, que constituam
um centro urbano, estavam integrados natureza a
sua volta. O planejamento dessas cidades fez surgir
construes, mas era necessrio que houvesse uma
integrao harmoniosa entre o sagrado, profano e
o natural.
Suas construes tm escalas monumentais,
que podem ser vistas nas pirmides, templo e palcios, erigidos para ligar o ser humano ao cu, assim chegando mais prximo de seus deuses. Essa
relao de arquitetura e religio perceptvel em
todas as grandes obras maias, encontradas pela
vasta regio mesoamericana.
Muitos templos maias eram construdos em
forma de pirmide, que ficavam sobre patamares
retangulares, ficando menor sempre no seguinte,
muito parecido com as pirmides de degraus, encontrado no Egito. No alto ficava o templo, e no
pode ser esquecido que, para chegar ao templo,
existia sempre uma escada que saa da base da
pirmide e terminava no fronto do templo.
Os palcios maias, como no podiam fugir
regra, tinham forma piramidal, mas a diferena
estava no nico andar dessa edificao. Esses palcios eram adornados por magnficos ornamentos
feitos em relevo, nas prprias paredes dos palcios
e templos, misturando arquitetura e arte, j que
muitas esculturas decoravam os templos e os palcios maias.

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

Os Astecas
A civilizao asteca foi a ltima a se desenvolver na regio mesoamericana e a nica na regio a
sofrer inicialmente a chegada dos espanhis. A fundao da cidade de Tenochtitln d incio civilizao asteca no sculo VII a.C., mas sua fase urea
aconteceu somente no sculo IX da nossa era.
Os astecas dominaram o conhecimento sobre
a matemtica e astronomia, o que facilitou entender
alguns aspectos da arquitetura de sua civilizao,
como pode ser visto na organizao das cidades e
dos templos astecas, que usaram uma coordenao
astrolgica para localizar e construir seus templos
e palcios.
O centro cerimonial da cidade tambm o
centro de divergncias de todas as ruas da cidade,
acabam todas sempre na praa central. So verdadeiros eixos centrais, que tem ligao direta com
o cerimonial, j que, de um lado voc encontra a
pirmide da Lua e do outro lado a pirmide do Sol.
Os dois grandes smbolos de poder, para a sociedade asteca.
Mais uma representao artstica asteca, a
mscara fnebre, geralmente adornavam as importantes figuras dessa civilizao, como imperadores,
sacerdotes e altos funcionais. Eram ricamente adornadas e construdas em pedra, traziam os traos
gerais do indivduo e a sua importncia pelo material utilizado, quanto mais resistente pedra, mais
importante ou rico era seu dono.

Os Incas
A civilizao inca tem seu desenvolvimento
estimado no sculo XIV e XVI d. C. Dessa forma os
estudiosos afirmam que essa civilizao se desen-

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Histria da Arte

volveu muito pouco tempo antes da chegada dos


espanhis naquela regio. Essa civilizao ocupou
as altas regies andinas, mais ao sul do continente.
Destas representaes culturais incas, a que
merece maior destaque com certeza a arquitetura,
tendo como exemplo a antiga capital do imprio.
Cuzco foi o centro do mundo inca at a chegada
dos espanhis. Durante sua construo, a cidade
foi o bero do nascimento de uma tcnica de construo, at hoje admirada, tcnica que traz uma
amarrao das pedras, to justa que nem uma folha se pode colocar entre esses enormes blocos
de pedras. As construes incas eram ao mesmo
tempo imponentes e simples, sem nenhuma ornamentao e com uma portada retangular simples.
Outra particularidade da arquitetura inca era
a diviso da cidade, onde podemos notar a imponncia em uma rea e a simplicidade em outra.
Mostrando claramente uma diviso social muito
forte, como a encontrada na cidade de Machu Picchu, que continha um bairro de nobres imperiais,
uma praa sagrada, um bairro de operrios (mestres e artesos) (SANTOS, 2010, p. 118)
Outra forte representao artstica inca eram
os objetos de uso domsticos, esses artefatos eram
geralmente adornados com smbolos, imagens ou
deuses incaicos. Os artistas incas abusavam do uso
de smbolos geomtricos abstratos e representaes de animais da regio, que podiam ser encontrados nos diversos objetos e ornamentos, como as
joias, por exemplo.

A Arte Africana
Na maior parte da frica a arte tem origem
na pr-histria e tem representaes que datam
de aproximadamente seis mil anos atrs. Podemos

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

encontrar elementos artsticos representados por


tcnicas artsticas como a pintura rupestre e arte
em rocha. Mas em algumas regies como o Saara
e a regio subsaariana encontramos esculturas que
datam por volta do sculo VI, e que geralmente so
elaboradas em pedra.
No podemos esquecer que tudo que foi
construdo culturalmente pelos egpcios tambm
pertencem arte e cultura africanas, mas somente
nos sculos X e XI tm incio as mais importantes
representaes africanas: as mscaras e as esculturas em metais.
Segundo Strickland (2006), nas regies acima
da linha do equador so encontrados os principais
produtos artsticos da frica. Distinguindo-se de
outros locais, que no tm a cultura das mscaras
e esculturas em madeira e metais. Esses elementos
artsticos tm formatos angulares, assimtricos e
distorcidos, que do formas prximas s humanas
a esses elementos artsticos.
Na sociedade africana esses objetos eram tratados pelas pessoas como objetos sagrados, tendo
tanto o poder de cuidar, como tambm o poder de
ferir os inimigos. Nas festividades e momentos especficos retiravam-se dos santurios as mscaras
e esttuas, iniciando assim um ritual festivo que
durava dias.
As mscaras de madeira so ricamente trabalhadas e so usadas em cerimnias e celebraes, que junto trazem rituais musicais e de dana,
sempre composto por ornamentados e trajes especialmente preparados especialmente para aqueles
rituais. Essas cerimnias sempre so seguidas de
um bal lindssimo, que conta com representaes
simblicas importantes, que podiam ser vistas em
seus trajes e na dana, criados para adorar seus
deuses.

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Histria da Arte

Mscara africana
Fonte: STRICKLAND, Carol;
BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao
ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.

O poder sobrenatural, que era representado, foi o motivo principal para as


mscaras no serem realistas. Escondia
a verdadeira identidade do danarino,
que naquele momento representa uma
divindade, criando assim uma identidade camuflada. Obtendo dessa forma
um resultado mais teatral e realista,
onde os detalhes no expressam a aparncia humana.
As mscaras formam uma das mais
fortes representaes artsticas e religiosas da frica, constituda de elementos
simblicos e religiosos, sempre se reportam
aos deuses, que regem ou criam a vida. Essa
ligao representada pela vontade criativa
dos africanos que expressam sua devoo atravs da representao contida no s na mscara,
mas tambm no conjunto encontrado no ritual.
A mscara transforma-se e o indivduo passa a
ser o suporte para a representao nela contida. O
Deus se transporta para a mscara e o danarino
apenas o elemento fsico dessa unio. As tcnicas utilizadas nas mscaras africanas acabaram influenciando
importantes artistas modernos como Pablo Picasso e
outros artistas que deram incio ao movimento cubista
que, inspirados nas deformaes das mscaras africanas, criaram magnficas obras no sculo XX.
Outro forte elemento artstico africano so
as esculturas que renunciam o aspecto real do ser
humano, em benefcio de formas perpendiculares,
tubulares e membros corporais alongados, trazendo uma juno com as formas das rvores.
Segundo a cultura africana, essas esculturas
tinham poderes sobrenaturais, carregavam espritos enrgicos importantes e poderiam ser usados
para abenoar ou amaldioar.

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre os estilos e mtodos artsticos do perodo das civilizaes clssicas, leia o
captulo Arte Africana: os primeiros cubistas do
livro Arte Comentada.
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.
Nesse livro, voc poder encontrar os estilos artsticos utilizados por essas civilizaes.
Para saber mais sobre a histria da arte das civilizaes pr-colombianas, leia o captulo A Arte
pr-colombiana, no livro A breve histria da Arte.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria
da Arte. 17. ed. 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
Esse captulo do livro aborda as vrias civilizaes
e seus estilos e tcnicas artsticas.

PARA REFLETIR
Aps a realizao da leitura desse contedo e dos
textos complementares indicados, voc compreende como a arte surgiu e se desenvolveu nessas
civilizaes? Compartilhe suas concluses com seus
colegas e oua as deles.

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42

Histria da Arte

1.4 Artes das civilizaes mulumana e bizantina


Uma antiga e importante colnia grega situada no estreito Bsforo, Bizncio sempre foi um importante entreposto comercial e ponto geogrfico,
usado como divisor da Europa e sia. Mas foi em
330 que Bizncio ficou famosa ao ser renomeada
pelo imperador Constantino de Constantinopla. E
foi graas a sua localizao e destaque um dos
mais importantes cenrios de relaes culturais da
antiguidade, depois de Roma.
Enquanto no sculo VI o imprio Romano do
Ocidente, comandado por Roma, cai em desgraa
e era invadido e dominado por povos brbaros.
O imprio romano do Oriente alcanava seu auge
poltico-econmico nesse mesmo sculo graas ao
imperador Justiniano e sua reforma poltico-administrativa, que foi importante para manter o imprio unido at o sculo XV.
Conforme Baumgarte (2007), a arte romana
tambm paleocrist, afinal elas se fundem e aparecem apenas para indicar temporalidade. Afinal, a
arte bizantina tem incio j nas relaes entre os
imprios orientais e ocidentais, e no como alguns
autores colocam que ela nasce com o imperador
Justiniano (483-565). Esse com certeza foi um importante incentivador, e com as mudanas impostas por ele, na relao entre a arte e o poder, com
certeza, ajudou a tornar essa uma das mais importantes representaes artsticas do mundo.
O imprio Bizantino sobreviveu a inmeras
crises polticas e invases, at mesmo de aliados
como no caso das cruzadas, obteve lucros importantes controlando o comrcio entre o Oriente e
o Ocidente, at ser invadida e conquistada pelos
turco-otomanos, dando incio assim idade moder-

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

na e colocando fim em um dos mais importantes


imprios da histria.
O cristianismo foi fundamental para o imprio Bizantino, afinal, foi no incio do imprio que
essa religio se expandiu pela Europa e por todo
o antigo imprio romano. A juno da riqueza do
imprio e o cristianismo fez acontecer uma substituio importante na arte crist, que no imprio
Bizantino substituiu a arte crist primitiva por algo
mais luxuoso, exprimindo o poder desse imprio
(SANTOS, 2010, p. 54).
Conforme Santos (2010), a arte no imprio Bizantino era um instrumento utilizado para propagar
o poder e a importncia do imperador. Era atravs
da arte que o imperador expressava sua vontade
de unir o seu poder absolutista e o carter sagrado
do imperador, criando assim um governo teocrtico
(o governante, juzes e demais autoridades podem
ser os prprios lderes religiosos), que passava a
ser visto como um representante divino na terra,
com poderes espirituais e temporais. A arte s
conseguiu esse status aps uma srie de convenes, que objetivava criar regras rgidas para esse
novo instrumento de domnio.
Pensando sempre em transmitir um carter
de respeito e venerao, foi criada a conveno de
frontalidade, que desejava levar a postura rgida da arte ao observador. Muitas regras, alm da
frontalidade, foram impostas pelos sacerdotes aos
artistas bizantinos, que tinham que orientar-se at
mesmo na colocao de determinados personagens
bblicos e histricos nas suas obras.
O domnio da religio sobre a arte era uma
coisa impressionante, chegava ao ponto de todos
os artistas receberem orientaes de quais personagens sagrados e as posies deles na obra de
arte. Outra coisa imposta aos artistas bizantinos

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44

Histria da Arte

era a importncia de retratar personagens oficiais


da administrao e principalmente os imperadores,
sempre com caractersticas sagradas.
Na arte bizantina era imprescindvel a relao sagrado e poder, que poderia ser vista em
mosaicos e cones. Essas relaes entre o sagrado
e os imperadores se misturavam tanto que se confundiam, e at hoje muitas dessas obras de arte
so vistas como representaes de imperadores,
travestidos nos santos.
A arte bizantina est ligada sempre expresso artstica de carter religioso imposto pelas
regras do Imprio Bizantino. Mas devemos entender que esta tendncia artstica sempre foi dominada pela influncia poltico-religiosa, mesmo sobre
todo esse domnio imperial, acabou se expandindo
para territrios fora das fronteiras do imprio.
Uma importante arte bizantina so, com
certeza, os esplndidos mosaicos, que na verdade uma tcnica de criar representaes artsticas
colocando pedaos de pedras coloridas em uma
base de gesso ou argamassa, criando assim uma
imagem, retrato, paisagem ou desenho. A disposio da tcnica de mosaico sempre segue um desenho predeterminado pelo artista, que juntando
esses pedaos coloridos criam espetaculares obras
de arte, muitas vezes expressivas e realistas.
Aps arrumar as pedras criando assim
o desenho ou imagem desejada, coloca-se cal,
areia e leo para que os espaos vazios sejam
preenchidos, realando dessa forma o desejo
artstico. Os mosaicos foram uma alternativa bizantina, a arte da pintura, que no foi esquecida
pelos bizantinos, mas tem uma importncia mnima para esse imprio, que privilegiava a sua
cultura e tradio herdada dos gregos (SANTOS,
2010, p. 55).

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

Conforme Santos (2010), os mosaicos foram utilizados por inmeros povos e civilizaes
ao longo da histria. Como podemos analisar, essa
arte pode ser encontrada na civilizao maia, que
utilizava o quartzo e outros materiais, no imprio
romano, que utilizava os mosaicos como decorao
dos ambientes, e os gregos que utilizavam mosaicos em quase todos os ambientes das residncias
e edificaes pblicas, principalmente para adornar
o piso dessas edificaes.
O mosaico foi a maior demonstrao artstica do imprio bizantino, j que suas representaes
se faziam perceber nas tcnicas e no esplendor dos
mosaicos palacianos. Graas a esse incentivo imperial a arte do mosaico chegou quase perfeio, criando uma atmosfera de beleza e realismo. A
importncia do mosaico era tanta que geralmente
eram encontrados recobrindo as abbadas e paredes das igrejas. J que os mosaicos conseguiam
refletir atravs dos materiais toda a suntuosidade
da relao arquitetura e luz. Essas obras eram importantes para enriquecer o ambiente.
A arquitetura bizantina inicialmente bebe na
fonte da arte romana e traz para o oriente suas tcnicas, como pode ser notado nas termas e palcios
imperiais do incio do imprio. Esses ltimos eram
utilizados para as prticas religiosas, mas que no
trazem a imponncia das obras bizantinas, com
seus mosaicos e ornamentos.
Segundo Baumgarte (2007) a arquitetura
bizantina notadamente tinha uma estreita ligao
entre a luz e a escurido. Saem as construes
monumentais romanas e nasce uma conciliao entre novas tcnicas com detalhes impressionantes
na sua estrutura, que buscava uma organizao e
uma perfeio divina, entendida por muitos como
um palcio para Deus.

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46

Histria da Arte

A arquitetura bizantina deixou sua marca


mesmo aps o fim do imprio bizantino, como
pode ser notada na regio oriental da Europa e
chegando at a Rssia. Essas regies foram influenciadas pela religio ortodoxa, que nasce da cultura
bizantina e espalha-se pela Europa mesmo aps
o fim do imprio bizantino e domnio dos turco-otomanos.
Conforme Baumgarte (2007), as esculturas e
relevos bizantinos geralmente representavam seus
imperadores ou as grandiosas batalhas travadas
por esse imprio, ao longo da sua histria. Essas podem ser encontradas nos palcios, praas e
monumentos, mas nunca nas igrejas, que as viam
como dolos, j que esses haviam sido banidos
pelos sacerdotes, que no aceitaram esse tipo de
adorao. Essas esculturas colossais existem desde o sculo IV, e se mantm como uma importante arte bizantina at que se tornam proibidas por
questes religiosas, acabando com a presena da
arte helenstica no imprio.
Uma importante representao da cultura helenstica na cultura bizantina do incio do imprio
eram as Efgies, que representavam, geralmente,
figuras de imperadores e importantes generais bizantinos. Essas efgies traziam a representao artstica da natureza para essas esculturas.
Outra importante representao artstica bizantina eram os cones, que utilizavam tcnica da
tmpera ou da encustica, que tornam essas obras
de arte sem lucidez, mas cheias de vida, j que elas
no utilizavam as tcnicas luxuosas das pinturas e
do mosaico.
Segundo Santos (2010), esses cones eram
feitos em superfcies de madeira e metais, e traziam
um tom dourado na base, e acima dessa base se
pintavam as imagens dos santos e de personagens

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

imperiais e sagrados. Para realar ainda mais esses


cones eles eram ornamentados com ouro, joias e
pedras preciosas, como as coroas de alguns desses
cones.
Os cones eram objetos de venerao, assim
como os dolos eram para os cristos catlicos, e
assim como seus similares ocidentais eram encontrados em residncias, capelas e oratrios. Isso
graas popularizao desses junto a muitos povos, que os utilizavam em rituais religiosos at os
dias atuais.
As representaes artsticas bizantinas sempre estiveram ligadas a religio e ao domnio dos
imperadores sobre todas s relaes sociais e culturais desse imprio. Muitos historiadores afirmam
que isso foi importante para manter a unidade
imperial, mesmo aps a morte de Justiniano e as
sucessivas crises e lutas polticas, que abalaram o
imprio, at que os turcos a invadissem e dominassem no sculo XV. Mesma poca do incio da era
moderna e do surgimento de artes modernas ligadas s cincias e novos pensamentos que fugiam
ou lutavam contra a dominao religiosa.

A Arte Islmica ou Mulumana


Com a fundao da religio islmica, que
nasce com preceitos, vises e percepes prximos
da religio judaica e crist, temos assim embasamento fundamental para o desenvolvimento da cultura e da arte islmica que tem seu incio por volta
do sculo VIII, mesmo perodo do desenvolvimento
cultural e urbano europeu.
O islamismo conquistou logo aps a morte
de Mohammed Maom (570-632 a.C), importantes
territrios no oriente mdio, na sia menor e principalmente no norte da frica, seguindo logo aps

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48

Histria da Arte

para o sul da pennsula ibrica, onde nasceram sculos depois os reinos de Portugal e Espanha.
O domnio da religio sobre a vida social e
poltica no imprio islmico gerou uma similaridade
com o imprio bizantino, a proibio na adorao
de dolos pelo alcoro, que no caso bizantino foi
substitudo pelos cones. O alcoro probe qualquer
tipo de representao figurativa, situao que
pode ser vista e sentida ao visitar uma mesquita,
por exemplo. No existem objetos e figuras a serem
adoradas, nas mesquitas a ordem adorar a Deus,
nesse caso, Al.
As construes das mesquitas no privilegiam nenhum objeto figurativo, mas a arte est
presente em quase todos os cantos. As mesquitas
so repletas de ornamentos e decoraes magnficas, que substituem as imagens e cones, tornado
assim a mesquita um ambiente sereno e de paz,
onde os fiis podem orar sem nada para interromper sua ligao com o divino.
Para Baumgarte (2007), o que mais chama
ateno na arquitetura e artes plsticas islmica
so as variaes existentes nos vrios imprios
espalhados pelo mundo mulumano. Esse estilo
arquitetnico e artstico permaneceu at o sculo
XVIII, perodo que o autor diz ter sido extinta a
arte islmica.
Outro estilo artstico islmico est ligado
era abssida. Com o deslocamento dos centros
de poder para as cidades mais distantes de Meca e
Medina, entram em cena duas importantes cidades
que funcionaram como capitais de imprios dos califas, da a importncia de cidades histricas, como
Bagd, situadas no Iraque, que tem um importante
conjunto arquitetnico islmico, que acabou sendo
fortemente destrudo ou atingido, nas guerras do
Iraque.

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

O sculo IX simboliza o fim do poder


do imprio abssida, contestado nas provncias
mais afastadas do centro do poder, surgindo dessa forma, vrios califados, que se tornam independentes dos Abssidas, como os califados da
Pennsula Ibrica, os califados do Norte de frica,
os otomanos na sia menor e os califados da
regio do Ir.
Essa mudana fez surgir suntuosas edificaes arquitetnicas no imprio islmico, eram os
palcios dos califas ou soberanos. Os palcios,
assim como as mesquitas, eram arquiteturas monumentais, com riqussimas ornamentaes e fantsticas decoraes, que contavam at com revestimentos faiana (cermica branca, que possui uma
massa cermica menos rica em caulim do que a
porcelana, e contm uma argila mais plstica). Esses palcios contm poucas representaes, que
podem ser encontradas na Espanha e norte da frica (BAUMGART, 2007, p. 114)
Na arte aplicada temos pouqussimas obras
que podem nos fornecer indcios de suas representaes e tcnicas artsticas, que eram prprias
da cultura dos territrios islmicos. Podemos citar
como exemplos os entalhes fatmidas em marfim,
adornados em ouro e pedras preciosas, que se
mantiveram mesmo aps a reconquista.
Um dos ltimos imprios a manter as artes
islmicas foi o otomano, mesmo com sua vitria
sobre Constantinopla, simbolizando a destruio
do imprio bizantino. No se imaginava que, assim
como no ocidente, o imprio otomano iria se render tambm ao resgate da cultura da antiguidade,
assim como aconteceu na Europa.

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Histria da Arte

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre os estilos e mtodos artsticos do perodo das civilizaes clssicas, leia o
captulo Isl (sculo VII-XVIII d.C. do livro Breve
Histria da Arte.
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo
Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
Nesse livro, voc poder encontrar as relaes entre a religio e os estilos artsticos das civilizaes
islmicas ou mulumanas.
Para saber mais sobre a histria da arte da civilizao Bizantina, leia o captulo A Arte Bizantina, no
livro A breve histria da Arte.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria
da Arte. 17. ed. 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
Esse captulo do livro aborda as relaes entre a
igreja e o Estado bizantino. Alm das tcnicas singulares da arte bizantina.

PARA REFLETIR
Aps a leitura do contedo e dos textos complementares indicados, voc compreende como as
artes das civilizaes fora da Europa foram importantes para os prprios europeus e para ns. Com-

Tema 1

| O Perodo Clssico da Arte

partilhe suas concluses com seus colegas e discuta com eles a importncia de outras civilizaes
no europeias.

RESUMO
Nesse captulo estudamos as vrias civilizaes da
antiguidade clssica e oriental. Como se desenvolveram seus estilos e tcnicas, que muitas vezes
foram sobrepujados pelo domnio religioso ou de
seus monarcas. Essa relao dbia entre poder e
religio moldou muito os estilos artsticos desse
perodo histrico, independente do continente de
sua localizao e das relaes histrica de seu desenvolvimento ou conquistas.

51

A Modernizao da Arte

Queridos alunos, vamos agora estudar a vrias formas, ideias e


movimentos artsticos mundiais que nasceram por volta do sculo V
at o sculo XX, buscando entender sua importncia, suas causas e
suas implicaes com a sociedade desses perodos.
Ao longo dos temas entenderemos como as artes deixaram
de ser uma coisa meramente representativa, quase sempre ligada
adorao ou mesmo decorao de ambiente para serem agentes de
interpretao de uma mudana social e poltica. Deslumbraremos as
estruturas sociais e polticas, que sempre estiveram ligadas s artes
e que tornaram essa uma das mais importantes representaes e
presena humana nesse planeta.

54

Histria da Arte

2.1 Arte Medieval


A histria da arte medieval tem como marco
inicial o fim do Imprio Romano e a diviso do
imprio entre os vrios invasores que conseguiram
destruir a estrutura romana a partir do sculo V.
Enquanto no oriente tnhamos o surgimento do
Imprio Bizantino, no ocidente ns tnhamos a reestruturao cultural, com base principalmente no
legado trazido pelos invasores germnicos.
Segundo Strickland (2006), os germnicos que
invadiram e conquistaram o Imprio Romano ocidental no apresentaram condies para assumir diretamente a herana do mundo artstico herdado da antiguidade. Eles acabaram se deparando com um novo
mundo, baseado nos monumentos e representaes
artsticas que s as grandes civilizaes da antiguidade poderiam ter criado, como por exemplo, os monumentos arquitetnicos romanos e gregos.
Os povos germnicos estavam unidos por
uma srie de representaes simblicas e culturais muito prxima as prticas nmades, ou seja,
prticas artsticas e culturais das ltimas fases da
pr-histria humana, mas que j tinha absolvido,
um pouco de algumas das civilizaes mais desenvolvidas, existentes no perodo, principalmente nas
representaes ornamentais.
As imagens eram coisas raras nessas culturas
germnicas, mas essa situao mudou radicalmente com a cristianizao desses povos, que foram
coagidos a confrontar-se com uma cultura baseada
nas imagens crists e no mais pags, como era
de costume para esses povos. Assim surge a importncia das Sagradas Escrituras para a arte e a
cultura germnica, passando a ser o modelo a ser
seguindo e difundido por esse mundo de povos
no cristos.

Tema 2

| A Modernizao da Arte

Segundo Baumgart (2007), com o passar dos


tempos, as formas artsticas com base na ornamentao, foram sendo sobrepujadas pelas figuras humanas encontradas nas imagens sacras (sagradas).
Isso s mudou com a juno das duas coisas, em
uma configurao ornamental das obras-primas
como poderiam ser encontrados nos livros desse perodo. Exemplos dessa unio podem ser encontrados
nas iluminuras, cdices e livros sagrados.
Tudo isso graas a Carlos Magno, que d
incio a uma poltica, ligada ao ofcio das artes
no imprio carolngio. Para isso, Carlos Magno
patrocinou uma srie de obras de arte que deveriam concorrer com as do imprio bizantino e
as do tempo do imprio romano. Carlos Magno
foi uma figura poltica extremamente poderosa
na Alta Idade Mdia, seus exrcitos tomaram o
controle de amplas regies da Europa. Carlos
Magno foi responsvel por uma fortssima imposio do Cristianismo em seus domnios e pelo
ressurgimento da arte antiga. Aps sua coroao,
tornou-se grande patrono das artes. O perodo
carolngio e otonianos so dois momentos da
arte medieval considerados como antecessores
do romnico e bases da arte gtica.
A representao dessa poltica de incentivo
arte est no painel imperial, onde o imperador
aparece como um jovem triunfante, assim como Jesus Cristo. Sendo protegido por seus sditos mais
leais, que, no painel, foram transformados em arcanjos e os outros foram transformados em figuras
bblicas, mas que traziam na essncia as vitrias
romanas. (BAUMGART, 2007 p. 122)
A adorao ao senhor encontrada em muitas obras do perodo vinha do culto o imperador e
que deveriam ser transferida para as novas prticas
religiosas e imperiais do domnio de Carlos Magno.

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56

Histria da Arte

Muitas dessas obras do imprio carolngio foram


feitas por artistas estrangeiros vindo principalmente da Itlia e da pennsula itlica.
Mas existe uma forte herana cltico-germnica na arte carolngia, sem fugir da inspirao
vinda da arte romana da Antiguidade Clssica sentida nas obras artsticas do chamado renascimento
carolngio, resultando numa unio entre elementos
clssicos e as particularidades do esprito emocional e conturbado de outras culturas medievais.
As suas principais demonstraes arquitetnicas vo aparecer principalmente na construo
religiosa caracterizada por pinturas de murais, pelos mosaicos e baixos-relevos que surgiram neste
momento. Ao longo da idade mdia essas formas
artsticas dominaram os corredores das Igrejas e
criptas construdas nesse perodo. As mais significativas construes foram as capelas palacianas e a
Catedral de Aachen na Alemanha. Uma das mais significativas construes deste perodo so as capelas
palacianas e a Catedral de Aachen na Alemanha.
As artes decorativas assumem tambm um
lugar de relevo, especialmente no que diz respeito
produo de marfins, joalharia e iluminura. Estas
pinturas decorativas tinham um trao extremamente dinmico, forte e liberto transmitindo energia.
Uma caracterstica importante dessa arte decorativa so os altares e molduras, sempre muito bem
trabalhados e confeccionados em diversos materiais preciosos, como ouro, prata, marfim e predas
preciosas. Isso demonstra a estreita relao entre
o imperador e a igreja catlica, agora smbolo do
poder junto aos reis do perodo.
Uma srie de obras apresentava uma decorao
trabalhada por tcnicas ourivesarias, que muitas vezes utilizaram tambm o marfim, e outro metal no
muito valioso como o bronze, bastante malevel, e

Tema 2

| A Modernizao da Arte

que possibilitava utilizar tcnicas importantes para a


confeco dessas ornamentaes, com ricos detalhes,
que muitas vezes trazia adorao, passagens bblicas,
ou mesmo imagens heroicas da poca.
A arte otoniana surge em um importante momento da arte Germnica, tem incio em meados
do sculo X a incios do sculo XI durante o Sacro
Imprio Romano-Germnico, na dinastia de Oto I e
foi mantida pelos seus sucessores. O estilo acontece logo aps o estilo carolngio de onde assimila e
sofre uma grande influncia. Mas tambm antecesso do estilo romnico.
As obras arquitetnicas existiam, onde existisse um palcio, mosteiro imperial ou um simples
mosteiro rural. Esses sempre eram usados como
hospedaria pelos imperadores em viagens pelo
vasto imprio. Isso uma importante particularidade de manuteno dos costumes romanos. A arquitetura desses palcios e mosteiros foi mantida
por muito tempo, e simbolizaram a permanncia da
influncia carolngia no imprio Otoniano.
Os relevos esto presentes em quase todas as
obras otonianas, desde uma simples capa de livro,
chegando at os grandes portes dos palcios imperiais e tem como caracterstica a divindade, vista
em seus fundos dourado sobre o qual surge a viso
e a luz divina. So mantidos os mesmos critrios,
seleo e reorganizao nas obras desse imprio, valem para as artes sobrepostas e as esculturas.
As esculturas so realistas e expressivas,
contendo uma iluminura de grande fora e intensidade, que revelam a grandiosidade de multiplicidades em seus matizes e tcnica de simplificar uma
mensagem atravs da relao entre as figuras contidas na obra. As esculturas so raras no imprio
otoniano, assim como o so no imprio carolngio,
um dos poucos exemplos desse perodo um cru-

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Histria da Arte

cifixo de madeira encontrado na Catedral de Colnia (Alemanha) e impressiona pela forma como foi
esculpida, pois seu corpo apoiar-se pesadamente
na cruz, como se estivesse sem fora, esvado pelo
sofrimento da crucificao.
Uma importante representao artstica otoniana eram as pinturas, que marcavam pela preparao de iluminuras, arte de decorativa, onde
se combinam elementos carolngios e bizantinos.
Outro importante seguimento artstico otoniano
eram as literaturas e o principal centro de produo dessa extraordinria expresso artstica, simbolizada pelos manuscritos, era o mosteiro da Ilha
de Reichenau, uma ilha no lago de Constana. Ali
foi criado o Evangelirio de Oton III, uma das mais
belas obras literrias desse perodo.
Segundo Santos (2010), os arquitetos uniram
esse estilo arquitetnico com as abbodas (cilndricas ou com arestas) que eram apoiadas nas colunas, criados dessa forma enormes espaos internos
at ento nunca vistos em templos. Os tetos passaram a ser construdo em pedra, o que dava um ar
de magnitude a obra, que passou a no ter mais o
incmodo do excesso de colunas e outros obstculos arquitetnico, usados em perodos anteriores.
Essa arquitetura foi uma soluo para um
problema muito srio desse perodo: o excesso de
peregrinos que vinham em multido para essas regies em busca da salvao para seus pecados.
Essas obras foram erigidas para guarda os relicrios dos santos catlicos que se espalhavam nesse
perodo, criando verdadeiros lugares de salvao.
Muitos dessas Igrejas, mosteiros, abadias ou templos tinham sobre seu poder, relicrios com restos
mortais dos Santos e at mesmo da Santa Cruz.
Essas obras arquitetnicas seguiam tanto
essa ideia da relao com a f, que muitos foram

Tema 2

| A Modernizao da Arte

construdos sobre plantas que simbolizavam a Cruz,


onde Cristo foi crucificado e um exemplo desse estilo e a Igreja de St. Sernin, em Toulouse, Frana. A
planta foi construda para que os peregrinos utilizar seus corredores sem incomodar os atos e adoraes religiosos na nave principal. (STRICKLAND,
2006, p. 26)
Outra importante representao da arte arquitetnica romnica a abadia de Cluny, uma
das maiores obras construdas pelos beneditinos,
seu smbolo esta na sua grandiosidade, frente aos
quase mil mosteiros e abadias dessa ordem construdos na Europa. Outra importante obra est na
pennsula itlica, de forma mais leve que as encontradas no resto da Europa, esse estilo construiu
fantsticas obras como a catedral e campanrio
(torre inclinada) de Pisa, que se aproxima muito
mais da arquitetura grego-romana.
Segundo Santos (2010), os pintores romnicos eram conhecidos por suas pinturas monumentais. So verdadeiros murais, afrescos que foram
beneficiados pelas formas internas extraordinrias
de suas igrejas e templos religiosos, que usavam
como base os esboos dos livros religiosos, que
deveriam transmitir os ensinamentos aos que no
sabiam ler e, para isso, eram usados conventos,
igrejas, abadias e catedrais.
Todas as pinturas desse estilo artstico tinham fundamentos religiosos, sendo poucas as
obras com base profana. Muitas dessas obras retratavam a criao do mundo e do ser humano,
dos pecados originais, da histria de No e sua
arca, temas evanglicos e o esplendor da presena
de Cristo.
Outra importante arte medieval que esta ligada adorao e a religio o estilo gtico. Essa
arte nasce de uma mudana no modo de vida das

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60

Histria da Arte

pessoas durante a idade medieval. Essa mudana


notada fortemente com o resurgimento das cidades medievais e, graas ao comrcio, o ncleo
passou do campo para as cidades. Dessa forma,
podemos perceber o surgimento de nova classe social, a burguesia urbana, esse renascimento das
cidades foi importante para as arte e cultura em
geral (SANTOS, 2010, p. 72).
J no sculo XII, em meio a um renascimento
urbano, nasce na Frana um novo estilo arquitetnico
bastante importante, que tem como bero desse surgimento a baslica de Saint- Denis. Podemos diferenciar a
arquitetura gtica da romnica, inicialmente pelas formas da fachada, que na gtica possui trs portais, por
onde se acessa a nave central, que por sinal sempre
acompanhada de mais duas naves laterais.
Outra importante representao arquitetnica
gtica so os portais e as colunas de pedra. Esses
fazem a frente das igrejas gticas serem mpares
quando falamos de uso representativo, j que nelas encontramos personagens bblicos, reis e rainhas ricamente trabalhados.
Quando falamos de arte gtica, no podemos deixar de referenciar tambm a utilizao dos
vitrais. Com a ampliao das paredes, que agora
chega mais prximo do cu, e com o uso de novas
tcnicas de reforo dos telhados, sobra espao para
novas tcnicas artsticas, como a dos vitrais. Que
nada mais so que, vidros coloridos que ao deixar
a luz entrar, criam ambientes singulares, dando a
impresso de paz e serenidade.
Os vitrais e as esculturas sofrem mudanas
significativas no sculo XIII. Com a utilizao de
tcnicas mais apuradas, que tornaram as igrejas e
catedrais gticas ainda mais altas, criando ainda
mais espaos para a aplicao de mais vitrais e
esculturas, nesses monumentos religiosos, o que

Tema 2

| A Modernizao da Arte

chamava e muito a ateno para a riqueza de um


reino por exemplo.
As esculturas gticas sempre fizeram parte da
arquitetura, raramente podem ser encontradas separadas de um monumento arquitetnico. Essas esculturas eram uma forma de representar importantes
personagens ou momento vividos por esses artistas.
Revelando assim o vigor e a o equilbrio dessas importantes expresses artsticas desse estilo.
Outra curiosidade sobre a arte gtica, esta ligada a uma mudana radical na sua aplicabilidade.
No sculo XVI, a arte gtica deixa de ser uma exclusividade dos monumentos religiosos, e chegam s
residncias particulares.

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para obter maiores informaes sobre esse perodo
de transio consulte o captulo Idade Mdia: o
reino da religio, do livro Arte Comentada
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.
Nesse captulo do livro, Carol Strickland faz uma
anlise das principais caractersticas das artes espirituais, que foram inspiradas na devoo, em detrimento ao realismo.
Outras informaes sobre o perodo de transio,
da idade antiga para a idade medieval, e sobre as
artes do imprios medieval, voc pode encontrar
no captulo, intitulado Alta idade mdia do livro
Breve Histria da Arte.

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Histria da Arte

BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo


Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
Nesse livro, o autor faz uma discusso sobre os
principais imprios e estilos artsticos desse perodo histrico.

Para Refletir
Aps a realizao da leitura desse contedo e dos
textos complementares sugeridos, voc entende
a importncia da religio para a arte no perodo
medieval? Compartilhe suas concluses com seus
colegas e analise as concluses deles.

Tema 2

| A Modernizao da Arte

2.2 Arte Renascentista


A histria da arte na renascena evoluiu
medida que os artistas Renascentistas buscam um
resgate das culturas clssicas, principalmente a
greco-romana, quais as construes foram influenciadas por especialidades vindas da antiguidade,
e acabaram sendo adaptadas as novas realidades
da vida e culturas modernas, ou seja, podemos encontrar, exemplos na arquitetura das construes
como igrejas crists que adotaram em sua forma
os padres clssicos, nas construes dos suntuosos palcios imperiais europeus e outro exemplo,
so os mosteiros que seguem as mesmas bases
arquitetnicas clssicas.
Para Santos (2010), condicionou-se a chamar de renascimento os movimentos artsticos que
nasce na Europa no sculo XIV e se mantm at
meados do sculo XVII. Onde um inesperado reviver das artes e cultura da Grcia e romana, que
j existia na Idade Medieval, mas estava restrito a
uma pequena parcela elitizada da sociedade ou a
membros da Igreja Catlica, que costumavam utilizar ou traduzir esses textos grego-romanos.
As mudanas de pensamentos vieram junto
com mudanas polticas e econmicas da Europa
nos sculos XV e XVI, segundo Strickland (2006)
quando os europeus acordam de um sono (Idade
Medieval) que durou sculos passaram a ter na cidade de Florena seu marco inicial. Da em diante
o renascimento cultural se espalhou pelas outras
cidades-estados da pennsula itlica, em seguida
pelo mundo antigo e chegando aos quatro cantos
do mundo, em uma sequncia s vista antes com
as grandes navegaes.
O renascimento nasce das relaes culturais
e comerciais das cidades da pennsula itlica e ou-

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64

Histria da Arte

tros povos que comercializavam na rota entre os


imprios bizantino e rabe (mulumano) e essas
cidades italianas. J que as cidades de Veneza, Florena e Genova controlavam o comrcio das especiarias naquele momento da histria. Mas no
podemos esquecer que junto com essas especiarias
chegavam tambm a cultura dessas civilizaes.
Os elementos comuns e que ganharam maior
destaque foram as artes e literaturas greco-romana,
que possua na sua base os estudos dos corpos
humanos e natureza. Mas os conhecimentos tcnicos trazidos por outros povos tambm foram muito importante para as artes renascentistas. Assim
como as novas tcnicas e artistas renascentistas,
que deram prestgio e importncia a esse novo momento da histria cultural e artstica mundial (STRICKLAND, 2006, p. 32).
Essas conquistas martimas, as novas tcnicas cientficas e o afastamento do domnio religioso, ps reforma protestante, e a diminuio das
imposies mitolgicas to importantes para o domnio durante a idade mdia. Acabou fazendo o
homem renascentista substituir as leituras divinas,
por uma arte mais humanstica. Vista muito fortemente nas pinturas do incio do sculo XVI.
Uma das tcnicas mais conhecidas desse momento artstico foi o leo em tela, que se tornou o
mais importante entre os vrios mtodos utilizados
pelos artistas. Simplesmente pelo fato de popularizar a arte da pintura, o que tambm fez aparecer
novas cores e tonalidades para a ampliao da imaginao artstica.
A perspectiva era outra importante descoberta artstica renascentista e foi responsvel por uma
nova tcnica de pintura, que dava as obras a iluso
de profundidade em uma superfcie plana. Assim
quem observava as telas tem a impresso de espa-

Tema 2

| A Modernizao da Arte

o, e no mais aquela coisa sem vidas das tcnicas


anteriores. A perspectiva trouxe uma tcnica que
utilizada at os dias atuais, e que cria um efeito
tico impressionante nas telas pintadas com essa
tcnica renascentista.
Na renascena nasce tambm a tcnica de
luz e sombra, tambm conhecida como chiaroscuro, na verdade tem a ver com a luta entre o claro
versos escuro, que tem a ver com a luta entre as
trevas e o cu. Nessa tcnica, o escuro sempre
usado para reala as partes mais claras, criando a
impresso de relevo (STRICKLAND, 2006, p. 33).
Outra importante tcnica renascentista foi configurao em pirmide, dando um carter mais tridimensional as telas, essa tcnica traz seu pice na parte
superior e central da figura, como no caso da Mona
Lisa e na Santa Ceia, que utiliza essa tcnica para
dar uma caracterstica mais realista obra de arte.
Entre os pintores da renascena podemos
destacar Masaccio (1401-1428), Donatello(1386-1466),
Leonardo Da Vinci (1452-1519), Michelangelo (14751564), Rafael (1483-1520), Bosch (1450-1516), Bruegel
(1530-1569), Holbein (1497-1543), Drer (1471-1528),
Caravaggio (1571-1610),Bernini(1598-1680), Borromini
(1599-1667), Van Dyck (1599-1641), Ruisdael (16281682), Rembrandt(1606-1669), entre outros.
Essa oposio entre o divino e as ideias humanistas fez surgir uma valorizao do ser humano
e da natureza como formas e inspirao artsticas
j na Itlia do sculo XVI, mas somente com o aparecimento de artistas como os supracitados, e que
a Itlia se destacar pelas tcnicas dominadas em
artes como as pinturas e esculturas. Esses artistas
passaram a utilizar conjuntamente tcnicas como
a composio, proporo e perspectivas em suas
obras, nascendo assim o perodo conhecido como
Alta renascena (1500-1520).

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66

Histria da Arte

Para Santos (2010), na arquitetura o destaque sempre ser a continuidade da arte religiosa,
que evolui das obras medievais, mas que agora
passam a ser remodeladas de acordo com os novos
estilos que nascem com os artistas renascentistas.
Uma dessas mudanas o abandono da arte de
imitar os templos gregos, que tinham como caracterstica principal um grande salo retangular. Os
renascentistas tambm evitaram o exagero das formas arquitetnicas gticas.
A arquitetura tinha como base os princpios
geomtricos harmoniosa das pinturas e das esculturas, j que recobrava as artes grego-romanas,
principalmente a arte da Roma Antiga que trouxeram para suas obras o esplendor das grandes obras
arquitetnicas do imprio romano e principalmente
da sua capital, Roma, a insupervel galeria a cu
aberto do mundo (STRICKLAND, 2006, p. 39).
Segundo Santos (2010), a busca da ordem e
da disciplina deveriam superar o imaginrio de infinitude do espao das catedrais gticas as obras
arquitetnicas estavam sempre ligadas a uma simetria e uma relao matemtica, gerando ao observador uma ideia de ordem e organizao, que
poderia ser vista de qualquer lugar da construo.
Uma caracterstica arquitetnica importante
desse perodo artstico eram as cpulas, sempre
inspiradas em domos das construes grego-romanas, como o Panteo e outras encontradas por todo
o imprio. Essas cpulas sempre apoiadas na estrutura dos edifcios, criando assim uma expresso
de grandiosidade, s vista nas mesquitas rabes.
Grandes arquitetos renascentistas foram Alberti (1404-1472), Bramante (1444-1514), Palladio
(1508-1580) e Brunelleschi (1377-1446), que utilizaram fortemente em suas obras, uma harmonia
e regularidade, somente possvel graas utili-

Tema 2

| A Modernizao da Arte

67

zao da geometria. O artista usou uma simetria


impressionante ao unir um edifcio pequeno com
uma cpula, mas que se torna to grande como a
potencialidade das ideias humanas. Expressivo na
parte externa e impressionantemente humano da
sua concepo.
Outro importante artista que achava que a arquitetura deveria ser uma viso humana era Michelangelo. Participando da reconstruo da Baslica
de So Pedro, implantou uma nova forma de ver a
arquitetura, j que para ele as obras renascentistas
eram expresses ou extenses, um membro do corpo humano.
Outra importante especialidade das obras
arquitetnicas renascentistas era servirem de tela
para grandes pintores da poca. Como o prprio
Michelangelo, na sua magnfica obra vista na Capela Sistina, que eleva ao divino as caractersticas humansticas, quando ele d formas humanas (Zeus)
a Deus, na passagem da chama da vida a Ado.

Muitos artistas renascentistas importantes


surgiram tambm em outras regies da Europa,
como constituram os casos das regies norte:
Pases Baixos, Germnia, Holanda, Espanha entre
outras regies menos expressivas. Mas que foram

A criao do Homem, uma obra de


Michelangelo
Fonte: SANTOS, Maria das
Graas
Vieira
Proena.
Histria da Arte. 17. ed.,
8. impr. So Paulo: tica,
2010.

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Histria da Arte

de uma importncia significativa para o desenvolvimento da arte renascentista como um todo.


Segundo Strickland (2006), assim como em
Florena nos Pases Baixos a revoluo renascentista se desenvolve a partir do sculo XV. Mas uma
coisa que chama ateno que o renascimento do
norte diferente do renascimento italiano, em Flandres (atualmente Blgica) e na Holanda, o renascimento no tinha como caracterstica o renascimento grego-romano, isso devido falta da presena
desses exemplos na regio.
O nascimento do estilo renascentista nos pases do norte, esta ligada ao rompimento com o
estilo gtico. Enquanto na pennsula itlica procurava-se inspirao na antiguidade clssica, povos
mediterrneos como Romanos e Gregos, os pases
do norte buscavam essa inspirao na natureza.
As obras so pinturas de expresses de uma
realidade, sempre baseadas em um estilo realista,
que prima pelos detalhes, que nascer da ausncia
de obras clssicas que eram o exemplo das propores ideias vista na arte italiana. As pinturas nortistas so de uma realidade to impressionante que
chegam a parecer real. Muitos monarcas utilizaram
essa tcnica para serem retratados ou retratarem
um ente querido.
Mas foi o surgimento da tinta a leo que possibilitou a preciso das tcnicas utilizadas pelos artistas nortistas, uma vez, que a tinta a leo demorava mais a secar, o que facilitava as misturas mais
complexa das cores, um ganho sobre as tcnicas da
pennsula itlica que utilizava como matria prima
para a pintura a tmpera, que era uma tcnica que
misturava terra e outros pigmentos a uma base formada por ovo e gua.
Essas novas tcnicas de pintura, aliados a
novas matrias primas foram importante, quando

Tema 2

| A Modernizao da Arte

unidas s velhas tcnicas de luz e sombra, que ampliavam a perspectiva e a iluso tridimensional da
obra. Essa perspectiva, conhecida como climtica,
passa a impreso de que objetos que perderam a
cor esto em segundo plano, dando a impresso
de profundidade.
Concluindo, podemos dizer que as obras do
norte da Europa, tinham como principal caracterstica os incrveis talentos de retratarem a natureza
realisticamente de forma particular e com detalhes
mnimos riqussimos. Mas outra regio que se destacou no norte foi a Germnia. Os artistas germnicos iniciaram suas tcnicas renascentistas, tardiamente se comparados aos belgas e holandeses.
(STRICKLAND, 2006, p. 42)
Mas, no sculo XVI, entenderam os avanos
tcnicos dos seus pares sulistas, que tem seu perodo ureo no mesmo perodo em que a Itlia vivia
seu auge. A Alta Renascena germnica foi distinguida pelo rigor das pinturas e arquitetura religiosa.
Outra importante regio era a Espanha, que
teve como caracterstica importante a influncia religiosa mantida pela Contrarreforma e Inquisio.
Esse estado de exaltao e fanatismo religioso vista nas obras surreais de El Greco (STRICKLAND,
2006 p. 45).
As obras de El Greco tinham como caracterstica uma luz interna, que representava o sobrenatural, uma forma de ligar a pintura a um plano
astral e espiritual, muito prximo das concepes
do divino.
Outra forma de representao renascentista
era o maneirismo ou renascena tardia. Esse estilo
nasce no perodo histrico que vai da Alta Renascena, sculo XVI, e o Barroco, sculo XVII. Nesse
perodo monarcas e reis imploravam por obras de
arte, mesmo que no viessem da genialidade dos

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Histria da Arte

grandes mestres, como era o caso de Michelangelo


e Rafael.
Nesse perodo, at mesmo a Igreja estava
passando por mudanas significativas, que podiam
ser vistas nas novas relaes de lideranas que tomaram conta de Roma no perodo, que passou a
perder sua identidade com as novas lideranas da
Igreja Catlica, que vinham agora das regies germnicas e espanholas. A arte na renascena tardia
foge da figurao cheia, que tomava todo o centro
da obra e comea a esvaziar o centro e sobrecarregar as partes prximas das molduras. Simbolizando
o caos e a perda da f que se instalava no mundo naquele momento histrico fosse transportado
para as pinturas que passaram a perder o equilbrio
e a nitidez.
A arte maneirista tinha como base a relao
tcnica do artista, passava agora a no seguir um
estilo preconcebido, mas se utilizava de tcnicas
prprias para conceber a obra de arte, fugindo da
necessidade de representao da natureza. Gerando assim um significado do estilo, que pode ser
observado nas formas retorcidas dos corpos pintados nessas obras.
Essa crise do renascimento deu origem a
outro estilo artstico importantssimo, o Barroco.
Esse estilo artstico unia as tcnicas de grandes
obras renascentistas, com a emoo, intensidade e
dramatizao do maneirismo. Toda essa juno de
estilos e tcnicas, fez do Barroco um estilo artstico
extravagante e suntuoso. Tinha nas ornamentaes
sua parte mais deslumbrante, como encontradas
nas obras de Rembrandt e Velzquez.
Uma particularidade do Barroco foi a corrida
dos artistas europeus, que buscavam novamente,
exemplos vindos das artes e estilos da antiguidade
clssica e da Alta Renascena. Mas sempre adap-

Tema 2

| A Modernizao da Arte

tando as tcnicas aprendidas com esses estilos e


artistas, com as particularidades culturais de suas
regies de origem.
Esse novo desenvolvimento das artes clssicas e do prprio renascimento, abrangiam desde
o realismo italiano ao exagero francs, que tinham
como elementos comuns a sensibilidade e domnio
incondicional das tcnicas de uso da luz, que eram
responsveis pelo conflito emocional da obra.
O Barroco ganha fora com os mecenas catlicos, representados pelos papas que encomendaram
magnficas catedrais e obras, que manifestassem a
superioridade e a vitria da f catlica sobre os
infiis, que surgiram aps a contrarreforma. Essas
obras monumentais eram usadas como chamarizes
das dramatizaes feitas para atrair novos fiis por
toda a Europa, como no caso da Frana, onde seus
monarcas absolutistas passaram a reinar atravs
do direito divino, gerando em troca um suntuoso
patrocnio aos cofres da Igreja Catlica, que graas
a esses patrocnios, financiaram essas monumentais obras barrocas do perodo.
O barroco trouxe para os palcios ambientes
de encantamentos, que projetavam nos sditos e
nos visitantes, o poder e riqueza das monarquias
e de seus reis. Essas riquezas muitas vezes provinham da explorao das colnias, que geravam
capital para a ostentao dos seus reis, que agora
podiam agora demonstra seu poder atravs de um
mobilirio e pelos suntuosos palcios, como era o
Versalhes, construdo por Luiz XIV, o rei Sol.
Na Frana, as pinturas tomaram caminhos
diferentes das outras regies europeias, j que
traziam modelos derivados da arte grego-romana
e paisagstica, fugindo dos temas religiosos, que
era natural em pases catlicos daquele perodo.
A exceo a essa regra, alm da Frana, vinha de

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Histria da Arte

pases nortistas que tinha como base a religio protestante, como era o caso da Inglaterra e Holanda.
(STRICKLAND, 2006, p. 47)

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre as artes renascentistas, leia
o captulo O renascimento da Arte: renascena e
Barroco, do livro Arte Comentada.
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.
Essa parte do livro descreve como os artistas redescobrem a representao realista da figura humana,
e ultrapassam as limitaes tcnicas e metodolgicas dos perodos anteriores.
Para entender o renascimento leia os captulos O
Renascimento na pennsula Itlica e o O Renascimento fora da pennsula Itlica do livro, Histria
da Arte que trata da redescoberta das artes clssicas.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria
da Arte. 17. ed., 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
Esses captulos vocs entenderam esse movimento
artstico que mudou as tcnicas e as formas da arte
na Europa.

Tema 2

| A Modernizao da Arte

PARA REFLETIR
Aps leituras sobre os estilos artsticos renascentistas, o que voc pensa sobre esse estilo artstico?
Aps reflexo discuta com seus colegas e debatam
e pesquisem sobre as duvidas que surgiram a partir
dessa discusso.

2.3 Arte Moderna


Usamos frequentemente o termo histria moderna para configurar a produo artstica do fim
do sculo XIX at segunda metade do sculo XX,
ps dcada de 1970 todos os estilos e tcnicas
passam a ser enquadrados como uma produo
recente da arte, e passaram a chamar essas tcnicas recentes de arte contempornea ou arte ps-moderna. So representantes da arte moderna as
seguintes tcnicas:

Neoclassicismo.

Romantismo.

Realismo.

Art Nouveau.

Segundo Strickland (2006), foram essas dcadas iniciais que simbolizavam o nascimento da arte
moderna, estritamente ligada a estilos e elementos unicamente europeus. Mas aps esse momento
inicial, surgem ideias, que ligam a arte moderna a
estilos artistas como o romntico e o realisto. Em

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Histria da Arte

seguida, aparecem representaes ligadas ao impressionismo e ps-impressionismo, que da incio


a novas maneiras de representar a luz e espao
atravs da cor e da pintura. Nos anos que sucederam a primeira grande guerra mundial, comea
a surgir inmeras outras formas de arte moderna
como:

O expressionismo.

O fauvismo.

O cubismo.

O futurismo.

Segundo Santos (2010), no final do sculo


XVIII, teve incio na Europa um movimento cultural, que teve enorme influncia sobre toda a arte
e a cultura ocidental, que vai durar at metade do
sculo XIX. O neoclassicismo ou academicismo
baseia-se nas ideias do Iluminismo e cria uma renovao pelo interesse cultural ligado s artes da
Antiguidade clssica, mas essa preocupao com o
clssico nasce tambm como uma forma de moderao, equilbrio e idealismo, que contrastar como
os excessos das decoraes e ideias teatrais dos
estilos artsticos encontrados no Barroco e Rococ.
Segundo Santos (2010), a tendncia Greco-romana utilizada nas construes neoclssicas segue os
padres artsticos dos antigos templos desse perodo
ou das construes do Renascimento italiano, tendo
como tendncia mesmo nas construes no religiosas, as temticas e doutrinas religiosas. Como o caso
da igreja de Santa Genoveva, que tem o formato de
uma cruz Grega e na fachada colunas e formas romanas, alm das esculturas e esttuas utilizadas por es-

Tema 2

| A Modernizao da Arte

ses estilos arquitetnicos e artsticos. Outra importante


obra arquitetnica de estilo neoclssico o portal de
Brandemburgo, em Berlim. Smbolo do fim do regime
comunista, esse monumento traz imponentes colunas
dricas, que amparam um pavimento repleto de esculturas de smbolos ligados mitologia grego-romana.
Na pintura o estilo neoclssico est ligado as
esculturas do perodo clssico da Grcia e a releitura ocorrida novamente no perodo renascentista
italiano. Nessas obras o importante o equilbrio
entre a composio e a harmonia das cores e luz.
E o mais impressionante desse estilo so os patrocnios de rei, monarcas ou imperadores, que desejavam seus autorretratos retratados nessas obras,
como foi o caso de Napoleo Bonaparte.

Bonaparte atravessando os Alpes, uma obra Jacques-Louis David


Fonte: SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria da Arte. 17. ed., 8. impr. So Paulo:
tica, 2010.

Mas os pintores neoclssicos mesmo sobre a


presso de outros estilos artsticos que nasceram

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Histria da Arte

no sculo XIX, continuaram seguindo os estilos e


mtodos de seus mestres, mas diversificaram sua
produo atravs de obras que alm de trazerem
temas ligados a mitologia e literatura, passaram
tambm a retratar obras com temas como paisagens, retratos e nus artsticos.
Outro importante estilo artstico da poca
o romantismo, nascido no sculo XIX, tinha como
fonte de inspirao as agitaes sociais, polticas e
culturais, nascidas com o advento das revolues
Francesa e Industrial. Dando incio a uma complexidade nos temas das obras desse estilo artstico.
Para Strickland (2006), o romantismo trazia uma
contraposio s ideias racionais ligadas ao iluminismo. Para ele os romnticos viviam na idade da Sensibilidade, onde os artistas optavam pela emoo e pela
intuio, ao invs das ideias ligadas a objetividade
e racionalidade dos pensadores e teorias iluministas.
Dando incio assim, a uma nova concepo de pintura,
em que o artista deveria pintar o que via a sua frente,
o que estava nos seus pensamentos e na alma.
O romance medieval foi fonte inspiradora
para os artistas ligados ao romantismo, essas lendas baseadas nos heris e em suas amadas, que
sempre geraram impressionantes e maravilhosas
histrias picas de vitrias e com um final de retorno ao lar, aps batalhas grandiosas.
Segundo Santos (2010), os pintores do romantismo negavam a esttica neoclssica, aproximando-se do estilo barroco, ao qual o neoclssico abominava. Mas essa opo fez renascer o dinamismo e o
movimento, que era recusado pelo estilo neoclssico. Surgindo assim uma valorizao da cor, sempre
ligada a um contraste entre o claro e o escuro, que
era importante para representar o dinamismo e a
agitao da natureza e da vida humana, principalmente em tempos de revoluo (mudanas).

Tema 2

| A Modernizao da Arte

Nas pinturas romnticas no podemos deixar


de destacar o renascimento das paisagens como uma
nova forma de representar o real, por isso as paisagens romnticas eram realistas e simbolizavam uma
recriao das relaes das cores da natureza e da luz
solar, representando fielmente a realidade do dia a dia
e a atmosfera de mudana que podia ser sentida no ar
das grandes cidades, alm das mudanas culturais das
grandes cidades do sculo XIX, como Paris e Londres,
centros dessas mudanas culturais na poca.
Tambm no sculo XIX nasce o realismo que
era outra importante arte moderna, que passou a
beber da fonte das relaes culturais nascidas com
as revolues cientficas, polticas e industriais. Esse
estilo artstico utilizou em sua base o conhecimento
cientifico, mas no fugiu das tcnicas de interpretao e domnio da natureza. Assim, o artista realista
abandona as vises subjetivas e emotivas da realidade, passando a representar os detalhes reais em
suas obras, como forma de expressar o real.
Nas esculturas, a preocupao do estilo realista foge da idealizao do real e preocupa-se em
representar os seres como eles realmente so. Com
uma preocupao maior com as formas e no com
a realidade, caracterstica do romantismo da poca,
as esculturas traziam mais temas contemporneos,
muito visto nas representaes polticas de suas
obras. Nascendo assim, as esculturas com temas
ligados a momentos histricos, mrtires, lideres e
indivduos de seu tempo.
Sai do realismo obras como o pensador e
Balzac de Rodin, nessas obras o artista representa caractersticas humanas, mas o artista foge
da preocupao com o realismo, ao expressar sentimento, de forma desfigurada, j que no existe
uma figurao realista, j que a realidade fsica dessas obras esta longe do real.

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Histria da Arte

Nas dcadas finais do sculo XIX, surgiu na


Europa um novo estilo artstico chamado de Art
Nouveau, que na verdade era a juno de vrios
estilos e movimentos artsticos, ligados a convergncias entre trabalho, industrializao, arte oriental, decorativa e iluminuras medievais, ou seja, era
uma juno de todos os estilos possveis, mas que
no descaracterizava a obra.
A Art Nouveau se espalhou pela Europa e recebeu vrios nomes, mas o importante era a valorizao dos elementos ornamentais que decoravam
as obras arquitetnicas e a prpria arquitetura das
obras desse estilo artstico. Esse estilo artstico
traz uma mudana significativa para a viso urbana, mas tambm pode ser vista em objetos de arte
e decorao, que estavam sempre ligadas ao uso
cotidiano e as formas sinuosas ligadas vegetao. Muitos desses objetos alm de decorarem as
fachadas, embelezavam os interiores dessas obras
arquitetnicas desse perodo.
Na arquitetura, a arte Art Nouveau procurava unir os estilos artsticos, a natureza e artesanato. Por isso, este estilo pode ser visto em
obras que utilizam muito o ferro, vidro e outros
materiais ligados ao artesanato e ao floralismo
decorativo. Os artistas abandonaram os estilos
e tcnicas ligadas produo industrial e passaram a recorrer a processos artsticos artesanais
(SANTOS, 2010, p. 192-193).
Segundo Santos (2010), a arte acadmica foi
substituda pelas tcnicas e mtodos neoclssicos,
que pegavam o uso de rgidas tcnicas de desenho,
cores e temas. Surgiu uma maior preocupao com
os temas mitolgicos, religiosos e histricos. Mas
essas orientaes artsticas logo so direcionadas
para dois novos estilos artsticos da poca, o Impressionismo.

Tema 2

| A Modernizao da Arte

Conforme Strickland (2006), o movimento impressionista ficou conhecido como um marco na


histria da arte, a revolucionar novamente quando
se separa fortemente dos mtodos de perspectiva,
de composio, de equilbrio e de idealismo, apegando-se a sensaes imediatas encontradas nas
relaes entre a cor e a luz.
Os artistas impressionistas deixaram de lado
a tcnicas da academia e comearam a preocupa-se com a obra em si. Assim, as tcnicas e mtodos
desse estilo artstico voltaram preocupao com
a cores e a luz, que impressiona a quem ver, um
artista impressionista tem na essncia de sua obra,
uma clareza que, pode ser percebida ao apenas
observar a obra. No esquecendo o Pontilhismo,
que era uma forma de impressionismo que utilizava
sobreposio de pontos para criar uma obra, impressionando quem observava, pela mistura tica.
O nascimento do impressionismo est ligado a
artistas como Renoir (1841-1919), Monet(1840-1926),
Bazille(1841-1870) e Sisley(1839-1899), que ao estudarem juntos, comearam a se preocupar com representaes da natureza, abordando de forma diferente das normas impostas pelas academias da poca.
Eles utilizavam de espaos livres e ao ar livre, saindo
da priso, como eles chamavam os atelis.
Conforme Santos (2010), para analisar a arte
no final do sculo XIX e primeira metade do sculo XX, devemos comear pelo expressionismo, que
nasceu na Alemanha por volta dos anos de 1904/05,
como uma oposio ao impressionismo. J que sua
tendncia era com a impresso e efeito criado com
as cores e a luz. Esse estilo artstico abandonava
o sentimento humano e as problemticas sociais,
mas se aprofundava na expresso humana e na
psicologia das novas relaes humanas do incio
do sculo XX.

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Histria da Arte

Em algumas obras expressionistas so usadas tcnicas em que as figuras humanas so contorcidas, ampliando dessa forma as emoes, que
acabam destacadas por linhas retas. Parece que
tudo na obra, leva o observador a figura central.
Criando uma deformao da realidade, mostrando
como a viso pessimista do mundo est presente
em tudo.
Samos do expressionismo e entramos agora
no estilo artstico conhecido como fauvismo, esse
nasce na Frana do incio do sculo XX, seus artistas e estilos foram chamados assim, pois denominam da palavra fauves, traduzida como fera. Esse
estilo utiliza um novo mtodo que est ligado
simplificao das obras, uma vez que, a obra tem
tcnicas de pintura simples, quando utiliza cores
fortes e puras e simplifica as figuras.
Nesse estilo, a tcnica de usar cores puras,
mas que no expresse o fato, o flauvista foge da
realidade, escolhendo arbitrariamente as cores, que
no podem ser misturadas ou diludas, tcnicas
que criariam novos tons.
Agora vamos tratar do Cubismo, movimento
artstico que surgiu no sculo XX, nas artes plsticas. O cubismo representava as formas da natureza
e humanas, por meio de figuras geomtricas, pintando todas as partes de um objeto no mesmo plano. A representao da realidade passava a no ter
qualquer obrigao com o aspecto real das coisas.
Esse estilo artstico tinha como principal representante Pablo Picasso(1881-1973), mas no era s nas
artes plsticas que o cubismo apresentava-se, podemos lembrar-nos das poesias e textos literrios.
Algum tempo depois o cubismo evolui para
dois estilos distintos, o analtico e o sinttico. No
analtico desenvolve-se um estilo com poucas cores, porque o importante nessas obras visualizar

Tema 2

| A Modernizao da Arte

e apresentar um tema ou objeto ao mesmo tempo.


J a sinttica tinha como definio evitar a fragmentao vista no analtico, dessa forma reconfigurou as figuras, tornando elas novamente visvel nas
obras artsticas desse estilo
O artista de estilo cubista arrisca representar
seus temas e objetos, nas telas, criando uma ideia
em trs dimenses, numa superfcie plana, sempre usando formato geomtrico, mas no fogem
do predomnio do uso de linhas retas. Essas obras,
no representam, mas indicam uma estrutura nos
corpos ou objetos das pinturas. Representando movimento ao redor desses objetos ou corpos, visvel
sob qualquer ngulo visual, criando uma percepo
sobre todos os planos.
O abstracionismo passou a ser entendido
como uma forma de arte visual que no representa objetos prprios da nossa realidade concreta.
Tem como caracterstica bsica uma relao entre
as formas e as cores, fugindo da realidade, seja
de um contexto histrico, literrio, mitolgico ou
religioso, essas obras representam o abstrato. As
telas abstratas tm como principais representantes artistas russos, que foram obrigados a fechar
seus atelis por causa das normas impostas pelos
lideres da Revoluo Russa. As obras que utilizam
formas abstratas vindas de tcnicas informais tendem, a utilizar de forma livre cores e formas, esse
estilo artstico utiliza muito uma associao entre
elementos da natureza.
Agora trataremos de outro movimento artstico e literrio, estamos falando do futurismo, que
surgiu no incio do sculo XX, com a publicao
do Manifesto Futurista, pelo poeta italiano Filippo
Marinetti (1876-1944). Os artistas desse movimento
abdicavam do moralismo e do passado em suas
obras, essas foram baseadas intensamente pela

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Histria da Arte

agilidade e desenvolvimentos das tecnologias industriais do final do sculo XIX. Os primeiros artistas futuristas sempre exaltavam em suas obras
a guerra e a violncia. O estilo Futurista se desenvolveu atravs da influencias de diversos artistas
que com o tempo, acabaram fundando outros movimentos modernistas.
Outro manifesto futurista foi difundido para
os artistas das artes plsticas, em especial a pintura, onde determinava que o importante fosse o
movimento e no a expresso dos corpos pintados
nessas telas. Esse movimento tambm foi responsvel por peas de bronze e outros metais, evitavam representar a imobilidade, as obras tinham
que sempre expressar movimento, no importando
que tcnica ou mtodo o artista utilizasse.
A partir da a fantasia invade a realidade, surgindo obras que criticavam a cultura europeia, e
a confuso das relaes humanas, em um mundo
cada vez mais fantasioso, que questionava a realidade ps-moderna.

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Busque mais informaes sobre esses movimentos
artsticos recentes nos temas O sculo XIX e o O
sculo XX, do livro Breve Histria da Arte
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo
Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2007.
Esses textos tratam das caractersticas, modelos e
estilos artsticos da arte moderna principalmente
na Europa.

Tema 2

| A Modernizao da Arte

Busque mais informaes sobre esses estilos artsticos no captulo Seculo XIX: o nascimento dos
ismos, do livro Arte comentada: da pr-histria
ao ps-moderno
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. 14. ed. Rio de
Janeiro: Ediouro, 2006.
Esse texto traa as trajetrias das artes ao longo
desses dois sculos.

PARA REFLETIR
Aps ter lido sobre a trajetria da arte no perodo
moderno, analise as consequncias da industrializao os estilos artsticos da poca. Discuta com
seus colegas e com o tutor as suas concluses.

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84

Histria da Arte

2.4 Histria da Arte no Brasil


A histria da arte no Brasil, assim como a
arte pr-colombiana, no nasce com a chegada dos
europeus ao continente americano. Para voc se
situar, naquela poca da chegada da esquadra de
Pedro lvares Cabral, existiam milhes de nativos
nas terras que segundo o tratado de Tordesilhas
pertenceriam por direito a Portugal.
O contato com os europeus alm de geral
uma aculturao, que segue ao longo dos mais de
quinhentos anos de domnio, destruindo a cultura
e as relaes culturais entre os vrios povos nativos. Mas temos que entender que a chegada dos
europeus no pode ser considerada o nascimento
da arte no Brasil. Muitas das sociedades nativas
desde a pr-histria praticavam tcnicas artstica e
cultural fantstica, que podem ser vistas e estudadas at os dias atuais.
Para Santos (2010), o Brasil possui um dos
mais ricos patrimnios arqueolgico do mundo,
ainda que seja necessria uma reestruturao na
guarda e preservao desse patrimnio. Como trabalhado no tema 1.1, so vrios os stios arqueolgicos brasileiros, tombados ou no pelo IPHAN.
As pinturas encontradas no interior de grutas, abrigos e cavernas, esto sempre de representao zoomorfas, antropomorfas ou geomtricas. A
maioria utiliza pigmentos coloridos, principalmente
o vermelho, com certeza por ser derivado de minerais encontrados em abundncia na regio.
Segundo Santos (2010), a arte rupestre no
Brasil, pode ser dividida em duas fases. A naturalista distingui-se pelas formas humanas e de animais,
que apareciam individualmente ou em grupo, muito
encontrado em grutas e cavernas. A outra fase era
a Geomtrica, onde as tcnicas de pintura fogem

Tema 2

| A Modernizao da Arte

do naturalismo e foca as formas geomtricas, como


linhas paralelas, abundncias de pontos, formas
circulares, cruzes, espirais e tringulos. Desse momento em diante, a arte rupestre e substituda por
outras tcnicas e prticas, que poderemos estudar
a partir de agora, atravs de uma anlise das vrias
sociedades indgenas brasileiras.
Para Santos (2010), a definio de arte indgena e uma definio de arte para ns homens
civilizados, j que para os ndios essa definio
de arte no existia, os objetos que costumamos
condicionar como representaes artsticas, so na
verdade na cultura nativa objetos de uso em atividades domsticas e coletivas.
As artes indgenas tm aspectos importantes
nas representaes, nas tradies e na personificao de seus artesos, que utilizam tcnicas singulares, que podem ser vistas nas pinturas corporais,
nos objetos de fibras e cermicos e representam a
cultura e a singularidade de cada povo, identificando a origem desses objetos, visto que cada povo
tem suas particularidades de vida e cultura. (SANTOS, 2010, p. 122)
A cultura artstica no territrio hoje chamado de Brasil vem desde a pr-histria humana, e
geralmente condicionamos a chamar de arte pr-cabraliana. Ou seja, antes da chegada da esquadra
de Cabral. Uma importante regio produtora de arte
desse perodo e a ilha de Maraj, onde foram encontrados artefatos de vrios povos.
Um desses povos os Marajoaras que chegou regio por volta do sculo IV, e ocuparam a
parte central da ilha. Tinha como principal caracterstica as tcnicas oleiras na produo de cermica.
Geralmente ligados a atividades domsticas ou a
usos ritualsticos e cerimoniais. A principal diferena e que os domsticos so simples, contrastando

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Histria da Arte

com os ritualsticos e cerimoniais que so decorados. Essa decorao das cermicas tinham tcnicas
que utilizavam uma (bicromtica) ou mais cores
(policromtica) (SANTOS, 2010, p. 123).
Outra importante representao artstica dos
marajoaras eram as estatuetas que refletiam a forma humana, que de forma simples tentavam representar o ser humano, s no se sabe se eram
usadas como ornamentao ou em rituais ou cerimnias. A arte marajoara desapareceu por volta
do sculo XIV, s nos sabemos se por guerra ou
aculturao por outros povos da regio.
Segundo Santos (2010), outra cultura da regio estava ligada ao povo Santarm, esse povo
viveu na regio de juno dos rios Amaznia e tapajs que continha uma riqussima concentrao
de vestgios cermicos, que foi denominado de
cultura Santarm, que tinha como particularidade
a complexidade e refino das obras artsticas, que
continham belssimos relevos, que complementavam a decorao das obras (SANTOS, 2010, p. 124).
A cultura Santarm tambm produziu cachimbos, estatuetas, que nesse segundo caso eram mais
realistas que a da cultura Marajoara. Essa cultura
cermica do povo Santarm durou at a chegada
dos portugueses na Amrica.
Para Santos (2010), aps a chegada dos europeus podemos dividir a cultura indgena em dois
grupos.
Os silvcolas que viviam nas florestas e praticavam uma agricultura desenvolvida e dinmica,
sempre integradas a tcnicas de pesca e caa. Diversificados so tambm seus objetos domsticos
e de trabalho.
Os campineiros que tinham uma cultura e
agricultura menos desenvolvida que a silvcola.
Vistas em seus artefatos menos diversificados, se

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destacando a complexidade na construo de seus


cestos e esteiras.

Aqui eu gostaria de uma juno de imagens de cermicas, cestos e outros artesanatos indgenas da civilizaes que viveram na ilha de Maraj
Fonte: SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria da Arte. 17. ed., 8. impr. So Paulo:
tica, 2010.

A diversidade de materiais utilizados por esses dois povos e uma coisa que chama a ateno,
assim como o cuidado e a criatividade utilizada na
confeco desses objetos e utenslios. A cermica
de outros povos tambm deve ser lembrada em

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Histria da Arte

meio a essa diversidade cultural, como a dos povos


Kadiwu, Juruna e Karaj.
Na tecelagem destaque para a arte de tecer
e tranar, que poderia utilizar diversos tipos de
matrias-primas na confeco de redes, vestes ou
at mesmo ornamentos. Outra importante tcnica
artstica dos nativos brasileiros era utilizada na plumria, que utilizava fibras e plumas para confeccionar mantos, colares, cocas.
As mscaras eram outra importante representao artstica do povo indgena, mesmo sendo confeccionada por um ser humano tem representaes vivas das foras sobrenaturais. Essas
mscaras eram confeccionadas em vrios materiais
encontrados na natureza e utilizadas em danas rituais e cerimnias, sempre ligadas mitologia indgena (SANTOS, 2010, p. 129).
Conforme Santos (2010), outra importante arte
usada no Brasil era o barroco, que chega aqui por
volta do sculo XVII, esse considerado um barroco
tardio, j que essa tcnica j havia sido abandonada
da Europa h muito tempo. Esse estilo artstico e trazido junto com a reestruturao religiosa que chega
ao Brasil, mas acabam se espalhando pelo territrio,
no s nas igrejas mais tambm por casares e outras edificaes desse perodo.
Na segunda metade do sculo XVII, teve incio no nordeste brasileiro uma mudana importantssima na arquitetura, as cidades mais ricas da regio comearam a transforma suas edificaes, que
passaram a demonstra um estilo mais elegante
e uma decorao mais requintada. Como foi o
caso de Salvador, que nesse perodo era o centro
administrativo e importante regio econmica da
colnia (SANTOS, 2010, p. 155).
Esse desenvolvimento pode ser percebido
pelas igrejas e casares desse sculo, que enri-

Tema 2

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quece o centro histrico daquela cidade. Nessas


regies mais antigas da cidade podemos deslumbrar os interiores e ornamentaes riqussimas que
compem essas igrejas.
O barroco inicialmente e trazido para o sul
da colnia, pelos padres jesutas que utilizaram
essa tcnica em muitas edificaes no sul do pas,
misturadas com tcnicas de construo romnicas
vindas juntos com seus construtores, esses eram
padres jesutas que trouxeram tcnicas artsticas do
barroco tardio. No sculo XVIII, temos uma retomada da arquitetura e da arte barroca no nordeste
brasileiro, com o apogeu da produo aucareira,
principalmente no nordeste. Esse auge econmico
nessa regio aconteceu graas a Companhia de Comrcio de Pernambuco, responsvel pela comercializao na regio.
Com a explorao do ouro pelos paulistas
(bandeirantes e entradas) comearam a surgir uma
srie de arraiais por uma vasta rea do serto brasileiro, em espacial na regio das Minas Gerais.
Esses caadores de riqueza foram fundamentais
para o desenvolvimento dessa extenso do territrio brasileiro, que hoje abriga importantes cidades
histricas, que tambm so ricos patrimnios artsticos nacionais.
O barroco dessa regio das Minas Gerais
tambm baseado em tcnicas tardias, que como
no nordeste, por exemplo, utilizaram novas tcnicas, possveis graas riqueza gerada pelo ouro.
Muito dessa riqueza foi parar nas igrejas e outros
monumentos religiosos e civis daquelas cidades. O
desenvolvimento dessas novas tcnicas foi lento e
gradual, ocorrendo em momentos e cidades distintas como a que ocorre a utilizao da pedra-sabo.
Outra importante caracterstica do barroco
mineiro e a figura de Aleijadinho, escultor de im-

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portncia fundamental para o barroco mineiro, foi


responsvel por importantes obras, igrejas, esculturas de estilo inconfundvel e impressionante. Suas
obras trazem a mo delicada de um artista que
conseguiu transmitir para suas obras perspectiva,
personalidade e movimento. As suas obras adquirem vida e emoo, ao serem observada, expresso
o sofrimento e f, dos santos e personagens bblicos por elas representados.
Aleijadinho d incio a uma busca por tcnicas e materiais que mostre e demonstrem para o
mundo a importncia e riqueza da arte nacional.
Essa busca pelo uma identidade nacional tem incio
no final do sculo XIX, com a prosperidade chegando ao Brasil. Prosperidade essa que s foi possvel
aps a vinda da famlia real e com a independncia
do Brasil.
Nesse perodo destacam-se as pinturas acadmicas que so ligadas a necessidades europeias
de mudanas das artes ligadas aos artesos, que
no mais representavam uma inovao da arte,
eram necessrias que surgissem academias que
ensinassem as mais modernas tcnicas ligadas s
artes. Este mtodo artstico ampliou sua influncia
sobre todo o velho e novo mundo desde o sculo XVI, nascida na Itlia, foi difundida inicialmente
pela Europa e depois seguiu mundo a fora e teve
um impacto em vrias sociedades por conta das
conquistas coloniais.
Outra importante arte ligada academia so
as caricaturas encontradas nas charges dos folhetins e jornais e mexiam ou serviam para exemplificar um determinado acontecimento local ou at
mesmo histrico. Outro importante instrumento do
estilo acadmico foram as grandes obras de arte do
sculo XIX, que retratavam o cvico, a paisagem e
o regionalismo, como A primeira missa no Brasil,

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| A Modernizao da Arte

Independncia ou morte, O violeiro, Batalha


do Ava, Moema entre outras.
Segundo Santos (2010), arte acadmica foi
substituda pelas tcnicas e mtodos neoclssico,
que pegava o uso de rgidas tcnicas de desenho,
cores e temas. Surgiu ai uma maior preocupao
com os temas mitolgicos, religiosos e histricos.
Mas essas orientaes artsticas logo so direcionadas para dois novos estilos artsticos da poca, o
Impressionismo e Pontilhista.
Os artistas impressionistas deixaram de lado
a tcnicas da academia e comearam a preocupa-se com a obra em si. Assim as tcnicas e mtodos
desses estilo artstico volta a preocupao com a
cores e a luz, que impressiona a quem ver, um artista impressionista tem na essncia de sua obra,
uma clareza que, pode ser percebida ao apenas
observar a obra. No esquecendo o Pontilhismo era
uma forma de impressionismo que utilizavam sobreposio de pontos para criar uma obra, impressionando que observava, pela mistura tica.
Outro importante estilo que surge no final
do sculo XIX a Art Nouveau, que valorizava os
elementos ornamentais que decoravam as obras arquitetnicas. Esse estilo artstico traz uma mudana significativa para a viso urbana, mas tambm
pode ser vista em objetos de arte e decorao.
Muitos desses objetos alm de decorarem as fachadas, embelezavam os interiores dessas obras
arquitetnicas desse perodo.
Outro estilo artstico estrangeiro difundido
nesse perodo foi o expressionismo, de origem alem. O expressionismo estava ligado a indivduos
que estavam mais preocupados na interiorizao
da concepo artstica do que na sua exteriorizao, projetando na obra de arte uma reflexo individual e subjetiva.

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Histria da Arte

Dessa forma, os artistas expressionistas costumavam ser percebidos como deformadores da realidade, j que para demonstrar a expressar mais
subjetivamente da natureza e do ser humano, davam preferncia demonstrao dos sentimentos
mais que descrio objetiva da realidade da obra.
Essa era a realidade do Brasil no incio do
sculo XX, com a chegada cada vez maior das caractersticas urbanas trazidas principalmente pelas
relaes modernas e fabris, que imprime a luta entre proletrios e burgueses. Nascendo novas caractersticas nas relaes sociais, graas ao capitalismo, que comeam a inundar o Brasil do final do
sculo XIX.
Com o sculo XIX, chega tambm uma preocupao com as mudanas de costumes, que passaram a ser incorporados ao modo de vida do brasileiro, que nasce s primeiras preocupaes com o
estrangeiro e o nacional. Assim Oswald de Andrade
e outros iniciam uma luta para a valorizao das
razes nacionais.
Mas foram as exposies modernistas de Anita Malfatti (1889-1964) e Lasar Segall (1891-1957),
que fazem tremer as bases dos artistas acadmicos, que pode ser entendida na crtica feita por
Monteiro Lobato, que no aceita o aparecimento
de novas formas de ser ver e expressar a arte, sem
a utilizao de normas e regras pr-definidas. Esse
foi o ponto inicial para a organizao de uma resposta a altura de seu provocador.
Dessa crtica feita por Monteiro Lobato (18821948) surge o planejamento da semana de arte moderna de 1922, que teve como palco uma importante obra de arte arquitetnica do estilo ecltico,
o Teatro Municipal de So Paulo, que expressava
todo o desenvolvimento e a riqueza gerada pelo
estado naquele momento histrico.

Tema 2

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Segundo Santos (2011), depois de muito


tempo, e de muita assimilao cultural, um grupo de brasileiros comeou a desejar cultuar o que
era nosso. Foram duramente criticados pelos conservadores da poca, mas o tempo se encarregou
de aclam-los em um momento de mudanas nos
pensamentos e ideologias nacionais. Essas mudanas foram pensadas e expostas na Semana de Arte
Moderna de 1922, que tambm comemorou o centenrio da emancipao poltica do Brasil. Ainda,
estamos falando de um momento de renovaes e
avaliaes de ideias culturais ligadas vida cultural
no Brasil.
A Semana de Arte Moderna de 1922 aconteceu em um momento conturbado no contexto nacional. Estvamos vivendo um cenrio de mudanas
profundas na economia, na sociedade e na poltica. A semana de 1922 aconteceu em um momento
difcil. Afinal, estamos falando da repblica velha,
governada por ideias conservadoras, impostas pelas oligarquias e coronis. Na dcada de 1920 era
ntida a preocupao de se discutir a identidade e
os rumos da nao brasileira. Todos tinham algo a
dizer polticos, militares, empresrios, trabalhadores,
mdicos, educadores, mas tambm artistas e intelectuais (SANTOS apud SANTOS, 2011, p. 124 -125).
No panorama artstico podemos citar as tendncias artsticas ligadas s rupturas com as regras
conservadoras. Era assim como o movimento de
vanguarda, que trazia novas linguagens e que conseguiu conquistar a elite capitalista e erudita das
grandes cidades brasileiras.

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Histria da Arte

INDICAO DE LEITURA COMPLEMENTAR


Para saber mais sobre a histria da arte pr-histrica brasileira, leia os captulos A Arte na pr-histria e A arte dos indgenas brasileiros, no
livro Histria da Arte.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Histria
da Arte. 17. ed., 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
Esses captulos do livro abordam as vrias fases
iniciais da arte no Brasil, no perodo pr-histrico e
a arte indgena dos primrdios at os dias atuais.
Para saber mais sobre as razes dos estilos artsticos encontrados no Brasil colnia, leiam o captulo
O barroco e rococ.
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo
Marcos Holler. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2007.
Esses captulos do livro abordam as influncias das
artes coloniais brasileiras.

PARA REFLETIR
Identifique e reflita sobre os estilos artsticos brasileiros. Eles surgiram ou foram introduzidos no Brasil? Pense e reflita sobre essas situaes, em seguida compartilhe essas concluses com seus colegas
e com o tutor.

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| A Modernizao da Arte

RESUMO
No contedo 2.1, tratamos dos estilos artsticos e
dos imprios europeus, que usaram a arte para difundir o cristianismo, desde o fim do imprio romano ocidental, por volta do sculo V, at os imprios e as artes do sculo XV. No contedo 2.2,
analisamos como os estilos renascentistas saram
da pennsula itlica, seu bero de nascimento e se
espalhou pelas naes europeias do perodo de renascimento cultural, urbano, econmico e artstico.
2.3 deslumbramos as mudanas nos estilos, mtodos e tcnicas artsticas do perodo moderno, que
englobam os sculos XIX e XX. Em 2.4 tratamos da
vrias fases e estilos artsticos encontrados no Brasil, desde o perodo pr-histrico, passando pelo
pr-cabraliano e chegando aos dias atuais.

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Histria da Arte

REFERNCIAS
AGRA, Lucio. Histria da Arte do sculo XX: ideias e movimentos. 2.
ed. So Paulo: Anhembi Morumbi, 2006.
BAUMGART, Fritz. Breve Histria da Arte. Traduo Marcos Holler. 3.
ed. So Paulo: Martins Fontes, 2007.
GOMBRICH, E.H. A Histria da Arte. Rio de Janeiro: LTC, 2009.
HODGE, A.N., A Histria da Arte. Belo Horizonte: CEDIC, 2009
LUZ, Angela ncoa da. Histria da Arte no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ,
2010.
PROUS, Andr; PIMENTEL, Lucia Gouva. Arte Pr-histrica do Brasil.
So Paulo: Companhia das Artes, 2007.
SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena. Descobrindo a Histria da
Arte. So Paulo: tica, 2010.
__________. Histria da Arte. 17. ed., 8. impr. So Paulo: tica, 2010.
SANTOS, Roberto Sousa. Histria do Brasil Repblica. Aracaju, SE:
UNIT, 2011.
STRICKLAND, Carol; BOSWELL, John. Arte comentada: da pr-histria
ao ps-moderno. 14. ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.

HISTRIA DA ARTE

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Srie Bibliogrfica Unit

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