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Juan Manuel Brenes Murillo B31138

Disertacin 3 21/05/15
Las corrientes tecnolgicas de la arquitectura
La tecnologa es una de las pautas tomadas por muchos arquitectos para buscar una
solucin al espacio arquitectnico. El grupo Archigram, liderado por Peter Cook, se basa en
las tecnologas para generar nuevas formas arquitectnicas y urbanas y plantean un mundo
tecnolgico futurista con arquitectura de consumo. El grupo vea la arquitectura como un
producto industrial consumido por los usuarios, eliminando cualquier resistencia artesanal o
artstica. En el subcaptulo Algunas notas sobre el sndrome Archigram se explica cmo
estas acciones generaron que la arquitectura deba ser un producto desechable e
intercambiable como cualquier otro.
Al igual que Peter Cook, en el subcaptulo La Arquitectura como producto del
consumidor se explica que la verdadera preocupacin del grupo son las personas, al
menos as lo defiende Warren Chalk. Para el grupo esa necesidad humana se lograba
dndole al usuario libertad en la vivienda, la Ciudad Enchufable (Plug-in City) y las casas
cambiables son un ejemplo de esto, ya que su inters est dirigido a la totalidad del
individuo y su desenvolvimiento en el espacio: El abismo actual que existe entre la gente, la
comunidad y los diseadores bien puede superarse gracias a los equipos de elementos
intercambiables incluibles en el concepto hgalo-usted-mismo. (Chalk, 1994, p.357).
Adems, Chalk resalta que la arquitectura debe ofrecer algo distinto y mejor que la vivienda
tradicional, generando un producto ms apto para el consumidor. En s, la idea fundamental
de Archigram es disear de acuerdo a las demandas del consumidor, algo distinto a la
manera tradicional de crear una vivienda, crear en produccin masiva y mantener una
obsolescencia planteada para sus productos: buscar una idea, un nuevo idioma vernculo,

algo que nos aproxime a las capsulas espaciales, a las computadoras a los envases
desechables de esta era atmica-electrnica (Chalk, 1994, p.359)
En la dcada de 1960 para una gran cantidad de arquitectos y diseadores urbanos, las
Megaestructuras eran la respuesta a la pregunta que queda sin respuesta por la ciudad
funcionalista y modernista. Para Reyner Banham la megaestructura es una serie de
elementos que buscan continuar una tendencia, un retorno a la edad heroica de la
arquitectura moderna. El autor menciona el trabajo de Paolo Soleri, quien ve la ciudad
como un eficaz sistema de tuberas para la sociedad moderna. La gran preocupacin hacia
lo funcional por parte de Soleri le gener crticas ya que reproduce el concepto de
zonificacin de la Carta de Atenas. Esta rigidez en la planificacin no era compartida por
Archigram, que como menciona Justus Dahinden, debera sustituirse por: un nuevo
urbanismo que reintegrara nuestras estructuras sociales y urbanas y reuniera distintos
grupos y actividades sociales. De forma que en vez de ocupar un superficie horizontal, se
genere un desarrollo vertical.
El artculo Monumental Follies, publicado por Peter Hall en 1968, fue una de las
crticas ms polmicas hacia las megaestructuras debido a que origin una gran
preocupacin por la mentalidad arrasadora que exista por la urbanizacin global
existente, ya que gracias a la construccin de estas megaestructuras se haban destruido la
mayor cantidad de zonas urbanas antiguas de las ciudades del mundo. Peter Hall manifiesta
que las megaestructuras son autodestructoras y autorrenovadoras, por medio de
gigantescas maquinas que en su interior se mueven perpetuamente arriba y abaja,
controladas finalmente por gigantescas computadoras. (p.364) Esto hizo que las
megaestructuras, aunque por mucho tiempo estuvieran en la mirada de los arquitectos,
fueran dejadas de lado ya que se volvi una forma de orden que no podan controlar.
(Banham, 1994, p.369)

La arquitectura para los sentidos

El libro Atmsferas del arquitecto suizo Peter Zumthor, se explica lo que para l es la
verdadera calidad arquitectnica: la calidad arquitectnica no es, para m, ser incluido entre
los lderes de la arquitectura, que te publiquen, etc. Para m la realidad arquitectnica solo
puede tratarse de que un edificio me conmueva o no. (Zumthor, 2006, p.5). El autor entiende
por atmsfera a la primera impresin que nos causa un edificio, sea buena o mala. Entrar a un
edificio, ver un espacio y percibir una atmosfera e inmediatamente tener una sensacin de lo
que es, generando un vnculo de intercambio entre las personas y los objetos. Me pregunto:
como arquitecto, puedo proyectar algo con esa atmsfera, con esa densidad, ese tono? Y si
es as, Cmo? (Zumthor, 2006, p.6). En la lectura se muestran nueve mini captulos, como l
llama, que l utiliza para poder lograr proyectar estas atmosferas. Al pasar por esta lista
desarrolla distintos factores que afecta al usuario como la luz en el espacio, el sonido que se
expanden, el usuario que se encuentra afuera o dentro de la obra, cmo se mueve el usuario
dentro de la arquitectura, cmo hacer dentro de un espacio, entre otros. Adems Zumthor le da
importancia a la materialidad y cmo sta puede generar diferentes acabados en una obra,
afectando desde el sonido hasta la temperatura dentro del entorno. Para Zumthor hay que
lograr la forma bella, como l lo llama, si la forma lograda no conmueve, hay que volver atrs y
empezar desde el principio.
Siguiendo con esta lnea de arquitectura para los sentidos, podemos nombrar a Juhani
Pallasmaa, el cual expone de igual manera la bsqueda de una arquitectura creada a travs de
los sentidos. Pallasmaa, arquitecto finlands, resalta en su libro Los Ojos de la Piel la
importancia del sentido del tacto para nuestra experiencia y comprensin del mundo y empieza
una discusin sobre la hegemona del sentido de la vista. Argumenta que el tacto ha sido

relegado al ltimo lugar por la sociedad actual, pero l argumenta a lo largo del discurso que en
realidad el resto de sentidos es una prolongacin del sentido del tacto.
En opinin de Berkeley, la vista necesita de la ayuda del tacto, que proporciona
sensaciones de "solidez, resistencia y protuberancia"; separada del tacto, la vista no
podra "tener idea alguna de distancia, exterioridad o profundidad, ni, por consiguiente,
del espacio o del cuerpo". (Pallasmaa, 2006, p.44).
En la primera parte del libro se ve cmo el privilegio del sentido de la vista sobre los dems
sentidos es indiscutible en el pensamiento occidental y tambin es una inclinacin de la
arquitectura del siglo XX. Critica entonces a la arquitectura actual, por haber olvidado al resto
de sentidos y haberse limitado a producir edificios meramente visuales, convirtindose en un
arte simplemente retiniano. En lugar de ser un encuentro ocasional y corporal, se ha convertido
en un arte de la imagen impresa fijada por el ojo.
Para finalizar con los sentidos en la arquitectura, el arquitecto finlands Alvar Aalto comenta
en su libro Humanizacin de la Arquitectura como la arquitectura moderna est siendo en
gran parte funcionalista, lo cual no es un problema, sino que el autor critica como este
movimiento se est desarrollando ms por el lado tcnico, dejando de lado el funcionalismo
humano: El propsito de la arquitectura sigue consistiendo en armonizar el mundo material
con la vida humana. Hacer ms humana la arquitectura significa hacer mejor arquitectura y
conseguir un funcionalismo mucho ms amplio que el puramente tcnico. (Aalto, 1978, p.29).
Explor la relacin entre el individuo y su habitacin en las habitaciones experimentales del
Sanatorio Antituberculoso de Paimio, en Finlandia ya que para l una solucin arquitectnica
debe tener siempre una motivacin humana basada en el anlisis y esa misma motivacin tiene
que materializarse en la construccin.

Dos Teoras
Tomando en cuenta los argumento planteados por los diferentes autores de ambos puntos
de vista, podemos determinar cmo los grupos asociados con la tecnologa, buscan crear un
eje entre las dos partes, usuario y espacio, insertando el trmino hgalo-usted-mismo para
disminuir el abismo entre la gente, la comunidad y los diseadores. Donde el usuario tenga,
segn sus planteamientos, la capacidad de participar ms en la creacin de su entorno y de
esta forma mejorar la zonificacin en las ciudades ya que estn relacionadas con la
planificacin urbana y el ordenamiento.
Por otro lado estn las ideas de crear arquitectura para los sentidos, segn lo propuesto
por los diferentes autores de los textos, se ve como ellos plantean una manera mucho ms
personal de disear, donde el usuario desde cualquiera de sus sentidos o estado fsico pueda
iniciar una conexin con la obra arquitectnica. Adems explican cmo los sentidos ayudan a
resolver muchas pautas, buscando respuestas en ello, un ejemplo mencionado en los textos
es la materialidad que repercute en lo visual, en la acstica, las texturas y en la temperatura.
Algo que me llama la atencin es que si bien ambos pensamientos buscan mejorar esa
relacin individuo-espacio y lograr un mayor inters humano, las dimensiones de las
respuestas a este problema son drsticas. Por un lado las corrientes tecnolgicas generan
proyectos de gran impacto visual, enormes y utpicos. Proyectos que se fueron abajo y
realmente, aparte del dibujo, nunca lograron concretarse como tal ya que la forma se sala de
las manos y del orden para los arquitectos. Por el otro lado, las corrientes sensoriales se
olvidan por completo de las intervenciones a gran escala y se enfocan en lo mnimo, en lo

esencial. Actividades del da a da como que en una biblioteca la luz se refleje en el libro o
que se genere sombra, que en un sanatorio el lavatorio en la madrugada no deje al enfermo
dormir o simplemente que una silla no me d calidez al sentarme, todos estos son ejemplos
de problemas mnimos pero que al ser intervenidos y pensados, generan un gran cambio en
la relaciones individuo-espacio.
Para concluir con mi punto de vista, me inclino ms por los pensamientos de Zumthor,
Aalto y Pallasmaa, especialmente el de Zumthor. Estos tres arquitectos, explican y
argumentan de forma muy clara como la arquitectura puede crear atmosferas dnde las
personas se puedan sentir parte de ese espacio, donde exista un gran vnculo entre persona
y objeto. Me parece extrao este pensamiento de Archigram de dejar todo en manos del
cliente y dejarlo expresarse, para eso estudiamos la profesin, los espacios que diseamos
deberan trabajar por s solos, comunicando por medio texturas, materiales, luces, colores,
olores, entre otros; de tal forma que quien sea que ingrese a este espacio se vea atrapado
por esa fuerza espacial y se genere un impacto. La mejor forma de vivir el espacio no se da
con una simple percepcin del espacio, ms bien se da con una percepcin captada por
todos los sentidos y cmo todo esto se integra como un conjunto con la obra. Encontrar esa
esencia que nos hace parte de un entorno y

como dice Pallasmaa: encontrarnos a

nosotros mismos.

Hereu, Pere. Montaner, Josep Mara. Oliveras, Jordi. (1994). Captulo 10: Continuidad y crticas
de las corrientes tecnolgicas. En Textos De Arquitectura De La Modernidad (352 - 369).
Madrid, Espaa: Editorial Nerea.

Bibliografa
Aalto, Alvar. (1978). La Humanizacin de la Arquitectura. Barcelona, Espaa: Tusquets
Editores.
Banham, Reyner. (1994). Captulo 10: Megaestructuras. En Textos de Arquitectura de la
Modernidad (359 - 369). Madrid, Espaa: Editorial Nerea.
Chalk, Warren. (1994). Captulo 10: La Arquitectura como Producto del Consumidor. En Textos
de Arquitectura de la Modernidad (352 - 355). Madrid, Espaa: Editorial Nerea.
Cook, Peter. (1994). Captulo 10: Algunas notas sobre el Sndrome Archigram. En Textos de
Arquitectura de la Modernidad (352 - 355). Madrid, Espaa: Editorial Nerea.
Pallasmaa, Juhani. (2006.). Los ojos de la piel. Barcelona, Espaa: Editorial Gustavo Gili.
Zumthor, Peter. (2006). Atmsferas. Barcelona, Espaa: Editorial Gustavo Gili.