CARDOSO, Cludio U. P.. Performance de harmnicos naturais Per Musi. Belo Horizonte, v.1, 2000. p.

77-88

Performance de harmnicos naturais com a tcnica de nodo duplo

aplicada ao violoncelo
Cludio Urgel Pires Cardoso
Resumo: O artigo um estudo sobre a tcnica de performance dos harmnicos naturais do violoncelo, na
qual dois nodos adjacentes, de um mesmo modo de vibrao e em uma mesma corda so tocados
simultaneamente. A tcnica tem trs utilidades principais: primeiro, ela aumenta o nmero de nodos
disponveis para a performance de alguns harmnicos naturais; segundo, ela facilita a performance de
passagens musicais que envolvem sons harmnicos; terceiro, ela refora e assegura a performance de
qualquer harmnico natural. So apresentados trs exemplos da aplicao da Tcnica de Nodo Duplo a
passagens musicais do repertrio do violoncelo.
Palavras-chave: Performance Musical, Violoncelo, Sons Harmnicos

Cello Natural Harmonics Performed with the Double-Node Technique

Abstract: The article is a study on a performance technique of the cello natural harmonics in which two
adjacent nodes, of the same mode of vibration and on the same string are touched simultaneously. The
technique has three special utilities: first, it increases the number of nodes for the performance of some
natural harmonics; second, it makes easier to perform musical passages in which harmonic tones are
involved; third, it reinforces and assures the performance of any natural harmonic. Three examples of the
application of the double-node technique to musical passages of the cello repertoire are presented.
Key-words: Musical Performance, cello, Harmonic Tones

I - INTRODUO
De acordo com a cincia acstica, sons produzidos por instrumentos musicais so
compostos de outros sons chamados harmnicos1 ou parciais. A fim de evitar, neste
texto, o uso excessivo da palavra harmnico ao nos referirmos aos sons que compem
outro som e performance desses mesmos sons, usaremos o termo parcial para os
componentes de um som e som harmnico para o efeito especial em discusso.
Quando a corda de um instrumento vibra, ela produz diferentes modos de vibrao, os
quais vibram ao mesmo tempo gerando os parciais. Estes parciais compem o som
produzido por aquela corda (som percebido). Os modos de vibrao de uma corda so
divididos por nodos, sem precisar apertar a corda contra o espelho. Diferentemente da
tcnica de performance regular, corda presa, para tocarmos os sons harmnicos,
usamos um leve toque de um dos dedos da mo esquerda sobre os nodos. Com esse
leve toque sobre os nodos, eliminamos alguns dos modos de vibrao (parciais) que
compem um som, dando aos sons harmnicos o seu timbre caracterstico. Como
exemplo, se estamos tocando o sexto harmnico natural, eliminamos todos os parciais
que no sejam mltiplos inteiros de seis, ou seja, somente estaro compondo o som
ouvido o sexto parcial, o dcimo segundo, o dcimo oitavo e assim por diante.
Chamaremos esta tcnica de Tcnica de Um Nodo para diferencia-la da que iremos
discutir neste texto. A Ex.1 ilustra alguns dos conceitos apresentados acima.

1 Os principais termos tcnicos usados neste artigo esto definidos no Glossrio e sua primeira
ocorrncia no texto indicada com o estilo de fonte negrito. As definies tm apenas o objetivo de
esclarecer o seu uso neste texto.

2
Pestana

Cavalete

1 Modo
de
Vibrao

1 Parcial
(Som
Fundamental)

2 Modo
de
Vibrao

2 Parcial
(2 Harmnico
Natural)

1/2
nodo de som real
3 Modo
de
Vibrao

3 Parcial
(3 Harmnico
Natural)

1/3
nodo
4 Modo
de
Vibrao

2/3
nodo de som real
4 Parcial
(4 Harmnico
Natural)

1/4
2/4
3/4
nodo de som real
nodo
nodo
Ex.1 - Os primeiros quatro modos de vibrao de uma corda. Para todos os modos de vibrao (1 coluna)
so mostrados seus parciais correspondentes e os sons harmnicos que podero ser produzidos a partir
a
deles (3 coluna), assim como os nodos de cada modo (2 coluna), indicados com fraes do comprimento
da corda, e o nodo de som real.

Os modos de vibrao tm nodos comuns chamados nodos coincidentes. Os nodos

coincidentes so pontos na corda em que encontramos mais de um nodo de diferentes modos
de vibrao. A coincidncia de nodos melhor entendida com as fraes que indicam a
localizao desses pontos. Nos nodos em que h a equivalncia de fraes, acontecem os
nodos coincidentes, i.e., o ponto 1/2 equivale ao 2/4, ao 3/6, ao 4/8 e assim por diante. Essa
caracterstica de vibrao das cordas cria um problema para a performance dos sons
harmnicos. Em um ponto da corda onde acontece a coincidncia de nodos, o modo de
vibrao mais baixo (numericamente inferior) ser sempre preponderante sobre os outros
modos e o som harmnico produzido (som ouvido) ser sempre o do modo de vibrao mais
baixo. Outros sons harmnicos, numericamente superiores, produzidos a partir de modos de
vibrao que tenham nodos naquele mesmo local, no podero ser tocados a partir destes
nodos coincidentes. Como exemplo, no sexto modo de vibrao, a partir do qual tocado o
sexto harmnico natural, existem teoricamente cinco nodos (no sexto modo de vibrao, a
corda est dividida em seis partes iguais com cinco nodos), contudo somente dois podem ser
usados, os no coincidentes localizados nos pontos 1/6 e 5/6. Os outros trs so coincidentes
com nodos de modos de vibrao mais baixos: o nodo 2/6 coincidente com o nodo 1/3 do
terceiro modo de vibrao (produz o terceiro harmnico natural); o 3/6 coincidente com o 1/2
do segundo modo de vibrao (produz o segundo harmnico natural); e o 4/6 coincidente com
o 2/3 do terceiro modo (produz o terceiro harmnico natural). Em resumo, podemos dizer que,
quando a tcnica de um nodo usada, o som harmnico produzido (som ouvido) sempre
aquele do modo de vibrao mais baixo que tenha um nodo naquele local especfico. Os

3
demais sons harmnicos, os quais tm nodos naquele local da corda, no podem ser tocados a
partir daquele nodo. A Ex.2 ilustra as idias apresentadas acima.

6 Modo de
Vibrao
(6 Harm. Natural)

1/6

2/6
coinc

3/6
coinc.

4/6
coinc.

5/6

3 Modo de
Vibrao
(3 Harm. Natural)

1/3

2/3

2 Modo de
Vibrao
(2 Harm. Natural)

1/2
Ex.2 - A coincidncia de nodos do sexto modo de vibrao (2/6, 3/6, 4/6) com nodos do terceiro modo (1/3 e
a
2/3) e do segundo modo (1/2). Alm dos modos de vibrao, so apresentados (1 coluna) os sons
harmnicos que podem ser produzidos a partir destes modos. Os nodos de cada modo so indicados com
a
fraes do comprimento da corda (2 coluna).

Um bom experimento para verificar esta teoria, no caso de violoncelistas, tocar o sexto
harmnico natural na corda D, a partir do nodo 1/6 (Mib1) ou 5/6 (Sol3) e olhar para a corda na
direo dos outros nodos, localizados nos pontos 2/6 (Sol1) 3/6 (D2), 4/6 (Sol2). possvel
visualizar os nodos (pontos que no vibram), contudo, o sexto harmnico natural no pode ser
tocado a partir daqueles nodos com a tcnica regular, tcnica de um nodo (Ex.3).

Corda D
Fundamental

6a. Harm. Nat.

&

Nodos

b
1/6

2/6 coinc.

3/6 coinc.

4/6 coinc.

5/6

Ex.3 - Nodos do sexto harmnico natural na corda D do violoncelo.O Sol3 (sexto parcial) o som
produzido, o qual pode ser tocado a partir dos nodos localizados sobre a nota Mib1 e Sol3 na corda D (1/6 e
5/6). Os outros nodos (nodos coincidentes) localizados sobre o Sol1 (2/6), D2 (3/6) e Sol2 (4/6) podem ser
visualizados na corda quando o som harmnico tocado, mas no possvel produzir o sexto harmnico
natural a partir deles.

II - A TCNICA DE NODO DUPLO

devido ao problema apresentado acima que a Tcnica de Nodo Duplo tem a sua maior
utilidade. A tcnica tem um princpio muito simples, i.e., dois nodos adjacentes do mesmo modo
de vibrao e na mesma corda devem ser tocados ou pressionados levemente e
simultaneamente. Com esse toque duplo em nodos adjacentes de um mesmo modo de
vibrao, fazemos com que este modo de vibrao seja preponderante sobre os outros e
produza o som harmnico desejado, no importando a coincidncia ou no de nodos.

4
WOODRICH (1980) fez um estudo sobre o toque de mais de nodo ao mesmo tempo, contudo
sua abordagem foi diferente da que estamos propondo neste artigo. Neste trabalho, a Tcnica
de Nodo Duplo como uma maneira de recuperar nodos coincidentes como nodos de
performance e uma tcnica de reforo do modo de vibrao, para ter certeza que o som
desejado ser o produzido. O toque de mais de nodo ao mesmo tempo tem mais utilidades
para contrabaixistas, uma vez que mais harmnicos naturais podem ser usados no contrabaixo.
As razes para essas limitaes no violoncelo, quando comparado ao contrabaixo, esto
relacionadas aos mesmos problemas da tcnica de um nodo, i.e., a dificuldade de localizar e
isolar nodos, assim como ao menor espao para a colocao do arco nas cordas (ponto de
contato). No caso do violino e da viola, a tcnica pode tambm ser aplicada, contudo com
maiores limitaes que no violoncelo, uma vez que violino e viola tm cordas mais curtas e uma
dificuldade maior de localizar e isolar os nodos, quando comparados com o violoncelo ou o
contrabaixo.
O exemplo mais antigo que encontrei do uso da Tcnica de Nodo Duplo est no tratado de
ALEXANIAN (1922), Ex.4. Alexanian apresenta essa tcnica de toque duplo de nodos como
uma maneira de reforar a produo de sons harmnicos mais difceis, especialmente o oitavo
harmnico natural, ele no considera a coincidncia ou no de nodos e outras utilidades que o
toque duplo pode trazer.

Ex.4 Tcnica de Nodo Duplo de Alexanian (ALEXANIAN, 1922, p. 106). As notas do pentagrama superior
representam os sons que sero produzidos. As notas do pentagrama inferior representam a localizao dos
nodos na corda l, os quais devem ser tocados ao mesmo tempo para produzir o som harmnico indicado
no pentagrama superior.

A Tcnica de Nodo Duplo pode ser usada para tocar qualquer som harmnico, no
importando a existncia de nodos coincidentes. Essa tcnica de toque duplo refora o
modo de vibrao e assegura a produo de qualquer som harmnico. Ela aumenta o
nmero de nodos para a performance de alguns dos harmnicos naturais. O Ex.5 mostra
o quarto, sexto e oitavo harmnicos naturais. Entre os oito primeiros harmnicos naturais,
que so os mais usados no violoncelo, somente o quarto, sexto e oitavo harmnicos
naturais perdem nodos de performance devido coincidncia de nodos. Por esta razo
somente eles foram includos na tabela do Ex.5. Para melhor entender esta tabela de
sons harmnicos, as fraes indicam a localizao dos nodos e quais deles so
coincidentes. As fraes para a indicao de nodos foram colocadas apenas na corda D
para se evitar o excesso de smbolos na tabela. Dos trs harmnicos naturais em
questo, o sexto que mais se beneficia da Tcnica de Nodo Duplo. Com a Tcnica de
Um Nodo, o sexto harmnico natural pode ser tocado somente em dois de seus cinco
nodos, como pde ser visto anteriormente no Ex.3. Utilizando a Tcnica de Nodo Duplo

5
aumentamos as possibilidades de performance do sexto harmnico natural de duas para
seis, sendo quatro com o toque duplo (Ex.5: sistema inferior, Corda D, segundo
pentagrama). Se observarmos todas as combinaes de nodos, veremos que somente no
sexto harmnico natural encontramos combinaes em que os dois nodos adjacentes so
coincidentes, o que faz com estas combinaes sejam as de maior importncia para a
recuperao de nodos de performance (Ex.5, sistema inferior, Corda D, segundo
pentagrama, compassos trs e quatro).

III - A APLICAO DA TCNICA DE NODO DUPLO

Os trs exemplos apresentados a seguir ilustram como a Tcnica de Nodo Duplo pode ser
aplicada em importantes passagens do repertrio do violoncelo. Antes de apresentar os
exemplos, algumas observaes sobre a notao de sons harmnicos precisam ser feitas. Uma
das maneirais mais usadas para indicar sons harmnicos a indicao de um pequeno crculo
sobre ou abaixo da cabea da nota. Neste caso, cabe ao instrumentista de corda encontrar a
melhor opo para tocar o som harmnico. Para este tipo de notao, o compositor precisa
saber apenas os limites de altura, para sons harmnicos, de cada instrumento (Ex.6a). Se o
compositor quer indicar como um determinado som harmnico deve ser tocado, outras
anotaes devem ser feitas. A indicao do nmero da corda junto com o pequeno crculo
indica que o som harmnico deve ser tocado em seu nodo de som real, aquele em que a nota
escrita e o som real tm a mesma altura (Ex.6b). Para indicar o local de outros nodos, a cabea
da nota deve estar em forma de losango, com o som real indicado acima (Ex.6c). A notao de
sons harmnicos deve distinguir entre a indicao da Tcnica de Nodo Duplo (dois nodos na
mesma corda) e a notao para harmnico natural duplo (dois nodos em cordas diferentes).
Portanto, esta distino feita atravs da indicao da corda ou das cordas a serem tocadas
(Ex.6d e Ex.6e). No caso de harmnico artificial, a nota mais grave das duas escritas indica a
pestana artificial (Ex.6f). As cordas do violoncelo so indicadas com algarismos romanos: I
(L), II (R), III (Sol) e IV (D) (Ex.6b). Os dedos da mo esquerda so indicados com
algarismos arbicos, 1 indicador, 2 mdio, 3 anular e 4 mnimo. O polegar da mo esquerda,
tambm chamado de capotasto, indicado por um pequeno crculo com um trao para baixo
(Ex.6e). importante observar que em todos os casos em que o nodo no o de som real, a
altura correta indicada acima da nota que representa o nodo.

6
Corda

&

4 Harm. Nat.

w
&

6 Harm. Nat.

&

8 Harm. Nat.

Corda

&

4 Harm. Nat.

&
6 Harm. Nat.

&

8 Harm. Nat.

Corda

&

Sol

&

4 Harm. Nat.

6 Harm. Nat.

&

8 Harm. Nat.

Corda

&

3/4

5/6

2/4 coinc.

4 Harm. Nat.

&

6 Harm. Nat.

&

8 Harm. Nat.

2/4 coinc.
1/4
4/6 coinc.
3/6 coinc.

6/8 coinc.
5/8

4/6 coinc.

7/8
6/8 coinc.

3/6 coinc.
2/6 coinc.
5/8
4/8 coinc.

2/6 coinc.
1/6

4/8 coinc.
3/8

3/8
2/8 coinc.

2/8 coinc.
1/8

Ex.5 - Tcnica de Nodo Duplo aplicada ao quarto, sexto e oitavo harmnico naturais nas cordas Do, Sol, R
e L do violoncelo. Cada sistema representa uma corda, onde podem ser vistos os nodos para a
performance do quarto, sexto e oitavo harmnicos naturais. Somente no sistema da corda D os nodos so
indicados com fraes do comprimento da corda. A abreviao coinc. indica os nodos coincidentes com
modos de vibrao mais baixos.

7
Notao
a

Sons harmnicos

Harmnico Natural no
Nodo de Som Real

Exemplo

&c
o

?c
o

o
II

III

o
I

IV

Harmnico Natural
em outros Nodos

&

? c III
d

Harmnico Natural
tocado com a
Tcnica de Nodo Duplo

(&

Harmnico Artificial

&

Indicao de Dedilhado
&

IV

ww

III
IV
c

?c
g

IV

?
f

(&

Harmnico Natural Duplo

?c

3
II

III

3
III

3
III

Ex.6 Notao dos sons harmnicos no violoncelo

O Ex. 7 mostra uma passagem da Sonata in C major for Cello and Piano, PROKOFIEV (1958).
A passagem apresenta trs notas que devem ser tocadas como sons harmnicos, o R3, Sol2 e
R4. A notao original indica a performance dos sons harmnicos em seus nodos de som real,
sendo por isto a que apresenta o mais alto nvel de dificuldade tcnica. No Ex. 7 esto sendo
sugeridas trs opes diferentes para a performance desta passagem com a utilizao da
Tcnica de Nodo Duplo. As opes apresentadas diferem em dificuldades de performance
assim como em qualidade de som. A nmero 3 , na minha opinio, a melhor, por apresentar
um equilbrio entre a dificuldade tcnica e qualidade do som. Na opo 3 utilizada a Tcnica
de Nodo Duplo para o ltimo som harmnico, sobre os nodos 2/6 e 3/6 do sexto harmnico
natural da corda Sol. O sexto harmnico natural tocado com a Tcnica de Nodo Duplo (2/6 e
3/6), em substituio ao quarto harmnico natural no nodo de som real, facilita a performance e

8
tambm apresenta uma qualidade sonora que se ajusta a passagem, que um fim de frase
com a dinmica piano e carter delicado (o R4, tocado como sexto harmnico natural na
corda Sol, tem um nvel de dinmica menor que quando tocado na corda R como quarto
harmnico natural).

68

original

? 34

opo 1

? 34

opo 2

opo 3

?3
4
? 34

II

III

3
II

69

&

70

4
III 1

o
III

.
.
III

.
.

IV

o
III

III

..

..

Ex.7 - Sonata in C major for Cello and Piano (PROKOFIEV, Op. 119, 1958)

O Quatuor pour la fin du temps de MESSIAEN (1957), oferece outro bom exemplo de como a
Tcnica de Nodo Duplo pode ser usada. O Ex. 8 apresenta em seu primeiro pentagrama (som
real) as cinco notas que so empregadas na parte do violoncelo, em todo o primeiro movimento,
com ritmos variados e devem ser tocadas como sons harmnicos. No segundo pentagrama,
parte original, os sons harmnicos so dedilhados para serem tocadas com o harmnico
artificial de quarta. No terceiro pentagrama apresento a opo de tocar o Mi5 como o sexto
harmnico natural com a Tcnica de Nodo Duplo nodos 2/6 e 3/6, ao invs do harmnico
artificial de quarta indicado no original. As outras notas mantm o mesmo dedilhado do original.
Diferentemente das outras notas, as ocorrncias do Mi5 (mais de 20 vezes) tm sempre a
durao de uma semnima pontuada, dando mais tempo para a preparao do uso desta
tcnica. A maior dificuldade desta passagem, se for toda tocada com um harmnico
artificial, est em manter o polegar pressionando a corda por um perodo muito longo de
tempo, o que pode provocar cimbra no polegar. A mudana de harmnico artificial de
quarta para o sexto harmnico natural com a Tcnica de Nodo Duplo no precisa ser
usada todas as vezes que o Mi5 ocorre. Contudo, toc-lo algumas vezes como sexto
harmnico natural usando a Tcnica de Nodo Duplo, ser uma maneira de descansar o
polegar.

9
w

som real

&

original

&
w

#w

# w

I
opo

&

bw

b b w

# w

b b w

I
Ex.8 - Quatuor pour la fin du temps (MESSIAEN, 1957). Na partitura original, as notas musicais acima so
apresentadas sempre nesta seqncia, mas com ritmos variados.

A obra Dialoghi per Violoncello e Orchestra, DALLAPICOLA (1960), apresenta muitas

passagens com sons harmnicos. O Ex. 9 mostra uma das passagens em que o sexto
harmnico natural pode ser tocado com a Tcnica de Nodo duplo. Na opo 1, o mesmo
dedilhado e cordas da verso original so usados. Contudo, para o ltimo som harmnico, o
harmnico artificial de quarta substitudo pelo sexto harmnico natural, tocado com a Tcnica
de Nodo Duplo nos nodos 2/6 e 3/6. Esta mudana facilita a performance dessa passagem e
melhora a qualidade sonora, uma vez que mantm as duas notas como harmnico natural. No
opo 2 os dois ltimos sons harmnicos so modificados. O Si3 tocado como quinto
harmnico natural no nodo 3/5, ao invs do 2/5, e para o R4 usado o sexto harmnico
natural com a Tcnica de Nodo Duplo nos nodos 3/6 e 4/6. A opo 2 apresenta a mesma
qualidade sonora da opo 1 mas oferece maior dificuldade tcnica.

som Real

&

48

original

?c

3
III

4
II

b 1
III

II

II

opo 1

?c

3
III

4
II

1
III

opo 2

?c

III

1
II

b 2
III

3

III

Ex.9 - Dialoghi per Violoncello e Orchestra (DALLAPICOLA, primeiro movimento, 1960).

10
IV - CONCLUSO
Sons harmnicos tm sido usados nos instrumentos de corda desde os primrdios de sua
histria, quando somente cordas soltas em forma de longos pedais e sons harmnicos
eram utilizados. Os sons harmnicos oferecem muitas possibilidades. Podem ser tocados
como naturais (de corda solta), artificiais (de pestana artificial), em combinao com
outros efeitos especiais, tais como o pizzicato ou o glissando e outras possibilidades. Eles
so tambm um grande recurso de variao timbrstica.
A performance de sons harmnicos no oferece grande dificuldade tcnica e , at certo
ponto, de extrema simplicidade. Apesar disto, um grande nmero de instrumentistas de
corda e compositores tm dificuldade em utilizar os sons harmnicos. Em minha
experincia profissional, sempre encontro instrumentistas e maestros que, diante de uma
passagem musical que contenha uma indicao de som harmnico, ficam sem saber
como tocar ou qual exatamente o som a ser ouvido.
Acredito que este trabalho, alm de introduzir uma tcnica de performance de sons
harmnicos praticamente desconhecida, faz com que msicos pensem e entendam
outras questes relacionadas aos sons harmnicos, como por exemplo a sua correta
notao. Outros estudos precisam ser realizados e publicados para que todos os msicos
e estudiosos de msica possam entender e usar os sons harmnicos em todas as suas
possibilidades.
Os exemplos de aplicao da Tcnica de Nodo Duplo apresentados neste artigo so
apenas trs de muitos outros que podem ser encontrados. Como pode ser visto no artigo,
a Tcnica de Nodo Duplo tem trs valores principais: primeiro, ela aumenta o nmero de
nodos para a performance de alguns harmnicos naturais; segundo, ela facilita a
performance de passagens musicais que envolvem sons harmnicos; e terceiro, ela
refora a execuo de qualquer som harmnico.

V - GLOSSRIO
Cavalete - Parte dos instrumentos de corda que fixa (a corda presa ou amarrada no
estandarte) a corda e ao mesmo tempo transmite a sua vibrao para que seja
amplificada pelo corpo do instrumento.
Corda Presa - Tcnica de performance dos instrumentos de corda em que a corda
presa com a presso dos dedos da mo esquerda contra o espelho (em oposio
corda solta) variando o seu comprimento e produzindo sons de diferentes
alturas.
Corda Solta - As cordas dos instrumentos quando no esto presas pelos dedos da mo
esquerda.
Espelho - Pea de madeira dos instrumentos de corda colada no brao do instrumento e
contra a qual as cordas so pressionadas com os dedos da mo esquerda para
serem presas e produzirem sons de diferentes alturas.
Estandarte - Pea de madeira que fica na parte inferior (abaixo do cavalete no caso do
violoncelo e contrabaixo) dos instrumentos e em que so presas ou amarradas as
cordas.
Fraes - Partes de um todo. Neste texto as fraes do comprimento da corda indicam os
nodos dos diversos modos de vibrao. As Fraes equivalentes so aquelas em que a

11
relao entre numerador e denominador a mesma e so usadas para indicar a
coincidncia de nodos, i.e., 1/2 = 2/4 = 3/6 = 4/8, etc.
Fundamental - Primeiro (mais grave) dos membros de uma srie harmnica, ou dos
componentes de um som. A freqncia da qual todos os outros componentes so
mltiplos inteiros.
Harmnicos - Harmnicos so componentes de um som, os quais so membros de uma
srie em que a relao entre eles harmnica, i.e., os membros so mltiplos
inteiros de uma freqncia ou som fundamental (srie harmnica). Harmnicos
podem tambm ser chamados de parciais. Deve ser feita uma distino entre
harmnico enquanto componente de um som e som harmnico. Um harmnico
apenas uma freqncia, enquanto que um som harmnico, o efeito especial usado
nos instrumentos de corda tem outras freqncias componentes.
Harmnico Artificial - Som harmnico produzido a partir de uma corda presa, com
pestana artificial. Os harmnicos artificiais so classificados pelo intervalo musical
entre a pestana artificial e a nota sobre a qual o dedo toca o nodo, i.e., harmnico
artificial de oitava, harmnico artificial de quinta, harmnico artificial de quarta, e
assim por diante.
Harmnico Natural Duplo - Efeito especial em que dois sons harmnicos de cordas
diferentes so produzidos ao mesmo tempo.
Harmnico Natural - Som harmnico produzido a partir de uma corda solta. Os
harmnicos naturais so classificados pela ordem em que os parciais aparecem na
srie harmnica, i.e., segundo harmnico natural, terceiro harmnico natural,
quarto harmnico natural, e assim por diante.
Modos de Vibrao - So os diferentes modos em que uma corda vibra
simultaneamente para produzir os parciais que compem o som.
Nodo - Pontos de repouso no movimento vibratrio de uma corda. Estes pontos so
utilizados para tocar os sons harmnicos.
Nodo Coincidente - So pontos na corda onde encontramos mais de um nodo de modos de
vibrao diferentes.
Nodos de Performance - So os nodos de um modo de vibrao que podem ser usados para
a performance de um som harmnico, i.e., no quinto modo de vibrao a corda est
dividida em cinco partes iguais com quatro nodos de performance (no considerando a
pestana e o cavalete, no caso de harmnico natural).
Nodos de Som Real - So os nodos de cada modo de vibrao (1/2, 2/3, 3/4, 4/5, 5/6,
etc.) em que o som real e a nota escrita para indicar o nodo tm a mesma altura.
Parciais - Parciais so as freqncias componentes de um som, as quais no precisam
estar exatamente dentro das relaes da srie harmnica, ou serem mltiplos
exatos de uma freqncia fundamental. O termo parcial mais abrangente que
harmnico. Portanto, harmnicos podem ser chamados de parciais, mas nem
todos os parciais podem ser chamados de harmnicos.
Pestana - Parte superior dos instrumentos que fixa a corda (a corda presa pela
cravelha que est acima da pestana no caso de violoncelo e contrabaixo).
Pestana Artificial - Pestana criada artificialmente por um dos dedos da mo esquerda
para a produo de harmnicos artificiais.
Ponto de Contato - Local na corda onde o arco posicionado para, com o uso da
frico, fazer a corda vibrar.
Srie Harmnica - Uma srie de freqncias em que os membros que a compem esto
em uma relao harmnica, i.e., os componentes so mltiplos inteiros da
freqncia fundamental.

12
Som Harmnico - Som harmnico um efeito especial produzido nos instrumentos
musicais em que, atravs de tcnicas especiais, alguns parciais so eliminados de
um som. Quando pressionados levemente os locais onde existem os nodos,
foramos a excluso de alguns modos de vibrao e fortalecemos outros,
produzindo os sons harmnicos.
Tcnica de Nodo Duplo - Tcnica de performance dos sons harmnicos nos
instrumentos de corda em que dois dedos da mo esquerda tocam
simultaneamente dois nodos adjacentes de um mesmo modo de vibrao e em
uma mesma corda.
Tcnica de Um Nodo - Tcnica de performance dos sons harmnicos nos instrumentos
de corda em que somente um dedo da mo esquerda toca levemente um nodo de
um dos modo de vibrao.

VI - BIBLIOGRAFIA
ALEXANIAN, Diran. Theoretical and Practical Treatise of the Cello, trad. por Frederick Fairbanks. Paris:
ditions Salabert, 1922. (Edio em francs e ingls)
CARDOSO, Cludio Urgel Pires. The Performance of Violoncello Harmonics. The University of Iowa, 1994.
209p. (Tese, Doutorado em Msica)
CAMPBELL, Murray e GREATED, Clive. The Musician's Guide to Acoustics. London: J. M. Dent & Sons
Ltd., 1987.
DALLAPICCOLA, Luigi. Dialoghi per Violoncello e Orchestra, Red. Franco Donatoni. Milano: Edizioni Suvini
Zerboni, 1960.
RANDEL, Don Michael (Ed.). The New Harvard Dictionary of Music. Cambridge: Belknap Press, 1986.
MESSIAEN, Olivier. Quatuor pour la fin du temps. Paris: Editions Durant & Cie, 1957.
PROKOFIEV, Sergei. Sonata in C major for Cello and Piano, opus 119, ed. por Mstislav Rostropovich. New
York: International Music Company, 1958.
WOODRICH, Dennis Lane. Multi-Nodal Performance Technique for Contrabass Harmonics. University of
California, 1980. 33p. (Dissertao de Mestrado em Msica)

Cludio Urgel Pires Cardoso (claurgel@musica.ufmg.br) Doutor e Mestre em

Msica/Violoncelo pela University of Iowa - EUA, sob a orientao do Prof. Charles
Wendt. Cludio Urgel teve a sua formao bsica e de graduao na Escola de Msica
da UFMG com o Prof. Watson Clis. Atualmente Professor da Escola de Msica da
UFMG, onde exerceu a funo de Chefe do Departamento de Instrumentos e Canto e
exerce a de Diretor desde outubro de 1998. Atualmente coordena um grupo de pesquisa
que est desenvolvendo um guia analtico de estudos para violino e viola. Atuou junto
Orquestra Sinfnica de Campinas, Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, Grupo
Experimental de Cmara da Fundao de Educao Artstica, alm de diversas
apresentaes em grupos de cmara, grupos de msica contempornea e apresentaes
como solista junto Orquestra Sinfnica da EMUFMG.