Motete

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Vase tambin: Formas musicales por periodo.
El motete (del francs motet, y ste de mot: 'palabra, mote') es una composicin polifnica nantos,
de texto comnmente bblico. Hasta el siglo XVIII segua siendo una de las formas musicales ms
importantes de la msica polifnica. En el siglo XV y siglo XVI se expande como pieza vocal
polifnica sin acompaamiento instrumental (a capella), con carcter dramtico e imitativo.
El motete pasa a convertirse en el gnero musical ms importante del siglo XIII; a partir de 1250,
slo queda esta forma (prcticamente se dejan de componer conductus y organa). Su origen se
encuentra en un tipo de 'tropo vertical', sobre los Tenores o las partes de organum o discantus. Se
les aade un texto nuevo (y diferente, incluso en distinto idioma), y se les llama Duplum y Motetus
(y si hay ms voces, Triplum, Quadruplum, etc.), como se ver ms adelante.
No se puede afirmar que el motete sea una forma musical, ya que, rigurosamente, esta
denominacin la desarrollan los tericos y compositores del siglo XVIII, se podra designar como un
gnero musical.
El motete desarrollado a partir del organum, normalmente a partir de los de Perotin, aade un texto
silbico para las voces superiores (el mismo texto para todas ellas). Entonces, su forma es muy
similar a la del conductus: se le llama motete-conductus. Este motete-conductus no goz de
evolucin posterior.
La evolucin del motete surge de las letras aadidas a las clusulas (secciones de discanto) de
los antiguos organa. Los ms primitivos ejemplos son clusulas de discanto a dos voces en las que
al duplum se le aade un texto religioso en latn que comenta el canto. A partir de ah, se
encuentran composiciones a tres (esto era lo ms frecuente en la poca) o cuatro voces, creadas a
partir de clusulas sustitutivas: se le aade un texto diferente a cada una de las voces superiores
(incluso en diferentes idiomas). Aparece as una caracterstica muy importante del motete de esta
poca: la politextualidad. Con el tiempo, se aadiran textos profanos en francs a las voces
superiores, lo que hizo que el motete se convirtiera en una forma independiente y saliera del
contexto litrgico, con lo cual comienza la existencia de msica profana polifnica (aunque
realmente se desconoce todava su uso prctico concreto).
La evolucin del motete en la historia de la msica fue muy curiosa: su origen fue sacro, pas a ser
profano y luego volvera a ser sacro. El trmino "motete" se comienza a utilizar cuando pierde su
uso litrgico ("mot" significa "palabra" en francs). Incluso existen motetes bilinges en los cuales
el duplum puede ir en latn y llevar texto religioso, y el triplum, en francs y texto profano. Los
textos no tenan que ver nada entre s, pero slo en apariencia, ya que normalmente haban sido
seleccionados para crear complicados simbolismos, relaciones y metforas entre sus significados
(como ya encontrbamos en los conductus).
En la segunda mitad del siglo XIII existe un motete con tres voces diferenciadas, cada una con un
texto y un carcter distintos. Es el motete caracterstico de Franco de Colonia. En este motete, el
tenor va en valores ms largos y tiene texto en latn mnimo (se trata de un cantus firmus). Por
encima del tenor estaba el duplum, con texto profano en francs de carcter melanclico, y en la
parte superior, se encontraba el triplum, que lleva texto profano en francs, pero de carcter ms
alegre y de ritmo ms rpido.

Jhonatan Ramrez Domnguez

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Con estos motetes haba un problema, ya que el sistema rtmico modal que se utilizaba hasta
entonces en los organa no era el ms adecuado. El texto de las voces superiores era ahora
silbico (siendo difcil adaptar el texto y reconocer el modo rtmico), por lo que en la segunda mitad
del siglo XIII se empieza a desarrollar un tipo de notacin mensural que indica el valor absoluto de
las notas independientemente del lugar donde se encontrasen (en su mayor parte). El primer
tratado en el que aparece este tipo de notacin es el "Ars cantus mensurabilis", de Franco de
Colonia.
Los motetes dejan de escribirse en forma de partitura (es decir, una voz sobre otra) y se escriben
en formato de libro de coro, normalmente a doble pgina (el duplum un lado, el motetus en el otro y
el tenor bajo los dos). Es posible que este cambio, en parte, se diera porque los pergaminos eran
escasos y caros (aparte, el tenor ocupaba menos espacio que las voces superiores).
Una tcnica compositiva usada frecuentemente al final de los motetes era el hoquetus ("eco",
"hipo", "hueco"), en la cual, las voces se contestaban silencio contra nota, alternativamente.
Algunas composiciones eran casi completamente hoquetus.

El canon musical

En la msica, por canon se entiende a la composicin polifnica en la cual las voces se introducen
de manera sucesiva, cada una imitando al canto que le antecede. La voz original se denomina
propuesta; a una cierta cantidad de compases de distancia, comienzan las voces que se conocen
como respuesta.
A fines del siglo XVII, el compositor alemn Johan Christoph Pachelbel escribi una de sus obras
ms recordadas: el Canon en Re mayor para tres violines y bajo continuo. Esta pieza goza de gran
popularidad tanto en el ambiente acadmico como en el popular, y sin duda colabor
considerablemente con la aceptacin del canon como tipo de composicin.
Otros grandes compositores, como Haydn y Mozart, han escrito cnones en sus obras, aunque
Bach llev esta forma a su esplendor, el cual se fue perdiendo con la llegada del romanticismo,
donde el texto y el mensaje cobraron ms importancia que las melodas.
Segn las transformaciones que sufran las voces, se distinguen varios tipos de canon, entre los
que se encuentran:

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* Canon circular: tambin llamado infinito, es aqul donde la repeticin podra no acabar jams,
dada su estructura;
* Canon en espiral: en cada respuesta, se produce una modulacin con respecto a la voz
anterior, dificultando mucho su ejecucin, sobre todo si se trata de una pieza cantada;
* Canon de movimiento contrario: la repeticin es la inversin de cada intervalo del tema
cannico, donde en general se mantiene el tipo de intervalo diatnicamente, lo cual no garantiza
que la distancia tonal resultante sea la misma. Un claro ejemplo es tomar la lnea DO RE y generar
el canon DO SI, donde la segunda mayor se convierte en una segunda menor, ya que entre DO
y RE hay dos semitonos y entre DO y SI, uno solo.

Ronda (msica)
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Para otros usos de este trmino, vase Ronda (desambiguacin).
La ronda es una composicin vocal corta en la que dos o ms voces cantan la misma meloda en
el mismo tono (y puede continuar repitindose indefinidamente hasta que los cantantes decidan
concluir), pero en la que cada voz comienza a cantar una serie de tiempos despus de la anterior,
de modo que la meloda se imita a s misma de forma similar al canon.
Es una de las formas musicales ms fciles del canto, ya que basta con que todas las partes
aprendan una nica lnea de meloda. Esta forma musical forma parte de la msica tradicional
popular de muchos pases.

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