2 de Bachillerato

Curso 2010 - 2011

Ve r o s i m i l i t u d :
L a s h i s t o r i a s s o n fragmentos de
realidad. Aunque inventadas por su autor,
estn basadas en la experiencia cotidiana, y
tanto los protagonistas como los ambientes
son crebles. Han desaparecido del relato los
sucesos inverosmiles, los hechos
maravillosos y las aventuras inslitas.

-Ubicacin prxima de los hechos:

Frente a la evasin espacio-temporal del
Romanticismo, los autores realistas escriben
sobre lo que conocen, por lo que tienden a
situar sus obras en lugares prximos y en el
momento presente.
La mirada se desplaza a lo cotidiano,
eliminando el subjetivismo y la fantasa y
controlando los excesos de imaginacin y del
sentimentalismo.

-Frecuente propsito de crtica social y poltica:

Esta intencionalidad sociopoltica vara segn la
ideologa particular de cada escritor.
En general, los autores conservadores describen la
realidad para mostrar su degradacin y postular
un retomo a los viejos valores tradicionales.
Los progresistas tambin muestran las lacras
sociales, pero stas, segn ellos, obedecen en
muchos casos a la pervivencia de una
mentalidad conservadora que lastra el avance
hacia el mundo nuevo.

-Narrador omnisciente:
Habitualmente, el narrador maneja por completo los
hilos del relato; sabe lo que va a suceder, conoce hasta
los ms ocultos pensamientos de los personajes,
interviene directamente en la obra con juicios sobre
hechos y personajes y con observaciones dirigidas al
lector.
Ello no es en ocasiones incompatible con ngir una
actitud de simple cronista de unos hechos, de mero
notario de una realidad de la que es testigo.
Con el tiempo, este ideal de objetividad conduce a
atenuar las apariciones del narrador en la obra.

-Didactismo:
Es corriente que los autores pretendan con sus
novelas dar al lector una leccin moral o
social. Ello es as en las llamadas novelas de
tesis, en las que el escritor desea demostrar
una idea general a la que quedan
subordinados el argumento, los personajes y
el ambiente de la obra.

-Estructura lineal:
Los hechos suelen transcurrir de forma lineal en
el tiempo. Aunque no sean extraas las
vueltas atrs para contar episodios pretritos,
stas
no
interrumpen
ms
que
provisionalmente el hilo narrativo.

-Descripciones minuciosas:
Las descripciones tanto de exteriores como de interiores, as como las de los

mismos personajes, son extremadamente detalladas, de modo que

muchas veces predomina en las obras la descripcin sobre la narracin.
Ello relaciona de nuevo la actitud de los escritores realistas con la obsesin

por el dato exacto, tpica del positivismo. As, la atencin al detalle lleva a
captar en muchos personajes rasgos tan concretos que ellos solos bastan
para individualizarlos, lo que justica la enorme abundancia de prolijos

retratos en esas novelas.

-Aproximacin del lenguaje al uso coloquial:

El lenguaje narrativo, en coherencia con los
presupuestos ideolgicos, se aproxima a la
lengua de la conversacin, a la que se eleva a
la categora de lengua literaria.
Los autores se esfuerzan por adecuar el
lenguaje a la naturaleza de los personajes,
que hablan con arreglo a su condicin social,
a su origen geogrco o a sus
particularidades personales.

-Estilo sobrio y sencillo:

Los realistas no slo abandonan los temas
legendarios del Romanticismo, sino que
rechazan la pomposa retrica romntica. El ideal
del estilo es la claridad, la exactitud, la ausencia
radical de desviaciones expresivas; es decir, la
negacin del estilo.
Llevado esto a sus ltimas consecuencias, la
literatura se confunde con los tratados
cientcos que tambin aspiran a la mxima
objetividad, pero no llegaron a tanto.

-Predileccin por la novela:

Cuando nos referimos al prodigioso orecimiento literario que se
produjo en Espaa a lo largo de los siglos XVI y XVII, lo denominamos
"edad de oro de las letras castellanas". Durante la segunda mitad del
s. XIX asistimos en toda Europa a un nuevo ciclo en que las obras
maestras de la literatura se acumulan con fuerza desusada.
Pero en este caso el impulso corresponde por entero a una sola forma
literaria: la novela. Parece asombroso que en tan reducido periodo de
tiempo surjan por toda Europa guras literarias de gran envergadura
como: Balzac, Stendhal, Flaubert o Zola en Francia, Dickens en
Inglaterra, Dostoievski y Tolstoi en Rusia, Clarn y Galds en Espaa.

Junto a los asuntos especcos que

individualizarn las diferentes novelas, la
narrativa de la segunda mitad del siglo XIX
presenta
algunos
ncleos
temticos
reiterados, entre los que destacan los que
siguen:

- El amor y sus problemas.

El amor imposible, mvil novelesco tradicional, llega a
situaciones extremas que provocan tensiones
argumentales inditas.
Es el caso del amor entre hermanos, descubierto cuando
ya es difcil oponerse a los hechos consumados, como
sucede en La madre naturaleza, de Emilia Pardo
Bazn.
Otra situacin extrema bastante comn es la del vnculo
amoroso en el que entra a formar parte un clrigo.
Aunque el problema puede resolverse sin excesivos
traumas (como sucede en Pepita Jimnez, de Valera),
lo ms frecuente es que el desenlace sea mucho ms
desdichado (La Regenta, de Leopoldo Alas).

-Matrimonio y adulterio.
Si las dicultades amorosas surgen dentro del
matrimonio nos vamos a encontrar con un argumento
privilegiado en la novela de la segunda mitad del s.
XIX: el adulterio.
El desenlace fatal de la situacin adltera es el ms
frecuente (La Regenta, por ejemplo), pero en alguna
novela puede llegar a un estado cercano a la
caricatura, como sucede en Lo prohibido, de Galds,
donde Jos Mara Bueno se enamora sucesivamente
de sus tres primas, movido exclusivamente por el
estmulo de que estn casadas.

- Las dudas religiosas y el anticlericalismo.

Uno de los dualismos que ms xito tuvo fue el religioso
que, apartir de la Revolucin de 1868, se muestra en la
novela a travs de la confrontacin entre clericalismo
y anticlericalismo. La defensa o el ataque a la religin
no se va a centrar en el propio sentimiento religioso,
sino en la sociedad que lo experimenta y, sobre todo,
en el clero que lo representa ocialmente.
Las posturas religiosas son, casi en trminos absolutos,
manifestacin de la ideologa de los autores:
progresistas y anticlericales contra conservadores y
clericales.

Benito Prez Galds naci en 1843 en Las Palmas de

Gran Canaria.
Terminado el Bachillerato, se desplaz a Madrid para
estudiar derecho.
Pronto abandon las aulas y se dedic al periodismo,
lo que inuir en su conocimiento sobre la realidad del
Madrid de la poca, donde vivi hasta su muerte en
1922.
Galds fue tambin un gran acionado al dibujo,
hecho que ha de tenerse en cuenta para comprender
sus magncas descripciones de personajes.

Primera poca
Se inicia con La Fontana de Oro (1870), a la que seguirn
ttulos como Doa Perfecta (1871), Gloria (1876) y
Marianela (1878).
En la primera se mezcla la trama con la ambientacin
histrica durante el reinado de Fernando VII. La novela
toma el ttulo del caf donde ser reunan los
protagonistas. Doa Perfecta presenta a un joven
ingeniero que llega a la ciudad episcopal de Orbajosa para
conocer a su prima Rosario, hija de doa Perfecta. El
liberalismo y juventud del protagonista choca con el
ambiente provinciano, lo que le permite a Galds
presentar un contraste entre sus ideas progresistas y la
situacin en la que viva Espaa a nales de siglo. La
novela tiene unas caractersticas que se repetirn en otras
obras del autor:

- Estructura lineal: presentacin de los personajes, del

medio y del conicto, complicacin de los hechos y nal
trgico.
- Narrador omnisciente
- Ambientacin realista de una ciudad decimonnica. Hay
tambin una intencin simblica en la presentacin de los
lugares.
- Se trata de una novela de tesis, puesto que el
protagonista acta segn las consecuencias de unos
hechos.
- Los personajes, bien descritos, responden tambin a
estereotipos: la joven vctima, la mujer dominante, el
Militar, el cura...

- Los Episodios Nacionales

Se trata de una monumental novela histrica, escrita a partir de
1873, y compuesta de 46 episodios agrupados en cinco series y que
narran hechos histricos entre la batalla de Trafalgar (1805) y la
Espaa de Cnovas (1880).
Con una estructura narrativa, su intencin es difundir la historia de
Espaa. Cada uno de los episodios tiene un narrador diferente, que
maneja desde una situacin privilegiada unos hechos, mezclando
historia y ccin, a veces con dramatismo y a veces con irona.
Los principales ttulos son:
Primera serie: Trafalgar (1873), La corte de Carlos IV (del mismo ao),

Cdiz (1874);
Segunda serie: El equipaje del rey Jos (1875), El terror de 1824 (1878);
Tercera serie: Zumalcarregui (1898);
Cuarta serie: Espaa sin rey (1908).

-Novelas espaolas contemporneas

Es la fase ms importante y fructfera de su
carrera y se inicia con la novela La
desheredada de 1881. Clarn arm que se
haba producido un cambio pues se
apreciaban las inuencias del Naturalismo.
Por eso en las novelas de este perodo hay un
mayor anlisis psicolgico de los personajes.
Adems es importante el uso de la irona.

Otras novelas importantes son El amigo

Manso, Lo prohibido, La de Bringas (1884),
Fortunata y Jacinta (1887), Miau (1888), Las
novelas de Torquemada y Misericordia, entre
otras.

Junto a la inuencia naturalista, son importantes

otras caractersticas de este perodo:
- El poder del dinero: ser fundamental para
entender la actuacin de algunos de los
personajes.
- Cambios en los narradores: por ejemplo, en El
amigo Manso, hay un narrador en primera
persona que trata de manipular a los personajes.

- E s t r u c t u r a m l t i p l e: Ga l d s p r e s e n
ta simultneamente la vida y el mundo de varios
personajes. Por eso Fortunata y Jacinta se
subtitula Dos Historias de casadas, porque las
protagonistas pertenecen a mbitos sociales
diferentes aunque se mezclen.
- El tema de la mentira: gracias al narrador
omnisciente sabemos si los personajes mienten
o son eles a otros personajes. Entra aqu el
tema del adulterio que es esencial en muchas de
las novelas de Galds o en la principal de Clarn.
- Novelas de Madrid: la ambientacin realista es
esencial y permite que el lector siga los pasos de
los personajes por el Madrid (o la ciudad que
corresponda) de su poca.

Galds fue tambin autor de obras dramticas,

aunque no tuvo en el teatro tanto xito como en
la novela. Se le reprochaba el carcter novelesco
de sus obras como en el caso de El abuelo.
Una de sus obras fue, sin embargo, un
acontecimiento de gran magnitud: Electra, por
motivos polticos o, en todo caso, extraliterarios,
El autor nunca haba sido tan serio, tan
cuidadoso y preocupado como en este drama.