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ENDirjE

de un arte de minora, pero de uno minora con ca-

kirockbjsiprp El ngulo recto ha sido usado desde las

pacidad de irradiacin. Naturalmente, su problema

primeras construcciones de elemento vertical y dintel.

reside en formularse para difundir la propuesta afir-

Su eficacia para la construccin con materiales rgi-

mativa de "cambiar la vida", pues todava no ha en-

dos, para el tensado de un lienzo, etc., no tiene com-

contrado su isla de autenticidad ni tiene la intencin

paracin. Esta utilidad generalizada ha hecho que el

de buscarla solo para s.

uso del rectngulo se difundiese o travs de la arquitectura, la pintura, la escultura y los objetos; gp nh(,TOMASSO TRINI,

ic>niP, ,tes solamente en el caso del arte obietual

don.

CATALOGO DE LA EXPOSICIN

de hcJJIeg.a.d.o hasta la definicin final del trabajo. Es

CUANDO LAS ACTITUDES SE CONVIERTEN EN FORMA,

decir, en este caso acta como una forma plena y

BERNA, 1969.

clutosuficiente ms que como un elemento relacional. La consecucin de una forma cbico o rectan-

Traduccin de Jos Luis Gil Aristu.

gular implica construir de la manera ms sencilla y razonable; implica construir bien.

Esta necesidad imperante del objeto bien

ANTI-FORMA

construido resolvi ciertos problerhas. Hizo innece-

Robert :n 10,1i,

sarias, por ejemplo, la colocacin y la composicin

En buena parte del arte objetual reciente, la invencin

terial no-rgido. Esto no abarca todo el arte minin-)al

asimtricas. La solucin tambin desech todo ma-

de nuevas formas no es una_ preocupacin. Una mor-

u objetual. Evidentemente no explica la utilizacin

fologa de formas geomtricas y predominantemen-

de esquemas puramente decorativos de repeficin y..

te rectangulares ha sido aceptada como premisa. El

ordenacin progresiva de trabajos de mltiples uni-

compromiso del trabajo empieza a centrarse sobre la

dades. Pero lo racionalidad de estos esquemas est

elaboracin detallada de estas formas generales me-

relacionada con la lgica de lo bien construicip_Lo

diante variaciones en cuanto a la escala, a los mate-

que sigue siendo problemtico de ellos es el hecho

riales, a la proporcin y a la colocacin. La flexibili-

de que cualquier orden establecido para unidades

dad, junto con lo naturaleza pasiva y no evidente de

mltiples es un orden impuesto que no guarda nin-

la forma de los objetos, hacen de ella un medio pro-

guna relacin inherente con la fisicidad de las uni-

vechoso. La utilizacin de lo rectangular t'ene una

dades existentes. Una oraanizacin formado me-

111

UrE FieVE

nivrio t. o

4
c.

diante progresiones, permutaciones o simetras

diante el descubrimiento sucesivo de premisas alter-

mantiene una relacin dualista con la materia que

nativas para su actividad.

distribuye. Esto no implica que este ordenamiento

elemental no funcione, sino que, sencillamente, se

Entre los expresionistas abstractos, solamente Pollock supo recobrar el proceso y retenerlo

separa en menor o mayor grado de lo que es fsi-

corno parte de !a forma final del trabajo. Esta recu-

co haciendo de las relaciones en s un orden de he-

peracin del proceso implicaba un cambio radical

- chas. La importancia de tales relaciones no reside

en el modo de pensar tanto en la materia como en

entre los puntos de su estructura interna, tal y co-

las herramientas de trabajo. El palo dei que gotea

. mo ocurre en el arte europeo. La dualidad es establecida por el hecho de que un orden cualquier or-

tural fluidez de lo pintura. Como cualquier otra he-

la pintura es una herramienta que reconoce la na-

den opera ms all de lo fsico. Es probable que

rramienta, controla y transforma la materia; no obs-

ste seo un problema irresoluble para cualquier

tante, su afinidad con esa materia es ms estrecha

forma de arte, aunque Pollock, por ejemplo, casi lo-

que la del pincel, puesto que reconoce las tenden-

gra solucionarlo.

cias y las propiedades inherentes a la pintura. En al-

El proceso del "hacer en s" apenas ha si.

do
. examinado. Slo se le ha prestado atencin en terminos de una especie de polaridad mtica y romnti-

gunos aspectos, Louis se situaba an ms cerca de

la materia al utilizar el contenedor mismo para verter e! fluido..

ca: la llamada accin de los expresionistas abstrac-

Es ridculo pensar que la naturaleza de la

tos y las conceptualizaciones de los minimalistas. Esta

pintura es de alguna manera inherentemente 5.5.91.141.

polaridad no establece ningn tipo de diferencia en-

Asimismo, es absurdo definir su thingness " como ac-

tre las dos formas de trabajo en el sentido de que

tos de lgica que reconocen los bordes del soporte,

salvo algunas excepciones ambas maeras de tra-

Tanto lo ptico como io -tsico esTan presentes. Pollock

bajar materializan preceptos generales en cuanto a la

y Louis eran conscientes de ambos; los dos artistas uti-

forma, continuando con la tradicin europea del ul-

lizaban de manera directa las propiedades fsicas y

timo medio siglo de la estetizacin de formas gene-

fluidas de la pintura. Sus formas "pticas" resultaron

rales. La historia del arte europeo desde el cubismo

de la experiencia con las propiedades de lo fluido y

es la historia de la permutacin de relaciones alre-

con las condiciones ms o menos absorbentes del

dedor del supuesto general en que lo fundamental es

soporte. Las formas y el orden de su trabajo no eran

ic relacin. El arte americano se ha desarrollado me-

a priori a los medios.

112

fFiNDICE

La visibilidad del proceso en el arte surgi,

durante el Alto Renacimiento, cuando se empezaron
, o guardar los bocetos y el trabajo sin acabar. En el siglo .xix tanto Rodin como Rosso dejaron huellas tctiles en trabajos acabados. Igual que los expresionistas
abstractos, reflejaron la plasticidad de lo materia en
trminos autobiogrficos. A Potiock. y Louis les qued
la tarea de superar el personal ismo de la Mano para
llegar a revelar ms directamente la materia en s.
Cmo rompi Pollock la dominacin de la forma cubista es un asunto ligado a su investigacin de los medios de trabajo: las herramientas, los mtodos del hacer, la naturaleza de la materia. La forma no se perpeta con los medios, sino a travs de ic conservacin
de fines idealizados y separables de ella. Esta es una
tarea antientrpica y conservadora. Explica la permanencia en la arquitectura griega de las mismas formas
en el paso de la madera al mrmol, as como el aspecto de los bronces cubistas con sus caros fragrnenI todas y labradas
en facetas. La perpetuacin de la

forma es el idealismo en funcionamiento.

En el arte objetual no es visible el proce..so.,,Los materiales a menudo s lo son; cuando esto
ocurre, suele ser evidente su lgica. Los materiales
rgidos industriales se unen en ngulo recto con gran

por lo que los materiales en s se han reducido o

aquellos que construyen la forma con eficacia.
ltimamente, han aparecido otros materialesaparte de los rgidos industriales. Oldenburq
fue
de los primeros en utilizar estos matericle_ en
vas de realizacin una investigacin directa de las
propiedades de estos materiales. Esto implica una
nueva consideracin de la utilizacin de los materiales en relacin con el material. En algunos casos, es._ tas investigaciones pasan de centrarse en lo fabricacin de las cosas a considerar la fabricacin del ma r
ferial mismo. A veces se manipula directamente un
material dado sin la utilizacin de ninguna herramienta. En estos casos es tan importante considerar
tanto la gravedad como el espacio. La importancia
concedida al material y a la gravedad como medios
da como resultado formas no establecidas de antg.mano. Los criterios de ordenamiento son, por necesidad, casuales, imprecisos, y secundarios. Amontonar al azar, apilar desordenadamente, colgar [...] estos procesos dan una forma temporal al material. Se
torna en cuenta el azar y queda implcito lo indeterminado, puesto que de un cambio en la colocacin
resultara otra configuracin. La rotura con la forma
preconcebida y duradera y con [el establecimiento

facilidad. No obstante, lo que impone la utilizacin

de un material es la valoracin a priori de lo bien

del un orden previo para las cosas es un esfuerzo

consciente; es parte de la necacin c continuar con

construido. La forma bien construida de los objetos

la estetizacin de la forma a travs de su tratamien-

preceda a cualquier consideracin de los medios,

to como un fin preestablecido.

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