EFICIENCIA ENERGETICA

Iluminacin
de museos y exposiciones
Parmetros de diseo
Antonio R. Celma y Fernando L. Rodrguez
E.I.I. (UEX) Escuela de Ingenieros Industriales. Universidad de Extremadura

1. INTRODUCCION
El sistema de
iluminacin
adoptado en el
interior de museos
y salas de exposicin en los que se
presenten cuadros y obras artsticas de diversa naturaleza
debe recrear un
ambiente que se
separe lo menos
posible de aquel
en el que fueron
concebidas dichas obras, con
la finalidad de
distorsionar mnimamente la expresividad del artista.

1. Vista exterior del Museo de Bellas Artes de Badajoz,

emplazado en una casa-palacio rehabilitada de fines del
siglo XIX.

As, a los parmetros de diseo

pro pios de una
instalacin interior, adecuados
en este caso a las
peculiares caractersticas de la

actividad desarrollada (observacin por parte del pblico de las

obras) se deben aadir los factores de adecuacin ambiental
al resultado final del artista
(principio de mnima distor sin). Si adems entendemos
que una obra histrica no es patrimonio exclusivo de una determinada generacin, sino que estamos obligados a preservar su
conservacin para el disfrute de
generaciones futuras, se incluirn en los grupos de parmetros
de proyecto anteriores otro conjunto que trate, en su concepcin, de minimizar el dao que
se ocasione en dichas obras
(principio de mnimo deterio ro).
Sucede, en no escasas situaciones, que el propio edificio encargado de albergar las obras de
arte constituye por s mismo un
entorno artstico (fotografa 1),
y, por tanto, actuar como elemento de fondo discreto en algunos casos, y en otros como
elemento principal de contemplacin artstica: en ambas hiptesis la iluminacin ambiental del continente juega un papel

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decisivo en la impresin causada sobre el pblico.

Consecuentemente, teniendo
presente la adecuada conjuncin de los factores y principios
enunciados en prrafos anteriores, nos encontramos inmersos
en un mundo apasionante en el
cual tcnica y arte se encuentran ntimamente relacionados,
no pudiendo cumplir la plenitud
de sus funciones por separado.
El sistema de iluminacin
elegido debe permitir una correcta observacin, parmetros
de calidad de cualquier instala cin interior y principio de m nima distorsin, de las diferentes obras artsticas expuestas,
adems de su c o n s e r v a c i n ,
principio de mnimo deterioroa
lo largo del tiempo, y a su vez,
en claro proceso de retroalimentacin (figura 1), d i c h a s
obras, segn su naturaleza y
concepcin, marcan las caractersticas que debe reunir el sistema a instalar.

Figura 1. Conjugacin de arte- tcnica y retroalimentacin en la iluminacin

interior de museos.

factores indirectos tales como:

el factor de luz diurna, ndice de
acristalamiento y factor de uniformidad sobre la planta elegida.

primero de los casos se debe evitar por todos los medios a nuestro alcance la penetracin de luz
solar directa sobre los objetos
expuestos. Caso que las entradas de luz natural representen
en s un valor artstico de relevancia, y el uso de pantallas protectoras, persianas, cortinas,
distorsionen su importancia, entrara en juego la correcta distribucin en planta del material
expuesto. En el segundo caso,
las exigencias ambientales sern, lgicamente, menos estrictas.

2. PARAMETROS DE
DISEO PARA UNA
CORRECTA
OBSERVACION

Ahora bien, diferenciando las

propias salas de exposicin, en
las que se presentan las obras,
de las diferentes zonas comunes, cuya misiones principales
suelen ser la intercomunicacin
de salas, contemplacin de las
caractersticas arquitectnicas,
miradores, salidas a patios de
luz , etc, indicamos que en el

Por tratarse de una instalacin

de iluminacin interior distinguiremos, en primer lugar, el
alumbrado natural del artifi cial. Si pensamos que el continente (edificio) en el cual se encuentra recogida la exposicin
de obras representa en s mismo
otra expresin artstica, ya
existente, es decir que no se trata de una construccin en fase
de diseo, debemos tener en
cuenta que la aportacin natural difcilmente se puede modificar sin violar el principio de mnima distorsin (en este caso
del edificio). La actuacin a llevar a cabo ser la evaluacin de
esta aportacin recurriendo a

2. Sala con existencia de superficies acristaladas (Museo Bellas Artes de Badajoz).

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Integracin luz natural-artifi cial: la presencia de estas superficies acristaladas supone, en

determinadas pocas y horarios
del ao, elevadas luminosida des dentro del campo visual, reducindose la visibilidad en
aquellas zonas ms oscuras, y
posibilitndose en cierta medida
la existencia de d e s l u m b r a mientos tanto directo como reflejado. El primer aspecto se logra mitigar proporcionando un
suplemento artificial con niveles
altos en las zonas ms oscuras,
y , el segundo, empleando protecciones adecuadas (siempre
que sea posible como se indic
anteriormente) y evitando la
existencia en esas zonas crticas
de superficies especulares.
En otro sentido, como el color
de la luz (expresado a travs de

la temperatura de color) de una

amplia gama de lmparas elctricas es notablemente ms clido que el de la luz diurna, debe
tratar de evitarse, en la medida
de lo razonable, fuertes contrastes entre ellas. La observacin
directa en un ambiente de la luz
diurna, con TC relativamente
alta, y luz artificial, con TC en
numerosas ocasiones menor,
proporcionan al espacio una
cierta sensacin de artificialidad
que no contribuye a la integracin de la iluminacin en dicho
ambiente.

(I) Iluminacin ambiental:

es aquel que proporciona al local considerado un nivel de iluminacin general, de forma difusa. Este sistema se encargar
de dotar al espacio de una iluminancia de referencia, de magnitud baja, simplemente para
dar al pblico una visin omnidireccional del espacio en el que
se encuentre.

Adems como dificultad aadida, las direcciones de la radiacin natural y artificial deben
estar convenientemente conjugadas para crear el ptimo ambiente perseguido.

Actualmente existe una cierta

tendencia a emplear luminarias
semi-indirectas o indirectas, o
bien baadores de pared, las
cuales presentan como principales cualidades las siguientes:

Por su parte, la
instalacin de
alumbrado artificial debe satisfa cer por s misma
todas las necesidades visuales
del recinto a iluminar, sin contar
con el apoyo de
la luz natural.
Esta afirmacin
lleva a deducir
que los diversos
sistemas de control de la instalacin deben prever estos cambios temporales
en aquellos recintos en los que
existan superficies acristaladas
importantes,
para adecuar los
parmetros de
iluminacin en
cada caso.
3. Zona de acceso (escalera imperial) del Museo Bellas
Artes, en la que se aprecia el aporte de luz natural a travs de la vidriera superior.

La creacin del
ambiente luminoso la podemos

descomponer, al menos en su
aspecto conceptual, en tres
alumbrados diferentes: ambiental, de relieve y de nfasis.

* Impiden la visin directa, en

cualquier direccin de observacin, de las fuentes de luz utilizadas, y por tanto, evitan posibles deslumbramientos directos,
as como las distracciones del
pblico causadas por un excesivo contraste entre fuente y fondo.
* Proporcionan un cierto valor
aadido a las luminarias instaladas.
* Contribuyen a la creacin de
un ambiente con un cierto grado de confortabilidad, exento de
sombras, al incidir la radiacin
luminosa sobre los planos de inters despus de mltiples reflexiones en paramentos verticales
y techo.
(II) Iluminacin de relieve:
se sabe que las sombras son el
resultado de una diferencia de
luminancia (contraste) de unas
zonas respecto a otras.Precisamente estas sombras van a ser
las causantes de que se pueda
captar el relieve de los diversos
objetos, y as, se puede afirmar

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con xito que la funcin bsica

de la iluminacin de relieve es la
de proporcionar el reconocimiento espacial tridimensional
adecuado a cada necesidad.
Para conseguir el efecto anterior, se deben instalar fuentes
luminosas que radien un flujo
lumnico direccional; el estudio
de la distribucin y cualidades
fotomtricas de las luminarias
encargadas de la iluminacin de
relieve deber fundamentarse
en la forma de la cavidad zonal
por un lado, y en las caractersticas particulares de los objetos
expuestos por otro. En la prctica ello se consigue bien concentrando las luminarias en una
zona privilegiada de forma que
emitan su flujo hacia el resto de
la cavidad, o bien repartidas de
forma uniforme sobre la planta,
si sta es lo suficientemente amplia como para no provocar interferencias no deseadas sobre
la direccionalidad de las radiaciones luminosas.
(III) Iluminacin de nfasis:
si bien con las dos funciones anteriores se ha logrado unas sensaciones de uniformidad y percepcin de relieves en el ambiente tratado, con el alumbrado de nfasis se persigue la potenciacin visual de ciertas zonas del ambiente, para lo cual
las radiaciones deben ser muy
direccionales y la distribucin
muy localizada.
Esta tercera funcin se consigue, prcticamente en su totalidad, con una amplia gama de
luminarias tipo proyector de las
existentes en el mercado. En casos especiales de alumbrado de
objetos situados en el interior de
vitrinas, cuyas peculiares propiedades reflectivas pudieran
ser origen de problemas de deslumbramientos reflejados al incidir sobre ellas una radiacin
de intensidad relativamente ele-

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Figura 2.

vada y muy dirigida por los proyectores, as como los deterioros

causados por la entrada de calor
(infrarrojos) en un espacio cerrado, la iluminacin por fibra
ptica(1) parece poseer un futuro
muy prometedor.
En iluminacin, la transmisin por fibra ptica de plstico
(ncleo de polimetacrilato de
metilo y envoltura de polmero
plstico) presenta las indudables ventajas de: buena transmisin sin excesiva deformacin
del espectro visible, filtrado de
las radiaciones U.V. e infrarrojos, adems de una cierta facilidad de instalacin debido a su
buena flexibilidad y resistencia
mecnica.

2.1 Indicaciones sobre los

factores temperatura de
color y discriminacin
cromtica.
Teniendo presente que el primer elemento fundamental de
toda instalacin de iluminacin
son las fuentes luminosas, resulta imprescindible realizar las
matizaciones sobre las principales cualidades que stas deben
reunir:
(I) Temperatura de color: recordemos que la temperatura de
color (expresada en K) de un

manantial luminoso informa

acerca de la calidez o frialdad que presenta dicho manantial. En concordancia con el
principio de mnima distorsin,
en la introduccin se sugiri
que, sobre todo en el caso de
pinturas, stas debern iluminarse adaptando el color de la
fuente al de la fuente empleada
por el artista al concebir su
obra.
Ahora bien, la problemtica se
presenta cuando planteamos la
siguiente cuestin, cmo se
puede evaluar las cualidades de
la luz con que el artista de una
obra realiz su trabajo?Los dos
mtodos elementales para la
evaluacin de la luz en las obras
de arte se comentan seguidamente:
1. El primero consiste en evaluar (con cierta dosis de imaginacin) la luz en funcin de la
poca en que se realiz la pintura. Este proceso implica en la
(1) En este caso, la transmisin de energa radiante desde la fuente luminosa
(en el generador) hasta los puntos de salida (p.e. interior de la vitrina) se basa
en el fenmeno de la reflexin total: el
rayo incidente en la entrada se refracta
en la transiccin aire-ncleom y posteriormente se refleja en la superficie ncleo-envoltura, siempre que la magnitud
del ngulo de incidencia (i) se corresponda a las condiciones de reflexin total (figura 2).

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mayor parte de las ocasiones un

conocimiento artstico profundo
de los autores y su entorno, lo
que conduce al tcnico en iluminacin bien a la inmersin histrica bien al contacto recproco
con eruditos en la materia. As,
segn Andr Bguin, si Tiziano
infunde a la piel de sus modelos
armonas de color de cervato y
destellos dorados, se debe a que
su estudio de Venecia estaba iluminado por el sol del atardecer,de color anaranjado.Otra
cita muy peculiar es el caso de
Anne Louis Girodet; algunos crticos han sugerido que la explicacin a la luz tenue que ilumina sus obras es atribuible al hecho que Girodet trabajaba
preferentemente durante la noche, iluminando su estudio (con
niveles no excesivamente buenos) a base de lmparas elctricas.

2. El segundo mtodo de estimacin se basa en el empleo del

colormetro, procedindose de
la siguiente manera:
* Se baa la obra temporalmente con una fuente que posea
una temperatura de color arbitraria T (K).
* Mediante el empleo de un
colormetro conectado a un ordenador se determina la temperatura de color correlacionada media del manantial representado en la pintura , Tc (K).
* Si Tc es de la misma magnitud que T, adoptamos como vlido el valor de T K como temperatura de color de la fuente
que iluminar la obra. Si Tc es
distinto de T, se procede de nuevo a la determinacin empleando una fuente de mayor T si
Tc>T, o de menor T si Tc<T, y
as hasta que la
diferencia entre
T y Tc sea mnima.
Si no hay ninguna fuente de
luz presente en la
obra,
existen
ciertas composiciones que dificultan la tarea
anterior, y no se

4. Virgen de las Nubes. Zurbarn. (Museo Bellas Artes). Apariencia de color clida.

dispone de informacin acerca

de la iluminacin utilizada por
el artista, commmente se aceptan las siguientes temperaturas
de color:
* 4..000 K para el sol (radiacin amarilla predominante).
* 5800 K para el cnit (radiacin predominante azul, con
baja saturacin y alta luminancia).
* 2.700 K para el crepsculo (
radiacin naranja-rojizo, con
alta saturacin y baja luminancia).
Lo anteriormente mencionado
puede considerarse vlido para
numerosas obras realizadas hasta mediados del siglo XIX, aunque la pintura moderna (desde
el impresionismo hasta el arte
abstracto) por su concepcin,
plantea no pocas decisiones
arriesgadas.
En trminos generales, temperaturas entre 3000 y 4000 K
son apropiadas para las obras
con escenas de interior, y entre
4500 y 6000 K para los cuadros
de escenas al aire libre (teniendo en cuenta la presencia del
sol, que como se sabe emite luz
con tonalidades muy diferentes
segn el perodo del da). En ausencia de todo tipo de referen-

5. El Montero de Alpotreque. A. Covarsi. (Museo Bellas

Artes). Apariencia de color fra.

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cia, en pinturas policromticas

parece acertada una temperatura de unos 4500 K, que dotaran
a la obra de mxima luminosidad.
(II) Discriminacin cromtica: la discriminacin cromtica
de una determinada fuente artificial nos indica la capacidad de
reproduccin fiel de los colores
que posee la misma y viene
cuantificada a travs del ndice
de reproduccin cromtica
(IRC) en una escala de 0 a 100,
correspondindole el mximo
valor 100 al grupo incandescente (convencional y halgenas) y
el nulo a las de sodio baja presin (por su emisin prcticamente monocromtica). Las
modernas lmparas fluorescentes con reproducciones superiores a 80 y 90, y eficacias luminosas claramente ventajosas frente
a las incandescentes, sustituyen
a stas en numerosas aplicaciones.
De todas formas, la mayora
de las pinturas, se contemplan
en virtud de su cromatismo por
lo que una buena discriminacin (IRC>80) siempre ser deseable en la iluminacin especfica de las mismas. En cuanto a
las sugerencias acerca de niveles
de iluminacin y uniformidades
se realizarn en el siguiente
apartado, por guardar stas una
ntima relacin con los parme-

tros de diseo relativos a conservacin.

3. PARAMETROS DE
CONSERVACION
Una obra de arte debe estar
bien iluminada para que pueda
ser contemplada adecuadamente, y con esta pretensin se ha
confeccionado anteriormente
una breve sntesis con los aspectos fundamentales a considerar
en los designados parmetros de
observacin. Ahora bien, la exposicin continuada a la radiacin (luz) contribuye a la degradacin de colores y desintegracin de estructuras por un lado,
y por otro, el incremento de
temperatura , efectos trmicos,
puede influir en el deterioro general de la obra.
Por ello, y siendo consecuentes con el principio de mnimo
deterioro, a los parmetros propios de la observacin se debe
aadir otro grupo, de especial
relevancia en los museos, que
son los denominados de conservacin.

Sabiendo que frecuencia y

longitud de onda son inversamente proporcionales, en la proporcin de la celeridad de la luz:
f = c / , resulta evidente que
para una iluminancia dada, la
energa recibida por el material
ser inversamente proporcional
a la longitud de onda: a menores longitudes de onda, mayor
energa asociada a los fotones, y
por tanto, mayor probabilidad
de deterioro fotoqumico del
material sobre el que incide.

Dualidad de la luz

Iluminancia y tiempo de
exposicin

De acuerdo con la dualidad

onda-corpsculo de la luz, se
puede considerar a sta constituida por paquetes de energa
(fotones o cuantos), siendo la
energa asociada a un fotn :

Figura 3. Espectros energticos de una lmpara incandescente convencional y

de una lmpara fluorescente de tonalidad clida y excelente reproduccin cromtica (IRC >90).

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E=hxf
en la cual:
h es la constante de Planck, de
valor: 6,6256 * 1034 (J*seg)
f es la frecuencia de la radiacin (Hz).

A efectos prcticos, lo anterior

nos indica que el ultravioleta
(fuera del espectro visible) y las
radiaciones de tonos violetasazules (de menores longitudes
de onda dentro del espectro visible) son las radiaciones que poseen el mayor potencial para
causar dao en las obras expuestas en los museos.

La interrelacin entre iluminancia y tiempo de exposicin

viene reflejada en la ley de reci procidad, segn la cual, el dao
causado por la luz depende de
una manera directa del producto de la iluminancia por el tiempo de exposicin del objeto a la
luz. Con ello no debemos entender que el ritmo con que se efecta el dao se mantiene constante a lo largo de perodos prolongados de exposicin, si la iluminancia se mantiene con el
mismo valor, pero a efectos finales y teniendo en cuenta que
se ha demostrado que los efectos destructivos de la radiacin
son acumulativos, dicha ley es
aproximadamente correcta.

EFICIENCIA ENERGETICA

TABLA 1
CLASE I: Objetos muy sensibles a la luz
Tejidos, trajes, acuarelas, tapiceras, impresos y dibujos, estampas, manuscritos, miniaturas, pinturas en medios perturbables,
papeles pintados, gouache, cuero, numerosas piezas de historia
natural (especialmente aquellas que incluyen pieles y muestras
botnicas)

tencial de dao de una determinada fuente luminosa, establecindose su valor como la relacin entre el efecto de dao (parmetro de conservacin) y el
efecto visual o flujo luminoso
(parmetro de observacin):

Vpchem =
CLASE II: Objetos sensibles a la luz
Pinturas al leo y tmpera, cuero suave, hueso, marfil, madera
y laca
CLASE III: Objetos insensibles a la luz
Metales, piedras, vidrio, cermica, joyeras

Sensibilidad de los
materiales
Dependiendo de la capacidad
intrnseca que los diversos materiales tengan para absorber la
energa radiante y ser afectados
por ella, se distinguen las categoras de objetos que pueden
verse en la Tabla 1.

Efectos trmicos
El aumento de temperatura
del objeto influye de forma negativa sobre sus cualidades en
dos vas diferentes:

Fr D d
Fr V d

siendo:
Fr = el flujo radiante espectral
(W/nm).

TABLA 2. Dao relativo D, originado por una irradiancia

unidad, para las diversas longitudes de onda .
(nm)

(nm)

300
320
340
360
380
400
420
440
460
480
500
520

7,75
4,50
2,63
1,45
1,07
0,66
0,37
0,20
0,12
0,065
0,037
0,021

540
560
580
600
620
640
660
680
700
720
740
760

D
0,012
0,007
0,004
0,002
0,001
0,0005
0
0
0
0
0
0

(1) Se incrementa la velocidad

de las reacciones qumicas, a causa del aumento en la agitacin general de tomos y molculas, y
(2) Reduce, normalmente, el
contenido en humedad.
Con objeto de cuantificar los
hechos comentados anteriormente, y dar valores numricos
que nos sirvan de referencia, se
definen los parmetros de conservacin: factor de dao, razn
trmica y razn de decoloracin, que seguidamente comentamos.

3.1 Factor de dao

El factor de dao refleja el po-

30

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(nm)
Figura 4. Representacin grfica de la tabla 2.

EFICIENCIA ENERGETICA

D = el factor de dao relativo, que segn se emplee el mtodo europeo de evaluacin

(J.Krochamann) o el americano
(L.S. Harrison) se cuantifica de
diferente manera:

blidad relativas (tabla 3), para

el caso de visin fotpica.
= la longitud de onda de la
radiacin considerada (nm).

Vptherm =

760
380

Fr d
Fr V d

Uso de filtros
3.2 Razn trmica

D = e12,28 - 0,0256
A M E R I C A N O: D se estima mediante datos procedentes de resultados experimentales
(tabla 2 y figura 4)
EUROPEO:

V = es el factor de sensibilidad del ojo humano medio (tanto por uno), expresado a travs
de las llamadas curvas de sensi-

Podemos definir la razn trmica de una determina fuente

luminosa como la relacin entre el flujo radiante total y el
flujo luminoso (flujo radiante
ponderado por la banda visible
y la sensibilidad relativa del
ojo humano) emitido por la
misma:

TABLA 3. Factor de sensibilidad del ojo humano medio, para

las diversas longitudesde onda , y en el caso de visin fotpica
(nm)

(nm)

300
320
340
360
380
400
420
440
460
480
500
520

0
0
0
0
0
0,0004
0,004
0,023
0,060
0,139
0,323
0,710

540
560
580
600
620
640
660
680
700
720
740
760

V
0,954
0,995
0,870
0,631
0,381
0,175
0,061
0,017
0,0041
0,0010
0,0003
0,0001

Con el fin de reducir los efectos perjudiciales de la radiacin

ultravioleta e infrarrojos sobre
los materiales sensibles a la luz
se pueden emplear filtros de diferente naturaleza, teniendo
presente que cuanto mayor sea
el potencial de dao o razn trmica de la fuente luminosa ms
eficazmente se podr justificar
la utilizacin de dichos filtros.
En el caso de la existencia de
filtros sobre los manantiales lumnicos, se debe introducir en el
numerador y denominador de
las expresiones del potencial de
dao y razn trmica el valor de
la transmitancia () del material de filtrado, que ser funcin
de cada longitud de onda.

3.3 Razn de decoloracin

La razn de decoloracin es
un parmetro relativo que se
emplea para comparar los deterioros causados por las diversas
fuentes de luz, habiendo tomado una como referencia, y para
una cierta iluminancia y perodo de tiempo. As:
Fdecoloracin = Cte x Vpchem x E x t
siendo:
Vpchem = el potencial de dao de
la fuente considerada
E = la iluminancia (lux)
t = el intervalo de tiempo expuesto al nivel E lux (h)

Figura 5. Representacin grfica de la tabla 3.

El dao ocasionado en ciertos

materiales por las radiaciones
de onda corta (U.V.), dao fotoqumico, o por las radiaciones
de onda larga (I.R.), dao trmico, es irreversible y acumulativo, manifestndose p.e. en el

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EFICIENCIA ENERGETICA

caso de pinturas y tintes como

decoloracin, desvanecimiento
y finalmente desintegracin.
Seguidamente pasamos a comentar, brevemente, algunos
aspectos sobre los trminos
aparecidos en la expresin anterior:
(1) C o n s t a n t e : al definir la
razn de decoloracin en referencia a un cierto manantial,
nos vemos obligados a proporcionar la mxima puntuacin
(100) de esta razn al manantial considerado, siendo ste el
sol brillante de verano, proporcionando una iluminancia de
10.000 lux durante una hora en
el interior de un escaparate
imaginario. As, despejando el
valor de la constante, y sabiendo que el potencial de dao medio para este manantial natural
(segn el mtodo americano o
europeo seguido) conseguimos
el valor de la constante (referencia).
(2) Iluminancia: recordemos
que, por definicin, la iluminancia es un reparto de un cierto
flujo luminoso (lmenes) sobre
una superficie (m 2), siendo el
flujo luminoso la potencia radiante ponderada por el espec-

6. Sala de exposicin (Museo de Bellas Artes).

tro visible y la curva de sensibilidad V(); as pues, iluminancia

y cantidad de radiacin ergonmica incidente por unidad de
superficie estn ntimamente re lacionadas.
Los valores de iluminancias
mximas sugeridas para cada
tipo de material en funcin a su
sensibilidad a la luz, medidos en
el plano vertical, se encuentran
recogidos en la tabla 4.
(3) Tiempo de exposicin: ya
se coment anteriormente que

los factores iluminancia y tiempo de exposicin vienen relacionados en la ley de reciprocidad.

Gracias a ella, el conservador
del museo en funcin de las
magnitudes tolerables de exposiciones anuales (lux x horas /
ao) goza de cierta libertad para
elevar la iluminancia especfica
cuando la ocasin lo requiera, a
cambio de reducirla en otras situaciones, en consonancia con
el tiempo de exposicin al pblico.
En lo que concierne a la uniformidad de iluminancia vertical sobre las obras u objetos
expuestos, se debe destacar los
siguientes aspectos:
(1) Desde el punto de vista de
la conservacin, mnimo deterioro, resulta evidente que
aquellos puntos que se encuentren ms intensamente iluminados que el resto se degradarn a
un ritmo ms acelerado que sus
alrededores, con lo que el deterioro causado ser ms apreciable en el aspecto general de la
obra.

7. Sala de exposicin (Museo de Bellas Artes).

32

ELECTRA n 87 febrero 1998

(2) Por otro lado, desde una

perspectiva de correcta visualizacin, las obras en su totali-

EFICIENCIA ENERGETICA

TABLA 4. Iluminancias verticales mximas

recomendadas
CLASE I (muy sensibles)

50 lux

CLASE II (sensibles)

100-150 lux

CLASE III (insensibles)

mximo determinado por los aspectos de visualizacin (300 lux,

parecen razonables)

dad deben inundarse lumnicamente de una forma uniforme, sobre todo en caso de pinturas, manuscritos, sin distinguir zonas privilegiadas de
forma artificial, ya que de lo
contrario se estara distorsionando el resultado del artista
(ste si desease distinguir unas
zonas de otras tiene los medios
adecuados para ello como creador que es).
As, lo anterior parece indicar
que las fuentes puntuales no
son recomendables para la iluminacin de grandes superficies, en las que se necesite una
cierta uniformidad, y s son
ms apropiadas las fuentes de
tipo lineal, o bien en su defecto
una dis tribucin de fuentes
puntuales que consigan el mismo efecto.

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