WALKING
Uno de las funciones bsicas de un walking bass es otorgar una base slida
(armnicamente hablando) a la meloda y al solista en turno.
Esto significa que debemos tener un conocimiento lo ms amplio posible sobre la armona de
la pieza, sus escalas y los acordes que la conforman.
Uno de los problemas al comenzar a querer realizar una lnea de walking es que, no sabemos
qu notas elegir. Las notas del arpegio de cada acorde, son las notas que le darn el carcter
y el nfasis necesario para poder dibujar auditivamente la armona en nuestras lneas de
walking bass. Por eso es necesario el conocimiento sobre los acordes en su construccin,
inversiones, sustituciones etc. es necesario estudiar los arpegios en el bajo y dominarlos a lo
largo y ancho de nuestro diapasn; Esto nos dar las bases necesarias para poder movernos
con ms libertad entre las armonas, eligiendo las notas exactas que queremos para enlazar
los diferentes acordes con pasajes cromticos o notas de paso entre las notas del arpegio,
an cuando nuestro walking se base en el color auditivo de alguna escala sin perder como
dijimos el dibujo auditivo de la armona.
ARPEGIOS
Para los ejemplos en el diapasn del bajo, se ocupar ste diagrama. Las notas
fundamentales estarn en color rojo, las dems notas en color azul.
Por lo descrito, antes de abordar propiamente el estudio de las lneas de walking , primero
veremos los arpegios de los acordes.
Existen muchos tipos de acordes, pero los bsicos a estudiar son 4 (ya que de ellos se
desprenden los dems).
7
Maj7
m7
m7b5
De sta posicin bsica del arpegio de C7, buscaremos en el diapasn todas las
posibilidades de tocar ste arpegio:
1
10
11
12
13
14
15
16
Recordemos que cada acorde tiene 24 posibilidades de tocarlo en sus inversiones y con cada
una de esas posibilidades nosotros buscaremos todas las formas de tocarlas en el diapasn
como lo hicimos con la posicin bsica.
2.- Arpegio de (C7) en primera inversin C7/E. En ste punto estamos comenzando por la
tercera del acorde.
Igualmente que en el punto pasado, buscaremos todas las posiciones posibles y todas las
combinaciones:
3.- Arpegio de (C7) en segunda inversin C7/G En ste punto estamos comenzando por la
quinta del acorde.
4.-Arpegio de (C7) en tercera inversin C7/ Bb En ste punto estamos comenzando por la
sptima del acorde.
NOTA.
Estos ejercicios practicarlos:
-En todas las modalidades de los acordes (maj7, 7, m7, m7b5).
-En todos los tonos (C, F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, B, E, A, D, G)
-Buscar todas las posibilidades de tocar cada una de sus 24 inversiones.
WALKING BASS
Una vez estudiados los arpegios, que son la parte bsica del walking, podemos incorporar:
1.-notas de la escala. (notas diatnicas, extensiones)
2.- notas de paso. (blue, de escalas etc.)
3.- cromatismos.
Etc.
En todas estas herramientas si se abusa de ellas en una lnea de walking, harn que la lnea
se escuche montona y quiz hasta fuera de contexto. La idea es llevar siempre un equilibrio.
Nota: Todos los ejemplos se expondrn en tonalidad de C mayor para hacerlos ms claros
(Cuando sea necesario cambiar de tonalidad se indicar claramente)
Ejemplos:
Lnea de walking en tonalidad de C mayor con notas del arpegio:
2.-Se pueden tocar las tnicas al inicio de cada acorde, aunque tambin podemos comenzar
con cualquier nota del arpegio como se ve al inicio del 4to comps que entra por la sptima.
(Depende mucho del gusto, de la progresin y la posicin que se est manejando).
3.-En el caso del inicio del comps 4 (se comenz por la sptima del acore aunque no est
escrita), por eso es necesario saber la tonalidad y la funcin armnica de cada acorde pues
en muchas partituras nos encontraremos con estos casos.
4.-Una forma de comenzar es, visualizar hacia dnde se dirige nuestra lnea de walking (con
las notas de su arpegio) para llegar a la segunda armona. (nota prxima al sig. acorde).
5.- Se pueden tocar notas de la escala o de la tonalidad en que nos encontremos para
aproximarse a la siguiente armona:
6.- Dichas notas de paso pertenecientes a la escala, se recomienda estn situadas en los
tiempos dbiles del compas (tiempos 2 y 4) aunque no siempre es as (2do y 3er comps).
Como ya se mencion, es cuestin de equilibrio (que el mismo odo nos ir dictando).
7.- Como ya se mencion, podemos comenzar las siguientes armonas por cualquier nota de
su arpegio. (Por la 3ra, 5ta o sptima del acorde).
8.- Las notas Blue suenan muy bien cuando se combinan indistintamente las:
-3ras mayores con menores.
-5tas justas, disminuidas o aumentadas.
-7mas mayores y menores:
9.- Otras notas cromticas de paso. Aqu se recomienda un poco ms el tener cuidado de que
dichas notas se toquen en los tiempos dbiles del comps (2do y 3er tiempo).
En el caso de 4to comps comenzamos con una nota de A. Dentro de las sustituciones de en
la armona de Jazz, sabemos que todo acorde de maj7 como primer grado, se puede sustituir
por un acorde de 6ta, siempre y cuando slo est indicada la trada (como en ste caso).
10
10- Repeticin de notas: Una de los aspectos cuando comenzamos a estudiar walking es que,
nos complicamos en querer siempre tocar notas diferentes y no repetir notas, cuando en
realidad es otro recurso que funciona muy bien.
11.- Pasajes cromticos. Para llegar a la siguiente acorde o ligar varios acordes. (Recordemos
que se puede comenzar por cualquier nota del arpegio de la siguiente armona):
12.- Acorde mayor a menor. Cuando tenemos un acorde mayor que cambia a menor o
viceversa, se escucha muy bien comenzar el nuevo acorde por su tercera, esto reafirma el
cambio de la cualidad del acorde.
NOTA: Nuevamente recordemos el tratar de mantener un equilibro entre las notas de paso
de escalas, cromatismos etc. pero siempre con la base de mantener nuestros arpegios
dibujando la armona.
En el Walking bass se trata de crear variedades de caminos enlazando los diferentes acordes
que se presenten. Pero sin olvidar que su funcin principal es definir muy bien la armona de
la pieza en cuestin con una base armnica slida para el solista.
Es importante escuchar muchas lneas de walking bass, escuchar sus dinmicas, variantes,
adornos etc.
Lo ms recomendable siempre es transcribir lneas de walking con su armona, para
aprender y analizar la manera en como se mueven esas lneas de bajo entre las armonas.
Arturo Huitzillicoatl.
Crazy Rhythm
bass lines by Christian McBride
F^
Acoustic Bass
Gm7
Gm7
13
17
C7
F^
25
F^
C7
F7
Bbm7
29
Gm7
33 2
F^
Gm7
A7
G7
D7
G7
C7
F^
Gm7
Am7
F^
F^
Gm7
F^
45
Gm7
C7
Copyright 2000
D7
C7
F^
C7
F^
C7
C7
D7
Bb^
41
C7
37
Gm7
Am7
F^
Eb7
D7
F^
Cm7
21
Am7
F^
F^
Am7
D7
Cm7
49
F7
57
61
Bbm7
53
65 3
Bb^
Eb7
A7
D7
F^
G7
Gm7
C7
F^
Gm7
F^
F^
C7
F^
Cm7
F7
69
Gm7
G7 C7
C7
Am7
D7
Gm7 C7
4
4
F^
F^
Am7
D7
73
Gm7
77
C7
F^
81
85
Bbm7
Eb7
89
F^
93
Gm7
97 4
F^
C7
Bb^
A7
G7
D7
G7
C7
F^
Gm7
F^
C7
Am7 D7
Gm7
101
C7
109
Gm7
Cm7
113
117
Bbm7
121
C7
F7
Eb7
F^
133
Gm7
Gm7
137
F^
141 Gm7
145
Cm7
F^
Gm7
F^
Am7
C7
D7
Bb^
A7
D7
G7
C7
G7
C7
5
129 F^
125
F^
105
F^
F^
Gm7
C7
F^
Am7
D7
C7
F^
Gm7
F^
Am7
D7
C7
F7
F^
Bb^
C7
Eb7
149 Bbm7
D7
G7
C7
A7
4
153
F^
157
Gm7
G7
C7
F^
Gm7 C7
F^
Am7 3
161 6 F^
D7
Gm7
165
C7
F^
Gm7
C7
169
F^
173
177
Gm7
Cm7
181
Bbm7
185
189
Gm7
Am7
C7
F^
F7
Bb^
Eb7
F^
F^
A7
G7
C7
D7
F^
D7
G7
C7
Gm7
C7
193 7 F^
F^
Am73
D7
197 Gm7
C7
F^
Gm7
C7
201
F^
F^ slap
Am7slap
D7
Gm7
205
209
213
Cm7
Bbm7
F^
217
Gm7
221
C7
F^
F^
Gm7
229
233
Bb^
Eb7
A7
C7
237
Gm7
Cm7
241
245
Bbm7
249
253
Gm7
D7
G7
F^
F^
Eb7
slap
G7
C7
Bb^
A7
D7
G7
C7
F^
Am7
C7
D7
Gm7
C7
Am7
C7
F^
F7
F^
Gm7
C7
F^
F^
F^
F7
225 8
D7
G7
C7
Gm7
C7
F^
257
Gm7
261
265
269
273
F^
F^
C7
F^
Gm7
C7
Cm7
F7
Bbm7slap
277
Eb7
F^
281
Gm7
285
F^
289
Gm7
293
Gm7
301
305
Cm7
Am7
D7
Gm7
C7
F^
Am7
F^
D7
Bb^
A7
D7
G7
C7
G7
F^
C7
F^
Gm7
C7
F^
F^
297
F^
C7
F^
F7
Bb^
Gm7
C7
Am7 D7
C7
Am7
D7
309
Bbm7
313
Gm7
321
Gm7/C
325
F^
317
Eb7
Gm7
A7
G7
C7
C7
D7
G7
C7
Am7(b5)
D7(#9)
Bbm7/Eb
F^
Donna Lee
Will Lee
Will Lee & Bill Lee
Birdhouse 2002
= 230
F7
A maj7
B 7
B m7
E-Bass
D7
E 7
A maj7
E m7
D maj7
A maj7
F7
B 7
A maj7
F7
B 7
Fm7
C7
A dim7
A maj7
D m7
B m7
11
E 7
16
C7
Fm7
21
C7
Fm7
F7
B m7
E 7
D7
26
A maj7
A maj7
F7
A maj7
B 7
31
B m7
E 7
A maj7
E m7
D m7
A maj7
F7
B 7
B m7
E 7
A maj7
F7
36
D maj7
41
46
B 7
C7
Fm7
51
1/5
C7
Fm7
C7
Fm7
A dim7
56
A maj7
F7
B m7
E 7
A maj7
F7
B 7
E 7
A maj7
61
F7
B 7
A maj7
E m7
B m7
E 7
D m7
A maj7
B m7
E 7
66
D7
D maj7
71
F7
B 7
A maj7
F7
B 7
Fm7
C7
A dim7
A maj7
A maj7
F7
B 7
E 7
A maj7
E m7
A maj7
F7
B 7
E 7
A maj7
F7
76
C7
81
Fm7
C7
86
Fm7
F7
B m7
E 7
A maj7
D7
D maj7
F7
91
B m7
E 7
96
B m7
101
D m7
106
B m7
B 7
111
2/5
C7
Fm7
C7
A dim7
A maj7
A maj7
F7
B m7
E 7
A maj7
D m7
A maj7
F7
B m7
E 7
A maj7
116
Fm7
C7
Fm7
F7
121
B m7
E 7
F7
A maj7
B m7
E 7
126
B 7
131
E m7
D7
D maj7
136
B 7
141
F7
C7
B 7
146
Fm7
C7
Fm7
C7
Fm7
151
A dim7
A maj7
F7
B m7
E 7
A maj7
F7
B m7
E 7
156
A maj7
F7
B 7
A maj7
E m7
F7
B 7
B m7
161
E 7
D7
D maj7
D m7
166
A maj7
B m7
171
3/5
E 7
F7
B 7
Fm7
C7
A dim7
A maj7
A maj7
F7
B 7
B m7
E 7
A maj7
E m7
D m7
A maj7
F7
B 7
B m7
E 7
A maj7
F7
C7
C7
Fm7
C7
Fm7
A dim7
A maj7
B m7
A maj7
176
C7
Fm7
181
C7
Fm7
A maj7
B m7
F7
B m7
E 7
186
E 7
191
D7
196
D maj7
201
206
B 7
211
C7
Fm7
216
A maj7
F7
B 7
E 7
E 7
A maj7
221
F7
B 7
A maj7
E m7
B m7
E 7
D m7
A maj7
226
D7
D maj7
231
4/5
F7
B 7
A maj7
F7
B m7
E 7
236
C7
B 7
241
Fm7
C7
Fm7
C7
246
Fm7
A maj7
A maj7
F7
B 7
E 7
A maj7
251
5/5
The Sorcerer
q = 275
Double Time Feel
0:08
F^7b5/E
E-%
D^7
D^7
Ron Carter
Trsc. A. Wilkerson
*These chord symbols are inaccurate on purpose. See my analysis with bassmusicianmagazine.com*
D^7
D7#9
A7#5(#9)
D^7
A-7
G-7
E^7b5
A-7/D
C-7
G/A
A7sus4
13
D^7
D^7
F^7b5/E
E-%
17
D^7
D^7
D7#9
A7#5(#9)
21
A-7
G-7
E^7b5
A-7/D
25
C-7
29
G/A
A7sus4
The Sorcerer
E-%
D^7
D^7
F^7b5/E
33
D^7
D^7
D7#9
A7#5(#9)
37
G-7
A-7
A-7/D
E^7b5
41
G/A
A7sus4
C-7
45
D^7
D^7
49
D^7
D^7
F^7b5/E
E-%
A7#5(#9)
D7#9
53
A-7/D
E^7b5
G-7
A-7
57
A7sus4
C-7
61
G/A